Heinrich Finck

Heinrich Finck (* 1444 tai 1445 in Bamberg (?); † Kesäkuu 9, 1527 vuonna Wien ) oli saksalainen säveltäjä ja kapellimestari renessanssin .

Elää ja toimi

Minun sydämellinen G.

Heinrich Finckin elämäkerran lähdetilanne on suurelta osin hämmentävä, osittain ristiriitainen ja siksi epävarma kronologisessa jaossa. Hänen syntymävuotensa voidaan nähdä jonkin verran luotettavasti Bohemian ja Unkarin kuninkaan Ferdinand I : n lyömän noin 1528: n muistomitalin muistomerkillä: "Henricus Finck musicus excellentissi [mus] Eta [te] Sua 83 obijt 1527" (Heinrich Finck, merkittävin muusikko, kuoli 1527, ikä 83). Toisaalta hänen syntymäpaikkansa on vähemmän varma. Ainoastaan Leipzigin yliopiston matrikelissa kesällä 1482 on merkintä "Henricus Finck de Bamberga Bav., Bonus cantor". Toisaalta toinen kirjuri lisäsi sanat bonuskantori; toisaalta opiskelija Finck olisi ollut 37 tai 38 vuotias tällä hetkellä; Lisäksi laajan Bambergin samannimisen patrianusperheen arkistoista ei löydy viittausta säveltäjään. Lisäksi Heinrich Finckin isoäidinpoika Hermann Finck kertoo musiikkiteoreettisen tutkielmansa Practica musica ( Wittenberg 1556) esipuheessa, että hänen isoisänsä sai koulutuksen Puolassa nuorena ja oli jo sosiaalisesti arvostettu harjoittaja noin vuonna 1480. Teoreetikko kuului. Finckin mahdollisesta laulajatoiminnasta Puolan kuningas Casimir IV: n (toimikausi 1447–1492) palveluksessa ei kuitenkaan ole arkistoituja todisteita eikä mahdollisesta tutkimuksesta Krakovan yliopistossa , kuten musiikkihistorian tutkijat olettivat aiemmin.

Ensimmäinen asiakirja kirjoittanut Finck itse on kirjeen kirjoitettu Wienissä 7. huhtikuuta 1492 (tai 1494) on humanisti Conrad Celtis vuonna Ingolstadt , jossa hän kertoo, että hän tuli Wien Puolan kautta, kun hän lähti. Kaikkia muita oletuksia, jotka musiikkihistorioitsijat ovat linkittäneet tähän kirjeeseen (syyt ensimmäisen Puolassa oleskelun keskeyttämiseen tai yhteydenpitot matkan aikana), voidaan pitää todistamattomina oletuksina. Noin 1494/95 pidetyn saksalaisen vaalipiirin ( Weimarin osavaltion arkisto ) asiakirjoissa olevan muistiinpanon merkitys , jossa sanotaan, että "polennen laulajan kuningas" sai rahasumman "zerzerungista", on myös avoin. .

Perinne vuosiksi 1498-1505 on jonkin verran edullisempia, koska merkinnät kuninkaallisen Puolan tilit ja menot kirjoja ( ”Liber Rationum Regiarum”) Heinrich Finck toinen oleskelu Puolassa jäsenenä bändi suurherttua Aleksanteri of Liettua (myöhemmin Puolan kuningas 1501-1506). On totta, että tässä mainitaan vain "Cantor Henricus" tai "Magister Henricus", ja mainitaan vain kappelien Vilnan , Grodnon , Trokin , Brestin , Krakovan ja muiden kaupunkien sijainti sekä maksumenetelmät eikä mitään tehtävistä ja säveltäjän toiminnasta, ei mitään bändin musiikkikäytännöstä tai ohjelmistosta. Englantilainen humanisti Leonard Coxe (~ 1495− ~ 1549) ehdotti kuitenkin identifiointia säveltäjä Finckiin eräässä kohdassa Krakovan yliopiston puheessaan vuonna 1518.

Heinrich Finckistä ei ole tietoja lähivuosina. Vain 1510 on olemassa arkistointi asiakirja, jossa Finck käytetään klo Stuttgartin tuomioistuimessa Ulrich von Württembergin (toimikausi keskeytyksiä 1498-1550) , jonka vuosipalkka 60 guldenia , nimittäin "capellmaister" tai "singemeister". Laajuus Finck osallistumisesta häät Duke Ulrich Sabina von Bayern maaliskuu 1511 on epävarmaa ja kiistelty. Varovainen oletus on, että vain seitsemän osaa uskontunnustus ”Missa in summis” kanssa maallinen häät laulu ”O Venus Bant ”Ja ehkä myös seitsemänosainen antifoni ” Veni sancte spiritus: Reple tuorum ”liittyvät tähän häihin.

