Loyset Compère

Loyset Compere (* ympäri 1440/1445 hiippakunnassa Arras tai Hainaut , † elokuu 16, 1518 in Saint-Quentin ) oli Ranskan ja Flanderin säveltäjä , laulaja ja pappi on renessanssin .

Elää ja toimi

Verrattuna aikaisempaan oletukseen Compèren syntymävuodesta (noin 1450), oletetaan nyt useita vuosia aikaisempi aika, koska hänet mainitaan yhdessä ystävänsä Jean Molinetin (1435–1507) kanssa nimettömässä Quodlibetissä 1460-luvun alusta. Artois'n (Arrasin hiippakunta) todennäköisempi on sen alkuperän keskusteluista . Loyset Compèren hengellisestä tai musiikillisesta harjoittelusta ei ole tietoa. Oletukset opiskelusta Pariisissa Molinetin kanssa ja opiskelijakunnan Barbingantin kanssaovat toistaiseksi puhdasta spekulaatiota. Yhteys Ranskan kuninkaallisen hovin voisi osoittaa, että hänen vanhin säilynyt työtä ”Puis que si bien” (noin 1465), on yksi kohtelias chansons päässä Loiren laaksossa . Hänen Motet ”Omnium bonorum plena”, joka kenties koostui, kun pyhittäminen tämän tuomiokirkon 5. heinäkuuta 1472 tai, kun kokous Ranskan ja Burgundin tuomioistuimet Cambrai 16. lokakuuta ja 17. 1468, viittaa että tiiviimpi suhde katedraali Cambrai . Kuten hänen joukkonsa "De tous biens plaine", tämä motetti lainaa Hayne van Ghizeghemin samannimistä chansonia .

Kun Milanon herttuat ovat luoneet läheiset suhteet Ranskan kuninkaalliseen hoviin, oletetaan, että Compère joutui kosketuksiin herttua Galeazzo Maria Sforzan (hallituskausi 1466–1476) kanssa, joka etsi laulajia tuomioistuimen orkesterin rakentamiseksi. 15. heinäkuuta 1474 Compère hyväksyttiin kappelin pääkuoron uudeksi jäseneksi; hänen tärkein kollegansa oli Gaspar van Weerbeke . Compèren nimi on merkitty myös luetteloihin 30. maaliskuuta ja 4. joulukuuta 1475. Tässä asennossa luotiin koko sarja teoksia (kolme motettisykliä , Missa Galeazescha , joukko muita pyhiä teoksia ja useita chansoneja). Kun herttua Gian Galeazzo Sforza murhattiin 26. joulukuuta 1476, hänen leski Boja Savoysta päätti pienentää kappelin kokoa; Loyset Compère, joka palasi Ranskaan Jehan Fresneaun kanssa, oli yksi laulajista, joka julkaistiin 26. helmikuuta 1477 .

Aikavuoteen 1486 asti sen raita menetetään. Musiikkitutkijan Winn Marvinin vuodelta 1974 tekemällä hypoteesilla, jonka mukaan Compère palveli Bourbonin herttuan Jean II: n († 1488) tuomioistuimen orkesterissa Moulinsissa, on paljon tarjottavaa , mutta sitä ei ole vielä osoitettu. Vuodesta 1486 hän on jäljitettävissä ranskalaiseen orkesteriin, jonka johtaja on Johannes Ockeghem . Paavin sonni nimiä hänelle uskonnollisen hiippakunnan Arras ja chappelain ordinaire et Chantre kuningas Kaarle VIII Ranskassa. Vuonna 1492 Bourgesissa sijaitsevan Saint-Chapellen luku käski tietyn Loysetin hankkimaan kappelille magister puerorumin ja laulajia; on kuitenkin vielä nähtävissä, koskeeko tämä Compèreä. Kesäkuusta 1492 toukokuuhun 1493 hän oli papiston jäsen Notre-Damessa Pariisissa, jossa hänet vihittiin pappiin 2. maaliskuuta 1493 ; pian sen jälkeen hän vaihtoi kaksi etua Notre-Damelle ja Sainte- Trinitélle Montlhéryssä hyväksi Voyennessa (Laonin hiippakunta). Kuninkaan huhtikuussa 1494 antamassa asetuksessa hänelle myönnettiin Ranskan kansalaisuus. Syksyllä 1494 hän seurasi kuningas Kaarle VIII: ta hänen kampanjassaan Italiaan tuomioistuimen orkesterin jäsenenä.

