Friedrichswerderin kirkko

Entinen näkymä Friedrichswerderin kirkolle Berliinin katedraalista (2012)

Friedrichswerdersche kirkko on muistomerkki päällä Werder markkinoilla vuonna Berliinin alueella Mitte . Rakennettu puolesta Preussin kruununprinssi Friedrich Wilhelm vuosina 1824-1831, jonka Karl Friedrich Schinkel vuonna uusgoottisessa tyyliin , se oli ensimmäinen edustaja tiilirakennus lähtien keskiajalla houkutella paljon huomiota. Toisen maailmansodan vakavien vahinkojen jälkeen yksilaivainen, kaksitorninen pyhä rakennus rakennettiin uudelleen vuosina 1982-1987 . Alttari , saarnatuoli ja sisällä olevat värilliset lasi-ikkunat muistuttavat edelleen alkuperäistä käyttöä protestanttisena kirkkona . Tällä hetkellä siellä on 1800-luvulta peräisin olevia veistoksia Kansallisgallerian kokoelmasta .

esihistoria

Friedrichswerderin kirkon sijaintisuunnitelma
Edellinen rakennus, kuparikaiverrus Johann David Schleuen , 1760

Berliinin ensimmäinen barokkityylinen laajennus alkoi noin vuonna 1658 saaren Spreen vasemmalla puolella olevalla saarella , joka tunnetaan nimellä "der Werder" . Suuren vaalitsijan kunniaksi alue nimettiin Friedrichswerderiksi vuonna 1660 . Tämän jälkeen alue nostettiin kolmannen itsenäisen kunnan vieressä Berliinin ja Cölln , ja rakentaminen kaupungintalon, alkoi vuonna 1673, valmistui vuonna 1678, että tarvitaan erillistä kirkon tässä kunnassa tunnustettiin. Lisäksi vuodesta 1685 lähtien täällä oli ollut ranskalainen reformoitu seurakunta, jonka jäsenet asuivat pääasiassa Friedrichswerderissä ja joka tarvitsi myös palvontapaikkaa.

Vuonna 1699 saksalaisille luterilaisille ja kalvinistisille (reformoiduille) seurakunnille ja ranskalaisille reformoiduille seurakunnille osoitettiin yhteiseen käyttöön tarkoitettu rakennus ( Simultankirche ), joka tunnetaan nimellä "vaalien pitkä tallirakennus" tai ratsastamo . Tämä rakennus rakennettiin uudelleen noin vuonna 1648 sen jälkeen, kun se oli aiemmin kokonaan hävinnyt. Se oli hyvin pitkä (288 jalkaa, noin 90,4 m), mutta kapea rakennus, joka suuntautui pohjoisesta etelään suuntaan alueen kehityksen vuoksi. Vuosina 1700/1701 Giovanni Simonetti toteutti rakennusjohtaja Martin Grünbergin suunnitteleman rakennuksen kaksinkertaiseksi kirkoksi. Kalvinistinen ranskankielinen seurakunta sijaitsi pohjoisessa ja saksankieliset seurakunnat eteläosassa. Ranskan avajaiset pidettiin 16. toukokuuta, saksaksi 12. heinäkuuta 1701.

Nyt entinen ratsastamo oli kaksikerroksinen, raittiina toimiva rakennus , jota pilasteriliuskat löysivät vain hieman. Korkea pääty katto keskeytyi keskeneräinen torni, jonka alla oli keskeinen projektio. Tämä dokumentoi myös erillisyyden kahteen eri yhteisöön ulkomaailmaan. Torninrakennus valmistui vuonna 1801. Vuonna 1806 ranskalaiset miehityssotilaat leiriytyivät kirkkoon. Vuonna 1809 täällä pidettiin ensimmäiset Preussin kaupungin järjestyksen mukaiset vaalit. Vuoden 1817 jälkeen kaksi saksankielistä yhteisöä yhdistyivät Preussin unionin puitteissa . Ranskalainen seurakunta pysyi kirkkokunnan kalvinistisena, mutta organisatorisesti, kuten kaksi muuta seurakuntaa, liittyi myös Preussin evankeliseen kirkkoon . Noin vuonna 1819 rakennuksen yleinen huono kunto, josta osa oli romahtamisvaara, oli tarkoitus palauttaa perusteellisella remontilla. Uutta rakennusta samassa paikassa harkittiin kuitenkin jo tuolloin.

Schinkel sai uuden rakennuksen tilauksen kruununprinssi Friedrich Wilhelmiltä . Hän esitteli useita klassistisia malleja, mukaan lukien roomalaisen temppelin perusmuoto tai pylväskirkko, jossa oli neljä kupolia, mutta ei pystynyt vakuuttamaan asiakasta. Kruunuprinssi pyysi "keskiaikaisen tyylin" rakennusta romanttisesta taipumuksesta ja koska virallisen selityksen mukaan tämä tyyli sopii paremmin "tälle hieman kapeammalle alueelle, joka on lähempänä muinaista katujen sääntöjenvastaisuuteen ".

Kirkon suunnittelu

Schinkelin kehityssuunnitelma vuodelta 1817, suunnitellut kirkot kuvan alaosassa
Perspektiivikuva Friedrichswerderin kirkosta, Schinkelin piirustus, 1826
Friedrichswerderin kirkon pohjapiirros, Schinkel-piirustus, 1829
Berliinin panoraama , Eduard Gaertnerin maalaus , 1834 (yksityiskohta Bauakademie- näkymällä )
Näkymä Carl Daniel Freydanckin maalauksesta , 1839
Näkymä kaiverruksesta, jonka on kirjoittanut Albert Henry Payne , 1850

Schinkelin kehityssuunnitelma

Vuonna 1817 Schinkel esitti Preussin korkeimman rakennusviraston johtajana suuren kaavoitussuunnitelman , joka kattoi lähes puolet kaupungista . Siinä kahden seurakunnan kaksoiskirkon sijasta hän ehdotti kahden symmetrisesti vierekkäisen kirkon rakentamista. Ne oli tarkoitus rakentaa itään edellisestä rakennuksesta Old Packhofin paikalle , joka oli tarkoitus siirtää pohjoiseen. Berliinin rakennusakatemia rakennettiin myöhemmin tälle aukiolle . Vain näiden suunniteltujen kirkkojen pohjapiirrokset ovat tiedossa.

