Valo (Stockhausen)

Licht , Viikon seitsemän päivää , on Karlheinz Stockhausenin seitsemänosainen oopperakierto , jonka hän sävelsi vuosina 1977–2003. Kuten alaotsikosta käy ilmi, jokaisella oopperalla on nimenä viikonpäivä. Viikon seitsemän päivää edustavat ihmisen elämää ja ihmisten aikaansaamaa ajanjaksoa, aihe “valo” on metafora jumalalliselle ja päähenkilöiden erilaiset tähtikuviot valaisevat sitä eri näkökulmista. Yksittäisten kappaleiden sarjanumerot ovat 47–80 .

sisältö

Hänen luomuksestaan ​​ja maailmanteatteristaan, johon myös omaelämäkerrat vaikuttavat, Stockhausen ammuttiin eklektisesti runsaasti uskontoja ja mytologioita. Kolmen päähenkilön nimet ovat raamatullista alkuperää. Urantia- kirja oli hänelle ratkaiseva kannustin täällä . Painopiste on Eva, Lucifer ja Michael , jotka tapaavat eri kokoonpanoissa allegorioina .

Viikon seitsemän päivää

arkipäivä	Alkamisaika	Maailman ensi-ilta, sijainti	väri	elementtejä	mielessä
maanantai	1984-88	7. toukokuuta 1988, Milano	vihreä / hopeanvihreä	vettä	Haju
tiistai	1977 / 87-91	28. toukokuuta 1993, Leipzig	punainen	maa	Maku
keskiviikko	1993-98	23. ja 30. lokakuuta 2003 radio SWR2: lla, järjestettiin maailman ensi-ilta 22. elokuuta 2012, Birmingham	keltainen	ilmaa	Katso
torstai	1978-80	15. maaliskuuta ja 3. huhtikuuta 1981, Milano	sininen	eetteri	Kuunnella
perjantai	1991-94	12. syyskuuta 1996, Leipzig	oranssi	liekki	Tunne / kosketa
Lauantai	1981-83	25. toukokuuta 1984, Milano	musta / jääsininen musta	muuntaminen	Ajatella
sunnuntai	1998-2003	: September 23.-30, 2007 radiossa SWR2, lavastettu kantaesitys 9. huhtikuuta ja 10. 2011, Köln Opera , Koelnmessen Staathaus	kulta-	kevyt	intuitio

Kolme päähahmoa

kuva	Symbolisoi	Piki	väline	"Motiivi"	Ydinäänet
Michael	Hyviä, luovia	tenori	Trumpetti	Pisteviiva nouseva neljäsosa as-des	13 ydinsävyä
Eva	syntymä	sopraano	Bassetin sarvi		12 ydinsävyä
Lucifer	Paha, tuhoisa	basso	pasuuna	Numeroiden motiivi	11 ydin nuotteja, mutta yksi puuttuu

Valon heptalogia kokonaisuutena taideteoksena

Tällä heptalogialla Stockhausen jatkaa ajatusta Gesamtkunstwerkistä asettamalla Richard Wagnerin tapaan useita oopperoita mytologiseen kontekstiin ja osoittamalla hahmoille oman musiikkimateriaalinsa, jota Wagner kutsuu leotoksiiksi . Stockhausen kutsui tätä materiaalia kaavoiksi . Hän ei vain linkittänyt musiikillisia merkitystasoja toisiinsa, vaan kirjoitti myös kaikki librettot , "sävelsi" päähenkilöiden ilmeet , eleet ja koreografian , määritteli puvut, käytettävät symbolit ja värimaailman. valaistus. Jokaiselle viikonpäivälle on annettu tietty väri.

Valosykli on siis huipentuma erilaisille sävellys- ja teatteriinnovaatioille, joita Stockhausen kehitti aikaisemmissa teoksissaan. Nämä ovat edellytyksiä sille, että valolla voi olla käsite kokonaisesta taideteoksesta. Kaksi tärkeintä innovaatiota ovat kaavan sävellys ja luonnonkaunis musiikin kehittäminen.

