Tomaso Albinoni

Tomaso Albinoni

Tomaso Giovanni Albinoni (syntynyt Kesäkuu 8, 1671 in Venice , † Tammikuu 17, 1751 ibid) oli italialainen säveltäjä ja viulisti barokin .

Elämä

Albinoni syntyi paperitavaroiden ja pelikorttivalmistajan Antonio Albinonin (noin 1634–1709) ja hänen vaimonsa Lucrezian, syntymän Fabriksen (noin 1645–1687), toisena lapsena ja vanhimpana poikana San Moisèn venetsialaisessa seurakunnassa . Antonio Albinoni peri koko yrityksen työnantajansa kuoltua vuonna 1684, jolloin perhe saavutti huomattavan vaurauden; Talon ja viereisten liiketilojen lisäksi tähän sisältyi myös maalaistalo, jolla oli maata mantereella Prata di Pordenonessa .

Tomaso Albinoni koulutti aluksi pelikortin valmistajana isänsä seurassa ja otti myös viulu- , laulu- ja sävellystunteja . Hänen opettajiaan ei tunneta; useammin epäiltyä oppisopimuskoulutusta Giovanni Lenzei: n kanssa ei ole vielä osoitettu. Vuonna 1694 hän esiintyi ensimmäisen kerran julkisesti säveltäjänä sekä oopperalla ( Zenobia, regina de Palmireni ) että instrumentaaliteosten kokoelmalla (12 Suonate a tre op. 1). Pääkäsityönsä vuoksi hän ei alun perin ollut riippuvainen elantonsa ansaitsemisesta musiikin avulla, ja siksi hän kutsui itseään diletanttiveneeksi .

Zenobia oli alku laajalle oopperauralle. Siitä lähtien Albinoni sävelsi keskimäärin yhden tai kaksi oopperaa vuodessa, alun perin Venetsialle, vuodesta 1703 yhä useammille muille kaupungeille ( Firenze , Genova , Bologna , Ferrara , Brescia , Rooma , Treviso ), jossa hän itse ohjasi joitain ensi-iltoja. . Lisäksi hän julkaisi kahdeksan muuta instrumentaaliteosten kokoelmaa ja kokoelman soolokantaatteja vuoteen 1735/36 .

17. maaliskuuta 1705 Albinoni meni naimisiin Milanossa laulajan Margherita Raimondin (1683 / 84-1721) kanssa , joka oli debytoinut Venetsiassa 15-vuotiaana ja asettunut hänen luokseen Venetsian seurakuntaan San Trovasoon . Avioliitto johti kolme poikaa ja neljä tytärtä. Margherita Albinoni ilmestyi myös oopperalavalle avioliitonsa jälkeen, mutta yhtä poikkeusta lukuun ottamatta ( I rivali generosi , Brescia 1715), ilmeisesti koskaan miehensä teoksissa.

Albinonin isä kuoli tammikuussa 1709. Tuolloin Albinoni oli jo päättänyt olla jatkamatta oppimaansa ammattia ja omistautua kokonaan musiikille. Isän yritys siirtyi sen vuoksi hänen kahdelle nuoremmalle veljelleen Domenicolle (1675–1726) ja Giovannille (1679–1718); Tomasolla pitäisi kuitenkin olla oikeus kolmasosaan tuloista. Siitä lähtien hän kutsui itseään Musico di violinoiksi painettujen teostensa nimisivuilla . Vuonna 1721 velkoja otti perheyhtiön, joka on nyt velkaa, joten Albinonin täytyi nyt maksaa omat elinkustannuksensa ja hän muutti huonommalle tasolle San Barnaban seurakuntaan. 1800-luvun esimerkin mukaan hän johti kukoistavaa laulukoulua, josta ei tiedetä mitään. 22. elokuuta 1721 hänen vaimonsa kuoli suolistotulehdukseen.

Vuodesta 1720 lähtien Albinonin oopperoita esitettiin usein myös Italian ulkopuolella; suosituimpia olivat koomiset välikappaleet (Vespetta e) Pimpinone (1708).

