Eduard Hanslick

Eduard Hanslick 40-vuotiaana
Eduard Hanslick - allekirjoitus.png
Eduard Hanslick noin vuonna 1900
Eduard Hanslickin rintakuva Wienin yliopiston pelihallissa

Eduard Hanslick (syntynyt Syyskuu 11, 1825 in Praha , † elokuu 6, 1904 in Baden lähellä Vienna ) oli itävaltalainen musiikki esteetikko ja yksi merkittävimmistä musiikin arvostelijat aikansa.

Elämä

nuoriso

Eduard Hanslick varttui Prahassa. Hänen isänsä Joseph Adolph Hanslick, joka alun perin halusi tulla pappiksi ja löysi rakkautensa musiikkiin kuoropoikana luostarissa, keskeytti teologian opinnot ja omistautui filosofiaan ja estetiikkaan . Jonkin aikaa hän toimi opettajana Prahan yliopistossa. Hän ansaitsi elantonsa bibliografina ja oppitunneilla, erityisesti musiikilla. Hän oli naimisissa Karoline Kischin, Prahan kauppiaan ja oikeustekijä Salomon Abraham Kischin (noin 1768–1840 Praha) tytär ja Rebekka Götzlin (noin 1769–1859 Praha), wieniläisen tukkukauppiaan Samuel Götzlin tyttären, kanssa. Äidin alkuperä merkittävästä juutalaisperheestä oli myöhemmin toistuvasti syy antisemitistisiin hyökkäyksiin Eduard Hanslickia vastaan.

Eduard Hanslick kertoo omaelämäkerrassaan Elämästäni (1894), että heidän isänsä kasvatti hänet ja hänen neljä sisarustaan ​​kattavasti: Hän "opetti meille kaiken itse, myös pianon".

Hanslick opiskeli ensin oikeustieteen ja valmistui tohtoriksi vuonna 1849 . Lisäksi hän sai piano- ja sävellystunnit Wenzel Johann Tomaschekilta . Elämästäni kirjoittaman kuvauksen mukaan hän tutki kaikkia Chopinin , Henseltin ja Sigismund Thalbergin etiodeja ; hän sävelsi myös kappaleita, joista myöhemmin julkaistiin kirjasen. Vuosina 1850-1852 Hanslick työskenteli lakimiehenä Klagenfurtissa . Vuosien 1848/49 vallankumouksen aikana hän oli "väärällä" puolella poliittisena kommentaattorina, ja hänen täytyi suuntautua uudelleen ammattimaisesti, kun reaktion aikakausi alkoi. Hän ei jatkanut virkamiesuraa, vaan kääntyi musiikin estetiikan puoleen .

Vanhan musiikin arvostelut

Omaelämäkerrassaan Hanslick ilmaisi kauhunsa tuolloin Wienin konsertti- ja teatterielämän tasolla (joka oli voimakkaasti suunnattu Ranskaan ja Italiaan, jotka myöhemmin olivat sodan vihollisia). Hän alkoi kirjoittaa arvosteluja säännöllisesti, vuodesta 1846 Wiener Musikzeitungille , vuodesta 1848 Wiener Zeitungille , 1853–1864 lehdistölle ja 1864–1901 Neue Freie Presse -lehdelle . Hänen tunnetuin teoksensa Vom Musikalisch-Schönen ilmestyi vuonna 1854 ja tunnustettiin habilitointiksi . Se oli välitön menestys, se painettiin uudelleen seuraavina vuosina ja se käännettiin useille kielille.

