Sepp Allgeier

Sepp Allgeier kanssa filmikameralla kuvattaessa elokuva Der Kampf UMS Matterhornin huipulla on Matterhorn , 1928
Allgeier 1934

Josef "Sepp" Allgeier (syntynyt Helmikuu 6, 1895 in Freiburg - Wiehre ; † Maaliskuu 11, 1968 in Freiburg-Ebnetin ) oli saksalainen vuorikiipeilijä , hiihtäjä , mäkihyppääjä , kuvaaja , valokuvaaja , käsikirjoittaja , näyttelijä ja ohjaaja . Häntä pidetään vuoristo- , urheilu- , hiihto- ja luontoelokuvien edelläkävijänä ja tähtioperaattorina yhdessä Arnold Fanckin kanssa vuoristoelokuvien keksijänä. Allgeier osallistui uraauurtaviin elokuvien kohokohtiin sekä propagandalaisiin elokuvatuotantoihin.

Sepp Allgeier kuului Freiburgin kouluun , teki ensimmäisen saksalaisen korkean vuoriston elokuvan, maailman ensimmäisen täyspitkän hiihtoelokuvan ja luultavasti ensimmäisen vuorikiipeilyä käsittelevän koulutuselokuvan. Hän oli kiistatta ensimmäinen kameramies, joka kuvasi lumessa suksilla, lentokoneesta ja arktisella alueella . Hän kehitti oman visuaalisen kielensä ja oli keskeinen tekijä 1920 -luvun esteettisten ja upeiden vuoristoelokuvien korkeassa visuaalisessa laadussa.

Elämä

perhe

Sepp Allgeier, syntynyt Annaplatzilla Freiburgin Wiehren alueella, roomalaiskatoliseen perheeseen, oli Sinsheim an der Elsenzin muurari Philipp Allgeierin (1858–1933) poika ja hänen vaimonsa Margarete (1862–1943), syntynyt Hasenfuß, Zeuternin lähellä Bruchsal. Seppillä oli kaksi sisarusta, Albert ja Margarete. Isä vei viisivuotiaan Seppin mukaansa Schwarzwaldiin , jossa poika oli vaikuttunut lumipeitteisistä vuorenhuipuista ja havupuista. Schwarzwald oli Allgeierin suuri rakkaus koko elämänsä ajan.

Sepp Allgeier avioitui Freiburg im Breisgaussa vuonna 1931 Berthan (1910–1998), syntymäpäivänään Ebenhon kanssa. Tästä avioliitosta syntyi kaksi lasta, mukaan lukien myöhempi kameramies Hans-Jörg Allgeier , joka syntyi vuonna 1943 .

Koulu ja koulutus

Sepp Allgeier kävi Freiburgin Lessing -koulua (keskellä oikealla), sitten peruskoulua, noin vuosina 1902–1910

Valmistuttuaan peruskoulusta, Freiburgin Lessing -koulusta , hän aloitti oppisopimuskoulutuksen tekstiilien piirtäjänä August Gotthartin kudontatehtaalla ja tekstiilikaupalla Freiburgin Schusterstrassella vuonna 1910. Siellä 15-vuotias Allgeier oppi suunnittelemaan kangasnäytteitä ja tutustui kiertopainatukseen . Hän ei kuitenkaan ollut kovin tyytyväinen tähän koulutuspolkuun, ei edes lyhytaikaisena kuntatyöntekijänä asuntosektorilla. Pikemminkin hän vetosi luontoon; Hänestä tuli intohimoinen vuorikiipeilijä ja hiihtäjä teini -iässä. Hän ansaitsi rahat ensimmäisistä lumikengistään (niin kutsuttiin suksia silloin), lumipuvusta ja repusta ajamalla asioita Freiburgin Kaiserstraßen kaupassa. Hän tarkkaili maisemia, piirsi, maalasi, hänellä oli hyvä silmä ja tilallinen mielikuvitus, sopivia edellytyksiä myöhemmälle kuvaajalle ja valokuvaajalle.

Ammatillinen kehitys

Sanomalehtimainos Express Films Co.mbH: sta Schusterstr. Ei. 5 Freiburgissa. Br.

Vuodesta 1911, vuoden iässä 16, hän työskenteli operaattorin (kuvaaja) klo Bernhard Gotthart n (1871-1950) yritys Express Films Co. mbH , joka oli myös toimittaja ja julkaisija "Der Tag im Film" - ensimmäinen saksalainen päivittäin elokuvaraportointi, Freiburg i. Br., Aktiivinen. Se ylläpitää päivittäin toimittavia virastoja Amsterdamissa, Berliinissä, Budapestissä, Helsingforsissa, Kööpenhaminassa, Kristianiassa, Lontoossa, Moskovassa, Pariisissa, Rostov-on-Donissa, Sofiassa, Tukholmassa ja Wienissä. Yrittäjä Bernhard Gotthart, joka oli naimisissa Sepp Allgeierin sisaren Margareten kanssa vuosina 1916–1919, johti elokuvateattereita ja suunnitteli noin vuodesta 1908 myös elokuvatuotantoon. Hänellä oli intohimo Sepp Allgeierin kanssa - hiihto.

1. tammikuuta 1911 Allgeier kuvattiin nousu ilmalaivan peräisin Schütte-Lanz Berliinissä ja Sieltä keisarillisen paraati on Tempelhofer Feld . Tammikuun 1. päivänä 1912 edes 17-vuotias Allgeier sai luvan kuvata keisari Wilhelm II: n ja hänen kuusi poikaansa Berliinissä , ja hänen kerrotaan nauranneen Hohenzollernin perheen seitsemän herraa ensimmäistä kertaa. käynnissä oleva kamera. Syynä tähän oli Allgeierin epätavallinen vaatetus. Allgeier yhdisti (oletettavasti lainatun) takin ja silinterin poikamaisen näköisiin shortseihin rahan puutteen vuoksi.

Samana vuonna yhtenä vuoristoelokuva -alan uranuurtajista hän kuvasi ensimmäisen saksalaisen korkean vuoriston elokuvan Alpine Technique of Climbing in Rocks , luultavasti maailman ensimmäisen opetuselokuvan kiipeämisestä korkeille vuorille. Ennen häntä vain yksi brittiläinen mies oli ottanut kameransa mukaan Matterhornille , mutta toi mukanaan kuvia, jotka eivät olleet esteettisiä tai yleviä.

Toukokuussa 1913 18-vuotias Sepp Allgeier (etualalla) kuvasi laivan Løvenskiold , jään vangitsemana , jonka kanssa hän ja Bernhard Villinger osallistuivat tutkimusmatkalle, jonka polaaritutkija Theodor Lerner järjesti kadonneen Herbertin pelastamiseksi Schröder-Stranz

Vuonna 1913 hän osallistui kanssa Rudolf Biehler , Gerhard Graetz (1890-1977) ja Bernhard Villinger lisäsiilossa retkikunta napa tutkimusmatkailija Theodor Lerner , joka perustuu Frankfurt am Main, että Huippuvuorille pelastamaan Herbert Schröder-Stranz (turhaan) , jota hän teki neljä kuukautta elokuvasta dokumentoidusta kylmästä huolimatta. Myös siellä hän rikkoi uuden elokuvateatterin kuvaajana. Sitten tunnettu Frankfurter Zeitung kirjoitti hänestä: "Enemmän kuin ylistys, erinomainen elokuva paljastaa, että 18-vuotias Allgeier oli paikalla kaikella harkinnallaan ja suurella taiteellaan."

