Surrealistinen elokuva

Salvador Dalí ja Man Ray , 16. kesäkuuta 1934 Pariisissa , valokuvaaja: Carl van Vechten

Surrealistinen elokuva on osoitus taiteellisen liikkeen surrealismi keskipitkällä ja elokuva . Tärkeimmät surrealistiset elokuvat ovat Andalusian koira ( Un chien andalou ) ja Kultainen aika ( L'Âge d'Or ), jotka molemmat syntyivät Salvador Dalín ja Luis Buñuelin taiteellisesta yhteistyöstä .

Sisältö

Surrealistien harjoittama unelmien irrationaaliset näkökohdat ja tajuton taiteessa ja kirjallisuudessa , johon Freudin psykoanalyysi vaikuttaa , johti myös tämän taiteellisen suunnan vieraantumisen groteskin ja liiallisten elementtien elokuvamaiseen toteutukseen. Elokuvien vaativan intensiivisen teknisen valmistelun takia tajuton, "automaattinen" luominen, joka antoi mahdollisuuden olla tärkeä rooli surrealismin maalauksessa ja kirjallisuudessa, puuttui surrealistisista elokuvista.

Varhaiset surrealistiset elokuvat

Germaine Dulac teki vuonna 1928 kokeellisen elokuvan La Coquille et le Clergyman , joka perustui Antonin Artaudin käsikirjoitukseen ja jossa kenraali estää papiston löytämistä rakkaudesta naiseen. Artaud ei kuitenkaan hyväksynyt käsikirjoituksensa toteuttamista nimenomaisena "unelmaelokuvana" ja vaati luomansa maailman autonomiaa, joka ei tarvinnut perustelua, että kyseessä oli vain unelma. Hänen elokuvat L'Etoile de Mer (1928) ja Les Mysteres du Château du Dé (1928) , Man Ray toteuttaa ajatuksia surrealismin menestyksekkäämmin yhdistämällä lukuisat vieraannuttaa elokuvallinen keinoin kuten hämärtymistä , häipyminen , hidastettuna ja taaksepäin laukausta realistiset asetukset. Jopa Philippe Soupault ja Robert Desnos kirjoittivat käsikirjoituksia surrealistisista vaikutteista elokuviin, Viking Eggelingin ja Hans Richterin elokuvat osoittavat surrealistisia vaikutteita

Andalusian koira ja kulta-aika

Luis Buñuel loi ensimmäisen tunnustetun surrealistisen elokuvan vuonna 1929 yhteistyössä Andalusian koiran Salvador Dalín kanssa . Pelkästään assosiatiivisilla termeillä Luis Buñuel merkkijonot yhdistävät järkyttäviä, seksuaalisesti konnotoituja ja huvittavia jaksoja ja tuhoavat siten minkä tahansa lineaarisen kertomustyypin ärsyttääkseen ja pelotellakseen porvarillista yleisöä. Vuonna 1930 kaksi taiteilijaa työskenteli jälleen yhdessä Kultaisen ajan kanssa , joka laajensi edellisen elokuvan konseptia fetismin piirteisiin . Muun muassa Luis Buñuel viittaa 120 Days of Sodom jonka Markiisi de Sade esittämällä Kristuksen kaltainen hahmo viimeisenä henkiin jäänyt orgiat. Ensi-iltansa elokuva herätti oikeistolaisia ​​mielenosoituksia ja mellakoita, ja se kiellettiin. Tämän elokuvan myötä Bunuelin surrealistinen luovuuskausi päättyi, vaikka myöhemmin hän käytti surrealistisia elementtejä elokuvan logiikan murtamiseen , esimerkiksi Linnunradalla (1969) , Porvariston huomaamattomalla viehätyksellä (1972) ja Tässä epäselvässä halun kohteessa (1977).

jälkimainingeissa

Vaikka vain kahta Luis Buñuel / Dalí -elokuvaa pidetään ainoana puhtaasti surrealistisena elokuvana, myöhempien aikojen elokuvilla oli myös surrealistisia piirteitä. Näitä ovat tanskalainen elokuva Spiste Horisonter by Wilhelm Freddle vuodesta 1950 ja La Cloche by Jean L'Hôte 1964, jossa kirkonkello näkyy sen vaeltavat Pariisin kaduilla. Jean Cocteaun runoilijan veri (1930) elää myös unenomaisesta ilmapiiristä ja surrealismin muistuttavasta symbolismista. Maya Deren teki kokeellisen elokuvan Meshes of the Afternoon vuonna 1943 , jossa klassiset kerronta-rakenteet hajotettiin näennäisesti surrealistisen symbolismin eduksi ja joka oli motiiveiltaan edelläkävijä Alain Resnais'n ( viime vuonna Marienbadissa , 1961) ja Alain Robbe-Grillet'n ( Der Derbe ) elokuville. Valehteleva mies , 1968).

