Välimerkit

Kirjasintyyppi on merkistö, joka on suunniteltu tietyllä fontilla ja toteutettu vastaavien teknisten ehtojen mukaisesti. Sitä käytetään tekstin tuottamiseen ja käsittelyyn , sarjaan ja paineeseen, ja se muodostaa typografian perustan .

Välimerkkifontti koostuu yksittäisistä merkeistä , kuvista : yleensä pienistä kirjaimista, isoista kirjaimista, umlauteista, aksenttimerkkeistä, numeroista, ligatuureista , välimerkkeistä , erikoismerkeistä ja pienistä kirjaimista . Ne kootaan manuaalisesti, automaattisesti tai sähköisesti sanoiksi, riveiksi ja monimutkaisemmiksi tilauksiksi. Tällaisen merkkijoukon laajuus riippuu tekniikasta ja kirjasintyypin aiotusta laajuudesta.

Länsi -Euroopan aakkoskirjasimissa kirjasintyyppien merkkien toimivuus edellyttää, että ne on suunniteltu vaakasuoraan luettelon muiden merkkien viereen yhtenäisen rytmisen ja tyylin periaatteen mukaisesti. Vasta sitten ne voidaan yhdistää yhtenäiseksi , graafisesti tasapainoiseksi kirjasintyypiksi.

Ensimmäisen ladonnan luominen

Ensimmäisen kirjasintyypin loi noin 1450 Johannes Gutenberg , joka kehitti liikkuvat kirjaimet (tyypit) yhdessä käsivalulaitteen kanssa . Hänen keksintönsä ansiosta yksittäiset metalliin leikatut kirjaimet voidaan toistaa identtisellä tavalla ja sitten koota erilaisiin, homogeenisiin painomuotoihin . Tämä mahdollisti aakkosellisen kirjoitusjärjestelmän etujen teknisen hyödyntämisen. Hallittavissa olevalla merkkisarjalla mikä tahansa teksti voidaan asettaa eri järjestelyissä, tulostaa ja siten toistaa. Tätä modulaarista periaatetta käytetään myös digitaalisissa kirjasimissa. Onko verkkoviestintä (chat, tekstiviestit, sähköposti) tai työpöydän julkaisu : Kirjalliset lausunnot koostuvat yksittäisistä kirjeistä.

Vuonna aikoina johtoon ladonta The tuotanto ladonta oli pitkälle erikoistunut alus, osittain läpäisee ammattisalaisuuksia, jota harjoitettiin pieni valitse ryhmä päteviä tyypin suunnittelijoiden ja kuolla leikkureita . Kirjasintyypin suunnittelu ja tekninen toteutus kesti usein useita vuosia. Tästä huolimatta viisikymmentä vuotta Gutenbergin keksimisen jälkeen oli jo noin 2000 erilaista konekirjoitusta.

Johtotyypistä digitaaliseen tyyppiin

1980 -luvulle asti - eli yli 500 vuoden ajan - kirjasintyyppi valettiin lyijyyn. Alusta alkaen sitä käytettiin yksinomaan painamiseen. Tästä syystä eri konekirjoitukset oli puhekielessä kutsutaan painokirjaimia .

Valu, asetus ja tulostus olivat käsityötä yli 350 vuoden ajan Gutenbergin jälkeen. Siirtyminen teolliseen tuotantoon alkoi vasta 1820 -luvulla , jolloin Englannissa haettiin ensimmäisen ladontakoneen patenttia. Ottmar Mergenthalerin linjavalukone Linotype (1886) valmisteli jatkokehitystä . Tämä yhdisti tyyppien valamisen ja asettamisen yhdeksi toiminnoksi ja sitä käytettiin pääasiassa sanomalehtien painamiseen. Laaja teksti voitiin syöttää nopeasti näppäimistöllä. Vuonna 1897 keksittiin monotyyppi , jossa kirjaimet heitettiin erikseen ja koottiin tallentamalla ne lävistettyihin nauhoihin. Jotkut näistä koneista korvattiin vain työpöytäjulkaisulla.

Toisen maailmansodan jälkeen tehtiin intensiivistä työtä lyijyn painomuotojen valmistuksen korvaamiseksi aluksi optomekaanisilla prosesseilla. Kaatamislaitteen sijasta käytettiin kalvon valotuskammiota. Kehittämisen kanssa valokuvan ladonta teknologia , kirjasintyyppi alkoivat irtautua paitsi sen side johtoa, mutta myös sen side filmimateriaalia. Elektronisten komponenttien käytön lisääntyessä mekaanisten komponenttien sijasta optomekaaninen periaate siirrettiin digitaalisesti toimiviin järjestelmiin. Rudolf Hell keksi vuonna 1965 digitaalisen sähköisen valokuvakirjoitusjärjestelmän Digiset , jossa hahmot luotiin sähköisesti. Työpöytäjulkaisu (DTP) syntyi 1980-luvun puolivälistä alkaen ja mullisti kirjoittamisen ja kirjoittamisen tuotantomenetelmät. Tämän tekninen perusta on edelleen voimassa. Tämän mullistuksen aikana kirjasintyyppi ja muotoilutekniikka muuttuivat useita kertoja.

