Kuumat rotat

Hot Rats (englanniksi kuumille rotille , tekstirivi kappaleesta Willie the Pimp ) on Frank Zappan toinen sooloalbumija se julkaistiin vuonna 1969. Se saavutti Ison-Britannian listallanumeron 9. Tämä teki siitä Zappan ensimmäisen kymmenen levyn maailmanlaajuisesti.

Albumia pidetään yhtenä ensimmäisistä jazz-rock- albumeista, ja se on käännekohta Zappan musiikkityylissä.Yksi poikkeus lukuun ottamatta, pitkäkestoinen levy sisältää yksinomaan instrumentaalisia kappaleita. Ensimmäistä kertaa Zappa luopui väliintuloista uuden musiikin , erityisesti musique concrète -tyyliin, kollaasimaisista tyylimuutoksista ja puheista , jotka olivat tyypillisiä hänen edellisille albumeilleen. Zappa yhdisti muusikkokaverinsa täysin tyhjästä tähän tuotantoon. Levy ilmestyi sen jälkeen, kun hän ilmoitti hajoavansa Mothers of Inventionin . Zappa soitti erityisesti muodostetun ryhmän kanssa, johon kuului lapsuudenystävä Kapteeni Beefheart , viulisti Don Sugarcane Harris ja useat ammattimaiset muusikot , kuten John Guerin .

Hot Rats -tuotteiden valmistuksessa Zappa käytti juuri saatavana olevaa 16-raitaista nauhatekniikkaa , jonka avulla hän järjesti monikerroksiset messinkiosat .

Alkuperähistoria

Vuosi 1969, jolloin Hot Rats tuotettiin, oli Frank Zappan mullistusten vuosi. Vuonna 1964 perustetun keksintöjen äitien etumiehenä Frank Zappalla oli kasvava menestys teoksillaan mediassa ja yleisössä. Ensimmäiseltä albumilta Freak Out! (1966), jota kutsutaan myös "rock-historian rohkeimmaksi debyyttialbumiksi", Zappa oli luonut oman tyylinsä, jota jatkettiin seuraavissa albumeissa, kuten " Olemme vain siinä rahalle" . Nämä rock-albumit olivat kuin kollaasi, jossa oli fragmentteja ja lainoja muista tyylilajeista, kuten surf-rock , doo wop tai uusi musiikki . Sanoitukset olivat usein satiirisia ja sosiaalisesti kriittisiä, ja ne sisälsivät monia viittauksia friikki- ja rockmusiikkielämään.

Kaupallisesti epäonnistuneen albumin Uncle Meat julkaisun jälkeen huhtikuussa 1969 Zappa ei kuitenkaan enää ollut tyytyväinen yhtyeeseen, jota hän ja hänen muusikkokaverinsa johtivat kumppanuutena . Myöhemmissä haastatteluissa hän valitti, että yleisö ei arvostanut hänen musiikkinsa musiikillista laatua, ja kritisoi muiden bändin jäsenten rajoitettuja musiikillisia kykyjä. Kaupallisen menestyksen puute johti myös taloudellisiin vaikeuksiin. Kesäkuussa 1969 Zappa pyysi keksintöjen äitejä lopettamaan . Viimeinen esiintyminen alkuperäisen kokoonpanon kanssa oli 18. elokuuta 1969.

Tänä aikana Hot Rats -levyn tuotanto putoaa . Huhtikuussa 1969 Mothers of Invention oli esiintynyt Boston Globe Jazz -festivaaleilla, ja Zappa oli kutsunut jazz-saksofonistin Rahsaan Roland Kirkin soittamaan yhtyeen kanssa. Esitys oli suuri menestys. Anglisti- ja Zappa-elämäkerta Kelly Fisher Lowe näkee tämän jazz-esityksen yhtenä Hot Ratsin alkuperäisestä kipinästä . Zappa kehitti albumin ideat Bostonista.

Kesällä 1969 Zappa alkoi harjoitella talonsa kellarissa sijaitsevaa Hot Rats -projektia. Aluksi hän soitti Roy Estradan (jota ei kuitenkaan voida kuulla nauhoituksista) ja Ian Underwoodin kanssa . Basso-soittaja Max Bennett ja jazzrumpali Paul Humphrey , jotka olivat jo työskennelleet Wes Montgomeryn ja Lee Konitzin kanssa , lisättiin myöhemmin . Lisäksi Zappa palkkasi studiomuusikon John Guerinin rumpuihin , joka työskenteli myös Quincy Jonesin palveluksessa ja soitti jo Zappan ensimmäisellä soololevyllä Lumpy Gravy vuonna 1967 . Lisäksi Zappa oli palkannut tuottaja Johnny Otis kuin kapellimestari tehdä tallenteita TTG studioissa on kahden viimeisen viikon heinäkuun . Zappa oli tavannut Otisin opiskelijana Lancasterissa ja arvosti hänen tuottajatyötään sekä innokkaita tunteitaan rytmistä ja bluesista . Otis oli tuonut poikansa Shuggien studioon ja antanut hänen soittaa bassoa Peaches en Regalialle . Johnny Otisin välityksellä Zappa otti yhteyttä myös jazzviulisti Don Sugarcane Harrisiin . Harris oli levyttänyt Zappan rakastaman rytmi- ja bluesikappaleen Leavin 'All All To You , ja hänet vangittiin tuolloin huumerikoksesta. Zappa antoi takuita ja palkkasi Harrisin tekemään viuluosat. Harris soittaa sähköviulua vain Hot Ratsilla .