Kirjoituksessaan hän otti päinvastaisen kannan kuin 1840-luvulla vallinnut emotionaalinen estetiikka. Tämä selittää tämän tekstin tunnetuimman lausunnon, jonka mukaan musiikin sisältö koostuu "kuulostavista muodoista". Tällä rinnakkain asettaminen sisältö ja muoto, hän sai paikan ajatuskulkua peräisin Hegelin fenomenologiaan henkeä . Se, että hän halusi mieluummin "ilmaista" kuin "edustaa" ja selitti, että edustuksen ja edustamisen päällekkäisyys on voitettu, tuo Hanslickin lähelle empatian teoriaa . Vastustajat ovat Franz Brendelin mukaan Neue Zeitschrift für Musik -lehden katsauksessa todenneet häntä vastaan, että objektiivisesti ymmärrettävän ohjelmamusiikin mahdollisuudesta, jonka hän kiistää , voi päättää vain tuleva musiikkitiede. Tämä voidaan selittää sillä, että Hanslick ei voinut unohtaa tärkeimmän musiikkiteoreettisen impulssinsa vaikutuksia musiikkitieteeseen, joka koostui musiikillisen idean tuomisesta musiikkiteoreettisiin näkökohtiin. Tämän mukaan musiikki koostuu musiikillisista ajatuksista, joita voidaan ajatella, muuttaa ja liittää muihin ajatuksiin. Eduard Hanslickin mukaan musiikkitaideteos on monimutkainen musiikillinen ajatusrakenne. Tätä musiikkiteoreettista käsitystä ei ilmeisesti ole otettu tai se on ollut vain vähän musiikkitieteessä, joten Hanslickin skeptisyys musiikkitutkimuksen etenemisestä näyttää aivan liian perustellulta.

Wienin musiikkikriittinen perinne antoi vapauden polemiikkataiteelle , jolle politiikan alalla oli tuolloin vielä tiukat rajat. Hänen liukastumisen ja Pjotr Tšaikovski n viulukonsertto , joka myöhemmin vietettiin maailmanlaajuisesti, tuli tunnetuksi , joka huipentui sanoin, että työ ”antaa meille ensimmäistä kertaa hirvittävän ajatus siitä voisi olla musiikkikappaleiden että yksi kuulee haisevan ”.

professuuri

Vuonna 1861 Hanslick sai yliopiston estetiikan professorin ja ensimmäisen tuolinsa musiikkihistoriasta Wienissä. Tämä tekee Hanslickista ensimmäisen yliopistomusiikkitieteilijän saksankielisellä alueella. Standardien mukaisesti arvojen jakson, joka pyrki kohti historiallisessa hän erityisen arvostettu aikalaiset jotka ohjasivat menneisyyden ja arvosteli villityksiä. Siitä huolimatta hän osallistui aktiivisesti ooppera- ja salonkikulttuuriin.

Hanslick katsoi wieniläisen klassikon , kuten Wolfgang Amadeus Mozartin ja Ludwig van Beethovenin , musiikkia musiikillisen kehityksen huipentumana ja näki Robert Schumannissa ja Johannes Brahmsissa kelvollisia seuraajia. Hän oli kriittinen Franz Lisztin ja Richard Wagnerin ympärillä olevalle niin kutsutulle uudelle saksalaiselle koululle . Tämä ei estänyt häntä kritisoimasta Schumannin näkemystä musiikista tai ylistämästä Wagnerin musiikkia.

kuolema

Muistolippu Kaiser-Franz-Ring 12: n julkisivulla, Baden lähellä Wieniä

Hänen elämänsä viimeisenä vuotena sairaus, joka kuluttaa yhä enemmän Eduard Hanslickin voimaa, Meranissa ja Karlsbadissa tehdyt parannuskeinot eivät parantuneet ja johtivat lopulta sydämen vajaatoiminnan hyökkäyksiin. Hanslick käytti viimeisen kerran Badenin kylpylää lähellä Wieniä, jossa hän oli käynyt toistuvasti kesäkaudella vuodesta 1869, missä hän kuoli Clementinen-Hofissa 6. elokuuta 1904 30 tunnin tajuttomuuden jälkeen - samalla kadulla vain 200 metrin päässä paikasta, jossa Moritz Gottlieb kuoli Saphir (1795–1858), jonka kritiikki oli yhtä tärkeää teatterille kuin Hanslicks musiikille. Hanslickin ruumis pysyi Badenissa hautajaisten aamuun asti 9. elokuuta 1904; hautajaiset Wienissä ei alkanut osoitteessa vainajan, vaan toimituksellinen rakennus Neue Freie Presse , Fichtegasse  11, Wien-Wienin keskustassa .

