Eliselle

Für Elisen alku Ludwig Nohlin huomautetussa ensimmäisessä painoksessa, 1867
Musiikin ystävä nauhoittaa vuodelta 2006

Varten Elise , piano pala a-molli WoO (työ ilman opusnumeron ) 59 Ludwig van Beethovenin alkaen 1810. Suosittu nimi tulee menetetty nimikirjoituksen jonka mukaan Ludwig Nohl oli kirjoitettu: ”Sillä Elise 27. huhtikuuta muistissa L. v. Bthvn ". Puuttuva vuosi löytyy luonnos arkin BH 116 on Beethoven-Haus .

Lyhyt rondomäinen kappale on yksi Beethovenin tunnetuimmista teoksista. Sen muoto on A-B-A-C-A .

Alkuperähistoria

Ensimmäinen luonnos WoO 59: n (Für Elise) päämelodiasta , 1808, ote Musista. neiti. nimikirjoitus. Beethoven Landsberg 10
Tiiviit luonnokset tuotteille WoO 59, BH 116 (ote). Muste: 1810, lyijykynä: 1822
Sama ote transkriboitiin ja purettiin siten

Teokselle on kolme lähdettä, joista voidaan tunnistaa neljä työn vaihetta.

  • Vuonna 1808 Beethoven laati päämelodian pastoraalin luonnosluetteloon . Merkinnät löytyvät sivulta 149, riveiltä 6 ja 7. Tämä sivu poistettiin myöhemmin ja on nyt Mus- allekirjoituksen alla . neiti. nimikirjoitus. Beethoven Landsberg 10 on Berliinin osavaltion kirjasto . Se on yksi-osa, sixteen- baari melodia, joka eroaa uudemmissa versioissa, erityisesti aukko tankojen keskiosaan ja sulkeminen vuorotellen baareja 7 ja 15, sekä puute kahden baarin elin piste on E.
  • Vuonna 1810 luotiin laaja luonnos koko teoksesta kahdessa työvaiheessa, jota pidetään nyt Beethovenin talossa allekirjoituksella BH 116 . Tuplalevy sisältää myös luonnoksia Egmont Music Op. 84: lle, joka kantaesitettiin 15. kesäkuuta 1810, ja maaliskuun WoO 19: lle, jonka Beethoven valmistui 3. elokuuta 1810. Siksi arkki voidaan päivittää kevääseen 1810.
  • Tämä luonnos oli luultavasti perusta nimmarin kanssa omistautumista, luotu 27. huhtikuuta 1810 nyt menetetty , joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1867 Ludwig Nohl. Nohlin julkaisu muodostaa perustan melkein kaikille teoksen julkaisuille tähän päivään saakka.
  • BH 116 sisältää edelleen vuonna 1822 tehdyn mukautuksen. Se kirjoitettiin ilmeisesti aikana, jolloin Beethovenilla ei ollut enää vihkiytyneelle saamansa nimikirjoitusta, ja luultavasti sen tarkoituksena oli saattaa pianokappale julkaisukelpoiseen versioon. Kuten № 12, se tulisi muodostaa loppuun sykli trivia . Versiossa Beethoven korvasi pianokappaleen molto graziosolla . Hän siirsi A-osan mukana olevat luvut vasemmassa kädessään kuusitoista oikealle, mikä helpotti palkin alkua. Lisäksi hän johti mukana olevan kuvan osittain alempaan rekisteriin ja laajensi siten ääntä. B-osassa Beethoven palasi melodisesti ja rytmisesti monimutkaisempaan versioon, joka hylättiin vuonna 1810. Hän ei jättänyt pianokappaleen oletettua kokonaisrakennetta täysin koskemattomaksi ja asetti neljä toistaiseksi käyttämätöntä tankoa siirtymänä osaan B. Toisaalta hän ylitti neljä vuonna 1822 havaittua johdantotoimenpidettä, jotka sopivat A-osaan. Viimeisen toistuvan osan A yhteenvetoa koskevassa ohjeessa hän kirjoitti una corda , joka voi viitata tähän osaan itse tai vain äskettäin suunniteltuun, kolmipalkkiseen , luultavasti sointuun , mutta vain merkitykseen. Beethoven ei tuottanut täydellistä versiota vuoden 1822 järjestelyn seurauksena.

