Tokyopop

Tokyopop (oikeinkirjoitus- Tokyopop ), joka tunnettiin aiemmin nimellä Mixx , on julkaisija on sarjakuvan , erityisesti manga , anime ja niihin liittyvät tuotteet. Sen pääkonttori on Los Angelesissa , vaikka japanilainen Tokyopop KK on laillisesti ja virallisesti kaikkien Tokyopopin kansainvälisten konttoreiden emoyhtiö. Tokyopopin toimitusjohtaja ja luova johtaja on Stuart Levy. Julkaiseminen Yhdysvalloissa lopetettiin vuonna 2011 ja jatkettiin sitten vuonna 2016.

Amerikkalainen kustantaja

Vuonna 1997 Stuart Levy perusti Los Angelesiin kustantamon Mixx Entertainment Inc., joka julkaisi mangoja Yhdysvalloissa. Kustantajan ensimmäinen menestys, jota anime-version televisiolähetys tukee, oli Sailor Moon vuonna 1998 , joka julkaistiin edelleen lehden ja lehden muodossa. Lehti, jossa sarja ilmestyi, oli kustantajan oma MixxZine . Shōjo- manga-antologiat on julkaistu mm . SMILE- etiketin alla . MixxZinesta tuli myöhemmin Tokyopop Magazine . Vuonna 1998 kustantamo nimettiin uudelleen Tokyopop Inc.

Vuonna 2002 Tokyopop oli ensimmäinen amerikkalainen kustantaja, joka julkaisi mangoja alkuperäisessä japanilaisessa lukusuunnassa ja alkuperäisillä foneettisilla sanoilla. Lisäksi volyymiin lisättiin selittäviä sivuja lukusuunnasta, japanilaisista termeistä ja kulttuurista. Tämä strategia, joka keskittyy aitouteen, oli erityisen suosittu nuorten lukijoiden keskuudessa. Samalla lokalisointikustannuksia voitaisiin säästää ylläpitämällä lukusuunta. Sisällön osalta kustantaja suunnitteli ohjelmansa erityisesti naispuolisille sarjakuvalukijoille, jotka olivat siihen saakka laiminlyöty Yhdysvalloissa. Kustantajan lukijakunta koostui siis pian yli kahdesta kolmasosasta 11–17-vuotiaista tytöistä. Osa myyntistrategiasta oli olla yksi ensimmäisistä amerikkalaisista sarjakuvalehtien kustantajista, joka myi otsikot yleisten kirjakauppojen kautta eikä pelkästään sarjakuvakauppojen kautta. Mangoja on markkinoitu menestyksekkäästi erona muista sarjakuvista, joten aiemmin viljellyt varaukset eivät siirtyneet Tokyopopin nimikkeisiin. Tämä vaikutti myös siihen, että japanilainen nidottu muoto otettiin käyttöön, jota ei aiemmin käytetty sarjakuva-aineena Yhdysvalloissa. Tämä osoittautui menestyksekkäästi laajemmalle yleisölle, joka ei koskaan käynyt sarjakuvamyymälöissä. Mangat tunnettiin suuremmalle joukolle faneiden ulkopuolella ensimmäistä kertaa Yhdysvalloissa. Tämän strategian avulla, joka otettiin käyttöön vuodesta 2002, Tokyopopista voitiin nopeasti tulla yksi suurimmista amerikkalaisista manga-kustantajista, jonka muut seurasivat myynti- ja aitousmallia. Kustantajalla oli siten merkittävä vaikutus mangamarkkinoiden ja lukijakunnan jatkokehitykseen Yhdysvalloissa, erityisesti Shōjo -Manga -markkinoilla . Heidän lukijakuntansa oli aina kustantajan ydinkohderyhmä, ja Tokyopop puolestaan ​​muovasi otsikkovalinnalla amerikkalaista faneja. Kustantaja otti ensimmäisenä Yhdysvalloissa käyttöön myös ikäsuositusten järjestelmän nimikkeilleen.

