Maria Braunin avioliitto

Elokuva
Alkuperäinen otsikko Maria Braunin avioliitto
Tuottajamaa Saksa
alkuperäinen kieli Saksan kieli
Julkaisuvuosi 1979
pituus 115 minuuttia
Ikäraja FSK 12
Sauva
Johtaja Rainer Werner Fassbinder
käsikirjoitus Peter Märthesheimer ,
herne Fröhlich
tuotanto Albatros / WDR
musiikkia Vertaiskorpit
kamera Michael Ballhaus
leikata Rainer Werner Fassbinder (hahmona Franz Walsch),
Juliane Lorenz
ammatti
kronologia

Seuraaja  →
Veronika Vossin kaipuu

Maria Braunin avioliitto on elokuva , jonka Rainer Werner Fassbinder vuodesta 1979 . Hanna Schygulla on Marian päähenkilö, jonka avioliitto Hermannin kanssa jää täyttämättä hänen toisen maailmansodan asepalveluksensa ja sitä seuranneiden vankeuksiensa vuoksi . Maria suostuu sodanjälkeiseen tilanteeseen, hänestä tulee teollisuuden rakastaja ja saa rikkautta, mutta pitää aina kiinni rakkaudestaan ​​Hermannia kohtaan. Viime kädessä tämä rakkaus on pettynyt.

Fassbinder käyttää tätä liikuttavaa tarinaa heittää etäisyyttä, pessimistinen katsomaan välittömästi sodan jälkeen vuonna Länsi-Saksassa . Maria Braun nähdään usein taloudellisen ihmeen ruumiillistumana , joka toi vaurautta vain tunteiden tukahduttamisen hintaan. Elokuva oli yksi Fassbinderin menestyneimmistä teoksista kansainvälisesti ja auttoi muokkaamaan ulkomaisen uuden saksalaisen elokuvan kuvaa ; samaan aikaan hän vahvisti Schygullan mainetta ihanteellisena Fassbinder-näyttelijänä. Maria Braunin avioliitto muodostaa alkusoiton Fassbinderin niin sanottuun FRG-trilogiaan , jota jatkettiin elokuvissa Lola (1981) ja The Sehnsucht der Veronika Voss (1982) - ne ovat myös kartoituksia sodanjälkeisestä ajanjaksosta Saksassa. erityisesti naisten näkökulmasta.

toiminta

1943: Ilmarynnin aikana Maria menee naimisiin sotilas Hermann Braunin kanssa; rekisteritoimisto tuhoutuu ilmapommiräjähdyksessä . Hermannin on palattava heti eteen , ja Maria on yksin. Sodan päätyttyä hän otti kohtalonsa omiin käsiinsä. Uutiset Hermannin kaatumisesta saavat äitinsä ja isoisänsä kanssa asuvan Maria työskentelemään baarinaitona perheen toimeentulon turvaamiseksi. Hän aloittaa suhteen afrikkalaisamerikkalaisen GI: n Billin kanssa, joka huolehtii hänestä ja toimittaa hänelle himoituja esineitä, kuten nailonsukkia ja savukkeita.

Marian aviomies on kuitenkin edelleen elossa ja palaa yllättäen vankeudesta . Kun hän Maria ja Bill räikeästi kohtaavat ja hänen ja amerikkalaisten välillä käydään riitaa, Maria tappaa affektin Billin pullolla. Hermann ottaa syytteen rikoksesta ja menee vankilaan siitä. Maria käy miehensä luona säännöllisesti vankilassa ja käyttää tilaisuutta työskennellä teollisuusmies Karl Oswaldin toimistossa. Vakavasti sairas Oswald pitää mieltymyksestä yritteliästä nuorta naista ja tarjoaa hänelle työpaikan avustajaksi, jos hän aloittaa suhde hänen kanssaan. Maria suostuu, mutta ei ilmoittamatta asiasta aviomiehelleen. Nuori nainen pyrkii taloudelliseen hyvinvointiin, mutta pitää aina kiinni rakkaudestaan ​​miehensä suhteen. Kun Hermann vapautettiin vankilasta, hän ei kuitenkaan palannut vaimonsa luokse, vaan meni Kanadaan tekosyynä .

Kun Oswald kuoli, Hermann palasi Saksaan. Hänestä on ilmeisesti tullut menestyvä ulkomailla ja hän vierailee Marian kanssa, joka asuu nyt yksin omassa talossaan. Oswaldin testamentti avataan ja Maria saa tietää, että teollisuusmies ja Hermann olivat salaa tehneet kauppaa Hermannin vankeudessa: Hermannin ei pitäisi palata vaimonsa luo Oswaldin elinaikanaan, jotta Oswaldin ja Marian välinen suhde ei päätyisi. Palkinnoksi Hermann ja Maria nimitettiin Oswaldin ainoiksi perillisiksi. Maria, joka - tietoisesti tai tietämättään - ei ollut sammuttanut keittiön liesi kaasun syöttöä , sytyttää savukkeen aiheuttaen talon tuhoavan räjähdyksen. Maria ja Hermann kuolevat, kun vuoden 1954 MM -finaali lähetetään radiossa .