FontForge- editori omien fonttien luomiseen, yksityiskohdat Bézier-käyrillä

Nykyään kirjasimia tuotetaan ja käytetään sähköisesti . Avulla riittävän ohjelmistoja , ne suunniteltu perustuvat päälle pikseliä tai vektoreita ja tallennettuja vuonna koodatun digitaalisen datan formaatteja . Muodossa fonttien (digitaalinen kirjoittaminen harjoittajat) ne muodostavat lähtöaineena kirjoittaa sovelluksia tulostus ja virtuaalisen tekstin näyttö / käsittely tietokoneavusteiseen julkaisutoimintaan sekä web , sekä kirjallista tietoa elektronisten näyttöjen ja tietokoneiden ja näyttöjen sekä jokapäiväisiä laitteita.

Kyseisten laitteiden tarkkuusvaatimuksista riippuen toisaalta näytön fontit ja toisaalta painetut tai painetut fontit näytetään osittain erillisissä tiedostoissa. Esimerkiksi mobiilinäyttölaitteet, kuten esim., Käyttävät erityisiä kirjasimia mini -näytöille B. tabletit , älypuhelimet , MP3-soittimet ja digitaalikamerat .

Poistamalla teknisiä ja taloudellisia esteitä tarkoittaa, että kuka tahansa voi kehittää kirjasintyyppi kanssa kirjasintyyppi päätoimittaja - teknisesti ottaen myös fontin toimittajat ( Fontlab , Fontographer tai ilmainen editori FontForge ) - ja tarjota sitä myyntiin internetissä. Tällä hetkellä arvioidaan, että markkinoilla on miljoonia fontteja. Uusia luodaan ympäri maailmaa joka päivä.

Fonttien kehittäminen

Kirjasintyyppien suunnittelu seurasi alun perin myöhäiskeskiajan kauneimpien käsinkirjoitettujen kirjasintyyppien malleja . Nämä jaettiin kahteen ryhmään: pohjoiseen Alpeilta yleensä goottilainen / murtunut ja etelään, pääasiassa Italiassa, humanistiset / pyöreät kirjoitukset. Tämä jako jatkui ja syveni painotyyppien tuotannossa. Vuonna 1454 Gutenberg suunnitteli tyypit 42- riviselle raamatulle Raamatun mallin perusteella, joka kirjoitettiin goottilaisilla kirjoituksilla Texturassa . Vuodesta 1467 lähtien antiqua tuli siirtymämuodoissa (vrt. Konrad Sweynheym ja Arnold Pannartz ) humanistiseksi pyöreäksi kirjasimeksi. Vuonna 1470 Nicolas Jenson suunnitteli ensimmäisen täysin koulutetun Antiquan. Se oli seurausta kahden tyylillisesti hyvin erilaisen aakkoston yhdistämisestä yhdeksi merkkijoukkoksi: isot kirjaimet ( roomalaiset isot kirjaimet , esim. Trajanuksen sarake (113 jKr.)) Ja pienet kirjaimet (humanistinen miinus, 1400 -luku). Humanistit olivat jo valmistelleet tämän liiton antiikin kirjallisuuden käsinkirjoitetuissa kappaleissa (vrt. Poggio Bracciolini ). Jensonin kirjasintyypillä Antiquan perusmuodot lopulta korjattiin ja kanonisoitiin. Niitä käytetään edelleen vakiona nykyään ja ne ovat muokanneet monien sukupolvien katselu- ja lukutottumuksia.

  • Kehto tulostaa rikkoutuneella ja pyöreällä fontilla

  • Rikkinäinen käsikirjoitus (Textura Gutenbergs noin 1455)

  • Pyöreä fontti (Antiqua, Nicolas Jenson 1470)

Kun rikki ja pyöreän fontteja kehdossa tulosteita , perus tyylillisiä suuntiin oli merkitty, jossa suunnittelu ladonta fonttien pitäisi sitten ottaa paikka.