Strategiassa myös tiiviissä vuorovaikutuksessa fanit, oman foorumin ja tutkimukset, sekä tarjoaa alustat Fanitaide , joka toisin kuin muiden käyttöluvan, siedettiin tai jopa tukevat Tokyopop sarjatuotantoon. Kustantajan verkkosivusto tarjosi myös tietoa japanilaisesta kulttuurista ja tilaa faneille vaihtaa ajatuksia alusta alkaen. Lisäksi verkkosivusto kertoi kirjakauppiaille Mangan erityispiirteistä tutustuttaakseen heidät mediaan, joka on edelleen uusi Yhdysvalloissa.

Vuonna 2000 ensimmäiset animit julkaistiin VHS : llä Yhdysvalloissa sekä ääniraitoja peleille, kuten Final Fantasy IX . Seuraavina vuosina ohjelmaan lisättiin muita nimikkeitä, erityisesti anime ja manga. Vuonna 2003 julkaistiin keskimäärin 25 manga-määrää kuukaudessa. Tokyopopin ensimmäinen ulkomainen tytäryhtiö Isossa-Britanniassa myy siellä Pohjois-Amerikan painoksia, mutta ei tee omaa ohjelmointiaan.

Vuoden 2000 jälkeen kustantaja alkoi sisällyttää myös amerikkalaisia ​​sarjakuvapiirtäjiä, jotka piirtävät sarjakuvansa manga-tyyliin ja siten mainostaneet niin sanottua OEL-mangaa . Julkaistut otsikot perustuivat aiheen valintaan - usein lähellä nuorta, naislukijaa - kertomusstrategioihin ja japanilaisten mallien piirustustyyliin. Tähän sponsorointiin sisältyi myös Rising Stars of Manga -kilpailu , johon taiteilijat voivat lähettää omat manga-tyyliset sarjakuvansa. Kilpailut pidettiin vuosina 2002-2008. Kymmenen parasta julkaistiin sitten antologiassa. Tämä tehtiin myös Isossa-Britanniassa vuonna 2006, johon brittiläiset ja irlantilaiset taiteilijat pystyivät osallistumaan. Kilpailuista tuli kuitenkin vain muutama taiteilija, joka loi lisää teoksia Tokyopopille, ja suunnitelma siirtää japanilaiset tuotantomuodot aikakauslehtien ja käsittelijöiden kanssa avustajilla Yhdysvaltoihin ei onnistunut. Tulevat ja harrastusartistit eivät pystyneet hallitsemaan pitkällä aikavälillä tarvittavaa työn määrää.

Tokyopop aloitti julkaisutoiminnan Japanissa 21. kesäkuuta 2005. Se kaikki alkoi kanssa Star Wars anime sarjakuvia , jotka ovat myös saatavilla Yhdysvalloissa ja Saksassa . Samana vuonna kustantaja perusti Yhdysvaltoihin Imprint Blu : n , joka julkaisi Shōnen-ai- ja Yaoi- tyylilajeja . Vuonna 2008 amerikkalainen kustantaja jaettiin kahteen kustantajaan, Tokyopop Inc. , joka myy mangaa ja koomisia, ja Tokyopop Media , joka julkaisee elokuvatuotteita ja pelejä ja hallinnoi yhtiön verkkosivustoa. Molemmat yritykset kuuluvat POP Media Holdings -yhtiöön . 39 työpaikkaa vähennettiin ja mangaohjelma puolittui. Tämä liittyy myös Kodanshan kanssa tänä vuonna päättyneen lisenssisopimuksen päättymiseen. Japanilainen kustantaja perusti tytäryhtiön Yhdysvaltoihin myydäkseen otsikot siitä lähtien. Isossa-Britanniassa ohjelmaa vähennettiin myöhemmin 25: stä 20: een ja joulukuussa 2008 kahdeksan työntekijää irtisanottiin jälleen myynnin voimakkaan laskun jälkeen Yhdysvalloissa.

Vuonna 2010 kustantajan osuus oli noin 24% mangamarkkinoista Yhdysvalloissa ja siten noin 1% sarjakuvamarkkinoista. Markkinointistrategiansa ansiosta Tokyopopilla oli suhteettoman suuri läsnäolo kirjakaupoissa. Los Angelesin kustantamo suljettiin 31. toukokuuta 2011. Sulkeminen johtuu muun muassa Borders-kirjakauppaketjun lopusta, jolla oli suuri osa mangamyynnistä maassa. Tämä ei vaikuttanut Saksan sivuliikkeeseen eikä levitykseen Isossa-Britanniassa eikä toimintaan elokuvamarkkinoilla. Oikeuksien kansainvälinen jakelu siirrettiin Hampurin sivuliikkeeseen.

