entisöinti

Kun kyseessä on kulttuuriomaisuuden, palauttaminen on palauttaminen vanha kunnon, joka on usein menetetty ajan mittaan. Restaurointiin liittyvät aihealueet riippuvat palautettavista esineistä (esim. Muistomerkit , paneelimaalaukset , seinämaalaukset , arkeologiset löydöt , soittimet , museoautot , kalvot ) ja käytetyistä materiaaleista ( puu , tekstiilit , maalit , kivi , keramiikka , paperi , nahka , metalli , lasi ) ja käytetyt tekniikat.

Palauttaminen fresko Michelangelon on Sikstuksen kappeli (1509): Profeetta Daniel, ennen ja jälkeen palauttamisen toteutetaan vuosina 1980 ja 1994.

Lisäksi akateemisen palauttaminen , alalla käsityö palauttaminen on perustettu puhtaasti koulutettuja, taloudellisesti suuntautunut alan toimintaa käsitöitä . Käsityöläisillä on tärkeä rooli yksityismarkkinoilla, erityisesti vanhojen rakennusten kunnostamisessa ja historiallisten muistomerkkien säilyttämisessä , mutta myös esineiden (soittimet, kirjat , arkistot , ajoneuvot ja muut tekniset esineet) restauroinnissa , joissa he käyttävät perinteisiä käsityötekniikat palautuspalvelujen suorittamiseksi ammatillisen koulutuksen perusteella . Kullakin akateemisella ja käsityöläispalautuksella on erityiset käyttöalueet ja menetelmät, mutta ne täydentävät usein toisiaan.

Akateeminen palautus

Termin palauttaminen

Ala-Saksin osavaltion museon kunnostustyöpaja Hannoverissa

Stuttgartin kirjapalauttaja Hans Heilandin korjauskertomus myöhäiskeskiajan käsikirjoituksen Cod. Pal. alkio 13 (1962)

Kansainvälisen museoyhdistyksen ICOM: n määritelmän mukaan termi "palauttaminen" kuvaa kaikkia toimia, jotka edistävät kohteen havaitsemista, arvostamista ja ymmärtämistä. Nämä toimenpiteet suoritetaan vain, jos esine on menettänyt osan merkityksestään tai toiminnastaan ​​aikaisempien muutosten tai tuhoutumisen vuoksi. Alkuperäisen ja sen historian kunnioittamisen sekä palautettavuuden periaatteet ovat voimassa. Esimerkkejä restauroinnista ovat rikki veistoksen kokoaminen ja korin muotoilu.

Palautus eroaa suojelusta, joka sisältää kaikki toimenpiteet, joiden tarkoituksena on vakauttaa kohteen kunto ja hidastaa tulevien vahinkojen syntymistä. Ennen kaikkea sopivilla ympäristöolosuhteilla on merkitys tässä. Lisäksi z. B. puhdistus on säilyttämistoimenpide.

Lisäksi on olemassa toimenpiteitä, jotka voivat sisältää molemmat alueet, esim. B. keraamisen aineen suolanpoisto, paperin happamuuden vähentäminen tai suojapinnoitteen levittäminen.

Restaurointia ja säilyttämistä koskevat ohjeet on määritelty kansainvälisesti voimassa olevassa eettisessä säännöstössä .

Historia ja restaurointiteoria

Ohjaavien periaatteiden kehittäminen

Restauroinnin alussa ymmärrettiin rakennuksen tai taideteoksen entisöinti aikaisemmassa kunnossa kuin alun perin harkittiin. Ajatus tästä tilasta perustui osittain materiaalivarastoon, mutta osittain myös esineelle annettuun merkitykseen, joka tulisi välittää uudella suunnittelulla ( Speyerin katedraalin uudelleensuunnittelu 1800-luvun toisella puoliskolla). Tämä ajatus palauttamisesta, joka jatkui 1900-luvun alussa, johti viime kädessä esimerkiksi Kölnin tuomiokirkon ja Ulm Minsterin sekä lukuisten vähemmän näkyvien esineiden laajentamiseen . Tämän käsityksen yhteydessä merkitys ja esteettinen arviointi liittyivät läheisesti toisiinsa.

Termin loi 1830-luvulla "ennallistamisen isä" Eugène Viollet-le-Duc . Tämän jälkeen palauttaminen oli prosessi, jolla palautettiin alun perin tarkoitettu täydellinen tila, jota ei ehkä ole koskaan ollut olemassa ( "Restaurointi - Le mot et la valitsi modernin. Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire , c'est le rétablir dans un état complete qui peut n'avoir jamais egzisté à un moment donné. ” Lainaus: Viollet-le-Duc, Eugène Emmanuel: Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ; 1886) . Viollet-le-Ducin kunnostamisen tavoitteena oli palauttaa (uudelleen) muistomerkin alun perin suunniteltu viesti. Englantilainen tutkija John Ruskin kiisti tämän näkemyksen 1840-luvulla . Hän näki kunnostuksessa löydetyn kunnon ja siten rakennuksen monumentaalisen arvon väärentämisen ( "Älä anna meidän puhua kunnostamisesta, asia on valhe alusta loppuun. Tuo henki, jonka antaa vain käsi ja silmä työmiehestä, ei voida koskaan muistaa " Lainaus: Ruskin, John: Seitsemän arkkitehtuurilamppua ; 1849). Ruskinin mukaan säilyttämisen pitäisi tehdä kunnostamisesta tarpeetonta. Hänen mielipiteensä muotoili taidehistorioitsijoita ja säilyttäjiä: "Säilytä, ei palauta" oli Georg Dehion pyyntö noin vuonna 1900 , jolla oli keskeinen rooli rakennettaessa muistomerkkien säilyttämistä Saksassa.

