Lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla

Lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla
Lovis Corinth , 1897
Öljy kankaalle
Koko 69 × 87 cm
Bremenin taidehalli

Malli: Infobox -maalaus / huolto / museo

Lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla on saksalaisen taidemaalari Lovis Corinthin maalaus vuodelta 1897. Kuvassa on kohtaus teurastamon kaupasta Schäftlarnissa lähellä Müncheniä . Sen omistaa Bremenin taidehalli .

Maalaus kuuluu sarjan genre kuvia Korintin teurastamoilta ja lihakauppoihin että hänen tuotannossaan ilmetä useita kertoja. Nämä taidehistorioitsijat tulkitsevat usein näitä Corinthoksen teurastuksia ja lihaa käsitteleviä kuvia lapsuudenmuistojen käsittelystä parkitsijan poikana tai verrataan ja liittyvät taiteilijan alastonkuviin .

kuvan kuvaus

Kuva lihakaupan Schäftlarn Isar on öljymaalaus päälle kankaalle . Se on 69 senttimetriä korkea, 87 senttimetriä leveä ja allekirjoitettu kahdella mustalla rivillä kuvan oikeassa yläreunassa, jossa on maalarin nimi ja vuosi Lovis Corinth 1897 .

Kuvassa on kohtaus lihakaupassa . Hymyilevä nuori mies seisoo huoneessa, jossa on kulho lihapaloja etualalla tiskin edessä, jossa on roikkuva lihavaaka. Useita teurastettuja sikoja ripustetaan tiskille ja seinälle, ja muut lihat ja eläinten päät makaavat tiskillä. Tausta on teurastamon sisustus vihreän ja ruskean sävyillä, jota valaisee taustalla oleva ikkuna. Kuva on jaettu kahteen yhtä suureen puolikkaaseen kahdella holvisella ikeellä. Seinällä roikkuvat teuraseläimet ja lihat palat tiskillä ja nuoren miehen kulhossa loistavat ikään kuin ne valaistuisivat toisella etualalla olevalla valonlähteellä.

Horst Uhrin tulkinnan mukaan taustan tumma väri on voimakkaasti ristiriidassa tiskillä ja seinällä olevien kirkkaiden, moniväristen lihapalojen kanssa, joissa on myös rasvainen rakenne värin kiilteen vuoksi. Kuvan jakaminen holviin kahdeksi osaksi pitää kuvan visuaalisesti tasapainossa vuorovaikutuksessa punaisen lihan palojen ja kehyksen kanssa. Hans-Jürgen Imiela kuvaili kuvaa näkymänä matalaholviseen huoneeseen, jossa peratut eläimet ja tiskin ruumiinosat ulottuvat kuvan etuosaan, jossa siellä seisova ja katsova poika pitää kourulla lihapalojen kanssa. Ennen kaikkea se korostaa taustavalon ikkunan läpi tulevaa valaistusta, mikä johtaa selkeään taustavalaistukseen, joka korostaa erityisesti kuvaa .

Alkuperä ja luokittelu Korintin teoksessa

Aikajärjestyksessä

Lovis Corinth maalasi Schäftlarnissa Isarilla sijaitsevan teuraskaupan vuonna 1897 Münchenin opintojensa päätyttyä. Saatuaan koulutusta maalaus Königsbergin ja Münchenissä, Korintin vietti lähes kolme vuotta klo Académie Julian vuonna Pariisissa välillä 1884 ja 1887 , missä hän oppi ensisijaisesti uusklassisen teoksia Jean Auguste Dominique Ingres ja impressionismi ja pointillism nykytaiteen ranskalaista taidetta vaikutti. Hänen opettajansa olivat tänä aikana William Adolphe Bouguereau ja Joseph Nicolas Robert-Fleury . Pariisissa ollessaan Corinth osallistui aktiivisesti taidekentään; hän vieraili Salon de Parisissa , Pariisin gallerioissa ja museoissa, kuten Louvressa . Vuonna 1887 Korintin palasi Münchenin innoittamana työtä salametsästäjät jonka Wilhelm Leibl näytteillä Georges Petit taidesalonki .

Vuonna 1896 Münchenissä luotiin yksi Corinthoksen tunnetuimmista teoksista, jossa oli omakuva ja luuranko, ja lisää kuvia tältä ajalta Corinth vakiinnutti asemansa sekä Münchenin paikallisessa taidekentässä että valtakunnallisesti.

