Düsseldorfin maalauskoulu

Schadow Circle (Bendemannin perhe ja heidän ystävänsä) , Eduard Bendemannin (toinen ylhäällä vasemmalla), Theodor Hildebrandtin (kolmas ylhäällä vasemmalla), Julius Hübnerin (alhaalla oikealla), Wilhelm von Schadow (ylhäällä oikealla) ja Karl Ferdinand Sohnin (yhteinen työ)Ensimmäinen ylhäällä vasemmalla), alkoi Roomassa vuonna 1830 ja päättyi Düsseldorfissa vuonna 1831
Vanha Academy Düsseldorfissa by Andreas Achenbach , 1831

Art-historiallinen termi Düsseldorfer Malerschule , myös Düsseldorfer Schule , on kuvattu ryhmä maalarit , jotka koulutettiin opetti siellä ja yksityisopetusta opettajien päässä taideakatemian , erityisesti 19. vuosisadalla - tarkemmin 1819-1918 - klo Royal Preussin Taideakatemiassa vuonna Düsseldorfissa tai ovat työskennelleet läheisyydessä taideakatemian. Düsseldorf-koulu kehittyi paikasta riippumattomaksi ilmiöksi, eikä se rajoittunut yhtenäiseen tyyliin.

Ensimmäisessä akatemia johtajat Peter von Cornelius ja Wilhelm von Schadow muotoinen aluksi kapeampi suunta oppilaitoksen siinä mielessä, että nasareenit ja klassismia . Aiheita, jotka he järjestivät klassisen genrehierarkian mukaan, olivat mytologia, kristinusko, tärkeät historialliset aiheet ja maisemamaalaukset. Romantiikan suuntaus oli leviämässä selvästi Saksassa ja löysi tiensä akatemiaan. Alle vaikutuksesta Vormärz Akatemian ohjelman ja sen taiteellinen ympäristö pian laajentunut käsittämään romanttinen ja muita virtauksia, jotta realistinen , sosiaalisesti kriittiset taidekäsitykseen sekä maiseman ja Genremaalauksia annettiin enemmän tilaa ja merkitystä. Maalauskoulun aiheita ja tyylejä ovat "historiamaalaus, maisema, genre ja asetelma kaikilla osa -alueilla", jolla oli rooli " 1800 -luvun porvarillisessa taiteessa". Arvostelujen, julkaisujen ja näyttelyiden kautta, levittämällä teoksia kansainvälisillä taidemarkkinoilla, erityisesti Lontooseen, Amsterdamiin, Brysseliin, Pariisiin, Chicagoon ja New Yorkiin, matkoilla, laajoilla ystävyys- ja perhesuhteilla sekä joskus maailmanlaajuisilla koulu ja hänen uransa Düsseldorfin maalauskoulun työ säteili päähenkilöitä erityisesti vuosina 1830–1870, mutta varmasti myös 1800 -luvun myöhemmillä vuosikymmenillä. Düsseldorfissa koulutetut maalarit välittivät taiteellisia tekniikoitaan, asenteitaan, opetusmenetelmiään, aiheitaan, topojaan ja diskurssejaan kaikkialla maailmassa, muissa taideakatemioissa ja kehittyvissä taiteilijasiirtokunnissa . Erityisesti maisema- ja genremaalaus Düsseldorfissa oli johtavaa ja tyylinmuodostavaa monien vuosien ajan. Düsseldorfin maalauskoulun kansainvälinen maine Saksan taiteellisten oppilaitosten keskuudessa ylitti jälleen vain Bauhausin .

tarina

Kaksinkertainen muotokuva Preussin prinssi Friedrichistä ja Wilhelm zu Solms-Braunfelsista, cuirassier-univormuissa , Wilhelm von Schadow, 1830: Kuvassa ruhtinaat, jotka olivat puoliveljiä äitinsä kautta Reinin maiseman taustalla. Maiseman keskipiste on Rheinsteinin linna , joka rakennettiin uudelleen vuonna 1829prinssi Friedrichin puolesta , joka olitaipuvainen Reinin romanttisuuteen . Friedrich toimi aktiivisesti Düsseldorfin maalauskoulun vilkkaana sponsorina.

9. maaliskuuta 1819 kuningas Friedrich Wilhelm III , Düsseldorfin taideakatemia , joka oli kokenut merkittävän laskun koalitiosodien ja Bergin suurherttuakunnan aikana . vastaperustetun koska kuninkaallisen Preussin Academy . Tätä toimenpidettä ei ollut tarkoitettu ainoastaan ​​Preussin taiteen viljely- ja koulutuspolitiikan pelkäksi teoksi, vaan se aloitettiin yhdeksi ensisijaisesti identiteetin ja sisäpoliittisista motiiveista, joilla tyydytettiin Reinin porvaristo suhteessa Preussin kruunuun. Rheinland on sisällytetty Prussia seurauksena kongressin ja Wienin 1815 . Keskuudessa Pääasiassa katolista ja demokraattisesti ajattelevia väestö, joka ilmestyi itsevarmasti uudessa tilassa, joka on nyt myös ankkuroitu Länsi-Saksassa, koska se osaltaan verotulojaan enemmän kuin mikään muu maakunta, tunne ” Must Preussi ” oli levitän. Kaukainen Berliini päätti siksi torjua tämän ongelman joukolla kulttuuri- ja koulutuspoliittisia toimenpiteitä erityisesti korkeakoulupolitiikan alalla perustamalla korkeakouluja ja yliopistoja. Äskettäin perustetun akatemian johtajat Peter von Cornelius , johtaja vuosina 1819–1824, ja ennen kaikkea hänen seuraajansa, Wilhelm von Schadow , johtaja vuosina 1826–1859, avasivat tien kansainvälisesti tunnetulle taidekoululle, joka palvelee myös nuoria taiteilijoita ulkomailla oli suuri vetovoima. Tältä osin akatemiaa rahoitti vuonna 1829 perustettu Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen , jonka perustamisessa Schadow'n lisäksi avainasemassa oli akatemian sihteeri ja taidehistorian opettaja Karl Josef Ignatz Mosler . August Weber tuli akatemiaan opiskelijana, hänestä tuli professori ja hän värväsi pian opiskelijoita muista Saksan kaupungeista ja ulkomailta. "Düsseldorfin maalauskoulun voittoisan etenemisen" perusta oli vähiten taidemarkkinat , joita suurelta osin tuki kasvava renessanssi- ja Vestfaalin porvaristo. Spectacular taideostoille ylhäisaatelin, mutta myös yksityiset taidegalleriat kuten näyttelyitä Julius Buddeus , Eduard Schulte , Bismeyer & Kraus , Paffrath , Boisserée ja American Art unioni , The pysyvä Elberfeld-Barmer taidenäyttely tai Johann Gottfried Bökers Düsseldorf Galleria , joka alkoi 1830 -luvulla Düsseldorfissa, Elberfeldissä, Kölnissä, Berliinissä ja New Yorkissa, varmisti jatkuvan myynnin ja toi Düsseldorfin maalauskoulun maineen maailmalle. Itse Düsseldorfissa Reininmaan ensimmäinen galleria -alue muodostettiin noin vuodesta 1835 - erityisesti Alleestraßen ja Ratinger Straßen varrella . Muut näyttelyrakennukset, kuten Düsseldorfer Kunsthalle , rakennettu vuosina 1878–1881, tukivat kuvien julkista esittelyä. Puu- ja kuparikaiverruksen ja litografian jäljentämismenetelmä loi lisämahdollisuuksia maalaajalle. Erikoistehosteet olivat tässä yhteydessä, joka on perustettu vuonna 1841 yhdistyksen levittämistä uskonnollisten kuvien päässä spätnazarenisch kohokuvioitu hartaus kuvia Düsseldorfin kaivertajat että Joseph von Keller oli koulutettu maailmanlaajuinen myynti. Tulevan taidekauppa- ja medialiiketoiminnan ja taidejulisteiden ja kuvitusten kasvavan kysynnän aikana useat Düsseldorfin yritykset, jotka ovat erikoistuneet kopiointigrafiikkaan, kuten Schulgen-Bettendorf-kuparilevypainatusyhtiö, Richard Brend'amour toimipaikka tai Arnz & Comp yritys. , myöhemmin Elkan & Comp.