Suhteellisen pitkä kehitysprosessi ja sen eri vaiheet (1808–1810 ja 1822) osoittavat, että Für Elise ei ole satunnainen teos, vaan Beethoven itse ymmärsi sen olevan painava koostumus.

Musiikkiominaisuudet

Poco moton (italia: hieman liikutettu ) pianokappaleen perusrakenne koostuu kolmesta jaksollisesta osasta, jotka löystyvät ja yhdistyvät improvisaatioihin ja johtavat rondomaiseen muotoon A - B - A - C - A.

Osa a-molli, pelataan pianissimo , on joitakin erityispiirteitä, jotka herättävät sitä eivät ole pelkästään määräajoin. Kromaattisesta alkusoittimesta kiertävällä puolisävelaskeleella e '' - dis '' tulee kappaleen erottava piirre leikkimielisen laajentumisensa välissä, joka määrää myös muut, eri tavoin suunnitellut väliintulot. Pääsävelmän kietoutuminen sointusäestykseen on tyypillistä aidosti instrumentaalisesti keksitylle pianolle, jossa melodian ja säestyksen välillä ei voida luotettavasti erottaa. Metriset suhteet ovat myös alussa epäselviä. Kuusitoista nuotin jakaminen pelaajan kahden käden välillä viittaa 6/16 aikaan 3/8 ajan sijaan. Ensimmäiseen luonnokseen verrattuna usein esiintyvät 3.-16 . Alkukokoelmat tukevat piilevää hemioottista vaikutusta.

Osa B on kytketty osaan A motivoivasti toisen äänen kolmella ylöspäin suuntautuvalla sävyllä ja niiden alaliikkeen vastaliikkeillä. Tätä seuraa melodia, joka moduloi F-duurista C-duuriin ja osa, jossa on 32. nuotti, joka johtaa takaisin C-duurista a-mollin päänäppäimeen, jonka määrää myös ylöspäin liikkuva 3-16. Motiivi vastaliikkeellä.

C-osa vaikuttaa viiden baarin urkupisteenä, kuten koda, joka kuitenkin palattuaan napolilaisen avaimen luo johtaa väliintulon a-molliin. Tämä välipala 16. nuotin kolmosissa, jota pidetään jatkuvasti polkimessa, tuo ensin ratkaistun tonisen kolmikon a-mollista ylöspäin kolme kertaa pianissimoon ja sitten kromaattisen asteikon alaspäin, mikä johtaa saumattomasti viimeisen A-osan alkuhahmoon. Tätä välipalaa lukuun ottamatta poljin on määrätty vain pääosassa A. Molemmilla on myös volyymitarra pp .

Kaiken kaikkiaan sävellyskäsikirjoitus on tyypillistä "keskimmäiselle Beethovenille", jossa yleensä voidaan tunnistaa taipumus useimpiin toistuviin muodon ja motiivien kuvioihin.

Teoriat vihkiytymisen vastaanottajasta

Tuolloin Münchenissä asunut Ludwig Nohl löysi teoksen vuonna 1865 paikalliselta opettajalta Barbaralta ("Babette") Bredliltä (1792–1880), pianistin ja säveltäjän Rudolph Schachnerin (1816–1896) äidiltä, ​​hänen ystävältään. perheen ja perillinen musiikin mukaan Therese Malfatti . Se oli ilmeisesti päässyt sinne Schachnerin kautta. Nohl teki kopion nimikirjoituksesta, joka alun perin jäi Babette Bredlille ja katosi pian Nohlin löytämisen jälkeen. Kopio sisälsi eräänlaisen valtakirjan, joka painettiin ensimmäisessä erillisessä julkaisussa (1870): ”Annoin yllä olevan pianokappaleen professori Dr. Nohl on kopioinut alkuperäisen käsikirjoituksen Beethovenin omasta kädestä ja antanut hänen käyttää ja julkaista sitä millään tavalla. München 14. heinäkuuta 1865. Babeth Bredl. ”Pian aikaa myöhemmin raportti löydöstä ilmestyi erikoislehdissä.