Tuolloin Corinth keskittyi alastomiin kohtauksiin historiallisissa yhteyksissä . Samana vuonna kuin Isarin Schäftlarnin lihakauppa, luotiin kuvia, kuten Pyhän Anthonyn kiusaus , Susanna ja kaksi vanhusta ja Noidat , sekä muotokuvia, kuten taidemaalari Otto Eckmannin muotokuva .

• 

  Pyhän Anthonyn kiusaus , 1897

• 

  Noidat , 1897

• 

  Alaston , 1897

Korintin saavutti hänen suurin menestys tällä kertaa hänen Salome , maalattu 1900 , nude maalaus historiallisessa ympäristössä, joka pohjautuu kirjallisuuden mallin Oscar Wilde ja osoittaa Salome , tytär Herodiaan , jossa irtileikattu pää ja Johannes Kastajan . Koska tämä kuva ei olisi esillä vuonna Münchenissä Secession , Korintin antoi sen Walter Leistikow Berliinissä, jotka hyväksyivät kuvan toiselta Berliinin Secession näyttelyn . Kuvan suuren menestyksen vuoksi Corinth muutti asuinpaikkaa pian sen jälkeen ja muutti Berliiniin.

Sisältöluokitus - liha

Lihakaupan Schäftlarn Isar on yksi Korintin n tunnetuimmista laatukuvia jotka vievät kohteena teurastusta. Hän käytti tätä teemaa yhteensä 14 maalausta, sekä lukuisissa luonnoksia ja grafiikkaa, kuten teurastetun sian vuodelta 1906, joka on Museum of Modern Art in New Yorkissa .

Kuvaus, aihe , teurastamokohtaukset ja lihan kuvaukset ulottuvat maalauksen alkuun, jolle on tunnusomaista luolamaalausten metsästyskohtaukset . Varhaisimmat säilyneet kuvaukset kotieläinten teurastamisesta ovat peräisin muinaisesta Egyptistä , esimerkiksi helpotusten muodossa Ti : n mastabassa , joka on peräisin noin 2400 eaa. On päivätty aikana 5th dynastian Vanhan valtakunnan . Aihe otettiin säännöllisesti esille myös myöhemmissä kulttuureissa, esimerkiksi kreikkalaisessa maljakkomaalauksessa tai Rooman valtakunnan reliefeissä nykyaikaan asti. Vuonna barokki ja rokokoo maalaus , teema otettiin ja edusti kauan ennen Korintin etenkin Italian ja Hollannin taidetta. Esimerkiksi hollantilainen taidemaalari Pieter Aertsen ja italialainen taiteilija Annibale Carracci maalasivat 1500 -luvulla useita kuvia, joissa lihapalat ja eläinten puolikkaat esitetään lihakaupassa. Jopa Rembrandt otti teeman ja maalasi muun muassa kuuluisan kuvan teurastettu härkä vuodelta 1655, jonka Louvre nähdään Pariisissa. Tämä kuva inspiroi myös Corinthia, jolle se oli tiedossa hänen oleskelustaan ​​Pariisissa ja joka liittyi näin Rembrandtin taidehistoriallisiin perinteisiin. Korintin aikalaiset otti myös esille aiheen, kuten Ranskan François Bonvin hänen Das Schwein (Hof des lihakauppias) (1874), Max Liebermann hänen lihakauppa Dordrecht (1877) ja Max Slevogt kanssa teurastetun sian (1906).

• 

  Pieter Aertsen : Teuraskauppa lennolla Egyptiin , 1551

• 

  Annibale Carracci : lihakauppa , noin 1580

• 

  Rembrandt : Teurastettu härkä , 1655

• 

  Max Liebermann : Lihakauppa Dordrechtissa , 1877

Kuitenkin lapsuutensa vuoksi Corinth käsitteli lihakauppaa paljon intensiivisemmin ja pidempään. Mukaan Gert von der Osten , Korintin toi karjaa ja teurastaja kohtaukset loppuun ennen 1890. Jo vuonna 1892 hän maalasi ensimmäisen sarjan teurastamokohtauksia, joissa oli kolme teurastuskuvaa , lehmät tallissa ja ensimmäinen versio teurastetusta härästä .

