Gotico-Antiqua

Sivu on Fust Schöffer Bible (1462)
Yksityiskohta De divinis institutionibus -kirjasta , painaneet Arnold Pannartz ja Konrad Sweynheim (1465)

Termit goottilaiset Humanistica tai goottilaiset Antiqua kuvattu paleografiasta ja (paleo) typografia fontteja tai fonttien , että sekoitettu välille muodostuu rikki , "Gothic" fontti ja renessanssin in Italia ilmaantunut humanistisen hyvin pieni ja Antiqua edustavat .

Tämä käsikirjoitus kirjoitettiin alun perin käsin ja sitten samoin kuin näiden käsikirjoitusten kirjasinleikkaus . Se kukoisti lyhyesti varhaisessa kirjapainossa 1400-luvun jälkipuoliskolla. Kahdessa ensimmäisessä vuosikymmenen inkunaabeli kauden se oli vallitseva käsikirjoituksen monien toimiston työntekijät . Sitä käytettiin latinankielisiin teksteihin, mutta myös kansankieliin. Sitä pidetään ensimmäisenä leivän käsikirjoituksena - ensimmäisenä, jolla kirjoituslaitteet ansaitsivat "päivittäisen leivänsä". Sitten kirjasinluokka putosi käytöstä.

Tyyppi ohjelmistossa on hehkulamppu tulosteita Berliinin osavaltion kirjasto siirronsaajat noin 200 erityistä tulostetyypit Goticoa-Antiqua.

Nimitykset

Latinaksi rikkoutunutta kirjettä (käsinkirjoitettua tai painettua) kutsutaan scriptura gotica . Kirjallisesti Francesco Petrarca ja hänen seuraajansa on nimeltään scriptura fere humanistica (lähes humanistinen kirjoitus), semigotica tai gothica-praehumanistica . Siitä kehittyi humanistinen pienikokoinen , mutta myös sekoitettu rikki ja humanistinen käsikirjoitus, jota kutsutaan käsinkirjoitukseksi Gotico-Humanistica .

Painettuna humanistisesta pienestä osasta tuli antiikki . Vuonna 1923 Alfred Hessel loi nimen Gotico-Antiqua kirjoituksessaan Kirjoittamisesta painamiseen kirjasintyyppiluokan nimeksi , joka vastaa Gotico-Humanisticaa . Aiheeseen liittyvä saksalainen kirjallisuus sisältää myös vaihtoehtoisia kirjoitusasuja Goticoantiqua , Gothico-Antiqua , Gothicoantiqua ja Gotica-Antiqua . Englanniksi käsikirjoitusta kutsutaan gotico-roman , gothico-roman tai gothic antiqua .

tarina

alkuperää

Gotico-Humanisticalla on edeltäjänsä 1400-luvulta peräisin olevista humanistisista käsikirjoituksista Italiasta, erityisesti "Petrarca-käsikirjoituksessa". Se kehittyi rinnakkain humanistisen pienen osan kanssa 1400-luvulla.

Johannes Gutenbergin keksimällä kohopainotuotannon vuodelta 1450 Mainzissa , alueella tuolloin tavanomaiset käsikirjoitukset, mukaan lukien Gotico-Humanistica, mukautettiin kohopainoon. Nämä ovat Gotico Antiqua -fontit.

Molemmilla alueilla oli hyvin erilaisia ​​muotoja ja vähän standardointia.

Kohopainon kukoistus

Ensimmäinen Gotico Antiqua -tyyppiä käyttävä tulostin oli Peter Schöffer . Vuonna 1459 hän painettu Lähtökohdat divinorumin officiorum mukaan Durandus von Mende vuonna Mainz ja 1462 Fust Schöffer Raamattua . Toinen Gotico-Antiquan varhainen käsittämätön sarja on Catholicon , joka kolofonin mukaan painettiin ensimmäisen kerran Mainzissa vuonna 1460 . Sen tulostinta ei ole suojattu, se voi olla Johannes Gutenberg . Mentelin Raamattu mukaan Johannes Mentelin julkaistussa vuonna 1466, on myös asetettu Goticoa-Antiqua, koska on ensimmäinen tulosta sivun Parzival saman tulostimen 1477 .

