Johannes Ghiselin

Johannes Ghiselin alias Verbonnet (myös Verbonetto, Barboneto) (* noin 1455 vuonna Picardie ; † välillä 1507 ja 1511 luultavasti Flanderissa ) oli Ranskan ja Flanderin säveltäjä ja laulaja renessanssin .

Elää ja toimi

Firenzen katedraalikappelin palkanlaskennassa Ghiselinin nimessä on lisäys "da Piccardia", mikä osoittaa hänen alkuperänsä. Hän itse lisäsi ajoittain toisen nimensä "Verbonnet"; joukko sävellyksiä on tullut meille myös tällä nimellä. Tämä toinen nimi voisi viitata hänen syntymäpaikkaansa; tätä ei kuitenkaan ole vielä määritetty. Toisin kuin monet aikansa säveltäjät, hän ei myöskään näytä olevan papisto , minkä seurauksena tiedot hänen ansioluettelostaan, varsinkin hänen alkuvuosistaan ​​ja koulutuksestaan, ovat pysyneet vähäisinä. Mahdollinen viittaus Burgundin tuomioistuimelle orkesterin voidaan olettaa hänen chanson ”Je l'ay empris”, jossa viitataan tunnuslause Kaarle Rohkea (hallitseva 1467-1477) . Kun hän on lueteltu Guillaume Crétin n Déploration kuoleman Johannes Ockeghem vuonna 1497 (tässä nimeltään Jean Verbonnet ), se oli myös olettaa, että hän olisi kuulunut hänen opiskelijaryhmän.

Ensimmäiset suorat levyt Johannes Ghiselinistä, joka palveli tuolloin Ferraran tuomioistuimen orkesterissa musiikkia rakastavan herttua Ercole I d'Esten (hallituskausi 1471–1505) kanssa, ovat saatavilla vain vuodelta 1491 . Päivätyssä kirjeessä 10 heinäkuu 1491 alkaen Reggio , Ghiselin, jotka on ovat kuuluneet Duke hovissa useita vuosia, käsitelty hänen työnantajansa kanssa pyynnön hyötyä vuonna Rubiera hänen pieni poikansa: ”... koska olen naimisissa "Jos sinulla ei olisi oikeutta tehdä niin, pyydän ylhäisyyttäsi kunnioittamaan huolta pienestä poikastani Herculesista, jotta hän voi seurata hyveellisyyden polkua korkeutesi ansiosta". Ei tiedetä, onnistuiko Ghiselin vetoomuksellaan. Instrumentaalikokoelma "L'Alfonsina" viitaten herttuan poikaan Alfonsoon ja Isabella d'Esten lähettämään säveltäjä Ranskaan samana vuonna kahden nuoren laulajan nimittämiseksi tuomioistuimen orkesteriin puhuvat säveltäjän läheisistä siteistä tuomioistuimen voittoon. Pian paluunsa jälkeen Ghiselin lähti Ferrarasta.

Lokakuusta 1492 Ghiselin oli laulaja on Baptistery San Giovanni, klo Sanctissima Annunziata ja on katedraali Firenzessä ja oli siten kollegansa Heinrich Isaac . Kun yhtye hajosi maaliskuussa 1493, hän menetti asemansa. Kun hän ei voinut maksaa olemassa olevia velkoja tietylle Ferraran Bonaventura di Mostrolle, hänet vangittiin ja hänet vapautettiin ensimmäisen kerran huhtikuussa 1493 herttua Ercolen vastustuksella.