1893 seurasi teurastamon hänen ensimmäinen tunnetumman maalaus, joka, kuten maalattu samana vuonna teurastamon kohtaus on eläin teurastetaan synkän valaistussa kellarihuoneessa. Viisi teurastajaa laiduntavat ja kuorivat teurastetun eläimen sen päällä. Neljä ihmistä työstää eläimen ruumista työkaluilla, kun taas yksi miehistä seisoo sisäelimen täyttämän kulhon takana ja kääri hihat ylös. Tämä kuva "toistaa taitavasti tunnelman teurastetun härän nylkemisen yhteydessä". Andrea Bärnreutherin mukaan "[kuva] juhlii lihan ja kuoleman antagonismin draamaa". Sen katsomisen jälkeen täällä tapahtuu "taistelu kahdella rintamalla", jonka aiheuttaa teurastajien ryhmä, joka työskentelee eläimen edessä edestä kuvaan ja eläimeen, ja toinen teurastaja vasemman takana Eläinten antautuminen. Hän kuvaa näiden kahden kohtauksen vastakkaisia ​​liikkeitä, jotka johtavat valoon. Taustalla olevan ikkunan läpi putoava valo säteilee hänen esityksensä mukaan ”pakenevasta elämästä” ja ”yhdistää uhrit ja tekijät yhteiseen tekoon”. Eläimen ruumis muodostaa kuvan ja juonen keskipisteen, ja veriset, ”liukkaat” naurut teurastamon lattialla luovat ”lämminhenkisen ilmapiirin, joka vetoaa enemmän kuin silmään”. Friedrich Gross kuvailee huonetta "luolan kaltaiseksi kellarikerrokseksi", jossa "puisen ikkunan kirkkaan vihreä valo, lehtien murtama", korostaa "kohtauksen vankilaluonnetta", kun taas villi -tuhoavat siveltimen vedot korostavat teurastuksen väkivaltaa ja valkoisia ja leviäviä punaisia ​​siveltimiä erottamattomasti ruhon ja teurastajan, lihan ja ihon ja jopa seinien yli. Till Schoofs korosti ero tämän kuvan ja muita kuvia ajasta: "Energinen laaja maalaustapa ja summittainen luonne kuvan poikkeavat Korintin aikalainen akateemisen kuvia ja on on luotu lähes kuumeinen liikesarjaa." THE Slaughtered Calf , maalattu vuonna 1896 , näyttää vain teurastetun teurastettujen eläinten ripustetut ruhot.

Lihakaupan Schäftlarn Isar vie teurastaja kohtaus eri tavalla ja osoittaa "tyypillinen ilmapiiri lihakauppa vaihteessa vuosisadan". Alfred Rohde kuvaili kuvaa vuonna 1941 loistavaksi saavutukseksi teurastamoteeman jatkamisessa. ja Georg Biermannin mukaan sitä kuvataan vuonna 1913 "huolellisesti hienoksi kuvaksi, joka on syventynyt väreihin hienoilla valkoisilla ja punaisilla sävyillä". Täällä itse teurastus ja leikkaaminen eivät kuitenkaan ole etualalla, vaan teurastettujen eläinten eteen asetetaan ystävällisen näköinen matkailija-teurastaja, joka tarjoaa katsojalle tuoretta lihaa. Bärnreutherin jälkeen tässä kuvassa on teurastuksen jännitys, 1893 Teurastamolla on keskeinen rooli, "annetaan tilaa rauhoittuneelle, teurastetulle lihalle laiduntamiseen." Horst Uhr näkee kuvan hallitummassa rakenteellisessa logiikassa, jossa on vähemmän aggressiivinen luonne, kun taas Zimmermann huomauttaa pojan ”punaisen hymyn”. Toisin kuin Max Liebermannin lihakauppa Dordrechtissa vuodelta 1877, lihapalat esitetään vähemmän steriileinä ja voimakkaammin visuaalisesti.

Von der Osten kuvaili tätä matkamiehen teurastajaa "suurimmaksi teurastajaesityksenä":

Friedrich Gross puolestaan ​​kuvasi lihakaupan kohtausta ystävällisesti auringonvalossa hehkuvaan tavaraan ja nauravaan teurastajapoikaan, joka pitää kulhosta mehukkaita lihanpaloja edessään myytävänä . Kuten vuonna 1892, Corinth yhdisti kuvan teurastamosta karjatilasta, tässä tapauksessa navetan sisäpuolelta , joka myös luotiin vuonna 1897.

