Villa Farnesina

Villa Farnesina (kutsutaan myös Villa della Farnesina tai Farnesina varten lyhyitä ) rakennettiin jonka Baldassare Peruzzi Rooman alueella Trastevere 1508-1511 mennessä Toscanan pankkiiri ja liikemies Agostino Chigi ilmauksena omaisuudestaan ja hänen humanistinen, taiteellinen tapa elämää . Tunnetut taiteilijat 1500-luvun alkupuolelta, kuten Raffael , Sebastiano del Piombo , Giovanni Antonio Bazzi (kutsutaan Sodoma ), Giulio Romano , mutta myös Peruzzi itse sisustaa huoneet. Vuonna 1579 se siirtyi kardinaali Alessandro Farnesen hallussa , jolta se otti nimensä.

Tyylikkään harmoniansa ja tyylikkyytensä ansiosta se on yksi Rooman korkean renessanssin tärkeimmistä maallisista rakennuksista , ja arkkitehtuurillaan, taiteellisilla sisustuksillaan ja puutarhoillaan muodostaa kokonaistaideteoksen tältä ajalta. Nykyään huvila on Accademia dei Lincein omistuksessa ja osittain museona. Täällä sijaitsee valtion graafinen kokoelma Gabinetto Nazionale delle Stampe .

Sijainti ja sijainti

Sijainti Rooman kaupunkialueella

Vuonna 1500 Via Janiculensis Porta Septimianasta Porta Santo Spiriton kautta Borgoon oli vain maantiea, jossa oli harvoja rakennuksia. Paavi Julius II sai tien oikaisemaan ja nimitti sen Lungaraksi. Sen lopussa, lähellä Porta Septimianaa, Riario- ja Farnese- perheillä oli maalaistaloja ja viinitarhoja. Agostino Chigi osti siellä toukokuussa 1505 tontin, joka ulottui Tiberiin asti ja jolle huvila myöhemmin rakennettiin.

Nykyään huvila sijaitsee kolmiossa Via della Lungara 230: n ja Lungotevere Farnesinan välissä, ja sitä ympäröi edelleen puistoalue. Entinen pääsy Tiberiin menetettiin suojaseinien rakentamisen vuoksi 1880-luvulla ja päätietä pitkin Tiberiä. Via Lungaran vastakkaisella puolella ulottuu 1700-luvulla rakennettu Palazzo Corsini , jossa Accademia Nazionale dei Lincein ( Italian tiedeakatemia ) pääkonttori on tänään. Upotusrajoitusten kiinteistö- ja sijainti joen paljastaa antiikin malli Villa suburbana, jossa yhdistyvät edustus ja yksinäisyydestä yksityisellä.

Farnesinan puutarha

Cinquecenton maun mukaisesti palatsia ympäröi puutarha, muun muassa Giardino segreton eteläpuolella ja kohti Tiberiä, joka oli mukautettu maastoon. koristepuutarha sekä viinitarhoja ja hedelmätarhoja, joita omistavat Roomassa itsetietoiset. Tiberin rannalla sijaitsevan huvilan pohjoispuolella oli loggia tai pergola ja luola , myös osa ajanviettopuutarhaa . Jotkut kirjallisuuslähteet ja runot antavat kuvan kukkien ja kasvien runsaasta valikoimasta.

Peruzzin suunnitelmia ei ole saatavana alkuperäisestä puutarhaohjelmasta, mutta voidaan olettaa, että rakennus ja puutarha suunniteltiin kokonaisuutena. Peruskäsite, luonnon ja taiteen välinen ykseys kehon ja mielen rakentamiseksi, ihanne, johon jo antiikin aikoina on pyritty, oli inspiraatio tähän. Ajan myötä puutarhan ulkoasu ja sen mitat muuttuivat uudestaan ​​ja uudestaan, kuten jotkut ajan mittaan luotut vedut ja kaiverrukset dokumentoivat .

Puutarhassa on todennäköisesti 1600-luvulta peräisin oleva kirjoitus, jonka alkuperää ja merkitystä ei ole tunnistettu: “Quisquis huc accedis: quod tibi horridum videtur mihi amoenum est; si tabletti, maneas, si taedet abeas, utrumque gratum ” , karkeasti käännettynä: Kuka tahansa lähestyt täällä: Mikä sinulle näyttää pelottavalta, on minulle ihanaa. Jos (pidät siitä), saatat jäädä; jos (olet) inhottava, voit mennä - molemmat ovat kunnossa (kanssani).

Casa della Farnesina

Muinainen keisarillisen aikakauden villa, ns. Casa della Farnesina , löydettiin huvilan ja Via della Lungaran puutarhojen alta .

Tämä järjestelmä löydettiin vuonna 1880, kun Tiberin rantoja vahvistettiin. Toistaiseksi vain osa puutarhan alla olevasta huvilasta on kaivettu. Uskotaan, että tämä talo Urbana rakennettiin , kun häät välillä Marcus Vipsanius Agrippa ja Iulia , tytär Augustus . Kaivausten aikana paljastetut seinämaalaukset ja stukkireliefit ovat nyt Museo Nazionale Romano - Palazzo Massimossa.