Albinoni saavutti uransa huipun vuonna 1722. Sen jälkeen, kun Baijerin vaaliruhtinas Maximilian II Emanuelille omistettu 12 Concerti a cinque op. 9 oli julkaistu tähän asti kunnianhimoisin konserttikokoelma, 12 Concerti a cinque op. 9 , hän sai kaksi sävellystä Münchenistä : Maximilianin pojan Karl Albrechtin, myöhemmin keisari Karl VII: n , häät kuolleen keisari Joseph I: n tyttären Maria Amalien kanssa , Albinoni kirjoitti oopperan I veri amici ja pienemmän "Componemento poetico" II trionfo d'Amore . Hän itse johti erittäin onnistuneita ensi-iltoja 24. lokakuuta ja 4. marraskuuta Münchenissä. Johann Matthesonin Critica Musica -lehdessä tästä korostetaan erityisesti, että "oikea Albinoni" osallistui tapahtumaan, koska tuolloin Saksassa ja Ruotsissa huijari, joka teeskenteli olevansa "Tomaso Albinoni Venetsiasta".

Kuten painettujen teostensa vihkimykset osoittavat, Albinoni oli yhteydessä myös aikansa muihin merkittäviin henkilöihin, mukaan lukien kardinaali Pietro Ottoboni (op. 1 dedikoitu), herttua Carlo IV. Gonzaga (op. 2), perinnöllinen suurherttua Ferdinando. Toscana (op. 3), kardinaali Francesco Maria de 'Medici (op.4), markiisi Carlos Felipe Spínola y Colonna (op.5), kreivi Christian Heinrich von Watzdorf (op.8) ja markiisi Don Luca Fernando Patiño (op.). 10). Albinoni kirjoitti myös musiikin keisari Kaarle VI: n nimipäiville . ( Il nome glorioso in terra, santificato in cielo , 1724) ja hänen vaimonsa Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel ( Il nascimento dell'Aurora , noin 1710). Albinoni puolestaan ​​oli ilmeisesti vain vähän kosketuksissa musiikillisten kollegoidensa kanssa; hän ei kuulunut Venetsian virallisiin muusikkoyhdistyksiin ( Arte de 'Sonadori , Società Santa Cecilia ). Vaikka hän kirjoitti useita näyttämöteoksia yhdessä muiden säveltäjien kanssa, teatterin johtajat luultavasti välittivät nämä yhteistyöt. On todisteita tapaamisesta Johann Georg Pisendelin kanssa , jolle Albinoni vihki viulusonaatin.

1730-luvulla Albinonin luova voima vähitellen väheni; hän valmistui kahdesta viimeisestä oopperastaan ​​vuosina 1734 ( Candalide ) ja 1741 ( Artamene ). Vuonna 1743 hän oli 72-vuotiaana hakenut hyvin palkattua maestro di coron ja laulunopettajan virkaa Ospedale dei derelitti ( Ospedaletto ); valinta jäi kuitenkin Nicola Porporalle . Viimeiset kymmenen vuotta elämästään hän vietti kolmen lapsensa kanssa melko vaatimattomissa olosuhteissa, viimeksi vankilassa kahden vuoden ajan sairauden takia (nekrologin "diabetes ja kaihi" mukaan).

tehdas

Katso myös: Luettelo Tomaso Albinonin teoksista

Albinonin sävellystyön pääpaino on oopperan , kantaatin ja instrumentaalimusiikin alueilla . Vuonna hengellinen kentässä , ainoastaan varhaisen massa kolme ilman huoltajaa miesääni (ennen 1694) ja otsikot kahden oratorioita ovat säilyneet ( I trionfi di Giosuè , 1703, yhteisen työn kanssa Alessandro Scarlatti , Giovanni Bononcini ym, Maria Annunziata , 1712) . Albinonin nimellä laajalle levinnyt Magnificat g-molli ei tule häneltä.

