Yhdistys uuden musiikin hoitoon

The Association for the Care of New Music perustettiin 18. joulukuuta 1927 Aachenissa ja on lyhyestä olemassaolostaan ​​huolimatta tärkeä musiikkihistorian lisäksi myös elämäkerran kannalta. Tärkeimpiä aloitteita olivat Schönberg -opiskelija Paul Pella , joka työskenteli Aachenissa, ja kansallisesti arvostettu kapellimestari ja musiikkitieteilijä, Aachenin GMD ja myöhemmin vaikutusvaltainen natsifunktionaali Peter Raabe .

Konteksti ja klubihistoria

Tänä aikana Aachen yhdessä Kölnin ja Düsseldorfin kanssa oli yksi kaupungeista, jotka osallistuivat Ala -Reinin musiikkifestivaaleille . Nämä kaupungit ovat olleet johtajia suurten klassisten teosten esittämisessä Reinin musiikkihistoriassa yli sadan vuoden ajan. Siksi musiikkimaailma katsoi musiikin kehitystä siellä suurella mielenkiinnolla. Kölnin uuden musiikin seura perustettiin Kölnissä jo vuonna 1921 . Jo vuonna 1922 Aachenissa toimi Kuppel -yhdistys , joka näki itsensä taideyhdistyksenä ja tarjosi siksi laajan valikoiman taiteellisia toimintoja, kuten uuden musiikin konsertteja. Esimerkiksi syyskuussa 1925 kupoli mainosti kauden 1925/26 tilauksen, joka sisälsi viisi uuden musiikin konserttia yhteensä kahdentoista tapahtuman yhteydessä. Kupoli täytti 10 vuotta marraskuussa 1932 mutta tänä aikana se keskittyi myös lukemattomia muita aiheita, kuten luentoja Paul Tillich tai Martin Buber vuonna 1930.

Peter Raabe esiintyi julkisuudessa ”Uuden musiikin hoitoyhdistyksen” perustamisen aloittajana. Hän on osoittanut sitoutumistaan uuteen musiikkiin useiden vuosien ajan , koska vuonna 1919 hän oli jo esittänyt valikoiman Arnold Schönbergin viisi orkesteriteosta , op. 16, työpaikallaan Weimarissa, missä hän esitteli koko teoksen kesäkuussa 1920. Hänestä tuli sitten musiikin johtaja Aachenissa ja esitti tämän Schönbergin teoksen kolmannessa kunnallisessa konsertissa 13/14 Joulukuu 1922. Raabe esitteli myös sävellyksensä Pelleas und Melisande , op. 5 Aachenissa vuonna 1924.

Useissa lehdistöpuheluissa vuonna 1927 Raabe ei vain kampanjoinut liittyäkseen tähän äskettäin perustettuun uuden musiikin hoitoyhdistykseen , vaan myös asettui taiteilijaksi suhteessa uuteen musiikkiin. Hän korostaa, että hänen sitoumuksensa perustuu yksinomaan hänen oma -aloitteisuuteensa. Tässä hän näkee vastuunsa taiteilijana. Aachenin kaupungin GMD: nä hänellä on ensisijaisesti muita tehtäviä ja hän haluaa pitää nämä kaksi tiukasti erillään. Hänen kirjoittamansa ohjelmateksti julkaistiin kahdessa Aachenin päivälehdessä Echo der Gegenwart ja Politisches Tageblatt ja selvensi hänen tavoitteitaan.

”Uusi musiikki” -taide haluaa jotain aivan muuta kuin musiikki on tähän asti halunnut. Se ei halua olla jatkoa, kehitystä tai minkäänlaista jatkoa edelliselle musiikille, vaan sen sijaan tietoisesti ja päättäväisesti erottaa itsensä siitä, se etsii ja löytää uusia ilmaisumahdollisuuksia ja vaikutelmia ... Ja silti se ei voi olla unohdettu, että se on nyt vallitseva tilanne aiheuttaa musiikkimaailmassa levottomuutta, joka on poistettava, jos menneisyyden kehittyvä musiikki ja ”uusi musiikki” kukoistavat rinnakkain, koska ne voivat itse asiassa kukoistaa rinnakkain .

Mikä aiheuttaa tämän huolen? Koska uutta musiikkia halutaan ymmärtää aivan eri tavalla kuin muuta musiikkia (vanhempaa ei voida sanoa, koska se koskee myös elävien teoksia), koska haluan sanoa, että se on kääntämisen toinen puoli. kohti taiteellista tietoisuutta, minun piti "sopeutua" siihen, jotta voisin käyttää tätä muotisanaa niin, että se todella sopii tänne kirjaimellisesti. Jos haluat tämän musiikin avulla tallentaa sen oikealla tavalla etkä tehdä epäoikeudenmukaisuutta sen tekijöille, sinun on "viritettävä" johonkin täsmälleen samalla tavalla kuin sinun on "viritettävä" radio tietylle aallolle jos teet, kuka ja ”asema” haluavat tavoittaa ja kuulla, mitä siellä esitetään selvästi ja kuuluvasti.

Monille se on vaikeaa, joillekin mahdotonta. Siitä tulee entistä vaikeampaa, kun kuuntelijan odotetaan "sopeutuvan" lyhyessä ajassa, mikä on tarpeen, kun kuulet ensin Schönbergin kvartetin ja sitten Schumannin yhden samassa konsertissa. "

Yhdistyksen perustaminen ja sen toiminta Melos -lehdessä ja Allgemeine Musikalische Zeitungissa (AMZ) huomattiin myös valtakunnallisesti.

