L'italiana Algerissa

Työtiedot
Otsikko: Italialainen Algerissa
Alkuperäinen nimi: L'italiana Algerissa
Libreton nimisivu, Venetsia 1813

Libreton nimisivu, Venetsia 1813

Muoto: Opera buffa kahdessa näytöksessä
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: Gioachino Rossini
Libretto : Angelo Anelli
Kirjallinen lähde: viimeinen kohtaus kansalaisen jälkeen Molièren aatelisena
Ensi -ilta: 22. toukokuuta 1813
Ensiesityspaikka: Venetsia, Teatro San Benedetto
Peliaika: noin 2½ tuntia
Toiminnan paikka ja aika: Alger , noin 1810
henkilöt
  • Mustafà, Bey of Algiers ( basso )
  • Elvira, Mustafàsin vaimo ( sopraano )
  • Zulma, Elvirasin orja ja luottamusmies (sopraano)
  • Haly, Algerian korsaarien kapteeni ( bassobaritoni )
  • Lindoro, nuori italialainen ja suosikkiorja Mustafàs ( tenori )
  • Isabella, italia ( väritys - altto )
  • Taddeo, Isabellan kumppani ( basso )
  • Haaremin eunukit , Algerian korsaarit, italialaiset orjat, "pappataci" ( mieskuoro )
  • Harem -naiset, eurooppalaiset orjat, alusten orjat (extrat)

L'italiana in Algeri ( italialainen Algerissa ) on ooppera buffa (alkuperäinen nimi: " dramma giocoso per musica"), jonka on kirjoittanut Gioachino Rossini kahdessa näytöksessä Angelo Anellin libreton kanssa . Ensi -ilta pidettiin 22. toukokuuta 1813 Teatro San Benedettossa Venetsiassa.

juoni

Ooppera sijaitsee Algerissa noin 1810. Mustafa, The Bey Alger, on kyllästynyt vaimonsa Elvira. Päästäkseen eroon hän haluaa naida hänet italialaisen orjansa Lindoron kanssa. Hänen luottamushenkilönsä Halyn on tarkoitus korvata hänet innokkaalla italialaisella. Lindoro rakastui Isabellaan ennen vangitsemistaan ​​ja välttelee Mustafàn tarjousta. Isabella on nyt alkanut etsiä Lindoroa Taddeon kanssa. Heidän aluksensa ajoi kuitenkin karille Algerian rannikolla. Haly tarttuu tilaisuuteen toteuttaa isäntänsä toive. Taddeo onnistuu jäämään Isabellan luo, koska hän esiintyy hänen setänään. Päästäkseen eroon Elvirasta Mustafà Lindoro lupaa antaa hänen matkustaa Italiaan, jos hän ottaa Elviran vaimokseen. Isabella saapuu Beyn hoviin, joka viedään heti hänen kanssaan. Lindoro saapuu Elviran kanssa tervehtimään. Lindoro ja Isabella tunnistavat toisensa välittömästi. Mielessään Isabella kehottaa Mustafaa pitämään Elviran naisena ja jättämään Lindoron hänelle, jos hän arvostaa hänen suosiotaan.

Toisessa näytöksessä Mustafà Isabella tuhoutui täysin. Hän rakastaa edelleen Lindoroa, joka voi helposti vakuuttaa hänet, että hän on edelleen uskollinen hänelle. Päätät paeta. Voittaakseen Isabellan Mustafà nimittää "setänsä" Taddeon " Kaimakaniksi " (varajäsen). Mustafà, Taddeo ja Lindoro katsovat salaa Isabellaa, joka haluaa tehdä itsensä kauniiksi "rakastajalleen", vessassa. Mustafà lähettää Lindoron Isabellan luo hakemaan hänet ja kehottaa Taddeoa jättämään hänet yksin Isabellan kanssa heti kun hän aivastaa. Kahdenkeskinen keskustelu , ei kuitenkaan toimi, koska Taddeo kieltäytyy mennä ja Isabella pyytää Elvira mennä liian.

Isabella lupaa Mustafàlle nimittää hänet "Pappataciksi" ("Ahma"). Se ei ole vaikeaa, papatakilla ei ole muuta tekemistä kuin syödä, juoda ja nukkua. Hänen on vannottava syövänsä runsas ateria vastaanotossa ja ettei hän kiinnitä huomiota ympärillään tapahtuvaan. Isabella, Lindoro ja muut italialaiset käyttävät tätä paetakseen. Mustafà huomaa huimauksen liian myöhään ja hyväksyy kohtalonsa.

ensimmäinen teko

Francesco Bagnaran tuotantosuunnitelma esitykseen Venetsiassa (1826)

Pieni sali Beyn ja hänen vaimonsa huoneiden vieressä; keskellä divaani

Kohtaus 1. Vaikka haaremin eunukkien kuoro juhlii palvelemaan syntyneiden naisten kohtaloa, Elvira valittaa luottamusmiehelleen Zulmalle, että hänen miehensä Mustafà, Algerin bey, on kyllästynyt häneen (johdanto: "Serenate il mesto ciglio") . Mustafà itse liittyy heihin ja vahvistaa päätöksensä erota hänen kanssaan (Andantino: “Delle donne l'arroganza”). Zulma ja eunukit yrittävät turhaan lohduttaa Elviraa. Mustafà lähettää kaikki pois.