Kaavan koostumus

Kaavan koostumus on jatkokehitys Stockhausenin sarjakoostumuksesta. Tärkein ero sarjallisuuteen on se, että kaavakoostumuksessa kaikkien elementtien tulisi olla tietoisesti havaittavissa, kun taas sarjallisuudessa musiikkimateriaali on järjestetty numeeristen suhteiden mukaan, minkä kuuntelija voi yleensä ymmärtää vasta musiikkitekstin analyysin jälkeen. Kaavakoostumuksessa on toisaalta melodinen, mieleenpainuva nuotisarja, josta koko teos syntyy. Tämän koostumustekniikan perusta on ns. Kaava. Kaava on lyhyt, enimmäkseen yksiselitteinen melodiakappale, joka sisältää melkein aina tarkat tiedot kaikista musiikillisista parametreista (esimerkiksi dynamiikasta). Stockhausen selittää kaavan merkityksen seuraavasti: "Kaava on enemmän kuin leotmotiivi [..] -symboli, enemmän kuin aihe tai generoiva sarja: kaava on mikro- ja makromuodon matriisi ja suunnitelma [...]" (kursivoinnin lisännyt).

Kaava muokkaa kappaleen mikro- ja makrorakennetta ja sitä käsitellään ja yhdistetään monin eri tavoin. Sarjamusiikin tavoin tämä kaava voi sisältää myös ilmaisia ​​tai aleatorisia osioita. On mielenkiintoista, kuinka kaavan sävellystekniikka sopii säveltämishistoriaan. Tässä Stockhausen palaa takaisin perinteisiin: Sen sijaan, että keinoja laajennettaisiin edelleen, esimerkiksi rytmin suhteen, hän järjestää uudelleen saadut varat ja yrittää tehdä niistä havaittavissa sävellyksessään. Valosyklissä Stockhausen käyttää ns. Superkaavaa. Superkaava on eri kaavojen yhdistelmä yhdeksi monimutkaiseksi kaavaksi. Tämä superkaava koostuu Michaelin, Eevan ja Luciferin kolmen kaavan kerrostamisesta. 12 puolisävelaskelmaa vastaava Stockhausen käyttää 12 erilaista metronomiarvoa, jotka eivät kuitenkaan ole kerrannaisia ​​toisilleen. Superkaavan kesto on 53,5 seteliä ja se koostuu 19 segmentistä. Erityinen asia on, että voit kuulla kaavan kappaleessa käytetyn leotmotiivitekniikan ansiosta.

Luonnonkaunis musiikki

Scenic-musiikin määrittelee Christoph von Blumröder seuraavasti: "[...] Musiikki [...], jossa esiintyjien liikkeet ja esityksen visuaalinen kokonaisvaikutus koostuvat perusteellisesti [...]" Stockhausenin ensimmäinen teos Luontomusiikin tyyliin säveltäminen on "INORI (1974), Adoraatio yhdelle tai kahdelle solistille ja orkesterille". Stockhausen käyttää täällä ns. Tanssijamimejä. Nämä tanssijat ovat osa sävellystä omalla äänellään. Eleesi vastaavat dynamiikkaa ja äänenvoimakkuutta. Stockhausenin INORissa käyttämiä peruseleitä ja niiden merkintää käytetään osittain uudelleen Lichtissä. Tämä tekee kehosta instrumentin, joka osallistuu yhtäläisesti musiikilliseen prosessiin. Luonnonkaunis musiikin esittäminen edellyttää esityskäytännölle erittäin tarkkoja säännöksiä, joihin kuuluvat esimerkiksi puvut ja valaistus. Stockhausen vie perus eleet alkaen Inori ja niiden merkintätapa hänen syklissä valossa. Esimerkiksi torstain ensimmäisessä ja kolmannessa näytöksessä: Michael ilmestyy tänne, jota edustaa kolme erilaista muotoa, tanssija, trumpetti ja tenori.