Vuonna 2016 kustantaja aktivoitiin uudelleen Yhdysvalloissa ja julkaisi useita Disney-elokuviin perustuvia mangoja toukokuusta 2016 lähtien. Lisäksi on olemassa yksittäisiä julkaisuja muista manga-nimistä painetussa ja digitaalisessa muodossa.

Saksalainen kustantaja

Joachim Kaps, Tokyopop Germanyn perustaja ja julkaisujohtaja vuoteen 2016 asti

Huhtikuussa 2004 kustantamo perusti toisen ulkomaisen sivuliikkeen Saksaan , jonka kotipaikka oli Hampuri . Carlsen Comicsin entinen Manga-segmentin johtaja Joachim Kaps tuli julkaisujohtajaksi , ja vuoden lopussa kustantamolla oli 20 työntekijää. Saksan haaratoimiston ensimmäiset otsikot esiteltiin Frankfurtin kirjamessuilla ja julkaistiin marraskuussa 2004. Mangojen lisäksi myös Korean Manhwas sisällytettiin ohjelmaan heti alusta alkaen, koska muut julkaisijat olivat aiemmin jättäneet tämän osan huomiotta ja he halusivat täyttää tämän aukon. Ensimmäiset animeet ilmestyivät kesällä 2005. Tokion pop- ohjelman ilmainen esikatselukirja, jossa oli lukunäytteitä, nimeltään Sneaks ja ilmestyi kolmen kuukauden välein kolmen ensimmäisen vuoden ajan.

Vuonna 2005 Tokyopop julkaisi ensimmäisen saksalaisen manga-tyylisen sarjakuvan Yonen Buzz . Saksalaisten sarjakuvapiirtäjien mainostamisesta manga-areenalta tuli tärkeä osa julkaisuohjelmaa, esimerkiksi samana vuonna Manga Fieber -antologian kautta . Myös vuonna 2005 Tokyopop Germany aloitti yhteistyön japanilaisen Shueisha- kustantamon kanssa uusien Shueisha-teemojen toteuttamiseksi Saksassa tulevaisuudessa, mikä johti sellaisten nimikkeiden julkaisemiseen, kuten Death Note , Bleach ja The Prince of Tennis, ja otti samalla pois tärkeät lisenssit kilpailijaltaan Carlsenilta. joten hänen täytyi lopettaa Banzai-lehdensä .

Muutaman vuoden kuluessa Tokyopopista tuli yksi Saksan neljästä suuresta manga-kustantajasta noin 20 uudella julkaisulla kuukaudessa. Vuosina 2008 ja 2009 kustantaja toi eniten manga-nimikkeitä Saksan markkinoille Carlsenin jälkeen. Ohjelma keskittyi kaikkien ikäryhmien naislukijoiden otsikoihin ja mediaverkoston sisällyttämiseen kevyisiin romaaneihin , animeihin , tietokonepeleihin ja leluihin. Lelujen, muiden tuotteiden ja ääniraitojen avulla kustantaja keskittyi tuotteisiin, jotka liittyvät omiin manga- ja anime-nimikkeisiin. Kustannuksen nopea menestys johtuu amerikkalaisen äidin kautta saatavasta suuresta taloudellisesta pääomasta sekä saksalaisten kustantajien perustajien kokemuksista ja kontakteista Saksan markkinoilla, jotka he toivat mukanaan muilta kustantajilta, erityisesti Carlsenilta. Sisäisen tuotannon mainostaminen maksoi myös, koska se mahdollisti myös lisenssimyynnin ulkomaille, jos se onnistui. Tuotot myyntituotteista ja yleensä suurempi lisäarvo kustantajan kautta ovat mahdollisia myös sisäisissä tuotannoissa. Vuonna 2006 julkaisujohtaja Joachim Kaps asetti tavoitteeksi kasvattaa sisäisten tuotosten osuutta 20 prosenttiin ohjelmasta. Joistakin onnistuneista sarjoista huolimatta tämä osoittautui toimimattomaksi.