Sieltä Ferrante d'Este, herttua Ercole I : n poika Ferrarassa, piti hankkia uusia sävellyksiä Compèrelta isänsä puolesta. 7. lokakuuta 1494 hän kirjoitti isälleen Casale Monferratosta, että säveltäjällä oli vain vanhempia kappaleita ( cosse vechie ), mutta että hän lähetti hyviä uusia sävellyksiä ( alcuni bone cosse nove ) mahdollisimman pian kirjoittamista varten Ranskassa sai. On hyvin todennäköistä, että Compère oli siellä, kun Rooma valloitettiin tammikuussa 1495. Paavin tuomioistuimen orkesterin kuorokirjassa vuosilta 1495-1500 on Compèren erityisen painavia motetteja ("Crux triumphans", "Propter gravamen et tormentum", "Quis numerare queat" / "Da pacem" ja "Sile fragor") . Edustava tenorimotietti "Quis numerare" on sodan runtelemien ihmisten rauhanpyyntö ja sopii hyvin Kaarle VIII: n ja paavi Aleksanteri VI: n väliseen liittoon . (Hallituskausi 1492–1503). Compère näki myös Fornovon taistelun heinäkuussa 1495 ja kirjoitti sanan "Vive le noble Roy de France" ranskalaisten voitosta.

Italiassa oleskelunsa jälkeen Compère näyttää palanneen Ranskaan tuomioistuimen orkesterin kanssa, mutta ei enää kuulunut siihen. Siitä huolimatta hän pysyi yhteydessä ranskalaiseen orkesteriin. Hän sävelsi motiitin "Gaude prole regia" Philip Kauniin vastaanottoon Pariisissa 25. marraskuuta 1501. Kuningas Ludwig XII: n välisessä ristiriidassa . (Hallituskausi 1498–1515) ja paavi Julius II (hallituskausi 1503–1515) Genovassa tapahtuneen kapinan takia hän luultavasti kirjoitti vuonna 1507 moteetin ”Sola caret monstris” polemisen sisällön kanssa Ranskan kuninkaan hyväksi. Vuoden Collegiate Church of Saint-Géry vuonna Cambrai, hän piti toimiston doyen (dekaani tai vanhempi) 30. huhtikuuta 1498 ja 05 toukokuu 1500 , jolloin puheenjohtajana 48 tykeillä . Sitten hän oli prévôt (Saint-Pierren kollegiaalikirkossa Douaissa) vuoteen 1503 tai 1504 saakka. Näiden vuosien asiakirja osoittaa, että hän oli nyt baccalaureus utrisque juris (molempien oikeuksien akateeminen tutkinto). Douaissa hänellä oli kuitenkin vaikeita aikoja; sen jälkeen kun kaupungin herrat olivat poistaneet luostarin koskemattomuuden, he etenivät väkisin Compèresin taloon. Hän jätti tämän kannan Burgundin tuomioistuimen orkesterin entisen muusikon Pierre Duwezin hyväksi. Compère tuskin on säveltänyt myöhempinä vuosina. Luultavasti hän vietti elämänsä viimeiset vuodet Saint-Quentinin kollegiaalisessa kirkossa, jossa hänellä oli ollut kanonillinen viimeistään marraskuusta 1491 lähtien, ja kuoli siellä 16. elokuuta 1518. Hänet haudattiin kirkkoon ja kunnioitettiin kirkolla. epätavallisen monimutkainen runo ja epitaafi .