Alkuperä ja julkaisuhistoria

Käsikirjoitus ja ennakkotuotanto

Ajatus Maria Braunin avioliitosta tulee televisioprojektista Vanhempiemme avioliitto, jonka Fassbinder suunnitteli yhdessä Alexander Klugen kanssa . Fassbinder esitteli alkukesällä 1977 ensimmäisen valaistuksen , jossa myös Klaus-Dieter Lang ja Kurt Raab olivat työskennelleet, pitkäaikaiselle yhteistyökumppanilleen Peter Märthesheimerille , joka työskenteli tuolloin Baijerissa dramaturgina. Elokuussa 1977 Märthesheimer sai tehtävän luoda käsikirjoitus yhdessä tyttöystävänsä Pea Fröhlichin , psykologian ja kasvatuksen professorin kanssa . Vaikka se oli Märthesheimerin ja Fröhlichin ensimmäinen käsikirjoitustyö, hänen kokemuksensa Fassbinderin työstä antoivat heille mahdollisuuden mukauttaa kirja ohjaajan kielen ja rakenteen mukaan. Fassbinderin muutokset käsikirjoitukseen rajoittuivat muutamaan vuoropuheluun sekä loppuun, jonka ohjaaja kirjoitti uudelleen: Märthesheimer ja Fröhlich muokkaivat Marian itsemurhan vapaaehtoisessa auto-onnettomuudessa kaasuräjähdyksen aikaansaamiseksi, ambivalenttisemman, vähemmän selkeän loppun. Elokuvan on tuottanut Fassbinderin pitkäaikainen kumppani Michael Fengler hänen tuotantoyhtiö Albatros Film .

Fengler suunnitteli Maria Braunin avioliiton tuotannon vuoden 1978 alkupuoliskolle, koska Fassbinderin Berliinin Alexanderplatz -hankkeen ammunta ei saisi alkaa vasta kesäkuussa 1978. Fassbinderillä ei kuitenkaan ollut selkeää päätä elokuvalle; Saksan liittotasavallassa keskustelu kiistanalaisesta näytelmästä Roskat, kaupunki ja kuolema oli täydessä vauhdissa ja ohjaaja oli vetäytynyt Pariisiin työskentelemään Berliinin Alexanderplatzin laajan käsikirjoituksen parissa . Fenglerin vaatimuksesta kaksi etsivät Romy Schneideria ehdottaakseen hänelle pääroolia, mutta näyttelijä, vakavassa elämänkriisissä ja viittaamalla liiallisesti alkoholiin, esitti liiallisia maksuvaatimuksia ja käyttäytyi epävakaasti. Yves Montand osoitti kiinnostusta elokuvaan, mutta halusi Marian aviomiehen Hermannin eikä Fassbinderin ja Fenglerin ehdottaman, että hän toimisi teollisuusmies Oswaldin roolissa. Tämä rooli luvattiin kuitenkin jo Klaus Löwitschille , ja niin Fenglerin unelma kansainvälisestä tähtiyhtyeestä hajosi; Hanna Schygulla otti Marian roolin ja työskenteli Fassbinderin kanssa ensimmäistä kertaa neljän vuoden aikana.

tuotanto

Osa Maria Braunin avioliiton kuvaamisesta tapahtui tässä rakennuksessa Coburg Mohrenstrassella .

Maria Braunin avioliitto oli alirahoitettu elokuva alusta alkaen. Albatros itse maksoi vain 42 500 Saksan markkaa , WDR maksoi 566 000 Saksan markkaa, 400 000 Saksan markkaa tuli Filmförderungsanstaltilta ja jakelija antoi 150 000 Saksan markan takuun. Fengler joutui ottamaan toisen kumppanin alukselle. Ilman Fassbinder tietämystä, jolle Fengler lupasi 50% osuus voitosta elokuvan, tuottaja mukana Hanns Eckelkampille n Trio elokuva vuonna Maria Braunin avioliitto joulukuussa 1977 ja joutui myöntämään Eckelkampille 85% elokuvan oikeudet taloudelliset panos.

Kuvaaminen alkoi tammikuussa 1978 Coburgissa . Pahalla tuulella ja riitelevästi ohjaaja käsitteli elokuvateosta, ampui päivällä ja kirjoitti käsikirjoituksen Alexanderplatzilla yöllä . Työskentelyn rytmin ylläpitämiseksi Fassbinder kulutti suuria määriä kokaiinia , josta hän vaati päivittäisiä käteismaksuja.

Helmikuussa 1978 budjetti oli jo saavuttanut 1,7 miljoonaa Saksan markkaa ilman elokuvan kahta kalleinta kohtausta, räjähdyksiä elokuvan alussa ja lopussa. Fassbinder sai tietää Fenglerin liiketoiminnasta Eckelkampin kanssa, tunsi olevansa petetty ja pettynyt ja hajosi pitkäaikaisen kumppaninsa kanssa. Fassbinder vaati kiivaasti yhteistuottajan asemaa voidakseen osallistua taloudellisesti elokuvaan ja sai määräyksen Fengleriä ja Eckelkampia vastaan. Ohjaaja erotti suuren osan henkilökunnasta, lopetti kuvaamisen Coburgissa helmikuun lopussa ja muutti Berliiniin täydentämään elokuvaa , jossa viimeiset kohtaukset kuvattiin lopulta maaliskuussa 1978. Kaiken kaikkiaan elämäkerta Thomas Elsaesser arvioi ampumisen "yhdeksi Fassbinderin valitettavimmista kokemuksista"; Samanaikaisesti Maria Braunin avioliitto oli Fassbinderin viimeinen yhteistyö valaistusoperaattorin Michael Ballhausin kanssa , joka kääntyi pettymyksellä muihin projekteihin.

julkaisu

Fassbinder toimi hätäisesti kanssa Juliane Lorenz rinnakkain valmistelut Berlin Alexanderplatz on editointi ja Marian Braunin avioliitto ja edelleen jälkituotannossa . Kun Fassbinderin Despair - Matka valo alkoi toukokuu 1978 klo Cannesin elokuvajuhlilla ja ei ollut kovin onnistunut, ohjaaja oli nolla kopio on Maria Braunin avioliitto tehty yön yli ja esitti elokuvan sisäisessä esikatselu 22. toukokuuta 1978 johtava saksalainen elokuvantuottaja. Esityksessä oli suuri menestys läsnä ollessa muun muassa Horst Wendlandt , Sam Waynberg , Karl Spiehs , Günter Rohrbach ja elokuvan kustantajan Rudolf Augsteinin johtava osakkeenomistaja . Eckelkamp investoi välittömästi vielä 473 000 Saksan markkaa tuotantovelkojen maksamiseksi niin, että hänen Trio Filmistä tuli elokuvan ainoa oikeudenhaltija. Kaikilla voimilla varustettu Eckelkamp neuvotteli elokuvan jakelusopimuksen United Artistsin kanssa ja käynnisti näin kirjailijoiden elokuvajulkaisun.