Teoksen käsite historiallisena lähteenä sai kuitenkin hyväksynnän muistomerkkien säilyttämisessä vain hitaasti. Vasta toisen maailmansodan jälkeen palauttaminen ymmärrettiin vähitellen suojeluksi . Suojelun tavoitteena on turvata olemassa oleva kanta ja tarvittaessa kehittää sitä. Kohteen merkitystä ei enää mitata vain sen esteettisestä komponentista, vaan kohdetta yritetään pitää avoimena mahdollisimman monelle lähestymistavalle merkityksen osoittamiseksi. Tämä näkemys vahvistettiin Venetsian peruskirjassa vuonna 1964 , jossa muotoiltiin ja vahvistettiin sitovasti nykyaikaisen restauroinnin tavoitteet.

Tehtävät

Alkuperäisen aineen säilyttäminen

Palautuksen kohde on kohteen alkuperäinen aine . Termi on käytännössä melko selkeä, mutta teoreettisesti sitä ei ole helppo supistaa. Moderni muistomerkki säilyttäminen ei näe alkuperäinen - väistämättä hypoteettinen - tilaan tiettynä ajankohtana, on se hetki, jolloin taiteilija saattanut sanoi työ ”on valmis”, on se hetki, jolloin siitä tulee osa kollektiivista muistia "Tyypilliset" eikä kohteen "arvokkaat" osat - vaikka kiistaton on, että tällaisia ​​arviointeja tehdään palautuksen toteuttamisessa. Tarkkaan ottaen termi kuvaa yksinkertaisesti työtä, kun se esitetään restauroijalle sillä hetkellä, kun restaurointi alkaa.

Työhistorian jälleenrakentaminen

Yksi keskeisistä työvaiheista tässä on objektitutkimus eli teoksen historian rekonstruointi . Siitä voidaan yksittäistapauksissa päättää, mitkä osat ovat ehdottomasti säilyttämisen arvoisia, mitkä voidaan ja pitäisi uhrata, jotta pääsy aikaisempiin versioihin, mikä - lika poistettava, ja mikä - todisteena ajasta - on esineen patinaa ja joita osia ei pidä hyväksyä vieraita esineitä pilaavina tai epäsäännöllisinä muutoksina.

Restoration puhdistus testi rintakuva Johann Gans Edler Herr zu Putlitz alkaen Siegesallee ryhmä 3 , elokuu 2009

Toimenpiteen palautettavuus

Nykyaikaisen restauroinnin tavoitteena on parantaa säilytysolosuhteita puuttumalla esineeseen, joka on mahdollisimman pieni. Toimenpiteen palautettavuus on nykyään yksi tärkeimmistä vaatimuksista: Tämä tiukka vaatimus ottaa oppia 1800-luvun ja 1900-luvun restauroinneista, jotka osoittivat jatkuvasti vakavia kielteisiä seurauksia: Esimerkiksi tämän päivän restauroinnissa yleensä Aikaisemmat työhön liittyvät toimet muodostavat suurimman osan työstä, ja suuri osa menetyksistä ei johdu "luonnollisesta" ikääntymisestä, vaan hyvin suunnitelluista toimenpiteistä tuolloin. Restaurointimateriaalien ja -menetelmien valtava kehitys on osoittanut, että jokaista restaurointia - jopa nykyään -, joka tuo aineita teokseen tai koskettaa sitä mekaanisesti, voidaan pitää "nykyaikaisena kompromissina" muutaman vuosikymmenen kuluttua. Jos palautettavuus ei ole mahdollista, vaaditaan tarkat asiakirjat, jotta ainakin työhistoria pysyy suljettuna raportilla.

Ihannetapauksessa palautettava esine pysyisi täysin koskemattomana, jos minkään suojelun päätavoitteena ei olisi pysäyttää ikääntymiseen liittyviä pilaantumisen merkkejä ja siten säilyttää itse työ. Toisaalta, koska kaikenlaiset ikääntymisilmiöt nykypäivän käsityksessä, jonka mukaan kaikista muutoksista ja menetyksistä on tullut osa esinettä työhistoriana, palauttaminen ei voi tarkoittaa status quon "jäädyttämistä". Keskeinen huolenaihe on siis pitää laitos ikääntymisprosessissaan hallinnassa - millä tahansa tavalla, vaikka se vain mahdollistaisi tulevien sukupolvien toteuttaa sen, mikä ei ole vielä kiinteistön kannalta edullista, ja aiheuttaa heille mahdollisimman vähän ongelmia, mutta saada mahdollisimman paljon.

Käsite Derestaurierung tai "Back korjaamisella" tehdä "palauttaminen" puutteet todenneen kääntänyt yritys.

Teoksen luettavuus

Nykypäivän käsityksen mukaan restauroinnin tuloksen - teoreettisten vaatimusten parhaalla omallatunnolla toteutetun konservoinnin lisäksi - tekniikan tason mukaan on oltava teoksen kattavin mahdollinen luettavuus . Tämä termi sisältää luultavasti kohteen tarkoitetut lausunnot, olivatpa ne nykyajan ensisijainen syy tai toissijaiset uudelleen- ja uudelleentulkinnat. Pikemminkin luettavuus tarkoittaa kuitenkin nykyhetken ymmärtämistä työn historian perusteella. Lisäksi hän kehottaa restauroijaa olemaan tekemättä mitään tulkitsevia toimenpiteitä, vaan antamaan jokaiselle katsojalle mahdollisuus ymmärtää teos sisältä - olipa kyseessä materiaalitutkimus, jota ei pidä väärentää, olivatpa sitten taidehistoriallisia johtopäätöksiä tai esteettisiä näkökohtia . Palauttaja sisältää erityisesti oman työnsä: Kaikkien hänen tekemiensä vaiheiden tulisi olla luettavissa jälkipolville mahdollisimman kaukana itse teoksesta myöhempien väärinkäsitysten estämiseksi. Klassinen esimerkki tästä on neutraali retusointi tai tratteggio , retusointimenetelmä , jonka Cesare Brandi kehitti Rooman Istituto superiore per la conservazione ed il restauro -ohjelmassa alkuperäisen epätäydellisyyden vähentämiseksi siinä määrin, että ne eivät häiritse katsojaa tosiasiallisesta kuvasisällöstä, mutta käy heti ilmi niille, jotka katsovat tarkemmin. Esitysmenetelmät on johdettu tästä tänään, jotka eivät missään tapauksessa peitä "tuskallisia" menetyksiä alkuperäisessä asiakirjassa, mutta dokumentoivat ne järkevästi, mutta näyttävät kuitenkin johdonmukaisen kuvan tilasta, jossa alkuperäinen aine itsessään on ensisijainen vaikutelma.