Kohtaus 2. Mustafà kertoo luottamushenkilölle Halylle, että hän haluaa mennä naimisiin Elviran kanssa suosikki italialaisen orjansa Lindoron kanssa. Halyn pitäisi etsiä innokas italialainen tilalle. Molemmat menevät.

Kohtaus 3. Lindoro kaipaa Isabellaa, johon hän rakastui ennen vangitsemistaan ​​(Cavatine: ”Languir per una bella”). Siksi hän välttelee Mustafàn tarjousta. Mutta kun Mustafà vakuuttaa hänelle, että hänen tuleva vaimonsa täyttää hänen mieltymyksensä kaikilta osin, hänellä ei ole enää mitään vastalauseita (duetti: “Se inclinassi a prender moglie”).

Merenranta. Etäisyydellä alus kaatui kiven päälle ja myrsky järkytti; epätoivoisia ihmisiä kyydissä

Kohtaus 4. Kaksi ryhmää korsaareja - yksi rannalla kapteeninsa Halyn alaisuudessa ja toinen, joka on juuri laskeutumassa - ovat iloisia aarteensa ja orjiensa rikkaasta saalista, jonka he ovat tehneet laivalla (kuoro: "Quanta roba! Quanti schiavi!" ). Yksi vangeista on Isabella, joka etsi Lindoroa ihailijansa Taddeon kanssa ja valittaa nyt kohtaloaan merirosvokuoron aikana (Cavatine: "Cruda sorte"). Hän ei kuitenkaan anna lannistua ja päättää käyttää naisellisia viehätyksiään vapauttaakseen tilanteen. Merirosvot harjoittavat ja vangitsevat pelottavan Taddeon. Sitten Haly huomaa Isabellan, joka teeskentelee olevansa Taddeon veljentytär ja jota ei siksi saa erottaa hänestä. Haly on innoissaan: Italialainen on juuri oikea henkilö Mustafàlle. Hän lähtee joidenkin korsaarien kanssa.

Kohtaus 5. Taddeo on jo kauan sitten ymmärtänyt, että hänen matkansa todellinen syy on löytää Isabellan rakastaja. Hän on kateellinen eikä halua enää vain pelata kumppania. Nyt hän pelkää joutuvansa seuraamaan häntä myös haaremiin. Isabella tulee kärsimätön, mutta ei voi tehdä ilman hänen tukeaan. Lyhyen sanataistelun jälkeen he sopivat ja päättävät edelleen teeskennellä olevansa setä ja veljentytär (duetto: “Ai capricci della sorte”). Tulevaisuuden pitäisi korjata se.

Pieni sali, kuten ensimmäisessä kohtauksessa

Kohtaus 6. Zulma on yllättynyt siitä, että Lindoro ja Elvira eivät osoita kiinnostusta toisiinsa. Bey halusi nähdä hänet miehenä ja naisena, ja hänen päätöstään oli noudatettava.

Kohta 7. Mustafà on oppinut, että venetsialainen alus nostaa pian ankkurin. Hän lupaa Lindorolle vapautta ja kultaa, jos hän ottaa Elviran mukaansa. Hänen pitäisi mennä suoraan kapteenin luo turvaamaan kulkunsa. Lindoro on matkalla.

Kohtaus 8. Mustafà vakuuttaa Elviralle, että hän pärjää Italiassa. Haly tuo jo uutisen, että yksi kauneimmista italialaisista naisista on hänen käsissään. Mustafà kutsuu heti koko seraglion vastaanottamaan hänet. Elviran on määrä lähteä heti Zulman kanssa, jotta hän voi pitää huolta uudesta rakastajastaan ​​(aria: "Già d'insolito ardore nel petto"). Hän lähtee Halyn ja hänen seurueensa kanssa.

Kohtaus 9. Zulman hämmästykseksi Elvira tunnustaa rakastavansa Mustafàa kaikesta huolimatta. Hän haluaisi nähdä hänet uudelleen. Lindoro neuvoo häntä lähtemään hyvällä tuulella kuin hän itse. Koska hän oli nuori, rikas ja kaunis, hän löytää tarpeeksi rakastajia Italiasta. Kaikki kolme lähtevät.

Upea sali; oikealla puolella Beyn divaani; taustalla parveke, jolla haareminaiset näkyvät

Kohtaus 10. Kun haaremin vartijoiden kuoro laulaa Mustafàn naistietämyksestä taustalla (finaalin I alku: “Viva, viva il flagel delle donne”), Haly kertoo, että kaunis italialainen odottaa merkkinsä. Mustafà päästää heidät sisään.

Kohtaus 11. Kun Isabella astuu eteiseen, Mustafà hämmästyy heti kauneudestaan. Isabella soittaa mukana (duetti: "Ohi! Che muso, che figura!"). Vaikka hän kommentoi salaa Beyn rumuutta, hän imartelee häntä ja pyytää häneltä lohtua hänen kurjuudessaan. Hän on varma, että hän voi kääriä sen sormensa ympärille, ja Mustafà hehkuu todellisuudessa jo halusta.

Kohtaus 12. Taddeo työntää Halyn ohi huoneeseen ja keskeyttää kohtauksen huomauttamalla, että hän on Isabellan setä. Mustafà haluaa heti saada hänet pahoinpidellyksi tästä epäkunnioituksesta, mutta Isabella rauhoittaa hänet nopeasti.