Ensimmäisen, vuonna 1867 julkaistun julkaisun kommentissa Nohl kirjoitti, että pianokappaletta ei "ollut kirjoitettu Therese [Malfatti] -lehdelle", mutta Beethovenin käsi oli omistanut sen: "Eliselle 27. huhtikuuta L. v. Bthvn ". Hän ei pystynyt määrittämään omistajan henkilöllisyyttä, mikä johti tutkimukseen ja spekulaatioihin.

Musiikkitieteilijä Albrecht Riethmüller katsoi, että palan arvoitus ei ollut omistautuminen, vaan sen menestys. Jopa yksiselitteisen todistuksen omistajasta, mitään ei ole saavutettu teokselle ja ennen kaikkea sen merkittävälle vaikutukselle, mikä on tärkeää musiikillisesti ja musiikkihistoriaan.

Therese Malfatti

Beethovenin kirjoittama nimi "Therese" kirjeessään Therese Malfattille toukokuussa 1810.

Vuonna 1923 Beethovenin tutkija Max Unger epäili otsikkoa vihkiytyneenä, koska hänen mielestään Beethovenin elämässä ei kyseisenä aikana ollut yhtään Elise-nimistä naista: ”Joka tuntee mestarin elämän hieman paremmin, vain kaksi Hänen etunimensä Beethoven-ystävät tulevat esiin Elise ein: Bremenin katedraalin kuoronjohtaja Wilhelm Christian Müller , joka on ollut aktiivisesti sitoutunut Beethovenin pianoteoksiin kotimaassaan vuodesta 1807, sekä Elise von der Recke . Mutta kumpikaan niistä tulee kysymykseen: Ystävä Tiedges vain täytti ääni runoilija Teplitz vuonna 1811 , ja Elise Müllerin suhde ääni runoilija vuodelta vielä myöhemmin. ”Tästä Unger päätteli, että Nohl transkriptoitu nimi on nimmarin väärin ja teos oli todella omistettu ”For Therese” -lehdelle. Beethoven aikoi mennä naimisiin Therese Malfattin kanssa vuonna 1810. Avioliittoa ei kuitenkaan solmittu. Therese Malfattilla oli itse asiassa nimikirjoitus pitkään. Nohl, joka löysi teoksen, oli kuitenkin nimenomaisesti todennut, että "sitä ei ole kirjoitettu Thereseen".

Elisabeth Röckel

Beethovenin kirjoittama nimi "Elisa" kirjeessään Elisa von der Reckelle 11. lokakuuta 1811. Beethovenin käsinkirjoituksen "Elise puolesta" nimi olisi voinut näyttää samanlaiselta.
Tärkein teema valitun nimen E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , kirje "Elise Hummelille", synt. Röckel, 1830 (ote) - Düsseldorf, Goethen museo

Musiikkitieteilijä Klaus Martin Kopitz esitti toisen opinnäytteen vihkimisen saajasta vuonna 2010 ja lisäsi sitä uusilla näkökohdilla vuosina 2015 ja 2020. Hän huomautti, että Beethovenin elämässä oli ehdottomasti nainen nimeltä Elise: 17-vuotias laulaja Elisabeth Röckel Neunburg vorm Waldista , jonka kanssa hän oli läheisiä ystäviä vuosina 1808-1814. Vuonna 1813 hänestä tuli Johann Nepomuk Hummelin vaimo . Kopitz sanoo:

