Hildebrand Gurlitt

Hildebrand Gurlitt (syntynyt Syyskuu 15, 1895 in Dresden , † Marraskuu 9, 1956 vuonna Oberhausenin ) oli saksalainen taidehistorioitsija ja taidekauppias . Vuodesta 1925-1930 hän oli johtaja König Albert Museumissa vuonna Zwickau ja 1931-1933 johtaja Kunstverein Hampurissa . Aikana aika kansallissosialismin hän työskenteli taidekauppias. Toisaalta hän sai tehtäväkseen myydä ulkomailta Saksan museoista takavarikoitua niin sanottua ” rappeutunutta taidetta ” (kunnioitettua modernia ja avantgardistista taidetta ). Toisaalta, kun alusta toisen maailmansodan , Gurlitt oli yksi tärkeimmistä ostajien varten Hitlerin museon Linzissä kansallissosialistisessa taiteen varkaus, pääasiassa Ranskassa. Vuodesta 1948 hän oli Reinin ja Westfalenin taideyhdistyksen johtaja .

Elämä

perhe

Hildebrand Gurlitt tuli Dresdenistä. Hänen isänsä oli taidehistorioitsija Cornelius Gurlitt , isoisä maisemamaalari Louis Gurlitt . Hänen isoäitinsä Elisabeth Gurlitt (synt. Lewald) oli kirjailija Fanny Lewaldin sisar , hän tuli juutalaisperheestä . Yksi hänen veljistään oli muusikko Wilibald Gurlitt , Hildebrand Gurlittin serkut olivat taidekauppias Wolfgang Gurlitt ja säveltäjä Manfred Gurlitt .

Hildebrand Gurlitt meni naimisiin tanssija Helene ("Lena") Hanken (1895–1968) kanssa vuonna 1923, jota hänen luokkatoverinsa kutsuivat "Bambulaksi" , kuten Yvonne Georgi , yksi Mary Wigmanin ensimmäisistä oppilaista . Hänen kanssaan hänellä oli poika Cornelius (1932–2014) ja tytär Nicoline Benita Renate (1935–2012).

Asepalvelus ja koulutus

Gurlitt oli Saksan armeijan upseeri vuosina 1914–1918 . Hän haavoittui kolmesti palvellessaan ensimmäisen maailmansodan . Sitten hän opiskeli taidehistoriaa ensin TH Dresdenissä , vuodesta 1919 Berliinin Humboldtin yliopistossa ja sitten Johann Wolfgang Goethen yliopiston taidehistorian instituutissa Frankfurt am Mainissa . Siellä hän oli 1924 väitöskirja arkkitehtuurin historian Katariinan kirkko Oppenheim klo Rudolf Kautzsch Dr. phil. PhD.

Museo -osasto - sitoutuminen avantgarde -taiteeseen

Museo Zwickaussa

1. huhtikuuta 1925 1. huhtikuuta 1930 Gurlitt johti kuningas Albert -museossa vuonna Zwickau , joka avattiin 23. huhtikuuta 1914 . Tämä kunnallinen museo rakennettiin taloon neuvoston koulukirjasto , vuonna 1868 lahjoitettu mineraalikokoelma , neuvoston arkiston käsikirjoitukset ja kunnan omistamat taide -esineet sekä antiikin yhdistyksen kokoelma. Gurlitt oli museon ensimmäinen kokopäiväinen johtaja, ja hänen nimityksensä oli merkinnyt modernin taidekokoelman kohdennetun kehityksen alkua. Hän keskittyi avantgarde-nykytaiteilijoiden töihin ja järjesti lukuisia näyttelyitä.

Välittömästi nimityksensä jälkeen vuonna 1925 hän esitteli Max Pechsteinin teoksia suuressa näyttelyssä, josta hän hankki myös teoksia museolle. Vuonna 1926 keskityttiin Käthe Kollwitziin ja nuoreen Dresdeniin, vuonna 1927 näytettiin Erich Heckelin ja Karl Schmidt-Rottluffin teoksia ja vuonna 1928 näyttely omistettiin Emil Noldelle . Samaan aikaan Gurlitt oli kiinnostunut maalareiden Oskar Kokoschkan , Emil Nolden, Lovis Corinthin , Max Liebermannin , Max Slevogtin , Ernst Ludwig Kirchnerin , Otto Dixin , Lyonel Feiningerin , Paul Kleen ja Wassily Kandinskyn teoksista . Gurlitt oli läheisessä henkilökohtaisessa kontaktissa lukuisiin aikansa taiteilijoihin, mukaan lukien Ernst Barlach .