Vuonna 2008 anime-julkaisusta luovuttiin myynnin laskiessa. Tokyopop toi laittomia latauksia, jotka liittyivät suoraan myynnin laskuun.

Vuonna 2015 Popcom loi oman alimerkin sarjakuville ja graafisille romaaneille . Vuoden 2016 lopussa Joachim Kaps erosi kustantamon johtajasta. Tuolloin Tokyopop oli Saksan suurin manga-segmentin kustantaja 33 prosentin markkinaosuudella.

ohjelmoida

Kustantaja julkaisee ja lisensioi manga , anime , anime sarjakuvia , mutta myös manhwa Koreasta, manhua Kiinasta ja Amerikan, ranskaksi ja saksaksi sarjakuvia manga tyylillä. Saksalainen kustantaja tuotti antologian Manga Fieber nuorille saksalaisille sarjakuvapiirtäjille. Sarjakuvien lisäksi ohjelmassa on myös romaaneja ja kevyitä romaaneja . Osa mangoista jaetaan Australiassa ja Uudessa-Seelannissa Madman Entertainmentin kautta .

Julkaistut otsikot (valikoima)

Yhdysvallat

Blu

OEL-manga

  • Dramacon

Saksa

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ a b N.C. Christopher Couch: Kansainvälinen singulariteetti peräkkäisessä taiteessa: Graafinen romaani Yhdysvalloissa, Euroopassa ja Japanissa . Julkaisussa: Toni Johnson-Woods (Toim.): Manga - globaalien ja kulttuuristen näkökulmien antologia . Continuum Publishing, New York 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 213 f .
  2. ^ A b c Wendy Goldberg: Manga-ilmiö Amerikassa . Julkaisussa: Toni Johnson-Woods (Toim.): Manga - globaalien ja kulttuuristen näkökulmien antologia . Continuum Publishing, New York 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 283, 287 f .
  3. B a b c Brian Ruh: Amatöörimangan luominen Yhdysvalloissa: pedagogiikka, ammattimaisuus ja aitous . Julkaisussa: International Journal of Comic Art . 7 (2), syksy / talvi 2005, 2005, s. 375, 387 f .
  4. B a b c Jennifer Prough: Japanin markkinointi: Manga Japanin uudena suurlähettiläänä . Julkaisussa: Asianetwork Exchange . nauha XVII , ei. 2 . Illinois Wesleyan University, 2010, s. 58-61 .
  5. ↑ Paul Gravett: Manga - kuusikymmentä vuotta japanilaisia ​​sarjakuvia , s.156. Egmont Manga ja Anime, 2004.
  6. ↑ Kristin Anderson Terpstra: Sanan levittäminen: fanien käännökset mangasta globaalissa kontekstissa . Toim.: Iowan yliopisto. 2012, s. 19. päivä f., 30 ( uiowa.edu ).
  7. Im a b c Kerim Yasar: Markkinointimanga Yhdysvalloissa: Translation Strategies, Transnational Flows . Julkaisussa: Manga risteyksessä: Klassinen manga - mangan kehitys ja globalisaatio . Ohion osavaltion yliopisto, 2016, s. 25-27 .
  8. B a b Kristin Anderson Terpstra: Sanan levittäminen: fanien käännökset mangasta globaalissa kontekstissa . Toim.: Iowan yliopisto. 2012, s. 54-66 ( uiowa.edu ).
  9. ↑ Kristin Anderson Terpstra: Sanan levittäminen: fanien käännökset mangasta globaalissa kontekstissa . Toim.: Iowan yliopisto. 2012, s. 124 ff . ( uiowa.edu ).
  10. ↑ Jason Bainbridge, Craig Norris: Hybridi-manga, vaikutukset globaaliin tietotalouteen . Julkaisussa: Toni Johnson-Woods (Toim.): Manga - globaalien ja kulttuuristen näkökulmien antologia . Continuum Publishing, New York 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 245 f .