Kun kävi ilmi, että Maria Braunin avioliitolla oli mahdollisuus osallistua vuoden 1979 Berliiniin , jakelu asetettiin maaliskuussa 1979, ja Eckelkamp käynnisti elokuvan markkinointikampanjan. Gerhard Zwerenz kirjoitti mukauttamista ja uusien ja Die Ehe der Maria Braun on Eckelkamp käskystä , joka julkaistiin jatko vuonna Stern kolme kuukautta maaliskuusta ja toi elokuvan yleisön huomion. Virallisen ensi- Maria Braunin avioliitto pidettiin lopulta 20. helmikuuta 1979, kun Berliinin, elokuva julkaistiin 23. maaliskuuta 1979. Elokuva sai Silver Bear Berliinin Hanna Schygulla kuin paras näyttelijä , jota Fassbinder ei tyydyttänyt, koska hän oli odottanut elokuvalle Kultaista karhua . Television katsojat saivat nähdä elokuvan ensimmäisen kerran 10. elokuuta 1984 Itä-Saksan televisiossa; Länsi-Saksan ensimmäinen lähetys tapahtui 13. tammikuuta 1985 klo 21.00 ARD: ssä.

Nykyaikainen kritiikki

Saksankieliset elokuvakatselmukset reagoivat Maria Braunin avioliittoon erittäin myönteisesti ja ylistivät sen taiteellista ilmaisua yleisön soveltuvuuden yhteydessä. Hans C. Blumenberg laittaa aika , että meidän on käsiteltävä "helpoimmin (ja siksi useimmat kaupalliset) ja kehittynein työn johtaja." Karena Niehoff kirjoitti julkaisussa Süddeutsche Zeitung , Maria Braunin avioliitto on "todella viehättävä ja jopa hauska elokuva ja samalla erittäin taiteellinen, keinotekoinen ja lukko-ovilla yhä ja edelleen".

Erityisesti Hanna Schygulla sai suurta kiitosta esityksestään; Gottfried Knapp todisti 23. maaliskuuta 1979 julkaistussa Süddeutsche Zeitung -sarjassa , että ohjaaja antoi hänelle "upeat mahdollisuudet pelata" ja että hahmolla oli "valtava vaikutus" ihanteellisilla tunteillaan, viehätyksellään ja energisuudellaan. Schygulla myös innostuneen vastaanoton ulkomaisessa lehdistössä, että hän oli ”lähes mahdoton risteytys Dietrich ja Harlow ”, vahvisti David Denby vuonna New Yorkissa Magazine .

François Truffaut totesi vuonna 1980 Cahiers du cinéma -ohjelmassa, että Fassbinder oli "murtautunut elokuvan norsunluun tornista" tämän elokuvan kanssa, että Maria Braunin avioliitto oli "alkuperäinen eeppis-runollisen laadukas teos" ja osoitti Godardin halveksuntaa päässä Brecht ja Wedekind että Douglas Sirk . Kosketa erityisesti hänen mieltään miehestä, jota miehet ja naiset katsovat rakastavasti samalla tavalla. Le de Mondessa 19. tammikuuta 1980 Jean de Baroncelli keskittyi elokuvan allegorisiin ominaisuuksiin: elokuva tarjosi Maria Braunille "loistavan yksinkertaisuuden" Saksan allegoriana, että maan tavoin hän oli "räikeä olento". kalliita vaatteita tehdään, mutta se on menettänyt sielunsa.

Menestys ja jälkiseuraukset

Maria Braunin avioliitto oli suuri menestys lipunmyynnissä: Saksan liittotasavallassa 400 000 elokuvan kävijää näki elokuvan lokakuuhun 1979 mennessä, joista osa pysyi elokuvateatterien ohjelmassa jopa 20 viikkoa. Elokuva tuotti yli neljä miljoonaa Saksan markkaa pelkästään kotimarkkinoilla. Jo vuonna 1979 Maria Braunin avioliiton vuokrasopimukset tehtiin 25 maalle ; Elokuu alkoi elokuussa 1981 ainoana tähän mennessä Fassbinder-teoksena DDR- elokuvateattereissa. Vuonna Yhdysvalloissa , hän oli jo tuotti +1.800.000dollari kuuden viikon kuluttua vuokra alkoi.

Sillä Oscar seremonia vuonna 1979 oli Maria Braunin avioliitto ei pidetä; Sen sijaan Hans W. Geißendörferin Die Gläsernezelle lähetettiin kilpailuun parhaasta vieraskielisestä elokuvasta . Fassbinderin elokuva nimitettiin Golden Globe Awards -palkinnolle vuonna 1980 melkein vuotta myöhemmin , mutta tänä vuonna sen varjoi Volker Schlöndorffin Oscar-menestys The Tin Drum . Fassbinderilla oli erittäin hyvä neuvotteluasema jatkohankkeilleen Die Ehe der Maria Braunin kaupallisen menestyksen ansiosta . Hän sai rahoitusta projektistaan Pitigrillin romaanin Kokain kuvaamiseksi . Hän pystyi myös taistelemaan suuremmasta budjetista Berlin Alexanderplatzille . Liittotasavallan suurimmat viihdefilmituottajat etsivät yhteistyötä ohjaajan kanssa ensimmäistä kertaa. Näin tuotettu Luggi Leitner Forest vuonna 1980 Lili Marleen , Hanna Schygullan jälkeen, Fassbinder oli vaatinut ohjaajana yhteiselle elokuvaprojektille, ja Horst Wendlandt toteutti yhdessä Fassbinder Lolan ja Veronika Vossin kanssa .

