Teatteripuhelin

Teatterin kuuntelija kolikkokoneilla, 1892

Theatrophone ( ranskaksi : Théâtrophone ) oli kehitetty , jonka Clément Ader varten stereofoninen lähetyksen ooppera- ja esityksiä yli puhelimitse tai linjat puhelinverkon .

Se esiteltiin ensimmäisen kerran Pariisissa vuonna 1881 . Teatteria käytettiin kaupallisesti Pariisissa vuosina 1890–1932, ja valikoimaa laajennettiin kattamaan kirkkopalvelujen lähetys ja ajankohtaisten uutisten lukeminen. Siten theatrophone on suora edelläkävijä radio vuonna kannalta sekä sisällön ja teknologian . Muut tarjoajat otti teknologian ja markkinoinnin malli theatrophone. Järjestelmää myytiin nimellä Electrophone Isossa-Britanniassa vuodesta 1895, ja se oli siellä erittäin menestyvä, varsinkin 1910-luvulla.

Teatterin kehittäminen

Teatteri ja mediatekniikka olivat läheisessä yhteydessä 1800-luvulla. Sähkötystä oli käytetty ensimmäisen kerran vuonna 1865 ja live raportointia kantaesitystä Giacomo Meyerbeer n ooppera L'Africaine klo Pariisin Opera : "aikana suorituskyvyn, lennätin raportit lähetettiin tunneittain noin ottamista työn Euroopan pääkaupungeissa." Vuonna 1878 sveitsiläinen Bellinzona lähetti oopperan Don Pasquale esityksen puhelimitse oopperan viereisessä salissa. Tämän tyyppinen lähetys ei sopinut pitkiä matkoja tai suurempaa yleisöä varten.

Tekninen suunnittelu

Piirustus Opéra Garnieriin asennetuista mikrofoneista
Piirustus Aderin käyttämistä hiilimikrofoneista

Ranskalainen keksijä Clément Ader otti ratkaisevan askeleen kohti puhelimen käyttöä siirtovälineenä julkisissa esityksissä . Nykyään Ader tunnetaan parhaiten uraauurtavasta työstään ilmailussa, mutta hän oli jo varhain kiinnostunut puhelintekniikasta. Adler-puhelimella hän paransi Alexander Graham Bellin vuonna 1876 ​​esittelemää puhelinta , kehitti paremman hiilimikrofonin ja asensi ensimmäisen puhelinlinjan Pariisiin vuonna 1880.

Sillä First International Sähkö näyttely vuonna 1881, Ader kehittänyt uuden puhelinjärjestelmän yleisradio konserttien tai teatteriesityksiä pitkiä matkoja. Kuten kuulokkeet hän käytti itsestään kehittyneiden puhelin, jossa on hevosenkengän magneetti ja induktiokelan , joka merkittävästi lisääntynyt herkkyys ja ymmärrettävyyttä. Laite oli sopimaton kuten mikrofoni , koska sähköinen jännite aiheuttama liikkeen kalvon ei vielä monistaa. Siksi Ader turvautui hiilimikrofoniin, joka muuttaa käytetyn akun jännitettä muuttamalla sen vastusta . Hänen edistyksensä tästä laitteesta oli edelleen hiilikuitumikrofoni, kuten Hughes-puhelin , mutta varustettu useilla sauvoilla.

Ader oli asentanut 40 mikrofonia Opéra Garnierin näyttämön reunaan , joka välitti tapahtumat kahden kilometrin päässä sijaitsevalla Avenue des Champs-Élysées -kadulla sijaitsevaan teollisuuspalatsiin (Palais de l'Industrie) , jossa ne kuultiin erityisen huoneet on varustettu kuulokkeilla. Mikrofonien virtalähteeseen laitetaan kaksi kytkettävää Leclanche-elementtiä , joista paristo vaihdetaan 15 minuutin välein. Muuntajat toimittivat näiden tasavirtapiirien galvaanisen erottamisen puhelinlinjoista ja sovittamisen niiden impedanssiin . Samoin Comédie-Françaisen esityksiä lähetettiin 10 mikrofonilla . Jokainen mikrofoni liitettiin sarjaan kahdeksalla kuulokkeella .

Jokaiselle kuuntelijalle oli kaksi korvakuppia, jotka oli kytketty kahteen eri mikrofoniin. Koska yksi mikrofoni oli näyttämön vasemmalla puoliskolla ja toinen näyttämön oikealla puoliskolla, voitiin paikantaa kuultavan suunta . Aderin esittely oli ensimmäinen esimerkki binauraalisesta äänitallenteesta . Mikrofonien asennus oli teknisesti erittäin vaativaa. Adler-mikrofonit uhkasivat värisemään jokaisen näyttävän esiintymisen yhteydessä, minkä vuoksi ne koteloitiin lyijyssä ja lepäivät kuminauhoilla. Orkesteria sijoitettaessa oli huolehdittava siitä, että lyömäsoittimet ja vaskisoittimet eivät olleet liian lähellä mikrofoneja. Kaasuliekit, joita edelleen käytettiin valonheittimenä , häiritsivät mikrofoneja huomattavasti niiden veton ja lämmön taittumisen vuoksi.