Surulliset juutalaiset maanpaossa , Eduard Bendemann , noin 1832
Romanttinen maisema (auringon jäähyväiset suudelma maasta) , Carl Friedrich Lessing , 1830 -luku
Hedelmät posliinikulhossa , Johann Wilhelm Preyer , 1832
Kouluttaa Düsseldorfin taiteilijoiden , karikatyyri , jonka Andreas Achenbach , 1837
Kuvissa näkyy Düsseldorf taiteilijan galleriassa salissa on Friedrich Boser , 1844
Düsseldorfin taiteilijoiden lintuammunta Grafenbergin metsässä , Friedrich Boser, 1844

Düsseldorfin maalareiden tärkeä sponsori ja varhainen keräilijä oli Berliinin pankkiiri Joachim Heinrich Wilhelm Wagener , jonka lahjoitus vuonna 1861 antoi ratkaisevan sysäyksen Berliinin kansallisgallerian perustamiselle . Vuonna 1844 yksityiskeräilijä Pierre Louis Ravené avasi Berliinissä ensimmäisen julkisesti saatavilla olevan taidekokoelman, jossa oli merkittävä osa Düsseldorfin maalauskoulun kuvista . Vuosisadan vaihteessa gallerian omistaja ja keräilijä Alfred Flechtheim rakensi kokoelmansa ja taideteollisuutensa alun perin Düsseldorfin maalauskoulun teoksista. Toinen Düsseldorfer Königsalleen galleria , joka toimi Düsseldorfin maalauskoulussa 1930 -luvulle asti ja joka laski yhteiskunnan kärki asiakkaidensa keskuudessa, oli Julius ja Max Sternin vuonna 1913 perustama taidekauppias . Contemporary julkaisuja Moritz Blanckarts , Ludwig Bund , Carl Gustav Carus , Anton Fahne , Ernst Förster , Wilhelm Füssli , Georg Wilhelm Friedrich Hegel , Heinrich Heine , Mary botham Howitt , Wilhelm von Humboldt , Carl Leberecht Immermann , Adolph Kohut , Wolfgang Müller von Königswinter , Adolf Kröner , Franz Kugler , Romeo Maurenbrecher , Hermann Püttmann , Atanazy Raczynski , Adolf Rosenberg , Karl Schnaase , Johann Josef Scotti , Carl Seidel , Karl Leopold Strauven , Ernst Heinrich Toelken , Friedrich von Uechtritz , Friedrich Theodor Vischer , Johann Ferdinand Wilhelmi ja Karl Woermann , myöhemmin myös Richard Muther , Paul Clemen , Walter Cohen ja Friedrich Schaarschmidt , saivat maalauskoulun saksankielisen koulutetun keskiluokan tuntemaan. Ensimmäinen kriitikko, joka näki Düsseldorfin maalarit, heidän ympäristönsä ja taiteensa maalauskouluna , oli asianajaja Romeo Maurenbrecher vuonna 1828. Maailmankuulussa taidenäyttelyssä Salon de Paris vuonna 1864 ranskalainen kriitikko Amédée Cantaloube huomautti : "Löydät töitä Düsseldorfin maalauskoulusta joka nurkassa."

Schadow'n kehittämä ja monissa paikoissa kopioitu akatemian opetuskonsepti, joka käsitti opetuksen sosiaalisesti läheisesti verkostoituneena, hierarkkisesti jäsenneltynä taiteilijayhteisönä, joka koostuu johtajasta, opettajista ja apulaisopettajista, maisteriopiskelijoista ja tavallisista opiskelijoista, antoi historian maalaukselle korkeimman sijan aineet. Tätä seurasi muotokuva (eli alastonkuvat ja muotokuvat ), tyylilaji ja lopuksi maisemamaalaus . Düsseldorf -koulun genremaalaus sai ratkaisevia impulsseja 1820 -luvun lopulla berliiniläiseltä Eduard Pistoriukselta , joka lainasi 1700 -luvun hollantilaisesta maalauksesta . Vasta myöhemmin , että asetelma maalaus perustettiin itsenäisenä aihe , jonka Johann Wilhelm Preyer . Lisäksi opetettiin anatomiaa , arkkitehtuuria ja kuparilevykaiverruksia . Vuonna 1854 perustettiin kuvanveiston professuuri . Vuonna 1868 lisättiin taideopintojen tuoli. Vasta vuonna 1874 avattiin genremaalauksen mestarikurssi ja Wilhelm Sohn nimettiin ensimmäiseksi genremaalauksen professoriksi Düsseldorfin akatemiassa. Vuodesta 1903, ulkona eläinten maalaus -studio on Münchenin mallin tarjosi optimoituja opetuksen olosuhteissa. Düsseldorf -akatemian virallisen opetuksen ulkopuolella opettajat pitivät yksityistunteja. 1800 -luvulla tämä mahdollisti muun muassa noin 200 naistaiteilijan koulutuksen akateemisella tasolla.

Jo 1830-luvun puolivälissä taiteilijoiden ja taideliikkeiden väliset erot alkoivat nousta esiin, mikä johti lopulta Wilhelm von Schadowin vetäytymiseen ja instituutin tiettyyn jakautumiseen ja monipuolistumiseen. Syitä eroihin oli monenlaisia: toisaalta Schadow'n käsitystä samojen ihanteiden innoittamasta taiteilijoiden homogeenisesta yhdistyksestä tuskin voitettiin hyväksyä. Tätä ajattelua, joka juurtuu pietismiin, kannatti erityisesti saksalais- roomalainen Lukasbund , johon Cornelius ja Schadow olivat kuuluneet. Toiseksi Reinin ja Westfalenin uudet preussilaiset opiskelijat kokivat olevansa huonommassa asemassa kuin vanhat Preussin "itämaat", esimerkiksi silloin, kun oli kyse akateemisten tehtävien täyttämisestä, apurahoista ja kuvien myynnistä. Jotkut heistä lähtivät sitten Düsseldorfista. Ja lopuksi, monikerroksinen muutoksia ajan Vormärz , jotka heijastuvat sosiaaliseen ja kulttuurielämään Preussin ja sen naapurimaiden johti painopisteen siirtyminen Nazarene taidetta ja biedermeier ja myöhäisromanttista maiseman ja Genremaalauksia , joka Schadow ei pitänyt .