Heinrich Finck jätti Württembergin tuomioistuimen ennen vuotta 1515. Sen jälkeen on vain kaksi asiakirjaa, henkilökohtainen kirje vuodelta 1515 humanistille Joachim Vadianille ja tervehdys vuodelta 1517, myös Vadianille, jonka humanisti Caspar Ursinus lähetti. Päätelmien tekeminen Heinrich Finckin elämän tietyistä vaiheista näiden asiakirjojen perusteella, kuten jotkut musiikkihistorioitsijat ovat tehneet, on puhtaasti hypoteettinen. Vain toisen kirjeen Finck ja Vadian toukokuulta 10, 1524, joka oli kirjoitettu eronneen sävy, hän löytää työtä tuomioistuimessa kappeli kardinaali Lang, joka ylennettiin arkkipiispa ja Salzburgin vuonna 1519 . Ei tiedetä, kuinka kauan tämä työsuhde kesti tai minkä tyyppinen se oli.

Finckin viimeisistä vuosista on vain hajanaisia ​​tietoja. Johann Raschin (1586) kuusikymmentä vuotta myöhemmin kirjoittama kronikka sisältää raportin Heinrich Finckin osallistumisesta kuoron perustamiseen Schottenklosteriin Wieniin, mutta vuodesta 1517. Säveltäjä on nimetty täällä yhdessä Erasmus Lapicida "archimusicuksen" kanssa. tässä luostarissa asui pysyvästi. Loppujen lopuksi Wienin tuomioistuimen päätöksissä kuningas Ferdinand I on listannut hänet Kapellmeisteriksi 1. tammikuuta 1527 alkaen tehtävänä, jonka mukaan hänen pitäisi olla poikien ohjaaja ja oppiva. Viisi kuukautta myöhemmin Heinrich Finck kuoli ilmeisesti Wienin Schottenklosterissa: "Anno 1527, feria secunda post Trinitatem, 9. kesäkuuta, obijt Hainricus Finck, vir magnificus et musicus excellentissimus".

merkitys

Hänen aikalaisensa ja 1500-luvulla Heinrich Finckillä oli tietty maine, kun se mainittiin musiikkiteoreettisissa käsitteissä. Hänen veljenpoikansa Hermann Finck ja musiikkiteoreetikko Andreas Ornitoparchus tunnustivat hänen asemansa säveltäjänä, mutta heillä oli myös kriittisiä sanoja joskus outosta ja karkeasta yksilöllisestä tyylistä. Ornithoparchus laittaa Finckin Musicen aktiiviseen mikrolokeroonsa (Leipzig 1517) ainoana saksalaisena mestarina peräkkäin aikansa tärkeimpien ranskalais-flaamilaisten säveltäjien, kuten Johannes Ockeghemin , Johannes Tinctorisin , Alexander Agricolan , Jacob Obrechtin ja Josquin Desprezin kanssa . Martin Luther ilmaisi itseään samalla hänen taulukossa puheissa (1537), jossa Finck kutsutaan "Artifex primus" ja "erittäin kuuluisa". Tämä löytää kirjeenvaihdon 1800-luvun musiikin historiallisten tutkijoiden äänistä. Siitä lähtien Finckiä on pidetty "ensimmäisenä saksalaisena suurmestarina", ja erityisesti August Wilhelm Ambros (1868) kutsuu häntä ensimmäiseksi saksalaiseksi säveltäjäksi, joka tunnetaan "suorakulmaisesta kyvystään vaatimattomassa koossaan" ja huolimatta "satunnaisista vaikeuksista ja karheus "" Erz- und Herzdeutscher Meister "ovat osoittautuneet.