Kunnianosoitukset

Hautakivi Eduard Hanslick
  • Eduard Hanslick n kunniajäsen hauta sijaitsee Wienin Keskushautausmaa (ryhmä 18, rivi 1, nro 9).
  • Vuonna 1932 liikennealue Wien- Ottakring (16. kaupunginosa) nimettiin Eduard-Hanslick-Gasse .
  • Vuonna arcade pihalla Wienin yliopistosta - yliopiston Hall of Fameen - on rintakuva Hanslick. Osana ”puhdistukset”, jonka kansallissosialisteista marraskuun alussa 1938 kymmenen veistoksia juutalainen tai oletettavasti juutalaisten professorit arcade pihalle kaatunut tai sotkee maalilla yhteydessä ” Langemarck Celebration ”. Tässä vaiheessa vt. Rehtori Fritz Knoll tarkasti Arkadenhofin veistokset; hänen ohjeidensa mukaan viisitoista muistomerkkiä poistettiin ja sijoitettiin varastoon, mukaan lukien Eduard Hanslick. Sodan päättymisen jälkeen vuonna 1947 kaikki vahingoittuneet ja poistetut muistomerkit pantiin takaisin pelihallin sisäpihalle.

perhe

Eduard Hanslick oli naimisissa laulajan Sophie Wohlmuthin (1856–1940) kanssa vuodesta 1876 .

Hanslick ja aikansa säveltäjät

Richard Wagner

Hanslickin ja Wagnerin
siluetti, Otto Böhler

Hanslickia pidetään yleensä kovana kriitikkona ja Wagnerin vastustajana. "Merker" Sixtus Beckmesserin hahmo Wagnerin oopperassa Die Meistersinger von Nürnberg suunnitteli alun perin säveltäjän oletetun vastustajansa ja kriitikkonsa Hanslickin parodiaksi : hän myöhemmin nimitti kaupungin virkailijan hahmon libreton toisessa proosaluonnoksessa. vuodesta 1862 nimellä "Hans Lick" nimellä "Veit Hanslich" (ennen kuin siitä tuli "Beckmesser"). Kuitenkin noin vuonna 1845, kun Wagner nauhoitti Meistersingerin alkuperäisen käsityksen, Hanslick oli edelleen innostunut Wagnerin kannattaja. Wagner ja Hanslick tapasivat ensimmäisen kerran kesällä 1845 Marienbadissa, missä Wagner oli parantamassa, täsmälleen yhden päivän kuluttua siitä, kun Wagner oli saanut ensimmäisen Meistersinger- luonnoksensa siellä suoritettua. Vuonna 1846 Tannhauserin erittäin yksityiskohtainen ja tarkoituksellisesti hyväntahtoinen arvostelu ilmestyi yksitoista peräkkäistä sanomalehtiä päivittäin, mikä vahvisti Hanslickin maineen kriitikkona.

Giuseppe Verdi

Italialaisen oopperamusiikin yhteydessä Hanslick käytti usein termejä "aistillisuus", "armo" tai "aistillinen kauneus". Keväällä 1845 ei edes 20-vuotias osallistunut Ernanin esitykseen Wienin Kärntnertortheaterissa . Lähes 50 vuotta myöhemmin Hanslick muisteli tämän tapahtuman omaelämäkerrassaan: "Vain kaikella kärsivällisyydellä ja tahdonvoimalla pystyin kestämään oopperan loppuun asti, se kyllästytti minua niin paljon. Italialainen oopperamusiikki oli jotain outoa ja epätodennäköistä minun makullani, jota kehitettiin vain saksalaisessa musiikissa. Minulla ei ollut järkeä laulu taituruus ja Verdian ooppera kuulosti tylsää, epädramaattisiksi ja raaka minulle. ”Hänen kokoomateos Die Moderne Oper 1875, Hanslick totesi myös termi” ruma raakuuden” yhteydessä Ernani aina toistuu hänen Verdi arvostelua , mutta myös kaksi positiivista ominaisuutta: tarttuva voima ja dramaattinen energia, jolla Verdi selvästi edisti edeltäjänsä, ja "hyvällä äänellä liikkuvien roolien etu ovat erittäin kiitollisia ja silti erittäin mukavia suorituksessaan." Vaikka Hanslick arvioi "Il trovatore" , " La traviata" , " Rigoletto" ja " Un ballo in maschera 1875" parhaana, mitä italialaiset näyttämöt tuottivat ", hän hyväksyi aikaisempien sanomalehtiartikkeliensa tuomion, jonka mukaan Verdi pysyi" kaikella älykkyydellään, vilkkaalla, energisellä temperamentillaan [ ] tarkoittaa luontoa.