Kohtaus 13. Lindoro, Elvira ja Zulma saapuvat hyvästelemään. Isabella ja Lindoro tunnistavat toisensa. Myöskään tunteesi eivät ole piilossa muilta. Isabella vaatii Mustafàlta selitystä ja kutsuu häntä kovasydämiseksi tyranniksi. Hän voisi pitää hänen suosionsa vain, jos hän piti Elviran vaimonaan ja jätti orjan Lindoron hänelle. Yleinen hämmennys leviää (septet: “Confusa e stupida”). Ikään kuin hulluna kaikki luulevat kuulevansa kovia ääniä. Naisille se on kelloja ("din, din"), Mustafàlle tykkien ukkonen ("bum, bum"), Taddeo -variksen huutoille ("kra, kra") ja Lindorolle ja Haly Hammerille ("tac, tac") ”).

Toinen näytös

Pieni sali, kuten ensimmäisessä näytöksessä

Kohtaus 1. Haareminvartijoiden kuoro Elvira, Zulma ja Haly puhuvat siitä, että Mustafà Isabella on tällä välin täysin rappeutunut (johdanto: “Uno tyhjä, uno stolto”). Zulma on kuitenkin varma, että Elviralle kaikki sujuu hyvin.

Kohtaus 2. Mustafà näyttää kertovan ystävilleen, että hän haluaa juoda kahvia italialaisen kanssa puolen tunnin kuluttua. Elviran ja Zulman on tarkoitus valmistaa Isabella siihen.

Kohtaus 3. Isabella rakastaa edelleen Lindoroa, mutta pelkää menevänsä nyt naimisiin Elviran kanssa. Lindoro voi helposti vakuuttaa hänet toisin. Päätät paeta. Isabellan lähdön jälkeen Lindoro on iloinen rakkaansa löytämisestä ja tyydyttämisestä (Cavatine: ”Voi tule il cor di giubilo”). Hänkin muuttaa pois.

Kohtaus 4. Mustafà odottaa innolla italialaisen tapaamista. Taddeo, joka tuntee Halyn vainon, astuu sisään ja pyytää armoa. Mustafà rauhoittaa häntä. Hänellä ei ole mitään pelättävää. Voittaakseen veljentytärinsä hyväntahtoisuuden, hän on juuri nimittänyt hänet " Kaimakaniksi ", hänen sijaisekseen. Haly tulee eunukkien ja kahden maurin kanssa, jotka tuovat Taddeolle turbaanin, turkkilaisen viitan ja sapelin. Eunukit ylistävät uutta kaimakania (kuoro: “Viva il grande kaimakan”). Taddeo pitää itseään sopimattomana tähän virkaan, koska hän ei osaa edes lukea (aaria: ”Ho un gran peso sulla testa”). Mustafà vakuuttaa hänelle, ettei hän tarvitse sitä. Hänen ainoa tehtävänsä on seisoa hänen kanssaan veljentyttärensä kanssa. Taddeo hyväksyy paikan ja kiittää. Mutta salaa hän ei tunne oloaan mukavaksi sen kanssa.

Upea pohjakerroksen huone, jonka taustalla on kaunis loggia, josta on näköala merelle; oikeat sisäänkäynnit eri huoneisiin

Kohtaus 5. Isabella suuren peilin edessä pukee Elviran ja Zulman avustuksella turkkilaisen viitan tapaamiseensa Mustafàn kanssa. Hän kutsuu uutta "orjaansa" Lindoroa ja käskee tuoda kahvia kolmelle hengelle. Elvira muistuttaa häntä, että Bey haluaa olla yksin hänen kanssaan kahvin ääressä. Hän valittaa myös kasvavasta välinpitämättömyydestään häntä kohtaan. Isabella ehdottaa, että kaksi naista vetäytyvät seuraavaan huoneeseen katsomaan tapaamista ja oppimaan Beyn käsittelyä. Orjiensa avulla Isabella täydentää nyt vaatekaappiaan. Hän selittää aariassa tekevänsä itsensä kauniiksi rakkaalleen (Cavatine: “Per lui che adoro”). Mustafà, Taddeo ja Lindoro katsovat niitä salaa ja kommentoivat ihaillen heidän kauneuttaan. Kun valmistelut ovat valmiit, Isabella ja orjat vetäytyvät.

Kohtaus 6. Mustafà lähettää Lindoron Isabellan luo hakemaan hänet ja kehottaa Taddeoa jättämään hänet yksin Isabellan kanssa heti kun hän aivastaa. Lindoro kertoo, että Isabella tulee pian. Pian sen jälkeen se näkyy. Mustafà esittelee setänsä hänelle juuri valmistetuksi Kaimakaniksi. Hänen suunnittelemastaan ​​Tête-à-Tête on nyt tulossa kvintetiksi, kun Lindoro ja Taddeo kieltäytyvät lähtemästä huolimatta Mustafàn toistuvasta aivastuksesta ja Elvira ilmestyy, joka kutsuu Isabellan Mustafàn puolesta (kvintetti: "Ti presento di mia man"). Mustafà tuntee pilkkaa ja vannoo kostoa. Muut pyytävät häntä olemaan työntämättä vaimoaan takaisin. Kukaan ei tiedä miten päästä eroon tästä sekavasta tilanteesta.

Pieni sali, kuten toisen näytöksen ensimmäisessä kohtauksessa

Kohtaus 7. Haly kommentoi huvittuneena Beyn asemaa, johon hän on asettanut itsensä. Seuraavassa aariassa hän laulaa italialaisten naisten kavaluudesta (aaria: "Le femmine d'Italia"). Hän menee.