Gurlitt oli Zwickaun museo suunnitellut ja maalattu jonka Bauhaus vuonna Dessau ; tämä uudelleensuunnittelu, joka esiteltiin yleisölle vuonna 1926, sai kansan suosionosoituksia. Museon taloudelliset resurssit olivat hyvin vaatimattomat. Siksi Gurlitt myi toisinaan perinteistä 1800 -luvun teosta. Tämä ja modernin taiteen leviäminen herättivät Zwickaussa konservatiivisten piirien kasvavaa vastarintaa. Paikallinen Zwickau -ryhmä Kampfbundista saksalaista kulttuuria varten erottui erityisesti . Kampanjat modernia taidetta vastaan, jonka Gurlitt halusi hankkia, johtivat hänen irtisanomiseen 1. huhtikuuta 1930. Virallisesti syynä olivat Zwickaun kaupungin taloudelliset pullonkaulat. Ludwig Justin välityksellä Gurlittista tuli Hampurin Kunstvereinin johtaja toukokuussa 1931 .

kansallissosialismin aika

Kuvassa kaksi naaraspuolisen alastonkuvat by Otto Mueller läpi Gurlitt käsissä ja, noudattaen Washington julistuksen, oli restituted että Ismar Littmann n perillisten vuonna 1999 . Se oli Ludwigin ostamalle museolle

Erotettiin taideyhdistyksen johtajaksi

Myös Hampurissa kansallissosialistit ottivat kantaa Gurlittin taidekäsitykseen. Hamburger Kunstverein "edistää kansainvälistä ja bolshevikkien taidekurssin" ilmoitti kansallissosialistinen kuvanveistäjä ja korkea toimihenkilön n Kampfbund Saksan kulttuuri , Ludolf Albrecht , joka nimitettiin 5. maaliskuuta 1933 edustajana jo yhdenmukaistettu Reich Association kuvataiteilijoiden Saksa Gau Luoteis -Saksa . Gurlitt pystyi pitämään näyttely modernin italialaisen taiteen huhtikuussa 1933 - väliaikaisista tukea kansallissosialistinen ensimmäinen Hampurin pormestarin , Carl Vincent Krogmann , joka oli ollut virassa vuodesta maaliskuu 8 - jossa hän myös sijoitettu moderni Saksaksi. Mutta paineet tulivat pian liian voimakkaiksi, koska muun muassa Gurlittin kannattaja Krogmann, joka ei vastustanut nykytaidetta, pyrki omiin kansallissosialistisiin tavoitteisiinsa ja luopui Gurlittin suojelusta. Krogmann alkoi tuoda taideyhdistyksen linjaan. Gurlitt pakotettiin eroamaan 14. heinäkuuta 1933. Hänen seuraajansa oli taidehistorioitsija Friedrich Muthmann .

Taidekauppias Hampurissa

Vapautumisensa jälkeen, Gurlitt perustaa yritys Hampurissa yhtiön Kunstkabinett Dr. H. Gurlitt itsenäisenä ammatinharjoittajana taidekauppiaana . Liiketiloja oli lyhyesti osoitteessa Klopstockstrasse 35 ja sitten Alten Rabenstrasse 6, Hamburg-Rotherbaum, kunnes talo tuhoutui toisessa maailmansodassa . Gurlitt menestyi erittäin hyvin. "Hän tarjosi parasta, kansainvälisesti arvostettua taidetta vanhemmilta ja nuoremmilta mestareilta, modernia taidetta, mutta myös" rappeutunutta "käden alla." Koska "rappeutuneen taiteen" kauppa oli kielletty, Gurlitt "väitti" harjoittaneensa tätä liiketoimintaa kellarikerroksessa niin, ettei kukaan ollut tietoinen laittomista prosesseista.

Vuonna 1937 syntyi skandaali Franz Radziwillin valokuvanäyttelystä , jonka Gurlitt järjesti taidegalleriansa huoneissa. Radziwill oli NSDAP: n jäsen ja oli esillä Venetsian biennaalissa vuonna 1934. Vuonna 1935 Radziwill joutui epäsuosioon NSDAP: n osien kanssa. Hänen kuviaan pidettiin liian nykyaikaisina. Hänen täytyi luopua väliaikaisesti professuuristaan ​​Düsseldorfin taideakatemiassa. Kuvia hänestä takavarikoitiin ja näyttelyt suljettiin. Vuonna 1937 hänet kuntoutettiin jälleen. Avajaisissa radikaalit opiskelijat NS -ylioppilaskunnassa kääntyivät Radziwilliä, professori Wilhelm Niemeyeria taidekorkeakoulusta vastaan, joka piti avausluennon, ja Gurlittia vastaan. Tässä yhteydessä Gurlittia uhattiin gallerian sulkemisella.

Vuonna 1937 Gurlitt yrittänyt voittaa Ernst Barlach varten suunnittelun tympanum on Petrikirche vuonna Hampurissa , joka Barlach kieltäytyi jotta ei aiheutettaisi vaikeuksia hänen suojelijoita kuten Hermann F. Reemtsman . Gurlitt halusi myös fontin Barlachin suunnittelemalle Johanneskirchelle Hammissa . Vuonna 1942 hän luopui Hampurin asuinpaikastaan ​​ja muutti Dresdeniin.