Samana vuonna hän tapasi innostunut geologi Arnold Fanck taas kiipeilyä Monte Rosa on Valaisin Alpeilla . Kun hän pystyi rahoittamaan ensimmäisen elokuvakameransa väliaikaisena mattokauppiaana, Allgeier, joka oli pitkään ollut tämän alan mestari, opetti hänelle sen käyttämisen. Fanck palkkasi myöhemmin Allgeierin vuoristoelokuvaansa Monte Rosan nousu - 4628 metriä korkea sukset , tekninen elokuvahaaste, jossa on monia vaaroja.

Myös vuonna 1913 Allgeierin sanotaan tehneen elokuvamaisen matkan Balkanin maiden läpi , mahdollisesti operaattorina Robert Isidor Schwobthalerille (1876-1934) ja Albert Herrille (1890-1943), jotka Kreikan kuningas Konstantinus I oli tilannut kuvata ja kuvata Balkanin sotia . Toisaalta Freiburgin valtionarkisto totesi nimenomaisesti, että Allgeier oli vielä paluumatkalla arktisesta retkikunnasta toisen Balkanin sodan aikaan eikä siksi voinut olla Balkanilla samanaikaisesti.

Aikana ensimmäisen maailmansodan , 19-vuotias Allgeier vapaaehtoisesti ja nimitettiin edessä valokuvaaja General Command on 5th armeijan alla kruununprinssi Wilhelm Preussin , joka taisteli on Länsi Front . Siellä hän kuvasi tovereita, jotta he voisivat lähettää kuvat perheilleen, ystävilleen ja vaimoilleen, ja dokumentoi sotilaiden hautoja Flanderissa , samppanjassa ja Verdunissa ennen kuin kranaatit tuhosivat ne. Vuonna 1916 Allgeier ylennettiin yksityiseksi ja sai myöhemmin rautaristin .

Kirjepaperi kuva leima on Berg- und Sport-Film GmbH , 1920
Hyppää syvän halkeaman tai jäätikön yli - edelleen Arnold Fanckin mykkäelokuvasta Im Kampf mit dem Berge (1920) , kamera: Sepp Allgeier ja Arnold Fanck, musiikki: Paul Hindemith
Sepp Allgeier (oikealla) klo LytA kamera, maailman ensimmäinen SLR että ehdotuksesta Arnold Franck jonka Lytax toimii laite Freiburg GmbH on valmistanut

Sodan päätyttyä Allgeier toimi aluksi työttömänä ja rahattomana ja työskenteli teknisenä piirtäjänä Freiburgin arkkitehtitoimistossa.Hän toimi ensimmäisenä operaattorina Berg- und Sport-Film GmbH: ssa, joka perustettiin Freiburgiin ja jonka pääkonttori oli Röderstraßella. 9 , vuosina 1920–1923 Bauer, Arnold Fanck , Odo Deodatus I. Tauern ja vuodesta 1921 myös Bernhard Villinger.

Tämän tuotantoyhtiön kameramiehet, Allgeierin lisäksi myös Richard Angst , Albert Benitz , Kurt Neubert , Walter Riml ja Hans Schneeberger , kokeilivat alun perin huonosti sodanjälkeisten olosuhteiden mukaan, kokeilivat kameroita, linssejä ja katselukulmia. Pelkkä kuvaaminen ei riittänyt heille, he halusivat tuoda vuoret, hiihdon ja valloittajina olevat ihmiset kontekstiin, jännityssuhteeseen. Vuorien suuruus, niiden loisto ja kauneus tulisi välittää elokuvien katsojalle. Allgeier ja Fanck kehittivät jatkuvasti uusia kamerateknologioita "vapauttamalla" kameran. He leikkasivat laajan valikoiman mustia naamioita linssien tarkentamiseen, koska zoomaustoimintoa ei vielä ollut. Näin Allgeieristä ja Fanckista tuli tärkeitä idealähteitä innovatiiviselle kameratyölle. Tuloksena olevat vuoristo- ja hiihtoelokuvat olivat seurauksia retkikunnista usein kehittymättömillä alueilla, ja ne kuvattiin vaikeimmissa olosuhteissa ja hengenvaarassa. Elokuva ihme Snowshoe , kuvattiin siitä Feldberg Schwarzwaldin, kantaesityksensä loppukesästä 1920 maailman ensimmäinen suksi elokuva Berliinin Scalassa edessä noin kolmetuhatta katsojia ja hallituksen jäsenet ja oli myös erittäin onnistunut kansainvälisesti .

"Elokuva kesti noin kymmenen vuotta. Sillä oli vähintään 6-8 miljoonaa katsojaa, ja silloin yleisö näki kaupunkien ensimmäistä kertaa, hiihtämässä parhaimmillaan, koska olimme silloin parhaiden hiihtäjien eliitti ja lumivalokuvaus, jota et ole ennen nähnyt. "

- Arnold Fanck

Reichin presidentti Friedrich Ebert esiintyi Allgeierin juhlallisissa elokuvien ensi -iltoissa; Hänen Elokuvia esitettiin päälle Broadway ylivoimainen menestystä ja jotkut olivat loppuunmyytyjä yli kolme vuotta. Amerikkalainen elokuvalehti American Cinematographer Magazine kunnioitti häntä ja hänen avustajaaan: "Jopa me Hollywoodissa voimme silti oppia paljon herrojen Allgeierin ja Benitzin kamerateoksesta." Suurten Hollywood -tähtien, kuten Douglas Fairbanksin, sanotaan olleen innostuneita ja mietin missä kamera oli rohkeissa asetuksissa ja näkökulmista. Allgeieria pidettiin ihailtavana esikuvana Hollywoodin luoville elokuville.

"Kun näet kaikki laitteet, kun näet vaihtoehdot, jotka heillä oli, se on ilmiömäistä."

- Georg Thoma
Sepp Allgeier sai ensi -iltansa vuonna 1926 UFA -retkikunnan aikana Spitzbergeniin ja Grönlantiin mykkäelokuvalle Milak, Grönlannin metsästäjät , 1928
1929 kadonneiden päiväkirjan (romaani: Margarete Böhme ) sarjassa Itämeren rannalla lähellä Swinoujscia , Sepp Allgeierin edessä, ohjaaja Georg Wilhelm Pabstin takana
1930 Myrskyt Mont Blancin yli vasemmalta oikealle: kuvaaja Hans Schneeberger , näyttelijä Leni Riefenstahl , kuvaaja Richard Angst , kuvaaja Sepp Allgeier, ohjaaja Arnold Fanck
Sepp Allgeier (vasen, suksilla) ja hänen itävaltalainen kollegansa Hans Schneeberger odotus 1930 varten purkamisen pilotti Ernst Udet ja kuvaamisen Myrskyt Mont Blanc on Trient jäätikkö on Mont Blancin massiivi Sveitsin kantonissa Valais
Sepp Allgeier (2nd vasemmalta) ja Leni Riefenstahl tutkii kameran puitteet elokuvan Triumph des Willens 1934 annetun Zeppelin alalla natsipuolueen ralli perustein Nürnbergissä

Allgeier kiinnitti suuren, kymmenen kilon kameran suksiinsa, juoksi rinteitä alas ja antoi lumivyöryjen rullata sen yli välittääkseen nämä vaikutelmat lähelle elokuvien myöhempiä katsojia. Hän raahasi jopa 50 kiloa laitteita korkeille vuorille, neljäsataa kiloa painavaa hidastettua laitetta vedettiin ylämäkeen suurella kelkalla lihasvoimalla. Tämä tallensi jopa 2000 kuvaa sekunnissa. Hän kuvasi jyrkillä seinillä, yläpuolella ja halkeamissa, joita hän valaisi taskulampuilla. Elokuvillaan hän teki talviurheilusta suosittua.