Tällä kehittämissuunnitelmalla Schinkel yritti yhdistää nykyisen kehityksen vaikutukset uuteen ja suunniteltuun. Hänelle oli tärkeää parantaa ratkaisevasti Friedrichswerderin alueen aiempaa epäsäännöllistä kehitystä ja sallia selkeä suhde Lustgarteniin ja sen syrjäiseen kehitykseen.

Schinkel kommentoi:

"Schloßplatzin ja Friedrichsstadtin välinen erittäin vilkas alue voi saavuttaa kaivatun järjestyksen ja kauneuden suunnitelmassa määriteltyjen kalusteiden avulla ja menettää jopa usein hengenvaarallisen suljetun tilan. Jos nykyisten Friedrich-Werderscher-kirkkojen huonoille rakennuksille annettaisiin ilmoitettu paikka, koirasillalta [huomautus: myöhemmin linnan silta ] olevalla perspektiivillä olisi suurin vaikutus. "

Perusajatuksia tämän suunnitelman aikaansaamiseksi alueelle kadun Unter den Linden , paikkoja on asevarasto ja Lindenoper yli koiran sillan kanssa Lustgarten ja Berliinin palatsi sekä Friedrichstadt kanssa jatkuvan yhteyden, toteutettiin tulevina vuosina. Kahta ehdotettua kirkkoa ei kuitenkaan rakennettu.

Ensimmäinen luonnos

Oikeuden rakennustarkastaja Johann Gottlieb Schlaetzer ja klassinen tutkija Aloys Hirt esittivät luonnoksia Friedrichswerderin kirkon uudeksi rakennukseksi vuoden 1820 lopussa. Suunnittelijana Schinkel arvioi kuitenkin nämä mallit erittäin kriittisesti asiantuntijaraportissa. Hän kehitti itsenäisen, hyvin selkeän luonnoksen, jonka hän vastasi piirustusarkille yhdessä lähetettyjen kanssa.

Hän liitti kynäluonnoksensa mietintöönsä. Hän kuvaili sitä seuraavasti:

"Arkkitehtuurityyliltämme seurasimme temppelirakennusten sukua, jota Vitruviuksen jälkeen kutsutaan pseudoperipterosiksi , jossa pylvään vapaasti seisovan portin arkkitehtuuria jatkavat puolipylväät rakennuksen sivuilla. Yksi antiikin kauneimmista monumenteista palveli meitä osittain mallina, niin kutsuttu Maison Carrée zu Nîmes […]
Kirkon koko sisätilaa valaisee sopiva määrä isoja ikkunoita, jotka eivät ole liian korkeita. Muinaisten rakennusten tapauksessa tornirakennusta on vaikea yhdistää hyvin. Suunnitelmassa on totta, että tornin rakentamiseen lasketaan, mutta olisi parempi, jos se jätettäisiin pois ja sijoitettaisiin erilleen rakennuksen läheisyyteen italialaisten kellotornien tapaan, jotta saataisiin paljon enemmän tilaa kirkossa. Tästä syystä torni on piirretty erilliselle paperiarkille, ja kirkon ympärillä olevan aukion suunnitelmassa on kolme paikkaa, joissa tämä torni voisi seisoa. "

Kuningas ja vastuullinen rakennusministeriö hylkäsivät kaikki tämän tyylin mallit.

Toinen luonnos

Rakennushanke keskeytettiin vuoteen 1822 asti, kun antiikin suunnitelmat hylättiin. Schinkel toimitti uuden ehdotuksen, josta ei ole selvitetty selityksiä tai tiedostoja. Nyt hän suosi neljänlahden pylväskirkkoa, jossa oli pyöreä kupoli jokaista lahtea kohti ja puolipyöreä loppukuoro. Pääsisäänkäynnin vastakkaisella puolella oli korkea portaali sisään pääsivulle, joka saavutti Konchen . Tähän liittyvä kellotorni oli tarkoitus suunnitella nelikerroksiseksi massiiviseksi campanileksi . Erityisen huomionarvoista on häpyhallin seinä , joka näkyy uudestaan ​​ja uudestaan ​​myöhemmissä malleissa , joka yhdistää tornin ja navan. Sisätilaa hallitsisi mahtavien seinäpylväiden rakenne ja tuloksena olevat osioidut kupolihuoneet, jotka puolestaan ​​paljastavat vaikutuksensa gallonien kautta ionipylväissä.

Rakennusasiantuntijat ovat yhtä mieltä siitä, että tämä rakennus ja varsinkin campanile olisi määrittänyt näkymän neljännekselle. Se olisi ollut onnistunut lisäys Heinrich Gentzin vuosina 1798–1800 rakentamaan uuteen Preussin rahapajaan, suorastaan ​​majesteettiseen Berliinin klassismin teokseen .