Tuottaja Richard Bock , jolle Zappa oli soittanut Hot Rats -levyjä , saattoi hänet kosketuksiin jazzviulisti Jean-Luc Pontyn kanssa , joka viimeinkin osallistui lyhyen osan elokuvaan It Must Be Camel . Tämä antoi sysäyksen myöhemmälle yhteistyölle, joka ilmeni ennen kaikkea vuonna 1970 julkaistussa King Kong -albumissa : Jean-Luc Ponty esittelee Frank Zappan musiikkia .

Hot Rats -juurien juuret ovat kaukana. Sun löytyvät albumin teemoja pisteet elokuva Greatest Sinner by Timothy Carey että Zappa oli säveltänyt 1960-luvun alussa ja suuntasi 52-17 joulukuu 1961 college orkesterin Pamona Valley sinfoniaorkesteri kirjattiin oli.

Hot Rats julkaistiin 15. lokakuuta 1969. Albumin otsikko vie tekstirivin Willie the Pimpiltä .

Tyylikäs luokittelu

Jazzrock

Hot Rats on osoitettu jazzrockille , musiikkityylille, jossa yhdistyvät rockin ja jazzin elementit . Antelias jazz- improvisaatio ja "jazz-tulkinta" ovat levyn painopiste.

Kirjallisuudessa ei ole lopullista tutkimusta siitä, johtuiko Zappan päätös työskennellä jazzmuusikkojen kanssa jazzrockin kasvavan suosion vai antiko Zappa itse liikkeellepanevana voimana tälle kehitykselle uuden sysäyksen. Joka tapauksessa Zappa käytti varhaisessa vaiheessa levytyksissään jazz-elementtejä, esimerkiksi Involution And Ritual Dance of the Young Pumpkin -albumin kanssa Absolutely Free . Tämä kirjattiin vuonna 1966 - kauan ennen jazzrockin suosion alkamista. Ensimmäisessä soololevyssä Lumpy Gravy Zappa käyttää myös kollaaseihin sisällytettyjä jazz-kohtia. Hot Ratsin edellisellä levyllä , Uncle Meat , on King Kong, 18 minuutin pitkä instrumentaalinen jazzrock-kappale, joka antaa tilaa neljälle improvisaatiolle eri solisteilta. Vuosina 1967–1969 äänitetty ja Hot Ratsin jälkeen vuonna 1970 julkaistu Weasels Ripped My Flesh -albumi sisältää jazzrock-kappaleita Get a Little ja The Orange County Lumber Truck . Zappan puhtaaseen jazzrock-levyihin kuuluvat Hot Rats ja vuoden 1972 albumit Waka / Jawaka ja The Grand Wazoo .

Jotkut musiikkikriitikot kutsuvat Hot Ratsia ensimmäiseksi jazzfuusioalbumiksi. Se ilmestyi samoihin aikoihin kuin Bitches Brew jota Miles Davis , albumin pidetään yleisesti laukaista popularisoinnin genre. Siitä huolimatta Kelly Fisher Lowe toteaa, että albumi on viime kädessä lähempänä bluesia kuin jazzia. Rocken, jazzin ja bluesin sekoituksessa Lowe pitää albumia progressiivisemmana kuin Zappan aikaisemmat teokset, myös siksi, että kappaleet on sävelletty ja sovitettu paljon monimutkaisemmiksi.

Äänikuvalle on ominaista sähköisesti vahvistetut instrumentit, uudet elektroniset äänigeneraattorit ja äänieristimet. Ensimmäistä kertaa Zappa luopuu täysin dadaistisista kollaaseista musique concrète -tyyliin ja uuteen musiikkiin viitaten .

Äänitystekniikka ja instrumentointi

Hot Rats on puhdas studioalbumi, jossa hyödynnetään laajasti overdubbing- mahdollisuuksia . Eri ääniraitoja on moniraitanauhoitin tallennetaan yksi toisensa jälkeen ja lopulta sekoittaa saada moniääninen tallennuksen. Tämä mahdollistaa loistavien äänijärjestelyjen luomisen vain muutaman muusikon kanssa. Whitney Studio kaupungista Glendale , jossa osat Hot Rotat kirjattiin, oli yksi ensimmäisistä studiot on 16-raidan tallennuslaite. Hänen avustaan ​​Zappa pystyi luomaan monimutkaiset sovitukset puhaltimista, jotka Ian Underwood nauhoitti yksin ja jotka Kelly Fisher Lowe piti ylenpalttisesti "sekoituksena musiikillisesta mestaruudesta ja studiomaagiasta".

Zappa itse korosti useita kertoja, että mahdollisuus työskennellä 16 kappaleen laitteella oli todellinen syy Hot Rats -albumin studiotyöhön ja että ylikuumenemisen käyttö on jopa levyn ydin . Omien lausuntojensa mukaan Zappa seurasi kokeellisemmin työskennellyt Les Paulia ensimmäisenä, joka käytti 16 raidan tekniikkaa albumin tuottamiseen. Tuolloin analogista äänitekniikkaa hallitsivat edelleen nauhakoneet, joissa oli neljä tai kahdeksan ääniraitaa.

