Max Silberberg

Max Silberberg (syntynyt Helmikuu 27, 1878 in Neuruppin , † jälkeen 1942 vuonna Ghetto Theresienstadtia tai Auschwitz ) oli saksalainen yrittäjä , taiteen keräilijä ja mesenaatti . Hän johti menestyvää yritystä Wroclawissa, joka toimitti terästeollisuutta magnesiittituotteilla . Hänen tärkeä yksityinen kokoelmansa koostui pääasiassa saksalaisista ja ranskalaisista maalauksista, piirustuksista ja veistoksista 1800- ja 1900-luvuilta. Näihin kuului tunnettujen taiteilijoiden, kuten Max Liebermannin , Pierre-Auguste Renoirin ja Vincent van Goghin teoksia , joista osa keräilijän piti erota jo vuonna 1932 maailmanlaajuisen talouskriisin seurauksena . Sen jälkeen, kun haltuunotto on natsien Silberberg oli Juutalainen 1933 pakkolunastettu järjestelmällisesti . Hänen taideteoksensa ovat nyt useissa museoissa ja yksityisissä kokoelmissa. Vasta vuoden 1990 jälkeen perilliset saivat hyvityksen joistakin teoksista.

Elämä

Max Silberberg syntyi vuonna 1878 räätäli Isidor Silberbergin pojana Neuruppinissa, Brandenburgissa . Assimiloituun juutalaisen porvaristoon kuulunut perhe asui yksinkertaisissa olosuhteissa. Kun sisar Margarete oli koulutuksessa räätälinä, Max Silberberg pääsi lukioon. Asepalveluksensa suorittamisen jälkeen perhe muutti Beutheniin Ylä-Sleesiassa. Oletettavasti Max Silberberg oppi täällä kaupallisen alan ja liittyi M. Weißenbergin metalliteollisuuden tehtaaseen 24-vuotiaana valtuutettuna allekirjoittajana . Vereinigung der Magnesitwerke -yrityksen kartelliin kuuluva yritys valmisti tulenkestäviä rakennusmateriaaleja masuunien vuoraukseen . Silberberg avioitui myöhemmin yrityksen omistajan tyttären Johanna Weißenbergin kanssa ja tuli yrityksen osakkeenomistajaksi. Heidän poikansa Alfred Silberberg syntyi 8. marraskuuta 1908.

Vuonna 1920 Max Silberberg muutti perheensä kanssa Breslauun . Silberbergit asuivat täällä suuressa huvilassa osoitteessa Landsberger Strasse 1–3 (tänään ul. Kutnowska ). Ruokasalin, mukaan lukien huonekalut ja matto, on suunnitellut arkkitehti August Endell vuonna 1923 art deco -tyyliin . Talon seinät koristelivat pian upealla maalauskokoelmalla, enimmäkseen saksalaisia ​​ja ranskalaisia ​​teoksia 1800- ja 1900-luvuilta. Silberbergillä oli myös laaja taidekirjasto - pääasiassa ranskankielistä modernia taidetta käsittelevää kirjallisuutta. Maailmantalouden kriisin seurausten vuoksi hänen täytyi osallistua 30 hänen huipputeokseensa - mukaan lukien Monet , van Gogh ja Renoir - Pariisin huutokaupassa vuonna 1932 .

Silberberg oli mukana Wroclawin kulttuurielämässä ja kutsui ihmisiä taloonsa luentoihin - esimerkiksi juutalaisuuden historiaan . Hän kannatti juutalaisen kulttuurihistorian säilyttämistä ja oli yksi Breslaun juutalaismuseoyhdistyksen perustajista, jonka ensimmäisen puheenjohtajan hän oli ollut maaliskuusta 1928 lähtien. Hän oli yhdessä Breslaun linnamuseon johtajan Erwin Hinzen kanssa yksi juutalaisuuden näyttelyn järjestäjistä Sleesian historiassa vuonna 1929 . Lisäksi hän tuki Juutalaismuseota suojelijana ja lahjoitti hopean Tooran kilven 1700-luvulta ja hopean Tooran osoittimen . Hän oli myös Sleesian kuvataidemuseon hallintoneuvoston jäsen ja kuului Taiteen ystävien yhdistyksen hallitukseen, joka tuki museota rahoituslaitoksena.