Perustamispäivänä 18. joulukuuta 1927 Pella Ferruccio Busonin fontti Draft of a New Aesthetic in Music . Lehdistö uutisoi laajasti tästä tapahtumasta. Pella aloitti työnsä Aachenissa muutama kuukausi ennen yhdistyksen perustamista ja osallistui sitten useita kertoja julkisesti uuden musiikin saamiseen Aachenissa.

Yhdistyksen erityispiirteenä oli, että tapahtumat eivät alun perin olleet avoimia yleisölle. Pella tunsi tämän periaatteen ensikäden Schönbergin yksityisten musiikkiesitysten yhdistyksen yhteydessä . On selvää, että tämä Schönberg -periaate olisi hyväksyttävä Aachenin osalta. Klubi -ilta tammikuussa 1928 oli omistettu säveltäjä Arnold Schönbergille. Säveltäjä Hermann Reutterin kanssa 25. marraskuuta 1928 järjestettyyn konserttiin yleisö kuitenkin kutsuttiin, koska tämä vaikutti kestävämmältä, varsinkin kun lehdistö voisi nyt myös raportoida tapahtumasta.

Okrassa arvelee, että klubi todennäköisesti hajosi taloudellisista syistä. Seuran historian yksityiskohtia ei kuitenkaan ole vielä tutkittu. Siksi yhdistyksen jatkotoimista ja sen purkamisen syistä ei tiedetä mitään. Viittaukset tapahtumia "kilpailukykyinen yhdistys" Kuppel julkaistu lehdissä seuraavina vuosina jopa 1930, kuten viittaus suorituskykyä Leon Theremin n eetteriä aallon musiikkia tai maisterin iltana nykymusiikin kanssa Bela Bartókin (piano ) toipumisen suuressa salissa .

Tällaisten yhdistysten purkaminen 1920 -luvulla ei ollut harvinaista. Kölnin Society for New Music mukaan se on perustettu kolme kertaa kahden liuotuskertaa vuodesta 1921, viimeisen kerran vuonna 1981. Society Contemporary Music Aachen , joka on ollut aktiivinen vuonna Aachen Alten Kurhausin klo Raabe n aktiivisuuden asemesta vuodesta 1988, antaa periksi tavoitteilleen integroimalla jazzin ja improvisoitu musiikki poikkesi merkittävästi Raaben määritelmästä nykymusiikista.

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Reinhold Sietz Ala -Reinin musiikkifestivaali Aachenissa 1800 -luvun ensimmäisellä puoliskolla ; julkaisussa: Journal of the Aachen History Association (ZAGV). 72, 1960. s. 109-164. Alfred Beaujean: Paul Pella, kaupunkiteatterin musiikillinen johtaja 1927–1932 , julkaisussa: The Menorah. Journal of the Jewish Community of Aachen , nro 5 (syyskuu/joulukuu 1988): Nina Okrassa: Peter Raabe. Kapellimestari, musiikkikirjailija ja Reichsmusikkammerin presidentti (1872–1945) , Böhlau Verlag, 2004.
  2. ^ Kölnin uuden musiikin yhdistyksen perustaminen.
  3. ↑ Nykyajan kaikuja, 5. syyskuuta 1925
  4. ↑ Echo der Gegenwart 26. syyskuuta 1930 ja 11. marraskuuta 1932.
  5. ^ Okrassa: Peter Raabe, s. 76-83.
  6. ^ Okrassa: Peter Raabe, s.92.
  7. ↑ lyhyt muistiinpano otsikossa ”Taide ja tiede” Echo der Gegenwartissa 15. marraskuuta 1927 ja Raaben pidempi artikkeli From Aachen's Musical Life - Call for the Founding of the Association for the Care of New Music Aachenissa : Echo der Gegenwart 15. marraskuuta 1927 .
  8. ↑ Melos 7 (1928), s. 146; AMZ 54 (21. joulukuuta 1928), s. 1368; katso Okrassa: Peter Raabe, s.
  9. ^ Luonnos musiikkitaiteen uudesta estetiikasta , 1907. Kriittinen online -painos
  10. ↑ Nykyajan kaiku 19. joulukuuta 1927.
  11. ^ Okrassa: Peter Raabe, s.
  12. ↑ Politisches Tageblatt 26. marraskuuta 1928
  13. ↑ Aachenin kaupunginarkiston Peter Sardoc -kokoelma ( SLG 305–1 - SLG 305–128 ) ja muut lähteet olisi arvioitava täysin. Kaikki tässä mainitut sanomalehtiartikkelit ovat saatavilla verkossa zeitpunkt -sanomalehtiportaalissa .
  14. ↑ Ilmeisesti tämä ongelma oli olemassa jo yhdistyksen perustamisen yhteydessä marraskuussa 1927, koska Dr. Oskar Jancke sanoo, että Raabe on jättänyt kupolin iltojen konsertit täysin huomiotta, "jotka" ovat jatkuneet nyt neljä vuotta, erityisesti edistääkseen nykymusiikin ymmärtämistä " . Oskar Jancke
  15. ↑ Nykyajan kaiku 22. tammikuuta 1929 Theremin Politisches Tageblatt 12. helmikuuta 1930 Bartók
  16. ^ Okrassa: Peter Raabe, s.
  17. ↑ kgnm -kotisivu
  18. ↑ Winfried Pape ja Hans-Walter Staudte: The Society for Contemporary Music Aachen , julkaisussa: Robert von Zahn (Toim.): New Music in Nordrhein-Westfalen-Yhdeksän uuden musiikin yhteiskuntaa Aachenin ja Lippen välillä . Kassel 2014, [= BzRM 176], s. 42–52 ja Lutz Felbick : ”Saksan musiikin korkeat kulttuuriset voimavarat ” ja ”rappeutunut” - kulttuuriorkesterin käsitteen ongelmasta , julkaisussa: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015, s. 85-115 verkossa .