Kauppa takavarikoidulla "rappeutuneella taiteella"

Louis Marcoussis : Grappe de rusinat (Rypäle), Hildebrand Gurlittin kauppa (takavarikoinnin jälkeen vuonna 1937).
Franz Marc : Eläinten kohtalot , 1913

Neljä taidekauppaa oli nimetty myymään takavarikoitua "rappeutunutta taidetta", joka tunnetaan nimellä "elvytyskampanja", mukaan lukien Gurlitt, Karl Buchholz , Ferdinand Möller ja Bernhard A. Böhmer . Myynti- ja vaihtokaupat tehtiin vuosina 1938–1941. Tietojen mukaan, jotka Meike Hoffmann sai Bernhard A. Boehmerin toimintaa tutkiessaan, Gurlitt otti haltuunsa paperille ja maalauksille tehdyt teokset, mutta ei kuvia (veistoksia ja veistoksia) takavarikoidusta omaisuudesta.

Gurlitt myi myös takavarikoituja teoksia kotimaisille keräilijöille. Tästä hyötyi muun muassa Sprengel -kokoelma . Yksi hankinnoista, jotka Bernhard ja Margit Sprengel tekivät tällä reitillä, oli Karl Schmidt-Rottluffin suoalue, jossa oli punainen tuuliturbiini .

"Degeneroituneen" taideteoksen takavarikointi oli perusteltua 31. toukokuuta 1938 annetulla lailla rappeutuneen taiteen tuotteiden takavarikoinnista . Tämä määräsi, että vastaavat taideteokset voitaisiin takavarikoida valtakunnan hyväksi ilman korvausta, jos ne olisivat aiemmin olleet Reichin kansalaisten tai kotimaisten oikeushenkilöiden omistuksessa. Osa näistä taideteoksista poltettiin. Schönhausenin palatsiin kerättiin taideteoksia, joiden uskottiin voivan myydä ulkomaille valuuttaa vastaan . Monien tuolloin omistajaa vaihtaneiden tai propagandaministeriön kellarissa säilytettyjen taideteosten sijainti oli epäselvä.

Häpeäpaaluun ekspressionistiset maalaustaiteen "Chamber of Horrors" on Moritzburg museo , Franz Marcin Tierschicksale vuodelta 1913 Gurlitt Toukokuussa myytiin 1939 6000 Sveitsin frangia Kunstmuseum Basel ja sai palkkion 1000 Sveitsin frangia. Vuonna 1939 salaisessa operaatiossa taidekauppias August Klipstein ja Gurlitt välittivät Yhdysvaltoihin useita Vasily Kandinskyn maalauksia , jotka oli takavarikoitu "rappeutuneeksi taiteeksi".

Taiteen hankinta Ranskassa Linzin erikoistilauksesta

Vuonna 1943 Linzin erikoisjärjestyksen uusi johtaja nimitti Hermann Voss Gurlittin pääostajaksi Ranskassa. Gurlittista tuli näin vaikutusvaltainen pelaaja Linzin erityisjärjestyksessä.

Miehitetyssä Ranskassa eri järjestöt osallistuivat juutalaisille, vapaamuurareille ja ihmisille, joita natsiviranomaiset pitivät valtion vihollisina, taiteen varastamisesta. Suurin ryöstöorganisaatioista oli Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , jonka apulaispäällikkö Bruno Lohse toimi myös ranskalaisen taiteen pääostajana Göringin taidekokoelmassa , Saksan suurlähetystössä Pariisissa miehityksen alussa ja erikoiskomennossa alussa. miehityksen Künsberg on ulkoministeriön ja erikoistilauksesta Linz. Taidetta varastettiin myös ranskalaisesta julkisesta omaisuudesta. Perusteluna tälle oli yritys kääntää Napoleon Bonaparten väitetysti lainvastainen taideteosten poistaminen noin vuodelta 1806. Myös Saksan miehityshallinnon taiteen suojeluosasto osallistui taiteen varastamiseen ajoittain takavarikoimalla taide -esineitä juutalaisesta omaisuudesta ja luovuttamalla ne Reichsleiter Rosenbergin työryhmälle. Takavarikoidut teokset, joita suuret ryöstöjärjestöt eivät tarvinneet, myytiin myös Pariisin taidekaupalle. Siksi joitakin varastettuja taideteoksia voitiin ostaa myös tavallisista kaupoista. Gurlitt osti sieltä myös kuvia, jotka olivat usein varastettuja taideteoksia.

sodan jälkeinen aika

Valananto 10. kesäkuuta 1945

" Dresdenin pommi -illan" jälkeen helmikuussa 1945 Gurlittsin perhe asui väliaikaisesti äitinsä luona Possendorfissa lähellä Dresdeniä. Gurlitt pakeni sieltä vaimonsa ja kahden lapsensa kanssa ja saapui 25. maaliskuuta 1945 kuorma -autolla Berliinistä ja Pariisista tuntemansa paroni Gerhard von Pölnitzin linnaan Aschbachissa lähellä Bambergia . Amerikkalaiset joukot saapuivat Aschbachiin 14. huhtikuuta 1945. Von Pölnitz, joka johti NSDAP : n paikallista osastoa, ja taidekauppias Karl Haberstock , joka oli myös rekisteröity palatsiin, pidätettiin. Gurlitt kyytiin Yhdysvaltain armeijan ja asetetaan talon pidätetty.