Kansallissosialistien tullessa valtaan Silberberg, kuten muutkin juutalaiset, alkoi järjestelmällistä syrjäytymistä, vapausoikeutta ja karkottamista. Hän menetti välittömästi kaikki julkiset toimistot. Vuonna 1935 SS-Sturmbannführer Ernst Müller suositteli Silberbergin huvilan käyttöä SS: n turvallisuuspalvelulle ja Silberbergin oli myytävä talonsa selvästi alle markkina-arvon. Tämän seurauksena Silberberg muutti perheensä kanssa pieneen vuokra-asuntoon ja väistämättä erosi suurimmasta osasta taidekokoelmansa, joka huutokaupattiin useissa huutokaupoissa Berliinin Graupe- huutokaupassa . Menzelin , Degasin , Cézannen ja muiden maalausten ja piirustusten sekä Rodinin veistosten lisäksi hänen laaja kirjasto oli myös huutokaupassa.

Aikana marraskuu joukkovainoista 1938 , hänen poikansa Alfred Silberberg oli karkotettiin Buchenwald ja pysyi siellä kahdeksan viikon ajan. Hän saattoi lähteä leiristä vain sillä ehdolla, että muutti välittömästi Saksasta. Hän ja hänen vaimonsa Gerta muuttivat Suomeen pian sen jälkeen. Max Silberbergin taloudellinen tilanne heikkeni huomattavasti syrjivien verojen, kuten juutalaisen kiinteistöveron, kautta . Hänet pakotettiin myös maksamaan Reichsfluchtsteuerille , vaikka hän ja hänen vaimonsa eivät lähteneet. Myös marraskuussa 1938 Weissenberg-yritys " aryanisoitiin ", joka siirtyi Breslaun teollisuusmiehen Carl Wilhelmin hallintaan. Breslau-Südin verotoimisto pantasi Silberbergin omaisuuden väitetyn verovelan vuoksi, ja entinen varakas taidekokoaja asui nyt köyhissä olosuhteissa. Hänen täytyi myydä joitain harvoista hallussaan olevista taideteoksista Sleesian taidemuseolle. Myyntituotot menivät kuitenkin "aryanisoidulle" Weißenberg-yhtiölle. Museossa oli myös maalaus asetelma omenat ja purjo jonka Carl Schuch kerätään, mikä Silberberg lahjoitti museolle jo 1920, mutta joka oli jäädä hänen asunnossaan kuolemaansa saakka. Pieni loppu hänen kokoelmastaan, mukaan lukien joitain Georg Kolben piirustuksia ja pieniä veistoksia, pysyi hänen hallussaan vuoteen 1940 asti, ennen kuin Breslaun kuvataidemuseo "arjaniisi" ne .

Vuoden 1941 lopussa Lontoossa maanpaossa asuva poikansa Alfred sai vanhempiensa viimeisen elämänmerkin. Vuonna 1942 Max ja Johanna Silberberg tulivat Grüssaun luostarin kokoonpanoleirille , josta heidät karkotettiin 3. toukokuuta 1942 - oletettavasti Theresienstadtin getoon. Kuoleman tarkasta päivästä tai paikasta ei ole tietoja. Useat historioitsijat olettavat, että Silberberg ja hänen vaimonsa murhattiin Auschwitzissa. Jälkeen toisen maailmansodan , Alfred Silberberg oli hänen vanhempansa pois pelistä 8. toukokuuta 1945.