Rakennuksen historia

Rakentaja ja omistaja

Sienan rikkaasta pankkiperheestä kotoisin oleva Agostino Chigi (* 1466; † 1520) oli vaikutusvaltainen, kunnianhimoinen ja poikkeuksellisen liiketaloudellisuus sekä tärkeä taiteen suojelija Roomassa 1500-luvun alussa, erinomaiset yhteydet paavin valtioille. Hän varmisti sosiaalisen edistymisen paavi Aleksanteri VI: n johdolla . Joka antoi hänelle paavin suola-altaissa ja Alaunabbau vuonna Tolfabergen vuokrattu. Hän nautti myös myöhempien paavi Julius II: n ja Leo X: n suojelusta , joiden kanssa hänellä oli paitsi taloudelliset edut myös innostus taiteeseen ja antiikkiin. Vuonna 1509 paavi Julius II vei Agostino Chigin paavin perheeseen ja antoi hänen käyttää Della Rovereen perheen tammea vaakunassaan.

Omistaa Agostino Chigis

Kiinteistön ostamisen jälkeen Chigi tilasi tunnetun arkkitehdin ja taiteilijan Baldassare Peruzzin , joka tuli myös Sienasta, rakentamaan huvilan. Asuminen kaupungin ulkopuolella sijaitsevassa maalaistalossa, Villeggiaturassa, oli tyypillinen elämäntapa Italian renessanssikaudella. Ajatus palaa antiikin malleihin (esim.Cicero - Villa am Tusculum) ja kirjoituksiin, joissa idealla oli tärkeä rooli maatalouden, virkistyskäytön ja opiskelun ja kaupunkilaisten viljellyn elämäntavan välisen yhteyden saavuttamisessa.

Rakentaminen aloitettiin 22. huhtikuuta 1506, luultavasti oletettavasti suotuisan planeetan tähtikuvion ja myös siksi, että tämä päivämäärä pidettiin Rooman kaupungin perustamispäivänä. Vain kahden vuoden rakentamisen jälkeen Agostino Chigi teki ensimmäisen tilauksen sisustussuunnittelusta Peruzzilta; se oli huoneen sisustus friisillä. Kesällä 1511 asiakas pystyi näyttämään paavi Julius II: lle tyylikkään huvilan.

Paavi Leo X, jonka paavinvaaleja hän oli tukenut taloudellisesti, vieraili myös Chigisissä useita kertoja ja oli innostunut pohjoisen julkisivun edessä olevalla pihalla käydyistä humanistisista keskusteluista, juhlista ja teatteriesityksistä. Amor und Psyche -loggia toimi näyttämönä . Villassa vietetyt juhlat olivat legendaarisia. Juhla toisen poikansa Lorenzon kasteen yhteydessä oli ylenpalttisuuden ja ylellisyyden huipentuma. Ei ollut vain epätavallisimpia ruokia; käytön jälkeen hopeaastiat heitettiin Tiberiin . Väitetään, että Agostino Chigi oli venyttänyt verkkoja joessa varotoimenpiteenä ja laskenut arvokkaat astiat myöhemmin uudelleen. Viimeinen perinteinen juhla pidettiin 28. elokuuta 1519 Sala delle Prospettivessa Agostino Chigin ja Francesca Ordeaschin välisten häiden yhteydessä paavi Leo X: n läsnä ollessa.

Taiteilijat Sodoma, Sebastiano del Piombo ja Pietro Aretino asuivat tilapäisesti vieraille rakennuksessa.

Vuodesta 1511 lähtien Chigi asui huvilassa toisen nuoren vaimonsa Francesca Ordeaschin kanssa, jonka kanssa hän meni naimisiin vasta vuonna 1519, sekä kahden poikansa ja kahden tyttärensä kanssa. Hääpäivien yhteydessä hän luki testamentin, joka on säilynyt tähän päivään asti. Huvilan sijoittelut viivät paljon tilaa, muun muassa kiinteistöä ei pitäisi koskaan pantata tai myydä, joten Chigi-nimen tulisi pysyä ikuisesti yhteydessä huvilaan. Kun Agostino Chigi kuoli 11. huhtikuuta 1520, huvilan perillisinä olivat hänen kaksi poikaansa Alessandro Giovanni ja Lorenzo Leone.