merkitys

Katsaus hänen tuotantoonsa voimme todeta, että Compère oli luultavasti Josquinin ajan kokeellisin säveltäjä . Hän ei koskaan kehittänyt henkilökohtaista tyyliään, vaan reagoi ympäristöönsä liittyviin erilaisiin ehdotuksiin ja kehitti niitä luovasti; kahdesti hän oli kehityksen eturintamassa. Hänen teostensa erittäin epätasainen taso tekee erityisen vaikeaksi luokitella ne kokonaisvaltaisesti ajallisesti. Erittäin moderneja ja melkein arkaaisia ​​sävellyksiä löytyy usein läheisyydestä, tai äärimmäisen progressiiviset, kokeelliset kappaleet ovat konservatiivisemman tyyppisten kappaleiden vieressä (kuten toisaalta Milanon motettisyklit ja saman ajanjakson Magnificat sexti toni II) toinen).

Hänen ensimmäinen merkittävä saavutus oli uuden tyylin (yhdessä Gaspar van Weerbeken kanssa) kehittäminen Milanon moto-sykleille "loco Missae" ajanjaksolta 1474–1477. Tämän tyylin tekstin selkeä käsittely ja käytetyt tekniikat ovat todennäköisesti perusta syvälle Vaihda Ockeghemin ja Busnoysin tyylistä Josquin-ajan tyyliin. Toinen alue, jolla Compèrella oli keskeinen rooli, on muutos kolmiosaisesta “burgundilaisesta” sanonista tuomioistuintekstien kautta neliosaiseksi sanansoniksi suosittujen, anekdoottien tai epigrammaattisten tekstien kautta (usein eroottisesta tai säädyttömään sisältöön) yksinkertaisissa säikeissä. Yksikään Compèren aikalainen ei kehittänyt yhtä johdonmukaista, modernia tyyliä niin korkealla tasolla niin suuressa määrässä teoksia.