Schinkel laati tämän ehdotuksen hyvin yksityiskohtaisesti, joten tuntui suositeltavalta julkaista tämä erittäin onnistunut malli hänen arkkitehtonisten malliensa kokoelman numerossa 8 vuonna 1826 . Siellä hän kirjoitti siitä seuraavat:

”Rakennuspaikan sijainti, sellaisena kuin se määritettiin ylemmässä paikassa, johti rakennuksen nykyiseen järjestelyyn. Kolmen puolen ympäröimät kapeat kadut, joissa rikas arkkitehtuuri olisi syötävää, rakennukselle on annettu hyvin yksinkertainen ulkoasu, jota ainoa vaatimaton kokonaisuuden laajuus vaati vielä enemmän. Suoran sisäänkäynnin pylvään neljäs sivu on markkinoita vastapäätä ja jotta tälle etuosalle annettaisiin suurempi merkitys, rakennuksen sisäholvi on koko suhteessa merkitty ulkoisesti syvällä kapealla, jonka taustalla iso sisäänkäynti portti siivissään rikkaasti koristeltu, valettu pronssista, marmorilevyjen ympäröimä, asetettu [...] Määritetty rakennustyömaa, joka ei sallinut mitään laajennuksia leveydeltään kuin pituudeltaan, on nyt jaettu siten, että holvi kirkko koostuu neljästä vierekkäisestä kupolista, jotka on katkaistu vahvojen kaarien avulla, joiden yläpohjan kahden pitkän sivun tukipylväiden väliin on sijoitettu pylväsrakenne [...] Kahden pitkän seinän kaarevat ruudut tarjoavat riittävästi tilaa asentaa yksinkertaiset suuret ikkunat sopivalla korkeudella [...] Alaseinät on valmistettu marmorilevystä ja pylväs työskenteli valkoisella marmorilla. Kellotorni on listattava erillään markkinoiden tyhjästä kulmasta, koska rajoitettu tila tai rakennuksen tyyli eivät mahdollistaneet suoraa yhteyttä siihen. "

Kolmas luonnos

1822–1823 oli kuningas Friedrich Wilhelm III. Preussista pidempään oleskeluun Italiassa. Kruununprinssi Friedrich Wilhelm (vuodesta 1840 kuningas Friedrich Wilhelm IV. ), Joka oli kiinnostunut keskiaikais-goottilaisesta arkkitehtonisesta tyylistä romanttis-feodaalista taipumusta, käytti tätä motivoimaan Schinkeliä uudistamaan suunnitelmia kirkolle Werderscher Marktilla ja tämä samalla hänen haluaan keskiaikaista tyyliä ”. Schinkel otti tämän ajatuksen vuoden 1823 puolivälissä ja hahmotteli ensimmäiset ajatuksensa keskiaikaisista englantilaisista kappeleista. Hän luotti kruununprinssin suosittelemaan kirjallisuuteen, kuten John Brittonsin julkaisemiin The Great Britain -arkkitehtuuri-antiikkiin ja saman kirjoittajan katedraalien antiikkiin sekä muihin julkaisuihin. Näissä luonnoksissa hän kokeili käsiään mittasuhteissa ja muotoiluelementeissä. Kaksinkertainen torni julkisivu, ikkunan jossa suuri ruusu ikkunasta sekä kaksinkertainen portaali ilmestyi ensimmäisen kerran.

Schinkel kehitti tämän idean edelleen ensimmäiseksi luonnokseksi. Hän otti huomioon kahden seurakunnan erityistilanteen. Kasvavalle saksalaiselle yhteisölle hän suunnitteli monumentaalisen näköisen rakenteen, mutta halusi jättää ratsastustalon pohjoisen osan, joka on selvästi nähtävissä luonnoksessa, kutistuvalle ranskalaiselle yhteisölle. Huolimatta tiiviydestä paikan päällä, uudessa rakennuksessa oli tarkoitus olla kolme lahtea ja kaksinkertainen tornijulkisivu pohjoisessa ja etelässä sekä koristeellisten lisävarusteiden taloudellinen käyttö. Tärkein uusi idea oli kuitenkin tiilien ja terrakottojen ehdottoman yhtenäinen käyttö julkisivuissa.

Schinkel selitti tämän luonnoksen 2. maaliskuuta 1824:

"Tällä hieman kapeammalla kaupungin alueella, joka lähestyy muinaista katujen epäsäännöllisyyden vuoksi, keskiaikaisen kirkon pitäisi olla paikkansa. Koska rakennustyömaa ei kuitenkaan ole kovin suuri, ei ole suositeltavaa noudattaa keskiajalta peräisin olevien suurten katedraalien suunnitelmaa; Siksi ajattelin, että on suositeltavaa antaa rakennukselle enemmän englantilaisten kappeleiden luonnetta, joissa toimii suuria osia ja koko asia on tiiviisti yhteydessä. Tämän edun pitäisi olla se, että jos ranskalainen kirkko halutaan uudistaa seuraavina aikoina, rakentamista voidaan jatkaa samalla tavalla ja lopulta sulkea kahdella kellotornilla, jolloin kuusi torniä nousee massan yläpuolelle ja varmasti useita sivuja etäisyydellä olisi vaikuttava vaikutus. Kirkon kapeiden gallerioiden pylväät sekä ikkunatangot ja kattokaiteet voivat olla valurautaa; koko loppuosa rakennuksesta olisi rakennettu tiilestä ja se pysyisi huolellisessa muurissa ilman rappausta, kuten alueemme keskiajan kirkot. "

Kuningas Friedrich Wilhelm III. vaati katsomaan Schinkelin mallit kevään 1824 alussa. Schinkel yhdisti käsityksensä yhdelle paperiarkille. Joten hän piirsi pseudoperiteraalisen temppelin korinttilaiseen ja dorilaiseen versioon. Häntä ohjasi Langhansian näkökulma, joka sovelsi ensin Dorian tyyliä uudelleen Brandenburgin portille ja samalla Heinrich Gentzin kolikolle , joka myös toteutettiin tällä tyylillä. Molemmissa antiikkimuodoissa pohjoisosaan on integroitu sylinterimäinen pyöreä rakennus, joka peittää sisemmän kupolin. Kahdella päällekkäisellä goottilaisella mallilla on suunnilleen sama pohjapiirros. Aikaisemman neliovisen muotoilun tapaan sekä yksitorni- että kaksitorninen muotoilu ovat edelleen klassismin mallin muunnoksia luontaisesti kuutiomaisena.