Silberberg-kokoelma

Kokoelman luominen

1900-luvun alussa Max Silberberg rakensi yhden Saksan valtakunnan tärkeimmistä yksityisistä taidekokoelmista. Heinz Braune , joka oli Wroclawin Sleesian kuvataidemuseon johtaja vuodesta 1916 lähtien, on saattanut neuvoa häntä laajentamisessa . Toisin kuin esimerkiksi Berliinin, Münchenin, Hampurin tai Bremenin museot, Wroclawin museo oli suljettu modernin taiteen liikkeille ennen ensimmäistä maailmansotaa . Tämä muuttui nimittämisestä Braune joka aiemmin toimi avustajana Hugo von Tschudi klo Neue Pinakothek Münchenissä, jossa, kuten ennen klo Nationalgaleriessa Berliinissä, hän alkoi kehittää Ranskan modernistisen kokoelmiin erityisesti. Indikaattorina Braunen ja Silberbergin välisestä keskustelusta voidaan lukea kolme lahjoitusta, jotka keräilijä teki Wroclawin museolle. Lisäksi asetelma omenat ja purjo jonka Carl Schuch, tähän sisältyy piirustukseen Hans Purrmann ja yksi Max Beckmann .

Koska Breslaulla ei ollut merkittävää taidekauppaa, Silberberg, kuten muutkin Breslaun keräilijät - esimerkiksi Leo Lewin ja Ismar Littmann - ostivat taideteoksia Berliinin taidekaupan kautta. Täällä ennen kaikkea Paul Cassirer neuvoi Silberbergia kokoelmansa rakentamisessa. Hän vaihtoi vilkkaasti myös taidehistorioitsija Julius Meier-Graefen kanssa ja tapasi toistuvasti taiteilijoita kuten Max Liebermann, Georg Kolbe ja Hans Purrmann. Lisäksi hän osti teoksia Luzernin Thannhauser-galleriasta tai yhdestä Berliinin ns. Venäläisestä huutokaupasta . On näyttöä siitä, että Greuze on hankkinut piirustuksen, joka oli aiemmin Eremitaasin kokoelmassa ja joka tuotiin taidemarkkinoille ulkomaanvaluutan hankkimiseksi Neuvostoliiton hallituksen puolesta.

Silberberg hankki myös taideteoksia suoraan muista kokoelmista. Tähän sisältyi esimerkiksi Claude Monet'n maalaus Veneet Seineellä , jonka hän osti taiteilijan perheeltä. Hänen hallussaan oli myös teoksia kokoelmista, jotka purettiin maailmantalouden kriisin tai perinnön seurauksena. Hän hankki esimerkiksi maalauksia Dresdenin Adolf Rothermundt -kokoelmasta tai Breslaun Leo Lewin -kokoelmasta .

  • Pierre-August Renoir: Louvren
    lukeminen
    , Pariisi

  • Edgar Degas:
    Balettitanssijoiden
    yksityinen kokoelma

  • Paul Cézanne:
    Jas de Bouffanin
    yksityinen kokoelma

  • Vincent van Gogh:
    Trinquetaillen silta -
    yksityinen kokoelma, laina Kunsthaus Zürichiltä

Kokoelman kuvaus

Silberberg-kokoelman tarkkaa kokoa ei enää tiedetä, mutta taidehistorioitsijat arvioivat sen olevan noin 130--250 maalausta, piirustusta ja veistosta. Viitekohtia tarjoavat kuvaukset 1930-luvun alussa saksalaisissa aikakauslehdissä ilmestyneestä kokoelmasta sekä vuosien 1932 ja 1935/36 huutokauppaluettelot. Tunnettuja hankintoja voidaan supistaa Silberbergin ajasta Beuthenissa, josta hän hankki Münchenin koulun ensimmäiset teokset , vuoteen 1931. Tässä suhteellisen lyhyessä ajassa Max Silberberg onnistui yhdistämään yhden Saksan valtakunnan tärkeimmistä taidekokoelmista keskittyen saksalaiseen ja ranskalaiseen 1800-luvun ja 1900-luvun alun taiteeseen. Edellä mainittu Greuzen piirustus sekä arvokkaat barokki- ja renessanssiajan mukaiset pikarit ja dekantterilasit olivat harvoiden vanhempien teosten joukossa .