- Se oli tietysti täysin inspiroiva työ meille nuorille hiihtäjille. Kysyimme aina toiseksi, kyllä, kerro Arnoldille [Fanck], mitä ansaitsemme kuukaudessa? Sitten hän sanoi, odota, kunnes myymme elokuvan Amerikkaan, sitten sinun on nähtävä, kuinka dollarit kiirehtivät, mutta he eivät myöskään kiirehtineet. "

- Sepp Allgeier

Allgeier etsi aina ammatillista ja luovaa itsenäisyyttä, jonka hän löysi vain osittain. Elokuvasta elokuvaan hän halusi tulla palkatuksi uudelleen; Hän ei koskaan yrittänyt saada vakuutta tai eläkettä. Nykyinen projekti oli aina etualalla. Jopa hänen omat kaupalliset tuotantonsa eivät tuottaneet hänelle taloudellista hyötyä; sen sijaan olemassa olevat varat käytettiin loppuun.

Vaikka Allgeier ja Fanck olivat samalla tavalla suuntautuneita, he erottivat aikomuksensa hiihtämisen ja vuoristoelokuvien aikana siltä osin kuin Allgeier piti parempana dokumenttielokuvaa, maisemaa ja urheilua, kuten Lumikengän ihme ja toinen osa alaotsikolla A kettu metsästää suksilla Engadinissa oli, kun taas Fanck laajensi hiihto- ja vuoristoelokuvien tyylilajit elokuviksi, joissa oli näyttelijöitä. Tällaisten "tirolilaisten salonkien" osallistuminen, joilla on vähän vuoristoa, ei kuitenkaan vastannut Allgeierin ajatuksia.

Vuonna 1922/23 hän tuli Schwarzwald mestari vuonna Yhdistetty päälle Feldberg ja oli paras mäkihyppääjä siellä. Häntä pidettiin erinomaisena hiihtäjänä.

Vuodesta 1923 lähtien Allgeier työskenteli eri elokuvatuotantoyrityksissä, erityisesti UFA : ssa , ja vuosina 1933/34 myös brittiläisessä ja ruotsalaisessa yrityksessä. Vuonna 1926 hän oli mukana UFA -retkikunnassa Bernhard Villingerin kanssa, joka vei hänet takaisin arktiselle alueelle.

Vapaustaistelija elokuva Der Rebell (1932), joka perustuu vuonna Etelä-Tirolissa , oli suosittu jossa Joseph Goebbels ja Adolf Hitler . Hitler katsoi häntä neljä kertaa, ja Goebbels kuvaili elokuvaa esikuvana puheessaan elokuvantekijöille Hotel Kaiserhofissa . Hitlerin sanottiin kutsuneen Allgeierin Braune Hausiin Müncheniin ja antanut hänelle 5000 Reichsmarkia tunnustukseksi erinomaisesta kameratyöstä , minkä likainen Allgeier voisi käyttää.

Leni Riefenstahl palkkasi Allgeierin vuonna 1933 propagandistiseen elokuvaan Sieg des Glaubens ja vuonna 1934 Triumph des Willesin pääoperaattoriksi , missä hän koordinoi 18 kameramiehen työtä. Allgeier ja Riefenstahl olivat tunteneet toisensa vuodesta 1925 lähtien työskentelemällä yhdessä Fanckin hyväksi ja he arvostivat toisiaan; Allgeier kuvataan yhdeksi Riefenstahlin entisistä rakastajista julkaisussa, joka perustuu nykyaikaisiin asiakirjoihin (mukaan lukien yksityiset päiväkirjat ja kirjeet). Molempia pidettiin kovina ja koettelemina, kun oli kyse kunnianhimoisten tavoitteiden saavuttamisesta ja toteuttamisesta. Allgeier työtä seuraavilla natsipuolueen ralli elokuvia , joista suurin osa oli kuvannut itse, asettaa standardeja median lavastus massojen ja elokuvallinen liioittelu päähenkilö, tässä tapauksessa ns ” Führer ”. Koska se tuskin liikkui, kameran täytyi liikkua sen ympärillä. Allgeier kuvattiin muun muassa, rullaluistimet, jossa kamera autoja kiskoilla ja liikkuvat ulkoinen hissit ylös Speer rakenteet välillä lipputangot että Zeppelinfeld tärkeimmät seistä jotta ymmärtää pitkä laukaus marssin on Zeppelinfeld . Kiskokärryt kiskoilla olivat yleisiä elokuvissa, mutta harvinaisia ​​dokumentteissa. Hitlerin paraatin aikana Nürnbergin kaupungin läpi hän käytti kattoja, kääntöpöytätikkaita palokunnalle, tätä varten laajennettuja parvekkeita ja matalalentoisia Klemm- kevyitä lentokoneita. Aivan kuten hän oli kuvannut enimmäkseen miesnäyttelijöitä vuoristo- ja vuoristohiihtoelokuvissaan, hän halusi ampua Hitlerin alhaalta, jopa ratsastamalla Hitlerin suuressa avoautossa . Elokuvahistorioitsija Friedemann Beyer kommentoi: ”Hän [Allgeier] tiesi, kuinka muutos toimii; Hänen vuoristoelokuviensa ihmiset olivat myös tietyllä tavalla sankareita. ”Riefenstahl arvioi myöhemmin karkeasti, että noin puolet valmiista elokuvasta koostui Allgeierin nauhoituksista.

Riefenstahlin, Allgeierin ja muiden kameramiesten tuomaa luovaa osaa, alkuperäistä ajatusta tietyistä asetuksista, näkökulmista ja kameran sijainneista tai tarvittavista teknisistä ratkaisuista, ei voida enää katsoa yksilöllisesti.

Tallennuksen jälkeen talviolympialaiset vuonna 1936 , Allgeier oli nimittänyt valtakunnan kulttuurin senaattori kaupungille Strasbourgin vastaava ministeri Public valaistumisen ja propaganda , Joseph Goebbels , jossa kuukausipalkka on RM 3000. Urheilusta huolimatta Allgeier ei ollut mukana Riefenstahlin olympiaelokuvassa vuoden 1936 kesäolympialaisista eikä muissa Olympia-Film GmbH: n tuotannoissa , jotka tehtiin vuoteen 1939/40 asti ja jotka sisälsivät myös vuoristo- ja hiihtoelokuvia.

Allgeier haki pääsyä NSDAP : hen 27. syyskuuta 1937 ja hänet hyväksyttiin takautuvasti 1. toukokuuta (jäsennumero 5 054 173) riippumatta Reichin kulttuurikamarin kyselylomakkeen tiedoista, joissa hän merkitsi vuoden 1935. Hänen kameratyönsä kolmannessa valtakunnassa sisältää useita propagandistisia teoksia sekä elokuvassa ( Friesennot , Ein Robinson , Wetteruchten um Barbara ) että dokumentissa ( Ewiger Wald , Der Westwall ).