Instrumentointi

Toisin kuin perinteiset oopperat, instrumenttien valikoima on toisaalta hyvin suppea (orkesterin käyttö on yksi poikkeus) ja toisaalta suurelta osin tekniikan avulla, kuten helikopterin jousikvartetti osoittaa. Esimerkiksi Freitag tulee toimeen kolmella äänellä ja kolmella instrumentalistilla sekä lasten kuorolla ja orkesterilla, vaikka heillä on vain alisteinen rooli. Stockhausenin ”moderni orkesteri”, jonka on tarkoitus korvata normaali orkesteri, syntyi todennäköisesti välttämättömyydestä: kahdeksan kanavan elektroniikan, jota kutsutaan syntetisaattoreiksi ja oktofoniaksi , sekä rumpaleiden on tarkoitus kompensoida eriytetyn orkesterilaitteiston puutetta.

Kokonaisuuden musiikillinen sisältö on hyvin epätasainen. Koko jakson homogeenisuuden puute johtuu toisaalta pitkästä alkuperästä (yli 25 vuotta) ja toisaalta alkuperätyypistä. Lähes jokainen teko, jokainen kohtaus on summa yksittäisiä kappaleita, jotka luotiin ja esitettiin eri tilanteissa - mutta jotka on aina suunniteltu ottaen huomioon koko konteksti. Viime kädessä jokainen osa koki runsaasti maailman ensi-iltoja (yhtenä kappaleena, näyttämönä, näytöksenä, konserttina, luonnonkauniina, täydellisenä oopperana ja lopuksi osana heptalogian täydellistä esitystä ). Ooppera-osien kompleksi on hämmentävä muun muassa siksi, että kappaleita on useita eri muunnelmina, toisia eri instrumentoinneilla, toisia konserttikäyttöön tarkoitettuina versioina, mutta myös uusissa sävellyksissä uudella otsikolla. Näytelmä Quelle des Lebens on versio maanantain ensimmäisen näytöksen kolmesta ensimmäisestä kohtauksesta , kun taas yhdessä soitettua perjantaista tervehdystä ja jäähyväisiä kutsutaan avaruudeksi .

rakenne

Seuraavassa Lichtin yksittäisten osien luettelossa yksittäiset osat (näytökset tai kohtaukset) on määritelty genretiedon jälkeen, joita seuraavat yksittäiset kappaleet, joista osa on otettu oopperasta - joskus eri nimellä. Viikkopäivien luettelointi Saksan teollisuusstandardien mukaisesti ei vastaa luomisprosessia eikä Stockhausenin yleistä dramaturgiaa, jota ei ole vielä täysin ymmärretty.

Valo 1977-2003

Maanantai (1984-88)

Ooppera kolmessa erässä, tervehdys ja jäähyväiset

sisältö

Montag-ooppera kuvaa allegorisesti ihmiskunnan luomista, ja Eva synnyttää seitsemän musiikillista poikaa, joille hän vihkii "Päivien seitsemän laulua".

ammatti

• 21 musiikkiesittäjää (14 sooloääntä, 6 sooloinstrumenttia, 1 näyttelijä),
• Kuoro (nauha tai live),
• 21 naisnäyttelijää (vain lavastetuissa esityksissä),
• Lastenkuoro, tyttökuoro, moderni orkesteri (3 syntetisaattoripelaajaa, 1 lyömäsoittaja, nauha),
• Kapellimestari, ääniohjaaja.

muoto

Maanantaina tervehdys

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Xi

I kuva: Eevan esikoinen

1. Sz. Toivon

2. kohtaus Heinzelmännchen

3. kohtaus synnytyksen aaria

4. kohtaus. Pojat huutavat

Viides kohtaus Luciferin vihasta

6. kohtaus . Hieno viini

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Syntymäfestivaali

Elämän lähde

Lastenleikkiä

Suru huumorilla

Flautina

II kuva Eevan toinen syntymä

1. Sz. Tyttöjen kulkue

2. kohtaus. Lannoitus pianokappaleella - uudestisyntyminen

3. Sz. Evan laulu

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Syntymäpäiväkaava (pianokappale XIV)