Vaihe toimii

Kuinka monta teosta Albinoni sävelsi näyttämölle, ei voida enää määrittää tarkasti. Vain seitsemän on säilynyt kokonaan:

• Zenobia, Regina de 'Palmireni (1694)
• Pimpinoni (1708)
• Engelberta (1709)
• Il nascimento dell'Aurora (noin 1711)
• Il nome glorioso in terra, santificato in cielo (1724)
• La Statira (1726)
• Il concilio de 'pianeti (1729)

Ainakin yksittäiset aaria on säilynyt 17 oopperasta, vain 32 muun (painettu) libretto ja jopa vain Intermezzi- sarjan otsikko ( Malsazio e Fiammetta , 1726). Candaliden (1734) libretossa Albinoni kuvaa tätä oopperaa kahdeksankymmentä; jos nämä tiedot eivät ole liioittelua, muita 23 näyttämöteosta on pidettävä täysin kadonneina.

Kantaatit

Albinonin kantaatit ovat 44 tunnettua teosta, joista 12 on painetussa kokoelmassa Cantate da camera a voce sola op. 4 (Venetsia 1702) ja 18 käsinkirjoitetussa kokoelmassa Berliinin valtion kirjastossa . Kaikki kantaatit on kirjoitettu äänelle ja basso continuolle (noin kolme neljäsosaa sopraanolle , neljäsosa altolle ); muita instrumentteja lisätään vain (puutteellisesti säilyneeseen) kantaattiin E dove, Amor, mi guidi .

Instrumentaaliset teokset

1694 1735/36 Albinoni oli yhdeksän kokoelmien soitinteoksia painetun mukaan Sala vuonna Venetsiassa , ja noin 1711 by Roger ja Le CENE vuonna Amsterdamissa . Heistä neljä kuuluu kamarimusiikkilajiin :

• 12 Sonata a tre op.1, Venetsia 1694
• 12 Balletti a tre op.3, Venetsia 1701
• 12 Trattenimenti armonici kameraa kohti op.6 , Amsterdam noin 1711
• 12 Balletti e sonate a tre op.8 , Amsterdam 1722

Loput viisi ovat konserttikokoelmia suuremmalla näyttelijällä:

• 12 Symphony e concerti a cinque op.2 , Venetsia 1700
• 12 Concerti a cinque op.5 , Venetsia 1707
• 12 Concerti a cinque op. 7, Amsterdam 1715
• 12 Concerti a cinque op.9 , Amsterdam 1722
• 12 Concerti a cinque op.10 , Amsterdam 1735/36

Viulu esiintyy yleensä sooloinstrumenttina ; kahdeksan konserttia opp. 7 ja 9 on kirjoitettu oboelle , kahdeksan lisää kahdelle oboalle.

Yhdeksän valtuutetun painetun teoksen lisäksi julkaistiin Albinonin elinaikanaan vielä kolme viulusonaattikokoelmaa, jotka kustantajat olivat itse koonneet, ja osa niistä sisälsi myös teoksia, joita ei ollut Albinoni:

• 6 Sonata da chiesa “op. 4 ”(kutsutaan myös nimellä pseudo-op. 4), Amsterdam 1708
• 5 Sonata viulusoolo e basso continuo , Amsterdam noin 1717
• Kuusi sonates da camera "op. post. ”, Pariisi noin 1740

Albinoni itse lähetti todennäköisesti kuuden Sonata a tre op. 11 -kokoelman painettavaksi noin vuonna 1739, mutta sitä ei ole koskaan ilmestynyt (käsikirjoitukset ovat kadonneet).

Yhdeksän sinfoniaa , viisi viulukonserttoa ja 29 sonaattia (joista kolme on nimikirjoituksessa ) on säilynyt käsinkirjoitettuna instrumentaaliteoksena .

Ainakin 26 instrumentaaliteosta, jotka on omistettu Albinonille yhdessä tai useammassa lähteessä, on pidettävä epäilyttävinä tyylikriteerien vuoksi. Näitä ovat Konsertto C-duuri trumpetti , kolme oboeta ja kaksi fagottia , joka kirjattiin useita kertoja ennätys , kuusi sinfoniaa Quattro (noin 1735) ja suosituin teos koskaan liittynyt Albinoni The Adagio g-molli ja jousille ja urut . Jälkimmäisen julkaisi italialainen Albinoni-elämäkerran kirjoittaja Remo Giazotto vuonna 1958, ja sanotaan sen perustuvan fragmentteihin Albinonin triosonaatista, jonka aitoutta ei ole vielä osoitettu.