Farnese-yhtiön haltuunotto

Seitsemän kuukautta Chigin kuoleman jälkeen hänen vaimonsa kuoli, vuosi myöhemmin vanhin poika Alessandro Giovanni ja vuonna 1523 postuumisti syntynyt poika Agostino. Rakentajan veli Sigismondo muutti huvilaan perheensä kanssa, mutta lähti siitä vähän ennen kuolemaansa vuonna 1526. Välittömästi ennen Sacco di Romaa vuonna 1527 väestönlaskennan mukaan rakennuksessa asui 22 ihmistä. Huvilan huutokauppa oli tarkoitus järjestää vuonna 1577, mutta kardinaali Alessandro Farnesen kanssa tehty ostosopimus teki sen tarpeettomaksi. Hän oli ollut kiinnostunut huvilasta pitkään, koska se tarkoitti viereisen Vigna Farnese -viljelylaitoksen arvokasta laajentamista. Farnese-perhe omisti kuuluisan Palazzo Farnese Roomassa ja Palazzo Farnese Caprarolassa - Alessandro Farnese, josta myöhemmin tuli paavi Paavali III , omisti molemmat rakennukset . pystytä. Farnese suunnitteli yhdistävän roomalaisen Palazzo Farnesen Villa della Farnesinaan sillalla Tiberin yli. Tästä hankkeesta kuitenkin vain ensimmäinen Via Giulian ylittävä kaari , joka voidaan nähdä vielä tänään, toteutettiin vuonna 1603 .

Vuoteen 1626 asti Farnesen roomalainen perhehaara käytti huvilaa, jonka perivät Parman herttuat, Parman ja Piacenzan Farnese-herttuan talo. He vuokrasivat nämä merkittäville vieraille, kuten kardinaali Richelieu vuonna 1633 , kardinaali Friedrich von Hessen-Darmstadt vuonna 1652 , Ruotsin kuningatar Christine vuonna 1655/56 ja vuodesta 1661 lähtien Ranskan Louis XIV: n suurlähettiläälle .

Lisää omistushistoriaa

Palatsin ensimmäinen peruskorjaus ja lasiovilla varustettujen loggioiden sulkeminen säänsuojaamiseksi tapahtui noin vuonna 1650. 1700-luvun lopulla Parman herttu aloitti lisäkorjaukset. Vuonna 1731, kun Farnese kuoli, Ranskan Bourbon-perheen kuninkaallinen talo otti herttuakunnan ja sen mukana huvilan. Sitten se lankesi Napolin Kaarle IV: lle ja molemmille Sisilialle, ja se palveli edelleen korkean edustajan majoituksena tuomioistuimessa tai kuriassa. Vuosina 1741–1747 huvilalle tehtiin uusia kunnostustöitä, ja huoneet ja loggiat sisustettiin arvokkailla Palazzo Farnesen antiikkiesineillä. Giuseppe Vasi -kaiverruksissa voidaan nähdä ulkoinen tila tällä hetkellä.

Vuonna 1864 Villa Farnesina oli Espanjan Napolin suurlähettilään , Ripaltan prinssin Salvador Bermúdez de Castron , asuinpaikka, joka hankki sen pitkäaikaisella vuokrasopimuksella, remontoi sen perusteellisesti ja rakensi rakennemuutoksia. Tähän sisältyi pääsisäänkäynnin siirtäminen ja eteisen luominen eteläisen sisäänkäynnin kohdalle, Belvedereloggia-modifikaatio ja uusi puutarhan asettelu. Vuonna 1927 Italian kuningaskunta hankki huvilan, joka muutti sen Accademia d'Italian kotipaikaksi ja vuonna 1944 siirsi omistusoikeudet Prinssi Cesin vuonna 1603 perustamaan Accademia dei Linceiin , tiedeakatemiaan . Tätä, vastapäätä sijaitsevaan Palazzo Corsiniin , hän käytti virallisiin vastaanottoihin. Lisäksi Gabinetto Nazionale delle Stampe on ollut siellä vuodesta 1950, ja sillä on tärkeä graafinen kokoelma tulosteita ja piirustuksia osana Istituto Nazionale per la Graficaa .

Vuosina 1969–1973 Istituto Centrale del Restauro teki jälleen kunnostustöitä. Vuonna 2013 ulkojulkisivujen kunnostustyöt saatiin päätökseen.

arkkitehtuuri

Kahden siipisen palatsin, jonka Baldassarre Peruzzi suunnitteli Sienan lähellä sijaitsevan Villa Chigi alle Volten esimerkin pohjalta, pidettiin 1500-luvulla pitkään mallina kunnialliselle maarakennukselle sen arkkitehtonisen rakenteen, harmonisen mittasuhteen ja sijainnin suhteen. taiteellisesti suunnitellut puutarhat. Roman Villa arkkitehtuuria, se merkitsi siirtymistä aikaisin kuin Renessanssi .

Rakennuksen pohjapiirros on yksinkertainen, selkeästi suunniteltu U-muoto, jonka siivet ovat suhteellisesti suunniteltuja ja muistuttavat tuohon palatsirakenteen risaliitteja . Huvilassa on 2 loggiaa ja yhteensä 40 huonetta, jotka sijaitsevat 2 kerroksessa ja 2 parvella . Peruzzi on jo tehnyt arkkitehtonisia muutoksia huoneen asettelussa, esimerkiksi länteen laajennetussa "Perspectives Hallissa". 1700-luvun ja erityisesti 1700- ja 1900-luvun kunnostukset johtivat uusiin muutoksiin; joten loggiat suljettiin ja huoneiden ulkoasu muuttui.