Gotico- Antiquan parempi luettavuus Texturaan verrattuna antoi mahdollisuuden tulostaa pienempinä kirjasinkokoina . Tämä on lisännyt mahdollisten rivien määrää sivua kohden, vähentänyt kirjan painettujen sivujen määrää ja vähentänyt kustannuksia.

Gotico-Antiqua Ulm Minsterin kuoron torilla

Gotico-Antiquaa ei käytetty vain kohopainossa, mutta toisinaan myös kirjoituksia varten, esimerkiksi Passaun kivimuurarin Jörg Gartnerin hautakilvissä tai Ulm Minsterin (1469–1474) kuorikioskeissa. Kaiken kaikkiaan sillä on kuitenkin toissijainen rooli epigrafiassa .

Vuonna Italiassa , The Antiqua, jota käytettiin ensimmäisen kerran siellä painettuna, ja Goticoa-Antikvaarinen käytettiin rinnakkain jonkin aikaa. Saksankielisissä maissa antiikkia käytettiin ensimmäisen kerran vuonna 1474 Adolf Ruschin painoksessa . Antiqua ei kuitenkaan kilpailenut Gotico Antiquan kanssa.

Vuonna Ranskassa The Goticoa-Antikvaarinen vain pieni rooli vain lyhyen aikaa, samoin kuin vuonna Englannissa .

Loppu

Italiassa Rotunda työnsi sekä Antiquan että Gotico-Antiquan takaisin kohopainoon 1470-luvulta lähtien . 1480-luvun loppupuolella antiqua tuli taas enemmän käytetyksi, mutta ei gotico antiqua. 1500-luvulla antiquasta tuli lopulta hallitseva käsikirjoitus antiqua- kursorin rinnalla, ja sitä käytetään edelleen nykyään. Rotunda pystyi pitämään itsensä Italiassa ja muissa maissa pidempään, kun taas Gotico-Antiqua kuoli käytännössä.

Saksassa siellä toistaiseksi vallinnut Gotico-Antiqua korvattiin muilla kirjasimilla hieman myöhemmin, noin vuodesta 1480. Rotundaa suositeltiin latinankielisille teksteille ja paskiaisia saksankielisille teksteille . Noin vuodesta 1500 lähtien Gotico-Antiquaa ei tuskin enää käytetty. Tämä tilanne kesti noin 1520-luvulle saakka, jolloin Saksassa rotunda korvattiin jälleen latinankielisten tekstien antiqualla; Schwabacher- , Oberrheinische Type- ja Wittenberger-käsikirjoituksia käytettiin yhä enemmän saksankielisissä teksteissä, ja pitkällä aikavälillä Fraktur voitti. Saksankielisessä maailmassa tämä johti rikkoutuneiden kirjojen samanaikaiseen käyttöön saksankielisissä teksteissä ja Antiquan vieraskielessä ja erottelussa (ks. Frakturin lause # Antiqua ). Tämä kahden kirjasinluokan rinnakkainen käyttö huipentui lopulta antiqua-Fraktur-kiistaan .

ominaisuudet

Gotico-Humanisticassa kirjasintyyppi perustuu usein semigoticaan. Lomakkeet vastaavat lähinnä Texturan tai goottilaisen kursorin muotoja , mutta yksittäiset kirjaimet on otettu humanistisesta pieniosasta.