Gurlittin vannomien todistusten mukaan hän oli kuljettanut kuorma -autoon hallustaan ​​taideteoslaatikoita, jotka hän oli aiemmin tallentanut eri paikkoihin Saksissa. Monumentit, taide ja arkistot -osasto takavarikoi laatikot , tuotiin ensin Bambergiin ja pidettiin sitten Wiesbadenin keskuspisteessä . Gurlitt asui alun perin Aschbachissa ja asui linnan metsänhoitajan talossa. Myöhemmin hän matkusti myöhemmin ja yritti saada kuvat julki, mikä onnistui viisi vuotta myöhemmin, vuonna 1950.

Monuments Men , kuten erityinen yksikkö kutsuttiin, oli lähinnä kiinnostunut palaavat ryöstetty taidetta että oli saavuttanut Saksassa jostakin miehittämistä maista vastaaviin alkuperämaan - jotta sitten jättää viranomaisille lähtömaiden käsitellä yksittäisiä korvauksia. Kesäkuun alussa 1945 Yhdysvaltain luutnantti Dwight McKay kuulusteli Gurlittia Aschbachissa roolistaan ​​natsien taidekauppiaana. Kyselyn pöytäkirjan mukaan Gurlitt kuvaili, kuinka Linzin erikoisjärjestyksen päällikkö Hermann Voss oli palkannut hänet vuoden 1943 alussa auttamaan häntä ostamaan taideteoksia miehitettyyn Pariisiin Führer -museoon . Gurlitt kiisti osallistuneensa ryöstettyyn taidekauppaan Ranskassa. Süddeutsche Zeitungin vuonna 2013 julkaiseman raportin mukaan liittoutuneiden tutkimukset eivät keskittyneet "rappeutuneeseen taiteeseen", nykyaikaisuuteen, jota Hildebrand Gurlitt oli myynyt ulkomailla kansallissosialistien virallisella luvalla, vaan Ranskan alkuperää oleviin teoksiin. Courbetin, Oudryn ja Degasin teosten, joiden väitettiin hankkineen laillisesti Pariisin taidekaupasta vuonna 1942, sanotaan viittaavan ryöstötaiteen epäilyyn.

Sodanjälkeisenä aikana Gurlitt kävi läpi denazification-prosessin . Asiakirja -aineistonsa mukaan Gurlitt ilmoitti verotettavaksi tuloksi 178 000 Reichsmarkia vuodelta 1943 ja 300 000 Reichsmarkin omaisuutta vuodelle 1945. Tutkintaviranomaiset puolestaan ​​määrittivät 450 000 Reichsmarkin omaisuuden vuodelle 1945. Kuntoutus saavutettiin Bamberg-Landin hallinto-oikeuden vapauttamispäätöksellä kesäkuussa 1948, koska hän pystyi vakuuttamaan juutalaisen alkuperänsä, kuulumattomuutensa natsijärjestöihin ja sitoutumisensa nykytaiteeseen. Yksi vapauttavista todistajista oli Max Beckmann . Todisteita tästä on Coburgista löydetty tiedosto, jonka sisällöstä raportoitiin Coburger Tagblattissa marraskuussa 2013. Vuonna 1947 Gurlitt otti uudelleen yhteyttä muihin taidekauppiaisiin ja ilmeisesti yritti hyödyntää tietämystään taideteosten olinpaikasta natsien aikana. Vuonna 1948 hänestä tuli johtaja taiteen yhdistys Rheinland ja Westfalenin vuonna Düsseldorfissa .

Kuolema ja kunnia

9. marraskuuta 1956 Hildebrand Gurlitt kuoli auto -onnettomuuden seurauksiin autobahnilla lähellä Oberhausenia. Kaksi viikkoa aikaisemmin hän oli joutunut kuorma -auton alle DKW : n kanssa paluumatkalla Berliinistä Düsseldorfiin ja on ollut koomassa siitä lähtien. Gurlitt oli kärsinyt kaihista ja häntä pidettiin vaarallisena tienkäyttäjänä. Hänet haudattiin Düsseldorfin pohjoiselle hautausmaalle .

Leopold Reidemeister piti 24. tammikuuta 1957 puheen Hildebrand Gurlittin muistoksi Kunstverein für die Rheinlande und Westfalenissa. Vuonna 1965 katu Düsseldorfissa nimettiin Hildebrand Gurlittin mukaan.