tyyli

Toisin kuin maanmiehensä Vivaldin virtuoosi, romanttinen tyyli , Albinonin musiikille on ominaista klassinen tasapaino Corellin mielessä . Tyypillisiä ovat iloinen mieliala, pitkät melodiat , sykkivät rytmit ja taipumus toistaa. Äänijohto on usein ristiriitaista ; monet sonaattien ja konserttien viimeiset liikkeet on suunniteltu fuugamuodossa . Albinonin soolo-osat eivät ole yhtä vaativia kuin Vivaldi, ja siksi myös harrastajat voivat hallita niitä; Oboesooloja esiintyy usein lauluosien tavoin, kromatiikkaa ja odottamattomia modulaatioita käytetään vain säästeliäästi.

Albinonin vahvuudet ovat ensisijaisesti muodollisessa ja temaattisessa selkeydessä ja melodisessa kekseliäisyydessä. Hän ei ollut suuri musiikillinen innovaattori, ja aikansa suuntaukset eivät tuskin vaikuttaneet siihen, mutta juuri tämän vuoksi hän kehitti voimakkaan yksilöllisen tyylin, joka tekee hänen teoksistaan ​​erehtymättömiä tähän päivään saakka.

Tärkeys ja vastaanotto

Elinaikanaan Albinoni oli yksi Italian tunnetuimmista säveltäjistä ja sijoitettiin samalle tasolle Corellin ja Vivaldin kanssa . Hänen oopperansa olivat läsnä venetsialaisilla näyttämöillä melkein 50 vuotta (pidempään kuin useimmat hänen aikalaisensa), hänen painettuja instrumentaaliteoksiaan uusintapainettiin useita kertoja Venetsiassa , Amsterdamissa ja Lontoossa, ja niillä oli suuri suosio - erityisesti harrastajien keskuudessa . Albinoni oli ensimmäinen säveltäjä, joka perusti johdonmukaisesti konsertteja kolmessa osassa, ja ensimmäinen italialainen säveltäjä julkaisi oboekonsertoja . Johann Sebastian Bach kirjoitti neljä nivelet ja cembalo aiheiset Albinoni OP 1 (. BWV 946, 950, 951 ja 951a) ja anna hänen oppilaansa Albinoni'sche Yleiset basso altista; Johann Gottfried Walther transkriptoi kaksi op. 2 konsertosta urkuille .

Hänen kuolemansa jälkeen Albinonin musiikki alun perin unohdettiin. Se löydettiin uudelleen vasta 1900-luvun puolivälissä , ja musiikkitieteilijä Remo Giazottolla oli tärkeä rooli (sekä Albinoni-elämäkerransa kautta vuodelta 1945 että hänen Adagionsa g-molli kautta Albinonille ). Suurin osa Albinonin elossa olevista teoksista on nyt saatavana nykyaikaisina painoksina ( Instrumentaalimusiikin täydellisen painoksen on julkaissut Edition Kunzelmann vuodesta 1974); Op. 8 lukuun ottamatta kaikki instrumentaalikokoelmat, joissa on opusnumero, sarja instrumentaaliteoksia, joissa ei ole opusnumeroa, kantaatit op. 4 ja neljä seitsemästä säilyneestä näyttämöteoksesta ovat saatavilla levyinä tai CD: llä.

kirjallisuus

• Remo Giazotto : Tomaso Albinoni. "Musico di violino dilettante veneto" (1671-1750) (= Storia della musica. Ser. 2, osa 2, ZDB- ID 2468704-2 ). Con il catalogo tematico delle musiche per strumenti, 197 esempi musicali and 14 tavole fuori testo. Fratelli Bocca, Milano 1945.
• Remo Giazotto: Albinoni. La Scuola Editrice, Brescia 1953.
• Riccardo Nielsen:  Albinoni, Tomaso. Julkaisussa: Alberto M.Ghisalberti (Toim.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Osa 2:  Albicante - Ammannati. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma 1960, s.14-16.
• Michael Talbot : Albinoni. Elämä ja työ. Painos Kunzelmann et ai., Adliswil (Sveitsi) 1980, ISBN 3-85662-006-0 .
• Michael Talbot: Tomaso Albinoni. Venetsialainen säveltäjä ja hänen maailmansa. Clarendon Press, Oxford 1990, ISBN 0-19-315245-2 .

