Friedrich Geselschap

Friedrich Geselschap (1897),
kuva: Wilhelm Fechner

Friedrich Geselschap (syntynyt päivänä toukokuuta 5, 1835 in Wesel , † päivänä toukokuuta 31, 1898 in Rome ) oli saksalainen historia maalari .

elämä ja työ

Alkuvuosina

Sävellys “Dantelle”, vaikutteita Schnorr von Carolsfeld

Friedrich Geselschap tuli kauppiasperheen nuorimpana lapsena Ala-Reinin Weselistä . Vanhempiensa varhaisen kuoleman jälkeen hän asui Sleesiassa sukulaistensa luona vuodesta 1850 , ensin Neisseessä ja myöhemmin Breslaussa , missä hän kävi lukiota. Siellä hän sai ensimmäiset piirustusopetuksensa taidemaalari Ernst Reschiltä , joka tunnisti lahjakkuutensa ja neuvoi häntä menemään yliopistoon. Apuraha mahdollisti hänelle osallistua luentoja Dresdenin taideakatemiassa kanssa Julius Schnorr von Carolsfeld . Tämä innoitti häntä tutkimaan näyttelyesineitä että Gemäldegalerie Alte Meister . Tämän opettajan johdolla luotiin ensimmäiset sävellykset, jotka perustuivat Dante Alighierin jumalalliseen komediaan .

Kahden vuoden kuluttua nuori maalari lähti Sachsenin metropolista ja muutti Düsseldorfiin täydentämään taitojaan. Vähän siksi, että hänen vanhempi veljensä Eduard (1814–1878), joka oli myös taidemaalari, asui siellä. Hän opiskeli ensin veljensä läheisen ystävän Theodor Mintropin luona . Hän sai ystäviä muun muassa Düsseldorfissa. Sydämellinen suhde kehittyi pian kanssa Ernst Deger ja erityisesti Mintrop. Geselschap jatkoi kurssejaan Düsseldorfin taideakatemiassa . Hänen professoreihinsa kuuluivat Karl Ferdinand Sohn , Heinrich Mücke , Karl Müller , Wilhelm von Schadow ja Eduard Bendemann .

Kaikki nimetyt edustivat ns. Düsseldorfin maalaustaitoa , johon vaikuttivat akatemian ensimmäiset johtajat Peter von Cornelius ja Wilhelm von Schadow Nazarene- liikkeen hengessä . Tämän taideliikkeen romanttisilla ja uskonnollisilla näkökohdilla ei ollut juurikaan vaikutusta Geselschapin taiteelliseen kehitykseen. Pikemminkin hän orientoitui heidän klassisiin ideoihinsa. Se on antiikin malleja ja huolta renessanssin italialaisista mestareista , ennen kaikkea Raffaelista , jotka tekivät Geselschapista idealismin kannattajan . Hän otti Peter von Corneliuksen maalauksen malliksi ja tuli vuosien varrella tiettyyn ristiriitaan vallitsevien taiteiden " realismin " ja " naturalismin " kanssa.

Vuonna 1859 hänestä tuli Malkastenin taiteilijaseuran jäsen . Koulutuksensa suorittamisen jälkeen oli taloudellisia vaikeuksia, ja hän pystyi usein ansaitsemaan elantonsa vain porvariston ja Düsseldorfin varuskunnan upseerien huonosti maksetuilla muotokuvilla. Matka Italiaan katsomaan Raphaelin tai Michelangelon teoksia omin silmin ei ollut kysymyksessä, mutta hän ei unohtanut tätä projektia. Hänen täytyi odottaa kymmenen vuotta tämän unelman toteutumisesta. Välityksellä ja Wolfgang Müller von Königswinter , vuonna 1866 hän sai antelias lahja taiteen ystävä elokuu Lucius . Nyt hänellä oli keinot jäädä Roomaan. Ulkopuolella hän pysyi jonkin aikaa Firenzessä ja kopioi useita Raphaelin teoksia Müller von Königswinterin pyynnöstä. Roomassa hän tapasi ympyrän Friedrich Overbeckin ympärillä ja löysi siellä yhteyden Nazarenesiin.