Vanhentuneet tehtävälausunnot

Termeillä, kuten uskollisuus alkuperäiselle tai teoksen ymmärtäminen, ei ole enää merkitystä - ne viittaavat spekulaatioihin, jotka eivät voi olla restauroijan tehtävä. Enimmäkseen puhutaan uskollisuudesta teokselle ja tarkoitetaan tiettyä naiivia lähestymistapaa esineeseen, teokseen, työn luojaan ja myöhempää aikansa kunnioitusta ja kielletään "parannusten" tekemistä, elleivät ne palvele ensisijaisia ​​tavoitteita säilyttämisen ja luettavuuden suhteen. Keskittyminen alkuperäisiin materiaaleihin tai alkuperäisiin menetelmiin , kuten Venetsian peruskirjan jälkeisinä vuosina toteutettiin vastakohtana aikaisemmille palautuspoikkeamille, ei ole enää merkitystä tänään. Missä tahansa niiden puutteet tunnetaan ja missä jonkinlaisen väärennöksen haju uhkaa, kontrastimateriaali ja nykyaikaisin menetelmä ovat valinnan keinoja.

Rajoitukset: koskemattomuus ja saavutettavuus

Jägerndorfin linnaportti ennen kunnostamista (2001)

Jägerndorfin linnaportti kunnostuksen jälkeen (2009)

Parthenonin palauttaminen

Vaikka akateeminen ja museoiden restaurointi voi toimia hyvin läheisessä yhteistyössä Venetsian peruskirjan kanssa, kaupallinen restauroija altistuu näiden mallien ja asiakkaan toiveen koskemattomalle työlle aiheuttamalle jännitteelle - suuri osa kaikista kunnostuksista on yksityisesti rahoitettuja ja jopa rahoitettuja listattujen esineiden omistaja noin 30–60% kunnostuksesta yleisen edun mukaan.

Kuten aikaisemmin, kunnostamisen ja jälleenrakennuksen välillä ei ole vieläkään yleistä eroa , ja aivan liian harvoin tehdään ero kunnostamisen ja kunnostamisen välillä . Suurimman yleisön - olipa se sitten maalauksen tai rakennuksen - pääperiaate muotoillaan edelleen lauseessa "loistaa uudella loistolla", käsite, joka teoksen historian paradigman mukaan ei ole kestävä ja harvoin toteutettavissa . Palautus rajoittuu siihen, mikä on jo olemassa , se ei "palauta" (lat. Re-construct ) menetettyä eikä myöskään "uudista" (lat. Re-novare ) peruskomponentteja, eikä se yritä " Parantamaan " ajan "haavat" (lat. Sanare ).

Lisäksi - esineiden lisäksi, jotka ovat vain museokäytössä historiallisina asiakirjoina - on erotettava toisistaan ​​ensisijaisesti koriste-esineet (kuvat, veistokset, seinämaalaukset ja vastaavat) ja toiminnalliset esineet (huonekalut, ajoneuvot ): arvo on säilytettävä, täytyy jälleenrakentavat toimenpiteet ovat yleensä väistämättömiä myös akateemisesti tiukassa restauroinnissa. Nämä jännitysalueet ovat tyypillisiä esimerkiksi kirkkorakennusten kunnostuksessa, jotka toisaalta vaativat valtavia taloudellisia menoja ja joutuvat siksi suureksi "menestys" paineeksi, ja toisaalta ovat hyödyllisiä esineitä yhteisö, mutta taidehistorian museo. Tämä on vielä selvempää liikerakennuksissa: todellinen kunnostaminen rajoittuu usein yksittäisiin kokoonpanoihin, jotka sisällytetään uusiin rakenteisiin. Jopa historiallisten tietovälineiden palauttaminen (savitauluista kirjallisuuden ja musiikin käsikirjoituksiin elokuvamateriaaliksi, mutta laajemmassa mielessä myös kaikki taiteelliset teokset) ei voi välttää alkuperäisen, ei palautetun kohteen, ensisijaisen luettavuuden huomioon ottamista.

Toinen jännitysalue syntyy optimaalisesta säilyttämisestä ja kohteen saataville saattamisesta - vaikka se johtuisi vain käytännön tarpeesta rahoittaa vanhojen, arvokkaiden esineiden säilyttäminen. Suurin osa esineistä voitaisiin paremmin säilyttää valvotuissa ympäristöolosuhteissa, mutta toisaalta kappaleiden tulisi myös pystyä toimimaan oikein alkuperäiseen tarkoitukseensa suurilla alueilla (esim. Kuvien katseluun). Koskemattoman luonnon kysyntä voidaan toteuttaa ihanteellisesti nykyaikaisessa arkeologiassa , esimerkiksi missä maaperät, jos niitä ei vaadita pelastettaviksi hätäkaivauksina tai tutkimustarkoituksiin, voidaan palauttaa maahan tarkan dokumentoinnin jälkeen, kun ne on esitetty. vuosisatojen tai vuosituhansien ajan. Ryöstökaivausten ongelma asettaa tämän kyseenalaiseksi, ja monilla muilla alueilla säilyttämisen ja esittelyn välillä on löydettävä monipuolisimpia kompromisseja.

työprofiili

Katso myös: Restorer - työpajasta ja koulutuksesta

Palauttamisen laajuus

Nykyään palauttaminen koostuu yleensä

• Läsnä olevan aineen arviointi
• Menettelyä, tavoitteita ja metodologiaa koskevan konseptin kehittäminen
• Asiaankuuluvien versioiden puhdistus ja tarvittaessa altistaminen
• suojaus (säilyttämistä sen varsinaisessa merkityksessä)
• aineen esittäminen teoksen epätäydellisyyden ja muun ympäristön yhteydessä
• samoin kuin palautusprosessin kattava dokumentaatio

Restaurointien lisäksi on restaurointineuvoja . Tässä laaditaan restaurointikonsepti, samanlainen kuin arkkitehdin työ.