Kuningas päätti maaliskuussa 1824, että kaksitorni suunniteltiin, mutta toisin kuin Schinkel alkuperäisessä suunnitelmassaan, rakennustyömaa palautettiin hieman Werderscher Marktilta. Tällä tavoin voitiin välttää ylimääräinen yksityisyyden muuri tai sokaiseva arkkitehtuuri, joka oli suunniteltu "peittämään Falkoniergassen huonot rakennukset " kirkon vanhassa paikassa.

Vuonna 1829 Schinkel lisäsi seuraavan selityksen kuudelle suunnitelmalle, jotka hän oli sisällyttänyt arkkitehtisuunnittelukokoelmansa 13. numeroon :

"Koska säästö oli luonnoksessa velvollisuus, oletin, että oletettu keskiaikainen tyyli toteutettaisiin mahdollisimman yksinkertaisella tavalla ja että se toimisi vain olosuhteiden läpi. Yksittäisen tornin rakentaminen, jos sillä olisi kirkon leveys kattamaan pääty kokonaan, ei olisi vienyt vain paljon tilaa alustalta, vaan siitä olisi aiheutunut kustannuksia sen huomattavan korkeuden vuoksi , joka on verrannollinen sen leveyteen, ei olisi ollut mitään yhteyttä suositeltuun säästöön. Tästä syystä valitsin päätyosan, jota ympäröi kaksi pientä kellotornia. Nämä pienet tornit voisivat nyt omaksua huomattavasti korkeat mittasuhteet, ja työ sai rikkaamman vaikutuksen pienillä keinoilla kuin yhdellä valtavalla tornirakennuksella, koska kahden tornin perspektiivi siirtää näkemyksiään toisiaan vastaan ​​paljon enemmän monin tavoin. Kun otetaan huomioon näiden torneiden hyvin pieni jalanjälki, suhteellisen pienen pisteen luominen olisi osoittautunut vähäiseksi; Siksi halusin antaa näiden pienten torneiden päättyä ylhäällä täydellä leveydellä kohti ilmaa, jotta samalla tavoite muodostaa varovaisuuden tasango tällä korkeudella loistaa. Näiden alueiden herkkä reunus avoimilla kaiteilla, jotka sulkeutuvat teräviin kulmapylväisiin, merkitsevät riittävästi tämän rakennuksen päätä ja tekevät samalla paljon vaikutuksen rikastamiseksi [...]
Rakennuksen yksinkertaisuuden ansiosta tärkeää antaa arkkitehtuurille erikoisuus Kiinnostuksen herättäminen; Tämä saavutettiin antamalla rakenteen näkyä kaikkialla tiilimateriaalissa, joka oli huolellisesti käsitelty ja asianmukaisesti käsitelty jokaiselle komponentille. Sitten rakennus vaati huomattavan määrän tiiliä, jotka oli muotoiltu hyvin eri muotoisina ja kokoisina, pylväisiin, pääkaupunkeihin, rakenteisiin, ikkunakehyksiin, reunakehyksiin ja koristeisiin. "

Kirkon rakentaminen

Näkymä Werderscher Marktilta , 2005
Näkymä Schinkelplatzilta , 2010
Arkkienkeli Mikaelin pääportaali ja pronssihahmo
Kuoriholvi ja ikkuna

teloitus

Kun Karl Friedrich Schinkel toimitti neljä vaihtoehtoista mallia, Friedrichswerderin kahden seurakunnan uuden kirkon suunnitteluvaihe päättyi. Kuningas Wilhelm III. Maaliskuussa 1824 Schinkelin kehittämien luonnosten joukosta kaksi versiota antiikin ja kaksi goottilaisessa muodossa, lopulta se, joka näyttää kaksitornisen muunnelman. Kaupungin ensimmäisen uusgoottilaisen kirkon rakentaminen aloitettiin välittömästi.

Toteutuksen erityispiirre oli yhden rakennuksen tarjoaminen kahdelle eri seurakunnalle, jonka ei pitäisi olla selvästi tunnistettavissa ulkoisesta muodosta.

Suunnittelun ja myös rakentamisen hallinnan vuoteen 1830 asti valmistui pääasiassa Ludwig Ferdinand Hesse . Hänellä oli oltava täytäntöönpanosuunnitelmat henkilökohtaisesti Schinkelin hyväksymänä. Näissä suunnitelmissa on useita käsinkirjoitettuja muutoksia tai Schinkelin lisäyksiä. Suoritusvaiheen aikana Schinkelin tehtävänä arkkitehtina oli ensisijaisesti tarkkailla yksityiskohtaista suunnittelua ja ratkaista ongelmat, joita saattaa syntyä rakentamisen edetessä.

Schinkel joutui huomattavia taloudellisia rajoituksia luopumaan suunnitelmat Fialtürmchen yläpuolella tukipylväät on keskilaiva. Hän toivoi, että korostamalla kaksi tornia neljällä kärjellä, rakennuksen yläpää korostetaan riittävästi. Arkkitehti oli jo käsitellyt tätä näkökohtaa suunnitteluvaiheessa; tämä näkyy perspektiivinä kaksoistornikirkkona ilman laivan huiput arkilla, joka näyttää neljä erilaista vaihtoehtoa. Tämän päätöksen vakavia vaikutuksia ei kuitenkaan voitu ennakoida asianosaisille.