Temaattisena painopisteenä oli historiamaalaus , jonka Düsseldorfin edustajat erottuivat ohjaajien Corneliuksen ja Schadow'n rinnalla, esimerkiksi taidemaalarit Alfred Rethel , Hermann Stilke , Heinrich Mücke , Carl Friedrich Lessing , Emanuel Leutze , Johann Peter Theodor Janssen , Wilhelm Camphausen ja Hermann Wislicenus . Johann Wilhelm Schirmerin johdolla maisemaluokan nuoret taiteilijat suuntautuivat hollantilaisiin taiteilijoihin , kuten Jacob Isaacksziin. van Ruisdael tai Allart van Everdingen , toisin kuin Schadowia ympäröivä ryhmä, joka perustui italialaisiin malleihin. Yhdessä romanttisen Carl Friedrich Lessingin kanssa Schirmer opetti maisemamaalausta luonnossa ja "edessä", plein air -maalausta . Usein valittuja aiheita olivat Reinin ala- ja keski -Reinin maisemat, tarinat ja myytit, jotka kuvattiin romanttisilla tunnelmilla . Jotkut näistä teoksista, kuten Caspar Scheuren n akvarelleja päässä Stolzenfelsin linna , voidaan osoittaa alueelle Reinin romantiikka . Kuten Eifel maalari, lopusta 1820, hän taiteellisesti kehitti vuoristoinen maisemaan välillä Reinin, Moselin, Ardennien ja Niederrheinin. Myös Düsseldorfin maalareiden kaipuu Italiaan korostui , esimerkiksi Albert Flammin tai Eduard Kaempfferin kanssa . Siellä oli myös kuvia, jotka todistavat varhaisesta nousevasta realismista , koska jokapäiväiset kuvateemat valittiin ja esitettiin tosiasiallisesti ja luonnollisesti. Genreluokan taiteilijat käsittelivät muun muassa sosiaalisten ongelmien aiheita , ottivat poliittisen kannan 1840 -luvun yhteiskunnallisiin muutoksiin ja taloudelliseen taantumaan , myös ironian ja parodian keinoilla, kuten erityisesti joidenkin kohdalla Adolph Schroedterin ja Johann Peter Hasencleverin teokset osoittavat. Varhaiset impressionistiset maalaustyylit, jotka antoivat maalareille mahdollisuuden herättää erilaisia ​​tunnelmia ja kaapata dramaattisia valotehosteita, korvasivat yhä enemmän Schadow'n teorian hienoa maalausta. Düsseldorfin maalauskoulun kontrastit voimistuivat. Hänen ja hänen maisteriopiskelijoidensa muodostaman Schadow -piirin lisäksi muut piirit ryhmiteltiin osittain yksityisiksi, itsenäisiksi studioyhteisöiksi - myös akatemian tilan puutteen vuoksi. Uudet yhteisöt, jotka irrottautuivat yhä enemmän toisistaan, antoivat itselleen vitsailevia nimiä: "Uusi Betlehem" tai "Jerusalem" historianmaalareille, "Alhambra" maisemamaalareille ja "Siperia" genremaalareille. Vaikka taiteilijaseura ” Malkasten ”, joka perustettiin vallankumouksellisella vuonna 1848 , yritti palauttaa taiteellisen yhteisön yhteenkuuluvuuden, jännitys akatemiassa oli niin suuri, että Schadow luopui erostaan ​​vuonna 1859.

Morsiusmatka Hardangerfjordilla , Hans Guden ja Adolph Tidemandin maalaus, 1848, Norjan kansallisen romantiikan merkittävä teos

Düsseldorfin maalauskoulun 1840–1860 -luvuilla oli huomattava määrä ulkomaalaisia ​​opiskelijoita, ja koulun tietoisuus teki Düsseldorfin taideteoksista suositun vientituotteen paikallisille ja maahanmuuttajataiteilijoille. Sillä oli läheiset siteet Yhdysvaltojen taiteilijoihin, erityisesti Hudson River Schoolin taiteilijoihin , sekä romanttisten maalareiden maailmaan Skandinaviasta, Baltiasta ja Venäjältä.

Ote Prince Rebensaft - Düsseldorf maalari puvut tyyliin kolmikymmenvuotisen sodan on näytelmä 14. kesäkuuta 1851 ulkomajoitus at ' Fahnenburg '
Iloinen kierroksen maali- ja Wilhelm Schreuer , vuonna 1900

Rannikko, kulttuuri ja Hollannin väestö kiinnosti Düsseldorf -koulun saksalaisia ​​maalareita. Museokäyntien lisäksi Hollannin rauhalliselle maisemalle ja Pohjanmeren rannikolle tehtiin kohtuuhintainen opintomatka. Teollistuminen ei ollut niin pitkälle edennyt, paljon alkuperäistä ja romanttista maisemaa voitiin löytää, koska Hollanti oli ollut lähes koskematon alue 1600 -luvulta lähtien, ja siellä oli viehättäviä tuulimyllyjä ja viehättävä dyynirannikko, kuten Scheveningen , jossa kalastajien elämä pelaa edelleen rannalla. Jo vuonna 1844 Rudolf Jordan näytti aiheita Hollannista. Alankomaalaisten taiteilijoiden ja Düsseldorfin maalareiden välillä syntyi pian ammattimaisia ​​ja ystävällisiä yhteyksiä, esimerkiksi yhteisinä aikoina, jotka käytettiin Egmond aan Zeen , Katwijkin ja Scheveningenin haluttuihin aiheisiin .

Düsseldorf -koulun maine houkutteli monia hollantilaisia ​​maalareita päinvastaiseen suuntaan. Rein ja Reinin romantiikka moninaisilla aiheillaan vaikuttivat tähän merkittävästi. Hollantilaiset maalarit, kuten Wijnand Nuyen , Anthonie Waldorp ja Charles Rochussen, tekivät siellä opintomatkoja . Reinin kaupunki houkutteli myös Haagin koulun maalareita , heidän edeltäjiään ja rinnakkaisvirtoja, kuten Johannes Bosboom jo vuonna 1835 . Jozef Israëls käytti ensimmäistä asiaa, jonka hän oli ansainnut myymällä kuvia, opiskellakseen siellä. Vuonna 1865, Barbizon -koulun häissä , kaksi maalaria Philip Sadée ja Julius van de Sande Bakhuyzen tulivat myös Düsseldorfiin, koska akatemian kansainvälinen maine historian ja maisemamaalauksen opetuspaikkana oli houkutellut heitä. Veljet Jacobus Maris ja Matthijs Maris matkustivat Reiniä pitkin ja pysähtyivät Kölnissä ja Mannheimissa Sveitsiin asti. Willem Maris ja Bernardus Johannes Blommers eivät voineet vastustaa Reinin karkeaa ja samalla romanttista tunnelmaa . Reinin maisema, joka tuolloin oli tuskin levinnyt ja teknisesti vain vähän muuttunut, oli ihanteellinen opiskeluun ja myöhäisromanttiseen maalaukseen. Voit patikoida majatalosta majataloon jo matkailua varten kehitetyn puron varrella ja sen sivulaaksoissa. Pidemmät matkat voitaisiin kattaa mukavasti laivoilla. Vuonna 1839 Johannes-Warnardus Bilders matkusti Reinillä . Yksi viimeisistä hollantilaisista maalareista Düsseldorfissa oli Ludolph Berkemeier , joka lähti Weimariin opiskeltuaan siellä jatkamaan koulutustaan ​​maisemamaalari Theodor Joseph Hagenin johdolla Weimarin suurherttuakylän taidekoulussa . Hagen itse oli myös opiskellut Düsseldorfissa.