Finckin sävellystyöstä on säilynyt vain murto-osa (112 sävellystä), joista vain harvat ovat peräisin vuodelta 1510. Suurin osa sävellyksistä levisi vasta hänen kuolemansa jälkeen noin 60 Keski-Saksasta (erityisesti Wittenberg) tulosteeseen ja käsikirjoitukseen. Hänen työnsä heijastaa saksalaisen musiikin harjoittamisen tyypillisiä ilmiöitä noin 1500: ssa pyhien liturgisten ja maallisten tyylilajien painotuksessa. Hänen työnsä henkinen ulottuvuus ja kaikkien aikansa kaikkien henkisten ja maallisten musiikillisten muotojen yleinen kohtelu oikeuttavat varauksetta hänen suurmestarin roolinsa. Josquin Desprezin aikalaisena hän sävelsi noin 60 vuotta; Siksi hänen sävellyksensä muuttuivat ajan myötä merkittävissä tyylimuutoksissa, ja ihailtavan valmiudella hän työskenteli luovasti Heinrich Isaacin ja Josquin Desprezin "nykyaikaisemman" musiikin parissa 1400-luvulta 1500-luvulle . Hänen saksalaiset laululiikkeet, runsaasti jäljitelmiä ääniopastuksessa ja huolellinen tekstiesityksessä, ovat luonteeltaan vakavimpia sävellyksiä 1500-luvun alussa.