Kysymys jäi avoimeksi, missä määrin Fassbinderin oli tarkoitus osallistua elokuvan taloudelliseen menestykseen. Eckelkamp piti itseään ainoana oikeuksien haltijana, mutta lähetti 70 000 Saksan markan sekin Fassbinderille vuonna 1982 rauhoittamaan johtajaa ja hänen vaatimuksiaan osallistua. Kun hänen äitinsä ja perillisensä Liselotte Eder uudisti väitteet Eckelkampista Fassbinderin kuoleman jälkeen , elokuvan tuottaja hylkäsi ne. Vuonna 1986 käydyn oikeudellisen kiistan aikana Eckelkampia kehotettiin toimittamaan vasta perustetulle Rainer Werner Fassbinder -säätiölle tietoa elokuvan taloudellisesta menestyksestä. Hänellä oli 2 miljoonan Saksan markan budjettikustannukset ja miljoonan Saksan markan markkinointikustannukset, joten elokuva oli tuottanut miljoonan Saksan markan ylijäämän. Kun Eckelkampin trioelokuva tuomittiin maksamaan 290 000 Saksan markkaa Fassbinderin perillisjärjestölle, tuottaja kieltäytyi; hänen trioelokuvansa meni konkurssiin säätiön pyynnöstä vuonna 1988 . Riidan jatkuessa Düsseldorfin ylempi aluetuomioistuin vahvisti vuonna 1990, että Fassbinder ei ollut elokuvan yhteistuottaja. Liittovaltion tuomioistuin vahvisti tämän tuomion myöhemmin , mutta Fassbinderin perillisten taloudelliset saatavat ovat edelleen perusteltuja. Elokuvaoikeudet ovat nyt täysin säätiön käsissä.

Lavastus

dramaturgia

Thomas Elsaesser toteaa, että Maria Braunin avioliitto on ”klassisimmin rakennettu” kaikista Fassbinder-elokuvista; Wilhelm Roth toteaa, että teos kerrotaan "määrätietoisemmalla ja suoraviivaisemmalla tavalla kuin kaikki Martan jälkeen olleet elokuvat ". Lineaarinen rakenne, joka osoittaa selvästi ajanjakson vuosien 1943 ja heinäkuun 1954 välillä, kehittää tarinan sankaritarista, joka on draaman keskipisteessä ja joka käy läpi klassisen nousun ja laskun kertomuksen. Elokuva on "lineaarinen, läpinäkyvä ja realistinen", ja sillä on siten "yksinkertainen moraalin voima ", Elsaesserin mukaan. Mariasta tulee katsojan selkeä tunnushahmo, mutta vasta lopussa Fassbinder selittää lopulta, että hänen elämänsä ja rakkautensa perustuvat vain illuusioon.

Kuten Fassbinderille on tyypillistä, kaikesta suunnitellusta samastumisesta päähenkilöön huolimatta lavastuksessa on ironinen etäisyys, joka vie Brechtin ajatuksen vieraantumisvaikutuksesta . Ohjaaja tuhoaa kertomuksen melodramaattisen ytimen esimerkiksi "ärsyttävillä kameraliikkeillä, jotka lisäävät odotuksia ja pettävät ", sanoo Fassbinderin elämäkerta Michael Töteberg . Hahmot pysyvät kuvitteellisina hahmoina, joille tässä elokuvassa on tunnusomaista, kuten Guntram Vogt toteaa, "puheen melodia, jossa korostetaan epätavanomaisesti ristiriitaisia ​​tunteita", mikä "toimii odotusten jyvää vastaan".

Elokuvan lineaarisuuden rajoissa Fassbinder toimii toistojen ja symmetrioiden kanssa, jotka näkyvät esimerkiksi elokuvan alussa ja lopussa olevissa räjähdyksissä tai elokuvan kehyksessä poliitikkojen muotokuvilla: Hitlerin kuva, joka putoaa seinä elokuvan avaavan pommituksen aikana seuraa elokuvaa. Elokuva päättyy liittokanslerien Adenauerin , Erhardin , Kiesingerin ja Schmidtin negatiivisiin laukauksiin , joiden kuva muuttuu lopulta positiiviseksi. Savukkeen toistuva motiivi toimii elokuvana päämotiivina . Sang-Joon Baen mukaan savukkeet ovat "(kaipaavan) riippuvuuden symboli" huonoina aikoina tunteissa "", ne ovat kuva Marian takertumisesta emotionaalisiin ja näyttävät myös hänen rooliaan lopullisessa katastrofissa.

Visuaalinen tyyli

Herbert Spaichin mukaan "huomaamattoman [e] ja hyvin organisoidun [e]" kuvamallin avulla Fassbinder välttää toisaalta voimakkaan visuaalisen tyylittelyn, mutta toisaalta välttää myös liian realismia. Sisäkuvat ovat hallitsevia, joiden rajoitettu tila, usein esineiden tukkiessa , näkyy maksimaalisesti keskipitkällä laukauksella . Kuvan tummat ja osittain varjostetut alueet luovat sulkeutumisen ilmapiirin: "Semidark-huoneet sulkevat ihmisiä [...]", toteaa Vogt. Paikkojen välillä ei ole selkeää visuaalista eroa: "Vankilan ja kaupungin huoneistojen ilmakehän jakolinja on [...] sumea, melkein tunnistamaton", kaikkialla on "sama kylmänsininen hohto".