Välillisten todisteiden perusteella musiikkihistorioitsijat päättelevät, että säveltäjä kääntyi sitten Ranskaan ja tuli siellä kuninkaallisen hovin orkesterin jäseneksi. Tämä johtuu hänen asetus runon ”Le cueur la suyt” by Octovien de Saint-Gelais , jonka hän kirjoitti hänen vuonna 1493, kun Margaret Itävallan pakotetun paluun välillä Pariisi ja Bryssel . Hänen nimensä maininta Crétins Deplorationissa yhdessä muiden ranskalaisen tuomioistuimen orkesterin jäsenten kanssa viittaa myös tähän. Lisäksi Ghiselin ja Alexander Agricola pysyivät yhdessä Alfonso II: n hovissa Napolissa helmikuussa 1494 , kun taas Agricola matkusti selvästi Ranskasta. Ferrarasin suurlähettiläs Ranskan tuomioistuimessa de Cavalieri nimitti 21. heinäkuuta 1501 päivätyssä kirjeessä Ghiselinin Ranskan kuninkaan laulajaksi. Tällä kirjeellä suurlähettiläs lähetti myös Ghiselinin sävellyksen Corpus Christille Ferraralle ; tämä työ ei ole säilynyt. Säveltäjän hyvät suhteet Ferraran tuomioistuimeen jatkoivat myös sitä, että Ferranesin suurlähettiläs sai saman vuoden syyskuussa lisää sävellyksiä, mukaan lukien Josquin Desprezin , jotka lähetettiin Ferraralle 25. syyskuuta päivätyllä kirjeellä. Kun Josquin hyväksyi herttuan tarjouksen tulla Ferraran tuomioistuimen orkesterin maestro di cappellaksi vähän myöhemmin , Ghiselin sai tehtäväksi seurata häntä Ranskasta Ferraraan; Sekä pysähtyi talon lähettilään Mantovan vuonna Lyons , joka sitten lähetti kirjeen 12. huhtikuuta 1503 raportointi on loistava varustuskustannusten jolla kaksi säveltäjät matkustivat.

Näiden tapahtumien takia on varmaa, että Ghiselinillä ja Josquinilla oli läheisempi suhde ja että Ghiselin oli palannut tästä lähtien Ercole I: n palvelukseen. Koska kustantaja Ottaviano dei Petrucci toteutti myös seuraavan painoksen Ghiselinin massalle sen jälkeen, kun Josquinille vuonna 1503 tehtiin yksittäinen painos - säveltäjille erityinen kunnia -, Josquin osallistui tähän päätökseen. Kun Josquin lähti Ferrarasta keväällä 1504 ja Jacob Obrecht voitiin voittaa maestro di cappellan virasta , oli todennäköisesti kirjeiden perusteella taas Ghiselin, joka seurasi Obrechtia pohjoisesta Ferraraan syksyllä 1504. Mutta sen jälkeen kun rutto puhkesi Ferrarassa vuonna 1505 , Ghiselin jätti viimeinkin d'Esten tuomioistuimen, kun Obrecht jäi Ferraraan ja kuoli siellä. Viimeinen asiakirja Ghiselinin vita-arvosta vuodelta 1507 osoittaa hänet palkanlaskijalle Onze Lieve Vrouwe (Our Lady) -veljeskunnan jäseneksi Bergen op Zoomissa Flanderissa, ja maksettu summa osoittaa jäsenyyden vähintään vuodeksi. Veljeskunnan vuosien 1508-1510 palkanlaskelmat ovat kadonneet, eikä hänen nimeään enää ole luettelossa 1511. Koska muita hänen teoksiaan ei ole ilmestynyt vuoden 1505 jälkeen, voidaan päätellä, että Johannes Ghiselin kuoli vuosina 1507-1511.

merkitys

Kustantaja Petrucci painaa viisi hänen kuudesta perinteisestä massastaan ​​vuonna 1503, mikä osoittaa Ghiselinin nykyajan mainetta. Todistettavasti läheinen henkilökohtainen kontakti Josquinin kanssa johti myös molempien säveltäjien yksittäisten teosten lisääntyneisiin musiikkisuhteisiin, kun taas aikaisemmissa teoksissaan voidaan osoittaa vahva suuntautuminen Johannes Ockeghemin malliin. Viiden painettu massat ylimääräisen erilaisia koostumusta menetelmiä löytyy: laaja cantus firmus massa , erittäin yhdenmukainen suorittamisen hexachords , lähestymistavat parodia massa , pyrkimykset erityinen tonaalisuuteen, sisällyttäminen chorale lainaukset . Erityisesti hänen myöhäisessä teoksessaan "Ghy syt die Wertste" -massa, jossa parodiamassan periaate nousee esiin cantus-firmus-periaatteen suhteen, saavutetaan paikoin kontrapunttinen tiheys, josta tulee vain elokuvan päätyylinen ominaisuus. seuraavan sukupolven säveltäjiä.

