Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini, litografia Josef Kriehuber , 1835

Eugenia Tadolini , nee eugenia Savorani , (* (kastettu) Heinäkuu 20, 1808 in Forlì ; † Heinäkuu 11, 1872 in Pariisi ) oli italialainen oopperalaulaja ( sopraano tai koloratuurisopraanolle , sopraano sfogato ).

Elämä

Vanhemmissa lähteissä hänen syntymäajansa on useimmiten annettu väärin, viimeaikaisten tutkimusten mukaan hänet kastettiin 20. heinäkuuta 1808 Filippo Savoranin ja Teresa Landinin tyttäreksi; hänellä oli kolme veljeä nimeltä Tito, Augusto ja Quinto Savorani.

Eugenia nautti huolellinen laulaa koulutus Bologna alkaen Giovanni Tadolinin , tulevan miehensä (1789-1872). 29. joulukuuta 1829 hän debytoi klo Teatro Regio on Parman kuin Giulietta vuonna Vaccaj n Giulietta e Romeo . Useita Rossinin rooleja seurasi samassa teatterissa: Amenaide Tancredissa ja naispääosassa Bianca e Fallierossa . Sieltä hän meni miehensä kanssa Pariisin Théâtre Italieniin , jossa hän seisoi kolmen vuoden ajan lavalla suurten tähtien, kuten Giuditta Pasta , Maria Malibran , tenori Rubini ja basso Luigi Lablache, vieressä ja työskenteli taiteellisen täydellisyytensä eteen.

Avioeron jälkeen miehestään (1834) hän palasi Italiaan, missä häntä vietettiin kaikilla ensimmäisillä vaiheilla vuoteen 1850 asti, mukaan lukien Milano , Venetsia , Torino , Firenze , Trieste ja Napoli . Hän oli myös yleisön suosikki Wienissä , missä hän esiintyi toistuvasti vieraissa. Itävallan keisari nimitti hänen keisarillisen itävaltalaisen kamarilaulajansa .

Vuonna 1834 hän lauloi Adeliaa ( seconda donna ) Mercadanten Emma d'Antiochian maailmanesityksessä Teatro La Fenicessa Venetsiassa Pasta ja Domenico Donzelli rinnalla . Mercadante kirjoitti myöhemmin Elviran roolit elokuvassa Le due illustri rivali (10. maaliskuuta 1838, Venetsia) ja Violettan roolit Il Bravossa ( 9. maaliskuuta 1839, Milano) Tadolinille .

Yksi hänen loistavista rooleistaan ​​oli Bellinin Sonnambula , jonka Martinezin mukaan hän lauloi suurella empatialla ja toisin kuin nykyaikaisten kollegoidensa ilmeisesti virtuoosinen lisäkoloratuuri , myös suhteellisen yksinkertainen ja yksinkertainen: ”... muutamaa muutosta lukuun ottamatta Cavatinassa, Arian finaalin hienoimpia ja lisäyksiä siirtyessä melodiasta toiseen ", Tadolini yritti saavuttaa koko vaikutelman pehmeällä värityksellä, legato ja herkin smorzando (häipyminen, uloshengitys) ) ja tekemällä juuri ne koristeet, jotka tekijä itse oli ajatellut melodiansa vuoksi. ”

Vuosien aikana Teatro San Carlossa Napolissa Tadolini loi myös pääroolit kahdessa Giovanni Pacinin menestyneessä myöhäisoopperassa : La fidanzata corsa (10. joulukuuta 1842) ja Stella di Napoli (11. joulukuuta 1845). Säveltäjä puhui myöhemmin Tadolinin "harvinaisuudesta", "... koskien äänen kauneutta ja voimaa, hänen laulukoulutustaan ​​ja koska hän täyttää väsymättä omat velvollisuutensa", hän sanoi in La fidanzata Corsa "kaikki minun toiveita, ja ylitti kaikki odotukset yleisöä".

Eugenia Tadolini Giorgio Ronconin ja Carlo Guascon kanssa Donizetin Maria di Rohanissa , Wien 1843

Eugenia Tadolini oli myös Gaetano Donizetin lukuisten oopperoiden kuuluisa tulkki , joka arvosti häntä suuresti ja sanoi hänestä: "Hän on laulaja, hän on näyttelijä, hän on kaikki". Hänen aikanaan klo Kärntnertortheater vuonna Wienissä, hän sävelsi otsikko roolit Linda di Chamounix ja Maria di Rohan hänen 1842-43 . Donizetti tarkisti myös oopperansa Maria Padilla vuonna 1842 Tadolinille ja sävelsi hänelle uuden cabaletta -finaalin, joka Donizetin omien sanojen mukaan lauloi "tykillä äänellä" Napolin ensi -illassa. Tadolinilla oli myös tärkeimmät naisroolit oopperoissa, kuten Lucia di Lammermoor , L'elisir d'amore , Gemma di Vergy tai Don Pasquale , ohjelmistossaan, uransa alussa hän lauloi Giovanna Seymourin ( seconda donna ) roolin ja myöhemmin nimiroolina Anna Bolena , ja hän oli myös ensimmäinen Paolina Donizetin Poliuton postuumuksen italialaisessa ensi -illassa 30. marraskuuta 1848 Napolin Teatro San Carlossa.