Vaikka Hanslick torjui tiukasti Verdin taipumuksen Ranskan Grand Opéraan , erityisesti Giacomo Meyerbeeriin , ja kriitikko oli vakuuttunut siitä, että Verdin musiikillinen luovuus on ohi, Aida vakuutti hänet tämän tuomion päinvastaisesta: "Tämä Aida on outo, aidosti taiteellinen, Verdin aikaisempien oopperoiden jälkeen erittäin yllättävä teos. Lyhyesti sanottuna on ilo nähdä, kuinka Verdin nerokkaan kyvyn mies on työskennellyt niin hienosti irti, ilkeistä tavoista. ”Hanslickin muutos varhaisen ja keskimmäisen Verdin oopperan negatiivisesta, melkein vihamielisestä kriitikosta arvostava tuomari, joka itse "on pitänyt avointa silmää säveltäjän jatkokehityksessä", on korostettava. Vaikka Hanslick ei tietenkään ollut immuuni monille väärinkäytöksille, hänen pyrkimyksensä valottaa hänen keskustelemiensa musiikkiteosten positiivisia ja negatiivisia puolia löytyy Verdi-arvosteluista noin vuodesta 1860 eteenpäin.

Anton Bruckner

Erityisesti Brucknerin elämäkerta-kirjoittajat esittävät Hanslickia toistuvasti Anton Brucknerin antagonistina . On totta, että Bruckner ei todennäköisesti olisi mennyt Wieniin ilman Hanslickin vaikutusta, koska hän rohkaisi häntä menemään Wieniin laulukilpailussa Linzissä kesäkuussa 1865 ja ilmoitti menevänsä sinne pitkälle. Hanslick sai tältä ajalta valokuvan, jonka hän lähetti Brucknerille vihkiytyneenä. Voidaan myös sanoa, että Hanslick puhui ylenpalttisesti urkuri Brucknerista - ja raivostui Brucknerin menestyksistä hänen urkukiertueellaan Nancyssa ja Pariisissa - ja että Hanslick korosti arvosteluissaan aina, kuinka miellyttävä henkilö Bruckner oli hänelle, mutta että hän piti hänen musiikki ei voinut ymmärtää. Hanslickin arvosteluissa ("unelmiin sekoittunut Katzenjammerstil") usein epäobjektiivinen vihamielisyys Bruckneria kohtaan on kuitenkin ajatuksia herättävä, ja tämän päivän näkökulmasta on myös yllättävää, että Hanslick, joka oli keksinyt lauseen, että musiikki ei ole muuta kuin järkevästi liikkuva muoto, ei tunnistanut sitä, että Bruckner ja hänen sinfoninen arkkitehtuurinsa vastasivat parhaiten tätä muodon käsitystä kaikkien aikalaistensa keskuudessa. Kuten Egon Erwin Kisch kertoo, Wienissä sanottiin, että Brucknerilta pyydettiin toiveita keisarilliselle yleisölle, minkä jälkeen hän huudahti kyynelillä: "Majesteetti, ettekö voisi sanoa minulle Hanslickin kanssa sanaa, että hän ei halua ole aina minä niin nuhtelen? "