Jatkuva visuaalinen motiivi on ruudukon symboliikka, jonka eristävä, erottava vaikutus "havainnollistaa kuilua yksityisten tunteiden ja julkisen zeitgeistin välillä [...]", kuten Sang-Joon Bae toteaa. Tämän tyyppisiä stilisaatioita tapahtuu myös muissa luonnonkauniissa malleissa, mutta niitä käytetään vain säästeliäästi. Esimerkiksi elokuvan loppupuolella Maria nähdään tupakoivan valkoisen puhelimen ja miehensä ruusukimpun välissä; hän seisoo Sang-Joon Baen mukaan "uratietoisuuden ja rakkaussymbolin välillä, jolloin hän [...] pitää kädessään savuketta, kaipaus-riippuvuussymbolia".

Ääni ja musiikki

Elokuva saavuttaa suuren osan etäisemmästä, ironisesta murtovaikutuksestaan ​​äänen avulla. Osittain ristiriitaisia tontteja täydennetään radioraporteilla , osuuksista ajalta ja taustameluista, alussa pommiräjähdyksistä ja konekivääritulista, lopussa jälleenrakennuksen tunkeilijoista. Jopa neljä äänitasoa ( ei-diegetinen musiikki, vuoropuhelu, äänet ja radion ääni) ovat päällekkäin ja joskus vaikeuttavat keskustelujen seuraamista.

Peer Ravenin elokuvamusiikki, joka palvelee etäisyyttä ja esineistämistä etenkin tunnetilanteissa , on myös vähemmän tottunut ajan ankkurointiin ja sillä on pikemminkin kommentointitoiminto. Hän onnistuu "luomaan musiikkikappaleita siten, että subjektiivinen emotionaalinen näkökulma on vastakohtana objektiiviselle musiikilliselle selostukselle ”Notes Elsaesser. Esimerkiksi kohtauksessa, jossa Maria ajattelee pitkään aviomiehensä puoleen , marssimusiikkia muistuttava Westerwald- kappaleen melodia soitetaan ksylofonilla .

Elokuvamusiikin tapaan sellaisia ​​hittejä kuin Caterina Valentes Ganz Paris haaveilee rakkaudesta ja Rudi Schuricken Capri-Fischeriä ei käytetä ajan tunneperäisenä, nostalgisena tuotteena, vaan 1970-luvun ironisesta etäisyydestä ja tietäen, että ihanteellisia maailman unelmia kuljettaneet hitit ovat epäonnistuneet. Tämä äänen ja musiikin käyttö, joka Sang-Joon Baen mukaan on "historiografian tonaalinen stilisointi", mikä heikentää elokuvan realismia, palvelee yksityisen ja julkisen historian synkronointia ja kriittisen etäisyyden muodostumista ajankohtaisista tapahtumista.

Teemat ja motiivit

intertekstuaalisuus

Fassbinder vahvistaa, että Maria Braunin avioliitossa hän loi muita merkitystasoja yksinkertaisen rakkaustarinan lisäksi: "Maria Braunin kanssa yleisöllä on mahdollisuus aloittaa hyvin yksinkertaisella tarinalla, mutta samalla sallin monimutkaisemman asiat virrata sisään. "Elokuva voidaan lukea klassiseksi melodraamaksi , pettyneeksi-pessimistiseksi katsaukseksi sodan jälkeisestä ajasta tai Marian hahmona jopa nuoren liittotasavallan allegoriana.

Ohjaaja saavuttaa tämän epäselvyyden elokuvassa rakentamalla yleisön erilaisia ​​vastaanottotottumuksia ja hyödyntämällä heidän kuvamuistiaan ja kokemuksiaan tyylistä ja tyylilajista . Elsaesser listaa visuaalisesti tai motivaattisesti siteeratuiksi teksteiksi Maria Braunin avioliitto : Film noir -teokset , kuten Solange ein Herz Beats ( Mildred Pierce , Michael Curtiz , 1945) ja Intohimojen verkossa ( The Postman Rings Always Twice , Tay Garnett , 1946), Detlef Sierck n Zarah - Leander - elokuvia , The Schnulzen ja kotimaa elokuvia sodanjälkeisen ajan, raunioista elokuvia kuten Vuosina eilen ja huomenna ( Harald Braun , 1947), The pöyristyttävää elokuvia ja Adenauer aikakauden kuten Das Mädchen Rosemarie ( Rolf Thiele , 1958), mutta myös sodasta palaavaa draamaa, kuten Borchertin oven ulkopuolella ja Ernst Tollerin Hinkemann, sekä dokumenttimateriaalia , kuten uutislähetyksiä .

Fassbinder perustuu kaikkiin näihin visuaalisiin kokemuksiin ja kietoo lähdemateriaalin toisinaan ristiriitaiset tekstit vaihtelemalla mallitekstejä etäisyyden ja ironian avulla: "Fassbinder hyväksyy kaikki kliseet, mutta vie ne kerryttämisen, liioittelun ja korostamisen avulla", kommentoi Anton Kaes . Elsaesser pitää Maria Braunin avioliittoa "selvästi intertekstuaalisena elokuvana", jopa " postmodernina elokuvana".

Melodraama

Näennäisesti Maria Braunin avioliitto , melodraama Douglas Sirkin amerikkalaisten draamojen perinnössä , kuten aika elää ja aika kuolla ( Aika rakastaa ja aika kuolla , 1958), yksi kasvin traagisesta naisesta joka seisoo kahden miehen välillä ja jonka todellinen rakkaus lopulta jää täyttämättä kohtalokkaiden olosuhteiden vuoksi: Anton Kaes toteaa, että kuten Fassbinderissä niin usein tapahtuu, elokuva kertoo ”yksityishenkilöiden täyttämättömistä ja täyttämättömistä kaipuista, ihmisten hyödyntämisestä ja hyväksikäytöstä. heidän tunteitaan ja epäonnistumistaan ​​itsessään ja yhteiskunnassa ”.