Kirjanpainon alkuaikoina oli laaja siirtymäkenttä lähinnä goottilaisista kirjasimista, joissa oli jälkiä humanistisista elementeistä, "puhtaisiin" Antiqua-kirjasimiin, joiden välissä oli erilaisia ​​hybridimuotoja. Siksi kirjasinluokan ominaisuudet voidaan hahmotella vain karkeasti. Gotico- Antiquassa kirjaimet perustuvat edelleen rakenteeseen ja niiden vahvaan viivanleveyteen , mutta kaaret ovat vähemmän rikki ja kirjaimet vähemmän kapeita, joten kirjasinlaji on helpommin luettavissa ja luo samanlaisen vaikutelman kuin Antiqua. Sillä on nämä yhteiset piirteet pyöreän goottilaisen kirjoituksen kanssa, jonka juuret ovat myös Italiassa. Sekamuotona sitä kutsutaan joskus paskiainen fontiksi, mutta se ei ole paskiainen .

Tyyppisuunnittelija Jérôme Knebusch käyttää seuraavaa luokittelujärjestelmää: Gotico-Antiquan lisäksi, joka kuvaa hänelle siirtymäkauden kirjasimia, jotka ovat lähempänä goottilaista kirjoitusta, hän puhuu proto-roomalaisesta luokasta , joka on lähempänä antiquaa, ja yhdestä myöhemmin noin vuonna 1471 syntynyt luokka, joka yhdistää molempien ominaisuudet ja jota hän kutsuu hybridiksi .

Englantilaisen kirjataideliikkeen elpyminen

Englantilainen runoilija ja suunnittelija William Morris toteutti omat kirjanesteetiset ajatuksensa 1890-luvulla yrittäen "yhdistää italialaisen Antiquan eleganssin goottilaisen käsikirjoituksen ilmaisullisuuteen". Hän suunnitteli omat kirjasintyypit yksityiselle tulostimelleen Kelmscott Press , jonka suunnittelun hän perusti Gotico-Antiqua-malleihin mestareilta, kuten Jakobus Rubeus , Nicolas Jenson , Peter Schöffer ja Günther Zainer : "Troy-tyyppi" ja "Chaucer-tyyppi" .

kirjallisuus

  • Alfred Hessel: Kirjoituksesta painamiseen . Julkaisussa: Journal of the German Association for Books and Literature . nauha 6 . Saksan kirjamuseo, 1923.
  • Ramona Epp: Epigrafinen minuscule keskiajan ja modernin ajan välillä: Gotico-Antiqua kirjoituksissa . Julkaisussa: Diplomatics, Kirjallisuuden, sinettien ja heraldian arkisto . nauha 47/48 . Münster, Köln 2001, s. 167-221 .