Gustav Mahler

Gustav Mahlerin teokset - jota Hanslick piti suuresti arvostettuna kapellimestarina - saivat myös Hanslickiltä voimakasta kritiikkiä. Mahlerin ensimmäisen sinfonian Wienin ensi-illassa Hanslick kirjoitti vuonna 1900: "" Yhden meistä kahdesta täytyy olla hullu - se ei ole minä ! " Tämä lopetti pitkät riidat yhdelle itsepäisestä tutkijasta. Luultavasti se olen minä, ajattelin rehellisesti nöyrästi palattuani Mahlerin D-duuri-sinfonian kauhistuttavasta finaalista. Johtaja Mahlerin vilpittömänä ihailijana, jolle ooppera ja filharmoninen konsertti ovat niin syvästi velkaa, en halua kiirehtiä tuomitsemaan hänen upeasti suurta sinfoniaansa. Toisaalta olen velkaa lukijoilleni vilpittömyyttä ja tunnustan valitettavasti, että uusi sinfonia kuuluu siihen musiikkilajiin, joka minulle ei kuulu. "

Hugo Wolf

Hanslick tunnetaan myös Hugo Wolfin kriitikkona . Hän vaikutti Anton Brucknerin elämäkertaan siinä määrin, että estetiikan professorina hän joutui päättämään Brucknerin hakemuksesta säveltämisen luennoitsijaksi Wienin yliopistossa. Hanslick hylkäsi ensin pyynnön; mutta myöhemmin hän kumartui vastuussa olevan elimen vastustavalle enemmistölle.

Fontit

  • Musiikiltaan kauniista. Osallistuminen musiikkitaiteen estetiikan tarkistamiseen , 1854 ( ensimmäisen painoksen koko teksti )
  • Historia konsertteja Wienissä , kahdessa osassa, 1869-70 ( ensimmäinen osa ja toinen osa vuonna Itävallan Kirjallisuus Online )
  • Moderni ooppera. Arvostelut ja tutkimukset , 1875 ( archive.org )
  • Musiikkiasemat ("Modern Opera", osa II) , 1880 ( archive.org )
  • Nykyajan oopperaelämästä ("Moderni ooppera" III. Osa). Uudet arvostelut ja tutkimukset , 1884 ( archive.org )
  • Sviitti. Esseet musiikista ja muusikoista , 1884 (esseitä vuosilta 1877–1884, archive.org )
  • Konsertteja, säveltäjiä ja virtuooseja viimeisen viidentoista vuoden ajalta. 1870-1885. Arvostelut , 1886 ( archive.org )
  • Musikaali luonnoskirja ("Modern Opera" IV. Osa). Uusia arvosteluja ja kuvauksia , 1888 (arvosteluja vuosilta 1883–1887, archive.org )
  • Musiikki ja kirjallisuus ("The Modern Opera" V. Theil). Arvostelut ja tilit , 1890 ( archive.org )
  • Muusikon päiväkirjasta ("Modern Opera" VI. Osa) , 1892 ( archive.org )
  • Elämästäni , kaksi osaa, 1894
  • Viisi vuotta musiikkia [1891–1895] ("Moderni ooppera", osa VII) , 1896 ( archive.org )
  • Vuosisadan lopussa [1895–1899] ("Moderni ooppera" VIII. Osa). Musiikkiarvostelut ja kuvaukset , 1899 ( archive.org )
  • Uusista ja uusista ajoista ("Modern Opera" IX. Osa). Musiikkiarvostelut ja kuvaukset , 1900 ( archive.org )

Dietmar Strauss on julkaissut Böhlaussa / Wienissä 22-osaisen historiallisesti kriittisen kokonaislehden Kaikki kirjoitukset vuodesta 1993 . Esseet ja katsaukset , joista seitsemän nidettä julkaistiin vuoteen 2011 mennessä.