Düsseldorf -koulun maalarit olivat tiiviisti sidoksissa Düsseldorfin ja Reininmaan kulttuuri- ja poliittiseen elämään . He rikastivat teatterin lavasuunnittelua, lauloivat kuoroissa, järjestivät juhlia ja esityksiä. He osallistuivat aktiivisesti Düsseldorfin karnevaaleihin ja järjestivät Malkasten-Redouten vuotuisena naamiaispallona . Kuuluisia vaikuttava taiteilija festivaaleja, jonka he olivat ymmärtäneet , että Malkasten-Haus , että Malkastenpark kello Fahnenburg ja muualla kuin tieteidenvälistä taide- viihdetapahtumien ne tilattiin järjestää historiallinen paraati 1880 , jolla valmistumisen Köln Katedraalia juhlittiin suunnittelua varten. Taulu -elävät , "elävät kuvat", jotka Düsseldorfin taidemaalarit lavastivat kiinnostuksensa vuoksi kirjallisuuteen ja teatteriin, nousivat kuuluisaksi . Robert Reinick antoi Düsseldorfissa vietetyn ajan vaikutelman virrata taiteilijan kappaleiden romanttisiin runoihin ystäviensä piirrosten avulla . Julkaisuun osallistui Eduard Bendemann , myöhemmin Robert Schumann laittoi sen musiikkiin. Eduard Bendemannin, Julius Hübnerin ja säveltäjä Felix Mendelssohn Bartholdyn välillä käytiin tiivistä taiteellista ja ystävällistä vaihtoa . Vuosina 1829–1831 maalarit olivat johtaneet Casa Bendemann-Hübneriä Rooman Piazza del Popolo -aukiolla, avoimessa, vieraanvaraisessa talossa saksalaisille Italiaan matkustaville, tapasivat säveltäjän siellä ja vuonna 1833 vierailun yhteydessä. Preussin kruununprinssi Friedrich Wilhelm Düsseldorfissa ja Mendelssohn galleriahuoneessa Akatemia esitti osia Händelin oratoriosta Israel Egyptissä .

Aikana Saksan vallankumouksen 1848/49 , monet Düsseldorfin maalarit sidottiin huolenaiheita demokraattisen perustuslain ja suurempi Saksan yhdistyminen alaisuudessa on perustuslaillinen monarkia . Tämän symbolina taidemaalari Karl Ferdinand Sohn loi saksalaisen yhtenäisyyden juhlaa varten puusta, kankaasta ja pahvista tehdyn Germanian monumentaalisen veistoksen , jonka kansalaiset, taiteilijat ja hiljattain perustettu Düsseldorfin voimistelu järjestivät 6. elokuuta 1848 klubi Düsseldorfin Friedrichsplatzilla . Monet maalarit, kuten Johann Peter Hasenclever , Philipp Hoyoll , Carl Wilhelm Hübner , Wilhelm Kleinenbroich , Gustav Adolf Koettgen , George Caleb Bingham , Carl d'Unker , Richard Caton Woodville ja Christian Ludwig Bokelmann , olivat kiinnostuneita yhteiskunnallis-poliittisesta ja sosiaalisesta Tuolloin ajankohtaiset asiat esittivät ne ironisella, psykologisoivalla, realistisella ja myöhemmin myös naturalistisella tavalla. Jotkut heistä noudattivat varhaisia ​​sosialistisia ja nationalistisia ihanteita. Poliittisen tilanteen kritiikkiä viittasi satiirilehti Düsseldorfer Monatshefte , jonka julkaisi vallankumouksen aikana publicisti ja historiamaalari Lorenz Clasen , ja monet Düsseldorfin taidemaalarit toimittivat piirustuksia. Mutta kansalliseen romantiikkaan perustuva ja poliittisesti myönteinen maalaus tuli myös Düsseldorfista, kuten Goslarin Kaisersaalin seinämaalaukset, jotka Hermann Wislicenus loi vuosina 1877–1897 .

Vuonna 1856 noin neljännes Düsseldorfin taiteilijoista osallistui kokoukseen, joka johti Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaftin , Saksan ensimmäisen kuvataiteilijoiden ammattiliiton, perustamiseen. Taiteilijaseura Malkasten oli kutsunut kokoukseen Bingen am Rheinissa . Myöhempinä vuosina Düsseldorfin maalarit tukivat Heinrich Luegia kansainvälisten teollisuus- ja kaupallisten näyttelyiden varustamisessa ja järjestämisessä. Vuonna 1902 Düsseldorfissa järjestettyä teollista ja kaupallista näyttelyä varten ns. Golzheimer Insel kehitettiin näyttelytarkoituksiin taiteilijoiden Fritz Roeberin ja Georg Oederin idean pohjalta , ja Kunstpalast rakennettiin taiteilijoiden näyttelyä varten , josta museo Kunstpalast am Ehrenhof syntyi myöhemmin. Osana paikallista kulttuurielämää Düsseldorfin maalarit käyttivät usein teatterin, musiikin, kirjallisuuden ja tapojen motiiveja käyttääkseen niitä maalauksellisissa lausunnoissaan. Düsseldorfin alkuperäiskappaleet, kuten Peter Muckel tai muut maalarit, olivat heidän mallejaan.

1800-luvun aikana Düsseldorfin maalaamiskoulu lisäsi kaupallistamista ja kilpailupaineita ja kääntyi selkeästi kaupallisiin aiheisiin, kuten anekdoottisiin ja humoristisiin genremaalauksiin helposti myytävissä olohuoneissa. Tämä ansaitsi hänelle maineen laadun heikkenemisestä, mistä Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen pidettiin vastuussa aggressiivisen markkinointistrategiansa vuoksi. Merkittävä edustaja tästä kaupallisesta suuntautumisesta oli taidemaalari Otto Erdmann , joka asui Düsseldorfissa vuodesta 1858 ja loi lähes yksinomaan genremaalauksia rokokoo- tai uusrokoko- tyyliin .

Düsseldorf -koulu saavutti maineensa huippunsa 1800 -luvun 1830–1850 -luvuilla. Düsseldorf -koulu menetti ainutlaatuisen asemansa heikentyneinä häiriöistä, jotka muuttivat kulttuuri -ilmapiiriä Saksan vallankumouksen jälkeen , ja koulutuksen paradigman siirtymisestä kohti naturalismia , mikä oli ilmiselvää jo uutena suuntauksena Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1855 .