Silberberg-kokoelman 1800-luvun saksalaisen maalauksen teoksiin sisältyi useita Wilhelm Leiblin teoksia , mukaan lukien silmälasimiehen muotokuva . By Wilhelm Trübner maalaukset olivat matkalla kirkkoon Neuburg lähellä Heidelberg ja nainen, jolla on valkoiset sukat kuin keräämiseen, kuten omakuvan keltainen hattu , tuloksena 1876 muotokuvan Kleinenberg ja virkistyksen vuodesta 1880 vuoteen Hans von Marees . Toinen saksalaisen taiteilijan kuva on asetelma, jossa on joukko Carl Schuchin purjoja, omenoita ja juustokupulia , jonka Silberberg lahjoitti Wroclawin museolle , joka on nyt Varsovan kansallismuseossa . Oli myös toimii Saksan impressionismi kuten In Kitchen ja Market Haarlem Max Liebermann tai Flieder im Glaskrug mukaan Lovis Korintin . Silberberg oli täydentänyt tätä kokoelmansa osaa Adolph Menzelin , Hans Purrmannin ja Otto Müllerin piirustuksilla ja aikalaisen Georg Kolben veistoksilla . Kokoelmaan sisältyy piirustuksia Gustav Klimt ja Paul Klee mistä saksankielisissä maissa sekä maalaus Stockhornkette mit Thun mukaan Ferdinand Hodler .

  • Hans von Marées:
    Omakuva keltaisella hatulla
    Berliinin kansallisgalleria

  • Max Liebermann:
    Keittiössä,
    yksityinen kokoelma

  • Lovis Corinth:
    Sirelit lasikannussa,
    yksityinen kokoelma

  • Ferdinand Hodler:
    Stockhorn-ketju Thun-järven
    yksityiskokoelmalla

Silberberg-kokoelman pääpaino ranskalaisen maalauksen alalla oli realismin ja impressionismin teoksissa . By Eugene Delacroix , keräilijä oli maalauksia Algerian naiset kaivolla (nyt yksityisomistuksessa) ja Odalisque päälle ottomaanien lepotilassa ( Fitzwilliam -museo ), jonka Jean-Baptiste Camille Corot työ Runous ( Wallraf-Richartz-museo ) ja Thatched Normandiassa ( Norton Simon -museo ). Silberberg keräsi myös Honoré Daumierin , Adolphe Monticellin , Jean-François Milletin teoksia ja ennen kaikkea Gustave Courbetin teoksia . Hänen maalauksensa Grand Pont ( Yalen yliopiston taidegalleria ), Reading Young Girl ( Kansallinen taidegalleria ) ja The Rock in Hautepierre ( Chicagon taideinstituutti ) on dokumentoitu kokoelmassa.

Impressionismin töihin kuuluivat Pertuiset leijonametsästäjänä ( Museu de Arte de São Paulo ) ja nuori nainen itämaalaisissa pukuissa ( säätiö EG Bührle -kokoelma ) Édouard Manet ja The Reading ( Louvre ), pieni tyttö vanteilla (Kansallinen taidegalleria) samoin yksityisessä omistuksessa kuvat Laughing Girl , Gondola, Venetsian ja Bouquet of Roses by Pierre-Auguste Renoir . Kerääjä omisti maalauksia Veneet Seinen (yksityiskokoelmasta) ja Snow Setting Sun ( Musée des Beaux-Arts de Rouen ) mukaan Claude Monet . Muita tämän kokoelman impressionistisia teoksia olivat The Seine at Saint-Mammès (yksityinen kokoelma), Alfred Sisley , Boulevard Montmartre, kevät 1897 ( Israelin museo ) ja Camille Pissarron polku Pontoiseen ( Musée d'Orsay ) ja Landscape with Chimneys (Art Institute) Chicagossa), La sortie du bain (Musée d'Orsay) ja balettitanssijat (yksityinen kokoelma), Edgar Degas .