1970-luvulla elokuvantekijät, kuten Fernando Arrabal ja Alejandro Jodorowsky, käyttivät surrealististen mallien kuvamateriaalia ja käyttivät niitä omaa radikaalia lähestymistapaansa elokuvissa, kuten Fando y Lis (1968), El Topo (1972), Montana Sacra - Pyhä vuori ( 1973) ja juoksen kuin hullu hevonen (1972).

Surrealistinen kuvasto käytetään myös Puolan elokuva kirjoituksen Zaragoza by Wojciech Has 1964, elokuva mukauttaminen romaani on samannimiseen mukaan kreivi Jan Potocki (1760-1815).

Surrealismi nykyaikaisessa elokuvassa

Surrealismin vaikutus vaikuttaa edelleen moniin nykypäivän elokuvantekijöihin. Surrealistisia motiiveja löytyy muun muassa David Lynchistä ( Eraserhead , 1977), David Cronenbergistä ( Naked Lunch - Nackter Rausch , 1991), Terry Gilliamista ( Fear and Loathing Las Vegasissa , 1998), Paul Thomas Andersonista ( Magnolia , 1999) tai Gaspar Noé ( Enter the Void , 2009), jossa surrealististen aikomusten on usein otettava takapenkki visuaalisesti vaikuttavien efektien ja temppujen toteuttamiseen.

Binotton yleistäminen

Esseessään "Epäpuhtaasta elokuvasta - elokuva ja surrealismi" Johannes Binotto väittää, että elokuvamainen surrealismi ei ole vain niiden ohjaajien joukossa, jotka nimenomaisesti viittaavat surrealistien liikkumiseen, vaan edustaa pikemminkin elokuvan median sellaisenaan ominaisuutta elokuva sekoittaa väistämättä aina todellisuuden ja unelman (kuten Breton vaati ensimmäisessä surrealistisessa manifestissaan): "Puhuminen surrealistisesta elokuvasta osoittautuu tautologiaksi . Elokuvateatteria ja surrealismia ei voida erottaa toisistaan." Aivan kuten surrealistit löysivät surrealistisia hetkiä Chaplinin tai Marx Brothersin varhaisista elokuvista , surrealismi on tehokkainta siellä, missä sitä epäillään: vähemmän nimenomaisesti surrealistisissa avantgarde-elokuvissa kuin amerikkalaisen genre-elokuvan edustajissa, esimerkiksi Busby Berkeleyn Musical Dames vuodelta 1934, Richard Fleischerin B-elokuva Follow Me Quietly vuodelta 1949 tai Jonathan Demmen trilleri Karitsojen hiljaisuus .

kirjallisuus

  • Surrealismi ja elokuva. Fellinistä Lynchiin , toim. Michael Lommel, Isabel Maurer Queipo, Volker Roloff, Bielefeld: transkriptio, 2008, ISBN 978-3-89942-863-6
  • Le cinéma des surréalistes , toim. kirjoittanut Henri Béhar, Lausanne: L'age d'homme, 2004
  • Michael Richardson: Surrealismi ja elokuva , nidottu, Oxford: Berg, 2006, ISBN 1-84520-226-0
  • Robert Short: Kullan aika: surrealistinen elokuva , Creation Books, 2003, ISBN 1-84068-059-8
  • Marcus Stiglegger: Surrealismi julkaisussa: Thomas Koebner : Reclams Sachlexikon des Films. Philipp Reclam jun. Stuttgart 2007. ISBN 978-3-15-010625-9
  • Linda Williams: Hahmot: surrealistisen elokuvan teoria ja analyysi , nidottu, University of California Press, 1992, ISBN 0-520-07896-9
  • Alain Virmaux / Odette Virmaux: Les surrealistes et le cinéma , Pariisi 1988
  • Jörg Bernardy : Hämärtyvä ja ohikiitävä rakkaus surrealistisissa elokuvissa. Julkaisussa: Katso ja esitä. Ohjattu mielikuvitus elokuvateatterissa. Toimittanut Heinz-Peter Preußer. Schüren, Marburg 2014, ISBN 978-3-89472-853-3

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ Johannes Binotto : Epäpuhtaasta elokuvateatterista: Elokuva ja surrealismi julkaisussa: Filmbulletin - elokuvateatteri silmätasolla 3.10 (huhtikuu 2010)