Toimii

  • Mittaussäännöt
    • Missa kolmelle äänelle
    • Missa dominicalis neljälle äänelle
    • Missa ferialis neljälle äänelle (tehtävä Heinrich Finckille edelleen epävarma)
    • Missa “Ave praeclara” viidellä tai kuudella äänellä
    • Missa summisissa kuudella seitsemällä äänellä
    • Kyrie ja Gloria paschalis, fragmentti, vain tenori selvisi
    • Kyrie paschale (1) - neljä ääntä
    • Kyrie paschale (2) vastaan ​​neljä ääntä
  • Proprien
    • Introits
      • ”Ecce advenit” -äänestys neljälle äänelle
      • ”Ecce advenit”, fragmentti, vain diskantti ja tenori säilyivät
      • ”In medio ecclesiae” neljälle äänelle
      • ”Puer est nobis” neljälle äänelle
      • ” Resurrexi et adhuc tecum sum ” neljällä äänellä
      • ”Rorate coeli” neljä ääntä
      • ”Stabant iuxta crucem Jesu” neljään äänestykseen
    • Alleluia- sarjat
      • ”Ave Maria, gratia plena”, fragmentti, vain tenori selvisi
      • ”Caro mea vere est” neljälle äänelle
      • ”Primus ad sion”, fragmentti, vain diskantti, tenori ja basso säilyivät
      • ”Prophetae sancti” neljälle äänelle
      • ”Vidimus stellam” neljälle äänelle
    • Sekvenssit
      • ”Ave omni naevo carens”, fragmentti, vain tenori säilyi
      • “Ave praeclara maris stella”, fragmentti, vain diskantti, tenori ja basso säilyivät
      • ”Clarum selegit senatum apostolorum”, fragmentti, vain basso säilyi
      • "Fortem expediat" neljään äänien
      • ” Ristit nunc omnes ” neljälle äänelle
      • ”Grates nunc omnes” kuudella (?) Äänellä, fragmentti, vain diskantti, tenori, vagaanit (lisäosa) ja basso
      • ”Lauda sion”, fragmentti, vain tenori selvisi
      • ”Laus tibi, Christe”, fragmentti, vain tenori säilyi
      • “Quae miris sunt modis ornata” neljälle äänelle
      • ”Rex omnipotens die hodierna”, fragmentti, siirtynyt vain tenoreille ja vaganeille
      • “Scio enim, quod redemptor”, fragmentti, vain basso säilyi
      • ”Stella, ainoa clarior”, fragmentti, vain tenori selvisi
      • "Victimae paschali laudes" -äänestys neljälle äänelle
  • Vastaukset
    • ”Apparuerunt apostolis” viisi ääntä
    • "Beati estis sancti Dei" viidelle äänelle (deest)
    • "Kristus herää eloon ex mortuis" viidellä äänellä
    • ”Discubuit Jesus et discipuli eius”, fragmentti, vain diskantti, tenori ja basso säilyivät
    • ”Felix namque es sacra” viidelle äänelle
    • ”Illuminare Jerusalem” viisi ääntä
    • "Ite in orbem universum", viisi ääntä
    • "Petre amas me" viidelle äänelle
    • ”Si bona suscepimus”, fragmentti, vain basso säilyi
    • ”Verbum caro factum est” viidellä äänellä
  • Antifonit
    • ”Ecce Maria genuit”, fragmentti, vain diskantti, tenori ja basso säilyivät
    • ”Et valde mane una Sabbatorum” viisi ääntä
    • ”Miserator Dominus”, neljä ääntä
    • ”Nigra sum, sed Formosa” neljällä äänellä
    • ”Salva nos Domine” viidellä äänellä
    • ”Salve regina rex misericordiae” neljälle äänelle
    • “Veni, electa mea”, fragmentti, vain basso luovutettu
    • "Veni sancte spiritus: Reple tuorum" seitsemään ääniin
  • Magnificat
    • Magnificat septimi toni vastaan ​​neljä ääntä
    • Suurenna octavi toni neljään ääniin
  • Virsi
    • ”Beatus auctor saeculi” neljällä äänellä
    • ”Christe, redemptor omnium” neljällä äänellä
    • ”Cuius magnifica” viidelle äänelle
    • "De Apostolis"
    • "De Confessoribus"
    • "De Sancta Elisabeth"
    • "De Sancta Maria Magdalena"
    • ”Domus pudici pectoris” neljälle äänelle
    • ”Festum nunc celebre” neljällä äänellä
    • ”Fit porta Christi pervia” neljällä äänellä
    • ”Genitori genitoque” neljälle äänelle
    • ”Genus superni luminis” neljällä äänellä
    • ”Gloria, laus et honor” neljään äänien
    • "Gloria tibi Domine" neljälle äänelle
    • ”Hic nempe mundi gaudia” neljällä äänellä
    • "In Annuntiatione Beatae Mariae Virgine"
    • "Ascensione Dominissa"
    • "Natali Dominissa"
    • "Helluntaina"
    • "In Festo Corporis Christi"
    • "Feston helluntaissa"
    • "Iste tunnustaja Domini sacratus" neljälle äänelle
    • ”Jesu Christe, auctor vitae” neljällä äänellä
    • "Jesu, corona virginum" neljällä äänellä
    • ”Novum sidus emicuit” neljällä äänellä
    • ”O quam sanctus panis iste” neljälle äänelle
    • "Precamur, sancte Domine" neljälle äänelle
    • ”Quod chorus vatum” neljällä äänellä
    • ”Quod Eva tristis abstulit” neljään äänien
    • ”Quorum praecepto subditur” neljällä äänellä
    • Sanctorum meritis neljä ääntä
    • ”Tu cum virgineo” neljälle äänelle
    • "Veni luoja spiritus" neljällä äänellä
    • "Veni creator spiritus" viidelle äänelle (1)
    • "Veni creator spiritus" viidelle äänelle (2)
    • "Veni luoja spiritus" kuudella äänellä
    • "Veni redemptor gentium" - neljä ääntä (1)
    • "Veni redemptor gentium" - neljä ääntä (2)
    • ”Vita sanctorum” neljällä äänellä
  • Muut pyhät teokset
    • ”Apparuit gratia Dei salutifera”, fragmentti, vain diskantti, altto ja basso säilyivät
    • ”Ave Jesu Christe” neljällä äänellä
    • ”Ecce concipies et paries”, fragmentti, vain basso säilyi
    • ”Deo dicamus regi” neljällä äänellä
    • ”Dies est laetitiae” neljään äänien
    • "Egredientem" neljälle äänelle
    • ”O Domine Jesu Christe” 4–6 äänellä
    • ”O sacrum mysterium” neljälle äänelle
    • "Canticum" neljälle äänelle (ilman tekstiä)
  • Saksankielisiä kappaleita
    • "Voi rakas sydän" neljään ääniin
    • "Pelkkä sinun Gstalt" neljään äänien
    • "Muuten ei Freudia" neljään äänien
    • ”Auff gůt Gelück” neljällä äänellä
    • "Kristus on noussut" viideksi ääneksi
    • "Ystävällinen Gsicht" neljään äänien
    • "Iloitse, sinusta tulee kristinusko" neljällä äänellä
    • "Greiner Zanner" viisi ääntä
    • "Tein sen" neljällä äänellä
    • ”Herzeinigs M” neljälle äänelle
    • "Seison yhden aamun" neljälle äänelle
    • "Minua halveksittiin" neljään ääniin
    • "Jumalan nimessä ajamme" neljään äänien
    • "Nuori on hahmo" neljälle äänelle
    • ”Kurzweil I have” -äänestyksessä neljä ääntä
    • "Hyvä herra Pietari" neljään äänien
    • "Hyvä isäntä, kaada nyt meille rohkeasti" neljä ääntä (luovutettu ilman tekstiä)
    • "Hyvä on syy" neljälle äänelle
    • "Olkoon" neljä ääntä
    • "My heartty G" neljään äänestykseen
    • "Melkisedek" neljälle äänelle (luovutettu ilman tekstiä; tanssilause?)
    • "O nainen, suuri valitus" neljälle äänelle
    • "O kaunis nainen" neljälle äänelle
    • "En ole kaunis" neljälle äänelle
    • ”Unequal Prunst”, neljä ääntä
    • "Täältä minä jaan" neljään äänien
    • "Herää, herää" neljään ääniin
    • "Jos olisin haukka" neljään äänien
    • ”Weipliches Pild” neljään äänestykseen
    • "Kuka olisi tarkoittanut" neljään ääniin
    • "Kuka ei voi nyt tehdä mitään" neljään äänestykseen
    • ”Wer Muskat und Näglein” neljällä äänellä
    • "Mihin onnellisuus vie" neljä ääntä