Jopa 1890 -luvun jälkeen Corinth maalasi toistuvasti kuvia teurastamoista tai lihaosista. Vuonna 1905 luotiin toinen ja paremmin tunnettu versio teurastetusta härästä , joka Zimmermannin jälkeen on teurastamokuvien ylellisin maalaus. Kuten Rembrandtin esimerkissä, näkyy takajaloista ripustettu ja perattu päätön härkä, joka täyttää kuvan. Puolet turkista kuorittiin pois, joten hehkuva punainen liha on ympäröity rasvalla, joka näkyy selvästi valkoisena ja helmiäinen. Teurastaja ja toinen ruumis on kuvattu huomaamattomasti taustalla.

• 

  Teurastettu sika , 1906

• 

  Lihakauppa , 1913

Vuonna 1906 Korintti maalasi useita lihapuolen puolikkaita, jotka ripustettiin seinälle lihakaupassa, ja vuonna 1913 hän kuvaili seinään roikkuvia lihanpaloja "amorfisina lihanpaloina" kuvassa, jota kutsutaan myös lihakauppaksi .

Noin vuonna 1925, jolloin Korintto kuoli, valkovenäläinen taidemaalari Chaim Soutine otti uudelleen teurastamon kohtaukset Pariisissa ja kuvasi niitä ekspressionistisella tavalla punaisten ja keltaisten eläinten ja sinisten "tappajien" kanssa. Aiheena oli Norbert Tadeusz , joka vuonna 1983 maalasi karjan, joka katkaisi puhelun, ja tutkiessaan sen laajamittaista rajattomuutta - hyväksymistä, antoi teurastetulle eläimen ruumiille naisen muodon. Myös hänen Volto Santossaan roikkuvat eläimet ovat ihmisen muotoisia.

Tulkkaus ja vastaanotto

Isällä Schäftlarnissa sijaitsevan lihakaupan tulkinnat viittaavat eri näkökohtiin, joita useat kriitikot viittaavat Korintin teurastamokokonaisuuteen. Lihakaupan Schäftlarn Isar on yleensä huomion keskipisteenä, ja Im Schlachthaus vuodelta 1893 ja Schlachteter Ochse vuodesta 1905 keskeisenä tämänkaltaisten töiden. Lapsuuden muistojen käsittely, ihastus itse teurastamiseen sekä lihan aistillisuus ja siten myös siirretty ”lihallinen himo” on mainittu tulkinnan olennaisina osina.

Lapsuuden muistojen käsittely

Kirjassaan Korintosta vuonna 1955 Gert von der Osten näkee sen vapautumisena nuoruuden muistoista, "jotka ovat saattaneet sekä kiehtoa että sortaa häntä." Lovis Corinth oli parkitsijan poikana jo käsitellyt teurastettuja eläimiä. lapsuudessaan, jonka nahat hänen isänsä oli käsitellyt. Hän kuvasi näitä muistoja omaelämäkerrallisissa kirjoituksissaan monin tavoin, esimerkiksi kuvaillessaan ”teurastajia, jotka halusivat neuvotella juuri riisutusta nahastaan” ja jotka ”tulivat taloon tietyillä sivuilla: lehmien ja lihavien sikojen oli uskottava”.

Myöhemmin, kun hän opiskeli maalausta Königsbergin taideakatemiassa , lihakauppiaana toiminut vävy antoi hänelle mahdollisuuden piirtää ja maalata teurastamossa. Hän kuvasi tätä yksityiskohtaisesti omaelämäkerroissaan ja erityisesti taiteilijan elämästä kertovissa legendoissa , joissa hän kuvasi itseään taidemaalari Heinrichin hahmossa. Tässä teoksessa Corinth kuvaili yksityiskohtaisesti teurastamon maisemia ja härän teurastusta, jossa "Heinrich" oli läsnä ja missä hän voisi maalata ne:

Vuonna 1996 Jill Lloyd piti näiden lapsuudenmuistojen käsittelyä sekä teurastamon suunnittelijoiden aiheiden valintaa ja muita aiheita mahdollisena lapsuuden trauman käsittelynä ja vertasi Korinttoa Edvard Munchiin . Heidän mielestään teurastamokohtaukset ovat "innoittamana poikkeuksellisesta draamasta ja energiasta, ikään kuin katosta roikkuvista valtavista ruhoista kaatavan veren haju ja näky herättäisivät alkukantaisen ja melkein seksuaalisen jännityksen". Lapsuuden muistojen voimakkuus virkisti.