Silberbergin kokoelman myöhäisimpressionistisiin teoksiin sisältyivät maalaukset Asetelma omenoiden ja lautasliinan kanssa ( Musée de l'Orangerie ), Jas de Bouffan (yksityisomaisuus) ja Maisema Aixin alueella ( Carnegien taidemuseo ), sekä piirustus takaa miesalastuksesta ( Ermitage ), kirjoittanut Paul Cézanne . Siellä oli myös Vincent van Goghin Die Brücke von Trinquetaille (yksityisomaisuus) , josta Silberberg omisti myös piirustuksen L'Olivette . Teoksia Paul Signac sekä kubistisia toimii Strand Dieppessä ( Moderna Museet ) ja Still Life with Jug by Georges Braque on myös lueteltu . Hänen kokoelmastaan ​​löytyy myös Georges Seuratin , Alexej von Jawlenskin ja Paul Kleen teoksia .

Edellä mainitun Georg Kolben veistosten lisäksi Silberberg hankki teoksia muilta kuvanveistäjiltä. Hän osti puuveistos Die Mourning jonka Ernst Barlach päässä hallussa näyttelijä Tilla Durieux , joka löysi paikkansa on sisäänkäynnin Silberberg talon . Muut teokset, lähinnä pienet pronssit, tulivat taiteilijoilta, kuten August Gaul , Auguste Rodin , Aristide Maillol , Constantin Meunier , Renée Sintenis ja Henri Matisse .

  • Pierre-August Renoir:
    Gondola, Venisen
    yksityinen kokoelma

  • Alfred-Sisley:
    La Seine à Saint-Mammèsin
    yksityinen kokoelma

  • Gustave Courbet:
    Le Grande Pont
    Yalen yliopiston taidegalleria, New Haven

  • Édouard Manet:
    Nuori nainen itämaisessa
    pukusäätiössä EG Bührle Collection, Zürich

Palautukset Silberbergin perillisille

Toisen maailmansodan jälkeen Max Silberbergin perillisillä oli suuria vaikeuksia vaatia entistä omaisuuttaan. Breslausta oli tällä välin tullut Puolan kaupunki, ja asiakirjat, jotka olisivat voineet dokumentoida Silberbergin omaisuuden asteittaisen pakkolunastuksen, joko tuhoutuivat tai eivät pääsy perillisille. Puolan viranomaiset kieltäytyivät korvaamasta Saksan entiselle omaisuudelle - esimerkiksi maalle - Saksan viranomaiset eivät pitäneet itseään vastuullisina. Aikaisemmat taideteokset hajautettiin ympäri maailmaa huutokauppojen ja jälleenmyyntien kautta, ja niiden olinpaikkaa ei useimmissa tapauksissa tiedetty. Lisäksi liittoutuneiden lakien mukaan yleisesti oli tunnustettu, että "omaisuuden menetystä myynnin kautta" on pidettävä myös ryöstönä , koska myynti tapahtui vainon painostamana, kansallisten säädösten vuoksi palauttamisen vaatiminen oli vaikeaa tai mahdotonta. 1960-luvun lopulta lähtien suurin osa vaatimuksista oli vanhentunut. Vasta vuoden 1998 Washingtonin julistuksessa , joka erityisesti kumosi vanhentumisaikaa, museot ja taidekauppa alkoivat miettiä uudelleen. Pojan kuoleman jälkeen vuonna 1984 keräilijän anoppi Gerta Silberberg pystyi palauttamaan taideteokset onnistuneesti vuoden 1998 jälkeen. Suurin osa kokoelmasta katsotaan edelleen kadonneeksi.