Kohtaus 8. Taddeo ja Lindoro toivovat voivansa ottaa Isabellan pois Beyltä. Taddeo paljastaa oletetulle italialaiselle orjalle, ettei hän ole hänen setänsä, vaan hänen rakastajansa. Hän ei enää välitä siitä, että hän on edelleen rakastunut entiseen rakastajaansa, tiettyyn Lindoroon. Hämmästynyt Lindoro toivottaa hänelle onnea.

Kohtaus 9. Mustafà tulee valittamaan Isabellan käytöksestä kahdelle. Vakuutat hänelle, että Isabella rakastaa häntä palavasti. Lindoro lisää, että hän aikoo siksi jopa nimittää hänelle "pappatacinsa" ("ahmatti"). Seuraavassa kolmikossa Lindoro ja Taddeo selittävät hänelle tämän arvokkaan viran tärkeyden: Hän täyttää kaikki naisten toiveet. Hänen tarvitsee vain syödä, juoda ja nukkua (kolmikko: “Pappataci! Che mai sento!”). Mustafà on innoissaan. Kaikki lähtevät.

Kohtaus 10. Zulma selittää Halylle, että Elvira luottaa Isabellaan. He pyrkivät parantamaan Mustafàn hulluudesta ja sovittamaan hänet vaimonsa kanssa.

Upea huone kuin viidennessä kohtauksessa

Kohtaus 11. Taddeo ja Lindoro toivovat, että Isabella voi saada kaikki italialaiset ulos. Hän on valmistellut festivaalin, johon joidenkin heidän pitäisi tulla pappatakkeiksi naamioituina. Loput pääsevät laivaan hyvissä ajoin. Isabella esiintyy italialaisten orjien kanssa, valmiina pakottamaan pakenemaan tarvittaessa aseellisella voimalla (kuoro: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - Rondò: "Pensa alla patria"). Italialaiset suostuvat seuraamaan häntä. Kaikki lähtevät huoneesta.

Kohtaus 12. Taddeo on edelleen vakuuttunut siitä, että Isabella rakastaa häntä. Kun Mustafà kysyi, hän ilmoitti hänelle valmistelevansa festivaalia hänen nimittämiseksi pappataciksi.

Kohtaus 13. Lindoro esiintyy Pappataci -kuoron kanssa. Juhla alkaa (finaali II: “Dei pappataci s'avanza il coro”). Lindoro ja Taddeo tuskin hillitsevät nauruaan, kun Mustafà pyytää liittyä Pappataciin. Nämä auttavat häntä vaihtamaan turbaaninsa peruukkiin ja pukeutumaan pappataci -kaapuun.

Kohtaus 14. Isabella vannottaa Mustafàn noudattamaan Pappatacin sääntöjä. Taddeo lukee ääneen ja Mustafà toistaa jokaisen rivin: hänen on katsottava näkemättä, kuunneltava kuulematta, syötävä ja nautittava kiinnittämättä huomiota siihen, mitä hänen ympärillään tapahtuu tai puhutaan. Jos hän rikkoo lupauksensa, hänen on ajettava partansa. Isabellalla on pieni pöytä, jossa on ruokaa ja pulloja, ja pyytää Kaimakania ja Pappatataa istumaan. Kahden pitäisi nyt syödä, juoda ja olla hiljaa. Muut Pappataci vetäytyvät valmistautuakseen pakoon. Mustafàn ensimmäinen testi seuraa: Hänen on katsottava hiljaa, kun Isabella ja Lindoro tunnustavat rakkautensa toisilleen. Hän ei onnistu. Taddeo nuhtelee häntä.

Kohtaus 15. Eurooppalaisten merimiesten ja orjien miehittämä alus lähestyy loggiaa kuoron iloisen laulun johdosta. Isabella ja Lindoro valmistautuvat pakenemaan. Isabella mainitsee nimen "Lindoro". Hämmästyneenä Taddeo ei voi pitää suunsa kiinni ja Mustafà muistuttaa häntä hiljaisuuden käskystä. Lindoro ja Isabella kehottavat Taddeoa kiirehtimään.

Kohtaus 16. Elvira, Zulma ja haaremin vartijat ilmestyvät ja huomauttavat tilanteesta Mustafàlle, jota hän ei vieläkään ymmärrä. Hän huomaa huimauksen liian myöhään. Koska vartijat ovat tunnottomia viinistä, hänellä ei ole muuta vaihtoehtoa kuin alistua kohtalolle. Hän ei enää halua kuulla italialaisista naisista ja pyytää Elviralta anteeksiantoa. Jälkeen jääneet toivovat lähdöille turvallista kotimatkaa.

layout

Instrumentointi

Oopperan orkesterisarjassa käytetään seuraavia soittimia:

Musiikin numerot

Azio Corghin kriittisen painoksen pianoreduktio sisältää seuraavat musikaaliluvut (kohtausmerkinnät libreton jälkeen):