  11. B a b Fusami Ogi: Manga Beyond Japan: Kuinka termi Manga on globalisoitunut . Julkaisussa: Orientaliska Studier . Vuoden 2018 painos. Ei. 156 , s. 50 f . ( orientaliskastudier.se [PDF]).
  12. ↑ Emma Hayley: Manga Shakespeare . Julkaisussa: Toni Johnson-Woods (Toim.): Manga - globaalien ja kulttuuristen näkökulmien antologia . Continuum Publishing, New York 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 268 .
  13. ^ Tokyopop vahvistaa Blu-etiketin. Anime News Network , käyty 17. maaliskuuta 2009 .
  14. ^ Tokyopop Restructure -päivitys. Anime News Network , 4. kesäkuuta 2008, käyty 17. maaliskuuta 2009 .
  15. ^ Tokyopop-uudelleenjärjestelyjen sisällä. ICv2, 8. kesäkuuta 2008, luettu 17. maaliskuuta 2009 .
  16. ↑ Kristin Anderson Terpstra: Sanan levittäminen: fanien käännökset mangasta globaalissa kontekstissa . Toim.: Iowan yliopisto. 2012, s. 137 ( uiowa.edu ).
  17. ^ Tokyopop leikkaa mangatuotantoa Yhdistyneessä kuningaskunnassa. Anime News Network , 12. kesäkuuta 2008, käyty 17. maaliskuuta 2009 .
  18. ↑ Manga-kustantaja Tokyopop lomauttaa kahdeksan muuta työntekijää. Anime News Network , 12. joulukuuta 2008, käyty 17. maaliskuuta 2009 .
  19. ↑ Kristin Anderson Terpstra: Sanan levittäminen: fanien käännökset mangasta globaalissa kontekstissa . Toim.: Iowan yliopisto. 2012, s. 51-54 ( uiowa.edu ).
  20. ^ Uutiset: Tokyopop sulkee Pohjois-Amerikan julkaisutoimialan. Anime News Network , 15. huhtikuuta 2011, käyty 21. huhtikuuta 2011 .
  21. ^ Tokyopop julkistaa 5 uutta julkaisua lomakaudelle. Julkaisussa: Anime News Network. 16. lokakuuta 2016, luettu 27. toukokuuta 2020 .
  22. B a b c Animania 11/2004, s. 26f.
  23. ^ Paul M. Malone: Manga-julkaisukohtaus Euroopassa . Julkaisussa: Toni Johnson-Woods (Toim.): Manga - globaalien ja kulttuuristen näkökulmien antologia . Continuum Publishing, New York 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 326 .
  24. B a b Bernd Dolle-Weinkauff: Fandom, Fanart, Fanzine - Vastaanotto Saksassa . Julkaisussa: German Film Institute - DIF / German Film Museum & Applied Arts Museum (Toim.): Ga-netchû! Manga-anime-oireyhtymä . Henschel Verlag, 2008, ISBN 978-3-89487-607-4 , s. 223 .
  25. ↑ Patricia Minks: Mangamarkt - vertailu Japanin ja saksankielisen alueen välillä . Julkaisussa: Paul Ferstl (toim.): Kobuk: Manga saksankielisellä alueella . Ei. 1/2011 . Societa, Wien 2011, s. 42 .
  26. ↑ Patricia Minks: Mangamarkt - vertailu Japanin ja saksankielisen alueen välillä . Julkaisussa: Paul Ferstl (toim.): Kobuk: Manga saksankielisellä alueella . Ei. 1/2011 . Societa, Wien 2011, s. 32-34 .
  27. ↑ Paul M.Malone: ​​Maanpinnan kiertäminen ja rajojen siirtäminen saksankielisessä manga-niemessä . Julkaisussa: Paul Ferstl (toim.): Kobuk: Manga saksankielisellä alueella . Ei. 1/2011 . Wien 2011, s. 78 .
  28. ↑ Animania 03/2008, s.6.
  29. ↑ Katrin Aust: Tonttujen uusi koti. Julkaisussa: Comic.de. 25. helmikuuta 2015, luettu 27. toukokuuta 2020 .
  30. ↑ Tokyopop® julkisti väliaikaisen toimitusjohtajan Euroopalle. Julkaisussa: Anime News Network. 17. marraskuuta 2016, luettu 27. toukokuuta 2020 .