Työalueet ja erikoisalat

Rikkoutuneen lasin koostumus

Erityistapaus: auton restaurointi

Uusimpien määritelmien mukaan autot ovat kulttuurihistoriallisia esineitä ( oldtimers ). Mitä kutsutaan auton restauroinniksi, on melkein aina peruskorjaus eli uudistaminen. Sitä ei tehdä säilyttämisen kannalta museon katselua ja kulttuurihistoriallista havainnointia varten, vaan historiallisen moottoriajoneuvon säilyttämiseksi ajo-ominaisuudessaan tai ohjaamiseksi takaisin siihen. Prosessissa tekniset yksityiskohdat ja historialliset materiaalit menetetään tekniikan ja tieteen historian aineellisin lähteinä: Lainsäädäntöä on muutettu ja mukautettu ajoneuvon päivittäisen rakentamisen ja käytön jälkeen, mikä sisältää myös lukuisia teknisiä ja teknisiä aineelliset muutokset peruskorjauksen aikana. Noin 20-30 vuotta sitten käytön jäljet ( patina ) poistettiin suurelta osin osoitus ajoneuvon pitkästä käytöstä. Tänään kiinnitämme huomiota käytön merkkien säilyttämiseen aina kun mahdollista. Historiallisten moottoriajoneuvojen tieteellinen säilyttäminen ja ennallistaminen varmistaa, että materiaalien ikääntymisen ja historiallisen ajoneuvon käytön ja muuntamisen jäljet ​​säilyvät samalla tavalla kuin muilla arvokkailla kulttuuriesineillä. Restauroijat, jotka ovat erikoistuneet teknisten kulttuurivarojen kunnostamiseen, tekevät tällaista työtä. Perinteinen ajettavuuteen tähtäävä autojen palautus suoritetaan erikoistuneissa autokorjaamoissa; Usein niihin liittyy muita historiallisiin käsityötekniikoihin erikoistuneita kauppoja, kuten korinvalmistajia ja verhoilijoita. Näissä korjaamoissa ajoneuvoihin on rakennettu vielä saatavilla olevia varaosia, tai niiden kokoonpanoja rekonstruoidaan yksityiskohtaisesti historiallisten mallien perusteella. Tätä varten tarvitaan tiettyjen historiallisten tekniikoiden hallinta.

Historiallisten moottoriajoneuvojen (autot ja kaksipyöräiset / moottoripyörät) museoiden säilyttäminen ja palauttaminen on entistä tärkeämpää, sitä enemmän menetetään tekniikkaa ja materiaalia ajoneuvojen valmistusvaiheesta tai niiden käytön ja hoidon eri vaiheista. Ajoneuvoon pitkän ajan kuluessa syntyneiden kerrosten ja jälkien säilyttäminen siten, että ne kaikki näkyvät samanaikaisesti, tekee tällä tavoin säilyneestä ajoneuvosta mielenkiintoisen. Voit tuntea historiallisen tilan, jonka avulla voit löytää paljon. Tieteidenvälisten, tieteellisesti koulutettujen restauroijien tehtävänä on avata tämä historiallinen tila käyttäjälle ja katsojalle. Kulttuurin ja tekniikan sekä autotekniikan tuntemus, pintojen tuntemus ja niiden vaikutus ihmisiin sekä tarkka tieteellinen menetelmä alkuperäisten materiaalien työstämiseen vaaditaan. Vastuulliset keräilijät ja museot pitävät ajoneuvojen säilyttämistä ja aitoutta yhä tärkeämpänä. "Ajoneuvo" -objektin käyttö alkuperäisessä merkityksessä on takapenkillä, historiallisten materiaalien säilyttäminen ja peruuttamattomien historiallisten yksityiskohtien hajoamisen pysäyttäminen ovat yhä tärkeämpiä.

Moottoriajoneuvoja ei tunnustettu kulttuuriesineeksi pitkään aikaan; tämä on muuttunut. Historiallisesti oikeita korjauksia ei enää suoriteta vain autokorjaamoissa, vaan korkeasti koulutetuissa korjausyrityksissä tai restaurointistudiossa. Ajotaitojen suhteen tiivis yhteistyö kahden tyyppisten palveluntarjoajien välillä on ihanteellista, vaikka se onkin tällä hetkellä melko harvinaista.

1800-luvun ja 1900-luvun kulttuurisesti tärkeät tekniset toiminnalliset kohteet, kuten "autot", "rautatiekulkuneuvot" jne., Joita on toistaiseksi pidetty pääasiassa niiden hyödyllisyyden kannalta, nähdään yhä selkeämmin niiden kulttuurinen merkitys ja siksi säilytetty ja palautettu tieteellisten kriteerien mukaisesti. HTW Berlin tarjoaa kurssin, joka valmistaa opiskelijoita tähän sosiaaliseen tehtävään.

Yhdistykset ja järjestöt

Osittain kunnostettu lasimaalauksia vuonna Regensburgin katedraali : postimerkki 1986

Kansallinen:

• VDR - Restauraattoriliitto (D)
• BfR - Itsenäisten restaurointityöpajojen yhdistys e. V. (D)
• BDA - liittovaltion muistomerkkitoimisto (A)
• ÖRV - Itävallan Restauraattoriliitto (A)
• SKR - Sveitsin luonnonsuojeluliitto (CH)
• FT - SKR: n tekstiiliosasto, Sveitsi (CH)
• AIC - American Institute for Conservation (Yhdysvallat)
• FFCR - Fédération Française des Conservateurs Restaurateurs (F)
• ICON - Conservation-instituutti (GB / SCO)
• IMAI - Inter Media Art Institute Düsseldorf, mediataiteen konservointi ja restaurointi

Kansainväliset kattojärjestöt:

• ECCO - Euroopan konservaattoreiden ja restaurointijärjestöjen konfederaatio ( Euroopan restaurointijärjestöjen yhdistys )
• ENCoRE - Eurooppalainen suojelun palauttamisen koulutuksen verkosto
• IADA - Kansainvälinen arkisto- , kirjasto- ja graafisten palauttajien yhdistys
• ICOM - Kansainvälinen museoiden neuvosto (International Council of Museums)
• ICOMOS - Kansainvälinen muistomerkkien ja paikkojen neuvosto (Kansainvälinen muistomerkkien ja paikkojen neuvosto)
• IIC - Kansainvälinen luonnonsuojeluinstituutti

Tiedekunnat ja instituutit saksankielisissä maissa

• Berliini : Tutkinto konservointi- ja restaurointitekniikassa Berliinin ammattikorkeakoulussa
• Bern : Konservoinnin ja restauroinnin laitos Bernin taiteen yliopistossa
• Dresden : Taideteknologian, taiteen ja kulttuuriperinnön säilyttämisen ja restauroinnin tutkinto seinämaalauksen ja arkkitehtonisten värien aloilla; Maalaus liikkuville kuvalevyille ; Monivärinen veistos, paneelit ja reredot. ( Dresdenin taiteellinen yliopisto )
• Erfurt : Rakennustekniikan ja konservoinnin tiedekunta / Erfurtin ammattikorkeakoulun restaurointi
• Hildesheim : tiedekunta rakennuksen ja ylläpito HAWK Hochschule Hildesheimin / Holzminden / Göttingen kanssa Hornemann instituutin
• Köln : Institute for Restoration ja Conservation Science tiedekunnan kulttuurintutkimuksen klo teknillisen korkeakoulun Köln
• Mainz : Kaksoiskurssi Mainzin RGZM: stä ( roomalais-germaaninen keskusmuseo ) ja Johannes Gutenbergin yliopiston Mainzin esi- ja varhaishistorian instituutista
• München : restaurointi-, taidetekniikan ja konservaatiotieteen puheenjohtaja Münchenin teknillisessä yliopistossa
• München: Valtion tunnustama erikoisakatemia restauroijien kouluttamiseksi
• Potsdam : Tutkinto konservoinnista ja restauroinnista Potsdamin ammattikorkeakoulussa
• Stuttgart : Konservoinnin ja restauroinnin tutkintokurssit: maalaukset ja asennetut veistokset; Arkeologiset, etnologiset ja käsityöesineet; Taideteokset paperilla, arkisto- ja kirjastomateriaalit; Seinämaalaus, arkkitehtoninen pinta ja kiven polykromia; Uuden median ja digitaalisen tiedon (MA) säilyttäminen Stuttgartin valtion taideakatemiassa .
• Wien : Conservation and Restoration Institute, Wienin ammattikorkeakoulu
• Wien: Wienin Kuvataideakatemian Conservation-Restoration -instituutti

Käsityöläisten restaurointi

Käsite ja ominaisuudet

Analogisesti akateemisen restauroinnin kanssa, joka ICOM-CC ja ECCO ovat ammatillisissa verkostoissaan kehittäneet oman kuvauksensa ja mallinsa restauroinnin akateemiselle puolelle, käsityökamareiden ja käsityöyhdistysten useat komiteat ovat käsitelleet käsityötaitojaan ammattikoulutuksen edustajina. koulutus . Painopiste on hiljaisessa tietämyksessä, vuosien harjoittelussa ja käsityötekniikoiden siirtämisessä sekä operatiivisessa osaamisessa, joka annetaan käytännön ja taloudellisesti merkityksellisellä tavalla ammatillisessa koulutuksessa ja jatkokoulutuksessa. Saksalaisten käsityöjärjestöjen laatimat ja koordinoimat käsityönpalautuksen ominaisuudet vuosina 2015--2016:

• Käsityön restauroinnin suorittavat ammattimaisesti koulutetut käsityöläiset, jotka työskentelevät yrittäjinä tai työntekijöinä käsityöyrityksissä tai kulttuurilaitoksissa, kuten rakennusmajoissa tai museoissa.
• Perustana ovat käsityönpalautustekniikat ja perinteiset käsityömenetelmät.
• Tarvittavat tekniikat opitaan, syvennetään ja parannetaan säännöllisen ammattitaidon avulla ammatillisessa koulutuksessa ja jatkokoulutuksessa.
• Harjoitus ei vain anna käsityöläisille erityisiä motorisia taitoja ja terävöittää heidän toimintaan liittyvää ajatteluaan. Hän myös tarkentaa tietämystään käytetyistä materiaaleista ja tekniikoista. Asiantuntijoina käsityöläiset voivat helposti tunnistaa ja tulkita käsityökohtaisia ​​havaintoja ja vaurioita.
• Käsityöläisyritysten palauttaminen on Saksassa toimiluvan saaneita ja paikallisten vastuiden käsityökamareiden valvomia. Käsityöläisyrittäjinä he ovat elinkeinoveron alaisia, työehtosopimusten alaisia, ja niillä on ammattitaitoiset varusteet, heidän on noudatettava työlainsäädäntöä ja niihin sovelletaan takuuta.
• Käsityöläisten restaurointi soveltuu erityisen hyvin historiallisten rakennusten ja esineiden käyttökelpoisuuden ylläpitämiseen ja niiden käytön mahdollistamiseen. Ennen kaikkea se voi säilyttää tärkeitä historiallisia tietoja esineiden toiminnasta.
• Se säilyttää paitsi aineellisen myös aineettoman kulttuuriperinnön harjoittelemalla, harjoittamalla ja kehittämällä perinteisiä käsityötekniikoita. Tässä käytetään usein inkrementaalisia innovaatioita.
• Vuonna säilyttäminen monumentteja , jotka asetetaan erityisiä oikeudellisia määräyksiä, pienimuotoisen konservaattorit aina toimia yhdessä muiden tieteenalalla.