Syyskuun 1939 alusta hän ja hänen kollegansa Guzzi ja Otto Lantschner dokumentoivat yhdessä kollegoidensa Guzzin ja Otto Lantschnerin kanssa hyökkäyksen Puolaan toisen maailmansodan aikana Riefenstahlin siviilien erikoiselokuvajoukon jäsenenä. Hitler . Allgeier oli välillä 1940 ja 1945 arviolta 700 elokuvan lähettäjien n propagandaa yritysten ja Wehrmachtin varten Saksan uutiskatsaus . Ohjeet tähän työhön tulivat pääasiassa Goebbelsin valtakunnan julkisen valistuksen ja propagandan ministeriöstä (RMVP).

Elokuun lopusta 1939 lähtien Walter Frentz , joka valittiin ja nimitettiin Fuehrerin päämajaan ja joka todennäköisesti osallistui noin kolmannekseen elokuvamateriaalista saksalaisiin uutislehtiin, pidettiin Fuehrerin henkilökohtaisena kuvaajana. elokuuta 1939 . Syyksi uutiskatsaus elokuvien tiettyihin kuvaajia ei kuitenkaan ole aina täysin mahdollista, koska heidän nimensä eivät ole aina mainita, joskus virheellisesti tai väärin.

Vuoden 1945 jälkeen hän asui jälleen perheensä kanssa Freiburgissa, dokumentoi sotavahingot ja kotikaupunginsa jälleenrakentamisen, jakoi kuvapostikortteja Schwarzwaldin talvimotiiveilla, tuotti kulttuuri-, luonto- ja dokumenttielokuvia, esimerkiksi ammattilaisen Saksan kiertueelta pyöräilijöille ja vuoden 1952 kesäolympialaisista Helsingissä. Lisäksi sopimussuhde oli International Film Union Remagenin kanssa. Hän käytti luontoa mietiskelyyn ja etsi erityisesti yksinäisyyttä.

Vuodesta 1953 vuoteen 1955 Allgeier työskenteli Südwestfunk in Baden-Baden ja vastasi koulutuksella ja opastuksella nuoret elokuva- ja tv-kykyjä video taajuus osastolla. Myöhemmin SWF nimitti hänet elokuvajoukkueen pääoperaattoriksi. Hän oli haluton työskentelemään nuorempien ohjaajien kanssa; Laajan kokemuksensa vuoksi hän halusi toimia tasa -arvoisena ohjauskumppanina. Epäilemättä suuren lahjakkuutensa taiteilijana ja urheilijana hänen katsottiin olevan fyysisesti poikkeuksellisen kestävä, erittäin seurallinen ja seurallinen. Hän ei kuitenkaan kyennyt hyödyntämään suuria elokuvateattereita 1920- ja 1930 -luvuilla. Televisioväline ja lähetystoiminnan harjoittajien aikapaine eivät kuuluneet hänen maailmaansa. Allgeier jätettiin omasta pyynnöstään vuonna 1955 ja pysyi SWF: n freelancerina vuoteen 1963 asti.

Sepp Allgeierin hautakivi Freiburgissa - Günterstal

Hän oli ammatillisesti aktiivinen 68 -vuotiaaksi asti. Allgeier kuoli 73 -vuotiaana; hänen hautansa on Freiburgin - Günterstalin hautausmaalla . Esimerkiksi Hilda ja Luis Trenker lähettivät ”rakkaan ystävänsä Seppin” seppeleen hautajaisiin vuonna 1968.

Kunnianosoitukset

  • Vuonna 1966 Allgeier sai kultaisen elokuvanauhan monien vuosien erinomaisesta työstä saksalaisessa elokuvassa.
  • Vuonna 1997 hyvin lyhyt katu Freiburg-Haslachissa , joka haarautuu Basler Strasselta, nimettiin Sepp-Allgeier-Strasseksi . Tätä edelsi useita aloitteita: vuonna 1973 Badische Zeitungin urheilutoimittaja Werner Kirchhofer, vuonna 1984 Freiburgin FDP: n kaupunginvaltuusto ja vuonna 1995 Schwarzwaldin hiihtoyhdistys. Lopuksi Freiburgin kulttuuripormestarin Thomas Landsbergin (SPD) ehdotuksesta kaupunginvaltuusto hyväksyi päätöslauselman. Vuonna 2020 Sepp-Allgeier-Straße nimettiin uudelleen Else-Wagner-Straßeksi Freiburgin kaupunginvaltuuston päätöksellä.
  • Vuonna 1999 Sepp Allgeier näyttely otti paikkansa Schwarzwaldin Ski Museum in Hinterzarten , jossa Allgeier työntekijät, jotka olivat yhä elossa osallistui.
  • Vuonna 2009 näyttely 100 vuotta Baden-Württembergin elokuvamaata pidettiin Stuttgartin dokumenttielokuvan talossa . Otsikko ei ollut täysin tarkka, koska Württemberg ei ollut mukana Badenin elokuvatuotannon vuosipäivässä.