John Guerin kertoo, että nauha juoksi jatkuvasti äänitysistuntojen aikana. Zappa antoi Guerinin kehittää uria ja yksittäisiä improvisaatioita ilman rumpujen musiikkia . Valmiit kappaleet luotiin sitten valvomoon .

Ian Underwoodin soittama suuri urku, jota kutsutaan nimellä Organus Maximus Hot Rats -elokuvien listalla, myötävaikuttaa myös albumin erityiseen sointiin . Se asennettiin Whitney Studioon , jossa äänitettiin monia uskonnollisen musiikin teoksia.

Frank Zappa ja äänittäjä Dic Kunc myöhemmin käytti Whitney studiossa muiden levy-projekteja, kuten Trout Mask Replica by Captain Beefheart tai Pretties You (1969), Alice Cooperin ensimmäinen studioalbumi .

Julkaisut

Kauan soivan levyn julkaisi 10. lokakuuta 1969 Bizarre Records Yhdysvalloissa , ja Reprise Records vastasi maailmanlaajuisesta jakelusta . Albumi julkaistiin uudelleen useita kertoja 1970-luvun loppuun mennessä. 2. marraskuuta 1986 levy julkaistiin uudelleen osana Old Masters Boxia . Albumi julkaistiin on cd-levyn syyskuussa 1987 Amerikan RYKODISC ja Euroopassa Zappan Records . Zappa oli remiksinyt CD-version käyttämällä alkuperäisiä studio-nauhoja muuttaakseen äänen ominaisuuksia, instrumentointia ja kappaleiden sekvenssejä. Esimerkiksi The Gumbo Variations on noin neljä minuuttia pidempi CD-levyllä ja tallentimen kohta on asetettu Pikku sateenvarjoihin . Rykodisc julkaisi vuonna 1995 uuden version palautetusta kannesta. 6-CD-levyinen The Hot Rats Sessions julkaistiin vuonna 2019 ; Sarja sisältää julkaisemattomia peruskappaleita, harvinaisia ​​ja muokkaamattomia miksauksia, työseoksia ja asiaankuuluvia otoksia Zappan perinnöstä.

Kappalelista

Ei.	otsikko	Kesto alkuperäinen vinyyli (1969)	Kesto CD (1995)
1.	Persikat en Regalia	03:39	03:37
2.	Willie Pimp	09:25	09:16
3.	Green Genesin poika	08:58	09:00
Neljäs	Pienet sateenvarjot	03:09	03:03
5.	Gumbo-muunnelmat	12:55	16:57
6.	Sen on oltava kameli	05:15	05:16

Kunkin nimikkeen kuvaus

Persikat en Regalia

Levyn ensimmäinen kappale Peaches en Regalia (englanniksi peach : peach ja regalia : regalia, regalia ) on tarkasti jäsennelty ja tiiviisti johdettu instrumentaalikappale, joka näyttää alkusoittolta . Se eroaa seuraavista kappaleista, jotka jättävät paljon tilaa improvisaatiolle. Persikat en Regalia on tunnusomaista piano trillit , syntetisaattori toimii ja syvä rummun ääni , joka on järjestetty keskelle ja stereokuvan . Teoksella on energinen ja dynaaminen vaikutus. Se on parodistisella tavalla pompasti vertailukelpoinen myöhempien kappaleiden kanssa, kuten Regyptian Strut ( Sleep Dirt , 1979), ja hyötyy moniraiteisesta nauhatekniikasta , jonka avulla kappale saavuttaa saumattoman länsirannikon jazzin . Peaches en Regaliaa on kutsuttu "yhdeksi Zappan kestävimmistä kappaleista", ja se on yksi muusikon harvoista kappaleista, joita toisinaan soitetaan radiossa Amerikassa. Se avautuu kuuntelijalle ilman paljon vaivaa, ja myöhemmin Zappa otti sen uudelleen ja uudelleen esimerkiksi monissa live-konserteissa, mutta myös Fillmore East -albumeilla , kesäkuu 1971 (1971), Tinsel Town Rebellion (1981) ja kahdella albumilla. kirjoittanut Beat the Boots -sarja.

Willie Pimp

Levyllä ainoa laulu kappale Willie The Pimpissä (f. Willie, the pimp ) laulaa Don Van Vliet, alias Captain Beefheart , Zappan kanssa juuri tuotetun Trout Mask Replica -levyn kanssa, jonka hän tunsi jo nuoriso.

Teksti ja erityisesti otsikko on saanut inspiraationsa haastattelusta, jonka Zappa teki kahden naisen kanssa New Yorkissa vuonna 1969. Se julkaistiin myöhemmin vuonna 1985 nimellä The Story of Willie the Pimp on The Old Masters Box One -albumin samplerin Mystery Disc . Kappaleessa "wannabe-parittaja nimeltä Willie" kuvaa kuinka hän seisoo hotellin aulassa tyylikkäillä hiuksilla, khaki-housuilla ja kiillotetuilla kengillä, ja tarjoaa tytölleen: "Twenny dollah bill (I can set you straight)". F. "Voin hankkia sen sinulle 20 dollarilla") ja pilkkasivat puvun miehen ehdotusta haluta maksaa prostituoidulle ristillä. Kuorossa rivissä ovat puhekieliset, joskus epäselvät termit, jotka viittaavat seksuaaliin: "Kuuma liha, kuumat rotat / Kuumat zitz-kuumarannet [...]" ("Kuuma liha, kuumat rotat, kuumat nännit, kuumat kädet" ) Levyn nimi Hot Rats on lainaus kuoron ensimmäiseltä riviltä.