historia

Vaikka akateemisesta restauroinnista, joka vetää työhön liittyvän näkökulman 1800-luvun ja 1900-luvun alkupuolen esteettisestä teoriasta, ja 1920- ja 1930-luvulta lähtien, erityisesti museomaalauksen ja veistosten restauroinnin alalta, on tullut museoiden tekninen opettajan ammatti, 1980-luvulta lähtien ammattitaitoisen vuosien akateemiseksi opintojaksoksi klassinen käsityöläisrestaurointi jatkui restauroinnin käsiteollisena kaupallisena haarana. Kun toisen maailmansodan jälkeen teollisen rakentamisen merkissä monia perinteisiä käsityötekniikoita ei enää opetettu säännöllisessä koulutuksessa, monet käsityöläisten restaurointitekniikat jäivät unohduksiin. Euroopan muistomerkkien suojelun vuoden 1975 jälkeen Euroopan neuvosto antoi sysäyksen perustaa koulutuskeskus San Servolon saarelle Venetsiaan. Restaurointia ja muistomerkkien säilyttämistä koskevan ammatillisen koulutuksen ja jatkokoulutuksen periaatteet otettiin käyttöön 1980-luvulla myös kaksoiskoulutusjärjestelmässä, käsityöläiskokeen kuvissa ja käsityöläisten restauraattoreiden tenttisäännöissä Saksassa. Vuonna 2008 Euroopan neuvosto korosti käsityön palauttamisen merkitystä kulttuurihyödykkeiden säilyttämiselle ja korosti tarvetta tukea eurooppalaisia ​​käsityöjärjestöjä heidän pyrkimyksissään tarjota ammatillista koulutusta ja jatkokoulutusta tällä alalla ja edistää niiden verkottumista Euroopassa.

Palautusteoria

Käsityöläisten restauroijat ymmärtävät perinteiset käsityöläistekniikat, jotka vaativat erityistä taitoa ja jatkuvaa harjoittamista osana aineellista kulttuuriperintöä säilytettävää henkistä tai aineetonta kulttuuriperintöä , jota ei pidä hukata, samoin kuin aineellinen perintö. Siinä he viittaavat vuoden 1996 San Antonion julistuksen edistämään keskusteluun, joka kyseenalaisti opin, jonka Euroopan oli tuolloin keskityttävä yksinomaan aineistoon. Siinä käsityksessä, että kulttuurin vaihteessa humanistisen ja maailmanlaajuisesti kasvava herkkyys havainnot kulttuurin tieteiden , tämä johti uuteen ymmärrystä kulttuuri- perintöä lopussa viime vuosituhannella. Nykyään kulttuuriperinnön käsite ei enää sisällä vain aineellisia kulttuurivaroja. Aineettomat kulttuuriesineet ovat eläviä, "aineettomia" tapoja, esityksiä, ilmaisumuotoja, mutta myös teknistä tietoa ja taitoja niihin liittyvillä työkaluilla. Vuonna 2003 allekirjoitetun ja vuonna 2006 voimaan tulleen UNESCOn aineettoman kulttuuriperinnön säilyttämistä koskevan yleissopimuksen myötä perinteiset käsityötekniikat, taiteet ja perinteet tunnustetaan kansainvälisesti olennaisena edellytyksenä aineellisen kulttuuriperinnön luomiselle.

Liittotasavalta Saksa on pitänyt valtakunnallista rekisteriä aineettoman kulttuuriperinnön vuodesta 2014 , joka sisältää urkujenrakennuksen ja maalaus, piippu ja kultaus käyttämät kirkon maalarit , Hessenin tyhjästä rappaus ja valmistusta ja käyttöä perinteisten kalkkilaastilla . Käsityöläispalautus palvelee sekä aineellisen että aineettoman kulttuuriperinnön säilyttämistä.

Viime vuosituhannen loppupuolella kritisoitiin yhä enemmän luonnonsuojelufilosofiaa, joka halusi kohdella jopa toiminnassa olevia teknisiä kulttuuriesineitä ja ajoneuvoja kuin taidekokoelmien esineitä. Julkilausumat periaatteista, peruskirjoista ja suuntaviivoista teknisten kulttuuriesineiden ja historiallisten kuljetusvälineiden säilyttämiseksi, kuten käytössä olevien perinteisten alusten säilyttämistä ja ennallistamista koskeva eurooppalainen peruskirja ( Barcelonan peruskirja, 2003 ), joka Operatiivisten rautatiemuseoiden säilyttäminen ja kunnostaminen (Operatiivisten rautatiemuseoiden suojeluohjeet = Riian peruskirja, 2005), Torinon peruskirja historiallisten ajoneuvojen säilyttämiseksi (Torinon peruskirja historiallisista ajoneuvoista, 2013) ja Braunschweigin peruskirja ilmailun säilyttämisestä historiallisten lentokoneiden (Braunschweigin peruskirja ilmailuperinnöstä, 2015) painottavat kulttuurivarojen jatkuvan toiminnan ja käytön merkitystä niiden perustavanlaatuiselle ymmärtämiselle ja säilyttämiselle. Siksi he vaativat, että näiden kulttuuriesineiden käytettävyys on säilytettävä, että ne on säilytettävä toiminnalla ja käytöllä puiston vahingoittumisen välttämiseksi, ja vaativat vastaavien perinteisten käsityötekniikoiden käyttöä. Tällaiset kulttuuriesineet, jotka usein ovat yksityisomistuksessa, palautetaan yleensä käsin.

Käsityön palauttaminen

Liittovaltion talous- ja teknologiaministeriön toimeksiannosta vuosina 2010–2011 kulttuuri- ja luovien alojen käsityötaidetta käsittelevässä tutkimuksessa kulttuuriperinnön palauttaminen ja säilyttäminen on yksi kulttuurisesti aktiivisen käsityön seitsemästä päätoimialasta. Noin 7,5 miljardia euroa s. a. käsityön restaurointi ja muistomerkkien säilyttäminen saavuttavat noin 1,3% käsityön kokonaismyynnistä.