Puistossa Villa Borghesen mukaan Oswald Achenbach , 1886

Jälkeen perustettiin Empire (1871), väestöstä Düsseldorfin kasvoi voimakkaasti. Nousu antoi kaupungille värikkään ja monipuolisen kulttuurielämän, eikä akatemia ollut enää taiteen ainoa painopiste. Monet maalarit muuttivat Reinille ulkomailta käyttääkseen Düsseldorfin kaupunkia taiteellisen luomisen ja taidemarkkinoiden keskuksena. Düsseldorfin maalauskoulua taiteellisesti homogeenisena kokonaisuutena ei enää ollut.

Vuonna 1872 saksalais-Balte Eugène Dücker otti Düsseldorfin maisemamaalauksen professorin Oswald Achenbachilta. Hänen ja hänen oppilaidensa kautta alkoi uusi aikakausi, jota taidehistorioitsijat kutsuvat myös Dücker -linjaksi . Jokapäiväiseen elämään kiinnitettiin yhä enemmän aiheita. Vaikka se oli aluksi arka, naturalismia ja esivaikutelmallisuutta sekä Haagin koulua seurattiin niiden tyypillisessä värivalikoimassa. Eugène Dücker ja hänen oppilaansa, jotka olivat kääntyneet pois perinteisestä maisemakuvasta 1870 -luvulla, avasivat tien uudelleensuuntautumiseen ja jatkuivat siten pitkälle 1900 -luvulle.

Tärkeä vaikutus tuli Max Liebermannilta , jolla oli yli kolmenkymmenen vuoden ystävyys Jozef Israëlsin kanssa , joka on yksi Haagin koulun monista isistä. Liebermann otti ensin naturalismin käyttöön Haagin koululle tyypillisellä paletilla. Sitten tuli käänne pre-impressionismiin.

Lisää impulsseja Saksalle tuli Brysselistä 1800 -luvun lopulla. Vuonna 1884 Société des Vingt kokoontui. Hänen julistettu tavoitteensa oli horjuttaa akateemisuutta , voittaa perinteiset maalaustekniikat ja -aiheet. Innovaattorit halusivat päättää, mitä he maalasivat itse. Tämä vallankumouksellinen kipinä levisi myös Düsseldorfiin. Jotkut maisemamaalarit, Julius Bretz , Max Clarenbach , August Deusser ja Walter Ophey , perustivat vuonna 1909 suojelija Karl Ernst Osthausin johdolla ” Sonderbundin ”, joka yritti syventää yhteyttä ranskalaiseen impressionismiin . Kahdessa näyttelyssä, vuosina 1909 ja 1912, ranskalaisia ​​impressionisteja ja postimpressionisteja esiteltiin yleisölle ensimmäistä kertaa Saksassa, mukaan lukien Vincent van Gogh , Paul Gauguin ja Pablo Picasso . Ensimmäinen maailmansota niin ei vain päättynyt yhteyksiä ranskalaisia taiteilijoita tällä erää, se merkitsi myös loppua Düsseldorfin koulukunta. Loppuaikoinaan Düsseldorfin maalauskoulun työtä pidettiin suurelta osin tavanomaisen sovelluksena.

Taideteokset (valikoima)

Taiteilija

Vuosina 1819–1918 Düsseldorfin maalauskoulussa oli noin 4000 taiteilijaa. Seuraavia pidetään tämän koulun erinomaisina taiteilijoina lajityypin mukaan:

Historiallinen maalaus, uskonnollinen, mytologinen ja allegorinen maalaus

Muotokuva maalaus

Genren maalaus

Asetelma maalaus

Maisemaalausta

Arkkitehtuuri ja veduutin maalaus

Armeijan ja taistelun maalaus

Eläin- ja metsästysmaalari

Kokoelmat

Historialliset ja taidemuseot sekä yksityiset kokoelmat, joissa on tärkeitä töitä Düsseldorfin maalauskoulusta, ovat:

Näyttelyt

kirjallisuus

  • Luettelo Düsseldorfin taideakatemian taiteilijoiden maalauksista , Baker & Godwin, New York 1855 ( books.google.de ); siinä: Historiallinen luonnos Dusseldorfin taidekoulusta , s. 3–6
  • Dusseldorfin maalauskoulu . Julkaisussa: Eliakim Littell, Robert S. Litell (Toim.): Littell's Living Age . Osa C, neljäs sarja, osa XII (tammikuu, helmikuu, maaliskuu 1869), Littell ja Gay, Boston 1869, s. 299 ( books.google.de )
  • Bettina Baumgärtel (toim.): Düsseldorfin maalauskoulu 1819–1918 . Näyttelyluettelo, 2 osaa, Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 .
  • Martina Gödecke-Behnke: Düsseldorfin maalauskoulun porvarillinen naiskuvio vuosina 1820-1848. Taidehistoriallinen ja kulttuurihistoriallinen pohdinta kymmenen esimerkin perusteella , väitöskirja 1982 Ruhr-yliopiston Bochumin filosofian tiedekunnassa , Verlag Dr. Bernd Kretschmer, St.Augustin 1983, ISBN 3-88873-004-X (= tieteellinen sarja, osa 7)
  • Christa Holtei : Düsseldorfin maalauskoulu. Taide - Historia - Elämä . Droste Verlag, Düsseldorf 2017, ISBN 978-3-7700-1598-6 .
  • Wolfgang Hütt : Düsseldorfin maalauskoulu 1819–1869 . EA Seemann, Leipzig 1984, 1995, ISBN 3-363-00634-9 .
  • Wend von Kalnein (toim.): Düsseldorfin maalauskoulu . Näyttelyn luettelo. Toimittaja: Dieter Graf, Düsseldorfin taidemuseo 1979, ISBN 3-8053-0409-9 .
  • Wend von Kalnein: Hudson ja Rein. Amerikkalainen maalareiden siirtomaa Düsseldorfissa 1800 -luvulla . Düsseldorfin taidemuseo, 1976
  • Ralf Kern: Oswald Achenbach: Mies Düsseldorfista maalaa Italiaa . LIT Verlag, Münster 2009, ISBN 978-3-643-10081-8 .
  • Düsseldorfin taidemuseo, Galerie Paffrath (toim.): Düsseldorfin maalauskoulun leksikon 1819–1918 , 3 osaa, Bruckmann, München 1997–1998, ISBN 3-7654-3009-9 , ISBN 3-7654-3010-2 , ISBN 3- 7654-3011-0 , ISBN 3-7654-3011-0 .
  • Ekkehard Mai : Düsseldorfin taideakatemia 1800 -luvulla - Cornelius, Schadow ja seuraukset . Julkaisussa: Gerhard Kurz (toim.): Düsseldorf in der deutschen Geistesgeschichte (1750-1850) , Schwann, Düsseldorf 1984, ISBN 3-590-30244-5 .
  • Sabine Morgen: Düsseldorf -koulun vaikutus Amerikassa 1800 -luvulla. Kuvia Amerikan Düsseldorfista ja amerikkalaisista maalareista Düsseldorfissa ja taiteilija-sanasto CD-ROM-levyllä, Edition Ruprecht, Göttingen 2008, ISBN 978-3-7675-3059-1 (= Göttingen Contributions to Art History, Volume 2)
  • Hans Paffrath : Mestariteoksia Düsseldorfin maalauskoulusta 1819–1918 , Droste, Düsseldorf 1995
  • Friedrich Schaarschmidt : Düsseldorfin taiteen historiasta, erityisesti XIX. Century , Reininmaan ja Westfalenin taideyhdistyksen julkaisema . Verlag August Bagel, Düsseldorf 1902; archive.org - rambow.de (PDF)
  • Johann Josef Scotti : Düsseldorfin taidemaalariopisto tai taideakatemia vuosina 1834, 1835 ja 1836 sekä myös ennen ja jälkeen . Schreiner, Düsseldorf 1837 ( digitoitu painos yliopiston ja State Library Düsseldorfin )
  • Karl Leopold Strauven : Tietoja taiteellisesta elämästä ja työstä Düsseldorfissa Düsseldorfin taidemaalarikoululle ohjaaja Schadowin johdolla . Hofbuchdruckerei H.Voss, Düsseldorf 1862
  • Andreas Wartmann: Muotomaalaustutkimuksia Düsseldorfin maalauskoulussa (1826–1876) , Lit Verlag, Münster 1996, ISBN 3-8258-2845-X (= Uni Press -yliopiston julkaisut, osa 80)
  • Rudolf Wiegmann : Kuninkaallinen taideakatemia Düsseldorfissa. Heidän historiansa, perustamisensa ja tehokkuutensa sekä Düsseldorfin taiteilijat , Düsseldorf 1856.
  • Christian Scholl, Anne-Katrin Sors (toim.): Maalausten edessä: Eduard Bendemann piirtää. Luettelo Göttingenin taidekokoelman Düsseldorfin maalauskoulun pääedustajan piirustuksista ja luonnoskirjoista , Göttingen 2012, Göttinger Universitätsverlag, ISBN 978-3-86395-083-5 verkossa (PDF; 15,4 Mt)