Gurlitt -kokoelma

Luettelo Hildebrand Gurlittin hallussa olevista teoksista , jotka takavarikoitiin vuonna 1945 , sivu 1; Wiesbaden Central Collecting Point (myös Louis Gurlittin teoksilla )

Hildebrand Gurlitt kokosi myös yksityisen kokoelman teoksia, pääasiassa klassista modernismia. Tähän sisältyi esimerkiksi Paul Kleen maalaus Swamp Legend vuodelta 1919, joka takavarikoitiin Hannoverin maakuntamuseolta vuonna 1937, mutta lainattiin Sophie Lissitzky-Küppersiltä . Kun kuva oli pilkallisesti esillä " Degenerate Art " -näyttelyssä, Gurlitt otti sen - kuten monet muutkin taideteokset - tästä varastosta ja osti sen lopulta vuonna 1941 500 Sveitsin frangilla omaan kokoelmaansa.

Liittoutuneet takavarikoivat osan Gurlitt -kokoelmasta Aschbachin linnassa vuonna 1945 ja säilyttivät ne Wiesbadenin keskuskeruupisteessä , mutta palautettiin vuonna 1950. Vuosina 1945/46 hän palautti Max Liebermannin Max Liebermannin maalauksen Wagen in den Dünen , jonka hän oli hankkinut Hamburger Kunsthallen haltuun . Hän oli yksi lainaajista ensimmäisen sinisen ratsastajan maalausnäyttelyssä toisen maailmansodan jälkeen vuonna 1949 Münchenissä. Vuonna 1956 kappaletta Hildebrand Gurlitt kokoelma esiteltiin osana Saksan Akvarelli näyttely New Yorkissa, San Franciscossa ja Cambridge.

Helmikuussa 2012 tullitutkijat löysivät ja takavarikoivat 1280 teosta, enimmäkseen paperiteoksia, ja kehystettyjä kuvia, joista suurin osa oli kadonnut natsikauden jälkeen, Gurlittin pojan Corneliuksen Münchenin huoneistossa . Tiedotusvälineiden mukaan näihin pitäisi kuulua noin 300 teosta, jotka takavarikoitiin Saksan museoissa niin sanotuksi ”rappeutuneeksi taiteeksi” vuodelta 1937, ja vielä 200 teosta, joita etsittiin natsien ryöstämäksi taiteeksi ; syyttäjä ei ole vahvistanut tätä lukua. Erityisen arvokkaita ovat klassisen modernismin mestareiden teokset: Marc Chagall , Ernst Ludwig Kirchner , Paul Klee , Oskar Kokoschka , Franz Marc , Henri Matisse ja Emil Nolde . Toisen maailmansodan päättymisen jälkeen Gurlitt ja hänen leskensä kuvailivat 1960 -luvulla pitämiään kuvia sodassa poltetuiksi. Taidehistorioitsija Meike Hoffmann Berliinin vapaan yliopiston ”Degenerate Art” -tutkimuskeskuksesta sai tehtäväkseen määrittää teosten alkuperä ja arvo. Löytö tuli julkisuuteen vasta marraskuun 2013 alussa. Muun muassa Max Liebermannin Kaksi ratsastajaa rannalla , vuoteen 1939 asti David Friedmannin kokoelma , Breslau ja Franz Marcin hevoset maisemassa, esiteltiin lehdistötilaisuudessa Schwabingin taidehausta. Entinen omistaja Marc akvarelli vuoteen 1937 oli Moritzburg taiteen ja teollisuusministeriön Museum vuonna Halle (Saale) .

Gurlittin pojan Corneliuksen edustajat ilmoittivat helmikuun alussa ja maaliskuun 2014 välisenä aikana, että Cornelius Gurlitt on löytänyt Salzburgin talosta yhteensä 238 taideteosta kokoelmasta, mukaan lukien 39 öljymaalausta, ja että jälkimmäinen aikoo varastaa juutalaisesta omaisuudesta varastettuja teoksia, jotka oli palautettava omistajille tai heidän perillisilleen.

Syyskuun 2014 alussa tuli tietoiseksi , että Gurlittin tehosteista löytyi toinen Claude Monetin (mahdollisesti noin vuoden 1864) maalaus .

6. marraskuuta 2013 itävaltalainen taidehistorioitsija Alfred Weidinger oli hämmästynyt tämän kokoelman väitetystä löydöstä; sen olemassaolo ja mitat olivat kaikkien Etelä -Saksan taidehistorioitsijoiden tiedossa.

Julkaisut

  • Rakennushistoria Katharinenkirche Oppenheimissa a. Rh. Frankfurt, Phil. Diss., 1924.
  • Johdanto ja uusintatulosteen teksti, jotka perustuvat Peter Paul Rubensin Preussin valtion kirjaston kopioon , Palazzi di Genova 1622 , Berliini 1924. (online)
  • Zwickaun kaupunki. Förster & Borries, Zwickau 1926.
  • Vanhasta Saksista. B.Harz, Berliini 1928.
  • Emil Nolden vesiväreille. In: Taidetta kaikille. München 1929, s. 41. (digitoitu versio)
  • Katharinenkirche Oppenheimissa a. Rh. Urban-Verlag, Freiburg i. Br. 1930.
  • Museoita ja näyttelyitä keskikokoisissa kaupungeissa . Julkaisussa: Das neue Frankfurt, international kuukausittain kulttuurin uudelleensuunnittelun ongelmista , Frankfurt 1930, s. 146. (online)
  • Uusi englantilainen maalaus . Julkaisussa: Die neue Stadt, kansainvälinen kuukausittain arkkitehtisuunnittelusta ja kaupunkikulttuurista , Frankfurt am Main 1933, s. 186. (online)
  • Wilhelm Bullerin kokoelma. Reinin ja Westfalenin taideyhdistys, Düsseldorf 1955.
  • Richard Gessner. Main Franconian taiteen ja historian ystävät, Würzburg 1955.