12. elokuuta 1845 hän lauloi nimiroolin Verdin Alziran ensi -illassa . Tadolini lauloi myös useita muita Verdi rooleja: Elvira Ernani , Odabella vuonna Attila ja Griselda vuonna I Lombardi . Vuonna 1847 säveltäjä kieltäytyi kuitenkin Lady Macbethin roolista Macbethissaan . Kirjeessä Salvatore Cammaranolle Verdi kirjoitti nyt kuuluisan päättelynsä ja luonnehti Tadolinin ääntä ja laulua:

"Tiedät kuinka paljon arvostan Tadolinia, ja hän tietää sen itse; mutta uskon kaikkien osapuolten edun vuoksi, että on tehtävä muutamia havaintoja: Tadolinin ominaisuudet ovat aivan liian hyviä tähän rooliin! Se voi tuntua sinulle absurdilta !! ... Tadolinilla on kaunis ja houkutteleva ulkonäkö; ja haluan Lady Macbethin olevan ruma ja paha. Tadolini laulaa täydellisesti; ja haluan, että Lady Macbeth ei laula lainkaan. Tadolinilla on upea ääni, selkeä, joustava, vahva; mutta haluan, että Lady Macbethin ääni on karkea, tukahdutettu ja ontto. On jotain enkelimäinen noin Tadolinin ääni ; mutta kuvittelen naisen äänen saatanallisesti . "

Eugenia Tadolini lopetti oopperauransa 43 -vuotiaana (1852) ja asui alun perin Napolissa. Hänen ainoa poikansa suhteesta jaloon rakastajaan kuoli pahoilleen valitettavasti koleraepidemiassa vuosina 1855–56 (edes ensimmäinen lapsi ei selvinnyt). Kun Garibaldi ja hänen joukkonsa muuttivat kaupunkiin, hän pakeni Pariisiin rakastajansa, nuoremman napolilaisen prinssin kanssa, missä hän tunsi olonsa poikkeuksellisen hyvin. Hän asui alun perin Champs-Élysées-kadulla ja muutti myöhemmin halvempaan asuntoon Rue du Faubourg Saint-Honorén kadulla . Heinäkuussa 1872 hän sairastui lavantautiin eikä aluksi halunnut käydä lääkärissä, koska se muistutti häntä lastensa kuolemasta. Hän kuoli 11. heinäkuuta 1872 63 -vuotiaana ja hänet haudattiin Père Lachaisen hautausmaalle.

Ääni ja laajuus

Uransa huipulla, Pariisissa vuonna 1841, Tadolinin ääni kuvattiin seuraavasti:

"Tadolinilla on yksi kauneimmista äänistä, joita voit kuulla. Laajuus on valtava; se on yli kaksi ja puoli oktaavia , alhaisesta g: stä korkeaan d '' '', ja kohdissa jopa e '' ''. Matalat nuotit ovat yhtä rikkaita kuin alto , ja korkeat nuotit ovat kiiltävät ja puhtaat. Kokonaisuutena tämä ääni on kauniisti voimakas; mutta se erottaa sen muista sen kaltaisista elimistä sen upeasta ketteryydestä. Joidenkin ihmisten melko laajalle levinneen mielipiteen mukaan äänen rikkaus on ristiriidassa vokalisoinnin lahjan kanssa; Tadolini on yksi lukuisista esimerkeistä tämän oletuksen valheellisuudesta, koska hänen äänensä on voimakas ja ketteryys on ihana. "