Päivän seitsemän kappaletta

Viikoittainen ympyrä

III. Laki. Evan taikaa

1. Sz. Viesti

2. kohtaus. Lasten sieppari

Kolmannen kohtauksen sieppaukset

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Ave

Eevan peili

Suzani

Susanin kaiku

sieppaaminen

Tunnustus

Ypsilon

Maanantai hyvästit

Tiistai (1977 / 1987–91)

Ooppera yhdessä tervehdyksessä ja kaksi näytettä jäähyväiset

sisältö

Tiistaina oopperan painopiste on taistelu. Taivaalliset trumpetit taistelevat Luciferin trumpetteja vastaan.

ammatti

• 17 musiikkiesittäjää (3 sooloääntä, 10 sooloinstrumentalistia, 4 tanssija-miimiä), näyttelijöitä, miimejä, kuoro, moderni orkesteri ja nauhat

muoto

Tiistain tervehdys

Tervetuloa rauhan tervehdyksellä

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Sukat

I kuva: Vuoden kulku

Piccolo

Idea. Michael, Lucifer.

4 kiusausta, 4 kippis. 4 Tutti Intermezzi.

- Ainutlaatuiset kappaleet:

kulkue

II kuva. Invaasio - räjähdys - tiistain jäähyväiset

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Invaasiosignaalit

Pietà

Synthi-Fou (pianokappale XV)

Keskiviikko (1995-97)

Ooppera yhdessä tervehdyksessä, neljä kohtausta ja jäähyväiset

sisältö

Ooppera on suunniteltu "yhdistymisen, yhteistyön ja ymmärryksen päiväksi" (Stockhausen).

ammatti

• 9 musiikkiesittäjää (huilu, bassosarvet, trumpetti, pasuuna, kielikvartetti, basso lyhytaaltovastaanottimella), kuoro laulavan kapellimestarin kanssa, orkesteri (luonnonkaunis: 13 instrumentalistia), syntetisaattorisoitin, 2 tanssijamimeä, elektroninen musiikki (nauhat), Ääni johtaja

muoto

Keskiviikko tervehdys

1. Sz. Maailman parlamentti

Kevyt puhelu

2. Sz. Orkesterin finalistit

11 soolokappaletta kullekin orkesterisoittimelle ja elektroniikalle

Kolmannen kohtauksen helikopterin kielikvartetti

4. kohtaus Michaelion

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Thinki

Bassetsu

Ihmiset, kuuntele

Pyörivä

Pianokappale XVIII (keskiviikkokaava)

Keskiviikko jäähyväiset

Torstai (1978-80)

Ooppera kolmessa erässä, tervehdys ja jäähyväiset

sisältö

Torstain oopperan painopiste on Michael. Juonessa näkyy rinnakkaisuus Stockhausenin omaan elämäkertaan. Michael oppii manuaalisen työn isältään. Hänen äitinsä rakastaa häntä musiikissa. Isä ammutaan sodassa ja äiti viedään mielisairaalaan. Hänen on läpäistävä kolme tenttiä ja lopulta hän löytää tyydytyksen musiikista.

ammatti

• 14 musiikkiesittäjää (3 sooloääntä, 8 sooloinstrumentalistia, 3 soolotanssijaa), kuoro, orkesteri ja nauhat.

muoto

Torstain terveiset

I.Michaelin nuoruus

1. kohtaus lapsuus

2. kohtaus Mondeva

3. Sz. Tentti

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Näkymättömät kuorot

Tanssi Luzeva!