Lowe kuvailee kappaletta "hilpeäksi" ja näkee rinnakkaisuuksia gangsta-räppään sen röyhkeydellä, kun taas Nicolas Slonimsky viittaa hyväksikäyttölajiin huomauttamalla lakonisesti, että Willie Pimp käyttää hyväkseen "epäpuhtaiden eläinten" inhoa.

Yhdeksän minuutin kappale alkaa Don Sugarcane Harrisin blues-viuluriffillä. Zappa täydentää rumpuja (John Guerin) lyömäsoittimilla, jotka tukevat kappaleen uraa . Max Bennett soittaa myös juoksevaa bassoa . Neljän kaksirivinen stanza lohkot, on lyhyt kitara tauko , sitten vielä kaksi riviä jae ja kuoro, johon Kitarasoolon alkaa samanaikaisesti ja joka jatkuu yli kuoro. Jälkeen Scat välisoitto, Beefheart toistaa kuoro. Zappa jatkaa sitten laulun aikana hieman vetäytynyttä sooloa kappaleen loppuun saakka.

Useimmat arvostelijat suhtautuvat voimakkaasti wah-wah- vääristyneeseen kitarasooloon myönteisesti. Esimerkiksi Ben Watson arvioi sen innovatiiviseksi ja parhaaksi Zappan tähän mennessä nauhoittamaan sooloon, Kelly Fisher Lowe kuvaa sitä mestariteoksena, joka näyttää suunnan, johon Zappa kehittyy tyylillisesti. Lester Bangs Rolling Stone Magazinesta puolestaan ​​näkee soolon pitkänä, yksitoikkoisena ja jolle on ominaista "hämmästyttävän yksinkertaiset kuviot". Se osoittaa, että Zappa ei ole jazz-improvisaattori.

Useat arvostelijat korostavat kapteeni Beefheartin blues-ääntä positiivisesti, musiikkitarkastaja Steve Huey vertaa Beefheartia blueslaulaja Howlin 'Wolfiin .

Green Genesin poika

Poika Mr. Green Genes (engl. F. poika Mr. Green Gene ) vie teemaa otsikosta Mr. Green Geenit albumilta Uncle Meat (1969) ja sitä käytetään pohjana laajojen improvisoituja sooloja , prosessi että Zappa käytti vanhempia kappaleita melko usein. Lowe näkee tämän "omien asioiden kierrätyksen" postmodernina piirteenä, se ilmaisee 1900-luvun lopun ikävystymistä ja uupumusta.

Teos perustuu 16 baarin kuoroon . Kun aihe on esitetty kahdesti, seuraa erilaisia ​​sooloja, joista jokaisessa näkyy harmoniasekvenssi (D-molli, G-duuri, D-molli, G-duuri, D-molli, G-duuri, D-molli, G-duuri, C-duuri, A-mollari, C-duuri , A-molli, F / G-duuri, a-molli, B-duuri, B-duuri) ja teeman palkkien määrä säilytetään. Teema toistetaan yhteensä kolmetoista kertaa. Improvisaatio-osissa Zappa soittaa pääasiassa sähkökitaraa, säestys vaihtelee kuorosta kuoroon ja on sovitettu läpi osittain laajan vaskiosan avulla.

Gumbo-muunnelmat

Pelata Gumbo Variations (Engl. F. Gumbo muunnelmat ) koostuu kitaran ja Bassriff toistuvasti toistettavan, ja pohjana laajennettu improvisoituja sooloja. Riffiä pidetään G- pentatonisessa jaksossa 1½ - 1 - 1 - 1½ - 1. Musiikkitieteilijä Wolfgang Ludwig olettaa, että muusikoille annettiin vain nämä riffit.

Max Bennettin soittama bassoriffi on yhteydessä Paul Humphreyn symbaalipaksuihin rumpuhahmoihin 1960-luvun lopun radion tyyliin . Ian Underwood soitti ensimmäisen soolos tenorisaksofonin, seuraavaksi Frank Zappa sähkökitaralla ja lopuksi Don Sugarcane Harris sähköviululla . Bassoilla ja rummuilla on myös lyhyitä sooloja, mutta Zappa jättää Underwoodille ja Harrikselle tilaa kehittyä kokonaan.

Pienet sateenvarjot ja sen on oltava kameli

Pienet sateenvarjot (engl. F. pienet valkokankaat ) ja sen on oltava kameli (engl. F. Kamelin on oltava ) ovat tyyliltään samanlaisia. Molemmat kappaleet on sävelletty perusteellisemmin kuin esimerkiksi The Gumbo Variations . Improvisaatioiden laajuus nauhoituksissa on vastaavasti vähemmän laaja. Pianon, basson ja lyömäsoittimien instrumentaalinen ääni ei ole vieraantunut sähköisesti. Molemmille kappaleille on ominaista laaja valikoima nuotteja ja jazz-harmoninen , erityisesti muutetut soinnut , neljä ja useita nuotteja . Instrumentointi vaihtuu usein, ja on huomattavaa, että Pienet Sateenvarjot käyttävät jopa tallenninta.