Katso myös

nettilinkit

Commons : Düsseldorfer Malerschule  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Bettina Baumgärtel : The Schadow Circle (Bendemannin perhe ja heidän ystävänsä), 1830/31 . Julkaisussa: Bettina Baumgärtel (Toim.): Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen vaikutus 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , nide 2, s.21 (luettelo nro 9)
  2. ↑ Vuonna Kunst-Blatt muokkasi by Ludwig Schorn , kolumnisti täydennys Morgenblatt varten sivistyneistö , asianajaja Romeo Maurenbrecher ylisti taidetta kehitetty alla Wilhelm Schadow klo Düsseldorfin Akatemiassa 1828 , erityisesti ", joka harmoninen ja yhtenäisyys että pyrimme yhdessä, että selkeä ja harkittu, miellyttävä selkeys, pyöristys ja keveys sävellyksissä (...), jotka muodostavat Schadow'n koulun kuvien todelliset edut. "-Vrt. M [aurenbrecher]: Maalausnäyttely Düsseldorfissa elokuussa 1828 . Julkaisussa: Kunst -Blatt , nro 81, 9. lokakuuta 1828, s. 322 - Lainaus: Christian Scholl: Revisionen der Romantik. Uuden saksalaisen maalauksen vastaanotosta 1817–1906 . Akademie-Verlag, Berliini 2012, ISBN 978-3-05-005942-6 , s. 195 ( Google-kirjat )-Maurenbrecher keskusteli ensimmäisenä nousevasta taiteesta maalauskoulun luomisena . Siksi hän meni taidehistoriaan pian sen jälkeen levinneen termin "Düsseldorfer Malerschule" alkuperäisenä. - Bettina Baumgärtel: Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen karisma . Julkaisussa: Bettina Baumgärtel (Toim.): Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen vaikutus 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , nide 1, s.27, 388 (Q5)
  3. ↑ Vuonna 1837 Friedrich von Uechtritz kuvaili Wilhelm von Schadow'n ympärillä olevan maalareiden työtä "Düsseldorfin kouluksi" ( välähdyksiä Düsseldorfin taiteesta ja taiteilijasta. Ensimmäinen osa. Düsseldorf, 1839, s. 21-22). Samana vuonna seurasivat Carl Gustav Carus ( huomautuksia Düsseldorfin koulun kuvista, esillä Dresdenissä joulukuussa 1836. Taidekirja nro 28, 1837) ja Anton Fahne , joka lopulta loi termin "Düsseldorfer Maler-Schule" ( kuolee Düsseldorferin maalareiden koulu vuosina 1834, 1835 ja 1836. Düsseldorf 1837, s. 30–31). Vuonna 1839 Hermann Püttmann käytti termiä "Düsseldorfer Malerschule" ilman väliviivaa ( Düsseldorfer Malerschule ja sen saavutukset Kunstvereinin perustamisen jälkeen vuonna 1829. Leipzig 1839, s. 108).
  4. ↑ Jo vuonna 1843 sveitsiläinen matkakirjailija Wilhelm Füssli piti Düsseldorfin maalauskoulua paikasta riippumattomana ilmiönä. Hän sisälsi ”[...] laajemmassa merkityksessä myös ne taiteilijat, jotka itse eivät enää työskennelleet Düsseldorfissa, mutta jotka olivat omaksuneet instituution luonteen ja luoneet toiminta -alueensa muualle, kuten Hübner ja Bendemann Dresdenissä, Rethel vuonna Frankfurt Lasinski [sic] Reinillä ja muut. ”- Vrt. Wilhelm Füssli: Zürich ja Reinin tärkeimmät kaupungit viitaten vanhoihin ja uusiin arkkitehtuurin, veistoksen ja maalauksen teoksiin . 2 osaa, Zürich, Comptoirs 1842–1843, s. 536. Lainaus: Bettina Baumgärtel: Tietoja projektista . Julkaisussa: Bettina Baumgärtel (Toim.): Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen vaikutus 1819–1918 . Osa 1, Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , s.18
  5. ^ Hans Paffrath : Düsseldorfin maalauskoulun mestariteoksia 1819–1918. Droste, Düsseldorf 1995, s.7.
  6. ^ Ekkehard Mai : Düsseldorfin taideakatemia 1800 -luvulla - Cornelius, Schadow ja seuraukset . Julkaisussa: Gerhard Kurz (toim.): Düsseldorf in der deutschen Geistesgeschichte (1750-1850) , Schwann, Düsseldorf 1984, s. 197 ff., ISBN 3-590-30244-5
  7. ↑ Vuosisata vierailee: Düsseldorfin maalauskoulu . Julkaisussa: FAZ.net , 5. syyskuuta 1998; Käytetty 1. elokuuta 2015
  8. ^ Ekkehard Mai: Düsseldorfin taideakatemia 1800 -luvulla - Cornelius, Schadow ja seuraukset . In: Gerhard Kurz (Hrsg.): Düsseldorf Saksan henkisessä historiassa . Schwann Verlag, Düsseldorf 1984, ISBN 3-590-30244-5 , s.197 , 203 s.
  9. ↑ Patrick Bahners: "Maailmanluokan" näyttely Düsseldorfissa - Hiljaisten kasvattajien onni . Julkaisussa: FAZ.net , 20. joulukuuta 2011; Haettu 20. joulukuuta 2011
  10. ↑ A&O: n markkinointitoiminta ja niiden toiminta taidemarkkinoilla (PDF; 81 kB), saatavilla 30. syyskuuta 2011
  11. ↑ Forgotten Museums, käytetty 13. lokakuuta 2019
  12. ↑ Andreas Rehnold: "Taide on minulle kaikki kaikessa" ( Memento of alkuperäisen 29. lokakuuta, 2013 mennessä Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. , Evankelisen lehdistöpalvelun verkkoportaali epd.de, avattu 15. maaliskuuta 2012 @1@ 2Malli: Webachiv / IABot / www.epd.de
  13. ↑ Ks. Hegelin esteettiset luennot, jotka julkaisi Heinrich Gustav Hotho vuosina 1835 ja 1842 . - Katso myös: Annemarie Gethmann-Siefert: Hegelin ja hegeliläisten kritiikki Düsseldorfin maalauskoulusta . Julkaisussa: Gerhard Kurz (toim.): Düsseldorf in der deutschen Geistesgeschichte (1750-1850) , Schwann, Düsseldorf 1984, s. 263 ja sitä seuraava, ISBN 3-590-30244-5