Michael F. Zimmermann puolestaan ​​pitää Korintin kuvauksia "omaelämäkerrallisena myyttinä", "legendana", jossa kirjailija Corinth tuo elämänsä hyvin lähelle lukijaa ja samalla herättää sen. Tämän mukaan "kontrasti lihakaupan ja studion, verta tippuvan lihan ja aistillisen ihon välillä" on napojen esitys, joiden välissä Korintti ojentaa kuvallisen kertomuksensa teoksessaan ja tuo istuttajan lähelle kuvan pintaa. tilaa katsojalle, koska heidän fyysinen läsnäolonsa on kaukana. Frédéric Bussmann korostaa myös teurastetun härän kuvauksessaan, että Korintto "saattoi olla" muistoja lapsuudestaan ​​ja nuoruudestaan, jotka houkuttelivat häntä tähän aiheeseen ", mutta että hän" ei maalannut traumatisoivia muistoja ", vaan pikemminkin oli alistunut. "lihan viehätykseen". Schoofs heijastaa tätä myös esitykseen taiteilijan elämän legendoissa .

Teurastus ja lihanhimo

Imiela piti Isarissa Schäftlarnissa sijaitsevaa teuraskauppaa rajanylityspaikkana . Huoneen taustavalaistu näyttö muuttaa "eläimen ja ihmisen olemassaolon" "kauhistuttavalla tavalla", ja poika ja seinillä roikkuvat lihanpalat saavat "samaa laatua". Hänen mielestään Korintti ei enää koskaan "ryhtynyt tällaiseen rajojen hämärtymiseen". Hän myös herättää keskustelua siitä, viittaavatko pojan takana roikkuvat vaa'at tähän tasapainottamiseen ja antavatko kuvan siten kuoleman muistutuksen, vanitas- motiivin, kuten se oli hyvin selvästi esillä Korintin omakuvassa, jossa on luuranko .

Von der Ostenin mukaan "tappaminen ja tuhoutuminen" sekä "murtuneiden eläinten vaalean valkoinen rasva ja elämän kuollut punainen" olivat tuolloin Korinttiin "ennen kaikkea juhla". Friedrich Gross yhdistää tämän ihastumisen teurastuskysymykseen "ihmisten tuhoavaan omaksumiseen" ja "saalistushimoon ja elävien hajoamisen kauhuun". Taidehistorioitsija Julius Meier-Graefe meni askeleen pidemmälle ja siirsi esipuheen Berliinin erottamisen näyttelyluetteloon vuodelta 1918 teurastus suoraan Korintin maalaukselle:

Myös muut taidehistorioitsijat kuvaavat tätä teurastuksen ihastusta ja nautintoa kuvata lihaa. Siinä tapauksessa teurastettujen härkä , Bussmann kirjoitti, että "laatimiseen aistillinen lihaa" ja jatkoi kuvaamaan: "Korintin maalit ruho on laajat aivohalvauksia, piireissä massa lihaa ja hyväilevä miltei hellästi hänen harjalla."

Teurastamokohtausten aistillisuus ja suhde alastomiin

Grossin mukaan teurastamokohtauksille on ominaista vahva, paljastava aistillisuus , mikä näkyy erityisesti Im Schlachthaus 1893 : n teurastamokohtauksessa ja liittyy muihin Korintin teoksiin, erityisesti alastonkuviin ja historioihin. Lihakauppa Schäftlarn Isar , toisaalta, on vähemmän dramaattinen, mutta ei yhtä aistillinen. Hänen tulkintansa mukaan kuva ehdottaa "yksinkertaista elämää, runsautta, himokasta nautintoa, vaikka täälläkin liian harmaat sävyt ja tummat värit rajoittavat sallittua aistillisuutta".

Suurin osa kirjailijoista, jotka kuvaavat Korintin taiteellista työtä, asettavat teurastaja- ja lihakuvat suoraan yhteyteen alastonkuviin , joista Korintti oli ja on hyvin tunnettu näiden näkökohtien vuoksi . Molemmille ryhmille annetaan aistillisuus, joka yhdistää nämä aiheet. Tässä suhteessa Korinttoa verrattiin ensisijaisesti barokkimaalareihin Peter Paul Rubensiin ja Jacob Jordaensiin . Jill Lloyd asettaa kuolleet eläinten ruumiit, jotka ”herätetään elämään Korintin värin virtuoosisuuden ja aistillisuuden kautta”, suoraan suhteessa alaston naisiin, koska Korintti käsittelee molempia aiheita ”hengittäen läheltä” eikä kuin asetelmia. Hän pitää tätä "outoa ja tietyllä tavalla sairaalloista yhdistystä" "magneettisena vetovoimana, jonka lihan värit ja tekstuurit tekivät taiteilijan silmiin".