  • alkusoitto

ensimmäinen teko

  • Nro 1. Johdanto (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa, kuoro): "Serenate il mesto ciglio" - "Piristä synkkää ulkonäköäsi" (kohtaus 1)
    • Recitativinen (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa): "Ritiratevi tutti" - "Pakkaa itsesi, haluan olla yksin" (kohtaukset 1–2)
  • Nro 2. Kavatine (Lindoro): "Languir per una bella" - "Kauniin naisen kaipuu" (kohtaus 3)
    • Recitativinen (Lindoro, Mustafa): "Ah, quando fia" - "Myönnetään minulle" (kohtaus 3)
  • Nro 3. Duetto (Lindoro, Mustafa): "Se inclinassi a prender moglie" - "Nainen aistini mukaan" (kohtaus 3)
  • Nro 4. Kuoro (kuoro, Haly): "Quanta roba!" - "Reiche Beute" (kohtaus 4)
    • Kavatine (Isabella, kuoro): "Cruda sorte!" - "Voi, kohtaloni" (kohtaus 4)
    • Recitativinen (Isabella, Haly, Taddeo): "Già ci siam" - "Kyllä, näin se toimii" (kohtaukset 4–5)
  • Nro 5. Duetto (Isabella, Taddeo): "Ai capricci della sorte" - "Kaikki kohtaloni mielijohteet" (kohtaus 5)
    • Recitativinen (Elvira, Zulma, Lindoro, Haly, Mustafa): "E ricusar potresti" - "How can one spurn" (kohtaukset 6–8)
  • Nro 6. Aria (Mustafa): "Già d'insolito ardore" - "Virtaa jo suonissani" (kohtaus 8)
    • Recitativinen (Elvira, Zulma, Lindoro): "Vi dico il ver" - "Selitä minulle" (kohtaus 9)
  • Nro 7. Finaali I (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kuoro): "Viva, viva il flagel delle donne" - "Show the women in the harem the whip" (kohtaukset 10-13)

Toinen näytös

  • Nro 8. Johdanto (Elvira, Zulma, Haly, kuoro): "Uno tyhmä, uno stolto" - "Paisunut tyhmä" (kohtaus 1)
    • Recitativinen (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Mustafa): "Haly, che te ne par?" - "Haly, mitä tarkoitat?" (Kohtaukset 1–3)
  • Nro 9. Kavatine (Lindoro): "Oh come il cor di giubilo" - "Sydämeni, se hyppää ilosta" (kohtaus 3)
    • Recitative (Taddeo, Mustafa): “Ah! se da solo a sola "-" En voi odottaa "(kohtaus 4)
  • Nro 10. Kuoro: "Viva il grande Kaimakan" - "Tervehdys suurelle Kaimakanille" (kohtaus 4)
    • Recitative (Mustafa, kuoro): "Kaimakan!" - "Kaimakan!" (Kohtaus 4)
    • Aria (Taddeo): "Ho un gran peso sulla testa" - "Tämä turbaani on kauhea" (kohtaus 4)
    • Recitativinen (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro): “Buon segno pe'l Bey” - “And all for the Bey” (kohtaus 5)
  • Nro 11. Isabellan cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "Tehdä hänet onnelliseksi" (kohtaus 5)
    • Recitativinen (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Io non resisto più" - "En voi odottaa enää" (kohtaus 6)
  • Nro 12. Kvintetti (Elvira, Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Ti presento di mia man" - "Katso tätä miestä täältä!" (Kohta 6)
    • Recitativinen (Haly): "Con tutta la sua boria" - "Niin usein kuin muuten hän voitti" (kohtaus 7)
  • Nro 13. Aria (Haly): "Le femmine d'Italia" - "Italian naiset" (kohtaus 7)
    • Recitativinen (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "E tu speri" - "Ja luulet sen olevan mahdollista" (kohtaukset 8–9)
  • Nro 14. Trio (Lindoro, Taddeo, Mustafa): “Pappataci! che mai sento! "-" Pappataci! Mikä kunnia! "(Kohta 9)
    • Recitativinen (Zulma, Lindoro, Haly, Taddeo): "E può la tua padrona" - "Ja tarkoitat rakastajasi" (kohtaukset 10-11)
  • Nro 15. Kuoro: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - "Ole valmis ja ole valmis" (kohtaus 11)
    • Recitative (Isabella): "Amici, in ogni evento" - "Ystäväsi, kaikissa tilanteissa" (kohtaus 11)
    • Rondò (Isabella, kuoro): "Pensa alla patria" - "Ajattele kotia" (kohtaus 11)
    • Recitative (Taddeo, Mustafa): "Che bel core ha costei!" - "Hän on todella ihastuttava!" (Kohta 12)
  • Nro 16. Finaali II (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kuoro): "Dei Pappataci s'avanza il coro" - "Pappataci odottavat" (kohtaukset 13-16)

Liite I (kaksi Isabellan kavatiinia alkuperäisessä versiossa)

  • Nro 4a. Kavatine (Isabella, kuoro): "Cruda sorte!" - "Voi, kohtaloni"
  • Nro 11a. Cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "tehdä hänet onnelliseksi"

Liite II (Vicenza 1813)

  • Nro 4b. Recitative (Isabella): "Cessò alfin la tempesta" - "Ukkonen on ohi"
    • [Kavatine] (Isabella): "Cimentando i venti e l'onde" - "Myrskyt, aallot, minä uhmaa niitä"

Liite III (Milano 1814)

  • Nro 9a. Recitative (Isabella, Lindoro): "Miseral ... che farò? ..." - "Kohtaloni on kauhea"
    • [Kavatine] (Lindoro): "Concedi, amor pietoso" - "hyvyyden Jumala"

Liite IV (Napoli 1815)

  • Nro 15a. Recitativinen (Isabella, Lindoro, Pompeo, kuoro): "Perché ridi Pompeo?" - "Miksi naurat, Pompeo?"
    • [Aria] (Isabella): "Sullo stil de 'viaggiatori" - "Kuka matkustaa paljon"

musiikkia

Ooppera on Rossinin ensimmäinen täyspitkä ooppera . Siinä hän onnistuu, ellei yhteys, niin ainakin kapriisien ja usein sarkastisten vitsien jännittävä vuorovaikutus ja lyyrinen-herkkä herkkyys . Isabella ilmentää näiden kahden navan välistä värähtelyä, joka on yksi omituisimmista naishahmoista tuon ajan oopperassa ja paraati -rooli jokaiselle coloratura contraltolle. Rossini myös loi myöhemmin rooleja tälle harvinaiselle äänityypille, kuten B. Rosina Il barbiere di Sivigliassa tai La Cenerentolassa .