kritiikkiä

  • Winfried Lachauer totesi Südwestrundfunk -tv -dokumentissaan vuonna 2018: ”Sepp Allgeier on antanut ratkaisevan panoksen talviurheilun historiaan - legendaarisen kameratyönsä kautta. Lyömätön kameralla kuin suksilla ”.
  • Elokuvahistorioitsija Friedemann Beyer totesi: ”Vuorielokuvan avulla Fanck ja Allgeier ovat keksineet uuden tyylilajin, jolla on myös ollut suuri kansainvälinen menestys”. Kokenut hiihtäjä ja kiipeilijä Allgeier "otti riskin kääntyä vuorelle erittäin vaikeissa olosuhteissa". Häntä pidetään kamerataiteen edelläkävijänä: "Tällaisia ​​kuvia ei ollut koskaan ennen nähty."
  • Georg Thoma : ”Ihailin aina häntä, miestä. Hän oli myös urheilija, hän oli mäkihyppääjä, hän oli murtomaahiihtäjä, meni alamäkeen, teki kaiken. ”
  • Politiikan päätoimittaja Wulf Rüskamp valitti Badische Zeitungissa, että koska elokuva -aineella oli tärkeä rooli natsi -aikakaudella, ”Fanckin ja Allgeierin kaltaisia ​​tunnettuja elokuva -ihmisiä ei voida hylätä vaarattomina, ideologisesti vaikuttamattomina seuraajina”.
  • Allgeierin entinen kamera -avustaja Manfred Kranz muisteli: "Allgeier ei koskaan ollut poliittinen, hän halusi ampua, tulkoon mitä tahansa". Tämä oli "menestyksen huuhtoamaa". Hitler oli niin innostunut Allgeierin työn tuloksista, että hän halusi hänen olevan hänen henkilökohtainen kameransa. Allgeier oli "kääntynyt sisäisesti Puolan hyökkäyksen jälkeen vuonna 1940, jonka hän kuvasi Hitlerin uutisvideolle. Se, mitä hän näki, järkytti häntä. Kun hän oli tarkoitus kuvata suorituksen salamurhaajia 20. heinäkuuta vuonna Berliinin Plötzensee vuonna 1944 , hän kieltäytyi. Siihen päättyi hänen uransa Hitler -elokuvantekijänä. ”Kranzin kollega, kuvaaja Heinz Stark lisäsi:” Hän sanoi ei, ja Heinrich Himmler luultavasti piti kätensä hänestä henkilökohtaisesti - Allgeier oli hänen kanssaan. Hänelle ei tapahtunut mitään sellaista, hän sanoi sen usein myöhemmin. "
  • Freiburg im Breisgaun kaupungin perustama Freiburgin kadun nimien arviointilautakunta , jota johtaa historioitsija Bernd Martin, suositteli maaliskuussa 2016, että paikallinen Sepp-Allgeier-Straße nimetään uudelleen. Syitä tähän ovat: ”Allgeierin” mestariteos ”natsien propagandalle oli tahdon voitto , pseudodokumenttielokuva Nürnbergin NSDAP-puolueen kongressista vuodesta 1934. Leni Riefenstahl ohjasi ja hänen kameransa Sepp Allgeier, 18-jäsenisen kameran johtaja joukkueet, toimittivat upeita kuvia. Aivan kuten Allgeier heroisoi esteettisesti miespuolisia päähenkilöitä vuoristoelokuvissa korkean vuoristomaiseman taustaa vasten, niin hän lavasi nyt uuden kansallissosialistisen valtakunnan kaikkivaltiaan johtajan elokuvakameralla Speer -puolueen konferenssin taustalla . Tahdon voitto on Führer -kultin ennennäkemätön elokuvallinen estetisointi: painopiste on Hitlerissä Lunastajana, jota massojen joukot palvovat käytännössä uskonnollisesti. Tämän halutun vaikutuksen saavuttamiseksi Allgeier käytti kaikkia käytettävissä olevia teknisiä keinoja, kuten kiskoilla liikkuvia kameroita tai hissiä yhdessä lipputangossa saadakseen pitkän laukauksen ylhäältä. Hän halusi myös kuvata Hitlerin alhaalta voidakseen esittää sen liioittelua, ja hän ajoi Hitlerin limusiinilla saadakseen "Führerin" oikeaan kuvaan. Hitler ja kansallinen yhteisö, joka uskoo häneen ehdoitta, "yksi kansa - yksi valtakunta - yksi führer" - tämä on elokuvan banaali propagandasanoma. Tahdon voitosta natsien propagandan mukaan "koko kansan voimanlähde" ​​tuli yksi kolmannen valtakunnan tehokkaimmista elokuvatuotannoista . Kuvien ehdotusvoiman antoivat ohjaaja Leni Riefenstahlin hienostunut elokuvankäsittely ja Freiburgin Sepp Allgeierin kamera, joka asetti kaiken työnsä natsipropagandan palvelukseen sodan loppuun asti.
    • Freiburgin historioitsija Werner Klipfel, joka on työskennellyt laajasti Allgeierin työn ja työn parissa, selitti kantansa Sepp-Allgeier-Strassen nimeämistä vastaan : ”Teemme sen virheen, että teemme Allgeierin kaltaisten ihmisten teot tämän päivän näkökulmasta ja tämän päivän tasolla. Tässä tapauksessa Klipfel piti katukyltteihin kiinnitettyä lisäselvitystä riittävänä.
    • Elokuvahistorioitsija Friedemann Beyer suhtautui myös skeptisesti Sepp-Allgeier-Strassen uudelleennimeämiseen: "Operaattori on aina palveluntarjoaja ohjaajalleen".
  • Eräs amerikkalainen viiteteos saksalaisesta elokuvasta huomautti Allgeieristä: ”Allgeier antoi yhdessä Fanckin kanssa vuoristoelokuvassa genren vaarallisuuden ja jännityksen. Hänen kameransa oli sidottu lumikenkiin, hän juoksi alas vuorille, haudattiin lumeen ja muutoin tallensi aistillisen tunnelman ulkona. Allgeier työskenteli myös vuoristo- ja muiden seikkailuelokuvien toisen johtajan Luis Trenkerin kanssa. Trenkerille hän jatkoi ulkoilun kauneuden vangitsemista elokuvissa, kuten Berge in Flammen ( Mountains in Fire , 1931); Der Rebell (1932), joka julkaistiin hieman eri näyttelijöillä kuin Kapinallinen vuonna 1933; ja Vuorokutsut ( The Mountain aicina , 1938). - Allgeieristä tuli Riefenstahlin pääkuvaaja hänen propagandamestariteoksessaan Triumph des Willens ( Tahdon voitto , 1935), elokuvassa, jolla oli 18 muuta kuvaajaa. Allgeier on ansioitunut luomaan massadynamiikkaa, joka antaa elokuvalle sen monumentaalisen vaikutuksen. Riefenstahlin elokuvaryhmän jäsenenä Puolan rintamalla Allgeier osallistui myös viikoittaisiin uutislähetyksiin, jotka Fritz Hippler kokosi Berliinin pääkonttoristaan. "
  • Nottingham Trent -yliopiston nykyajan saksalaisen historian professori Bill Niven toteaa julkaisussaan Hitler and Film: The Führer's Hidden Passion : ”Usein on esitetty, että Weimarin tasavallan saksalaiset vuoristoelokuvat olivat tavallaan esifasisteja: täällä oli siis yksi Weimarin tasavallan perinne, johon Hitler saattoi nimenomaisesti liittyä. Olivatpa tällaiset väitteet oikeita tai eivät, monet vuoristoelokuvien ohjaajista tai toimijoista - tärkeimpiä esimerkkejä ovat Arnold Fanck, Luis Trenker, Sepp Allgeier ja tietysti Riefenstahl - jatkoivat merkittävää uraa natsismin aikana ja Riefenstahlin, Fanckin ja Allgeierin tapaus natsien dokumenttielokuvien kuvaamiseen. Näyttää siltä, ​​että se oli lyhyt askel vuorten kuvaamisesta fasismin kuvaamiseen. Että natsit sahan vuori elokuvia sopiviksi sankarillisen tilaisuudessa osoitetaan esimerkiksi sisällyttämällä useat niistä luettelossa suositellaan elokuvien Sankareiden muistopäivänä vuonna 1934, jossa Blue Light on tarjolla rinnalla Fanck n SOS Jäävuori ja hänen Storm Mont Blancin yli (1930). "

Julkaisut (ote)

  • Arnold Fanckin ja Hannes Schneiderin kanssa : Lumikengän ihme - Oikean hiihdon järjestelmä ja sen soveltaminen alppihiihtoon (yli 1000 valokuvaa Sepp Allgeierilta). Gebr. Enoch Verlag, Hampuri 1925.
  • Gyula Arató, Ernst W. Baader, Arnold Fanck ja Hans Schneeberger: hyppy, maastohiihto . Gebr. Enoch Verlag, Hampuri 1926.
  • Kuvan metsästys - 18 vuotta kameramiehenä arktisilla ja korkeilla vuorilla. Engelhorn Nachf., Stuttgart 1931.

Jäsenyydet

  • Freiburg im Breisgaun hiihtokerhon kunniajäsen

Filmografia

Allgeier työskenteli kaikkien nimettyjen elokuvien kuvaajana ja joissakin tapauksissa myös ohjaajana ja käsikirjoittajana.