  • Kaksi peruskirjoitustyyppiä

  • Rikkinäiset fontit

  • Pyöreät fontit (Antiqua -lomakkeet)

Kursiivilla oli erityinen rooli . Ensimmäinen italic leikattiin 1501 Suuttimen leikkuriin Francesco Griffo varten Aldus Manutius Venetsiassa. Aluksi se toimi itsenäisenä kirjasimena (esim. Aldinenissa ), kunnes sille annettiin vuodesta 1702 lähtien erottavan fontin tehtävä Antiquan ”sisarfonttina ” . Sittemmin se on kuulunut niin kirjasintyyppi erään Antiqua kirjasinperheen .

Kursiivi Griffosta / Manutius 1501

Euroopassa näitä kahta kirjoitustapaa "rikki" ja "pyöreä" on tulkittu ja erotettu monin eri tavoin; niiden rajoja on tutkittu, mutta niitä on myös yritetty ylittää. Teknisten innovaatioiden ja keksintöjen yhteydessä kerta toisensa jälkeen graafiset ja esteettiset ilmaisumahdollisuudet, kirjasimen sisäinen arvo motivoivat, inspiroivat ja haastivat tyyppisuunnittelijoita ja muotoleikkureita kehittämään olemassa olevia fontteja edelleen ja suunnittelemaan uusia. Samaan aikaan kirjasintyyppien uudet tarpeet ja käyttöalueet kehittyivät. Muotoiluprosessi oli aina integroitu tyylihistorian suuriin liikkeisiin.

Vuosisatojen kuluessa on kehittynyt monipuolinen kirjasinkoko, jota kuitenkin yhä enemmän hallitsivat antiikkimuodot. Pienempi rikkoutuneiden kirjasinten määrä voidaan selittää toisaalta erityisellä asemalla, jonka tämä kirjasin käytti Euroopassa renessanssin jälkeen . Toisaalta Saksassa, jossa rikkinäiset kirjasimet hallitsivat painotuotteiden ulkonäköä pitkään (vrt. " Deutsche Schrift "), pitkät poliittiset kiistat, ns. Antiqua-Fraktur- riita, alkoivat vuoden lopussa. 1800-luvulta . Tämä päättyi äkillisesti vuoden 1941 asetuksella . Poliittisista syistä Hitler kielsi rikkoutuneiden komentosarjojen käytön. Tämä tarkoittaa sitä, että Antiqua -kirjasimet vakiinnuttivat asemansa lopulta liikennetyypinä Saksassa. Vuonna voidakseen järjestää erilaisia fontteja käytännössä työlle typographers, eri malleja fontin luokitusta luotiin myös mukaisen luokituksen DIN 16518 mukaan Saksan standardointi-instituutin vuonna 1964

Kirjasintyyppien kehitys tänään

Korkealaatuinen, ts. H. Esteettisesti vaativat ja siksi pitkäikäiset kirjasimet ovat ammattimaisten suunnittelijoiden kehittämiä, ja niitä markkinoivat enimmäkseen kirjasinten valmistajat (kirjasinten valmistajat, kirjasinten valimot). Tyyppisuunnittelijat koulutetaan sopivissa yliopistoissa, B. Leipzigin Hochschule für Grafik und Buchkunstissa , joka voi palata satavuotiseen kirjoituskurssin perinteeseen. Lisäksi muut oppilaitokset tarjoavat tyyppisuunnittelukursseja osana viestintäsuunnittelua voidakseen kehittää visuaalisia järjestelmiä monimutkaiselle tiedolle erilaisilla viestintäalustoilla, kuten painettu, elokuva, verkko ja avaruus.

Lajittelun kehittämiselle on ominaista intensiivinen ja monimutkainen työ. Suunnitteluprosessin automatisoinnista huolimatta kirjasintyyppien suunnittelijalle suuri haaste on yhdenmukaistaa yksittäisten kirjainten eri muodot vuorovaikutuksessa niin tarkasti, että ne ovat muiden sanojen, rivin ja yhden putin muiden merkkien lähellä teksti yhdessä muodostaen visuaalisesti yhtenäisen kokonaisuuden. Perusperusta kirjainten suunnittelulle ovat yhtenäiset parametrit, kuten typografisten mittayksiköiden ja viivajärjestelmien käyttö , jotka, kuten monet termit, otettiin käyttöön lyijytyyppien aikakaudelta. Yksi painopiste kirjasintyyppiä suunniteltaessa on asettelu . Se sisältää kirjaimen etu- ja jälkileveyden (lihan) määrittelyn, mikä on perusedellytys kirjainten välisen etäisyyden ja fontin välin optimoimiseksi ja on tärkeä fontti fontin laadulle.