nettilinkit

• Tomaso Albinonin teoksia Saksan kansalliskirjaston luettelossa
• Teoksia ja noin Tomaso Albinoni  että Saksan digitaalisen kirjaston
• Nuotit ja äänitiedostoja Albinoni on International Music Score Kirjastoyhteistyö
• Fabrizio Ammetto: Tomaso Albinoni, 'musico dilettante' (lyhyt, mutta perusteltu johdatus elämään ja työhön luetteloluonnosten ja diskografian parissa; italia, PDF; 60 kB)
• Fredéric Delaméa: Tomaso Albinoni: Unohdettu venetsialainen ( Memento 4. heinäkuuta 2008 Internet-arkistossa ) (perusteellinen esittely elämään, työhön ja aikaan; englanti)
• Rodrigo: Tomaso Albinoni (lyhyt elämäkerta, luettelon raisonné, joidenkin teosten otsikkosivut ja valintadiskografia; italia)
• Luettelo vaiheen teosten Tomaso Albinoni perustuu MGG klo Operone
• Musiikkinäytteet
• Tomaso Albinoni , Bach Cantatas (englanti)

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Joissakin julkaisuissa (esim. New Grove Dictionary of Music and Musicians , 1980) mainittu syntymäaika 14. kesäkuuta on itse asiassa Albinonin kastepäivä; vrt. Michael Talbotin kaste-rekisterin lainaus: Albinoni. Elämä ja työ. Adliswil 1980, s. 21. Dizionario Biografico degli Italiani (2. osa 1960) nimeää 6. kesäkuuta syntymäpäiväkseen.
2. ↑ Ei 1750, kuten vielä voidaan lukea monista esityksistä; Vuonna Venetsian tasavallan , The uusi vuosi alkoi vasta 1. maaliskuuta asti 1797 , jotta 17 tammikuu 1751 oli vielä laskettiin 17 tammikuu 1750. Katso Michael Talbot: Albinoni. Elämä ja työ. Adliswil 1980, s.69.
3. ↑ Antonio Francesco (* 22. maaliskuuta 1707), Giovanni Antonio (* 11. marraskuuta 1708), Francesco Donà (* 4. joulukuuta 1710), Lucrezia Anita (* 29. maaliskuuta 1712), Francesca Maria (* 5. heinäkuuta 1713, † 12. heinäkuuta 1713), Michela Girolama (s. 29. syyskuuta 1716), Francesca Antonia (s. 12. kesäkuuta 1718). Katso Gastone Vio: Per una migliore conoscenza di Tommaso Albinoni: documenti d'archivio. Julkaisussa: Recercare. Vuosikerta 1, 1989, ISSN  1120-5741 , sivut 111-122, tässä sivut 118 f., Alaviite 26, JSTOR 41701554 .
4. ^ Francesco Caffi: Storia della musica teatrale Veneziassa. Käsikirjoitus (noin 1850), Biblioteca Marciana , Venetsia.
5. ^ Johann Mattheson : Critica Musica. Pars 4. Selbstverlag, Hampuri 1723, s. 255, ( digitoitu ).
6. ↑ ansiosta kerätä intohimo kreivi Rudolf Franz Erwein von Schönborn zu Wiesentheid , esimerkiksi viisi aarioita oopperasta Ciro 1710 ovat säilyneet ( Frankfurter Allgemeine Zeitung 13. marraskuuta 2010 s. 52: "Sisar kivun").
7. ↑ Albinonin johtava tutkija Michael Talbot puhuu "idiolektinsa erehtymättömästä, mahdollisesti kaikkein erottavimmasta jäljestä " (Michael Talbot: Mythology in Eulogy: The Serenata Andromeda liberata (1726). Julkaisussa: Metoda Kokole , Barbara Murovec, Marjeta Šašel Kos, Michael Talbot (toim.): Välimeren myytit klassisesta antiikista 1700-luvulle. = Mediteranski miti od antike do 18. stoletja. ZRC, Ljubljana 2006, ISBN 961-6568-04-3 , s. 131–161, tässä 140, ( digitaalinen versio (PDF; 326,78 kt )).