Matkansa jälkeen Englantiin vuonna 1826 Schinkel peruutti päätöksen luopua painotuksesta, joka painotettiin laivan ylemmän tukipään päähän. Hän pystyi tutkimaan rakennuksia paikan päällä, joiden kuparikaiverrukset hän oli suunnannut ja huomannut, että Berliinin rakennus näyttää epätäydelliseltä. Helmikuussa 1828 hän sai kuninkaan, että tukipylväät saivat tarkoitetut pisteet. Tätä varten hänen oli tehtävä myönnytys suunnitella nämä komponentit taloudelliseksi vaihtoehdoksi edellä mainituista kustannussyistä. Tämä tehtiin käyttämällä imperiumin muotoisia tiiliä, jotka tiilimuurarit leikkaavat käsin paikan päällä, erityisesti valmistettujen muotoisten tiilien sijaan. Tämä keskitie telakoiden toteuttamisen ja muotoiltujen kivien täydellisen käytön välillä johti ensimmäisiin suunnitelmiin kauaskantoisista muutoksista ulkoiseen muotoon vain kolme vuotta Schinkelin kuoleman jälkeen.

Kirkon ulkopuoli valmistui vuoden puolivälissä. Suhteellisen hidas rakentamisen edistyminen verrattuna muihin rakennuksiin tällä hetkellä johtui kahdesta eri syystä. Ensinnäkin rahoituksessa oli aina ongelmia. Toisaalta urakoitsijat, tiilimuurareista ja muista käsityöläisistä rakennusvalvojiin, eivät enää olleet tottuneet käsittelemään tiiliä kasvotusten. Käsinmaalattujen keisarillisten laattojen korkeudet, jotka poikkesivat millimetrialueelta, aiheuttivat erityisiä ongelmia. Yhtenäisen saumakuvion saavuttamiseksi oli siis tarpeen noudattaa ohjeita tarkasti; mikä ei ole tarpeen myöhemmässä rappauksessa. Kaikista ponnisteluista huolimatta se oli siis tarpeen antaa muuraus yhtenäinen ulkonäkö ensimmäisen reunuksen tasolle, ikkunan reunuksen tasolle, tangonivelellä.

Keramiikkavalmistaja Tobias Feilner sai tilauksen monimutkaisempien ja taiteellisesti vaativampien muotoisten ja koristekivien valmistuksesta. Hän pystyi ratkaisemaan yhteensä 9000 Reichstaleria tähän projektiin. Hänen toimituksiinsa kuului 141 massiivista acanthuslehteä päärungossa, kaikki ikkunan merkinnän osat, mukaan lukien vastaavat paljastuskivet, ja portaalien paljastusten rikkaasti koristelut isot kirjaimet. Arkkienkeli Mikaelin ainoa 1800 Reichstalerin kallis terrakotta- konfiguraatio pääportaalissa tehtiin seitsemästä osasta ja koottiin sitten; työtä pidettiin tuolloin suurena teknisenä saavutuksena. Ludwig Wichmann oli tehnyt mallin tälle melkein pyöreälle kolmiulotteiselle hahmolle, sama koskee kahta sen vasemmalla ja oikealla puolella olevaa enkeliä. Arkkienkeli-hahmo korvattiin alun perin vuonna 1904 kuparikopiolla ja vuosina 1986/1987 pronssikopiolla.Feilner-työpajoissa saavutettiin myös korkeimpien standardien mukainen täydellisyys, joka seuraavien vuosikymmenien ajan rakennuskeramiikan tuotantoon.

Vuonna 1828 tehtiin päätös, että "arvioitujen puusta tehtyjen pääsisäänkäynnin ovien sijaan ne tehdään valuraudasta". Schinkel loi siten edellytykset ovilehtien lisäkoristeluun bareljeef medaljoneilla, mikä samalla paransi valtavasti sisääntulotilannetta sekä etelä- että itäpuoleisissa kaksoisportaaleissa. Kuvanveistäjä Friedrich Tieck on mallinnanut 20 mittaa, jotka kuvaavat neroita. Ovilehdet ja niissä käytetyt kuvalevyt valettiin Berliinin rautavalimoon ja asennettiin elokuussa 1830.

Kirkon alttari oli koristeltu Carl Joseph Begasin ja Friedrich Wilhelm von Schadowin maalauksilla . Friedrichswerderin kirkon vihkiminen juhlittiin 10. heinäkuuta 1831.

kuvaus

Sisäkuva kuoronäkymällä
Sisäkuva näkymällä pääportaaliin

Lopuksi Schinkel suunnitteli vapaasti goottilaiset mallit ja perustui tyylillisesti englantilaisiin kappeleihin , rakennus, joka ilmaisee selvästi klassisen muodon tunnelman kuutiorakenteessaan. Goottilaisille kirkoille tyypillinen satulakatto ja teräkypärät kahdessa tornissa puuttuvat . Katto on pikemminkin hyvin tasainen ja palvelee jonkin aikaa berliiniläisiä suosittuna katselualustana; Vedute maalarit Eduard Gaertner on 1834 täältä hänen kuuluisa panoraama kuninkaallinen istuin maalattu Berliinin (osio näyttää Gaertner vaimonsa, lasten ja työvälineitä katolla, näkymä jatkuu Schinkelin Building Academy pois kaakkoon).