It must be a Camel näyttää pylväissä 12 ja 13 Zappalle tyypillisen rytmin suurennuksen ja pienentämisen, nuottien ryhmät toistetaan nopeammin tai hitaammin ilman, että yksittäisten nuottien suhteellinen pituus muuttuu. Toinen Zappan ominaispiirre on erikokoisten intervallihyppyjen rinnakkaisuus, kuten mittarissa 4, jossa rock- ja jazzmusiikissa melko epätavalliset intervallit pienenevät viidenneksi - duuriksi sekunniksi - täydelliseksi neljänneksi - suureksi seitsemänneksi - täydellisen viidenneksi. Wolfgang Ludwig pitää myös viidennesekvenssiä esimerkiksi baareissa 3 ja 4 tyylin määrittelemisenä alkeellisimmalla tasolla. Laajat messinkijärjestelyt nauhoitettiin yksi toisensa jälkeen overdub-menetelmällä. Huomionarvoista on myös viulisti Jean-Luc Pontyn lyhyt panos - joka tunnetaan myös nimellä tauko - jonka Zappa esittelee lyömäsoittimilla, jotka muistuttavat Edgar Varèsea .

Albumin kansi

Saranoidun luukun kannen on suunnitellut kollageenitaiteilija Cal Schenkel . Se koostuu valokuvasta, joka näyttää sävytetyltä violetilta. Se on kuitenkin itse asiassa kuva, joka on otettu infrapuna-diaelokuvalla, oletettavasti Kodakilta. Valokuva oli pitkään osoitettu valokuvaaja Ed Caraeffille . Itse asiassa kuvan otti Andee Nathanson, kalifornialainen valokuvaaja, Christine Frkan entinen kämppäkaveri (tämän kannen malli) ja GTO: n kumppani, joka oli antanut Zappalle kuvat etu- ja takakannelle. Kun "Hot Rats" uusintapainos, Nathansonin teos tunnistettiin pienellä merkinnällä kirjasen takakannessa ("Kuvat: Andee Nathanson"). Etukannessa valokuva on kehystetty vaakasuunnassa kahdella ylä- ja alaosassa olevalla valkoisella palkilla. Olet Versaler Groteskschriftissä mukana "Frank Zappa" ja alle - rasvaa palkittu - merkitty "Hot Rats". Valokuvassa näkyy naisen pää ja käsivarret, joka näyttää zombien tavoin kiipeävän muurialtaalta ja katsellen suoraan katsojaa. Kädet levitetään, kädet asetetaan altaan reunalle ja osoittavat poispäin naisesta. Kasvot, joista näkyy vain yläosa, jossa on tummat reunat ja pitkät, voimakkaasti käpristyneet hiukset, on kevyesti muodostettu. Pensasaidan puutarhaportilla näkyy kasvaneen puutarhan taustalla, jossa uima-allas sijaitsee. Malli oli 18-vuotias Christine Frka, joka asui Zappa-perheen kotitaloudessa ja työskenteli lastenhoitajana. Ammatti pukusuunnittelija Frka oli myös Zappa: n tuottaman GTO-ryhmän perustajajäsen .

Kääntöpuolella näkyy sama motiivi hieman alemmasta perspektiivistä. Täällä kuva täyttää alueen kokonaan, albumin otsikot on lueteltu mustalla alaosassa. Sisällä on erilaisia ​​valokuvia Zappalta, kapteeni Beefheartilta, Ian Underwoodilta ja muilta muusikoilta, jotkut värillisenä valokuvakollaasina.

vastaanotto

Yhdysvalloissa levyllä oli vain kohtalainen menestys, se saavutti Billboard 200 -listojen numeron 173. Euroopassa, erityisesti Isossa-Britanniassa, levy myytiin paljon paremmin, se saavutti numeron 9 ja Isossa- Britanniassa albumiluettelot pysyivät siellä yli kuusi kuukautta. Albumista tuli yksi Zappan suurimmista menestyksistä, ja hänestä tuli virtuoosi muusikko ja säveltäjä.

Vuonna Rolling Stone-lehden keskusteltu Lester Bangs albumin: Kun Zappan ylevä vakavan musiikin ja hänen "likainen 50- rutiineja" oli tullut jäykkä, uuden levyn antaisi uutta suuntaa, joka innostui Captain Beefheart. Bangs ylistää erityisesti Don Sugarcane Harris'n viulua, kun taas Zappan soolot luokitellaan yksitoikkoisiksi. Yleensä Bangs löytää kiitossanoja Zappan muusikoille, jotka voittivat kaikki muut rock and roll jam -levyt kahden viime vuoden aikana. Jos tämä albumi näyttää Zappan uuden suunnan, täytyy olla valmistautunut joihinkin ”pirullisiin ratsastuksiin”. Tämä tekee Hot Ratsista yhden harvoista albumeista, jotka Rolling Stone arvioi positiivisesti heti julkaisunsa jälkeen.

Kolmekymmentä vuotta myöhemmin tenori, jonka mukaan Zappa säveltäjänä oli saavuttanut "majesteettisen huipentuman" Hot Ratsin kanssa, säilytettiin myös The New Rolling Stone Album Guide -oppaassa .