kirjallisuus

  • Andreas Baresel-Brand, Nadine Bahrmann, Gilbert Lupfer (toim.): Art find Gurlitt. Ways of Research , De Gruyter, Berliini 2020, ISBN 978-3-11-065813-2 .
  • Maike Bruhns : Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 .
  • Anja Heuss: Taiteen ja kulttuuriesineiden varastaminen. Vertaileva tutkimus natsien miehityspolitiikasta Ranskassa ja Neuvostoliitossa. Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 (myös väitöskirja , University of Frankfurt am Main 1999).
  • Meike Hofmann ja Nicola Kuhn: Hitlerin taidekauppias Hildebrand Gurlitt 1895–1956. Elämäkerta . Verlag CH Beck, München 2016, ISBN 978-3-406-69094-5 .
  • Stefan Koldehoff : Kuvat ovat keskuudessamme. Liiketoiminta natsien ryöstämän taiteen ja Gurlitt-tapauksen kanssa , Galiani, Berliini 2014, ISBN 978-3-86971-093-8 .
  • Michael Löffler: Hildebrand Gurlitt (1895–1956), ensimmäinen Zwickaun museonjohtaja. Zwickaun kaupunginmuseo , Zwickau 1995.
  • Kathrin Iselt: Führerin erityisedustaja: taidehistorioitsija ja museomies Hermann Voss (1884–1969). Köln, Weimar, Wien, Böhlau 2010, ISBN 978-3-412-20572-0 .
  • Saksan liittotasavallan taide- ja näyttelysali , Kunstmuseum Bern (Hrsg.): Gurlittin luettelo . Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-7774-2962-5 .
  • Isgard Kracht: Saksalaisen taiteen puolesta. Hildebrand Gurlitt ja Ernst Barlach. Julkaisussa: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (toim.): Teoksia ja arvoja. Tietoja taiteen kaupasta ja keräämisestä kansallissosialismin aikana. (= Tutkimuskeskuksen ”Degenerate Art” kirjoituksia 5) Akademie-Verlag, Berliini 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , s. 41–60.
  • Leopold Reidemeister: In memoriam Dr. Hildebrand Gurlitt: syntynyt 15. syyskuuta 1895, kuollut 9. marraskuuta 1956. Muistopuhe Kunstverein für die Rheinlande und Westfalenissa 24. tammikuuta 1957. Düsseldorf 1957.
  • Katja Terlau : Hildebrand Gurlitt ja taidekauppa natsikaudella . Julkaisussa: Vitalizing Memory. Kansainväliset näkökulmat lähtötutkimukseen. Amerikan museoyhdistys. Washington 2005, s. 165-171.
  • Vanessa-Maria Voigt: Taidekauppias ja modernismin keräilijä kansallissosialismin aikana. Sprengel-kokoelma 1934–1945. Reimer, Berliini 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s. 130–155.
  • Catherine Hickley: ”Münchenin taidekokoelma. Hitlerin jälleenmyyjä ja hänen salainen perintönsä ", Thames & Hudson Ltd., Lontoo 2015, ISBN 978-0-500-25215-4 (käännös saksaksi 2016).
  • Jens Griesbach: Löydetty: Natsien taidekauppiaiden kirjeitä . Julkaisussa: Uetersener Nachrichten . 18 lokakuu 2016, s. 23. postiin kirjaimin Gurlitt ja Bernhard A. Böhmer löydetty vuonna Güstrow .