Toimii

Käsikirjoitus motetista "Omnium bonorum plena"
  • Massat ja joukkolauseet (kaikki neljällä äänellä)
    • Missa "Allez pahoillani"
    • Missa "De tous bien tavallinen"
    • Missa "L'homme armé"
    • Kyrie ja Gloria ovat sine-ehdokkaita
    • Credo "Mon père"
    • Credo sini-ehdokas
  • Massamotetit (motettisyklit)
    • "Ave Domine Jesu Christe" (Missa de DNJC), jossa on neljä tai viisi ääntä (sisältää: "Ave Domine Jesu Christe" loco Introitusissa; "Ave Domine Jesu Christe" loco Gloriassa; "Ave Domine Jesu Christe" loco Credossa; " Ave Domine Jesu Christe "in loco Offertorii;" Salve, salvator mundi "loco Sanctus;" Adoramus te, Christe "loco Elevationem;" Parce, Domine "loco Agnus;" Da pacem, Domine "loco Deo Gratias)
    • Hodie nobis de virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe) neljään ääniin (sisältää: "Hodie nobis de Virgine" in loco Introitus; "Beata Dei Genetrix Maria" loco Gloria; "Hodie nobis Christ natus est" loco Credo; "Genuit puerpera Regem" loco Offertoriissa; "Sanctum –Verbum caro factum est"; "Memento, salutis auctor" post Elevationem; "Quem vidistis, pastores?" In loco Agnus; "O admirabile commercialium" loco Deo gratiasissa)
    • Missa Galeazescha (Missa de Beata Maria Virgine) viiteen ääniin (sisältää: "Ave virgo gloriosa" loco Introitusissa; "Ave, salus infirmorum" Loco Gloriassa; "Ave, decus Virginale" loco Credossa; "Ave, sponsa verbi summi" "In loco Offertorii;" O Maria "loco Sanctuksessa;" Adoramus te, Christe "loco Elevationemissä;" Salve, mater salvatoris "loco Agnusissa;" Virginis Mariae laudes "loco Deo Gratiasissa)
  • Magnificat-asetukset
    • Magnificat primi toni neljä ääntä
    • Magnificat quarti toni kahdelle äänelle (vain "Esurientes")
    • Suurenna sexti toni (I) neljälle äänelle
    • Suurenna sexti toni (II) neljälle äänelle
    • Magnificat septimi toni vastaan ​​neljä ääntä
    • Magnificat octavi toni kahdelle äänelle (vain "Esurientes")
  • Motetit
    • ”Ad honorum tuum Christe” neljällä äänellä
    • ”Asperges me Domine” neljällä äänellä
    • ”Ave Maria, gratia plena” vastaan ​​neljä ääntä
    • ”Crux-voittajat” neljään äänien
    • "Gaude prole regia" / "Sancta Catharina" viidellä äänellä (tenorimotetit, 1501)
    • ”O admirabile commercialium” neljälle äänelle
    • Officium de cruce (”In nomine Jesu”) neljällä äänellä
    • ”O genetrix gloriosa” neljään äänien
    • "Omnium bonorum plena" (laulajien rukous) neljälle äänelle (ennen vuotta 1474)
    • ”Paranymphus salutat virginem” neljälle äänelle
    • ”Profitentes unitatem” neljällä äänellä
    • ”Propter gravamen et tormentum” neljällä äänellä
    • "Quis numerare queat" / "Da pacem" viidelle äänelle (tenorimotetit, luultavasti tapettien rauhan (3. marraskuuta 1492) tai paavi Aleksanteri VI: n ja Kaarle VIII: n välisen liiton yhteydessä 15. tammikuuta 1495)
    • ”Sile fragor ac rerum tumultus” neljään äänien
    • "Sola caret monstris" / "Fera pessima" viidellä äänellä (tenorimotetit, 1507)
    • "Virgo caelesti" viidelle äänelle (tenorimotetit)
  • Motet-chansonit (kaikki kolmella äänellä)
    • "Le corps" / "Corpusque meum"
    • "Male bouche" / "Circumdederunt me viri mendaces" (myös motettina, apokryfitekstillä "O Domine libera me")
    • "Plaine d'ennuy" / "Anima mea liquefacta est" (myös sananina ilman latinankielistä tekstiä)
    • "Tant ay d'ennuy" / "O vos omnes" (myös ylääänitekstillä "O devotz cueurs" / "O vos omnes")
  • Kolmiosaiset chansonit
    • "A qui dirai je ma pensée"
    • "Au travail suis"
    • "Beaulté d'amours"
    • "Bergeronette savoysienne"
    • "Chanter ne puis"
    • "Des trois la plus"
    • "Dictes moy toutes vos pensées"
    • "Disant adieu a ma dame"
