Absoluuttinen musiikki

Kuten absoluuttinen musiikki (Latin absolutus "irrallaan", "itsenäinen"), Keski-Euroopan musiikillinen estetiikka kuvattu ihanteen instrumentaalimusiikkia että pelkästään seuraa omaa musiikillista lakeja ja riippumaton kuin musiikillisia siteitä tekstiä, lavastus tai ohjelman on tarkoituksetonta. Laajemmassa merkityksessä termi merkitsee arvoa musiikin "olemuksesta" tai musiikin "puhtauden" ja "täydellisyyden" korkeimmasta laadusta.

esihistoria

Tämä ihanne kehitettiin yli 50 vuotta sitten tuon ajan musiikkityyleihin. Wilhelm Heinrich Wackenroder ja Ludwig Tieck muotoilivat vuonna 1799: "Instrumentaalimusiikissa taide on kuitenkin itsenäistä ja vapaata, se sanelee vain omat lait, se fantasioi leikkisästi ja tarkoituksetta, mutta silti täyttää ja saavuttaa korkeimman ..." ETA Hoffmann ( Katsaus Beethovenin 5. sinfoniaan , 1810) yhdisti tämän taiteen ensisijaiseen asemaan : se yksin on "puhtaasti romanttinen " taideteoksen itsenäisyyden kannalta .

Richard Wagner

Richard Wagner keksi ilmaisun absoluuttinen musiikki vastakohtana musiikkidraamalle ja kokonaiselle taideteokselle , ihanteille, joita hän itse edusti. Absoluuttinen musiikki on historiallinen virhe siinä, että musiikki on eristetty muista taiteista ja elämästä. Kanssa Ludwig van Beethovenin 9. sinfonia , huipentuma tämän kehityksen oli saavutettu ja ne olivat jo voitettu lisäämällä kuoro ja tekstiä. Wagnerin musiikkidraama oli looginen seuraus ( Beethovenin yhdeksännen sinfonian ohjelma 1846). Musiikin ei pitäisi olla itse "loppu", vaan sen on pysyttävä "keinona" ( ooppera ja draama ).

Eduard Hanslick

Eduard Hanslick puolestaan ​​kehitti Absoluuttisen musiikin positiivisen estetiikan esseessään Vom Musikalisch-Schönen (1854): Sävelruno on "erityinen musiikkielementti ... joka on riippumaton ja ulkopuolisen sisällön tarpeeton, vain sävyissä ja niiden taiteellisessa muodossa. On yhteys. ”Instrumentaalimusiikkia ei ole mitään voittaa; "Vain se on puhdasta, absoluuttista musiikkitaidetta." Hän myös liittyi tähän ihanteeseen ensisijaisesti wieniläisen klassisen musiikin , erityisesti Beethovenin, instrumentaalimusiikkiin .

keskustelu

Vastakohtaisuus ”absoluuttinen musiikki” ja ” ohjelma musiikki” tuli ratkaiseva varten musiikki- esteettinen keskustelua vuotiaana musiikillisen romantiikka . Ideaalin kannattajat ja vastustajat viittasivat Beethovenin teoksiin ja puolustivat omaa musiikillista suuntaa ainoana laillisena jatkeena hänen perinnölle. Franz Liszt kuin klassisen periaatteita koostumus pidetään motiivisen työtä , temaattinen kehittäminen, täytäntöönpano ja Reprise sonaattimuoto sen sijaan muuttumaton sääntöjä, vaan avoautona termi runollinen ajatuksia, koska vain sen vapaa mielikuvitus säveltäjän Derive ( Berlioz ja hänen Harold sinfonia , 1855).

1920-luvulla jokapäiväinen musiikki vastasi absoluuttista musiikkia, jota jotkut näyttivät olevan viime vuosisadan vanhentuneita perintöjä, ihanteellisena kaiken musiikillisen sosiaaliseen integraatioon. Uutta musiikkia on 20-luvulla, ja toisaalta, yritti nostaa vapautuminen extra-musikaali vapauttamalla musiikkia tunnettujen toimintojen ja yhdistyksiä.

Itävaltalainen säveltäjä Günther Rabl ymmärtää "absoluuttisen musiikin" elektroakustisena musiikkina , jossa musiikin tekeminen nauhalla ja tietokoneella on riippumaton itse musiikin aikavirrasta.

kirjallisuus

• Carl Dahlhaus : Ajatus absoluuttisesta musiikista. 3. painos. Bärenreiter, Kassel 1994, ISBN 3-7618-0821-6 .
• Mark Evan Bonds: Absoluuttinen musiikki: Idean historia. Oxford University Press, 2014, ISBN 978-0-19-934363-8 .
• Rudolf Flotzinger : Absoluuttinen musiikki. Julkaisussa: Oesterreichisches Musiklexikon . Verkkopainos, Wien 2002, jäljempänä , ISBN 3-7001-3077-5 ; Painettu painos: Osa 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .

Yksittäiset todisteet

1. ^ Albrecht von Massow : Absoluuttinen musiikki. Julkaisussa: Hans Heinrich Eggebrecht (Toim.): Musiikin terminologia 1900-luvulla. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , s.13 .
2. ↑ Lainattu julkaisussa Carl Dahlhaus: European Romanticism in Music, 2. osa. JB Metzler, 2007, ISBN 978-3-476-01982-0 , s.175 .
3. ↑ Lainattu Michael Neumannilta: Matkalla ulkonäön saarille: taiteen ja kirjallisen muodon käsite romantiikassa Novalisista Nietzscheen. Vittorio Klostermann, 1991, ISBN 3-465-02514-8 , s.306 .
4. ^ Karlheinz Barck, Martin Fontius (Toim.): Esteettiset peruskäsitteet (ÄGB): historiallinen sanakirja seitsemässä osassa, osa 4. Metzler, 2002, ISBN 3-476-00913-0 , s.295 .
5. ^ Albrecht von Massow: Absoluuttinen musiikki. Julkaisussa: Hans Heinrich Eggebrecht (Toim.): Musiikin terminologia 1900-luvulla. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , s.14 .
6. ↑ Lenz Meierott (Toim.): Musiikin historia. Tutkimus- ja hakuteos. 8. painos. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-27811-X , s.469 .
7. ↑ Michael Zelenka: Rabl ehdottomasti . ( Memento 7. heinäkuuta 2017 Internet-arkistossa ) Elokuvamuotokuva Günther Rablista