Kelly Fisher Lowe toteaa, että Hot Ratsilla oli vain vähän resonanssia musiikkikriitikoiden kanssa julkaisun jälkeen tai sen jälkeen. Albumilla on vähän kirjallisuutta, ja usein sitä käsitellään vain lyhyesti julkaisuissa, joissa kuvataan Zappan työtä yksityiskohtaisesti. Lowe näkee syyn siihen, että albumin voidaan nähdä olevan strateginen vetäytyminen musiikkiin, jonka yleisö voi ymmärtää. Aikaisempien avantgarde-teosten, kuten Lumpy Gravy tai Uncle Meat, vähäinen kaupallinen menestys ei ollut oikeassa suhteessa siihen kohdistettuihin ponnisteluihin. Lowe väittää, että albumi ilmaisee myös Zappan pettymyksen yleisöönsä, kuusikymmentäluvun epäonnistuneisiin lupauksiin ja keksintöihin . Julkaistessaan useita avantgarde-albumeita, joihin on sekoitettu musique concrète -elementtejä, sisäisiä vitsejä, parodioita ja musiikkielämän antropologisia havaintoja, hän on julkaissut yleisön ymmärtämän albumin.

Musiikin arvostelija Ben Watson kirjoittaa, että Hot Rats on pohjimmiltaan "Underwood / Zappa duo-albumi". Underwood pystyy soittamaan monenlaisia ​​instrumentteja, kuten urkuja, pianoa, huilua, klarinettia ja saksofonia. Mukaan Joachim-Ernst Berendtin , hän ei ollut vakuuttava jazz solistina, mutta "äänekäs luonto" oli täydellinen Zappan musiikkia. Watson tunnustaa vaikutuksen Igor Stravinsky ja Nikolai Rimski-Korsakovin rikas tekstuuri Hot Rats . Jazzmuusikko Ornette Coleman vaikutti myös peitetysti albumiin Ian Underwoodin kautta . Hän toteaa, että albumi sen "ylenmääräisellä reaaliaikaisella äänellä" edustaa selkeää kontrastia edellisen albumin " Uncle Meat " "dadaistisiin yllätyksiin" . Hän vertaa Underwoodin urkua sen "erittäin kiillotetussa voimalaitoksen dynamiikassa" Shirley Scottin tai Jimmy McGriffin kanssa . Kuitenkin Zappan tarkoituksellisesti liioiteltu melodia ja valittu instrumentointi, albumi ei koskaan näytä olevan niin pöhöttynyt kuin monet progressiivisen rockin kappaleet . Levy oli täynnä näennäistä virtuoottisuutta, kaikki soitettiin ja nauhoitettiin parhaimmillaan, ja tämä hillitsemättömyys ja kieltäytyminen tekivät albumin niin onnistuneeksi.

Steve Huey Allmusicista pitää albumia tyylilajin klassikkona. Hän korostaa erityisesti jazzin sommittelun hienostuneisuuden ja rockin likainen ja häikäilemättömän asennon yhteyttä . Kolme improvisoitua kappaletta ovat rennot ja räikeät, kun taas yllättävän mutkitteleva eleganssi luonnehtii sävellettyjä kappaleita, kuten Peaches en Regalia . Hän korostaa erityisesti suoraa, suoraviivaista esitystä ja instrumentaalista monimutkaisuutta. Levy esittelee ensimmäistä kertaa Zappan virtuoosiset sähkökitarosoolot; varsinkin Willie the Pimpin soolo mainitaan positiivisesti. Kaiken kaikkiaan vain muutama jazzrock-albumi olisi vaihtanut niin vapaasti kahden tyylilajin välillä ja saavuttanut niin "vankan jännityksen ja energian".

jälkiseuraukset

Jean-Luc Pontyn panos johti seurantaprojektiin, jossa Jean-Luc Ponty soittaa Frank Zappan musiikkia , johon Hot Rats -albumin näyttelijät osallistuivat. Zappa käytti joitain äänitteitä, jotka tehtiin Hot Rats -istuntojen aikana studiossa myöhemmissä albumeissa. Esimerkiksi Don Sugarcane Harrisin viulusooloa käytettiin elokuvassa The Little House I Used To Live In (albumi Burnt Weeny Sandwich , 1970), ja muita äänitteitä ilmestyi myös Chungan kosto vuonna 1970 .

Mukaan Hot Rats , Zappa julkaistiin palanut Weeny Sandwich ja Weasel n Ripped Oma lihan 1970, aluksi kaksi levyä, jotka pääasiassa sisälsi tallenteet äitien Keksinnön alkuperäisessä line-up. Seuraavat albumit, jotka sisälsivät paljon materiaalia uuden Mothers- kokoonpanonsa bändikiertueilta , olivat enemmän rock-suuntautuneita. Tapaturmiin liittyvän pakollisen tauon aikana kiertueella Zappa käänsi sävellyksensä takaisin jazziin ja myös isojen big bandien sovituksiin ja nauhoitti heinäkuussa 1972 julkaistun jazz- ja big band-suuntautuneen levyn Waka / Jawaka . Sen kannessa on Marvin Mattelssonin piirustus, jossa on pesuallas, jossa on kaksi hanaa, joissa on merkintä Hot ja Rats . Se tunnettiin myös nimellä Hot Rats 2 . Barry Miles toteaa, että äänitysbändi koostui studiomuusikoista, jotka eivät olisi koskaan aikaisemmin “ tukkeutuneet ”. Siksi improvisaatiot eksyivät "musiikillisissa lajeissa". Nauhoitettuaan seuraavan albumin, joka tunnetaan myös nimellä Hot Rats 3 , The Grand Wazoo , joka on nauhoitettu hieman erilaisella kokoonpanolla ja joka julkaistiin joulukuussa 1972, Zappa lähti konserttikiertueelle 20 hengen orkesterin kanssa. Tätä muodostumista julistettiin nimellä Keksinnön äidit / Hot Rats / Grand Wazoo .