- Revue et Gazette musicale de Paris : VIII, 22. elokuuta 1841, nro 47, s.386

kirjallisuus

nettilinkit

Commons : Eugenia Tadolini  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ a b c Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 91, 2018 (italia; katsottu 26. kesäkuuta 2021)
  2. ↑ a b c d Constantin von Wurzbach : Tadolini, Eugenia . Julkaisussa: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43 osa. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1881, s. 12–14 ( digitoitu versio ).
  3. ↑ Vihkon teksti CD: lle Nelly Miricioiu - Kohtauksia Emma d'Antiochiasta, L'assedio di Corintosta, Belisariosta, Parisinasta ja muista, Opera Rara, 2001: ORR 217. s. 16–36, täällä: s. 22
  4. ↑ Katso "Tadolini, Eugenia" Mercadanten rooliluojien luettelosta opera.stanford.edu -verkkosivustolla ( käytetty 27. heinäkuuta 2019)
  5. ↑ Huomautus d. Trans.
  6. ↑ siis Bellini; Huomioitu. Trans.
  7. ↑ "... eccettuati pochi cangiamenti nella cavatina, e lievissimi nell'aria finale, ed i congiungimenti apposti nel passare da qualche melodia in altra, le cantilene furono per lei fatte ascoltare nella loro milk integrità." ... "La Tadolini inve ... selco di ottenere tutto l'effetto da un morbido colorito, da un legare e smorzare dolcissimo, e dall'eseguire esattamente quelle stesse note di agilità informate dall'autore nell'pensiero medesimo della sua melodia. ". Andrea Martinez: "La Tadolini nella Sonnambula" , julkaisussa: Museo di letteratura e filosofia , Volume 3, Vol. 8, Gatti & Rossi, 1845, s. 242–249 (italia; katsottu 27. heinäkuuta 2019)
  8. ↑ Katso "Tadolinin, Eugenia" in Luettelo Pacini Rooli Luojien sivuilla opera.stanford.edu ( näytetty 27 heinäkuu 2019)
  9. ↑ "La famosa Tadolini - cantante, per me, d'un pregio raro per bellezza and potenza di voce, per scuola di canto, e per essere indefessa nel disimpego dei propri doveri - sorpassò ogni mio desiderio, non che ogni esigenza del pubblico" . Julkaisussa: Giovanni Pacini: Le mie memorie artisthe. GG Guidi, Florenz 1865, s. 99-100 (italia; skannaus Googlen teoshaussa).
  10. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", kirjasen teksti Donizetti -CD -setille : Maria Padilla ja Lois McDonall, Alun Francis ja muut, Opera Rara, 1992: ORC 6. s.38
  11. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", kirjasen teksti Donizetti -CD -setille: Maria Padilla ... Opera Rara, 1992: ORC 6. s. 37–40, tässä: s. 38; ja s. 44
  12. ↑ "Tiedät kuinka arvostan Tadolinia, ja hän itse tietää sen; mutta mielestäni on tarpeen - kaikkien asianomaisten etujen vuoksi - tehdä muutamia havaintoja. Tadolinin ominaisuudet ovat aivan liian hyviä tähän rooliin! Tämä voi tuntua sinulle absurdilta !! ... Tadolinilla on kaunis ja houkutteleva ulkonäkö; ja haluaisin Lady Macbethin olevan ruma ja paha. Tadolini laulaa täydellisyyteen; ja haluaisin, että nainen ei laulaisi. Tadolinilla on upea ääni, selkeä, kirkas, voimakas; ja haluaisin, että rouvalla olisi kova, tukahdutettu ja ontto ääni. Tadolinin äänellä on enkelinlaatu; Haluaisin naisen äänen olevan pirullinen. ” Julkaisussa: Philipp Gosset: "Verdi and his Macbeth", 5. marraskuuta 2007, verkossa Playbillissä (englanti; katsottu 27. heinäkuuta 2019)
  13. ^ A b c John Rosselli: Italian oopperan laulajat: Ammatin historia , Cambridge University Press, 1992, s. 174-75
  14. ↑ "La Tadolini possède un des plus beaux sopranos les qu'on puisse entender. L'étendue en est valtava; il comprend plus de deux octaves et demie, du sol grave au re suraigu, et même le mi comme note de passage. Les son graves ont de l'ampleur comme ceux d'un contralto, et les notes aiguës sont éclatantes et pures. L'ensemble de cette voix est d'une belle puissance; mais ce qui la classe à part, au milieu de tous les organes de son genre, c'est sa merveilleuse agilité. C'est une mielipide fort à tort accréditée chez certaines personnes, que la puissance de son que possède une voix est yhteensopimaton avec le don de Vokalisation; la Tadolini est un des nombreux esimerkkejä de fausseté de set axiome, auto sa voix est puissante et son agilité merveilleuse ”. Tässä jälkeen: Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 91, 2018 (italia; katsottu 26. kesäkuuta 2021)
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Tadolini, Eugenia
VAIHTOEHTOISET NIMET Savonari, Eugenia (tyttönimi)
LYHYT KUVAUS Italialainen oopperalaulaja (sopraano)
SYNTYMÄPÄIVÄ kastettu 20. heinäkuuta 1808
SYNTYMÄPAIKKA Forlì
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 11. heinäkuuta 1872
KUOLEMAN PAIKKA Pariisi