  • 1912: Kalliokiipeilytekniikka , myös ohjaaminen
  • 1913: Schröder-Strantzin retkikunnan tragedia
  • 1913: 4628 metriä korkea suksilla - Monte Rosan nousu , myös johtaja
  • 1913: Brenner -solan kautta Innsbruckista Meraniin , myös johtaja
  • 1913: Kamera ikuisessa jäässä , myös ohjaaminen
  • 1914: Thessalin vuorilla
  • 1916: Höllentalin ja Ravennaschluchtin kautta Titiseelle , myös ohjaaja
  • 1919/20: ihmeistä Snowshoe , osa 1, myös esiintyjät
  • 1921: Taistelussa vuorten kanssa
  • 1921: Jiu -Jitsu - näkymätön ase
  • 1921/22: Lumikengän ihme , osa 2: kettujahti suksilla Engadinen läpi , myös näyttelijöitä
  • 1922: Pömperlin taistelu lumikengän kanssa
  • 1922: Saksan taistelupelit vuonna 1922
  • 1923: 1000 dollarin palkinto
  • 1924: Kohtalon vuori
  • 1924: Valkoinen taide , myös ohjaus ja näytteleminen
  • 1925/26: Pyhä vuori
  • 1926: Talviurheilu Schwarzwaldissa , myös johtaja
  • 1927: Milak, Grönlannin metsästäjä (Suuri tuntematon) , myös näyttelijä
  • 1927: rouva Sorge
  • 1927: Alppien tragedia
  • 1927: Suuri harppaus
  • 1927: Ylellisessä junassa
  • 1927/28: Valkoinen stadion
  • 1928: Taistelu Matterhornin puolesta (Fight for the Matterhorn)
  • 1928: Nordland -kuvia
  • 1929: Kadonneen miehen päiväkirja
  • 1929: Piz Palun valkoinen helvetti
  • 1930: Myrskyt Mont Blancin yllä
  • 1931: Vuoret liekkeissä (Les monts en flammes)
  • 1931/32: Tuomittu pataljoona
  • 1932: Baroud
  • 1932: Kapinallinen - palokutsu (Kapinallinen)
  • 1933: Uskon voitto
  • 1933: Reinin unelma
  • 1933: Schwarzwaldin maanviljelijät
  • 1934: Wilhelm Tell - Kansan vapauden draama (Legend of William Tell)
  • 1934: Kuningattaren asia
  • 1934: Hyppääjä Pontresinasta
  • 1934: Tahdon voitto , myös valokuvaushallinto (pääoperaattori)
  • 1935: Älä jätä minua koskaan (Escape Me Never)
  • 1935: Friisilainen hätä / kylä punaisessa myrskyssä
  • 1935: Koulutus hiihtokuvaukseen
  • 1935/36: Freiburg im Breisgau, portti Schwarzwaldiin , myös johtaja
  • 1936: Standschütze Bruggler
  • 1936: maailman nuoret. Elokuva IV talviolympialaisista Garmisch-Partenkirchenissä vuonna 1936
  • 1936: Ikuinen metsä
  • 1937: Suuri este
  • 1937: Pietari lumessa
  • 1937: Schwarzwaldin melodia , myös ohjaaja
  • 1937: Vuori kutsuu
  • 1939: Siegfriedin linja
  • 1939: Keskiyön auringon poika (Midnattsolens Son)
  • 1939/40: Kampanja Puolassa
  • 1939/40: Robinson - Merimiespäiväkirja
  • 1939/40: Syntinen kylä
  • 1941: Voitto lännessä
  • 1941: Säävalot Barbaran ympärillä
  • 1941: Black Forest Magic , myös ohjannut
  • 1949: Metsänviljelijät , myös ohjaaminen
  • 1949: möly moottorit
  • 1949: Suuri vuoripalkinto
  • 1949/50: Koti, joka jäi meille , myös käsikirjoitus ja ohjaus
  • 1950: Talvinen aurinko Schwarzwaldin yllä , myös ohjaaja
  • 1950: Kevään herääminen Kaiserstuhlissa
  • 1950: hiihtolehtinen
  • 1950: Landstrassen sankarit , myös käsikirjoitus ja ohjaus
  • 1950/51: Polkimen ritari
  • 1951: Intohimo
  • 1951: raja -asema 58
  • 1951: Siellä on mylly ...
  • 1951: Baden - Saksan puutarha
  • 1951–1953: Talvimetsä , myös käsikirjoitus ja ohjaus
  • 1952: Olympia Helsinki (Mailmat Kohtaavat)
  • 1953: Monni kotona
  • 1953: Kaiserstuhl, eteläinen maa Ylä -Reinillä
  • 1954: Kotona vieraassa maassa
  • 1955: Pato tulvaa vastaan (TV)
  • 1955: Baden-Baden-Bagdad-Basra
  • 1955: 2000 vuotta Turkissa
  • 1955: heettiläisten valtakunta

kirjallisuus

  • Bernhard Villinger: Arktinen alue kutsuu. Koiravaljakolla ja kameralla Huippuvuoren ja Grönlannin läpi . Herder, Freiburg 1929.
  • Luis Trenker, Walter Schmidkunz : Mountain World - Wonder World, Alpine World History . Fikentscher, Leipzig 1934.
  • Leni Riefenstahl: Natsipuolueen rallielokuvan kulissien takana . Franz Eher Nachf., München 1935 (mukana kuva ja kuvateksti: “Sepp Allgeier harjoittelee rullaluistimilla saadakseen hyviä elokuvia kämmenkameralla”).
  • Heinrich Fraenkel : Kuolematon elokuva . München 1956.
  • Klaus W. Hosemann: Sepp Allgeier - muistoja mestarista . Julkaisussa: Freiburger Almanach 37 , 1986, s. 111-118.
  • Leni Riefenstahl: Muistelmia . Albrecht Knaus, München 1991. ISBN 978-3-8135-0154-4 .
  • Klaus W. Hosemann: Uraauurtava tuolloin - unohdettu tänään. Elokuva Freiburgissa . Julkaisussa: Freiburger Almanach 1991 , s. 109–116.
  • Klaus W. Hosemann: Dr. Bernhard Villinger . Julkaisussa: Freiburger Almanach 1993 , s. 123-132.
  • Brigitte von Savigny (toim.): Sepp Allgeier. Valokuvia kameran edelläkävijä. DesignConcept, St. Märgen 1999. ISBN 3-9807059-0-0 .
  • Werner Klipfel (Toim.) Feldbergistä Piz Palun valkoiseen helvettiin - Freiburgin vuoristofilmin pioneerit Dr. Arnold Fanck ja Sepp Allgeier . Näyttelyn luettelo. Toimittanut alueellinen yhdistys Badische Heimat. Schillinger, Freiburg 1999. ISBN 3-89155-250-5 .
  • Renate Liessem-Breinlinger: Allgeier , Sepp. Julkaisussa: Bernd Ottnad (Toim.): Baden-Württembergische Biographien. Osa 2. Historiallisten aluetutkimusten komission puolesta Baden-Württemberg. Kohlhammer, Stuttgart 1999, s.2-4. ISBN 3-17-014117-1 .
  • Kay Less : Elokuvan loistava henkilökohtainen sanasto . Näyttelijät, ohjaajat, kameramiehet, tuottajat, säveltäjät, käsikirjoittajat, elokuva-arkkitehdit, asentajat, pukusuunnittelijat, leikkaajat, äänisuunnittelijat, meikkitaiteilijat ja erikoistehosteiden suunnittelijat 1900-luvulta. Osa 1: A - C.Erik Aaes - Jack Carson. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berliini 2001, ISBN 3-89602-340-3 , s. 73 f.