Saksalaiset museot kärsivät useista palautustapauksista. Vuonna 2003 Staatsgalerie Stuttgart esitteli perilliselle Georges Braquen maalauksen Asetelma kanneella. Perillatar ja museo sopivat Corotin runosta runosta Kölnin Wallraf-Richartz-museossa taloudellisesta korvauksesta. Berliinin taidemuseo hankki Hans von Marees aviomies keltainen hattu huutokaupassa Graupe huutokauppakamari 1935 ja palautti sen perijätär heinäkuussa 1999. Museo osti kuvan takaisin häneltä saman vuoden joulukuussa. Toinen huutokaupan taiteilijan maali Die Labung lahjoitettiin Wiesbaden-museolle vuonna 1980 . Vuonna 2014 Silberbergin perillisten ja museon välillä tehtiin taloudellinen sopimus museossa olevan kuvan sijainnista. Graupessa vuonna 1935 järjestetystä huutokaupasta oli myös Vincent van Goghin piirustus oliivipuista Alpilles-vuorten edessä , jonka Kansallisgallerian ystävien liitto oli tuolloin hankkinut ja joka oli lahja Kansallisgalleriassa ja myöhemmin Kupferstichkabinettissa . Greta Silberberg sai piirustuksen osavaltion museoiden palauttamana ja järjesti sen huutokaupalle Sotheby's New York -huutokaupassa joulukuussa 1999 , josta se löysi uuden omistajan hintaan 8,5 miljoonaa dollaria. Toinen piirustus Kupferstichkabinettin kokoelmassa oli nainen, jolla oli Caspar David Friedrichin huivi , jonka Max Silberbergin oli jätettävä Breslaun verotoimistoon vuonna 1940 väitetyn verovelan maksamiseksi. Perilliselle korvattiin myös tämä piirustus vuonna 1999. Silberbergin hallussa olevia muita teoksia löytyy Georg Schäfer -museosta Schweinfurtista. Siellä olevien maalausten perillisen kanssa ei ole päästy sopimukseen . Max Liebermann Haarlemin markkinasta ja Wilhelm Leiblin Baijerin tytön päällikkö Inntaler- hatulla.

Sveitsissä huomiota kiinnitettiin kahteen taideteokseen, joita ei ole vielä siirretty perilliselle. Ferdinand Hodlerin maalaus Stockhornkette mit Thunersee on lainattuna St. Gallenin taidemuseossa . Yksityiset omistajat eivät ole vielä voineet päättää palauttaa maalauksen. Kysymys Édouard Manetin maalauksen Nuori nainen itämaisissa puvuissa (myös La Sultane ) omistamisesta Zürichin säätiön EG Bührle -kokoelmassa on myös kiistanalainen . Perinnepoikasta poiketen museo olettaa, että kuva ei ollut Saksassa vuodesta 1933, kunnes kuva myytiin vuonna 1937, eikä myynnistä ole vainoihin liittyvää painostusta. Toisaalta Max Liebermannin maalaus Ompelukoulu Amsterdamin orpokodissa , jonka aiemmin omisti Bündner Kunstmuseum, palautettiin .

Perillisen kanssa tehdyn sopimuksen jälkeen Gustave Courbetin maalaukset The Rock in Hautepierre Chicagon taiteessa ja Boulevard Montmartressa, Camille Pissarron keväällä 1897 , pysyivät Israelin museossa Jerusalemissa. Myös perillisen ja taideteosten omistajien välillä, jotka halusivat myydä niitä huutokaupoissa, päästiin sopimuksiin. Esimerkiksi vuonna 2006 ennen Sotheby'sin huutokauppoja vastaavat sopimukset olivat voimassa, kun Alfred Sisleyn ja Eugène Delacroix'n Algerian Women in the Fountain -maalaus Die Seine lähellä Saint-Mammès'ta vaihtivat omistajaa .

Ns ryöstetty taidetta, on piirustus päässä takana nude (myös L'écorché ) on Hermitage vuonna Pietarin välillä Silberberg entinen hallussa . Berliinin huutokaupan pitäjä Paul Graupe on listattu edelliseksi omistajaksi , vaikka tämän piirustuksen hankki myös Nationalgalerie Berlin. Kuten vastaavissa tapauksissa, Venäjän puolelta ei odoteta paluuta Silberbergin perillisille. Myös Puola on toistaiseksi kieltäytynyt korvaamasta perillisille Varsovan kansallismuseon Silberberg-kokoelman teoksia.