Hot Rats on vaikuttanut myös säveltäjä Tom Scottiin , joka palkkasi muusikot John Guerinin ja Max Bennettin, joita hän käytti Hot Ratsissa omiin projekteihinsa ja nimitti Äidit Rural Still Life -albumille suosikki rock- ja roll-ryhmäksi. Hot Ratsin vaikutus näkyy Scottin säveltämissä suosituissa elokuvissa.

Supergrass- yhtyeen muusikot Gareth "Gaz" Michael Coombes ja Daniel "Danny" Goffey nimeivät cover-projektinsa Frank Zappa HotRats -albumin mukaan .

Peaches En Regalia on osa Dweezil Zappan Zappa-Plays Zappa -projektin ohjelmistoa Steve Vai ja Napoleon Murphy Brockin kanssa . Klo Grammy Awards 2009 teoksen sai kategoriassa Best Rock Instrumental Performance (Englanti varten parhaan suorituskyvyn rock instrumentaali ).

kirjallisuus

• Andy Alledort: Frank Zappa - Hot Rats . Julkaisussa: Recorded Guitar Versions. Aito transkriptio, jossa on muistiinpanoja ja taulukoita . Hal Leonard -yhteistyö, Milwaukee 2000, ISBN 0-634-02152-4 . 
• Lester Bangs: Albumiarvostelut. Kuumat rotat. (Ei enää saatavana verkossa.) Julkaisussa: Rolling Stone -lehti. 7. maaliskuuta 1970, arkistoitu alkuperäisestä 25. toukokuuta 2009 ; Haettu 21. maaliskuuta 2010 . 
• Kelly Fisher Lowe: Frank Zappan sanat ja musiikki . University of Nebraska Press, Lincoln ja Lontoo 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , luku 4, Hot Rats -osasto , s. 73-77 . 
• Wolfgang Ludwig: Tutkimuksia Frank Zappan musiikkiteoksesta - musiikkisosiologinen ja analyyttinen tutkimus musiikkityylin määrittämiseksi . Julkaisussa: Europäische Hochschulschriften, XXXVI-sarja, musiikkitiede . nauha 88 . Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 . 
• Ben Watson: Frank Zappa. Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books Ltd., Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , luku 2, jakso Hot Rats , s. 159-162 . 
• Frank Wonneberg : Grand Zappa - Kansainvälinen Frank Zappa -diskologia . Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, ISBN 978-3-89602-581-4 . 

nettilinkit

• Hot Rats virallisessa diskografiassa zappa.com-sivustolla. Haettu 7. helmikuuta 2019 . 
• Frank Zappa. Hot Ratsin tekstit ja taustatiedot globalia.net -sivustolla. Haettu 27. maaliskuuta 2010 . 
• Hot Rats at AllMusic (englanti)
• Arvosteluja Hot Rats on Vaaleansininen Sivut