Tyypillistä on Marian sanonta elokuvassa "Se on huono aika tunteille"; jokapäiväisen elämänsä käytännön menestys pakottaa heidät lykkäämään tunteitaan jatkuvasti. Elsaesser näkee siinä "ruumiin ja sielun armottoman kaksinkertaisen olemassaolon itsekurin". Maria huijaa rakkaudestaan, jopa tappaa rakkaudestaan ​​ja on viime kädessä katkerasti pettynyt, kun hän tajuaa, että hän oli vain kaupan kohde, tuon ajan olosuhteiden uhri: "Petturi [...] on Wirtschaftswunder-liiketoiminta . Tunteilla on taloudellinen arvo ”, Wolfgang Limmer sanoo. Maria pysyi uskollisena tunteilleen, mutta hän hukkaan voimansa tehdessään niin. Niiden tehokkuus johtaa heihin taloudelliseen menestykseen, mutta myös henkilökohtaiseen tappioon. Kun hän tajuaa tämän, hän tarkoituksella päättää, ainakin käsikirjoitusversiossa selkeällä tavalla. Peter Märthesheimer totesi elokuvan lehdistössä: "Hän kieltäytyy elämästä helposti."

historiallisuus

Saksan liittotasavallan sodanjälkeisen välittömän historian esimerkkiä käyttäen Fassbinder viittaa Saksan koko historialliseen kehitykseen 1900-luvulla, joka kaikista murroksista ja mullistuksista huolimatta osoittaa lukuisia jatkuvuuksia: pikkuporvariston mentaliteetti , joka kuuluu viranomaisille ja filistelismi. Tämä ”jatkuvuuden ja tauon dialektiikka” heijastuu elokuvassa, Elsaesser toteaa.

Fassbinder arvioi ajan selvästi menetetyksi historian mahdollisuudeksi todelliselle uudelle alulle 1970-luvun näkökulmasta ja kommentoi siten elokuvan valmistumisaikaa. Kaesin mukaan kyse on "menneisyyden ja nykyisyyden tähdistöstä, tiedonhetkestä, jossa menneisyys ja nykyisyys valaisevat toisiaan kuin välähdys". Ohjaaja haluaa osoittaa, että 1950-luvun siirtymämekanismit johtivat yhteiskunnalliseen räjähdykseen 1960-luvulla, mikä puolestaan ​​antoi periksi pettymykselle elokuvan valmistushetkellä. Kaes vetää rinnakkaisuuden Maria Braunin avioliiton ja Antonionis Zabriskie Pointin avioliiton päättymisen välille , jossa myös talo räjähtää. Tämä motiivi osoittaa kahden ohjaajan pettymyksen sosiaalisten utopioiden epäonnistumisesta, heidän "avuttomasta aggressiivisuudestaan" järjestelmää "kohtaan kokonaisuutena.

Tämän takautuvan harkinnan, Marian yksityisen utopian epäonnistumisen, joka on samanlainen kuin 1960-luvun sosiaalisten utopioiden epäonnistuminen, Fassbinder suunnittelee "avoimesti myöhemmän aikakauden rakenteeksi", kuten Kaes kommentoi. Ääni elokuva tarkoituksena ei ole ankkuri aikaa, vaan vastapainoksi, radion ääni otteita kuin selostus kuoro , taustamelun merkkinä katkeamattoman ketjun välisen jatkuvuuden sodan ja jälleenrakennuksen; "Kolmannen valtakunnan sotamelu jatkuu liittotasavallan jälleenrakennuksessa", sanoo Sabine Pott. Historiallinen näkökulma näyttää tyylitetyltä, vähemmän realistiseen esitykseen suuntautuneesta kuin kommenttien asettaminen näkyvästi kuvattuihin ikonografisiin kuviin, kuten Yhdysvaltain lippu , Hershey-suklaa tai Camel-savukkeet . Lähikuva Camel-savukepaketista osoittaa selvästi (anakronistisen) Saksan liittotasavallan alkuperänimityksen, Fassbinderin ilmeisen katkoksen historialliseen fiktioon.

Allegoria

"Fassbinderin kirjoittama historia on yksityistä", Pott toteaa. Liittämällä historian naisen henkilökohtaiseen kohtaloon hän synkronoi hänen kohtalonsa ympäristönsä kohtaloon. Fassbinderin teoksessa Marian kaltaisista hahmoista tulee "aikakauden inkarnaatioita, parabolisesti heijastavat ajan kollektiivista ajattelutapaa poliittisesti tiedostamattomassa yksityiselämässään". Hänen hämmästyttävän taloudellisen nousunsa, joka voi kuitenkin tapahtua vain henkisten tarpeiden menettämisen kustannuksella, Maria Braun voidaan nähdä nuoren Länsi-Saksan ja sen taloudellisen ihmeen allegoriana . Anton Kaes ehdottaa, että Adenauerin viileän sopimuspolitiikan ja aseistamisen strategia petti Saksan samoin kuin aviomies ja hänen rakastajansa pettivät Marian.

Maria käyttää aluksi " raunioinaisen " asemaansa murtamaan aktiivisesti avoimia patriarkaalisia rakenteita miesten poissaolon vuoksi ja taloudellisen vaurauden saavuttamiseksi. Mutta tämä aikakausi on lyhytikäinen: Sodan jälkeisen välittömän ajan päättyessä ja ensimmäisten merkkien palattua kansalliseen itseluottamukseen näiden aktiivisten naisten hallinto päättyi. Fassbinder tekee tämän selväksi elokuvan päälliköiden muotokuvista, elokuvan lopussa olevista sodanjälkeisten liittokanslerien kuvista Hitlerin muotokuvan jälkeen elokuvan alussa. Roth kommentoi: "Miehillä on taas kaikki trumpetit käsissään". Fassbinder perustelee Brandtin muotokuvan puuttumista, sillä hänellä on tietty poikkeuksellinen asema Saksan liittokanslerien jatkuvuudessa: "Epäonnistumisestaan ​​huolimatta [...] hän eroaa edelleen muista kanslereista."