nettilinkit

Commons : Hildebrand Gurlitt  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ "Dr. H. Gurlitt kuoli " , Rheinlandin ja Westfalenin taideyhdistyksen lehdistötiedote 9. marraskuuta 1956 (" 9. marraskuuta aamulla klo 6.30, Josephsin sairaalassa Oberhausen-Sterkradessa ")
  2. ↑ Hänen isoäitinsä Elisabeth Lewald (1822–1909) oli juutalaisen kauppiaan David Marcusin (1787–1846) ja hänen vaimonsa Zipporan (synt. Assur, 1790–1841) tytär. Vuoden 1812 Preussin juutalaisen käskyn jälkeen isä ja hänen kanssaan perhe kastettiin (protestanttinen), jätti juutalaiselta kuulostavan nimen Marcus pois ja kutsui itseään Preussin kielellä "Lewaldiksi". Davidin veljien elokuun jälkeen Markus ja Friedrich olivat myös luopuneet Marcus -nimestä ja ottaneet käyttöön sukunimen Lewald. Vuonna 1838 David Marcus Lewald valittiin Königsbergin kunnanvaltuutetuksi kuudeksi vuodeksi.
  3. ↑ Hedwig Müller: Mary Wigman. Suuren tanssijan elämä ja työ. Toimittanut Berliinin taideakatemia. Quadriga, Weinheim 1986 ISBN 3-88679-148-3 , s.75
  4. ↑ Phantom Collector: Mystery of the München Nats Art Trove. spiegel.de/international, 11. marraskuuta 2013, katsottu 19. marraskuuta 2013.
  5. ↑ Maike Bruhns : Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 , s.590 .
  6. ^ Paine kiinnittyy palauttamaan natsien ryöstämä taide. New York Times
  7. ^ Asiakirja vuodelta 1948: Dr.Biografical Declaration of Dr. Hildebrand Gurlitt
  8. ↑ Katso kuva Valantekijä Dr. H. Gurlitt 1945
  9. ^ Väitös Saksan kansalliskirjaston luettelossa.
  10. ^ Kokoelman historia ( Memento 6. marraskuuta 2013 Internet -arkistossa ) Zwickaun taidekokoelmien verkkosivusto.
  11. ↑ Vanessa-Maria Voigt: Taidekauppiaat ja modernismin keräilijät kansallissosialismin alaisuudessa. Sprengel-kokoelma 1934-1945. Reimer, Berliini 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s.134 .
  12. ↑ Yksityiskohtaisesti: Maike Bruhns: Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 .
  13. ↑ Maike Bruhns: Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 , s.102 .
  14. ↑ Mark Nixon: Samuel Beckettin saksalaiset päiväkirjat 1936–1937. Lontoo / New York 2011, huomautus 15.
  15. ↑ Maike Bruhns: Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 , s.227 .
  16. ↑ a b Stefan Koldehoff: Kuvat ovat keskuudessamme. Natsien ryöstämä taideyritys ja Gurlitt-tapaus. Galiani, Berliini 2014, ISBN 978-3-86971-093-8 , s.27 .
  17. ↑ a b Isgard Kracht: Taistelu saksalaisesta taiteesta. Hildebrand Gurlitt ja Ernst Barlach. Julkaisussa: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (toim.): Teoksia ja arvoja. Tietoja taiteen kaupasta ja keräämisestä kansallissosialismin aikana. Akademie-Verlag, Berliini 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , s.53 .
  18. ^ A b Maike Bruhns: Taide kriisissä. Vuosikerta 1: Hampurin taide kolmannessa valtakunnassa. Dölling ja Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 , s.591 .
  19. ↑ Katso myös: Sophie Lissitzky-Küppers
  20. ↑ Meike Hoffmann : Kauppa ”rappeutuneella taiteella”. Julkaisussa: Aktiivinen fasismin ja vastarinnan museo Berliinissä : Hyvä liike - taidekauppa Berliinissä 1933–1945. Berliini 2011, ISBN 978-3-00-034061-1 , s.144-145.
  21. ↑ Ruth Heftrig, Olaf Peters , Ulrich Rehm (toim.): Alois J. Schardt. Taidehistorioitsija Weimarin tasavallan, ”kolmannen valtakunnan” ja maanpaossa Yhdysvalloissa (= kirjoituksia modernista taidehistoriasta , osa 4). Akademie-Verlag, Berliini 2013, ISBN 978-3-05-005559-6 , s.98 .
  22. ↑ Meike Hoffmann (toim.): ”Rappeutuneen” taiteen jälleenmyyjä: Bernhard A. Böhmer ja hänen omaisuutensa. Akademie-Verlag, Berliini 2008, ISBN 978-3-05-004498-9 . (= Tutkimuskeskuksen ”Degenerate Art” kirjoitukset 3.), s. 211.
  23. ↑ Vanessa-Maria Voigt: Taidekauppiaat ja modernismin keräilijät kansallissosialismin alaisuudessa. Sprengel-kokoelma 1934–1945. Reimer, Berliini 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s. 142–149.
  24. ↑ Berliinin vapaan yliopiston tietokanta "Degenerate Art"