  • On epätodennäköistä, että todistettu Beethovenin tutkija, kuten Nohl, tulkitsi vahingossa nimen "Therese" nimellä "Elise", varsinkin kun hän korosti, että teosta "ei ole kirjoitettu Thereseen". Beethovenin käsinkirjoitettujen näytteiden avulla voidaan todistaa, että näiden kahden nimen sekoittaminen on käytännössä mahdotonta. Jürgen May teki tämän selväksi myös vuonna 2014.
  • Johannes Quack luuli huomasi, että Beethoven muodostivat alkuperäisen Motif kolmen sävy kirjaimet E -LI- S - E , vaihtamalla S (E ♭ ) enharmoniset sävelet D ♯ . Tämä osoittaa myös, että omistautuminen ”Für Elise” on oikea.
  • Elisabeth Röckel, joka alun perin kastettiin ”Maria Evaksi” ja myöhemmin kutsui itseään ”Elisabethiksi” äitinsä mukaan, tunnettiin ilmeisesti myös aikanimen nimellä ”Elise”. Tämän todistaa hänen ystävänsä, laulaja Anna Milder-Hauptmannin kirje , joka oli läheisenä ystävänä Beethovenin kanssa kyseisenä aikana. Theater an der Wienin asevelvollisuudessa , jossa Elisabeth asui veljensä Joseph August Röckelin virallisessa huoneistossa, hänet nimettiin ”Elis. [!] Rökel ”. Vuonna 1814, kun hänen poikansa Eduard kastettiin, hänet rekisteröitiin nimellä "Maria Eva Elise".
  • Useat aikalaiset sanovat, että säveltäjä halusi jopa mennä naimisiin laulajan kanssa ja "Beethovenin mielestä Elisabeth Röckelin hylkääminen oli vaikeaa", kuten nekrologia (1883) sanoo. Kun hän vieraili hänen luonaan vähän ennen kuolemaansa, hänen sihteerinsä Anton Schindler kuitenkin oppi häneltä, "mitä syviä juuria hänen rakkautensa Beethiin oli kerran ollut. pahoinpideltu u asuu edelleen hänessä. "
  • Huhtikuussa 1810 hän päätti sitoutua Bambergin teatteriin, jotta albumisivu olisi todella voitu luoda hänelle "muistutukseksi".
  • Myöhemmin hän on saattanut lainata albumin arkin Therese Malfattilta, mikä selittäisi, miksi se päätyi hänen omaisuuteensa.

Wienin musiikkitieteilijä Michael Lorenz epäili, että Elisabeth Röckel kutsui itseään "Eliseeksi" ja olisikin voinut olla vihkiytymisen vastaanottaja. Esseessä, jota laajennettiin vuoden 2013 jälkikirjoituksella, jossa hän tutki joitain wieniläisiä arkistolähteitä ja totesi, että Elisabeth Röckel pystyi vain He käyttivät ensimmäisen poikansa kastetta nimeltä "Elise". Kastorekisterin virallisessa jäljennöksessä sanotaan kuitenkin olevan "maaliskuu. Eva Elisabeth ”. Kun hän meni naimisiin Hummelin (1813) kanssa, hänet listattiin Maria Eva -listalle ja hän allekirjoitti myös kirjeen Wienin Tonkünstler -yhdistykselle (1837). Isänsä kuoleman (1827) jälkeen hän esiintyy Wienin tuomarin "Sperr-suhteessa" nimellä "Elisabeth bew. Hummel ", äitinsä kuoleman (1840) jälkeen" Eva ". Hän allekirjoitti kirjeen "Betty" (lyhenne sanoista "Elisabeth") (1817). Kuten Lorenz huomauttaa, "Vormärzin Wienissä ei enää ollut eroa nimien Elisabeth ja Elise välillä, ne olivat keskenään vaihdettavissa ja käytännöllisesti katsoen identtisiä", mutta etunimi ja Beethovenin tuntemus eivät riitä tunnistamaan Beethovenin Elise ; pikemminkin henkilön tunnistaminen heidän välittömästä yhteydestään kadonneeseen autogrammitelineeseen tai putoamiseen.

Tärkeä vastalause väitteelle, jonka mukaan Elisabeth Röckel oli Beethovenin Elise, on se, että Klaus Martin Kopitz ei osaa lopullisesti selittää, kuinka Elisabeth Hummelin levylevyn nimikirjoituksen piti tulla Münchenin Babette Bredlille.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Kanadalainen musiikkitutkija Rita Steblin esitti vuonna 2012 kolmannen tutkielman , jonka mukaan Regensburgissa syntynyt laulaja Juliane Katharine Elisabet Barensfeld olisi voinut olla vihkiytymisen vastaanottaja . Ei voida kuitenkaan todistaa, että hän oli yksi säveltäjän tuttavuuksista.

Elise Schachner

Michael Lorenz esitteli vuonna 2013 neljännen tutkielman, jonka Jürgen May pitää myös mahdollisena. Tämän mukaan myöhempi omistaja Rudolph Schachner olisi voinut tehdä vihkiytymisen - vaimolleen Eliseelle (os Wendling) tai tyttärelleen, jota kutsuttiin myös Eliseeksi. Tämän on kuitenkin ristiriidassa sen tosiasian kanssa, että Ludwig Nohl totesi nimenomaisesti, että koko lisäys mukaan lukien nimikirjoitukset tuli "Beethovenin käsin".