Lukeminen ja näkeminen

Konkreettisen muodon ilmeikkäät ominaisuudet

Kirjoitusmuodolle yleensä ja erityisesti kirjasintyypille on ominaista kaksi erilaista pääsytapaa: lukeminen ja näkeminen (katseessa). Ne voidaan jäljittää "kirjoittamisen kaksoisluonteeseen": kirjoittaminen on sekä abstraktia ( semanttinen taso) että aistillisesti konkreettista ( semiootinen taso). Rutiinilukemisessa huomio keskittyy käsikirjoituksen abstraktiin puoleen. Aakkosellisia kirjoituksia ei tulkita kirjaimelta, vaan sanojen ja viivojen ääriviivat tallennetaan kokonaisvaltaisesti silmähyppyjen ( sakkadien ) avulla. Kirjasimen muodon yksityiskohdat välttävät huomion, ottavat takapenkille eivätkä ole rekisteröityjä tai näkymättömiä.

Sitä vastoin aistit voivat havaita kirjoitusmuodon muuttuneen käsityksen kautta . Sillä on kuvallinen ja kuvaava luonne. Termi kirjasintyyppi perustuu tähän selkeyteen . Kirjasimen graafiset ominaisuudet, kirjasin ja kirjasintyyli käynnistävät assosiaatiot ja niihin liittyvät tunteet. Niitä arvostetaan esteettisesti . Näiden ilmaisevien ominaisuuksien ( konnotatiivisen merkityksen) avulla voidaan luoda tietty optinen ilmapiiri tekstin vastaanottoa varten . Fontin luonteella (mukaan lukien sen typografisen käytön muoto) ja sen ulkonäöllä ei voi olla vain ratkaiseva vaikutus tiedon vastaanottamiseen, vaan myös sen kommunikaatiovaikutus sekä positiivisesti että negatiivisesti. Molemmat havainnointiasennot ovat päällekkäisiä. Lukeminen ja katsominen ovat asiayhteyttä. Niitä voidaan korostaa eri tavoin vastaanotettaessa kirjallisia hakemuksia.

Suunnittelu kirjasimia ottaa nämä käyttörajapinnan huomioon jakamalla ne kahteen suureen ryhmään: vain luku kirjasimia (työ kirjasinlajit / leipää kirjasimia ) ja näyttö kirjasimia , joka tunnetaan myös näytön kirjasimia .

Fonttien lukeminen ja fonttien näyttäminen

Työskriptejä käytetään joukkotyyppinä / jatkuvana tekstinä pidempien tekstien esittämiseen ja vastaanottamiseen . Niiden on oltava optisesti häiriöttömiä sisällön siirtoon. Näyttöfontteihin verrattuna niiden graafinen ilme on hillitty ja tietyllä tavalla konservatiivinen. Suunnittelu on sidottu sopimusten ja havaintotottumusten huomioon ottamiseen, jotka ovat kehittyneet ja ilmenneet lukemissa vuosisatojen ajan. Tästä syystä fonttien kehittäminen pidempien tekstien lukemiseen edellyttää syvällistä klassisten mallien tuntemusta. Suunnittelumahdollisuudet ovat suhteellisen rajalliset ja asettavat suunnittelijan luovuudelle erityisvaatimuksia.

  • Esimerkkejä luku- tai työohjelmista
  • DidotSP.svg
  • Sabon.png
  • ArialMTsp.png

Sen sijaan näyttöfontteja käytetään lyhyisiin teksteihin, erityisesti otsikoihin ja erityisiin merkintätarkoituksiin, samoin kuin ylimitoitettuihin kirjoihin, esim. B. Tulostaulut suunniteltu. Heillä on rooli erityisesti mainonnassa . Optimaalinen luettavuus on tässä vähemmän tärkeää. Fontin erityinen muoto toimii visuaalisena " syötinä ". Niiden lisääntyneen näkyvyyden tulisi herättää huomiota ja sillä tulisi olla signaalivaikutus voidakseen puolustautua liian monimutkaisessa havainnointialueessa. Käytetään kohderyhmäkohtaisia ​​tyylilaitteita, joille voidaan myös luonnehtia ilmeikäs, epätavanomainen muotoilukieli. Lukutottumukset jätetään toisinaan tietoisesti huomiotta, jotta kirjallisesta muodosta tulee itsestäänselvyys.

  • Esimerkkejä näyttöfonteista
  • ArnoldBocklinSpec.svg
  • BancoSpecimen.png
  • CooperBlackspec.svg

Fonttiperheet

Vaikka monet näyttöfontit ja komentosarjafontit suunnitellaan usein yksittäisiksi merkistöiksi, työfontti on olemassa fonttiperheenä . Säilyttäen tietyn kirjasintyypin perusmuodon fontti muuttaa kirjainten muokkausten vapaan paksuuden ja leveyden niin kutsuttujen kirjasintyylien muodossa . Tällaiset tulosteiden erottelut mahdollistavat erilaisten sovellusten, erityisesti typografian lukemisen, ottamisen paremmin huomioon ja lukumukavuuden lisäämisen hienosäätämällä tekstiä.