Julkisen ja yksityisen tason synkronointi tapahtuu puolestaan ​​radiolähetysten kommentointitoiminnon avulla. Adenauerin puhe vastaan varustelua alussa elokuva seuraa yksi loppupuolella, jossa hän puhuu kannattavansa varustelua . Tämän toisen puheen aikana Mary kompastuu ja oksentaa; äärimmäinen yksityinen reaktio sosiaalipoliittiseen kehitykseen. Elokuvan seitsemän viimeistä minuuttia, viimeinen totuuden kohtaaminen ja sitä seurannut räjähdys, liitetään Herbert Zimmermannin lyhentämättömään alkuperäiseen raporttiin Saksan ja Unkarin välisen finaalin viimeisistä minuuteista , jota ei voida lukea vain ajan upottamisena kohtauksesta, mutta myös kommenttina Marias Lifelle taistelusta heidän avioliittonsa puolesta, joka päättyy räjähdykseen, joka huipentui Zimmermannin ”Aus! Ulos! Ulos! - Ulos! - Peli on loppunut!"

Luokittelu ja seuraukset

Maria Braunin avioliitto oli alkusoitto Fassbinderin niin kutsuttuun BRD-trilogiaan; Tätä seurasivat Lola (1981) ja Veronika Vossin kaipaus (1982), joissa myös naisten kohtalo valaistettiin sodanjälkeisen historian näkökohtia. Nämä elokuvat sävyn ja tasoitti tietä muille saksalaisten elokuvien että samalla kudottu yksityinen kehitystä naisten päähenkilö ja yhteisen historian, kuten Saksassa, vaalea äiti ( Helma Sanders-Brahms , 1980) tai Edgar Reitz n Heimat sarjassa.

Elokuva vahvisti Hanna Schygullan mainetta ihanteellisena Fassbinder-näyttelijänä; Elsaesserin mukaan hänestä tuli lopulta Fassbinderin työn “ikoni, tunnus”, vaikka hän oli itse asiassa jo lopettanut yhteistyönsä ohjaajan kanssa. Rooli toi Schygullan kansainväliseen yleiseen etuun. Hänen kuvauksensa aktiivisesta naisesta, joka kamppailee vapauden ja itsemääräämisoikeuden puolesta, teki hänestä houkuttelevan 1970-luvun lopun feministiselle harrastajalle. Maria Braunin avioliitto -ohjelmassa saavutettu suosittu menestys helpotti Fassbinderin rahoittamaan jatkoprojekteja, ja ohjaajan unelma suurten kansainvälisten projektien toteuttamisesta, jopa mahdollisuudesta työskennellä Amerikassa, oli ulottuvilla.

Kansainvälisen maineensa ansiosta Maria Braunin avioliitto vakiintui Volker Schlöndorffin Oscar-voitetun tinarummun (1980) rinnalle uuden saksalaisen elokuvan tavaramerkiksi Euroopan ulkopuolella. Saksan liittotasavallan 40. vuosipäivän kunniaksi Fassbinderin elokuva kunnostettiin erityispalkinnolla Saksan elokuvapalkinnoissa vuonna 1989. Vuonna 2003 asiantuntija komissio on liittovaltion virasto kansalaiskasvatusta mukana Marian Braunin avioliitto elokuvassa kaanoniin . Vuonna 2007 Thomas Ostermeier sovitti Märthesheimerin ja Fröhlichin käsikirjoituksen teatterille ja toi näytelmän Marian kanssa Brigitte Hobmeierin kanssa Münchner Kammerspiele -näyttämölle ; hänen tuotantonsa kutsuttiin Berliinin Theatertreffen 2008 -tapahtumaan .

kirjallisuus

käsikirjoitus

Kirjallinen uudelleenjuttelu

Toissijainen kirjallisuus

  • Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ja hänen elokuvansa esteettinen tyylittely. Gardez! Verlag, Remscheid 2005. ISBN 3-89796-163-6 , s. 316-327.
  • Thomas Elsaesser : Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001. ISBN 3-929470-79-9 , s. 153-174.
  • Robert Fischer / Joe Hembus : Uusi saksalainen elokuva 1960-1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981. ISBN 3-442-10211-1 . Sivut 162-164.
  • Peter W.Jansen / Wolfram Schütte (toim.): Rainer Werner Fassbinder. 3. täydennetty painos. Carl Hanser Verlag, München ja Wien 1979. ISBN 3-446-12946-4 , s. 182-188.
  • Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987. ISBN 3-88377-260-7 , s. 75-105.
  • Sigrid Lange: Johdatus elokuvatutkimuksiin. Scientific Book Society, Darmstadt 2007. ISBN 978-3-534-18488-0 . Siitä paikasta filmianalyysia on Maria Braunin avioliitto : s. 66-84.
  • Yann Lardeau: "Le mariage de Maria Braun" (arvostelu), julkaisussa Cahiers du cinema , N ° 308, Fevrier 1980, s.48-50
  • Sabine Pott: Elokuva kirjoitushistoriana Rainer Werner Fassbinderin kanssa. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main 2001. 2. tarkistettu painos 2004. ISBN 3-631-51836-6 , s. 19–99.
  • Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder - Elämä ja työ Beltz, Weinheim 1992. ISBN 3-407-85104-9 . Sivut 300-308.
  • Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. Kohtalattoman neron elämä ja työ. Rogner & Bernhard , Hampuri 1993. ISBN 3-8077-0275-X , s. 353-359.
  • Michael Töteberg : Rainer Werner Fassbinder Rowohlt Taschenbuch, Reinbek 2002. ISBN 3-499-50458-8 . Sivut 116-121.