Kirkon tiiliseinät eivät juurikaan muistuta goottilaisten rakennusten kapeita rakenteita, jotka pyrkivät aina ylöspäin. Acanthus-lehdet ja korinttilaiset pääkaupungit koristeellisina muotoina viittaavat klassiseen antiikkiin . Kaksi huomautti kaari portaalien leikkauskoristeiden ruusukkeet muodostavat pääsisäänkäynnin, Friedrich Tieck kunhan suunnittelu valurautainen siipi ovet, joiden mallit portaalin veistokset Ludwig Wilhelm Wichmann. Sisustus viittaa selkeämmin goottilaiseen alkuperäiseen kuin rakennuksen ulkopintaan. Kapeat, niputetut ja tyylikkäillä profiileilla varustetut tukipylväät sulautuvat illuusionlisiksi ristikkäisiksi holveiksi korkealla katolla. Illuusion loivat maalatut holviribot ja vaikuttavasti maalatut varjot. Itse asiassa se on ristikkäiskaulus. Schinkel laski holvit holkkiin ja pylväisiin hiekkakivipalikat .

Sisätiloissa on selvästi erottuvia piirteitä keskiaikaisesta korkeagotiikasta. Viisi ristikkäistä holvia sisäänvedetyn yläpuolella, toisin sanoen huoneeseen ulkonevat niputetut tukipinnat, antavat salille kasvonsa. Näiden tukimuotojen väliin on rakennettu kapeita puugallerioita. Heidän goottilaisen pelihallinsa suunniteltiin alun perin valuraudasta, mutta kustannussyistä heidän piti väistyä paikalliseen havupuusta valmistettuun tukirakenteeseen, jossa oli tammivuoraus rakennusvaiheessa.

Itsenäinen, ylöspäin pyrkivä tilavaikutus täydentää monikulmainen kuoro maalatuilla lyijylasi-ikkunoillaan . Ulkopuolella viittaukset englantilaiseen myöhäängotiikkaan ovat selvästi tunnistettavissa, sisätiloissa kuitenkin Schinkel turvautui goottilaiseen tapaan etenkin Saksan ritarikunnan 1300-luvulle. Ristikkäisellä holvilla, mutta myös monilla muilla yksityiskohdilla, se viittasi suoraan Marienburgin linnakappeliin . Käyttämällä ulkopuolelta tiiliä paljaana muurauksena, erityisesti Feilner-keramiikkatehtaan toimittamia terrakottoja, saavutetaan täydellinen materiaalinäkyvyys ja ennen kaikkea yhtenäisyys.

Sen sijaan sisällä oleva työ on läpi illusionistisesti. Sekä tiilipintaiset holvit, holviverkon kylkiluut että muurien ulkonäkö, joka on valmistettu kokonaan kevyestä marmorista seinille ja nippupylväille, ovat harhaa, tosin onnistunut kaikissa yksityiskohdissa. Sisätiloissa jo mainituista kustannussyistä kaikki pinnat on peitetty valkoisella rappauksella ja stukilla , jotta ne voidaan sitten muunnella tiili- ja hiekkakivijäljitelmiksi (jota kutsutaan väärin marmoriksi) korkeimmalla ammattitaidolla.

Tarinan jälkeinen

Julkisivun sotavauriot, 1951
Sisätilojen kunnostustyöt, 1987
Friedrichswerderin kirkko ja DDR: n ulkoministeriö , 1990

Valmistunut rakennus sai alun perin vähän julkista tunnustusta ja ilmestyi jopa kirjallisuudessa nimellä "Schinkelin goottilainen surujen lapsi". Toisaalta Schinkel antoi sysäyksen lukuisille uusgoottilaisille tiilikirkkoille Berliinissä, Brandenburgissa ja Sachsenin maakunnassa , jotka ottivat enimmäkseen haltuunsa historiallisen muotokanonin kokonaan ja harkitsematta eivätkä kumpikaan tulleet lähelle arkkitehtonista laatua goottilaisten alkuperäiskappaleiden eikä Friedrichswerderin kirkon omistukseen. Heidän entinen asiakkaansa, nykyinen kuningas Friedrich Wilhelm IV., Yritti vuonna 1843, kaksi vuotta Schinkelin kuoleman jälkeen, muuttaa rakennusta hänen mielestään, eli tuoda se lähemmäksi goottilaisia ​​malleja.

Schinkel oli tornit päättyi pääosin tasainen huipulla, ja harjakattoisia valurauta kaide quatrefoils ja neljä pientä, teräväkärkiset nurkka pilarit ( huiput ) jokainen , joka vastasi 16 muuta huiput on keskilaiva. Kustannussyistä nämä valmistettiin kuitenkin vain hakattujen tiilien avulla pullon kärjen alueella eikä muotoiltujen kivien kanssa, kuten pullojen pohjien alueella. Tämä huonolaatuinen johti ennenaikaiseen tuhoon säästä johtuen.

Kuningas tilasi arkkitehti Friedrich August Stülerin luonnoksilla, joiden piti lisätä kaksi goottilaista tornia rakennukseen. Nämä suunnitelmat, tyyliltään ja suhteellisesti ilman todellista suhdetta olemassa olevaan arkkitehtuuriin, pysyivät puutteellisina talouden puutteen takia. Remontin valmisteluvaiheessa tornien kahdeksan huipua poistettiin kuitenkin perustasolle asti. Stüler myös ampui pylväät muurattuina eri muotoon ja pullopisteet korvattiin uusilla, erimuotoisilla, kiinteästä valetusta sinkistä (materiaalin paksuus vähintään 3 mm). Kun taas Schinkel kärjet oli yksinkertaiset muodot tiilestä, jossa on kullattu pallo yläpäätä, joka voidaan nähdä Eduard Gaertner n panoraama , Stülerer valettu sinkki fial kruunut neljä rapujen harjanteiden ja finial poikkeavat huomattavasti siitä yksinkertaisesta ja selkeä Schinkelin virallinen kieli.