Zimmermannin mukaan Korintin teoksessa on selvä yhteys teurastamokohtausten kuvaamisen ja kiinnostuksen välillä kuvata alasti ruumiita ja inkarnaatiota , kuvien ihonväriä, alla olevan lihan kanssa. Ennen kaikkea hän asettaa esitykset vuoden 1890 Innocentian ja muiden "teosten" yhteyteen , joissa Korintti kokoaa yhteen yhden tai useamman naispuolisen alaston, joista osa pitää rintojaan ja tekee siten lihan pehmeyden lähes käsin kosketeltavaksi. " Tässä yhteydessä noidat (1897), Harem (1904) ja Arms of Mars (1910). Historiallisten esitysten ulkopuoliset alastot liittyvät myös taistelukuviin, esimerkiksi vuonna 1908 luotuun maalaukseen Alastomuus , joka on rinnakkainen teurastetun härän kanssa , jossa Corinth esitti vaimonsa Charlotte Berend-Corinth yhdessä heidän kahdesti maalatun poikansa Thomasin kanssa. Zimmermann vertaa vaimonsa ruumiinväriä suoraan teurastettuun härkään : ”Iho hehkuu aina punaisena, ikään kuin ylivuotavasta elinvoimasta, mutta turvotukset hohtavat kuin helmiäisvalkoinen. Alastonmaalauksessa ei olisi voitu päästä lähemmäksi härän sävyjä. "

Zimmermann tekee lihan aiheen käsittelyn ja Korintin liha- ja alastonkuvien välisen suhteen osalta seuraavan johtopäätöksen:

Näyttelyt ja lähtöpaikka

Kuva lihakaupan Schäftlarn Isar on maalannut Korintin 1897 lopussa opintojaan Münchenissä. Maalaus oli Berliinin taidekauppiaan ja keräilijän Ernst Zaesleinin hallussa , jolta se osti Bremenin taidehallin vuonna 1913 (ks. Nro 347 - 1913/3). Silloinen johtaja Gustav Pauli , kuten Hugo von Tschudi että National Gallery Berliinissä rakentanut nykytaiteen kokoelma ja osti maalauksia Paula Modersohn-Becker sekä Ranskan ja Saksan impressionistien . Yritysostot kuuluvat Camille vihreä mekko , jonka Claude Monet , Zacharie Astruc jonka Édouard Manet ja maalauksia Gustave Courbet , Pierre-Auguste Renoir , Camille Pissarro , Max Liebermann ja Max Slevogt . Vuonna 1911 osto herätti unikonviljelyalueilla sen Van Gogh ja Bremer Esittäjäkiista joukossa maalarit ja museo ihmisiä Saksassa. Hankinnat sisälsivät myös joitain Lovis Corinthin kuvia.

Lihakauppa Isällä Schäftlarnissa roikkuu Bremenin taidemuseon pysyvässä näyttelyssä, ja sitä esiteltiin myös lukuisissa kansallisissa ja kansainvälisissä näyttelyissä , erityisesti toisen maailmansodan jälkeisenä aikana . Charlotte Berend-Corinthin luettelon raisonné mukaan se oli osa näyttelyä Landesmuseum Hannoverissa vuonna 1950 ja Museum zu Allerheiligenissa Schaffhausenissa vuonna 1955. Vuonna 1958, Lovis Corinthin 100. syntymäpäivänä, kuva näytettiin vuonna National Gallery Berliinissä, Bremenin taidemuseo ja Kunstverein Hannoverin näytteillä. Vuonna 1960 se oli esillä New Galleria kaupungin Linzin ja vuonna 1975 ensimmäistä kertaa Yhdysvalloissa on nykytaiteen galleria vuonna New Yorkissa . Vuonna 1975 näyttely seurasi Städtische Galerie im Lenbachhausissa Münchenissä ja vuonna 1976 Kölnin taidehallissa . Osana näyttelyä "1800 -luvun saksalaiset mestarit" Metropolitan Museum of Art esitteli kuvan uudelleen New Yorkissa vuonna 1981. Muita näyttelyitä pidettiin vuosina 1985/1986 Essenin Folkwang -museossa , vuonna 1992 Wienin taidemuseossa ja vuosina 1992/1993 Hannoverin Ala -Saksin osavaltion museossa . Vuonna 2010 kuva esiteltiin myös Wienin Bank Austria Kunstforum -näyttelyssä ”Juhla silmille - syömisestä asetelmassa”.