Itäisen sivusiiven yläpuolella kohti Tiberiä on edelleen Belvedere- loggia, jolla oli alun perin viisi akselia, mutta joka supistettiin kolmeksi akseliksi rakennuksen kunnostustöiden aikana vuosina 1861–1863. Asuin- ja vierashuoneet olivat todennäköisesti toisessa parvikerroksessa. Huvilan keittiö oli Galathean loggian alla .

Sen jälkeen kun hän pystyi ostamaan kiinteistön huvilan pohjoispuolella vuonna 1510, Chigi rakensi tallit Raphaelin suunnitelman mukaan, kuten Vasari toteaa taiteilijaelämäkerrassaan. Tätä ei luultavasti koskaan saatu päätökseen ja se purettiin vuonna 1808 alkuvaiheen rakennusvirheiden aiheuttaman pitkän rappeutumisen jälkeen. Raffael suunnitteli myös Tiberin rannalla olevan loggian, joka todennäköisesti joutui vuoden 1531 voimakkaiden tulvien uhriksi.

Rakentaminen / pohjapiirrokset

Peruzzin rakennushankkeita tai muita kirjallisia asiakirjoja huvilalle ei ole säilynyt. Archivio Chigissä on kuitenkin edelleen kirjaa rakennusprosessista ja sen selityksistä. Nämä ja Christoph Luitpold Frommelin empiiriset analyysit huvilasta paljastavat Peruzzin soveltamat suhteellisuuslait, joihin rakennus perustuu. Rakennuksen ja erityisesti julkisivujen keskeiset ja esteettisesti määrittävät elementit luotiin tiukasti matemaattisesti suhteellisen suhteen 1: 2 tai 2: 1 mukaan lukien sivusiivet, molempien kerrosten ikkunoiden selkeät mitat ja rakennuksen selkeät mitat pelihalleja. Samalla neliö löytyy toistuvasti geometrisena elementtinä, esim. B. huoneen pohjapiirroksissa ja julkisivurakenteissa. August Thiersch kuvasi tätä klassisen arkkitehtuurin, mutta erityisesti Italian renessanssin, perusperiaatetta vastaavanlaisena lakina.

• 

  Pohjapiirros, jossa on tämän päivän huone, ja eteispuolella sijaitsevan huvilan pääsisäänkäynti

• 

  Ensimmäinen kerros

Ulkonäkö

Julkisivut on selkeästi jäsennelty, ja tyylikkäät Doric- pilastit rakentavat suorakulmaisten ikkunoiden väliset vaakapinnat. Silmiinpistävät reunalistat erottavat kaksi pääkerrosta toisistaan. Visuaalisesti juoksu rikkaan rakennuksen ympärillä, putoamisia Putten , hedelmät ja seppeleet koristeltu Attika juuttunut nauha silmiin ja antaa puutarhapalatsille keveyden ja harmonian. Tiukasti klassinen on pariton määrä akseleita - yhdeksän pitkillä sivuilla, seitsemän rakennuksen poikittaisilla akseleilla - painottaen keskusta. Kadun suuntainen länsijulkisivu on edustava ja suljettu, mutta ilman erityistä vaikutusta. Ulkopuoliset julkisivut on alun perin maalattu, mutta niitä ei enää säilytetä. Vuonna 1509 Peruzzi sai tämän tilauksen, joka on dokumentoitu piirustuksin.

Erilaiset rakennusmateriaalit ja niiden käyttö julkisivuissa ovat mielenkiintoisia. Päärunko on valmistettu harmaasävyisestä peperinosta , hahmo- ja seppelefriisi on tehty terrakottasta , kaariarvi ja pilasteripääkaupungit taas peperinosta. Jotkut pilasteripinnoista on hienoksi veistetty tiilistä, kulmapilastereissa on jälleen peperino-kiviä; myös ylemmän kerroksen ikkunakehykset, peitteet ja sokkelit, reunalistat, pelihallikaaret ja pohjakerroksen ikkunakehykset on valmistettu Peperinosta. Molempien kerrosten seinät on rapattu ja maalipinta on vaihdettu okkerista hiekkaan vuodesta 2012 lähtien.

Pohjoinen julkisivu

Huvilan sisäänkäynti oli alun perin pohjoispuolella, "jossa puutarhan lehtimajat ja paviljongit sulautuivat Cupidon ja Psychen loggian maalattuihin vihreisiin seppeleisiin, mikä loi vaikuttavan vaikutelman symbioosista arkkitehtuurin kanssa". tilaa luovat sivusiivet muodostavat vaikuttavan näkymän huvilaan ja tunkeutuvat siten ulkoasun tiukkuuden läpi. 1800-luvulla sisäänkäynti siirrettiin eteläpuolelle, jolloin loggia "Amor und Psyche" menetti toimintansa eteisenä.