Käsityöläisten restauroijat ovat aktiivisia vain oppimassaan veneessä, minkä vuoksi toiminta-alueita ei jaeta kattaviin materiaaleihin tai esineiden ryhmiin, vaan oppimansa aluksen mukaan. Vuonna 2017 yli 50 käsityöalaa toimi aktiivisesti kulttuuriperinnön palauttamisen / säilyttämisen alalla, esimerkiksi:

• Betoni- ja teräsbetonirakentajat
• Kuvanveistäjä
• Bogner
• Veneenrakentajat , laivanrakentajat
• Kirjansitoja
• Aseseppä
• katontekija
• Jalokivileikkuri
• Ajoneuvoteknikko
• Hieno laukunvalmistaja
• Wattle-suunnittelija
• Tilkkutöiden valmistaja
• Tiler
• viulun valmistaja
• Lasinpuhaltimet , lasilaitteiden valmistajat
• Lasit
• Kultaseppä
• kaivertaja
• Käsin piirretty soittimen valmistaja
• Puupuhaltimien valmistaja
• Puu- ja rakennussuojat
• Korinrakentaja , ajoneuvojen valmistaja
• Keramiikka
• Piano- ja klavesin valmistaja
• putkimies
• Cooper
• Turkkuri
• Varjostimen valmistaja
• taidemaalari
• Räätälöity räätälöitsijä
• Muurari
• Metalli- ja kellovalimot
• Metallityöläinen
• Messinkisoittimen valmistaja
• Millers
• Urku- ja harmoniumrakentaja
• Parkettikerrokset
• Posliinimaalari
• Sisustussuunnittelija
• Satulaseppä
• Rumpali
• Seppä
• Suutari
• Purjehtija
• Stonecutters , kivi kuvanveistäjien
• Kangasmaalari
• Kipsi
• Tekstiilisuunnittelija veneessä
• puuseppä
• Kelloseppä
• Kullat
• Vahanvetäjä
• Ashlar-valmistaja
• Puuseppä
• Kynitty soittimen valmistaja

Ammatillinen koulutus

Manuaalisen palauttamisen perusteet annetaan kolmen tai kolmen ja puolen vuoden manuaalisessa koulutuksessa. Käsityöläisten restauroijia koulutetaan tai koulutetaan yli 50 käsityöläisalalla oppisopimus- tai maisteritasolla; Koulutusmääräykset, kuten käsityöläiskokeet, on säännelty valtakunnallisesti Saksassa, d. H. ne annetaan asetuksina, joita sovelletaan yhtenäisesti koko liittovaltion alueella. Kymmenessä ammatissa, erityisesti rakennusalalla, on säänneltyä koulutusta, jotta hänestä tulee kirjailija / asiantuntija kunnostustöille. Erilaiset koulutuskeskukset ja käsityökamarit tarjoavat erikoistumiskoulutusta vastaavien käsityöläisten restauraattoreille 15 veneen haarassa. Käsityöläisten restauroijien kokemus kolmivuotisesta retkeilijän vaelluksesta on usein tärkeä rooli .

1970-luvun lopulta lähtien kauppiailla on ollut mahdollisuus osallistua muistomerkkien säilyttämiskurssiin Centro Europeo per i Mestieri di Patrimoniossa Italiassa osana apurahaohjelmaa. Eurooppalainen keskus sijaitsi San Servolon saarella Venetsiassa vuosina 1976–2007 , ja vuonna 2008 laitos muutti mantereelle Thieneen lähellä Vicenzaa Confartigianato Vicenzan käsityöjärjestön Villa Fabrisiin.

Euroopan tasolla käsityön restauroinnin koulutuskeskukset sulautuivat vuonna 2012 muodostamaan Fédération européenne pour les métiers du patrimoine bâti (FEMP) La-Paix Dieu -keskuksessa Belgiassa.

Koulutuskeskukset saksankielisissä maissa

Ammattikoulutusta käsityön restaurointiin / muistomerkkien säilyttämiseen tarjoavat nyt lukuisat koulutuskeskukset eri-ikäisille ja kokeneille käsityöläisille. Esimerkiksi:

• Berliini : Berliinin käsityökamari. Restaurointikeskus Berliini e. V.
• Biberach (Riß) : Puurakentamisen ja laajentamisen osaamiskeskus
• Erfurt : · Erfurtin käsityökamari
• Frankfurt (Oder): Berufsförderungswerk e. V. Berliinin-Brandenburgin rakennusteollisuusyhdistyksen jäsen e. V.
• Fulda : Propstei Johannesberg gGmbH
• Görlitz : Görlitzin käsityö- ja muistomerkkien suojelukeskus e. V.
• Halle (Saale) : Hallen käsityökamari
• Hannover : Hannoverin käsityökamari, Werkakademie für Gestaltung in Handwerk Niedersachsen e. V.
• Herrstein : Koblenzin käsityökamari, muistomerkkien restaurointikeskus
• Kassel : Liittovaltion puusepän- ja viimeistelyalan koulutuskeskus gGmbH
• Klingenthal : Vogtlandin ammattikoulukeskus , Klingenthalin koulun osa
• Königslutter : Braunschweig-Lüneburg-Stade -käsityökamari, kivi- ja veistoskaupan koulutuskeskus
• Leipzig : Käsityökamari Leipzigissä
• Leonberg : Berufsförderungs-GmbH
• Ludwigsburg : Oscar Walcker -koulu
• Mittenwald : Valtion ammattikoulu
• München : Münchenin kaupunki, kunnallinen maalaus- ja lakkamestarikoulu, kunnallinen mestarikoulu kultausta varten
• Neu-Anspach (Taunus) : Hessiläinen kelloseppä "Karl-Geitz-Schule" Hessenparkissa
• Raesfeld : Käsityöakatemia Raesfeldin linnassa
• Schwerin : Schwerinin käsityökamari
• Stuttgart : Buchbinder College. Stuttgartin käsityökamarin alue
• Wunsiedel : Euroopan kivikivenveistokaupan koulutuskeskus

Yhdistykset ja järjestöt

kansallinen

• ZDH - Saksalaisten käsityöläisten keskusliitto
• DHKT - Saksan käsityökamari
• UDH - Saksalaisten käsityöläisten yhdistys
• ARGE - Työryhmä kehittyneistä koulutuskeskuksista käsityöläisten muistomerkkien suojelemiseksi
• RiH eV - restauroija veneessä e. V.
• Baijerin kirkkomaalareiden, restauroijien ja kullojen osasto
• Liittovaltion kiltayhdistys soittimille
• Parkettien palauttajien asiantuntijaryhmä Parketti- ja lattiatekniikan keskusliitossa
• Restauroijien yhdistys puusepän alalla
• Sisätyön ja julkisivun rappaajien ammattiliiton erikoisryhmien restauroijat
• Liittovaltion restaurointijärjestö sisustuskaupassa