Painokset (valinta)

  • Vuonna 1867 Ludwig Nohl julkaisi "erittäin siro pianokappale" ensimmäistä kertaa kirjassaan Neue Briefe Beethoven . Hän totesi, että hänellä oli mallina Beethovenin nimikirjoitus. Erot verrattuna BH 116: een johtuvat todennäköisesti puuttuvasta nimikirjoituksesta. Tähän sisältyy esimerkiksi oikean käden palkin 7 toinen nuotti e '; toisaalta, d 'löytyy rinnakkaisista kanavista palkeissa 21, 44, 58, 88 ja 102. Se, että Nohl pysyi lähellä alkuperäistä, näkyy trimmauksessa, säteen säteilyssä, vahingossa tapahtuvassa asetuksessa ja epäjohdonmukaisuudessa. artikulaatio ja polkeminen sekä Tunnista epätäydelliset dynaamiset nimitykset.
  • Vuonna 1870, Beethovenin 100. syntymäpäivänä, teoksen julkaisi Leipzigin kustantaja CF Kahnt ensimmäisen kerran erikseen nimellä Für Elise . Painos sisältää Babette Bredlin yllä mainitun valtakirjan uusintapainoksen.
  • Vuonna 1888 kriittisesti kyseenalaistettu ja pienissä yksityiskohdissa muutettu Nohlin musiikillinen teksti sisällytettiin pianosarjana a-molli Beethovenin teosten täydellisen painoksen täydentävään osaan.
  • Noin vuodesta 1890 seurasi useiden kustantajien ja toimittajien julkaisuja, joista suurin osa oli käytännöllisesti suuntautuneita. Nohlin musiikkiteksti tai koko painoksen musiikkiteksti valmistettiin ohjeilla metronomisointiin , dynamiikkaan , artikulaatioon , muotoiluun , sormitukseen ja rinnakkaisten kohtien kohdistamiseen. Tämän seurauksena näiden painoksia, piano pala tuli tunnetuksi niin Für Elise tai joskus albumin arkki ja Elise .
  • Vuonna 1976 Otto von Irmer julkaisi Urtext painos, jossa hän ohjasi BH 116 ja siksi esimerkiksi ei ottanut haltuunsa useita poljin tietoja aiemmissa painoksissa. Palkissa 7 ja kaikissa sitä vastaavissa pylväissä hän valitsi oikean käden melodialle nuotin d 'Boh 116: sta Nohlissa olevan e: n sijaan. Irmerin painos täyttää myös käytännön vaatimukset lisäämällä sormia
  • Vuonna 1991 Barry Cooper loi myös version, joka perustui BH 116: een. Hän käytti siirtymistä osaan B (Ü1), jonka Beethoven antoi vuonna 1822 ja jakoi C osan kahteen erilliseen osaan lisäämällä osan A väliin ja Beethovenin sivulle BH 116, sivu 1, käytöstä poistetut palkit oikeassa alakulmassa käytetään lisäsiirtymänä (Ü2). Cooper itse kutsui kolmiosaisen A ABA: n ja keksi seuraavan muodon: ABA - Ü1 - C - ABA - D - Ü2 - ABA - E - ABA - loppupalkit.
  • Sieghard Brandenburg toimitti kriittiseen painokseensa vuonna 2002 faksikopion BH 116 -käsikirjoituksesta, luonnoksen transkription ja kommentin. Sen muoto vastaa Nohlin ensimmäisen painoksen muotoa.