Eteläinen julkisivu

Tiukasti rakennettu, tasainen julkisivu on jaettu kahteen reunakappaleeseen pilastinauhoilla . Kultaisen suhteen säännöt näkyvät vaakasuorassa rakenteessa . Puolikerroksen sijoittaminen - ensimmäisen pilastin alapuolella sijaitsevaan pohjakerroksen alueeseen friisin viimeisen pilastin yläpuolella olevaan piano-Nobile- alueeseen - antaa tämän vetäytyä vaikutukseltaan ja ikkunat näkyvät koriste-elementtinä.

Sisustus

Chigi sai edustushuoneet ja loggiat varustamaan freskoilla seinillä ja katoissa ottaakseen aiheet antiikin maailmasta, symbolien ja myyttien maailmasta sekä astrologiasta. Vuonna 1508 hän antoi Peruzzille ensimmäisen tilauksen suunnitella "friisihalli", joka oli tarkoitettu tärkeisiin seremonioihin ja odotushuoneeksi vieraille. Vuonna 1511 Peruzzi alkoi koristaa Galatea-loggiaa , jonka ohjelman humanisti Cornelio Benigni laati Agostino Chigisin ja Peruzzin horoskoopin perusteella käännettynä kuviin. Samana vuonna Chigi toi nuoren Sebastiano del Piombo hänen Venetsiasta, jotka ovat osallistuneet koristelu loggialle kanssa Muodonmuutoksia on Ovid ja jättiläinen Polyphemuksen . Raffael loi samasta lähteestä Galatea-tyylin.

Viiden vuoden tauon jälkeen ja valmistautuessaan häihinsä Chigi tilasi Raffaelin koristamaan koko eteisen loggian. Vasari kertoo, että Agostino Chigi antoi hänelle tyttöystävänsä (oletettavasti Fornarinan) mukanaan töissä työn nopeuttamiseksi. Ainoa vaatimus taiteilijalle oli, että aihe olisi suunnattava tuleviin hääihin ja että toteutuksen tulisi olla vaikuttava arvostetuille vieraille. Valinta laski satuun " Amor ja psyyke ", joka huipentui häät Olympusvuorella . Samaan aikaan pariskunnan ylemmän kerroksen makuuhuoneessa tehtiin kunnostustöitä. Myös tässä freskosykli Aleksanteri Suuren ja Roxanen häät kanssa sovitetaan yhteen tilan merkityksen kanssa ja siihen liitetään symbolisia kohtauksia. Samaan aikaan Peruzzi työskenteli "Näkökulmien salissa" ja loi tyylikkään pseudoarkkitehtuurin ympäröimänä upeat näkökulmat kaupunkiin ja maisemaan. Pankkiirin häät pidettiin tässä huoneessa vuonna 1519.

Amorian ja psyyken loggia

Tämä pitkänomainen sali velkaa nimensä freskoille, jotka Raphael ja hänen oppilaansa teloittivat katossa ja kannattimissa vuonna 1518 . Heidät inspiroivat Apuleiusin romaanin "Kultainen aasi" Amor ja Psyche -satu . Kaikkia kohtauksia ympäröivät seppeleet, joissa on todenmukaisia ​​kasveja, kukkia ja hedelmiä, jotka muuttavat sisäänkäynnin loggian lehtimajaksi. Tämä talon ja puutarhan lävistys tyylikkäillä luonnon elementeillä oli tällä hetkellä suuri kysyntä, ja Giovanni da Udine toteutti sen mestarillisesti.

Katon keskellä satun kohokohdat on kuvattu kahdessa pitkässä kentässä, jotka on erotettu kukka-seppeleillä. Spandrelien kuvat tekivät hänen oppilaansa Raphaelin suunnitelmien perusteella; pienet läpiviennit esittävät allegorisia esityksiä putin kanssa.

• Keskikattokuvia

• 

• Katon itä- ja länsiosa

• 

  P3 - Venus näyttää
  Raffellino del Collen psyyken Amorille

• 

  P8 - Mercury etsii psyykettä
  Giulio Romanoa

• Katon eteläosa

• 

  P4 - Amor ja kolme armoa
  Giulio Romano

• 

  P5 - Venus tapaa Ceresin ja Juno
  Giulio Romanon

• 

  P6 - Venus ajaa vaunussa Jupiter
  Giulio Romanoon

• 

  P7 - Venus ja Jupiter
  Giovann Francesco Penni

• Katon pohjoisosa

• 

  P9 - Psyche viedään Olympus
  Giulio Romanoon

• 

  P10 - Psyche luovuttaa vesikannun
  Giulio Romanon Venukselle

• 

  P11 - Jupiter suutelee Amor
  Giulio Romanoa

• 

  P12 - Mercury ja Psyche
  Giovann Francesco Penni

Galatean loggia

Tämä huone on nimetty kuuluisan Raphael-freskon mukaan. Loput tämän huoneen maalauksista ovat Sebastiano del Piombon ja Baltassarre Peruzzin teoksia.