Hänellä oli lyhyt ystävyys Overbeckin kanssa, joka kuoli 12. marraskuuta 1869, ja Friedrich Geselschap piirsi kuvan kuolleista. Molemmat miehet jakoivat yhteisiä vakaumuksia ja pitivät kiinni varhaisen Nazarene-alueen konservatiivisesta ihanteesta, vaikka postromantiikka ja realismi olisivat jo pitkään ohittaneet myöhään Nazareneen uskonnollisen maalauksen.

Italiassa hän ystävystyi Heinrich Dreberin , Viktor Paul Mohnin ja erityisesti Heinrich Ludwigin kanssa , joka opetti häntä vanhassa freskotekniikassa . Roomassa vuosina 1869/70 tärkeimmät teokset olivat pahvilaatikot "Dante Virgil" ja "Francesca da Rimini".

Berliinin aikaa

Sen jälkeen kun Saksan valtakunta perustettiin vuonna 1871, tarvittiin suurta identiteettiä luovaa ja edustavaa, ellei sanottavasti monumentaalista, edustusta saavutetusta yhtenäisyydestä. Tämä kehitys, joka heijastui kaikkiin taiteisiin, vaikutti siihen, että Geselschap muutti Berliiniin vuonna 1872. Vaikka hän oli valmistautunut harvojen tapaan tuon ajan monumentaaliseen tyyliin, hän sai alun perin tuskin mitään tilauksia ja lähivuosina pystyi pitämään itsensä pinnalla vain pienillä teoksilla, esimerkiksi joidenkin taidetta rakastavien talojen koristeluun. yksityiset ihmiset.

Dwasiedenin linna Hitzigin luonnoskirjasta vuodelta 1879

Yksi näistä tilauksista tuli vuonna 1873 Leipzigin arkkitehdin ja rakennusvirkailijan Hugo Lichtin välityksellä ja Geselschap suunnitteli seinä- ja julkisivukoristeet, mukaan lukien savupiippu , teollisuusmies August Heckmannin Berliinin huvilaan . Humoristisella tavalla se osoittaa savupiipun läpi pakenevien pahojen henkien karkottamisen. Samanlaisia ​​tilauksia seurasi, mutta ne pystyivät vain lievittämään taiteilijan tuolloin vaivaamia taloudellisia vaikeuksia. Ainoastaan ​​työ, jonka hän teki Dwasiedenin linnassa lähellä Sassnitzia Rügenin saarella Adolph von Hansemannin puolesta, toi käännekohdan. Hänen sävellyksensä putti- ja merieläinten kanssa sgraffitossa herätti johtavan arkkitehdin Friedrich Hitzigin kiinnostuksen . Hän oli rakennusmestari ja yksi kiltansa johtavista edustajista Berliinissä. Hänestä tuli sitoutunut tukija ja puolustaja Geselschapille ja antoi hänelle ensimmäiset suuret sopimukset julkisiin rakennuksiin Berliinissä.

Arkkitehtisuunnittelu, noin vuonna 1870

Vuonna 1879 perustetun kauppaministeriön rakennustyön aikana hän työskenteli yhdessä Moritz Meurerin ja Johannes Schallerin kanssa Aasian ja Venäjän osaston portaikon maalausten valmistelussa. Menestyksen rohkaisemana hän ja hänen ystävänsä Georg Bleibtreu hakivat vuonna 1877 tarjouskilpailua Goslarin keisarillisen palatsin päämaalauksesta . Kilpailun päätti Hermann Wislicenus , mutta Geselschap voitti ainakin toisen palkinnon freskoja koskevilla suunnitelmillaan, mikä sai hänet lisää tunnustusta. Vuonna 1878 Hitzig, joka käytti vaikutusvaltaansa Reichsbank-rakennuksen arkkitehtina, antoi hänelle neuvotteluhuoneen maalaamisen. Yhdeksän lunettes kanssa allegorioissa Saksan keisarillisen kaupungeissa luotiin. Sillä Kunstgewerbemuseum (KGM) hän teki lasimosaiikit kuvaavat edistystä kaupan ja muutoksen antiikista renessanssin symbolinen ryhmissä lukuja. Tämän jälkeen kulttuuriministeriö antoi tilauksen freskoista Hallen Schinkel- yliopiston rakennuksen portaikossa . Tätä varten hän teki vain luonnoksia ja välitti projektin ystävälleen Gustav Spangenbergille , koska paljon houkuttelevampi tehtävä odotti.