Nauhoitukset

Sovitukset popmusiikissa

  • Caterina Valente & Silvio Francesco : Punaiset ruusut kukkivat (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart ( Attila- albumilla , 1972)
  • Hyväksy : Metal Heart , Part of Solo (1985)
  • Nas : I Can , rap -versio ( Jumalan Poika- albumilla , 2002)
  • Tenacious D : Classico (albumilla The Pick of Destiny , 2006). Tähän melkein minuutin pituiseen rock-kappaleeseen on virallinen sarjakuva-tyyppinen videoleike laululle ja akustiselle kitaralle.
  • Saint Motel : For Elise (albumilla Saintmotelevision , 2016), lyhyt lainaus aihepiiristä.
  • Cherry Bullet (체리 블렛): Kädet ylös (무릎 을 탁 치고) , (1. digitaalinen single 2020), teemaotsikon käyttö.
  • 1Satzleiter: Für Elise (albumilla Escalation , 2020)
  • AK Ausserkontrolle : varkaita , rap-versio (levyllä ASSN 2 , 2020)

Käytä elokuvamusiikkina

kirjallisuus

  • Ludwig Nohl: Beethovenin uudet kirjeet . Stuttgart 1867, s. 28–33 (ensimmäinen painos, myös ainoa lähde täydellisestä versiosta) ( digitoitu Google-teoshaulla).
  • Gustav Nottebohm : Bagatelle a-molli . Julkaisussa: ders.: Toinen Beethoveniana. Postipaperit . Leipzig 1887, s.526 f. ( Digitoitu versio )
  • Max Unger: Beethovenin pianokappale “Für Elise” . Julkaisussa: Die Musik , osa 15.1 (helmikuu 1923), s. 334–340 ( digitoitu versio )
  • Max Unger: Beethoven ja Therese Malfatti . Julkaisussa: The Musical quarterly , vol. 11 (1925), s.63-72
  • Alan Tyson : Pastoraalisen sinfonian luonnoskirja . Julkaisussa: Beethoven Studies , 1. osa, Lontoo 1974, s. 67–96
  • Barry Cooper: Beethovenin versiot Für Eliseen . Julkaisussa: The Musical Times , osa 125 (1984), sivut 561-563
  • Albrecht Riethmüller : Elise WoO 59: lle . Julkaisussa: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (toim.): Beethoven. Tulkintoja hänen teoksistaan . 2. osa, 2. painos. Laaber-Verlag, Laaber 1996, s.437-440
  • Michael Lorenz: Paronitar Droßdik ja "erilaiset satakielet" . Julkaisussa: Schubert durch die Brille , osa 26 (2001), s. 80
  • Sieghard Brandenburg (Toim.): Ludwig van Beethoven, pianokappale a-molli WoO 59 "For Elise". Kriittinen painos faksilla käsikirjoituksesta BH 116, luonnoksen transkriptio ja kommentit. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Eliselle . Julkaisussa: Heinz von Loesch ja Claus Raab (toim.): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , toim. Albrecht Riethmüller , osa 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s.274 f.
  • Peter Wicke : ”For Elise” popmusiikissa . Julkaisussa: Heinz von Loesch ja Claus Raab (toim.): Das Beethoven-Lexikon . (= Beethovenin käsikirja , toimittaja Albrecht Riethmüller, nide 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s.275 f.
  • Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvisaatio, sävellys ja tutkinta sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barcelona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0, s.333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel ja albumi "Für Elise" . Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: "Paljastettu Elise". Elisabeth Röckelin lyhyt ura Beethovenin ”Elise” -elokuvana . Julkaisussa: Bonner Beethoven Studies , osa 9 (2011), s. 169–190 (artikkeli verkossa) .
  • René Michaelsen: "Seuraava asiakasneuvoja on käytettävissäsi hetkessä" - "For Elise" (WoO 59): n moninkertaiset merkitykset. Julkaisussa: Hartmut Hein ja Wolfram Steinbeck (toim.): Beethovenin pianoteokset. (=  Beethovenin käsikirja , toimittaja Albrecht Riethmüller, nide 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, s.557–559
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Jälkikirjoitus . Wien 2013
  • Michael Lorenz: Kirje Musical Times -lehden toimittajalle . Wien, 2014
  • Rita Steblin: Kuka oli Beethovenin ”Elise”? Uusi ratkaisu mysteeriin . Julkaisussa: The Musical Times , osa 155, nro 1927 (kesä 2014), s. 3–39
  • Jürgen May: Bagatelle ja muita pieniä asioita. Beethovenin WoO 59: n siirtämisestä Beethovenianan yhteydessä Therese von Drosdickin hallussa . Julkaisussa: Bonner Beethoven Studies , osa 11 (2014), s. 141–163
  • Klaus Martin Kopitz: Beethovenin "Elise" Elisabeth Röckel. Uusia näkökohtia pianokappaleen WoO 59 luomisessa ja välittämisessä. Julkaisussa: Die Tonkunst , 9. osa, nro 1 tammikuusta 2015, s. 48–57. Essee verkossa PDF-muodossa (543 kB)
  • Michael Lorenz: Kirje Die Tonkunst -lehden toimittajalle . Wien 2016
  • Klaus Martin Kopitz: Beethovenin Elise Elisabeth Röckel: unohdettu rakkaustarina ja kuuluisa pianokappale . Julkaisussa: The Musical Times , osa 161, nro 1953 (talvi 2020), s. 9–26. Essee verkossa PDF-muodossa