asiaa tukevat dokumentit

1. ↑ ^{a b c} lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla, 1897 julkaisussa: Charlotte Berend-Corinth : Lovis Corinth: The maalauksia . Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992; BC 147, s. 75. ISBN 3-7654-2566-4 .
2. ↑ ^{a b c d} Horstin kello : Lovis Corinth. University of California Press 1990; 107.
3. ^ ^{A b} Andrea Bärnreuther: Lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla , 1897. Julkaisussa: Peter-Klaus Schuster , Christoph Vitali, Barbara Butts (toim.): Lovis Corinth . Prestel München 1996; S. 131. ISBN 3-7913-1645-1 .
4. ↑ ^{a b c d e} Hans-Jürgen Imiela : Johdanto .. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , s.23 .
5. ↑ ^{a b c} Zdenek Felix : Ulkopuolisen ura. Julkaisussa: Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858–1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang -museossa (10. marraskuuta 1985 - 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno -Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta - 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985; Sivut 17-18. ISBN 3-7701-1803-0 .
6. ↑ Barbara Butts: Slaughtered Pig In: Peter-Klaus Schuster , Christoph Vitali, Barbara Butts (toim.): Lovis Corinth . Prestel München 1996; Sivut 336-337. ISBN 3-7913-1645-1 .
7. ↑ Kurt Nagel, Benno P.Schlipf: Teurastajan kauppa kuvataiteessa. Teuraskaupan taidehistoria. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; 57.
8. ↑ Kurt Nagel, Benno P.Schlipf: Teurastajan kauppa kuvataiteessa. Teuraskaupan taidehistoria. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; Sivut 58-59.
9. ↑ Kurt Nagel, Benno P.Schlipf: Teurastajan kauppa kuvataiteessa. Teuraskaupan taidehistoria. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; Sivut 59-61.
10. ↑ ^{a b c d} Frédéric Bussmann: Geschlachteter Ochse, 1905. Julkaisussa: Ulrike Lorenz , Marie-Amélie zu Salm-Salm , Hans-Werner Schmidt : Lovis Corinth ja moderniteettiluettelon syntymäpäivän retrospektiivin yhteydessä Lovis Corinth (1858–1925) Pariisissa, Leipzigissä ja Regensburgissa. Kerber Verlag, Bielefeld 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; Sivut 162-163.
11. ↑ ^{a b c d e f} Gert von der Osten : Lovis Corinth. Verlag F. Bruckmann, München 1955; Sivut 50-51.
12. ^ Teurastamo, 1892. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 87, s. 67. ISBN 3-7654-2566-4 .
13. ^ Lehmät tallissa, 1892. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 88, s. 67. ISBN 3-7654-2566-4 .
14. ^ Teurastettu härkä, 1892. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth. Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 89, s.68 .
15. ↑ Teurastamossa, 1893. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 103, s.69 .
16. ^ Teurastamon kohtaus , 1893. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: The maalauksia. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 102, s.69 .
17. ^ ^{A b} Kurt Nagel, Benno P. Schlipf: Teurastajan kauppa kuvataiteessa. Teuraskaupan taidehistoria. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; Sivut 122-123.
18. ↑ ^{a b c d e f} Friedrich Gross : Aistillisuus Korintin maalauksessa. Julkaisussa: Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858–1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang -museossa (10. marraskuuta 1985 - 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno -Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta - 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985; P. 43. ISBN 3-7701-1803-0 .
19. ↑ Andrea Bärnreuther: Teurastamossa, 1893. In: Peter-Klaus Schuster , Christoph Vitali, Barbara Butts (toim.): Lovis Corinth . Prestel München 1996; Sivut 130-131. ISBN 3-7913-1645-1 .
20. ↑ ^{a b c d e f g h i} teurastamo ja alaston, veri ja ruumiillistunut. Teoksessa: Michael F.Zimmermann : Lovis Corinth. Beck Wissen -sarja bsr 2509. CH Beck, München 2008, ISBN 978-3-406-56935-7 ; Sivut 41-51.
21. ↑ ^{a b c d e f} Michael F. Zimmermann : Korintti ja maalauksen liha. Julkaisussa: Ulrike Lorenz , Marie-Amélie zu Salm-Salm , Hans-Werner Schmidt : Lovis Corinth and the Birth of Modernism Catalog for retrospective for the 150th Lovis Corinth (1858–1925) in Paris, Leipzig and Regensburg . Kerber Verlag, Bielefeld 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; Sivut 320-328.