Videot

  • Lumikengän ihme (Marvels of the Lumikenkä) , 1920. Kamera: Sepp Allgeier, fragmentti 31:32 min., Päällä: youtube.com
  • Kuolema ikuisessa jäässä (Sepp Allgeierin historiallisilla elokuvilla), 29:24 min., Päällä: youtube.com
  • Winfried Lachauer: Sukset valloittavat Schwarzwaldin - Talviurheilun menestystarina , SWR -dokumentti, jossa on Sepp Allgeierin historiallisia tallenteita ja haastattelukappaleita häneltä ja Arnold Fanckilta, lähetetty 12. tammikuuta 2018, 20.15, 89:41 min. (saatavilla 19. tammikuuta 2019 asti), osoitteessa: ard-mediathek.de

nettilinkit

Commons : Sepp Allgeier  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Sukset valloittavat Schwarzwaldin - Talviurheilun menestystarina (SWR -dokumentaatio). Julkaisussa: Südwestrundfunk , 12. tammikuuta 2018, 20:15, on: swr.de
  2. ↑ a b c d e f g h i j k Thomas Goebel: Sepp Allgeier oli osa natsien elokuvien propagandakoneistoa . Julkaisussa: Badische Zeitung, 29. lokakuuta 2016, osoitteessa: badische-zeitung.de
  3. ↑ a b c d e f g Lisa Blitz: Freiburg kuin saksalaisten vuoristoelokuvien kehto , 17. heinäkuuta 2017, näyttely kaupungin historian museossa, Freiburg im Breisgau, osoitteessa freiburg.de
  4. ↑ a b c d e f g h i j Winfried Lachauer: Sukset valloittavat Schwarzwaldin - Talviurheilun menestystarina , SWR -dokumentaatio, 89:41 min., Ensimmäinen lähetys 12. tammikuuta 2018, 20:15.
  5. ↑ Kay Less : Elokuvan ihmisten suuri sanasto - näyttelijät, ohjaajat, kameramiehet, tuottajat, säveltäjät, käsikirjoittajat, elokuva -arkkitehdit, asentajat, pukusuunnittelijat, leikkaajat, äänisuunnittelijat, meikkitaiteilijat ja erikoistehosteiden suunnittelijat 1900 -luvulta . Voi 1 A-B. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berliini 2001. ISBN 3896023403 .
  6. ^ Rudolf Vierhaus (toim.): Saksan biografinen tietosanakirja (DBE) . Vol. 1. Walter de Gruyter / Saur, Berliini 2011. ISBN 978-3-1118-4343-8 .
  7. ↑ Liz-Anne Bawden / Wolfram Tichy (toim.), Ulrike Schimmelschmidt: Buchers Enzyklopädie des Films . Vuosikerta 1. Bucher, Luzern ja München 1983. ISBN 978-3-7658-0422-9 .
  8. ↑ Johannes von Moltke: No Place Like Home - Heimatin sijainnit saksalaisessa elokuvateatterissa . University of California Press, Oakland, CA, 2005. ISBN 978-0-5209-3859-5 , s.45 .
  9. ↑ Frieda Grafe: Voitto tahdosta ja suvaitsevaisuudesta . Julkaisussa: Päivittäinen sanomalehti nro 6262, 5. lokakuuta 2000, osoitteessa: taz.de
  10. ↑ a b c d e f g h Freiburgin kadunimien todentamiskomissio: Freiburgin kadunimien tarkistuskomission loppuraportti, 18. maaliskuuta 2016, (PDF -tiedosto; 345 kB), s. 46–48, osoitteessa: freiburg.de
  11. ↑ a b c d e f g h i j k l m Renate Liessem-Breinlinger: Sepp Allgeier . Julkaisussa: Bernd Ottnad: Baden-Württembergische Biographien , julkaistu Baden-Württembergin historiallisten aluetutkimusten komission puolesta, osa 2, Kohlhammer, Stuttgart 1994, s. 2-4.
  12. ↑ a b c d e f g h i j k Allgeier, Sepp . Julkaisussa: Landesarchiv Baden-Württemberg, osoitteessa: leo-bw.de
  13. ↑ Marius Buhl: Kuvat Metsästäjä: Sepp Allgeier kuvasivat hiihtoakrobaatteja - ja Hitler . Julkaisussa: Badische Zeitung, 11. maaliskuuta 2018, osoitteessa: badische-zeitung.de
  14. ↑ a b c d e Kurt Hochstuhl, Freiburgin valtionarkisto, huhtikuu 2014; Etsintäapu T 1 (pääsy 2005/0058): T 1 estate Allgeier, Sepp
  15. ↑ Freiburgin kaupunginarkisto: D.StA. VIII, 104; K 1/26 laatikko 40 nro 1.
  16. ↑ a b c d e f g h Ines Walk: Sepp Allgeier ( Memento 12. kesäkuuta 2018 Internet-arkistossa ), osoitteessa: film-zeit.de
  17. ↑ a b c d e f g h i j k Marius Buhl: Freiburg väittelee legendaarisen kuvaajan muistosta . Julkaisussa: Der Tagesspiegel from 11.6.2018, on tagesspiegel.de
  18. ↑ Wolfgang Dittrich: Faktoja ja katkelmia Freiburgin elokuvien tuotantohistoriasta 1901–1918  ( sivu ei ole enää saatavilla , etsi verkkoarkistoista )  Info: Linkki merkittiin automaattisesti vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaan ja poista tämä ilmoitus. . Freiburg 1998, osoitteessa: koki-freiburg.de@1@ 2Malli: Toter Link / www.koki-freiburg.de  
  19. ↑ a b Thea Dorn, Richard Wagner: Saksalainen sielu . Albrecht Knaus Verlag, München 2011. ISBN 978-3-8135-0451-4 .
  20. ^ Gerhard Hirschfeld, Gerd Krumeich, Irina Renz (toim.): 1918 - Saksalaiset maailmansodan ja vallankumouksen välillä . Ch. Links Verlag, Berliini 2018. ISBN 978-3-8615-3990-2 , s.287.
  21. ↑ J. Allgeier:  Kameralla ikuisessa jäässä! Julkaisussa:  Cinematographische Rundschau and Schausteller-Zeitung “Die Schwalbe” / Neue Kino-Rundschau , 28. joulukuuta 1913, s. 110 (verkossa ANNOssa ).Malli: ANNO / Huolto / kir
  22. ↑ Schröder-Strantzin retkikunnan tragedia , osoitteessa: filmportal.de
  23. ↑ a b c d Audrey Salkeld: Leni Riefenstahlin muotokuva . Random House, New York City 2011. ISBN 978-1-4464-7527-0 .
  24. ^ Arnold Fanck , osoitteessa: filmportal.de
  25. ↑ a b c d e f g Karin Wieland: Dietrich ja Riefenstahl - Uuden naisen unelma . Carl Hanser Verlag, München 2011. ISBN 978-3-4462-3770-4 .
  26. ↑ Robert Isidor Schwobthaler , osoitteessa: filmportal.de
  27. ↑ Sepp Allgeier: Kuvan metsästys - 18 vuotta kuvaajana arktisilla ja korkeilla vuorilla. Engelhorn Nachf., Stuttgart 1931, s.44.