Ensimmäisellä palauttaminen, rakentamisen johdon ja muistomerkki tietosuojaviranomaisille määräytyy muodon huiput ja erityisesti tuloksena muodot käsin valettu tiilet voidaan tuotettu on keskilaivan kuin vastaavasti nykyisiä Schinkelin fial kannot on kellotornit. Suurin osa näistä tiilistä oli jo valmistettu ja toimitettu rakennustyömaalle. Kun toisen tornin (tornista katsottuna) muuraus oli jo alkanut, työntekijät löysivät kaksi ehjää alkuperäisen muotoista kiveä viidennen huipun pohjalta länsipuolella purkutyön aikana Stülerin huipun rungoissa. Tämän jälkeen työ lopetettiin ja uusia tiiliä valmistettiin ja käytettiin nyt historiallisesti oikeassa muodossa. Tässä muodossa, joka ei ole tyydyttävä arkkitehtuurikriitikoille, rakennus kesti sitten lähes 150 vuotta.

Aikana toisen maailmansodan , kirkon rakennus vaurioitui pahoin useiden pommi osumia . Tykistön pommitukset aiheuttivat pahimmat vahingot 29. huhtikuuta 1945 etenkin tornin julkisivussa ja sisällä. Alkuperäiset kuusi ikkunaa, jotka oli poistettu varastosta, palautettiin vuonna 1986 ja asennettiin uudelleen. Sodan seurauksena kokonaan tuhoutuneen kymmenen navan ikkunan ja eteläisen julkisivun suuremman merkkijonon lasien jälleenrakennus tehtiin Ludwig Ferdinandin valmistaman värillisen suunnittelupahvin (LAB) pohjalta. Hessen vuonna 1829 ja Schinkel vahvisti. [5] Sodan vaikutukset tuhosivat Begas-alttarin keskeisen maalauksen. Karttakokoelma, 1950-luvulla rauniot turvattiin ja vuosina 1982-1987 se korjattiin, rekonstruoitiin ja kunnostettiin luettelossa olevien rakennusten mukaisesti vuosina 1982-1987 Erich Honeckerin suorasta ohjeesta . Alun perin vain etelään päin oleva tornin etuosa, jossa oli suuri leikkausikkuna, oli tarkoitus palauttaa, mutta ilman arkkienkeli Mikaelin valtaistuinta portaalin yläpuolella. Pitkän keskustelun jälkeen muistomerkkien säilyttämisen periaatteista - pitäisikö ajan myötä tapahtuneiden muutosten ja vahinkojen pysyä näkyvissä historian jälkeinä vai ei - päätettiin palauttaa rakennus alkuperäiseen tilaansa. Kuvanveistäjä Achim Kühn suoritti arkkienkelin ammattimaisen korjauksen ja kunnostuksen. Sitä ei kuitenkaan käytetty uudelleen kirkkotarkoituksiin - talosta tuli näyttelyrakennus, Schinkel-museo. Jälkeen Saksan yhdistymisen , uuden korjaus aloitettiin vuonna 1997 - 2001, nyt osittain materiaaleja, jotka olivat ole käytettävissä on DDR . Kalkkaseinissa vuonna 1987 havaintojen mukaan tehty sisätilojen kiveä jäljittelevä maalaus ei ole marmorointia, vaan hiekkakiven jäljitelmää, jonka pätevä restauroija Gottfried Grafe määritteli projektin restauroijaksi näytepintojen ja toteutuksen perusteella. koko huoneen sisustus sekä kirkon korjaus- ja kunnostustoimenpiteet ammattimaisesti ja taiteellisesti valvottuina.

Kesäkuussa 2007 putkityötöiden aikana löydettiin 20 hautaa kirkon entiselle hautausmaalle kuuluvan Friedrichswerderin kirkon vierestä. Noin 300-vuotiaat haudat dokumentoitiin tieteellisesti ja ekshumoidut luurankojäännökset tutkittiin antropologisesti .

käyttää

Vuoteen 1872 asti rakennus oli Preussin-Uniaatin ja Ranskan-reformoidun samanaikainen kirkko (joten temppeli du Werder ranskaksi). Sitten uniitti hankki osan reformoiduista, jotka eivät olleet pitäneet omia jumalanpalveluksiaan kirkossa vuodesta 1835 lähtien. Yli sata vuotta, toisen maailmansodan loppuun saakka, Friedrichswerderin kirkko toimi palvontapaikkana luterilaiselle paikalliselle Friedrichswerderin seurakunnalle, joka on nyt sulautunut Friedrichstadtin evankeliseen seurakuntaan . Tätä käytetään nykyään jonka Ranskan Friedrichstadtkirche on Gendarmenmarktin kirkon palveluja. Sodan aiheuttamien vahinkojen vuoksi Friedrichswerderin kirkko pysyi raunioina hyvien neljän vuosikymmenen ajan. Berliinin 750-vuotisjuhlan yhteydessä se avattiin uudelleen yleisölle vuonna 1987 Kansallisgallerian ja Schinkel- museon haarana . Vuonna keskilaivan teoksia edustajat Berliinin School of Sculpture oli tehty: veistoksia by Johann Gottfried Schadow , Christian Daniel Rauch , Emil Wolff (kuvanveistäjä) , Friedrich Tieck , Theodor Kalide ym. Monet näyttelyesineistä ovat alkuperäisiä kipsimalleja. Erityisen tunnettu on prinsessojen Luisen ja Friederike von Prussian kaksinkertainen patsas, ns. Prinsessa von von Schadowin ryhmä , jonka alkuperäinen kipsimalli on kirjassa. Kalidesille annettiin uusi perusta erityisesti näyttelyä varten, voimakkaasti vaurioitunut marmoriryhmä Bacchantin on Panther, joka otettiin talteen Kansallisgallerian raunioista . Berliinin palatsin teosten lisäksi esillä on muotokuvia suurista älymystöistä, kuten Immanuel Kant , Johann Wolfgang von Goethe ja Humboldt- veljet . Galleriassa näkyy näyttely Karl Friedrich Schinkelin elämästä ja työstä .