Länsipuolella on Triumph of Galatea , mestariteos Raphael, perustettiin vuonna 1511 ja 1512. Se osoittaa Galatea vuonna meren kuori kuten ajoneuvon, vetämässä kaksi delfiiniä ympäröimänä tritons ja monet merelle jumalia. Raphael selittää Baldassare Castiglionelle lähettämässään kirjeessä, että - elättääkseen maalauksen upean päähenkilön - hän oli katsonut useita erittäin kauniita naisia; lopulta keksi kuitenkin mallin. Se oli tietysti Agostinon pitkäaikainen kurtisaani Imperia Cognati . Galatean vieressä on hänen rakastajansa, yksisilmäinen jättiläinen Polyphemus, jonka Sebastiano del Piombo teloitti vuonna 1512.

1600-luvulla huoneen sisustusta täydennettiin maisemamaalauksilla. Salin freskomaalauksia tarkistettiin vuonna 1863 ja palautettiin vuosina 1969-1973.

Kehykset

Sebastiano del Piombo loi myös kahdeksan kymmenestä lunettikuvasta, jotka näyttävät kohtauksia Ovidian Metamorfooseista: L1: Daedalus ja Icarus L2: Juno L3: Scylla leikkaa Nisuksen hiukset L4: Phaetonin kaatuminen L5: Boreas varastaa Orithya L6: Thereos pyrkii Philomela ja prokne L7: Aglauro ja Herse L8: Zephyros ja Flora L9 Seuraavassa lunetissa Peruzzin luoman nuoren yksivärinen pää; Perinteen mukaan Michelangelo on maalannut sen vierailun yhteydessä ystävänsä Sebastiano del Piombon kanssa osoittaakseen Raphaelille paremmuuden. L10-14 ovat 1600-luvun maisemamaalauksia

Lunetteja loggiassa

L9: Nuorten yksivärinen pää (Peruzzi)

Kattoon maalaus

Baldassare Peruzzi vuonna 1511 toteuttama monimutkainen kuvaohjelma katossa näyttää toisaalta mytologisia symbolisia hahmoja ja toisaalta vihjeitä Agostino Chigin horoskooppiin, joka perustuu hänen syntymäaikaansa (1. joulukuuta 1466). , 19:00).

Katon keskellä on kaksi pitkänomaista kahdeksankulmaista kenttää, joissa maine ja sen riippuvuus tähtien suosiosta on symbolisesti esitetty: G1 Perseus katkaisee pään Gorgon ; Fama julistaa mainetta G2 Callisto muuttuu Helikeksi , Suuren Kipparin tähdistöksi (kutsutaan myös Isoksi Karhuksi ) 14 spandreliä ja 10 kuusikulmiota sisältävät mytologisia kohtauksia, jotka liittyvät tiettyihin Chigi-horoskoopin tähtikuvioihin: Härkäksi muuttunut G3 Jupiter ryöstää Eurooppaa G4 Eridanus G5 Leda ja joutsen G6 Auriga G7 Hercules tappaa Lernean käärmeen G8-kaksoislaippa: Argo ja Canis G9 Hercules kesyttää Nemean leijonan G10-kaksoislaippa: Käärmeet ja Corvus , kraatteri G11 Diana ja Erigone , kuu Neitsyessä - Chigis- nouseva syntymähetkellä G12 Corona G13 Elohopea ja Mars G14 ara G15 Apollo ja Kentauri , aurinko Jousimiehessä - Chigis-nouseva hänen syntymähetkellään G16 lyyra G17 Venus in Kauris G18-kaksoislaippa: sagitta ja delfiini G19 Ganymeden ryöstö G20-kaksoislaippa: Cygnus ja Pegasus G21 Venus , Amor ja Saturnus G22- kolmio

Galatea-loggian katto

Sali friisillä

Tämä huone on saanut nimensä friisistä, joka kulkee seinien ympärillä katon alla. Se on Peruzzin työ, joka suunnitteli huoneen noin 1508. Herculesin työ on kuvattu pohjoisessa ja osassa itäpuolta viittauksena asiakkaan hyveisiin ja mytologisiin jaksoihin. On kasettikatto kaksi kirjoituksia kartussi 1863, jotka antavat tietoa remontin suorittaa Salvator Bermudez Castro.

Perspektiivihuone

Vuosina 1518--1519 Peruzzi ja hänen työpajansa koristivat tämän suuren salin freskoilla, joiden piti antaa vaikutelman loggiasta. Seinille, välillä pseudo pylväät, on näköala kaupunkinäkymiä ja fiktiivisen maisemia, että markkinaraon edellä ikkunat ja ovet luvut jumalten ja pohjois seinälle savupiippu ahjon on tulivuori . Friisi, joka kulkee koko huoneen ympärillä seinien yläosassa, on jaettu pitkiin kenttiin, joissa on mytologisia kohtauksia, joissa naishermoja käytetään väärinä helpotuksina:

pohjoispuoli S1 Venus ja Adonis S2 Bacchuksen voitto S3-kilpailu Pelopsin ja Oenomaoksen välillä S4 Parnassus S5 Venuksen voitto Savupiipun yläpuolella: Vulcanuksen takomo itäpuoli S6 Iris kysyy Hypnos , Morpheus jotta Alkyon lähettämään S7 vaunuja Aurora ja Prokris osui nuoli on cephalus S8 Aurinkovaunu eteläpuolella S9 Venuksen wc S10 Apollo morsiamen seppeleellä S11 Myytti Arion S12 Panin ja Syrinxin myytti Länsipuoli S13 Alkyone näkee Keyxin kuolleena meressä S14 Deucalion ja Pyrrha S15 Daphne muuttui laakeripuun

Perspektiivisalin seinät

Vasari väittää olleen mukana taidemaalari Titianissa kiertueella tässä huoneessa. Aluksi Titianin ei sanottu uskovan, että se oli vain maalauksia; näkökulman muutos yllätti hänet suuresti.