Koru

Pianokappale XII (tentti)

II Michaelin matka ympäri maata

Syöttö ja kaava

Lopettaa

ristiinnaulitseminen

Tehtävä ja ylösnousemus

Michaelin maine

III. Michaelin kotiinpaluu

1. huone festivaali

2. kohtauksen visio

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Lohikäärmetaistelu

Pojan syntymä

Perustelu

Torstain jäähyväiset

Perjantai (1991-94)

Ooppera yhdessä tervehdyksessä, kaksi näytöstä ja jäähyväiset

sisältö

Perjantai-oopperalla on kolme eri tasoa. Ensimmäinen taso on puhtaasti fonologinen: täällä on vain elektronista musiikkia ilman juoni. Toisella tasolla 12 tanssijamimiparia edustaa erilaisia ​​äänisekvenssejä, ja kolmannella tasolla on juoni, joka koostuu kymmenestä kohtauksesta. Tässä painopiste on Evassa ja hänen yhteydessä Ludonin pojan Kainon kanssa ja hänen katumukseensa tämän teon jälkeen.

ammatti

• viisi musiikkiesittäjää (sopraano, baritoni, basso, huilu, bassetsarvet), lastenorkesteri, lasten kuoro, 12 kuoroa, syntetisaattoripelaaja, 12 paria tanssija-miimejä, elektroninen musiikki äänimaisemilla, ääniohjaaja

muoto

Perjantain tervehdys

- Ainutlaatuiset kappaleet:

tilaa

I näytös : Pariskunnat

1. kohtaus pianokappale XVI

2. kohtaus Kaksi pariskuntaa

II kuva: perjantainen kiusaus

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Pyyntö

Lasten orkesteri

Lasten kuoro

Lasten tutti

hyväksyminen

tapauksessa

Lasten sota

Komet (pianokappale XVII)

Parannus

Elufa

Freia

Kuoron spiraali

Perjantai hyvästit

Lauantai (1981-83)

Ooppera yhdessä tervehdyksessä ja neljä kohtausta

sisältö

Lauantai-oopperan painopiste on Lucifer. Hän unelmoi pianokappaleen XIII, joka saa aikaan viisi elementtiä. Teoksen lopussa hän näyttää kuolleelta: Kissa Katinka yrittää pelastaa huilulla Luciferin sielua uudestisyntymiseltä. Siitä huolimatta hän herää ja tanssi “Luciferin jäähyväiset”. Tässä orkesteriteoksessa orkesteri edustaa ihmisen kasvoja muodostumisensa kautta.

ammatti

• 13 musiikkiesittäjää (yksi sooloääni, kymmenen sooloinstrumentalistia, kaksi soolotanssijaa), harmoniaorkesteri, baletti tai miimit, mieskuoro ja urut

muoto

Lauantain terveiset

1. kohtaus Luciferin unelma

Pianokappale XIII

Unelmakaava

2. kohtaus Kathinkan kappale Luciferin Requieminä

3. kohtaus Luciferin tanssi

Vasemman kulmakarvatanssi

Oikean kulmakarvatanssi

Vasemman silmän tanssi

Oikean silmän tanssi

Vasemman posken tanssi

Oikean posken tanssi

Siipitanssi

Ylähuulten tanssi

Kielen tanssin kärki

Leuatanssi

4. kohtaus Luciferin jäähyväiset

Sunnuntai (1998-2003)

Ooppera viidessä kohtauksessa ja jäähyväiset

sisältö

Eevan ja Mikaelin mystinen liitto ja valkoisen valon päivä. Ei ole dramaattista juoni. Sen sijaan kussakin kohtauksessa suoritetaan musiikillinen rituaali: esimerkiksi valot-vesi juhlii aurinkokunnan luomista hienostuneessa tilaäänimusiikissa, enkelikulkueet ovat liikkuvia kuorokehuja eri maailman- ja fantasiakielillä, tuoksusymbolit sisältävät erilaisia ​​suitsukkeita tuoksut . Stockhausenin mukaan tämän oopperan tulisi olla "akustisesti yleismaailmallinen päivä", johon "aurinko paistaa myös musiikillisesti" (Stockhausen)

ammatti

• 10 laulusolistia, pojan ääni, neljä instrumentaalisolistia, kaksi kuoroa ja kaksi orkesteria, elektroninen musiikki, ääniprojektionisti

muoto

1 huoneen valovesi (sunnuntai-tervehdys)