Liidetyyppi oli teknisistä syistä rajoitettava hyvin rajalliseen määrään kirjasintyylejä (esimerkiksi kursivoitu, laiha, lihavoitu, lihavoitu jne.). Virstanpylväänä kehityksessä kirjoittaminen oli niin 1957 Univers mukaan Adrian Frutiger vuonna Valoladontalaitteilla pallon maaliin. Sen avulla sveitsiläinen suunnittelija suunnitteli ensimmäisen järjestelmän fontin, kirjasintyypin, jonka aluksi oli 21 painoa.

Sen jälkeen digitaalisten työkalujen, kuten useiden pääfonttien , kehitys avasi täysin uusia mahdollisuuksia fonttityylien tuottamiseen. Vuonna 1994 hollantilainen Lucas de Groot pystyi tuomaan esiin kansainvälisen ensimmäisen digitaalisen "superperheen" tai kirjasinperheen : 144 tyyliä sisältävän opinnäytetyön , jota hän sitten laajensi.

  • Esimerkkejä Thesis-kirjasinperheestä
  • TheSans.svg
  • TheSerif.svg
  • TheAntiquaB.svg

Sillä välin käyttäjät voivat myös luoda erilaisia ​​kirjasintyylejä tietyssä määrin.

Arjen kulttuuri ja kulttuuriperintö

Raamattu on inhimillisen sivilisaation kulmakivi . Kirjasimet ovat perusedellytys komentosarjapohjaisen tiedon, viestinnän ja suuntautumisen tehokkaalle toiminnalle. Ne ovat välttämättömiä tietoyhteiskunnassa . Digitaalitekniikan kehitys on johtanut fonttien tuotannon ja käytön kattavaan demokratisointiin. Kirjasintyypit läpäisevät yhä enemmän asuintilojamme ja niistä on tullut tasaisesti kasvava osa jokapäiväistä kulttuuriamme . Samalla asiakkaiden, suunnittelijoiden ja kirjasinlajien käyttäjien vastuu toiminnallisesta ja esteettisestä laadusta kasvaa.

Gutenbergin saavutus ei koskenut vain hänen teknistä keksintöään. Kehittämällä Textura-tyypin, joka perustuu parhaiden nykyaikaisten käsinkirjoitettujen kirjasintyyppien malleihin Raamatun tulostamista varten, hän on asettanut myös korkeat esteettiset standardit fonttien suunnittelulle ja typografialle. Seuraavat kirjasintyyppisuunnittelijoiden ja -leikkureiden sukupolvet ovat suuntautuneet tähän ja laajentaneet ja rikastaneet kirjasintyyppimaiseman ainutlaatuisesti omilla luomuksillaan.

Erinomainen klassinen metallilajittelu ja sitten valokuvalajittelu ovat nyt pysyvä osa kulttuuriperintöä z. B. Jenson antiqua (1470), Bembo (noin 1495), Garamondin (noin 1530), Caslonin (1722), Baskervillen (noin 1750), Bodonin (noin 1790) ja Walbaumin (1800-luvun alku) kirjoitukset ). sekä lähiajan kirjoituksia, kuten Futura (1927), Gill (1928–1930), Times (1931), Palatino (1950), Helvetica (1956) ja Univers (1957). Monia näistä kirjasimista ei säilytetä vain museoissa (esim. Museum für Druckkunst Leipzigissä), vaan ne ovat myös palanneet fonttien "elvyttämisen" vuoksi. Koska osa niistä on esiasennettu tietokoneisiin, käyttäjät ovat jatkuvasti yhteydessä heihin, kuten: B. Garamondin, Helvetican, Timesin ja muiden kanssa. .

  • Esimerkkejä elvytetyistä kirjasimista
  • BemboMT.svg
  • GaramondStempel.png
  • TimesRomanSp.svg

Aloite yhdistää digitaalitekniikka esteettisesti miellyttävään tyyliin tuli Steve Jobsilta , joka on yksi tietokonealan kuuluisimmista persoonallisuuksista. Vuonna 1984 hän varusteli ensimmäisenä tietokoneen, Macin , "kauniilla kirjoituksilla".