Kirjallisuus (valinta)

  • August Wilhelm Ambros: Musiikin historia , osa 3, Breslau 1868
  • R. Eitner: Saksalainen laulu polyfonisessa sävellyksessä 1500-luvun alkupuolelta painettuna ja käsikirjoitettuna. Julkaisussa: MUSIIKINHISTORIAN KUUKAUDET nro 37, 1905, sivut 1–7
  • G. Bossert: Oikeuskappeli herttua Ulrichin johdolla. Julkaisussa: Württembergische Vierteljahreshefte für Landesgeschichte, Uusi sarja nro 25, 1916, sivut 383–440
  • Paul Matzdorf: "Practica musica" Hermann Fincks , väitöskirja Frankfurt am Mainin yliopistossa 1957
  • Lothar Hoffmannin perintölaki: Heinrich Finck Puolassa. Julkaisussa: Kongressin raportti Kassel 1962, toim. G. Reichert ja M. Just, Kassel 1963, sivut 119–121
  • E.Fiedler : Heinrich Finck, Gaspar van Werbecke ja jumalatar Venus: panos cantus firmus -harjoitteluun 1500-luvun alussa. Julkaisussa: Festschrift for H.Osthoff, toim. L. Finscher, Tutzing 1979, sivut 29–55
  • Lothar Hoffmann -perintölaki: Heinrich Finckin viisiosainen Missa super Ave praeclara: tärkeä uusi löytö. Julkaisussa: sama, sivu 73-90
  • Sama: Heinrich Finckin joulumotetit. Julkaisussa: Gedenkschrift Hermann Beck, toim. H. Dechant ja W. Sieber, Laaber 1982, sivut 11--17.
  • Sama: Henricus Finck - musicus excellentissimus (1445-1527). Guitar and Lute Publishing Company, Köln 1982, ISBN 3-88583-003-5
  • Sama asia: vaiheet hollantilaisen tyylin vastaanotossa saksalaisessa Dürer-ajan musiikissa. Julkaisussa: Festschrift for H. Federhofer, toim. Chr.-H. Mahling, Tutzing 1988, sivut 155-168
  • HM Brown: Hans Ott, Heinrich Finck ja Stoltzer: Varhaiset kuudennentoista vuosisadan saksalaiset motetit Formschneiderin antologioissa 1537 ja 1538. julkaisussa: Festschrift for M. Just, toim. F. Heidlberger, W. Osthoff ja R. Wiesend, Kassel 1991, Sivut 73–84
  • Lothar Hoffmannin perintölaki: Heinrich Finck Puolassa ja Liettuassa. Julkaisussa: Idän saksalaisten musiikki ja heidän vuorovaikutus naapureiden kanssa, toim. Kl. W. Niemöller, Bonn 1994, sivut 191–196
  • B. Schwemer: Polyfoniset vastausasetukset saksalaisissa lähteissä 1400- ja 1500-luvuilta , Augsburg 1998

nettilinkit

lähteet

  1. ^ Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä (MGG), henkilöosien nide 6, Bärenreiter Verlag Kassel ja Basel 2001, ISBN 3-7618-1116-0
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (toim.): Musiikin suuri sanasto. Osa 3: Elsbeth - Haitink. Herder, Freiburg im Breisgau et ai. 1980, ISBN 3-451-18053-7
  3. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, toimittaja John Tyrrell, 2. painos, nide 8, Grove Verlag, New York 2001
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Finck, Heinrich
LYHYT KUVAUS Saksalainen Kapellmeister ja renessanssin säveltäjä
SYNTYMÄAIKA 1444 tai 1445
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 9. kesäkuuta 1527
Kuoleman paikka Wien