nettilinkit

Commons : Gotico-roman  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ a b c Christina Killius: Antiqua-Fraktur-keskustelu noin vuonna 1800 ja sen historiallinen johtopäätös . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden 1999, ISBN 978-3-447-03614-6 , s. 37 ( kirjat.google.de ).
  2. ↑ TW - Kirjoita hakutulokset. Julkaisussa: staatsbibliothek-berlin.de. tw.staatsbibliothek-berlin.de, luettu 20. toukokuuta 2020 .
  3. ↑ Christina Killius: Antiqua Fraktur -keskustelu noin vuonna 1800 ja sen historiallinen johtopäätös . Otto Harrassowitz Verlag, 1999, ISBN 978-3-447-03614-6 , s. 33 ( books.google.de ).
  4. ↑ a b koodeksit.ch. Julkaisussa: codices.ch. Haettu 4. kesäkuuta 2020 .
  5. ^ Alfred Hessel: Kirjoituksesta painamiseen . Julkaisussa: Journal of the German Association for Books and Literature . nauha 6 . Saksan kirjamuseo, 1923.
  6. ^ A b Dietmar Strauch, Margarete Rehm: Sanakirjakirjasto - kirjasto - uusi media . KG Saur Verlag, München 2007, ISBN 978-3-11-092121-2 , s. 198 ( kirjat.google.de ).
  7. ↑ a b c Marion Janzin, Joachim Güntner: Kirjan kirja: 5000 vuosikirjan tarina . 3. painos. Schlütersche Verlagsanstalt, Hannover 2007, ISBN 978-3-89993-805-0 , s. 180 ( books.google.de ).
  8. ^ Ernst Crous: goottilaiset kirjasimet kirjapainossa . Julkaisussa: Ernst Crous, Joachim Kirchner (toim.): Goottilaiset kirjasimet . Klinkhardt u. Biermann, 1970, s. 27-39 , tässä s. 34 ( digital.slub-dresden.de ).
  9. ↑ Franz-Albrecht Bornschlegel ja Ramona Epp: Kirjalliset muodot : In: Passaun kaupungin kirjoitukset vuoden 1662 kaupunkipaloon asti , toimittaja Christine Steininger avustuksella Franz A.Bornschlegel , Egon Boshof , Arnim Eich, Josef Engelberger, Ramona Epp, Werner Hechberger , Friedrich Ulf Roehrer-Ertl, Klaus Ulrich Höggin valmistelutyön perusteella. Wiesbaden 2006 (= Die Deutsche Insschriften 67), s. XXXIII - LVII, tässä erityisesti sivut XLV - LI ( inschriften.net ); katso. myös mainos Saksan arkistossa 65 (2009) 1, s. 283–284 ( digisites ).
  10. ↑ a b c Harald Drös: Göppingenin piirikunnan kirjoitukset . DR. Ludwig Reichert Verlag, 1996, ISBN 978-3-88226-870-6 , s. lv ( books.google.de ).
  11. ↑ Keskiajan ja uuden ajan latinalaista epigrafiaa käsittelevä symposium (1, 1980 Landshut): Keskiajan ja uuden ajan latinalaista epigrafiaa käsittelevä symposium: Landshut, 18.-20. Heinäkuu 1980 . M. Lassleben, 1982, ISBN 978-3-7847-4419-3 , s. 27 ( books.google.de ).
  12. ^ Ernst Crous: goottilaiset kirjasimet kirjapainossa . Julkaisussa: Ernst Crous, Joachim Kirchner (toim.): Goottilaiset kirjasimet . Klinkhardt u. Biermann, 1970, s. 27-39 , täällä s. 30 ( digital.slub-dresden.de ).
  13. ^ Ernst Crous: goottilaiset kirjasimet kirjapainossa . Julkaisussa: Ernst Crous, Joachim Kirchner (toim.): Goottilaiset kirjasimet . Klinkhardt u. Biermann, 1970, s. 27-39 , tässä s. 31 ( digital.slub-dresden.de ).
  14. ^ Ernst Crous: goottilaiset kirjasimet kirjapainossa . Julkaisussa: Ernst Crous, Joachim Kirchner (toim.): Goottilaiset kirjasimet . Klinkhardt u. Biermann, 1970, s. 27–39 , tässä s. 29 f. ( digital.slub-dresden.de ).
  15. ^ Ferdinand Geldner: Incunabulum . Johdatus varhaisimman kirjapainamisen maailmaan (=  kirja- ja kirjastojärjestelmän elementit . Nide 5 ). Reichert, Wiesbaden 1978, ISBN 978-3-920153-60-5 , s. 57 ( books.google.de ).
  16. ^ Ernst Crous: goottilaiset kirjasimet kirjapainossa . Julkaisussa: Ernst Crous, Joachim Kirchner (toim.): Goottilaiset kirjasimet . Klinkhardt u. Biermann, 1970, s. 27-39 , tässä s. 36 ( digital.slub-dresden.de ).
  17. ↑ Wolfgang Beinert: Rotunda - puoligootilainen käsikirjoitus (käsikirjoitusten luokittelu). Julkaisussa: typolexikon.de. 2017, käytetty 4. kesäkuuta 2020 (saksa).
  18. B a b Jérôme Knebusch: Gotico-Antiqua, Proto-Roman, Hybrid. 1400-luvun tyypit goottilaisen ja roomalaisen välillä. Julkaisussa: fontsinuse.com. Fontit käytössä, 2019, käytetty 19. toukokuuta 2020 .
  19. ↑ Grafiikka
  20. ↑ Friedrich Adolf Schmidt Künsemüller: William Morris ja uudempi kirjataide. Otto Harrassowitz, Wiesbaden 1955, s.27--28.