Jälleen kerran se oli Hitzig joka lisäksi tehtävänsä puheenjohtajana n taideakatemiassa , vastasi peruskorjaukseen Berliinin asevarasto osaksi Hall of Fame 1877 , joka oli paljolti Geselschap uskottu maalaus armeijan kupolin vuonna 1879.

Kun kaareva aloilla kupumaisen holvissa, hän loi neljä suurta allegorinen kuvia joissa kaseiini maaleilla , jotka kuvaavat sotaa, rauhaa, palauttaminen Saksan keisarikunnan ja vastaanotosta sankareita Valhalla . Siellä oli myös ympärysmittainen kupolifriisi, jonka kokonaispituus oli 70 metriä. Se osoittaa roomalaisen kenraalin voiton kulkueen, jonka ihanteelliset hahmot kelluvat pilvissä. Neljässä Kuppelpendentifs ovat mitaleja kanssa personifications n kardinaalihyveistä osoittanut viisautta, rohkeutta, oikeudenmukaisuutta ja raittius.

Teloituksen aikana hän oli muun muassa. taiteellisesti tuettu jota Rudolf Eichstaedt ja Friedrich Stummel . Tämä projekti, jota pidetään hänen pääteoksena, edustaa hänen viimeistä läpimurtoaan taiteilijana. Mutta sen pitäisi myös traagisesti määrittää hänen tulevaisuuden elämänsä. Työn aikana hän sai polvivamman, joka ei enää parantunut, kun hän putosi rakennustelineiltä vuonna 1880. Tämä oli muun muassa yksi syy siihen, miksi hän pystyi suorittamaan työn suurella vaivalla vasta 11 vuoden työn jälkeen.

Valtava työ ei saanut yksimielistä hyväksyntää; se vaikutti liian voimakkaasti vallitsevan taiteen käsityksen vastaiselta. Hänen mentorinsa Hitzig kuoli vuonna 1881 eikä ollut kovin poissa. Mutta hänen kollegoidensa suosionosoitukset olivat väistämättömiä, ja menestys heijastui monin tavoin.

Friedrich Geselschap - Riemukas kulkue (luonnos) .jpg
Yksityiskohta kupolifriisistä ”Triumphzug” Berliinin asevaraston kuuluisuudelle. Luonnos, grafiitti ja korin värit.

Toimistot ja palkinnot

  • Vuonna 1882 hänet hyväksyttiin Berliinin taideakatemian (ABK) jäseneksi .
  • Vuonna 1883 hänet nimitettiin professoriksi;
  • Vuonna 1884 hänet valittiin ABK: n senaattoriksi Oskar Begasin seuraajaksi .
Hän aloitti myös väliaikaisesti kuvataiteen laitoksen puheenjohtajan viran.
  • Vuonna 1885 hänet nimitettiin rakennusakatemian ja Preussin valtion taidetoimikunnan jäseneksi.
  • Vuonna 1886 hänelle tarjottiin kunniajäsenyys Münchenin taideakatemiassa .
Samana vuonna, laatikot hänen malleja Hall of Fameen saivat suuren kultaisen mitalin Suuren Berliinin Taidenäyttely . Alkuperäiset laatikot osti ja näytti Brysselin kuninkaallinen koristetaiteen museo .

Jatkotyö

Friedrich Geselschap - Beethovenin syntymä, luonnos (kehyksetön) .jpg
Friedrich Geselschap - Beethovenin syntymä, akvarellitutkimus.jpg

Geselschap oli vielä kiireinen maalausten viimeistelyssä Hall of Fame -hotellissa, mutta hän keskeytti projektin silloin tällöin ja pani pienempiä töitä väliin. Esimerkki tästä on kaksiosainen friisi Berliinin taideakatemian julkisivulta vuodesta 1886 keisari Wilhelm I: n 90-vuotispäivän kunniaksi.

Vuosina 1892–98 hän loi lukuisia pienempiä teoksia, joista tärkeimmät:

Viimeiset elämänvuodet

Geselschap kamppaili kasvavien terveysongelmien kanssa, jotka liittyivät hänen onnettomuuteensa vuonna 1880. Vuodesta 1891 hänen oikean jalkansa melkein täydellinen halvaus teki mahdottomaksi hänen toteuttaa henkilökohtaisesti suunnitelmansa. Vuonna 1897 hänen täytyi taivuttaa jalkansa ja lopulta luopua studiostaan ​​osoitteessa Lützowplatz 12. Berliinin liikemies Alexander Flinsch otti hänet sisään ja hoiti sairaita.