Yksittäiset todisteet

1. B ^{a b c d e} Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  228 . 
2. ↑ Hot Rats virallisessa diskografiassa sivustolla zappa.com. (Ei enää saatavana verkossa.) Arkistoitu alkuperäisestä 13. lokakuuta 2009 ; luettu 31. maaliskuuta 2010 .  
3. Elly ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q r} Kelly Fisher Lowe: Frank Zappan sanat ja musiikki . University of Nebraska Press, Lincoln / Lontoo 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 73-77 . 
4. ↑ Gary Graff (Toim.): Musichound-rock: The Essential Album Guide . Visible Ink Press, Detroit 1996, s. 757 .  Lainattu Kelly Fisher Lowelta: Frank Zappan sanat ja musiikki . University of Nebraska Press, Lincoln ja Lontoo 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 73-77 . 
5. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  217-221 . 
6. ↑ John Guerin. United Mutations, 2002, käyty 12. toukokuuta 2010 .  
7. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  226-227 . 
8. ^ Carl Ludwig Reichert: Frank Zappa . Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2000, ISBN 3-423-31039-1 , s. 58 . 
9. ↑ Maailman Greatest Sinner on Internet Movie Database (Englanti)
10. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  83 . 
11. ↑ Volker Rebell : Frank Zappa - kummajainen nero, jolla on frakttitottumus . Julkaisussa: Rocksession 1 . Rororon tietokirjat, 1977, ISBN 3-499-17086-8 , s.  264 . 
12. ↑ Wolfgang Ludwig: Tutkimukset Frank Zappan musiikilliseen työhön - musiikkisosiologinen ja analyyttinen tutkimus musiikkityylin määrittämiseksi (=  eurooppalaiset yliopistojulkaisut, sarja XXXVI, musiikkitiede . Volyymi 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 73 . 
13. ↑ ^{a b c d} Wolfgang Ludwig: Tutkimukset Frank Zappan musiikilliseen työhön - musiikkisosiologinen ja analyyttinen tutkimus musiikkityylin määrittämiseksi (=  eurooppalaiset yliopistojulkaisut, sarja XXXVI, musiikkitiede . Volyymi 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 72-77 . 
14. ^ Neill Slaven: Sähköinen Don Quijote . Bothworth Music GmbH, Berliini 2006, ISBN 3-86543-042-2 , s. 162-165 . 
15. ↑ Haastattelu John Guerinin kanssa . Julkaisussa: Modern Drummer Magazine . Tammikuu 1999. Lainattu Geoff Willsiltä: John Guerin. United Mutations, 2002, käyty 12. toukokuuta 2010 .   
16. ↑ Billy James: Frank Zappa ja keksinnön äidit . Koch International, Höfen 2007, ISBN 978-3-85445-279-9 , s. 142-143 . 
17. ↑ Frank Zappa -albumin versioiden opas. Kuumat rotat. Haettu 28. maaliskuuta 2010 .  
18. ↑ Alkuperäinen (englanniksi): Monipuolista seurantaa on paljon […], mutta kokonaisvaikutuksella on myös osa länsirannikon viileän jazzin saumatonta laatua.
19. B ^{a b c d e f g} Ben Watson: Frank Zappa. Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books, Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 159-162 . 
20. ↑ Frank Zappa. Kappaleiden luettelo globalia.net -sivustolla, merkintä Peaches en Regalia. Haettu 20. maaliskuuta 2010 .  
21. Elly Kelly Fisher Lowe: Frank Zappan sanat ja musiikki . University of Nebraska Press, Lincoln / Lontoo 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 75 . 
22. ^ ^{A b} Käännös Frank Zappan jälkeen: Muoviset ihmiset. Laulukirja. Korjattu kopio . Kaksi tuhatta yhtä, Frankfurt 1977, s. 172 . 
23. ^ Nicolas Slonimsky: Zappa, Frank . Julkaisussa: Baker's Biographic Dictionary of Music . Schirmer Books, 1992.  , lainattu: Richard Kostelanetz (Toim.): Frank Zappa Companion. Neljä vuosikymmentä kommentteja . Schirmer Books, New York 1997, ISBN 0-02-864628-2 , s. 4 . 
24. ↑ ^{a b} Lester Bangs: Albumiarvostelut. Kuumat rotat . Julkaisussa: Rolling Stone -lehti . 7. maaliskuuta 1970 ( rollingstone.com ( 25. toukokuuta 2009 muisto Internet-arkistossa ) [käytetty 21. maaliskuuta 2010]). Albumiarvostelut. Hot Rats ( Memento 19. kesäkuuta 2008 Internet-arkistossa ) 
25. B ^{a b} Steve Huey: Katsaus kuumiin rotteihin kaikessa musiikkioppaassa. Haettu 27. maaliskuuta 2010 .  
26. ↑ Wolfgang Ludwig: Tutkimukset Frank Zappan musiikilliseen työhön - musiikkisosiologinen ja analyyttinen tutkimus musiikkityylin määrittämiseksi (=  eurooppalaiset yliopistojulkaisut, sarja XXXVI, musiikkitiede . Volyymi 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 114 . 
27. ↑ Wolfgang Ludwig: Tutkimukset Frank Zappan musiikilliseen työhön - musiikkisosiologinen ja analyyttinen tutkimus musiikkityylin määrittämiseksi (=  eurooppalaiset yliopistojulkaisut, sarja XXXVI, musiikkitiede . Volyymi 88 ). Verlag Peter Lang, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , s. 127-130 . 
28. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books, Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 121 . 
29. ↑ DE Charts UK Charts US
30. ^ William Ruhlmann: Frank Zappa: Nykypäivän säveltäjä . Julkaisussa: kultakaivos . 9. joulukuuta 1994.  Lainattu Richard Kostelanetzin (Toim.) Tarkistetusta versiosta 1996: The Frank Zappa Companion. Neljä vuosikymmentä kommentteja . Schirmer Books, New York 1997, ISBN 0-02-864628-2 , s. 23 . 
31. ^ Nathan Brackett, Christian Hoard (toim.): Uusi Rolling Stone -albumiopas: Täysin uudistettu ja päivitetty . 4. painos. Simon & Schuster, New York 2004, s. 309 .  Lainattu Kelly Fisher Lowelta: Frank Zappan sanat ja musiikki . University of Nebraska Press, Lincoln ja Lontoo 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , s. 77 . 
32. ^ Joachim Berendt: Jazz-kirja . 1972, s. 220 (yhdysvaltalainen painos).  , lainattu Ben Watsonilta: Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books, Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 90 . 
33. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books, Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 90 . 
34. ↑ Ben Watson: Frank Zappa. Villakoiran pelin negatiivinen dialektiikka . Quarted Books, Lontoo 1996, ISBN 0-7043-0242-X , s. 9-10 . 
35. ↑ ^{a b c} Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  264-268 . 
36. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  210 . 
37. ↑ Barry Miles : Zappa . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Berliini 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , s.  240 . 
38. ↑ Steve Huey: Katsaus Waka / Jawakaan kaikessa musiikkioppaassa. Haettu 21. maaliskuuta 2010 .  
39. ↑ Stuart Berman: Album Review. HotRats. Kytke päälle. Pitchfork Media , 28. tammikuuta 2010, luettu 27. maaliskuuta 2010 .  
40. ↑ Gerald Jatzek: Grammy-palkinnot: Folknikkien vuosi. Wiener Zeitung, 9. helmikuuta 2009, luettu 19. tammikuuta 2012 .