Katso myös

kirjallisuus

  • Paul Abramowski: Silberberg-kokoelma, Breslau . Julkaisussa Der Collector - German Art and Antiques Exchange , numero 20, vuosi 1930, s. 149–153.
  • Alice Landsberg: Suuri saksalainen yksityiskokoelma. Silberberg-kokoelma Breslaussa . Julkaisussa Die Dame - Illustrierte Mode-Zeitschrift , numero 16, vuosi (1930), s. 12–15.
  • Karl Scheffler: Max Silberberg -kokoelma . Teoksessa Kunst und Künstler - Kuvitettu kuukausittainen taide- ja ammattitaide , numero 30, vuosi 1931, s. 3–18.
  • Catalog des tableaux, pastellit, akvarellit, guassit, dessins ... todistetut des-kokoelmat étrangères de MM; S… et S. Luettelo huutokaupasta 9. kesäkuuta 1932, Galerie Georges Petit, Pariisi 1932.
  • 1800-luvun maalauksia ja piirustuksia tunnetusta Sleesian yksityisestä kokoelmasta ja useista yksityisistä kokoelmista . Luettelo huutokaupasta 23. maaliskuuta 1935, Paul Graupen huutokauppatalo, Berliini 1935.
  • Dorothea Kathmann: Taideteokset juutalaisista kokoelmista - alkuperän määrittelymahdollisuudet ja rajoitukset Breslaun Silberberg-kokoelman esimerkillä julkaisussa: Saksan liittotasavallan julkisten laitosten panos entisen juutalaisen omaisuuden kulttuuriesineiden käsittelyyn , edit . Ulf Häder, Magdeburg 2001, ISBN 3-00-008868-7 , sivut 27-37.
  • Anja Heuss : Max Silberberg -kokoelma Breslaussa . Teoksessa Andrea Pophanken, Felix Billeter (toim.): Moderni aikakausi ja heidän keräilijänsä. Ranskalainen taide saksalaisessa yksityisomistuksessa Imperiumista Weimarin tasavaltaan . Akademie-Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-05-003546-3 , s. 311-325 .
  • Monika Tatzkow, Hans Joachim Hinz: Kansalaiset, uhrit ja historiallinen oikeudenmukaisuus. Juutalaisten taidekokoajien kohtalo Wroclawissa . Julkaisussa: Itä-Eurooppa , numero 56, vuosi 2006, s. 155–171.
  • Marius Winzeler: Juutalaisten keräilijät ja suojelijat Breslaussa. Lahjoituksista taiteellisen omaisuuden "hyödyntämiseen" . Julkaisussa: Andrea Baresel-Brand (Toim.): Keräily, lahjoittaminen, mainostaminen. Juutalaisten suojelijoita saksalaisessa yhteiskunnassa . Kulttuurivarantojen menetysten koordinointitoimisto, Magdeburg 2008, ISBN 978-3-9811367-3-9 , s. 131–156.
  • Monika Tatzkow: Max Silberberg . Teoksessa: Melissa Müller, Monika Tatzkow, Thomas Blubacher: Lost Pictures - Lost Lives. Juutalaiset keräilijät ja mitä heidän taideteoksistaan ​​tuli . E. Sandmann Verlag, München 2009, ISBN 978-3-938045-30-5 , s. 114 jj.