Yksityiskohta holvimaalauksesta 18. tammikuuta 2020

Lokakuussa 2012 Friedrichswerderin kirkko suljettiin rakenteellisten vaurioiden vuoksi ja veistokset siirrettiin. Vahinko johtui kuopan louhinnasta suuren rakennuksen kaksikerroksiseen maanalaiseen pysäköintihalliin, lähellä luksusasuntoja (" Kruunuprinssipuutarhat ") lähellä kirkkoa ja kirkon molemmin puolin oleviin uusiin rakennuksiin, joita vastaan evankelinen kirkko Kirkko ja Preussin kulttuuriperintösäätiö protestoivat. Kriitikot valittivat, että kirkko katoaa maamerkkinä kaupunkikuvasta uusien rakennusten myötä . Kannattajat väittivät, että kirkko oli rakennettu tiheästi jo ennen sodan tuhoamista ja DDR: n purkamista. Vahinko korjattiin lokakuun 2019 alkuun mennessä; Remontin jälkeen kirkko avattiin uudelleen 18. tammikuuta 2020, ja lokakuun 2020 lopusta lähtien sitä on käytetty uudelleen näyttelyissä Vanhassa kansallisgalleriassa .

kirjallisuus

  • Elke Blauert: Berliinin Friedrich-Werdersche-kirkko . Deutscher Kunstverlag München Berliini, 1992.
  • Martina Abri: Friedrich-Werdersche-kirkko Berliinissä . Gebr.Mann , Berliini 1992, ISBN 3-7861-1612-1 ( Berliinin rakennukset ja taidemuseot , liite 22), samanaikaisesti: Berliini, Techn. Univ., Diss., 1990.
  • Wolfgang Gottschalk (Toim.): Vanhat Berliinin kirkot historiallisissa näkymissä . 2. tarkistettu painos. Koehler & Amelang, Leipzig 1986, ISBN 3-7338-0013-3 , s. 175 f .
  • Bernhard Maaz (Toim.): Friedrichswerderin kirkko. Schinkelin työ, vaikutus ja maailma. Valtion museot Berliinissä, Preussin kulttuuriperintö . G-und-H-Verlag, Berliini 2001, ISBN 3-931768-62-7 .
  • Brigitte Schmitz, Steffen Werner (toim.): Schinkel-museo, Friedrichswerderin kirkko . 3. muokkaa Painos. Kansallismuseot Berliinissä, Kansallisgalleria, Berliini 1989.
  • Jan Mende: Tobias Chr. Feilner -keramiikkatehdas Berliinissä. Taide ja teollisuus Schinkelin aikakaudella. Berliini / München 2013, ISBN 978-3-422-07207-7 , s.113-118, 412-415.

nettilinkit

Commons : Friedrichswerderin kirkko  - albumi, jossa on kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ https://www.smb.museum/museen-einrichtungen/friedrichswerdersche-kirche/ausstellungen/aktuell/
  2. ↑ Nykyaikaiset vaalit. Demokratian historia Preussissa ja Yhdysvalloissa 1800-luvulla. Hamburger Edition, Hampuri 2017, s.47 f.
  3. ↑ Kristuksen ylösnousemus ; katso Robert Dohme:  Begas, Vanhin Karl . Julkaisussa: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Osa 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 269 f. - mainittu sivulla 270.
  4. ^ Horst Drescher: Berliini - DDR : n pääkaupunki . Julkaisussa: Götz Eckardt (Hrsg.): Saksalaisten arkkitehtonisten muistomerkkien kohtalot toisessa maailmansodassa . Henschel-Verlag, Berliini 1978. s. 7-8
  5. ↑ Gottfried Grafe: Arkkitehtuuri ja värit. Friedrichswerderin kirkon paikkakokemus . Julkaisussa: Baukultur , nro 4, 1990, s. 12–15.
  6. ↑ Werner Gahrig: Matkalla hugenoteihin Berliiniin. Historialliset kävelyt . Valtion ja kirkon vertailevan tutkimuksen instituutti (Toim.). 2., exp., Ja corr. Painos. Das Neue Berlin (painos ost), Berliini 2000, ISBN 3-360-01013-2 , s.124 .
  7. ^ Friedrichstadtin evankelisen kirkon yhteisön verkkosivusto
  8. ^ Friedrichswerderin kirkko. (Ei enää saatavana verkossa.) Julkaisussa: berlin.de. Arkistoitu alkuperäisestä 10. toukokuuta 2013 ; Haettu 3. kesäkuuta 2013 . Info: Arkistolinkki lisättiin automaattisesti eikä sitä ole vielä tarkistettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / www.berlin.de
  9. ↑ Hans Stimmann : Collapsing vanhoja rakennuksia . Julkaisussa: FAZ.net , 3. huhtikuuta 2016
  10. ^ Regina Mönch : Hoitotapaus muistomerkin tehohoitoyksikössä . Julkaisussa: FAZ.net , 27. lokakuuta 2015
  11. ↑ Vuodesta 2020: Schinkel Friedrichswerderin kirkossa - Preussin kulttuuriperintösäätiö. Haettu 25. lokakuuta 2019 .
  12. ↑ Nikolaus Bernau : Kuinka tyylistä tuli maku - Friedrichswerderin kirkko, joka kärsi pahasti rakennuskandaalista, toimii jälleen museona tästä maanantaina. Julkaisussa: Berliner Zeitung , nro 249, 26. lokakuuta 2020, s.11; verkossa 25. lokakuuta 2020. Pääsy 29. marraskuuta 2020 .

Koordinaatit: 52 ° 30 '57'  N , 13 ° 23 '50'  E