  28. ↑ Barbara Hales, Mihaela Petrescu, Valerie Weinstein: Jatkuvuus ja kriisi saksalaisessa elokuvateatterissa 1928–1936 . Boydell & Brewer, Martlesham, Suffolk, 2016. ISBN 978-1-5711-3935-1 , s.186 .
  29. ↑ a b Heidi Ossenberg: Freiburg - vuoristoelokuvien syntymäpaikka In: Badische Zeitung 21. maaliskuuta 2009, osoitteessa: badische-zeitung.de
  30. ^ Pääkaupungin Freiburg im Breisgaun osoitekirja 1922 , s. II 18.
  31. ↑ a b Birgit-Cathrin Duval: Ensimmäinen hiihtoelokuva maailmassa . Julkaisussa: Hochschwarzwald -matkalehti 1. marraskuuta 2014, osoitteessa: hochschwarzwald.de
  32. ↑ Sabiene Ouch, Sara Hornäk, Susanne Henning: materiaalinen ja taiteellinen toiminta - nykytaiteen asemat ja näkökulmat . transkriptio, Bielefeld 2017. ISBN 978-3-8376-3417-4 , s.198 .
  33. ↑ a b c d Sepp Allgeier - Kuvaajan arkkityyppi , päällä: whitepepper.de
  34. ^ A b Robert Charles Reimer, Carol J. Reimer: Saksalaisen elokuvan A -Z . Rowman & Littlefield, Lanham, MD, 2010. ISBN 978-0-8108-7611-8 , s.39 .
  35. ↑ Sukset valloittavat Schwarzwaldin - ensimmäiset elokuvan tallenteet , osoitteessa: swr.de
  36. ^ Norbert Beyer: Natsielokuva (= elokuvan tyylikaudet ). Reclam, Stuttgart 2018. ISBN 978-3-1501-9531-4 .
  37. ^ Johannes von Moltke: Ei paikkaa kuin koti - Heimatin sijainnit saksalaisessa elokuvateatterissa . University of California Press, Oakland, CA, 2005. ISBN 978-0-5209-3859-5 , s.250 .
  38. ↑ Bill Niven: Hitler ja elokuva: Führerin piilotettu intohimo . Yale University Press, New Haven, CT, Lontoo 2018. ISBN 978-0-3002-3539-5 , s.89 .
  39. ↑ a b Sepp Allgeier , osoitteessa: filmportal.de
  40. ↑ Olympia (2 osaa) , osoitteessa: filmportal.de
  41. ↑ Liittovaltion arkisto R 9361-IX KARTEI / 350288
  42. ↑ Liittovaltion arkistot, henkilöstöasiakirja R 9361-V / 108165
  43. ↑ "5. syyskuuta 39 OKW: n majuri dG Kratzer lähetti Fuehrerilta määräyksen, jonka mukaan" erityinen Riefenstahl -ryhmä "oli määrä perustaa propagandaministeriön lähetyspaikan puitteissa. OKW: n […] puhelimitse antamien ohjeiden mukaisesti […] 9.9.39 klo 18.45 tämä elokuvajoukko on 10.9. klo 7.00 Opole aloitettiin "Lähettäjä: Valtiopäivien valistus- ja propagandaministeriön (RMVP) kirje 10. syyskuuta 1939. Lainaus julkaisusta Jürgen Trimborn : Leni Riefenstahl - saksalainen ura . Aufbau-Verlag , Berliini 2002. ISBN 3-351-02536-X , s.
  44. ↑ Bill Niven: Hitler ja elokuva: Führerin piilotettu intohimo . Yale University Press, New Haven, CT, Lontoo 2018. ISBN 978-0-3002-3539-5 , s.177-178.
  45. ^ Kampanja Puolassa - NSDAP: n ja Wehrmachtin elokuvamainen sotapropaganda . Julkaisussa: Bundesarchiv, osoitteessa: bundesarchiv.de
  46. ↑ a b Matthias Struch: Jokaisella oma ohjaaja? Julkaisussa: Rainer Rother , Judith Prokasky (toim.): Kamera aseena - propagandakuvat toisesta maailmansodasta . painosteksti + kritik, München 2010. ISBN 978-3-86916-067-2 , s. 64ff. (Lainaus: s. 64)
  47. ^ Daniel Uziel: Propaganda, sodan raportointi ja Wehrmacht . Julkaisussa: Rainer Rother , Judith Prokasky (toim.): Kamera aseena - propagandakuvat toisesta maailmansodasta . painosteksti + kritik, München 2010. ISBN 978-3-86916-067-2 , s. 13ff. (Lainaus: s.17)
  48. ^ Hans Georg Hiller von Gaertringen: Kolmannen valtakunnan silmä - Hitlerin kuvaaja ja valokuvaaja Walter Frentz . Deutscher Kunstverlag, München ja Berliini 2007. ISBN 978-3-4220-6618-2 .
  49. ↑ Frank Jansen: Varastetut elokuvat ampui Hitlerin kameramies . Julkaisussa: Der Tagesspiegel , 8. joulukuuta 2001, osoitteessa: tagesspiegel.de
  50. ^ Südwestfunk Baden-Baden, henkilöstö- ja sosiaaliasioiden päätoimisto: PA Sepp Allgeier.
  51. ↑ 1966: Sepp Allgeier, Filmband Gold monta vuotta erinomaista työtä Saksan elokuva ( Memento of alkuperäisen kesäkuusta 12, 2018 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. , osoitteessa: deutscher-filmpreis.de @1@ 2Malli: Webachiv / IABot / www.deutscher-filmpreis.de
  52. ↑ Freiburgin kaupunginvaltuusto - kokous 14. heinäkuuta 2020
  53. ^ Freiburg im Breisgau: Fredy Stober ja Manfred Kranz Sepp Allgeier -näyttelyssä Feldbergissä . Julkaisussa: Deutsche Digitale Bibliothek, osoitteessa: deutsche-digitale-bibliothek.de
  54. ↑ Patrick Neumann: Maailma linssin edessä , päällä: swr.de
  55. ^ Frank Zimmermann: Freiburg: Kaupunginvaltuusto päättää muuttaa kadun nimiä . Julkaisussa: Badische Zeitung 15. marraskuuta 2015 alkaen: badische-zeitung.de
  56. ↑ Bill Niven: Hitler ja elokuva: Führerin piilotettu intohimo . Yale University Press, New Haven, CT, Lontoo 2018. ISBN 978-0-3002-3539-5 , s.79-80.
  57. ↑ Julia Littmann : Aarteiden etsiminen ja löytäminen , julkaisussa: Badische Zeitung, 29. elokuuta 2008, osoitteessa: badische-zeitung.de
  58. ↑ Milak, Grönlannin metsästäjä, osoitteessa: berlinale.de
  59. ↑ Taistelu Matterhornista , osoitteessa: berlinale.de
  60. ↑ Kevään herääminen Kaiserstuhlissa , Sepp Allgeierin elokuva, 14. helmikuuta 2013, osoitteessa: swr.de
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Allgeier, Sepp
VAIHTOEHTOISET NIMET Allgeier, Josef (tyttönimi)
LYHYT KUVAUS Saksalainen kuvaaja, valokuvaaja, käsikirjoittaja, näyttelijä ja elokuvaohjaaja
SYNTYMÄPÄIVÄ 6. helmikuuta 1895
SYNTYMÄPAIKKA Freiburg - Wiehre
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 11. maaliskuuta 1968
KUOLEMAN PAIKKA Taso