Tästä huolimatta kirjoittamisen, mukaan lukien typografian, kehittäminen digitaalitekniikkaan siirtymisen jälkeen ei ole ongelmatonta. Eri sidosryhmät, jotka edustavat tyyppisuunnittelijoita, typografeja, typografeja, graafisia suunnittelijoita ja tämän muotoilun ystäviä, pyrkivät siten torjumaan pelätyn tyypin ja typografian vähenemisen yhteisellä sitoutumisellaan.

Tärkein kansainvälinen foorumi on Association Typographique Internationale (AtypI). Se perustettiin vuonna 1957 voittoa tavoittelemattomana organisaationa . Siihen kuuluu jäseniä 40 maasta. Hän näkee tehtävänsä ensisijaisesti sitoutuneena kirjallisen kulttuurin säilyttämiseen ja ylläpitoon, kehittyneiden digitaalisten kirjasinten ja erinomaisen typografisen suunnittelun kehittämisen edistämiseen ennen kaikkea järjestämällä ammatillista vaihtoa kansainvälisellä tasolla vuosittaisten konferenssien puitteissa. Saksassa yhdistykset, kuten Typographische Gesellschaft München ( tgm ), TYPO Berlin , Leipziger Typotage ja muut, vaikuttavat nykyaikaisten fonttien suunnitteluun käsittelemällä tämän suunnittelualueen ongelmia ja etsimällä ratkaisuja. Vuonna 2015 vierailut ja keskustelut aiheesta "Arkkitehtuuri ja typografia" (Typographische Gesellschaft München) ja "Kirjoittaminen julkisissa tiloissa" (Leipzig Typotage) ovat vuosittaisten kokousten painopiste.

Lisäksi näyttelyt auttavat lisäämään yleisön tietoisuutta tästä laiminlyötystä mutta laajapohjaisesta suunnittelualueesta. Esimerkiksi vuonna 2002 Wienin Künstlerhausissa näyttely ”Postscript-Tendencies in Digital Font Design ” esitti poikkileikkauksen nykyaikaisesta typografisesta tuotannosta saksankielisistä maista Itävallasta, Saksasta ja Sveitsistä.

2010 valtionmuseon taidekirjastolle näyttely "Pyhien kirjoitusten maailma Berliinissä. Suunnattu typografiaan 1900 -luvulla Euroopassa ja Yhdysvalloissa ”. Graafisen suunnittelun kokoelman näyttelyiden yhteydessä esiteltiin ”kirjasintyyppien yleinen kartografia”, jolla kunnioitetaan tyyppisuunnittelijoiden ja typografien erinomaisia ​​saavutuksia.

Vuosina 2013 ja 2014 järjestettiin kaikkien aikojen 100 parhaan kirjasimen luokitus, jonka avulla oli tarkoitus saavuttaa ymmärrys laatustandardeista ja jonka oli tarkoitus antaa suuntautuminen sekavaan kirjasintyyppiin. Lisäksi kilpailuja järjestetään säännöllisesti kannustimien asettamiseksi laadukkaalle muotoilulle.

Ammattimainen muotoilu on esimerkillistä jokapäiväisessä elämässä mm. myös niin kutsuttujen talon fonttien kautta . Monet instituutiot käyttävät kansainvälisesti tunnettujen tyyppisuunnittelijoiden kirjasimia esitelläkseen itseään yleisölle yhtenäisen ulkonäön ja tunnustavan arvonsa ja voidakseen kommunikoida tilojensa ja yritysfilosofiansa graafisesti korkealla tasolla.

  • Esimerkkejä yrityksen logoista, joissa on omat yritysfontit
  • Das Erste 2014.svg
  • ICE DB ICE T.jpg
  • Telekom-logo 2013.svg

Joten z. B. ARD fontin tyylit ja Lucas de Groot tutkielma . Suurten yritysten (esim. Telekom, Siemens jne.) Tilaamiseksi yksinoikeudelliset kirjasinperheet, jotta vältetään muistutus muiden instituutioiden talon kirjasimista. Sillä DB tyyppi , fontin Deutsche Bahn , oli Christian Schwartz ja Erik Spiekermann kanssa 2007 -muotoilupalkinto myönnetään. Syy: Kirjoitusjärjestelmä on "lisäkulttuurin mestariteos". ... "Erinomainen toimivuus ja viljelty ulkonäkö sopivat hyvin saksalaisen arjen kulttuuriin."