nettilinkit

Yksittäiset viitteet ja kommentit

  1. ^ Todistus luovutusta varten Maria Braunin avioliitto . Elokuvateollisuuden vapaaehtoinen itsesääntely , toukokuu 2009 (PDF; testinumero: 50501 V / DVD / UMD).
  2. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder . Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , s.116 .
  3. ↑ b Peter Märthesheimer: ihanaa aikaa. Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.5 .
  4. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , s.117 .
  5. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.161 .
  6. ^ A b Peter Berling: Rainer Werner Fassbinderin 13 vuotta. Hänen elokuvansa, ystävänsä, vihollisensa. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s.332 .
  7. ↑ b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.463 .
  8. ↑ Harry Baer, ​​Maurus Pacher: Voin nukkua, kun olen kuollut - Rainer Werner Fassbinderin henkeäsalpaava elämä. Kiepenheuer & Witsch, Köln 1982, ISBN 3-462-01543-5 , s.156 .
  9. B a b c d e Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.154 .
  10. B a b Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.155 .
  11. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinderin 13 vuotta. Hänen elokuvansa, ystävänsä, vihollisensa. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s.336 .
  12. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.153 .
  13. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinderin 13 vuotta. Hänen elokuvansa, ystävänsä, vihollisensa. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s.350 .
  14. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.166 .
  15. B a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.157 .
  16. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 163f.
  17. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.22 .
  18. ↑ a b c lainattu: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s.163 .
  19. ↑ a b lainattu: Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (dokumentaatio): Rainer Werner Fassbinder, elokuvantekijä. Peilikirja. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hampuri 1981, ISBN 3-499-33008-3 , s.209 .
  20. ↑ lainattu: Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 169. "Dietrichin ja Harlow'n välinen ristiriita"
  21. B a b Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat. Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.168 .
  22. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat. Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.169 .
  23. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat. Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.174 .
  24. B a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.159 .
  25. ^ Wilhelm Roth: Annotoitu elokuva . Julkaisussa: Peter W.Jansen, Wolfram Schütte (Toim.): Rainer Werner Fassbinder. 3. täydennetty painos, Carl Hanser Verlag, München ja Wien 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s.184 .
  26. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. Kohtalattoman neron elämä ja työ. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hampuri 1993, ISBN 3-8077-0275-X , s.356 .
  27. ↑ Michael Töteberg: Tunteiden mustat markkinat . Julkaisussa: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (toim.): Maria Braunin avioliitto. Käsikirjoitus Rainer Werner Fassbinderille. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.172 .
  28. B a b c Guntram Vogt: Maria Braunin avioliitto . Teoksessa: Thomas Koebner (Toim.): Klassiset elokuvat. Osa 4 1978-1992. Kuudes tarkistettu ja laajennettu painos 2006, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-030033-6 , s.29 .
  29. B a b Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ja hänen elokuvansa esteettinen tyylittely. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s.320 .
  30. ^ Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder - elämä ja työ. Beltz Verlag, Weinheim 1992, ISBN 3-407-85104-9 , s. 306.
  31. ^ Sigrid Lange: Johdatus elokuvatutkimuksiin. Scientific Book Society, Darmstadt 2007, ISBN 978-3-534-18488-0 , s.71 .
  32. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ja hänen elokuvansa esteettinen tyylittely. Gardez! Verlag Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s.325 .
  33. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.166 .
  34. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.91 .
  35. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.169 .
  36. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.170 .
  37. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ja hänen elokuvansa esteettinen tyylittely. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s.324 .
  38. ↑ Fassbinder kesällä 1980 Christian Braad Thomsenille, lainattu Robert Fischer (Toim.): Fassbinder about Fassbinder. Verlag der Tekijät Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-88661-268-6 , s.489 .
  39. ↑ b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.164 .
  40. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.86 .
  41. ^ Sigrid Lange: Johdatus elokuvatutkimuksiin. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2007. ISBN 978-3-534-18488-0 , s.68
  42. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987. ISBN 3-88377-260-7 , s. 79f
  43. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. Kohtalattoman neron elämä ja työ. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hampuri 1993, ISBN 3-8077-0275-X , s.355 .
  44. ↑ Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (dokumentaatio): Rainer Werner Fassbinder, elokuvantekijä. Peilikirja. Rowohlt Taschenbuch Verlag Hamburg 1981, ISBN 3-499-33008-3 , s.35 .
  45. ↑ lainattu: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s.164 .
  46. ^ Wilhelm Roth: Annotoitu elokuva: julkaisussa: Peter W.Jansen, Wolfram Schütte (toim.): Rainer Werner Fassbinder. 3. täydennetty painos. Carl Hanser Verlag, München ja Wien 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s.187 .
  47. ↑ b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder . Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.160 .
  48. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.79 .
  49. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.104 .
  50. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.101 .
  51. ^ Sabine Pott: Elokuva kirjoitushistoriana Rainer Werner Fassbinderin kanssa. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main 2001, 2. tarkistettu painos 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s.79 .
  52. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.160 .
  53. ^ Sabine Pott: Elokuva kirjoitushistoriana Rainer Werner Fassbinderin kanssa. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main 2001, 2. tarkistettu painos 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s.20 .
  54. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.83 .
  55. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.162 .
  56. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.100 .
  57. ^ Wilhelm Roth: Annotoitu elokuva . Julkaisussa: Peter W.Jansen, Wolfram Schütte (Toim.): Rainer Werner Fassbinder. 3. täydennetty painos, Carl Hanser Verlag, München ja Wien 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s.185 .
  58. ↑ Fassbinder vuonna 1979 vastapäätä zitty , lainattu: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960-1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s.164 .
  59. ^ Anton Kaes: Kuvia Saksasta. Historia palaa elokuvana. Painos teksti + kritik, München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s.84 .
  60. ^ Sabine Pott: Elokuva kirjoitushistoriana Rainer Werner Fassbinderin kanssa. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main 2001, 2. tarkistettu painos 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s.73 .
  61. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.464 .
  62. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.161 .
  63. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.155 .
  64. ↑ Christine Wahl: Ihana avioliitto , Der Tagesspiegel, 6. toukokuuta 2008 (luettu 25. huhtikuuta 2021)