  14. ^ Wilhelm von Humboldt : Neuvottelut Preussin valtion taideystävien yhdistyksen 19. maaliskuuta 1833 pitämästä kokouksesta , s. 3-14, 1833. Julkaisussa: Kokoelmat. Tehtaat. Nide 6, s. 585, Berliini 1907; Painettu uudelleen Walter de Gruyter, 1968
  15. ^ Adolf Kröner : Düsseldorfin juhlajuhlien alustavaan juhlaan . Julkaisussa: Gazebo . Numero 25, 1869, s. 394 ( koko teksti [ Wikisource ] - Düsseldorfin taideakatemian uudelleen perustamisen 50 -vuotispäivälle).
  16. ^ Atanazy Raczyński : Düsseldorf ja Reinimaa . Pariisin matkan kanssa . Julkaisussa: Saksan uudempi taide , ensimmäinen osa, Berliini 1836 ( esikatselu Googlen teoshaussa)
  17. ^ Adolf Rosenberg : Düsseldorfin maalauskoulusta. Opintoja ja luonnoksia . Leipzig, 1890
  18. ↑ Vischer kritisoi Düsseldorfin maalauskoulua saksalaisen tason puutteesta. "Maskuliinisuuden" ja "luonteen taiteellisen voiman" sijasta syntyy "naisellinen ja energinen, surullinen ja kurja, himmeä ja ontto, lapset ja pelit" ( saksalainen taidehistoria . Julkaisussa: Jahrbücher der Gegenwart . 2, 1844). - Lainaus: Annemarie Gethmann-Siefert: Hegelin ja hegeliläisten kritiikki Düsseldorfin maalauskoulusta . Julkaisussa: Gerhard Kurz (toim.): Düsseldorf in der deutschen Geistesgeschichte (1750-1850) , Schwann, Düsseldorf 1984, s.283 , ISBN 3-590-30244-5
  19. ^ Johann Ferdinand Wilhelmi: Panoraama Düsseldorfista ja sen ympäristöstä. JHC Schreiner'sche Buchhandlung, Düsseldorf 1828, s.89 f.
  20. ^ Karl Woermann : Düsseldorfin taideakatemian historiasta , Düsseldorf 1880
  21. ↑ Richard Muther : Maalauksen historia XIX. Vuosisata . G.Hirth's Kunstverlag, München 1893, osa 1, s. 226 ja sitä seuraavat kohdat; bodleian.ox.ac.uk (PDF)
  22. ↑ Gabriele Holthuis: Kokoelman aarteet. Düsseldorfin maalauskoulu . Prediger der Stadt Schwäbisch Gmündin museon verkkosivusto Die Düsseldorfer Malerschule -näyttelylle 7. marraskuuta 2008 - 13. huhtikuuta 2009; Haettu 5. lokakuuta 2011
  23. ^ Ute Ricke-Immel: Düsseldorfin genremaalaus . Julkaisussa: Wend von Kalnein (toim.): The Düsseldorf School of Painting . Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9 , s.152
  24. ↑ Bernd Füllner et ai.: Düsseldorf taidekaupunkina 1815–1850. Julkaisussa: Dokumentaatio Düsseldorfin kaupungin historiasta (Düsseldorfin osavaltion pääkaupungin pedagoginen instituutti), Düsseldorf 1987, osa 10, s.14
  25. ^ Anton Fahne : Düsseldorfin maalareiden koulu vuosina 1834, 1835 ja 1836. Düsseldorf 1837, s. 30–31
  26. ↑ Werner Alberg: Düsseldorfin maalauskoulu 1800 -luvulla (PDF) päivätty PDF -dokumentti, Stadtmuseum Landeshauptstadt Düsseldorfin kokoelma, saatavilla portaalissa duesseldorf.de 9. joulukuuta 2012
  27. ↑ Roswitha Oschmann: Siebengebirgsmuseum esittelee "Legendoja ja linnoja Reinillä" . general-anzeiger-bonn.de, 16. marraskuuta 2013; Haettu 19. marraskuuta 2013
  28. ^ Natalie Spassky (yhdessä Linda Bantelin, Doreen Bolger Burken, Meg Perlmanin ja Amy L. Walshin kanssa): Amerikkalaisia ​​maalauksia Metropolitanin taidemuseossa . Osa II: Luettelo taiteilijoiden teoksista, jotka ovat syntyneet vuosina 1816–1845 . Metropolitan Museum of Art, New York, 1985, ISBN 0-87099-439-5 , Introduction , S. XXV ( esikatselu Google-teoshaussa)
  29. ^ Marisa J. Pascucci: Düsseldorfin ja Münchenin koulut . Julkaisussa: The Grove Encyclopedia of American Art . Oxford University Press, New York 2011, ISBN 978-0-19-533579-8 , s. 112 ( esikatselu Google-teoshaussa)
  30. ^ Arne Neset: Arcadian Waters ja Wanton Seas. Vesimaisemien ikonologia 1800-luvun transatlanttisessa kulttuurissa . Peter Lang Publishing, New York 2009, ISBN 978-1-4331-0297-4 , s.57 ( esikatselu Googlen teoshaussa)
  31. ^ Didier Rykner: L'Ecole de Düsseldorf . La Tribune de l'Art -lehden online -portaali , 16. marraskuuta 2011; Haettu 20. joulukuuta 2011
  32. ^ Rosalind P. Gray: Venäjän genremaalaus 1800 -luvulla . Oxford University Press, Oxford, New York 2000, ISBN 0-19-820875-8 , s. 53 ( esikatselu Google-teoshaussa)
  33. ↑ Otto von Reinsberg-Düringsfeld : Juhlavuosi germaanisten kansojen käytöstavoissa, tapoissa ja festivaaleissa . Leipzig 1863, s.172 ( digitoitu versio )
  34. ↑ Tämä käy ilmi esimerkiksi Andreas Achenbachin vuodelta 1837 tekemästä maalauksesta Ebbe Scheveningenissä . Tämä teos on tällä hetkellä esillä Ala -Saksin osavaltion museossa Hannoverissa.
  35. ^ Schiff in Not (naiset tuovat miehiä pelastamaan uhanalaisen laivan) , 1844
  36. ↑ Werner Schwerter: Esitys Heine -instituutissa: Düsseldorfin maalauskoulu . rp-online.de, 2. syyskuuta 2010; Haettu 20. tammikuuta 2012
  37. ↑ Karl Immermann valitti tästä naamiointikeskusteluissaan : ”Düsseldorfin taiteilijat ovat älyllisiä paimentolaisia. (...) He eivät vain maalaa, he myös pukeutuvat, tekevät neulomisriimejä tai toisinaan ottaveneja, ylistävät nurinaa tai esittävät komedioita ”- Lainaus: Sabine Herder: Arnz & Comp. - Litografinen laitos teatterin ja taiteilijoiden välillä . Julkaisussa: Bettina Baumgärtel: Düsseldorf School of Painting and its International Impact 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Peterberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , nide 1, s.286