Katso myös

kirjallisuus

  • Albert Kapr , Hans Fischer: kirjoitusvirhe - typenkunst . VEB Fachbuchverlag, Leipzig 1973.
  • Monika Müller, Hans Peter Willberg : Tunnista kirjasimet. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1981, ISBN 3-473-61581-1 .
  • Albert Kapr, Detlef Schäfer: Valokuvien ladonta: Tyyppisuunnittelu ja tyyppituotanto Leipzig. VEB Fachbuchverlag, Leipzig 1989, ISBN 3-343-00525-8 (lisensoitu painos: Verlag Beruf + Schule, Itzehoe 1989, ISBN 3-88013-417-0 ).
  • Hans Peter Willberg, Friedrich Forssman : Typografian lukeminen. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 1997, ISBN 3-87439-375-5 .
  • Phil Baines, Andrew Haslam: Halu kirjoittaa. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2002, ISBN 3-87439-593-6 .
  • Martina Fineder, Eva Kraus, Andreas Pawlik (toim.): Jälkikirjoitus: Kirjoitusmuodosta tänään: A / CH / D. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2004, ISBN 3-7757-1415-4 .
  • Gernot Grube, Werner Kogge, Sybille Krämer (toim.): Kirjoittaminen / kulttuuritekniikka silmän, käden ja koneen välillä. Verlag Fink, München 2005, ISBN 3-7705-4190-1 .
  • Otl Aicher : typografia. Ernst & Sohn, Berliini 1989 (uusintapainos: Schmidt, Mainz 2005, ISBN 3-87439-683-5 ).
  • Karen Cheng: Kirjainten anatomia / perustiedot tyyppisuunnittelijoille. Suunnittelutyyppi. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2006, ISBN 3-87439-689-4 .
  • Sybille Krämer, Horst Bredekamp (toim.): Kuva, kirjoittaminen, numero . (Kulturtechnik-sarja). Verlag Wilhelm Fink, München 2009, ISBN 978-3-7705-3859-1 .
  • Julia Blume, Fred Smeijers: Vuosisata kirjoitus- ja kirjoitustunteja Leipzigissä. Graafisen ja kirjataiteen yliopisto, Leipzig 2010, ISBN 978-3-932865-57-2 .
  • Heidrun Osterer, Philipp Stamm. Sveitsin typografian ja typografian säätiö (Toim.): Adrian Frutiger - Kirjasinlajit: Das Gesamtwerk . 2. laajennettu painos. Verlag Birkhäuser, Basel 2014, ISBN 978-3-03821-524-0 .

nettilinkit

Commons : Kirjasimet nimen mukaan  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
  • Gutenberg digitaalinen. Göttingenin Gutenbergin Raamattu, näytekirja ja Helmaspergerin notaari. [17]
  • Gutenberg Bible digital: Uusi testamentti. [18]
  • Klingspor-Museum Offenbach: Kansainvälinen metallityyppisten fonttien hakemisto. [19]
  • Portaikkokirjoitukset näyttelyssä "World from Writing" 2010. [20]
  • Sveitsiläinen muotoilu [21]
  • Eberhard Dilba: Typografian sanasto [22]
  • Video: Johannes Gutenberg ja kirjojen painaminen. [23]
  • Video: valu ja tekstinsyöttö Monotype-tyyppisellä valukoneella ja kohopainatus alkuperäiselle Heidelberg-sylinterille. [24]
  • Video: Helvetica asetettu käsin. [25]