    • "En attendant de vous secours"
    • "Faisons boutons" (teksti: Jean II, Bourbonin herttua)
    • "Guerissés moy"
    • "La Saison en est"
    • "Le grant desir d'aymer"
    • "Le renvoy"
    • "Mes pensées" (osittain Josquinille, varmasti Compèresta)
    • "Ne doibt on prendre" (teksti: Jean II Bourbon, julkaistiin counterfactor teksti "Venite amanti" by Angelo Poliziano kuin Costanzo Festa n työ )
    • "Ne vous hastez pas" (= "Adieu a madame" (II))
    • "Pensant au bien"
    • "Pleut tai Dieu"
    • "Pour estre ou nombre"
    • "Puis que si bien m'est advenu"
    • "Reveille lelu franc cueur"
    • "Se mieulx ne vient d'amours peu me contente" (käyttäen P. Convertin sanansonia );
    • "Se pis ne vient d'amours je me contente" (ehkä vastaus edelliseen tekstiin)
    • "Seray je vostre mieulx amée" (ei kokonaisuudessaan; julkaisija Fallows as Compères);
    • "Si j'ay parlé aucunement" (Teksti: Henry Baude )
    • "Sourdes pahoittelee"
    • "Tant ha bon oeul"
    • "Tout me vient"
    • "Va-t-en pahoillani" (Teksti: Jean II Bourbonista)
    • "Venés pahoillani"
    • "Vive le noble roy de France"
    • "Vous me faittes morir d'envie" (teksti: Jean II Bourbonista; myös tekstillä "Or suis je bien transy d'esmay")
  • Neliosaiset chansonit
    • "Alons fere nos barbes" (ehkä apokryfinen)
    • "De les mon getes" (= "Voles oïr une chanson")
    • "Et dont revenes-vous"
    • "Gentil-suojelija"
    • "J'ay ung syon sur la porte [viitta]" (kaksikanavainen neljästä kahdesta äänestä)
    • "Je suis amie d'un forier"
    • "L'aultre jour me chevauchoye"
    • "Mon pére m'a donné mari" (vrt. "Alons fere nos barbes")
    • "Nous sommes de l'ordre de Saint Babouin"
    • "Royne du ciel" (Altus "si tabletti")
    • "Une plaisante filee"
    • "Un franc archier"
    • "Voles oïr une chanson" (vertaa "De les mon getes")
    • "Vostre bargeronette"
  • Frottole (kaikki neljään äänien)
    • "Che fa la ramacina"
    • "Scaramella fa la galla"
  • Epäilyttäviä aitoja teoksia
    • Motet "Ave regina, celorum" (tuntematon, Compèren ansioksi)
    • Motet "O post partum munda" (tuntematon, Compèren ansioksi)
    • Sanctus - "O sapientia" neljälle äänelle (Compèren kirjoittajuus tyylisyistä erittäin epäilyttävä)
    • "Cayphas" kolmelle äänelle (pikemminkin Johannes Martini kuin Compère)
    • "Ha traitre amours" kolmelle äänelle (vain sopraano on annettu, identtinen Johannes de Stokemin sanansonin sopraanon kanssa ; väärä attribuutio?)
    • "Helas le bon temps" kolmelle äänelle (varmasti Johannes Tinctoris )
    • "J'ay beau huer" kolmelle äänelle (varmasti Alexander Agricola )
    • "Je ne puis plus" - kolme ääntä (varmasti Alexander Agricola)
    • "Je ne fay plus je ne dis" kolmelle äänelle (Antoine Busnoysille ja Gilles Mureau'lle , varmasti ei Compèresta)
    • "Lourdault" neljälle äänelle (pikemminkin Compère kuin Ninot le Petit )
    • "Mais que ce fust eritys" kolmelle äänelle (enemmän Compèrelta kuin Pietrequin Bonnelilta )
    • "Mes pensées" kolmelle äänelle (osittain Josquinille, varmasti Compère)
    • "O bone Jesu" neljälle äänelle (varmasti Francisco de Peñalosa )
    • "Penses vivant" kolmelle äänelle (varmasti Alexander Agricola)
    • "Royne de ciel" / "Regina celi" kolmelle äänelle ( sekoitus Johannes Prioriksen , luultavasti Compèren , sekaannukseen motet- sananin kanssa)
    • "Se non dormi dona" neljälle äänelle (tuntematon, "LC" korvattu)
    • "Se (Si) vous voulez que je vous face" kolmella äänellä (tuntematon, Compère mahdollista tyylistä)
    • "Veci la dancha barberits" - neljä ääntä (varmasti B. Vaqueras)
    • "Vray Dieu quel payne m'esse" (myös Gaspar van Weerbeke , Jean Japart ja Matthaeus Pipelare )