Kansainvälinen

• UEAPME - Union Européenne de l'Artisanat et des Petites et Moyennes Entreprises - Euroopan käsityö-, pienten ja keskisuurten yritysten yhdistys
• FEMP - Fédération européenne pour les métiers du patrimoine bâti - Euroopan arkkitehtuuriperintötaitojen federaatio
• EMH - Euroopan meriperintö (käytössä olevien historiallisten alusten yhdistys)
• Centro Europeo per i Mestari di Patrimonio - Fondazione Villa Fabris (Euroopan käsityöläisten restaurointikeskus)

kirjallisuus

tekijöiden / toimittajien aakkosjärjestyksessä

• Ala-Itävallan provinssin hallituksen toimisto (Hrsg.): Restaurointiin 3. osa: Leluista, kelloista ja moottoripyöristä . = Muistomerkkien suojelu Ala-Itävallassa 18 ja Ala-Itävallan viestinnät 8 (1996). Druckhaus Grasl, Bad Vöslau päivämäärätön [1996].
• Cesare Brandi : Palautuksen teoria. Siegl, München 2006. ISBN 978-3-935643-32-0 .
• Saksan Restorer Association eV (Hrsg.): Restaurointihistoria Euroopassa . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1991:
  • Osa 1: ISBN 978-3-88462-082-3 .
  • Osa 2: ISBN 978-3-88462-083-0 .
• Johannes Gfeller, Agathe Jarczyk, Joanna Phillips: Yhteenveto kuvahäiriöistä analogisessa videossa . Scheidegger ja Spiess Verlag , Zürich 2013. ISBN 978-3936185348 .
• Norbert Huse (Toim.): Muistomerkkien säilyttäminen: saksankielisiä tekstejä kolmelta vuosisadalta . Verlag CHBeck 2006. ISBN 978-3-406-40544-0 .
• Friederike Klemm (Toim.): Restorers Handbook 2006 (Restauro - foorumi restauroijille , konservaattoreille ja säilöntäaineille ) . Callwey Verlag , München 2006. ISBN 3-7667-1654-9 .
• Hans Joachim Leithner : Tietopankki restauroijille - materiaalit , itsejulkaisu Hans-Joachim Leithner, Weimar 2012.
• Klaus Müller, Michael Söndermann, Sebastian Markworth: Kulttuuri- ja luovien alojen käsityö (Göttinger Handwerkswirtschaftliche Studien 84). Mecke, Duderstadt 2011. ISBN 978-3869440514 . [24]
• Knut Nicolaus: Maalauksen palauttamisen käsikirja . Könemann Verlag, Köln 1998, 2001. ISBN 3-89508-921-4 .
• Restaurointialukset - ammattitaitoiset työntekijät ja asiantuntijat kulttuuriperinnön säilyttämiseksi (julkaisija Saksan käsityön keskusliitto), Berliini 2017. [25]
• SAGE-käsikirja sosiaaliantropologiasta . Toimittaneet Richard Fardon, Loivia Haris, Trevor HJ Marchand, Mark Nuttal, Cris Shore, Veronica Strang ja Richard A. Wilson. Sage, Los Angeles, Lontoo, Dew Delhi, Singapore, Washington DC 2012. Nide 2. ISBN 978-1847875471 .
• Arnulf von Ulmann (toim.): Anti-aging for art. Palauttaminen - ajan jälkien käsitteleminen. (= Germanisches Nationalmuseumin taidetekniikan ja suojelun instituutin julkaisu. 7). Nürnberg 2004 (= kulttuurihistorialliset kävelyretket Germanisches Nationalmuseumissa. Nide 6). ISBN 978-3-936688-01-6 .
• Gerald Unterberger : Palauttaminen - palauttaminen. Moderni erittely termeistä ja sanan alkuperäisestä merkityksestä myyttisessä-kulttisessa yhteydessä . Julkaisussa: Äidinkieli 122.3 (2012).

Lehdet

• Paperin palauttaminen tai vuodesta 2009 Journal of PaperConservation , toim. International Association of Archive, Library and Graphic Restoreers (IADA) - ilmestyy neljä kertaa vuodessa, http://palimpsest.stanford.edu/iada/
• VDR: n panos taiteen ja kulttuurivarojen säilyttämiseen: Die Fachzeitschrift des VDR , toim. Restauroijien liitosta (VDR) - ilmestyy kahdesti vuodessa, samoin kuin muita erityisaiheita koskevia monografioita, http://www.restauratoren.de .
• Restauro - erikoisjulkaisu restauroijille, konservaattoreille ja säilöntäaineille, Callwey Verlag Munich, ISSN  0933-4017 , http://restauro.de
• Journal for Art Technology and Conservation (ZKK) -lehteä on julkaistu vuodesta 1987, 2 numeroa vuodessa, Wernersche Verlagsgesellschaft, ISSN  0931-7198 , [26]
• Restaurointi ja arkeologia. Conservation, Restoration, Technology, Archaeometry (multilingual) ilmestyy vuosittain, osa 1 julkaistiin vuonna 2008, Verlag des Römisch-Germanisches Zentralmuseums - Esihistoriaa ja muinaishistoriaa käsittelevä tutkimuslaitos Mainz, http://web.rgzm.de/655.html? & L = 0 .
• Restauroija käsityöläisissä - restaurointikäytännön ammattilehti, toim. liittovaltion käsityöläisten restauroijien liitolta e. V. ilmestyy neljä kertaa vuodessa, ISSN  1869-7119 , http://www.restaurator-im-handwerk.eu .

nettilinkit

Wikisanakirja: Palauttaminen  - selityksiä merkityksille, sanan alkuperälle, synonyymeille, käännöksille

• Restaurointi Baden-Württembergissä

Yksittäiset todisteet