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ Albert Kapr ja Hans Fischer: typoart - typenkunst . VEB Fachbuchverlag, Leipzig 1973, s.27.
  2. ↑ Fred Smeijers: show jatkuu… Julkaisussa: tino graß: Schriftgestalten . kirjoittamisesta ja suunnittelusta. Niggli Verlag, Zürich 2008, ISBN 978-3-7212-0653-1 , s.62 .
  3. ↑ Leo Kohut: Sopimus typografisten merkkien suojaamisesta. Julkaisussa: Der Druckspiegel 5/1980, s.500.
  4. ↑ Esimerkki Adrian Frutigerin lopullisesta piirustuksesta: Groteski-luonnos kolmella rohkealla mallilla vuosina 1950–1951 Walter Kächin luokassa. Ote lukunäytteestä: Heidrun Osterer, Philipp Stamm; Swiss Foundation for Typography and Typography (toim.): Adrian Frutiger - Kirjaintyypit: Das Gesamtwerk . 2. laajennettu painos. Verlag Birkhäuser, Basel 2014, s. 20/21 ( verkossa , käytetty 3. helmikuuta 2015).
  5. ↑ Ralf Herrmann: Erot fontin / fontin / merkistön joukossa [1]
  6. ↑ Phil Baines, Andrew Haslam: Luonnosfontti tänään. Julkaisussa: Kironhimo. Perustiedot typografiasta. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2002, ISBN 3-87439-593-6 , s.96 .
  7. ↑ Phil Baines, Andrew Haslam: Font Font Today. Julkaisussa: Himo kirjoittaa. Perustiedot typografiasta. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2002, ISBN 3-87439-593-6 , s.95 .
  8. ↑ Kirjoittajien luettelo [2]
  9. ↑ Kirjataiteen / graafisen suunnittelun kurssit [3] [4], joihin käytettiin 18. tammikuuta 2015.
  10. ↑ Hampurin ammattikorkeakoulu [5]
  11. ↑ Achim Schaffrinna: Kirjainten anatomia
  12. ↑ Ralf Herrmann: Typografia Wiki: Viimeistely [6]
  13. ↑ Christine Stenzer: pääosa näyttelijä; yleiskatsaus elokuvien ja videoiden kirjoittamiseen vuosina 1895–2009 . Verlag Königshausen & Neumann, Würzburg 2010, ISBN 978-3-8260-4237-9 , s.31 .
  14. ↑ Susanne Strätling, Georg Witte: Kirjoituksen näkyvyys todisteiden, ilmiömyyden ja ikonisuuden välillä. Johdanto: Susanne Strätling, Georg Witte (Hrsg.): Kirjoituksen näkyvyys . Verlag Wilhelm Fink, München 2006, ISBN 3-7705-4250-9 , s.7-8 .
  15. ↑ Michaela Langen, Charsten Maurischat, Angelika Weber: Painotuotteiden ulkonäköominaisuudet . Julkaisussa: Peter Karow: Font Technology. Menetelmät ja työkalut. Springer-Verlag, Berliini / Heidelberg 1992, ISBN 3-540-54918-8 , s. 405-421.
  16. ↑ Ralf Herrmann: Top 10 väärinymmärrettyä typografiatermiä. [7]
  17. ^ Peter Karow: Tyyppitekniikka. Menetelmät ja työkalut. Springer-Verlag, Berliini / Heidelberg 1992, ISBN 3-540-54918-8 , s.195 .
  18. ^ Peter Karow: Tyyppitekniikka. Menetelmät ja välineet. Springer-Verlag, Berliini / Heidelberg 1992, ISBN 3-540-54918-8 , s.222 .
  19. ↑ näyttöfontit [8]
  20. ^ Friedrich Forssman , Ralf de Jong : Yksityiskohtainen typografia . Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2002, ISBN 3-87439-568-5 , s.58.
  21. ↑ Lucas de Groot : Hardcore -käyrät. Julkaisussa: Tino Graß: Fonttien suunnittelu. Tietoja fontista ja suunnittelusta . Niggli Verlag, Zürich 2008, ISBN 978-3-7212-0653-1 , s.88 .
  22. ↑ Helvetica ikuisesti [9]
  23. ↑ kirjoituksia Museum für Druckkunst Leipzig - ( Memento of alkuperäisen alkaen 02 helmikuu 2015 vuonna Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / www.druckkunst-museum.de
  24. ↑ Luettelo digitaalisesti saatavilla olevista metallityypeistä. Julkaisussa: Bauer / Reichardt: Saksan ja saksankielisten naapurimaiden valimoiden kronikka [10]
  25. ↑ Näytteet serif -kirjasimista
  26. ↑ Steve Jobs 2005, Stanfordin yliopiston valmistumispuhe. [11]
  27. ↑ Argumentti 12: "... Raamattu elää, mutta köyhtyminen uhkaa sitä." [12]
  28. ↑ | Leipzig Typo -päivät | http://www.typotage.de/
  29. ↑ Michael Hausenblas: Katso, älä lue. [13]
  30. ^ Moritz Wullen: Esipuhe. In: Anita Kühnel (toim.): Maailma kirjoittamisesta - 1900 -luku Euroopassa ja Yhdysvalloissa. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2010, ISBN 978-3-86560-888-8 , s.11 .
  31. ↑ Vuoden 2013 parhaat fontit [14]
  32. ↑ talon fontit [15]
  33. ↑ ARD- typografia ( Memento 2. syyskuuta 2014 Internet-arkistossa )
  34. ^ Siemens [16]
  35. ↑ DB-tyyppi. Yleiskuvan uuden julkaisuista Bahn kopiosta ( muisto alkuperäisen tammikuusta 23, 2015 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / www.urwpp.de
  36. ↑ Lehdistötiedote: "Deutsche Bahn -kirjasintuoteperhe sai Saksan liittotasavallan vuoden 2007 muotoilupalkinnon." Deutsche Bahn -kirjasintuoteperhe myönsi vuoden 2007 Saksan liittotasavallan muotoilupalkinnon ( Memento 30. syyskuuta 2007 Internet-arkistossa ). Pääsy helmikuuhun 2, 2015).