  38. ^ Volker Frech: Eläviä kuvia ja musiikkia Düsseldorfin kulttuurin esimerkin avulla . Pro gradu -tutkielma Kölnin yliopistossa, marraskuu 1999, s.7 ( esikatselu Googlen teoshaussa)
  39. ↑ Toril Moi: Henrik Ibsen ja modernismin syntymä. Taide, teatteri, filosofia . Oxford University Press, New York 2006, ISBN 978-0-19-929587-6 , s. 129 ( esikatselu Google-teoshaussa)
  40. ↑ Christian Scholl, Anne-Katrin Sors (toim.): Ennen maalauksia: Eduard Bendemann piirtää . Universitätsverlag Göttingen 2012, ISBN 978-3-86395-083-5 , s.11
  41. ↑ Christian Scholl, Anne-Katrin Sors, ​​s.11
  42. ^ Hugo Weidenhaupt: Düsseldorfin kaupungin pieni historia . Triltsch Verlag, Düsseldorf 1983, yhdeksäs tarkistettu painos, s.109
  43. ↑ Stefanie Schäfers: Werkbundista neljän vuoden suunnitelmaan. Schaffendes Volkin näyttely, Düsseldorf 1937 . ( Memento of alkuperäisestä marraskuun 13 2012 in Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. julkaistu kirjana julkaisussa: Lähteet ja tutkimukset Ala-Reinistä , osa 4 (toim.: Düsseldorfer Geschichtsverein), ISBN 3-7700-3045-1 , sekä verkkosivustolla 1880: Rheinisch-Westphälische Gewerbeausstellung yhdistettynä yleiseen saksalaiseen Taidenäyttely (julkaisussa: Düsseldorfin kaupungin näyttelyhistoria, verkkosivusto 7/14), katsottu 4. maaliskuuta 2012 @1@ 2Malli: Webachiv / IABot / www.schaffendesvolk.sellerie.de
  44. ↑ Stefanie Schäfers: 1902: Teollisuus ja messut Rheinland, Westfalen ja lähikuntiin yhdistettynä Saksan kansalaisen taidenäyttely ( Memento of alkuperäisen lokakuusta 30, 2013 mennessä Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkistettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. Haettu 4. maaliskuuta 2012 @1@ 2Malli: Webachiv / IABot / www.schaffendesvolk.sellerie.de
  45. ^ Teatteri ja maalarit 1800 -luvulla - Teatterimuseon näyttely osana hanketta "Maailmanluokka - Düsseldorfin maalauskoulu" . duesseldorf.de, 5. lokakuuta 2011; Haettu 9. lokakuuta 2011
  46. ^ Bettina Baumgärtel: Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen karisma . Julkaisussa: Bettina Baumgärtel (Toim.): Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen vaikutus 1819–1918 . Osa 1 - Esseitä. Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , s.40
  47. ↑ Babette Marie Warncke: Rokokoo. Rokokoo -vastaanotto 1800 -luvun saksalaisessa maalauksessa . Väitös Albert Ludwigsin yliopistossa, Freiburg im Breisgau, 1995, s.50 , freidok.uni-freiburg.de (PDF; 54,4 MB)
  48. ^ Albert Boime : Taide sisällissodan aikakaudella, 1848-1871 (= Nide 4, A Social History of Modern Art ). University of Chicago Press, Chicago / Lontoo 2008, ISBN 978-0-226-06328-7 , s.511 ( Google-kirjat )
  49. ^ Bettina Baumgärtel: Düsseldorfin maalauskoulu ja sen kansainvälinen vaikutus 1819–1918 . Osa 2, Michael Imhof Verlag, 2011, s. 463–479.
  50. ^ Merenranta , noin 1890 ja Rügen , 1885, Eugène Dücker ja Stiller Tag , 1902 Max Clarenbach
  51. ↑ Perunan sato , noin 1890, Hugo Mühlig
  52. ↑ Kähne , 2007, Michael Sichelschmidt
  53. ^ Perunasato , 1875, Max Liebermann
  54. ↑ Auringonlasku Pohjanmerellä , 1891, Heinrich Heimes
  55. ↑ Auf dem Ananasberg , 1910, Max Stern
  56. ^ Reinin maisema sumussa , 1909, Walter Ophey
  57. ↑ Felix Schlesinger - "Passissa ja poliisihuoneessa ennen maastamuuttoa" , verkkosivusto portaalissa dah-bremerhaven.de (Saksan siirtolaiskeskus -säätiö), käytetty 4. elokuuta 2014
  58. ↑ Kuva otettiin innokkaasti New Yorkin terveysmessuilla vuonna 1864. Bierstadt sisälsi maalariharjoittelunsa Düsseldorfissa sekä vaikutelmansa matkoilta korkeille vuorille Euroopassa ja Amerikassa. Lopulta se myytiin 25 000 dollarilla aikansa kalleimpana maisemamaalauksena. Katso Michaela Maier: Abert Bierstadt: Rocky Mountains - Lander's Peak (PDF) Pro gradu -tutkielma, Heidelberg 1999, s. 4; Haettu archiv.ub.uni-heidelberg.de- portaalista 18. elokuuta 2013
  59. ^ Kunstmuseum Düsseldorf ja Galerie Paffrath (toim.): Düsseldorfin maalauskoulun leksikon , 3 osaa, Düsseldorf ja München, 1997–1999
  60. ^ Naumburg ja Düsseldorfin maalauskoulu . Tambiente.de -portaalin verkkosivusto , käytetty 17. marraskuuta 2014
  61. ^ Corinne Schneider: Carl Gehrts ja Düsseldorfin maalauskoulu .  ( Sivu ei ole enää saatavilla , etsi verkkoarkistoista )  Info: Linkki merkittiin automaattisesti vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaan ja poista tämä ilmoitus. wochenspiegellive.de, 27. huhtikuuta 2015; Käytetty 2. toukokuuta 2015@1@ 2Malli: Toter Link / www.wochenspiegellive.de  
  62. ^ Näyttelystä: Carl Gehrts ja Düsseldorfer Malerschule , verkkosivusto portaalissa axe-stiftung.de , käytetty 2. toukokuuta 2015
  63. ↑ Maailma on syvä ja hiljainen täällä ... Preussin Reinin maakunta Düsseldorfin maalauskoulun katsomana , verkkosivu portaalissa juelich.de , käytetty 7. huhtikuuta 2015