2 kohtausenkeli kulkueita

3 Sz. Vaaleat kuvat

4 tuoksusymbolia

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Cuchulainn

Kyphi

mastiksi

Rosa Mystica

Tate Yunanaka

Ud

suitsukkeita

Pojan tuoksu

5 kohtausta Hoch-Zeiten (koostuu itsenäisistä osioista kuorolle ja korkeimmille orkestereille , jotka esitetään samanaikaisesti eri huoneissa. Äänisuunta avaa akustiset ikkunat tietyissä kohdissa. Taukon jälkeen yhtyeet muuttuvat, niin, että jokaisen huoneen yleisö kokee molemmat osittaiset kohtaukset haalistumisten kanssa.)

Sunnuntain jäähyväiset ( kuoron häiden perusteella )

- Ainutlaatuiset kappaleet:

Säteet ( kuoron häiden perusteella )

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Christoph von Blumröder: Stockhausen, Karlheinz. Julkaisussa: Horst Weber (Toim.): Säveltäjät, 58 muotokuvaa keskiajalta nykypäivään . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , s.269 .
2. ↑ Markus Bandur: Karlheinz Stockhausen ja ”Urantia-kirjan” (Chicago 1955) vastaanotto VALOSSA . VIIKON SEITSEMÄN PÄIVÄÄ ( Memento 11. lokakuuta 2003 Internet-arkistossa ), käyty 21. elokuuta 2003.
3. ↑ birminghamopera.org.uk ( Memento 24. elokuuta 2012 Internet-arkistossa )
4. ↑ Sunnuntai valolta , osa 1 ( Memento 18. maaliskuuta 2012 Internet-arkistossa ), Kölnin ooppera
5. ^ Karlheinz Stockhausen: Tekstit musiikista . Osa 5, Köln 1989, s.667.
6. ↑ Christoph von Blumröder: Stockhausen, Karlheinz. Julkaisussa: Horst Weber (Toim.): Säveltäjät, 58 muotokuvaa keskiajalta nykypäivään . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , s.268 .
7. ↑ Stockhausen-luettelon raisonné PDF-muodossa ( Memento 26. helmikuuta 2007 Internet-arkistossa ), sisällysluettelo perustuu: Meyers Lexikon Online: Licht, http://lexikon.meyers.de/wissen/LICHT+(Sachartikel)+ 600643814, luettu: 27. syyskuuta 2008, kytketty pois päältä 23. maaliskuuta 2009 lähtien.

kirjallisuus

• Christoph von Blumröder: "Stockhausen, Karlheinz". Julkaisussa: Horst Weber (Toim.): Säveltäjät, 58 muotokuvaa keskiajalta nykypäivään . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , s.263-269 .
• Christoph von Blumröder, Imke Misch et ai. (Toim.): Internationales Stockhausen Symposium 1998. (= Signaalit Kölnistä. Nro 4). Saarbrücken 1999.
• Christoph von Blumröder, Imke Misch et ai. (Toim.): International Stockhausen Symposion 2000: Light. (= Kölnin signaalit. Nro 10). Munster 2004.
• Michelle Kiec: Kevyt superkaava . Diss Baltimore, Maryland 2004.
• Peter Schnur: Karlheinz Stockhausenin idea valosyklissä edustetusta Gesamtkunstwerkistä . GRIN Verlag, 2007.
• Markus Wirtz: Kevyt. Luonnonkaunis musiikki Karlheinz Stockhausenilta. Esittely. Saarbrücken 2000.

nettilinkit

• Virallinen nettisivu