22. ↑ Till Schoofs: Schlachthausissa, 1893. Julkaisussa: Ulrike Lorenz , Marie-Amélie zu Salm-Salm , Hans-Werner Schmidt : Lovis Corinth and the Birth of Modernism Catalogus Lovis Corinthin 150. syntymäpäivän retrospektiivin yhteydessä ( 1858–1925) Pariisissa, Leipzigissä ja Regensburgissa. Kerber Verlag, Bielefeld 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; Sivut 160-161.
23. ↑ Teurastetut vasikat, 1896. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: Maalaukset. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 128, s.73 .
24. ↑ Alfred Rohde : Nuori Korintti. Rembrandt-Verlag, Berliini 1941; S.142.
25. ^ Georg Biermann : Lovis Corinth. Taiteilijamonografiat 107, julkaisijat Velhagen ja Klasing, Bielefeld ja Leipzig 1913; S.44.
26. ↑ ^{a b c d e} Jill Lloyd: Kuolleisuuden ilmoittaminen In: Peter-Klaus Schuster , Christoph Vitali, Barbara Butts (toim.): Lovis Corinth . Prestel München 1996; Sivut 70-71. ISBN 3-7913-1645-1 .
27. ↑ vakaa asia, 1897. julkaisussa: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: The maalauksia. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , eKr. 146, s.75 .
28. ^ Teurastettu härkä, 1905. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: The maalauksia. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , eKr. 318, s.101 .
29. ^ Lihakauppa, 1905. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: The maalauksia. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 330, s.103 .
30. ^ Lihakauppa, 1913. In: Charlotte Berend-Corinth: Lovis Corinth: The maalauksia. Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 587, s.143 .
31. ↑ ^{a b c d} Friedrich Gross : Aistillisuus Korintin maalauksessa. Julkaisussa: Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858–1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang -museossa (10. marraskuuta 1985 - 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno -Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta - 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985; Sivut 44-46. ISBN 3-7701-1803-0 .
32. ^ ^{A b} Lovis Corinth : "Artists Erdenwallen" Kokoelmat . Berliini: Fritz Gurlitt, 1920.
33. ^ Lovis Corinth : Legendoja taiteilijan elämästä 2. painos, Berliini: Bruno Cassirer, 1918.
34. ↑ ^{a b} Julius Meier-Graefe : Lovis Corinth. Berliinin erottamisen näyttelyluettelo, Berliini 1918; lainattu Andrea Bärnreutheriltä: Im Schlachthaus, 1893. Julkaisussa: Peter-Klaus Schuster , Christoph Vitali, Barbara Butts (toim.): Lovis Corinth . Prestel München 1996; Sivut 130-131. ISBN 3-7913-1645-1 .
35. ↑ Friedrich Gross : Aistillisuus Korintin maalauksessa. Julkaisussa: Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858–1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang -museossa (10. marraskuuta 1985 - 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno -Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta - 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985; Sivut 46-48. ISBN 3-7701-1803-0 .
36. ^ Lihakauppa Schäftlarnissa Bremenin taidehallin online -luettelossa .
37. ^ Gustav Pauli (1899–1914) Bremenin taidehallin verkkosivuilla .
38. ^ Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858-1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang-museossa (10. marraskuuta 1985- 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta- 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985. ISBN 3-7701- 1803-0 .
39. ↑ Silke Osman: Juhla silmille viidestä vuosisadasta . Preussische Allgemeine Zeitung, 28. maaliskuuta 2010.

kirjallisuus

• Lihakauppa Schäftlarnissa Isarilla, 1897 julkaisussa: Charlotte Berend-Corinth : Lovis Corinth: The maalauksia . Tarkistanut Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München 1992; BC 147, s. 75. ISBN 3-7654-2566-4 .
• Friedrich Gross : Aistillisuus Korintin maalauksessa. Julkaisussa: Zdenek Felix (toim.): Lovis Corinth 1858–1925. Julkaisu näyttelyyn Essenin Folkwang -museossa (10. marraskuuta 1985 - 12. tammikuuta 1986) ja Kunsthalle der Hypno -Kulturstiftung Münchenissä (24. tammikuuta - 30. maaliskuuta 1986), DuMont Buchverlag, Köln 1985; Sivut 39-55. ISBN 3-7701-1803-0 .