Alkusoitto sisältää eläviä puupuhallinmelodioita ja pakollisen crescendon, jossa kielet alkavat sillalta ("sul ponticello") ja oboien kanssa "tuovat yhteen rytmisen tulen ja äänijään".

Mainitsemisen arvoisia musiikkinumeroita ovat:

  • Lindoro n cavatine ”Languir per una bella” (ensimmäinen näytös, kohtaus 3), joka on otettu käyttöön, jonka käyrätorvi soolo
  • Charles Osborne pitää duettia Mustafà / Lindoro "Se inclinassi a prender moglie" (ensimmäinen näytös, kohtaus 3) yhtenä oopperan kohokohdista, "koominen ja virkeästi poreileva pala".
  • Vaikuttava suorituskyvyn cavatine Isabella "Cruda sorte" (ensimmäinen näytös, kohtaus 4)
  • Allegro -duetti Isabella / Taddeo "Ai capricci della sorte" (ensimmäinen näytös, kohtaus 5): "sekä nokkela että virkeä"
  • Mustafàn aaria "Già d'insolito ardore nel petto" (ensimmäinen näytös, kohtaus 8): "luonteeltaan loistava"
  • Ensimmäisen näytöksen finaali ”Viva, viva il flagel delle donne”. Kenen duetti Isabella / Mustafà “Ohi! che muso, che figura! ”pitää Charles Osbornea yhtenä Rossinin mestariteoksista. Viimeinen septetti on tehokas onomatopoeiansa kautta.
  • Taddeon aaria "Ho un gran peso sulla testa" (toinen näytös, kohtaus 4) on erityisen hauska hänen reaktiostaan ​​nimittämiseen caimakaniksi.
  • Isabellan cavatine "Per lui che adoro" (toinen näytös, kohtaus 5) ilmaisee syvimmät tunteensa, vaikka tai koska hän tietää, että hänen palvojat tarkkailevat häntä.
  • Kolmikko Mustafà / Lindoro / Taddeo “Pappataci! che mai sento! "(toinen näytös, kohtaus 9), Charles Osbornen mukaan" ihana "
  • Isabellan rondò "Pensa alla patria" (toinen näytös, kohtaus 11) ja edellinen lausunto tuo Risorgimento -elementin muuten koomiseen juoniin
  • Toisen näytöksen "Dei pappataci s'avanza il coro" (toinen näytös, kohtaus 13) finaali, jonka Charles Osborne pitää kuitenkin hieman pettymyksenä

Työhistoria

Aineen alkuperä

Jérôme Bonaparten allegoria orjien vapauttamisesta Algerista vuonna 1805 (François-André Vincentin öljymaalaus, 1806)

Angelo Anellis oli valittu oppikirjana jo 1808 Luigi Mosca ja asettaa Italialainen Algeriassa , materiaali, joka kuvastaa ensimmäisen aallon innostus Orient (ja erityisesti Pohjois-Afrikan ) myöhään 18. ja varhaisen 19. vuosisatojen ( Katso täältä Mozartin sieppaus Seragliasta ), jonka aloitti lähinnä Napoleonin egyptiläinen retkikunta . Hieman myöhemmin, vuonna 1805 , Jérôme Bonaparten veljen Napoleonin puolesta tekemä propaganda -aiheinen lunnaita italialaisista vankeista ohjasi eurooppalaisten edun barbaarivaltioille , joiden pääasiallinen tulonlähde oli piratismi .

Rossinin elämäkerta Giuseppe Radiciotti ja muut olettavat, että legenda Roxelane , Suleiman I: n neljäs vaimo , oli itsevarman Isabellan malli. On mahdollista, että juoni palaa tositarinaan Antonietta Frapollista, naimisissa Antonietta Suinin kanssa Milanosta. Heidän tarkkoja elinaikojaan ei ole vielä määritetty. Hän saavutti kuuluisuutta vuonna 1808, kun hän oli voinut palata kotikaupunkiinsa vankeudesta ja Bey vuonna Algerissa kautta Venetsiassa. Hänet vangittiin luultavasti muiden maanmiestensä kanssa vuonna 1805 Sardinian ja Sisilian välisillä vesillä Pohjois -Afrikan korsaarien toimesta ja vietiin Algerin Beysin hoviin. Selittämättömissä olosuhteissa, mutta luultavasti maksamatta lunnaita, hänet vapautettiin vuonna 1808, väitetysti Beyn ensimmäisen vaimon avulla, joka näki hänen johtavan asemansa haaremissa vaarassa. On mahdollista, että heidän vapauttamisensa syy oli yksinkertaisesti valtaistuimen vaihtaminen Mustafà-Ibn-Ibrahimista Ahmed-Ibn-Aliksi (1808) (katso luettelo Algerin ottomaanien keikoista ).