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ On todisteita karkotuksista Grüssaun luostarin kokoontumisleiriltä. Anja Heuss olettaa seuraavan murhan Theresienstadtissa, katso Anja Heuss: Die Sammlung Max Silberberg Breslaussa , s. 313; Tatzkowin / Hintzin nimi 1943 ja Auschwitz kuoleman päivämääränä ja paikkana, ks. Monika Tatzkow, Hans Joachim Hinz: Kansalaiset, uhrit ja historiallinen oikeudenmukaisuus. Juutalaisten taiteenkeräilijöiden kohtalo Breslaussa , s. 14; Winzeler mainitsee myös Auschwitzin kuolemapaikkana, katso Marius Winzeler: Juutalaisten keräilijät ja suojelijat Breslaussa. Lahjoituksista taiteellisen omaisuuden "hyödyntämiseen" s. 147.
  2. B a b c d e f Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.115 .
  3. ↑ a b c Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.312.
  4. B a b c d e f Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.313.
  5. ↑ August Endellin kartanossa on kuvia Silberbergin ruokasalin sisustuksesta. Yhdessä valokuvassa on myös Vincent van Goghin maalaus Silta Trinquetaillessa . Katso kuva Anja Heussista: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.315.
  6. ↑ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.314.
  7. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.119 .
  8. B a b Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.120 .
  9. ↑ Huutokauppatalo Paul Graupe, Berliini, huutokauppasi 23. maaliskuuta 1935 maalauksia ja piirustuksia 12. lokakuuta piirustuksia 12. – 14. Joulukuun kirjat , 21. joulukuuta veistokset ja käsityöt , 7. tammikuuta 1936 veistokset ja 23. – 25. Joulukuuta 1936 Maaliskuu jälleen kirjoja Silberbergin hallussa.
  10. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.124 .
  11. ^ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.317.
  12. ↑ Silberbergin viimeinen taidekanta koostui Menzelin, Friedrichin, Trübnerin, Purrmannin, Liebermannin, Klimtin ja Otto Müllerin piirustuksista sekä Paul Kleen vesiväreistä. Katso Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.317.
  13. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.126 .
  14. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s. 117–118.
  15. ↑ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.315.
  16. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.117 .
  17. ↑ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.318.
  18. ↑ Katso kirjallisuuden alaisuudessa artikkeleita Saksan taide- ja antiikkivaihdosta , Die Dame und Kunst und Künstler .
  19. ↑ Sellaiset hopeanväriset tai osittain kullatut pikarit ja kupit näkyvät valokuvissa, jotka arkkitehti Endell valmisti Silberbergin asunnossa suunnittelemastaan ​​esityksestä. Nürnbergin ja Augsburgin kannellisten säiliöiden lisäksi voidaan nähdä yksityiskohtaisesti Nürnbergin Nautilus Cup ja Augsburgin ananaskuppi.
  20. ↑ Catalog Lange, 12./13. Toukokuu 1942, nro 274 , digitalisoitujen huutokauppaluetteloiden omistuksessa Heidelbergin yliopiston kirjastossa
  21. ↑ Tietoa maalaus Die Labung päälle http://www.kulturstiftung.de/ ( Memento 1. toukokuuta 2015 Internet Archive )
  22. ↑ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s.319.
  23. ↑ Puolan valtio julisti 8. maaliskuuta 1946 antamassaan päätöslauselmassa ”hylätyt ja aiemmin saksalaiset varat” Puolan valtion omaisuudeksi. Katso Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.115 .
  24. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.127 .
  25. ↑ Magdeburgin kulttuuriesineiden katoamisen koordinointikeskuksen tietokanta  ( sivu ei ole enää käytettävissä , etsi verkkoarkistoista )  Info: Linkki merkittiin automaattisesti vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaisesti ja poista sitten tämä ilmoitus. , käytetty 27. lokakuuta 2011@ 1@ 2Malli: Dead Link / www.lostart.de  
  26. ↑ Tiedot hankinnasta maalaus Die Labung klo http://www.kulturstiftung.de/ ( Memento 1. toukokuuta 2015 Internet Archive )
  27. ↑ Dorothea Kathmann: Taideteokset juutalaisista kokoelmista - alkuperän määrittämisen mahdollisuudet ja rajat käyttämällä Breslaun Silberberg-kokoelman esimerkkiä , s. 31–33.
  28. ^ Michael Anton: Laiton kulttuuriesineiden liikenne . De Gruyter, Berliini 2010, ISBN 3-89949-722-8 , s.849 .
  29. ↑ Anja Heuss: Max Silberberg -kokoelma Breslaussa , s. 321–322.
  30. ↑ Monika Tatzkow: Max Silberberg , s.128 .
Tämä artikkeli lisättiin loistavien artikkelien luetteloon 2. marraskuuta 2011 tässä versiossa .


henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Silberberg, Max
LYHYT KUVAUS Saksalainen yrittäjä, taidekokoaja ja suojelija
SYNTYMÄAIKA 27. helmikuuta 1878
SYNTYMÄPAIKKA Neuruppin
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ vuoden 1942 jälkeen
Kuoleman paikka Theresienstadtin keskitysleiri tai Auschwitzin keskitysleiri