Syksyllä 1897 hän lähti lomalle Roomaan. Hän halusi käyttää siellä olevaa aikaa saadakseen voimansa eteenpäin tehtäviin. Hänelle oli annettu tilaus maalata Potsdamin Friedenskirche ja uuden Hampurin kaupungintalon juhlasali, ja hän oli jo edistynyt hyvin suunnittelussa. Toivottua parannusta hänen kärsimyksissään ei kuitenkaan näytä tapahtuneen, vaan pikemminkin pahentuneen. Tämä johti oletettavasti vakavaan masennukseen . 31. toukokuuta 1898 hän jätti majoituksensa kertomatta kenellekään. Kaksi päivää myöhemmin hänet löydettiin ripustettuna puusta Porta del Popolon pohjoispuolella sijaitsevalta alueelta lähellä Fontana dell'Acqua Acetosa -suihkulähdettä. Muiden lähteiden mukaan hänen ruumiinsa löydettiin vasta 3. kesäkuuta 1898. Molemmissa tapauksissa toimittajat eivät olleet vielä kuulleet tästä, kun seuraavat lyhyet tiedot ilmestyivät Thorner Pressen 4. kesäkuuta 1898 ilmestyneessä numerossa:

  (Kadonnut tutkija)
  Profeſſor Friedrich
  Ge, el, chap
  , joka tekee seinämaalauksia Rooman Saksan suurlähetystöjen talolle , on
  kadonnut tiistaina  keskipäivällä.   Tutkimuksista
  poliisi ovat pysyneet
epäonnistuneet tähän päivän.

Taideakatemian senaatin hänelle omistamassa nekrologissa sanotaan: "Joten saksalainen kansa, kun se tuntee hänet täydellisesti, kunnioittaa hänessä yhtä parhaimmista miehistään, mutta saksalaisen taiteen hän pysyy ohjaava tähti tuleville sukupolville Osoittaa tietä taiteellisen ideaalin korkeuksiin ” .

Geselschap solmi lukuisia ystävyyssuhteita, mutta pysyi naimattomana. Hänen hautansa on ei-katolisten hautausmaalla, Cimitero acattolicossa Roomassa. Hienolla muotoiltu pronssinen hautalaatta on berliiniläisen kuvanveistäjän Rudolf Siemeringin työ .

Teosten valinta

vastaanotto

Friedrich Geselschapia pidetään Peter von Corneliuksen ja Alfred Rethelin seuraajana merkittävän tyylin tärkeimpänä historianmaalaajana . Hänen erinomainen piirustustaide, joka muistuttaa Albrecht Dürerin linjatyötä, on säilynyt lukuisissa julkisissa kokoelmissa. Suurin osa hänen monumentaalitaidoksi lasketuista maalauksistaan ​​tuhoutui toisessa maailmansodassa .

kirjallisuus

nettilinkit

Commons : Friedrich Geselschap  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ Katso Roth, Carsten: Geselschap, Friedrich . Julkaisussa: General Artist Lexicon . Kaikkien aikojen ja kansojen kuvataiteilijat (AKL). Osa 52, Saur, München et ai. 2006, ISBN 3-598-22792-2 , s. 493 ( f .?). AKL: n kautta verkossa .
  2. ↑ Saxonia-gallerian ansioluettelot
  3. ^ Henri Hymans, Bryssel, julkaisija EA Seemann
  4. B a b Saksan yleinen elämäkerta , osa 49, Leipzig, 1904
  5. ^ HA Lier: Geselschap, Friedrich , julkaisussa: Biographisches Jahrbuch und deutscher Nekrolog, Verlag Georg Reimer, Berliini 1899, s. 269–271, tässä s. 270.
  6. ^ Thorner Pressen 4. kesäkuuta 1898 julkaistu painos
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Geselschap, Friedrich
LYHYT KUVAUS Saksan historian taidemaalari
SYNTYMÄAIKA 5. toukokuuta 1835
SYNTYMÄPAIKKA Wesel
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 31. toukokuuta 1898
Kuoleman paikka Rooma