Motettiteoksessaan Ghiselin osoittaa olevansa tyypillinen 1400-luvun loppupuolen säveltäjä suosimalla kolmiosaista musiikkia (vain harvat myöhäiset teokset ovat neliosaisia), molemmat pyhissä moteteissa, erityisesti Mary-motettit, ja maallisissa kappaleissa. Tässäkin voidaan nähdä pyrkimys tunkeutua motiiviin ja ladonnan järkeistäminen. Koostumus "Dulces exuviae", asetusvaihtoehto Dido n valittamaan mistä Virgil n Aeneid innoittamana Virgil innostus Isabella d'Este , on erityisasema . Tässä jaesarjojen rakenne on erityisen selkeä, ja käytetään kummittelevaa nuotintoa, joka on tasapainossa homofonian ja polyfonian välillä .

Toimii

Koko painos: Johannes Ghiselin - Verbonnet. Opera omnia , toimittanut Clytus Gottwald , 1961–1968 ilman sijaintia (= Corpus mensurabilis musicae nro 23)

• Massat ja joukkofragmentit (kaikki neljään ääniin)
  • Missa "De les armes"
  • Missa "Ghy syt die Wertste boven al" (noin omasta sanonistaan)
  • Missa "Gratieuse" ( sansonissa Antoine Busnoys )
  • Missa "Je nay dueul" (Alexander Agricolan sanansonilla)
  • Missa "La belle se siet" ( Guillaume Dufayn sananilla )
  • Missa "N'arayge" (sanan Robert Morton )
  • Missa "Joye me fuyt" (Antoine Busnoysin sanansonista, vain Sanctus ja Agnus Dei saivat)
  • Missa "Le renvoy" ( Loyset Compèren sanansonista , vain tenori ja basso säilyivät , ei kokonaisuudessaan)
• Motetit
  • Chanson-motetit
    • ”Anima mea liquefacta est” (I), kolme ääntä
    • "Favus distillans" kolmelle äänelle (ilman tekstiä säilynyt)
    • "Miserere, Domine" / "In patientia" kolmelle äänelle
    • ”O florens rosa” kolmelle äänelle
  • Koraalijärjestelyt
    • ”Ad te suspiramus” kahdelle äänelle
    • ”Anima mea liquefacta est” (II) neljällä äänellä
    • ”Maria virgo semper laetare” neljälle äänelle
    • ”Salve Regina” neljälle äänelle
  • Tenorimotetit
    • "Inviolata, integra et casta" neljälle äänelle (Contrafactum "Inviolata intemerataque virginitas")
    • ”Regina caeli laetare” neljällä äänellä
  • Ilmaiset motetit
    • ”Ave Domina, sancta Maria” neljälle äänelle
    • "O gloriosa Domina" neljälle äänelle (Contrafactum "O sacrum mysterium")
    • "Tota scriptura" kolmelle äänelle (Contrafactum Missa "Naraygen" Pleni ": stä)
• Maalliset sävellykset lauluäänille
  • "Vous madame" kolmelle äänelle
  • ”De che te pasci amore” kolmella äänellä
  • "De tous biens playne" kolmelle äänelle (Rondeau)
  • "Dulces exuviae" neljälle äänelle, (Teksti: Virgil, Aeneis IV, 651-654)
  • ”Een frouwelic wesen” - kolme ääntä
  • "Forul seulement" neljälle äänelle (2 asetusta, rondeaux)
  • "Ghy syt die the most Értékable" neljään äänien
  • "Helas hic moet my liden" kolmeen ääneen
  • "J'ayme bien mon amy" - kolme ääntä (Rondeau)
  • ”Je l'ay empris” kolmeen ääneen
  • "Je loe amours" kolmelle äänelle (balladi)
  • ”Je suis treffort” kolmella äänellä
  • "Las mi lares vous donc" kolmeen ääneen
  • "Le cueur le syuit" kolmelle äänelle (vuoden 1493 jälkeen, teksti: Octovien de Saint-Gelais)
  • "Rendez le moy mon cueur" kolmella äänellä
  • ”Se iay requis” kolmelle äänelle
  • "Wet ghy wat mynder jonghen herten different" kolmeen ääneen
  • "Vostre a jamays" kolmeen ääniin
• Instrumentaalinen musiikki
  • "Carmen yksin" kolmelle äänelle
  • "L'Alfonsina" kolmelle äänelle (Ferrara, ennen vuotta 1491)
  • “La Spagna”, Bassedanse neljälle äänelle
• Epäilevät teokset (tyylistä)
  • ”Da pacem” kolmeen ääneen
  • Missa-sinus-ehdokas kolmelle äänelle (määritetty "Verbenetille")