kirjallisuus

  • Ludwig Finscher: Loyset Compère (noin 1450–1518). Life and Works , ilman sijaintitietoja, 1964 (= musiikintutkimus ja asiakirjat nro 12), tarvitsee tarkistusta
  • Th. L. Noblitt: Ambrosian "Motetti Missales" -varasto. Julkaisussa: Musica disciplina nro 22, 1968, sivut 77--103
  • L. Lockwood: Musiikkia Ferrarassa Ercole I d'Esten aikana. Julkaisussa: Studi musicali nro 1, 1972, sivut 101--132
  • M. Staehelin: Mahdollisuudet ja käytännön soveltaminen tekijän päättäväisyydelle nimettömästi luovuttaa Josquin-kauden sävellyksiä. Julkaisussa: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis nro 23, 1973, sivut 79-91
  • MB Winn Marvin: Loyset Compèren chansonien tekstit , väitöskirja Yalen yliopistossa New Haven / Connecticut 1974
  • MB Winn: Loyset Compèren joitain tekstejä Chansonille. Julkaisussa: Musica disciplina nro 33, 1979, sivut 43--54
  • LL Perkins: Musikaali suojeluksessa Ranskan kuninkaallisessa hovissa Kaarle VII: n ja Louis XI: n johdolla (1422–83). Julkaisussa: Journal of the American Musicological Society No. 37, 1984, s. 507-566
  • J. Dean: kun juontaja Haukkasilmän Järjestelmäkohdistin monstris: Tapaustutkimus historiallinen tulkinta , Musica Disciplina nro 40, 1986, s. 99-133
  • Neiti Labatut: Les Messes Se la face de dufay et Alles pahoittelee Compère: recherche d'une unité de forme et d'écriture. Julkaisussa: Analyze musicale nro 8, 1987, sivut 59-63
  • G. Montagna: Caron, Hayne, Compère: lähetyksen uudelleenarviointi. Julkaisussa: Vanhan musiikin historia nro 7, 1987, sivut 107-157
  • A.Zuckerman Wesner: Loyset Compèren chansonit: aitous ja tyylikkyys , väitöskirja Harvard University Cambridge / Massachusetts 1992 (kirjoituskoneella)
  • M. Steib: Loyset Compère ja hänen äskettäin uudelleen löytämänsä Missa De tous biens Plaine. Julkaisussa: The Journal of Musicology No. 11, 1993, s. 437-454
  • Cl. Goldberg: Mitä Compère lainaa? Topot, lainaus ja parafraasi Hayne van Ghizeghemin ja Loyset Compèren Regrets-sanonissa. Julkaisussa: Festschrift for Ludwig Finscher, toim. A. Laubenthal, Kassel ja muut 1995, sivut 88–99
  • A.Zuckerman Wesner: Loyset Compèren chansonit: malli muuttuvalle estetiikalle. Julkaisussa: Festschrift for L. Lockwood, toimittaja JA Owens / AM Cummings, Warren / Michigan 1997, sivut 483-501.
  • EF Houghton: Compèren Motet Sile -kappaleen tarkka lukeminen. Julkaisussa: Festschrift for H.Kellman, toimittaja B.Haggh, Tours 2000

nettilinkit

Commons : Loyset Compère  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

turvota

  1. ^ Ludwig Finscher:  Compère, Loyset. Julkaisussa: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä . Toinen painos, henkilökohtainen osa, osa 4 (Camarella - Couture). Bärenreiter / Metzler, Kassel ym.2000 , ISBN 3-7618-1114-4  ( verkkopainos , tilaus vaaditaan täydelliseen käyttöön)
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (toim.): Musiikin suuri sanasto. Osa 2: C - Elmendorff. Herder, Freiburg im Breisgau ja muut 1979, ISBN 3-451-18052-9 .
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Compère, Loyset
VAIHTOEHTOISET NIMET Compère, Aluyseto
LYHYT KUVAUS Ranskalais-flaamilainen säveltäjä, laulaja ja renessanssin papisto
SYNTYMÄAIKA välillä 1440 ja 1445
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 16. elokuuta 1518
KUOLEMAN PAIKKA Saint-Quentin