Pseudopylväiden välissä olevilla seinillä on graffitteja ja kirjoituksia, jotka palkkasoturit naarmuivat, kun huvila oli miehitetty Sacco di Roman aikana vuonna 1528. Yksi heistä lukee: 1528 - mitä minun pitäisi kirjoittaa, ja la [nz] palvelijoilla ei ole naurua. 28. elokuuta 1519 Agostino juhli häitään Francesca Ordeaschin kanssa tässä salissa Leo X: n läsnäollessa. Juhlan ja avioliiton täyttymisen jälkeen makuuhuoneessa (in cubiculo) hän teki tahtonsa paavin, kaksitoista kardinaalin, neljän piispan, Puolan kuninkaan suurlähettilään ja muiden arvohenkilöiden edessä.

Agostino Chigin makuuhuone

Giovanni Antonio Bazzi (nimeltään Sodoma), joka perustuu Raphaelin alkuperäiseen ajatukseen, koristi tämän huoneen freskoilla vuosina 1517-1519. Se kuvaa kohtauksia Aleksanteri Suuren elämästä . Katseenvangitsija pohjoispuolella on Aleksanterin häät Persian kuninkaan tyttären Roxanen kanssa . Sodoma suunnitteli kreikkalaisen taidemaalari Aëtionin maalauksen Lucianin Samosatan kuvauksen perusteella . Se on ilmeinen nyökkäys häiden leirille, joka on välitön. Keskellä Alexander lähestyy Roxanea sängyllä. Roxane riisuu siivekäs putti ; puoliksi alastoman kumppaninsa Hephaistionin Aleksanterin ja taustalla kreikkalaisen avioliiton jumalan Hymenaioksen takana valaistu soihtu. Vasemmalla seinällä: nuori Alexander kesyttää hevosen Boukephalos . Oikealla seinällä: Aleksanterin anteliaisuus: hän vastaanottaa Sisygambiksen , persialaisen kuninkaan Dareios III: n äidin . heidän perheensä kanssa; mukaan lukien Vulcanus takomoon ja putti rakkausnuolilla; taistelunäkymä eteläpuolen ikkunoiden välillä.

Vastaanotto kirjallisuudessa

Lukuisia kirjallisia mainintoja huvilasta ja sen rakentajasta löytyy vuosisatojen ajan runoista, kirjeistä ja romaaneista - tässä on muutamia esimerkkejä:

• Egidio Gallo kirjoitti runoja De Viridario Augustinii Chigi -lehdessä vuonna 1511 asiakkaan puolesta luoden runollisen kuvan rakennuksesta ja puutarhasta.
• Blosi Palladio kuvaa teoksessa “Suburbanum Augustinii Chigii Ruerae senensis” upeaa puutarhaa kukkineen ja puineen - myös Chigiksen puolesta antamaan tälle ja hänen talolleen ikuisuuden.
• Johann Wolfgang von Goethe mainitsee kirjeessään Charlotte Steinille vierailunsa huvilaan sekä freskon "Amor and Psyche". Italialaisessa matkassaan hän kertoo uudesta vierailusta Angelika Kauffmannin kanssa ja valittaa loggian huonosta kunnostamisesta.
• Baijerin kuningas Ludwig I, suuri Italian rakastaja, vihki Sonetalle "Raphaelin Galathea Farnesinassa Roomassa".
• Stendhal mainitsee Raphaelin kuuluisat teokset huvilassa "Kävelee Roomassa".
• Emile Zola antaa päähenkilönsä raveilla Galathean loggiasta ja unelmoivasta puutarhasta romaanissaan "Rooma".