Ei tiedetä, kuka muutti tekstiä Rossinin asetusten mukaan. Anelli itse, Giuseppe Maria Foppa ja Gaetano Rossi tulevat kyseenalaiseksi . Jälkimmäinen on lueteltu todennäköisimmäksi Azio Corghin kriittisessä kysymyksessä . Tarkistuksella palveltiin muun muassa Rossinin pyyntöä vahvistaa Isabellan luonnetta. Ensimmäisen finaalin lopussa olevat onomatopoeetiset tavut puuttuivat myös alkuperäisestä versiosta.

Nousu

Kun ensimmäinen suorituskykyä Tancredi on Ferrara , Rossini palasi Venetsiaan huhtikuun puolivälissä 1813. 19. huhtikuuta hänen oopperansa La pietra del paragone , joka menestyi erittäin hyvin Milanossa , esitettiin siellä San Benedetto -teatterissa , mutta yllättäen se epäonnistui ja se oli korvattava. Koska Carlo Coccian jo julkistama ooppera oli kauan odotettavissa, turvauduttiin siirtymävaiheen ratkaisuihin , kuten Stefano Pavesin Ser Marcantonio ja yhdistelmä hänen ensimmäisestä näytöksestään La Pietra del paragonen toiseen näytökseen . Kumpikaan näistä ratkaisuista ei ollut tyydyttävä, joten impresario pyysi Cesare Gallo Rossinia toimittamaan hänelle uuden oopperan toukokuun loppuun mennessä. Rossinin tutkija Paolo Fabbri epäilee kuitenkin, että Rossini tarjosi uutta oopperaa omasta aloitteestaan ​​"korjatakseen tekemänsä huonon hahmon". ja mittaa hänen kykyjään Luigi Moscasin kykyihin nähden, joka oli laittanut sen musiikkiin muutama vuosi sitten.

Venetsian virallisen Giornalen raportin mukaan Rossini sävelsi oopperan 27 päivän kuluessa. Allgemeine Musikalische Zeitung kirjoitti Rossinin lausuntoon viitaten, että se kesti vain 18 päivää. Hän ei edes luopunut aiempien oopperoiden numeroista; vain secco -resitaatiot, Halyn pieni aaria ”Le femmine d'Italia” ja mahdollisesti Lindoron cavatine ”Oh come il cor di giubilo” toisesta näytöksestä, olivat tuntemattoman kollegan kirjoittamia.

Filippo Galli (Mustafà), Luttgard Annibaldi (Elvira), Annunziata Berni Chelli (Zulma), Giuseppe Spirito (Haly), Serafino Gentili (Lindoro), Maria / Marietta Marcolini lauloivat ensi -illassa 22. toukokuuta 1813 Teatro San Benedettossa Venetsia (Isabella), Paolo / Pablo Rosich (Taddeo). Sarjan on suunnitellut Giovanni Piccuti, puvut Pietro Guariglia ja Vincenzo Battaglia ja koneet Antonio Zecchini ja Girolamo Perosa. Esitys otettiin vastaan ​​"kuuloisilla, jatkuvilla yleisillä suosionosoituksilla" - Giornalen mukaan. Johtava näyttelijä Maria Marcolini oli kuitenkin epätoivoinen, joten toinen esitys oli siirrettävä 29. toukokuuta. Hän sai suosionosoituksia illalla. Seuraavana päivänä Rossinia juhlittiin, kun ylistysjakeet leijuivat orkesterihuoneeseen. L'italianaa Algerissa pidettiin nyt hänen parhaana sarjakuvana. Sitä pelattiin Teatro San Benedettossa kesäkuun loppuun asti. Toukokuun 24. päivänä Giornale puolusti laitosta plagioinnin huhuja vastaan. Mutta kun Marcolini lisäsi Moscan version "Pensa alla patria" kokeeseen 21. kesäkuuta, laatuero Rossinin kanssa oli niin valtava, että se tukahdutettiin ennen arian puoliväliä.

  • Maailman ensi -illan laulaja vuonna 1813

  • Maria Marcolini (Isabella)

  • Serafino Gentili (Lindoro)

  • Filippo Galli (Mustafà)

Vain muutamaa viikkoa myöhemmin tuotanto esitettiin Vicenzassa, jossa oli suurelta osin samat näyttelijät. Sitten ooppera aloitti voitonmarssinsa Italian teattereiden läpi. Saman vuoden Torinon tuotanto Rosa Morandin ja Isabellan kanssa ansaitsee erityisen maininnan . L'italiana Algerissa on Rossinin ensimmäinen ooppera, joka esitetään Ranskassa (1. helmikuuta 1817 Pariisin Théâtre-Italiassa ) ja Saksassa (18. kesäkuuta 1816 Münchenissä). Wienissä se esitettiin italiaksi Theater am Kärntnertorissa vuonna 1817 , 26. tammikuuta 1819 Teresa Giorgi-Bellocin ja Manuel Garcían kanssa Lontoossa ja 5. marraskuuta 1832 New Yorkissa.

Vicenzan esitystä varten Rossini korvasi Isabellan cavatine "Cruda sorte" tilalle "Cimentando i venti e l'onde", koska hän oli saanut ymmärtää, että alkuperäinen versio Marcolinista ei ollut hyvä. Tämä uusi versio ei kuitenkaan tarttunut. Vuonna 1814 hän teki uusia muutoksia Milanoon. Hän orkestroi uudelleen ”Cruda sorte” -tapahtuman ja korvasi soolosellon huilulla ”Per lui che adoro”. Hän vaihtoi myös Lindoron cavatine "Oh come il cor di giubilo" vaativampaan "Concedi, amor pietoso". Vuonna 1815 Napolin esityksen sensuurin vuoksi ”Pensa alla patria” korvattiin ”Sullo stil de'viaggiatori”.