Huomautukset

  1. ↑ Clementinen-Hof , rakennettu vuonna 1902 haara lähin hotelli Herzoghof , purettiin 1970-luvun "arvoton pilata" ja korvataan monipuoluejärjestelmään kerrostalon. 19. kesäkuuta 1985 (noin neljä metriä katutason yläpuolella) paljastettiin Hanslickia muistuttava kilpi. - Viktor Wallner : Talot, ihmiset ja tarinat - Badenin anekdotinen kävely . Badenin ystävien seura, Baden 2002, s.31.
  2. ^ Wohllebengasse  1, Wien-Wieden . - Katso: Lehmannin yleinen asumisindikaattori . Osa 1904.2. Hölder, Wien 1904, s. 415. - Verkossa

kirjallisuus

nettilinkit

Wikilähde: Eduard Hanslick  - Lähteet ja kokotekstit
Commons : Eduard Hanslick  - albumi, jossa on kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ Hanslick: Konsertit, Säveltäjät ja virtuoosit viimeisten 15 vuoden , s. 296  - Internet Archive
  2. ↑ Paikalliset uutiset. Neuvonantaja Dr. Eduard Hanslick †. Julkaisussa:  Badener Zeitung , nro 64/1904 (XXV. Osa), 10. elokuuta 1904, s. 3, vasen yläosa. (Verkossa ANNOSSA ). Malline: ANNO / Huolto / bzt.
  3. ↑ † Eduard Hanslick. Julkaisussa:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, nro 14351/1904, 7. elokuuta 1904, s. 7, oikeassa yläkulmassa. (Verkossa ANNOSSA ). Malline: ANNO / Maintenance / nfp.
  4. ^ Neuvonantaja Dr. Eduard Hanslick. Julkaisussa:  Neue Freie Presse , Abendblatt, nro 14352/1904, 8. elokuuta 1904, s.9, keskellä vasemmalla. (Verkossa ANNOSSA ). Malline: ANNO / Maintenance / nfp.
  5. ^ Eduard Hanslickin hautajaiset. Julkaisussa:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, nro 14354/1904, 10. elokuuta 1904, s. 7, vasen keskellä. (Verkossa ANNOSSA ). Malline: ANNO / Maintenance / nfp.
  6. ↑ (...) Tohtori Eduard Hanslick, (...). Julkaisussa:  Neue Freie Presse , Abendblatt, nro 14352/1904, 8. elokuuta 1904, s. 13, vasen yläosa. (Verkossa ANNOSSA ). Malline: ANNO / Maintenance / nfp.
  7. ↑ Hedwig Abraham: Tohtori, professori Eduard Hanslick . Julkaisussa: viennatouristguide.at , luettu 25. heinäkuuta 2012.
  8. ^ Mitchell G. Ash, Josef Ehmer: Yliopisto - Politiikka - Yhteiskunta . Vienna University Press, 17. kesäkuuta 2015, ISBN 978-3-8470-0413-4 , s.118 .
  9. ↑ Eduard Hanslick: Elämästäni . Osa 1. Berliini 1894, s.90.
  10. ^ Eduard Hanslick: Moderni ooppera. Katsaukset ja tutkimukset. Berliini 1875, s.222.
  11. ^ Eduard Hanslick: Moderni ooppera. Katsaukset ja tutkimukset. Berliini 1875, s.234.
  12. ^ Eduard Hanslick: Moderni ooppera. Katsaukset ja tutkimukset. Berliini 1875, s.237.
  13. ^ Eduard Hanslick: Moderni ooppera. Katsaukset ja tutkimukset. Berliini 1875, s.247.
  14. ^ Friedrich Lippmann: Hanslick ja italialainen musiikki . Julkaisussa: Analecta musicologica , osa 28, 1993, s.138.
  15. ^ Eh:  Teatteri- ja taideuutiset: Toinen filharmoninen konsertti. Julkaisussa:  Neue Freie Presse , 20. marraskuuta 1900, s. 7 f. (Verkossa ANNOSsa ).Malline: ANNO / Maintenance / nfp
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Hanslick, Eduard
LYHYT KUVAUS Itävaltalainen musiikkikriitikko
SYNTYMÄAIKA 11. syyskuuta 1825
SYNTYMÄPAIKKA Praha
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 6. elokuuta 1904
Kuoleman paikka Baden lähellä Wieniä