kirjallisuus

• Christoph Luitpold Frommel : Renessanssin arkkitehtuuri Italiassa. CH Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-58142-7 .
• Christoph Luitpold Frommel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen teos (= New Munich Contributions to Art History). De Gruyter, Berliini 1961, ISBN 978-3-11-003270-3 .
• Villa Farnesina Roomassa (= Mirabilia Italiae Guide). Franco Cosimo Panini, Modena 2006, ISBN 88-8290-922-0 .
• Giorgio Vasari : Le vite de 'piú eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue, insino a' tempi nostri. 2 osaa , Giulio Einaudi, Torino 1991, ISBN 978-88-06-17755-3 .
• Ernst Batta: Roomalaiset palatsit ja huvilat. Insel Taschenbuch, Berliini 1992, ISBN 3-458-33024-0 .
• Mauro Lucentini: Rooma, tiet kaupunkiin. Pattloch, München 2000, ISBN 3-629-01621-9 .
• Monica Kurzel-Runtscheiner: Venuksen tyttäret. Rooman kurtisaanit 1500-luvulla. dtv, München 2001, ISBN 3-423-30805-2 .
• Guida d'Italia - Roma. Touring Club Italiano, Milano 2006, ISBN 88-365-4134-8 .
• Claudio Rendina: Cardinali e Cortigiane. Newton Compton, Rooma 2007, ISBN 978-88-541-0864-6 .
• Arnold Esch: Tiet Roomaan. Beck'sche Reihe, München 2004, ISBN 3-406-51130-9 .
• Peter Murray: Renessanssin arkkitehtuuri Italiassa. Verlag Gerd Hatje, Stuttgart 1980, ISBN 3-7757-0152-4 .
• Ute Ewering: Sala delle Prospettiven mytologinen friisi Rooman Villa Farnesinassa. LIT Verlag, Münster 1993, ISBN 3-89473-308-X .
• Jacob Burckhardt : Cicerone - toinen osa. Scientific Book Society, Darmstadt 1959

nettilinkit

• Villa Farnesinan verkkosivusto (italia / englanti)
• Accademia dei Lincein verkkosivusto
• romeartlover.it

Yksittäiset todisteet

1. ^ Ferdinand Gregorovius: Rooman kaupungin historia keskiajalla, luku. 376.
2. ^ Pietro Aretino Ragionamento: 'Oh il bello orto; certo certo egli pò disgraziarne il giardino del Chisi Trasteveressä '(Voi kaunis puutarha; se voi varmasti kilpailla Chigin puutarhan kanssa Trasteveressä)
3. ↑ Villa Farnesina La Villa
4. ↑ mukaan Klaus Bartels , vuonna Freiburger Universitätsblätter Heft 163, 43. vuosi (2004): Rooman puhuu kivet: Kävellä yli seitsemän mäkiä ja läpi kaksi vuosituhatta (s. 23)
5. ^ M. Azzi Visentini: La huvila Italiassa. Quattrocento e Cinquecento.
6. ^ Arnold Esch: Tiet Roomaan. S. 62.
7. ↑ Ch. L.Formmel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen työ. S. 18 f.
8. ↑ Ch. L.Formmel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen työ. S. 65.
9. ^ CL Frommel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen työ. S.54.
10. V Le vite. 2. osa, s. 636.
11. ^ CL Frommel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen työ. S. 65 ja sitä seuraavia
12. ↑ S.Grundmann: Arkkitehtuurin opas Rooma. S. 130.
13. ↑ Villa Farnesina Roomassa. Mirabilia Italiae -opas, s.9.
14. ↑ Villa Farnesina Roomassa. Mirabilia Italiae -opas, s.8.
15. V Le vite. Vuosikerta 2, s. 635 s.
16. ↑ Villa Farnesina Roomassa. Mirabilia Italiae -opas, s.10.
17. ↑ valmistelupiirustukset ja Raphaelin yksityiskohtaiset tutkimukset näihin freskoihin on säilynyt useissa museoissa: Graafinen kokoelma Albertina , Wien; Skotlannin kansallisgalleria , Edinburgh (kuv.) ; Hänen majesteettinsa kuningatar Elizabeth II: n kuninkaallinen kokoelma (kuva) ; Teylers-museo , Haarlem
18. ↑ Vasari: Le Vite. Osa 4.
19. ↑ Ch. L.Formmel: Farnesinan ja Peruzzin varhainen arkkitehtoninen työ. S. 1.
20. V Le vite. 2. osa, s. 685.
21. ^ Arnold Esch: Tiet Roomaan. S. 62.
22. ↑ Alessandro VII -kommentti. Sulla vita di Agostino Chigi il Magnifico:… tantosque adhibuit kivekset, quales nemo alius, vel Rex, vel Imperator, ab orbe condito ad nostrum usque aetatem
23. ↑ Punainen liidupiirustus alustavana tutkimuksena Aleksanterin häät on Albertina-graafisessa kokoelmassa Wienissä (tuotenumero 17634)
24. ↑ Ute Ewering: Sala delle Prospettiven mytologinen friisi Rooman Villa Farnesinassa. S. 100.
25. ↑ JW v. Goethe: Kirjeet Charlotte Steinille. Vuosikerta 2, tredition GmbH, ISBN 978-3-8424-2157-8 .
26. ↑ JW v. Goethe: Italialainen matka. G.Grothe'sche Verlagbuchhandlung, 1870.
27. ^ Ludwig I.: Runoja. JG Cotta'sche Buchhandlung 1839.
28. ^ Stendhal: Kävelee Roomassa. Propylaea, 1921.
29. Ile Emile Zola: Rooma. II osa, saksalainen kustantamo 1900.

41,893501 12,467433Koordinaatit: 41 ° 53 '36 .6 "  N , 12 ° 28 '2.8"  E