nettilinkit

Commons : For Elise  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), s. 28 (alaviite)
  2. ↑ Brandenburg (2002), s.8
  3. ↑ Tyson (1974), s. 95
  4. ↑ a b Brandenburg (2002), s.12
  5. ↑ Brandenburg (2002), s.14
  6. ^ Digitaalinen arkisto Beethovenhaus Bonnissa, BH 116. Pääsy 1. marraskuuta 2009
  7. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  8. ↑ Brandenburg (2002), s. 8 ja 15
  9. ↑ Brandenburg (2002), s. 9 f. Ja 15 f., Myös alaviite 15; katso myös BH 116, sivu 1, oikea alhaalla
  10. ↑ Brandenburg (2002), s. 10 ja 15
  11. ↑ Brandenburg (2002), s. 15 ja Cooper (1984)
  12. ↑ Koko luku Musical Marks Riethmüllerin (1996) mukaan, s. 437–439.
  13. ↑ Elämäkerrasta ks. Toukokuu (2014), s. 146–149 ja Kopitz (2015), s. 55 f.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik… (2001), s. 80; Testamentti Lorenzin transkriptiossa, Tutkimukset Schubert Circlestä (2001), Liite
  15. ↑ Digitoitu kopio musiikin viimeisen sivun vaikutelmasta alareunassa
  16. ^ Teatteria ja musiikkia koskevia katsauksia ja tiedonantoja , osa 11, nro 31 5. elokuuta 1865, s. 495 ( digitoitu versio ); Painettu uudelleen Kopitzissa (2010), s.45
  17. ↑ Riethmüller (1996), s.440.
  18. ↑ Unger (1923), s. 334-340, tässä s. 335
  19. ↑ Unger (1925), s. 70
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , saksankielinen toimittaja, Hermann Deiters, tarkistanut Hugo Riemann , 2. osa. Leipzig 1922, s. 322
  21. ↑ Nohl (1867), s.45.
  22. ↑ Toukokuu (2014), s.142 f.
  23. ↑ Katso yksityiskohtaisesti vastaavien esimerkkien kanssa Kopitz (2010), s. 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), s.52.
  25. ↑ Kopitz (2015), s.52
  26. ↑ Kopitz (2015), s.51 ja 55
  27. ↑ Kopitz (2015), s.53
  28. ↑ Kopitz (2015), s.56
  29. B a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Postscript , Wien 2013.
  30. ↑ a b Lorenz (2011)
  31. ↑ Lorenzin (2011) verkkokopion valokopio
  32. ↑ Valokopio allekirjoituksesta online-versiossa, kirjoittanut Lorenz (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), s.35
  34. ↑ Lorenz (2011), s.177
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ↑ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. Jälkikirjoitus (Wien 2013)
  37. ↑ Toukokuu (2014), s.160 f.
  38. ↑ Katso kuva Für Elisen alusta Nohlin muistiinpanolla tämän artikkelin päässä
  39. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  40. ↑ Kustantajan ilmoitus julkaisussa: Neue Zeitschrift für Musik , osa 66, nro 49, 2. joulukuuta 1870, s. 216 ( digitoitu versio )
  41. ↑ Ensimmäisen painoksen digitalisoitu versio (painetut nuotit Bayerische Staatsbibliothekilta)
  42. ↑ Ludwig van Beethovenin teokset , sarja 25, täydennysosa. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: Pianokappale "For Elise". Ensimmäisen painoksen ja luonnosten luonnoksen jälkeen, toim. Otto von Irmer, G.Henle, München 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Kolme bagatellia . Novello, Lontoo 1991
  45. ^ Brandenburg (2002)