Ooppera katosi ohjelmistosta vain lyhyen ajan 1900 -luvun alussa. Mutta silloinkin ainakin alkusoittoa soitettiin konserttisaleissa. Jo marraskuussa 26, 1925 oli tärkeä uusi tuotanto Torinossa johdolla Vittorio Gui kanssa Conchita Supervia roolissa Isabella. Gui kirjoitti Rossinin elämäkerralle Giuseppe Radiciottille, että Richard Strauss oli "erittäin innoissaan innosta", kun hän oli käynyt esityksessä vuonna 1927. Neljää esitystä, jotka pidettiin vuonna 1929 Pariisin Théâtre des Champs-Élysées -kadulla , pidetään myös historiallisesti merkittävinä. Toisen maailmansodan jälkeen Giulietta Simionato ja myöhemmin Marilyn Horne ja Lucia Valentini Terrani olivat suosittuja Isabellan näyttelijöitä. Viime aikoina tässä on mainittava Jennifer Larmore , Cecilia Bartoli ja Vesselina Kasarova . Azio Corghin oopperan kriittinen painos julkaistiin vuonna 1981.

Jean-Pierre Ponnelle loi Milanon Teatro alla Scalan lavastuksen vuosina 1973/74, jota pidettiin yleisesti esimerkillisenä itämaisissa, satumaisissa lavasarjoissa . Se perustui jo kriittisen painoksen alustavaan versioon. Syyskuun 28. päivästä 1987 lähtien se esitettiin tarkistetussa muodossa Claudio Abbadon musiikillisessa ohjauksessa, ja Agnes Baltsa ja Ruggero Raimondi johtavat rooleja Wienin valtionoopperassa .

Tallenteet

L'italiana Algerissa on esiintynyt monta kertaa äänitteissä. Operadis nimeää 40 tallennetta ajalta 1951-2009. Siksi alla luetellaan vain ne tallenteet, jotka on erityisesti erotettu erikoislehdissä, oopperaoppaissa tai vastaavissa tai jotka on syytä mainita muista syistä.

kirjallisuus

  • Partituuri, pianonvähennys, Ricordin musiikkikustantajan julkaisema orkesterimateriaali .

nettilinkit

Commons : L'italiana Algerissa  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ L'Italiana Algerissa. Kommentteja Azio Corghin kriittisestä painoksesta ( Memento 2. marraskuuta 2014 Internet -arkistossa ).
  2. ↑ L'italiana Algerissa. Pianonvähennys saksaksi ja italiaksi. Saksankieliset käännökset Joachim Popelka ja Arthur Müller. Ricordi, Milano 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , s. VIII-IX.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : Rossinin, Donizetin ja Bellinin Bel Canto -oopperat. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. ↑ a b c d e Richard Osborne: Rossini - elämä ja työ. Käännetty englannista Grete Wehmeyer. List Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. ↑ Italialainen Algeriassa - Brani significativi työssä tietoa librettidopera.it , pääsee 4. kesäkuuta 2016.
  6. ↑ a b c d e f L'Italiana Algerissa. Julkaisussa: Harenbergin oopperaopas. 4. painos. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 764-766.
  7. ↑ a b c d e f g h Herbert Weinstock : Rossini - Elämäkerta. Kääntäjä Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. ↑ a b Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Vuosikerta 5. Toimii. Piccinni - Spontini. Piper, München ja Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Raportti Antonietta Frapollista osoitteessa opera.stanford.edu
  10. ↑ a b c d Richard Osborne:  Italiana in Algeri, L '. In: Grove Music Online (englanti; tilaus vaaditaan).
  11. ↑ Reto Müller : CD Naxos 8.660284-85 -lisäosa , käytetty 4. kesäkuuta 2016.
  12. ^ Tallenne esityksestä 22. toukokuuta 1813 Teatro San Benedettossa Bolognan yliopiston Corago -tietojärjestelmässä .
  13. ^ Discography on L'italiana in Algeri from Operadis, käytetty 7. marraskuuta 2016.
  14. ↑ a b c d e f Gioacchino Rossini. Teoksessa: Andreas Ommer : Kaikkien oopperatallenteiden hakemisto. Zeno.org , osa 20.
  15. ↑ Richard Osborne: Katsaus Claudio Scimonen CD : hen Gramophone -levyllä , käytetty 2. kesäkuuta 2016.
  16. ^ L'Italiana in Algeri - DG: 0734261 at Presto Classical , käytetty 2. kesäkuuta 2016.
  17. ↑ John Steane: James Levine DVD tarkastelu on Gramophone , näytetty 02 kesäkuu 2016.
  18. ↑ John Steane: DVD tarkastelu Ralf Weikert on Gramophone , pääsee 2. kesäkuuta 2016.
  19. ^ Alan Blyth: Katsaus CD Jesús López-Cobos on Gramophone , pääsee 2. kesäkuuta 2016.
  20. ↑ Richard Osborne: Katsaus CD Alberto Zedda on Gramophone , pääsee 2. kesäkuuta 2016.
  21. ↑ Alberto Zeddan ennätys (2008) L'italianan diskografiassa Algerissa Operadisissa.