kirjallisuus

• Robert Eitner:  Verbonet . Julkaisussa: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Osa 39, Duncker & Humblot, Leipzig 1895, s.613.
• AP Coclico: Compendium musices , Nürnberg 1552, toimittaja MF Buzkofer, Kassel ja muut 1954 (= Documenta musicologica 1/9)
• Neiti D'Acconte: San Giovannin laulajat Firenzessä 1500-luvulla. Julkaisussa: Journal of the American Musicological Society No. 14, 1961, s. 307-358
• Clytus Gottwald: Johannes Ghiselin - Janne Verbonnet. Joitakin jälkiä hänen elämästään. Julkaisussa: Musica disciplina nro 15, 1961, sivut 105--111
• Clytus Gottwald: Johannes Ghiselin - Johannes Verbonnet. Tyylikriittinen tutkimus heidän identiteettinsä ongelmasta Väitös Frankfurt am Mainin yliopistossa 1961, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1962, DNB 451628403
• M. Staehelin: Lähdetutkimukset Johannes Ghiselin-Verbonnetin työstä. Julkaisussa: Archives for Musicology nro 24, 1967, sivut 120–132
• MB Winn: "Le Cueur la suyt". Chanson tekstillä Marguerite d'Autrichelle. Toinen jälki Johannes Ghiselin-Verbonnetin elämästä. Julkaisussa: Musica disciplina nro 32, 1978, sivut 69-72
• H. Kümmerling: Dona nobis pacem. Josquins ja Ghiselin Verbonnets ovat ilmoittaneet uudesta taivaasta ja uudesta maasta Agnus Dein asetuksissa. Julkaisussa: Fusa nro 11, 1983, sivut 4--17
• Klaus Hortschansky: Motto sävellys Charles Boldille . Julkaisussa: Festschrift for Martin Ruhnke , Neuhausen-Stuttgart 1986, sivut 144–157
• R. Sherr: Kysymyksiä instrumentaalista yhtyemusiikista pyhissä yhteyksissä 1600-luvun alussa. Julkaisussa: Le Concert des voix et des instruments à la Renaissance, Pariisi 1995, s. 145–156

nettilinkit

• Johannes Ghiselinin teoksia Saksan kansalliskirjaston luettelossa

turvota

1. ^ Klaus Pietschmann:  Ghiselin alias Verbonnet, Johannes. Julkaisussa: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä . Toinen painos, henkilökohtainen osa, osa 16 (Strata - Villoteau). Bärenreiter / Metzler, Kassel ym. 2006, ISBN 3-7618-1136-5  ( verkkopainos , tilaaminen vaaditaan täydelliseen käyttöön)
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (toim.): Musiikin suuri sanasto. Osa 8: Štich - Zylis-Gara. Herder, Freiburg im Breisgau et ai. 1982, ISBN 3-451-18058-8 .