  25. ↑ Felix Bohr, Özlem Gezer, Lothar Gorris, Ulrike Knöfel, Sven Röbel, Michael Sontheimer ja Steffen Winter: Das Phantom . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 46 , 2013, s. 153 ( verkossa - 11. marraskuuta 2013 ).
  26. ↑ Kandinskyn "Kolmen äänen" mutkainen polku. Bernin sanomalehti .
  27. ↑ Kathrin Iselt: Führerin erityisedustaja: taidehistorioitsija ja museomies Hermann Voss (1884-1969). Böhlau, Köln 2010, ISBN 978-3-412-20572-0 . 289.
  28. ↑ Anja Heuss: Taide- ja kulttuuriesineiden varastaminen. Vertaileva tutkimus natsien miehityspolitiikasta Ranskassa ja Neuvostoliitossa. Talvi, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 , s.116 .
  29. ↑ a b c d Dr. H. Gurlitt, 10. kesäkuuta 1945 , PDF, 11 sivua
  30. ↑ Amerikkalaisilla oli luettelo Gurlittin maalauksista ( muisto 12. marraskuuta 2013 Internet -arkistossa ), mdr.de, 8. marraskuuta 2013
  31. ↑ Felix Bohr, Lothar Gorris, Ulrike Knöfel, Sven Röbel, Michael Sontheimer: Führerin taidekauppias. Julkaisussa: Der Spiegel, 52/2013, s. 105–144.
  32. ↑ ALIU LUETTELO PUNALIPUN NIMISTÄ. Art Looting Intelligence Unit (ALIU) Reports 1945–1946, koko teksti lootedart.com.
  33. ↑ Münchenin taiteen löytäminen on "liittohallituksen poliittinen ongelma". In: Deutschlandradio , 8. marraskuuta 2013, käytetty 9. marraskuuta 2012.
  34. ↑ Ira Mazzoni : Gurlitt -kokoelma. sueddeutsche.de, 7. marraskuuta 2013, käytetty 7. marraskuuta 2013.
  35. ↑ a b c NS -gallerian omistaja: Tiedostot Coburgissa. Julkaisussa: Coburger Tageblatt , 9./10. Marraskuu 2013.
  36. ^ Taidekauppias Gurlitt ei todennäköisesti ollut natsien suosikki . Julkaisussa: inFranken.de . ( infranken.de [käytetty 3. kesäkuuta 2017]).
  37. ^ Daniela Wilmes: Kilpailu modernista. Kölnin taidekaupan historiasta vuoden 1945 jälkeen. Akademie-Verlag, Berliini 2012, ISBN 3-05-005197-3 , s. 174–175.
  38. ↑ Vanessa-Maria Voigt: Taidekauppiaat ja modernismin keräilijät kansallissosialismin alaisuudessa. Sprengel-kokoelma 1934-1945. Reimer, Berliini 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s.154 .
  39. ↑ a b www.faz.net, 11. marraskuuta 2013
  40. ↑ Vanessa-Maria Voigt: Taidekauppiaat ja modernismin keräilijät kansallissosialismin alaisuudessa. Sprengel-kokoelma 1934-1945. Reimer, Berliini 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s. 138-139, yksityiskohtia.
  41. ↑ Kadonnut perheen aarre . ( Memento 3. joulukuuta 2013 mennessä Internet Archive ), zdf.de 9. marraskuuta 2013 pääsee 30. marraskuuta, 2013
  42. ↑ Süddeutsche Zeitung 6. marraskuuta 2013: Liittoutuneet takavarikoivat Gurlitt -teoksia sodan päätyttyä. Luettelo Yhdysvaltain kansallisarkiston kuvista .
  43. ↑ Julia Voss: Ryöstetty taide: anteeksiantoja modernin kanssa. faz.net, 27. marraskuuta 2013, käytetty 7. joulukuuta 2013.
  44. ↑ Saksalaiset vesivärit, piirustukset ja grafiikat [1905-1955]. Vuosisadan puolivälin katsaus, lainat saksalaisilta museoilta ja gallerioilta sekä Dr. H. Gurlitt. American Federation of Arts, New York 1956.
  45. ↑ erittelysarjojen Liikaa avoimia kysymyksiä ( Memento 16 marraskuu, 2013 mennessä Internet Archive ) br.de, 20. marraskuuta, 2013 näytetty 20 marraskuu 2013
  46. ^ Taide löytö Münchenistä. Münchenin taideteos sisältää aiemmin tuntemattomia teoksia. Julkaisussa: zeit.de, 5. marraskuuta 2013.
  47. ↑ gurlitt.info lehdistötiedote 26. maaliskuuta 2014 ( muisto 1. huhtikuuta 2014 Internet -arkistossa ), luettu 27. maaliskuuta 2014
  48. ↑ Gurlitt haluaa palauttaa kuvia. Süddeutsche.de , 26. maaliskuuta 2014, katsottu 26. maaliskuuta 2014 .
  49. ↑ Työryhmä "Schwabing Art Finds": Gurlittilla oli edelleen Monet matkalaukussaan. Raportti Deutschlandradio Kulturista 5. syyskuuta 2014.
  50. ^ Kuriiri päivätty 6. marraskuuta 2013
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Gurlitt, Hildebrand
VAIHTOEHTOISET NIMET Gurlitt, Paul Theodor Ludwig Hildebrand (koko nimi)
LYHYT KUVAUS Saksalainen taidehistorioitsija ja taidekauppias
SYNTYMÄPÄIVÄ 15. syyskuuta 1895
SYNTYMÄPAIKKA Dresden
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 9. marraskuuta 1956
KUOLEMAN PAIKKA Düsseldorf