esitys

Teatteripuhelimen prototyypin piirustus

Myöhemmin Théâtrophone-niminen järjestelmä vihittiin käyttöön 9. elokuuta 1881 Ranskan presidentti Jules Grévy . Siitä tuli nopeasti osuma yleisön keskuudessa näyttelyn aikana. Elokuussa marraskuuhun 1881 teatteri esiteltiin yleisölle kolme iltaa viikossa. Nykyaikaiset toimittajat olivat innostuneita uudesta tekniikasta. Sensaatioksi pidettiin, että orkesterin ja näyttelijöiden lisäksi kuultiin jopa yleisön reaktiot ja suoputtajan ääni teatterin yli . Yksi uuden keksinnön käyttäjistä oli kirjailija Victor Hugo , joka 11. marraskuuta 1881 päivätyssä päiväkirjamerkinnässä oli ”hurmioitunut” esityksestä. Myös sci-fi- kirjailija Albert Robida on todennäköisesti kokeillut keksintöä; niin hän kuvaili utopistisessa romaanissa Le Vingtième Siècle (kahdennenkymmenennen vuosisata) vuonna 1883 teatterimaisen kaltaista kuvansiirtojärjestelmää nimeltä "teléphonoscope".

Huolimatta järjestelmän asennuksen ja käytön korkeista kustannuksista, jotka olivat yhteensä 160 000 frangia Pariisin esityksen aikana  , Aderin keksintö asennettiin vuotta myöhemmin Münchenin kansainvälisessä sähkönäyttelyssä esittelemään sitä Baijerin kuninkaalle Ludwig II: lle . International Electrical näyttely Wienissä 1883 myös esitteli välittämistä ääniä Wienin valtionooppera . Toukokuussa 1883 mielenosoituksen järjestelmä perustettiin Pariisin Musée Grévin , jolla suorituskyky Eldorado lajikkeen teatterin voitaisiin noudattaa. Lisäksi teatterin käyttö varattiin tietylle ihmisryhmälle. Presidentti Grévy oli linjat Opéra, Comédie-Française ja Théâtre de l'Odeon vahvistetut sen Élysée-palatsi . Vuonna 1884 teattereita asennettiin kokeellisesti Münchenin teatteriin ja Berliinin filharmonikkojen kanssa . Samana vuonna rautatie-, posti- ja sähkeministeriö asensi teatterin Brysseliin ; Belgian kuninkaalliselle pariskunnalle esiteltiin uusi keksintö Rossinin oopperoiden William Tell ja Sevillan parturi esityksistä heidän kesäasunnolleen.

Myös vuonna 1884, teatteri trophone asennettiin vuonna Teatro Nacional de São Carlos vuonna Lissabonissa jotta kuningas Ludwig voisi ainakin kuulla oopperaa ilta, jossa hän ei voinut olla läsnä henkilökohtaisesti, hänen palatsi. Vuotta myöhemmin Teatro tarjosi teatteria ensimmäistä kertaa yksityisasiakkaille. Yhdessä tilauksessa lähetettiin jopa 90 esitystä.

Ensimmäinen kaupallinen käyttö

Pariisi

Teatteri , Jules Chéretin mainosjuliste vuodelta 1896

Musée Grévin -esittelyjärjestelmän onnistuneen toiminnan jälkeen teatterifonni esiteltiin jälleen suuremmalle yleisölle kansainvälisen näyttelyn aikana, tällä kertaa Pariisin vuoden 1889 näyttelyssä . Tässä yhteydessä teatterifonikko Thomas Alva Edison esiteltiin juhla- illan aikana, joka itse oli esittänyt parannetun äänitteensä maailmannäyttelyssä. Edisonin sanotaan olevan "iloinen" uudesta keksinnöstä ja suositteli sen käyttöönottoa New Yorkissa välittömästi.

Kolikoilla toimiva teatteripokaali

Compagnie du Théâtrophone perustettiin vuonna 1890 markkinoimaan teatteria . Yrittäjät Marinovitch ja Szarvady kehittivät kolikoilla toimivia vastaanottimia, joilla teatteripuhelinta käytettiin kaupallisesti. Kun asetat 50  sentimeä , nykyinen ohjelma kuului 5 minuuttia, yhden frangin ajan olit yhteydessä 10 minuuttiin. Ensimmäinen näistä vastaanottimista otettiin käyttöön 26. toukokuuta 1890 pariisilaisen Théâtre des Nouveautésin aulassa . Muut laitteet asennettiin hotelleihin, kahviloihin ja muihin julkisiin paikkoihin. Lähetyksiä tarjottiin useista teattereista ja oopperataloista, ja päivällä voit kuulla sähköpianon soittamisen . Ajankohtaista luettiin viiden minuutin ajan tapahtumien välillä, minkä vuoksi teatteripuhelinta pidetään aikaisin esimerkkinä vuosisadan vaihteessa suosituista puhelinlehdistä .

Kolikoilla toimivat teatterit vastasivat teknisesti normaalia puhelinta, mutta yhteys muodostettiin kolmen linjan kautta. Kaksi niistä käytettiin esitysten stereofoniseen vastaanottoon, kolmas käytettiin käyttäjän ja järjestäjän väliseen viestintään. Asiakas pystyi valitsemaan halutun paikan kytkimellä, ja suorituksen alku osoitettiin sitten merkkivalolla. Laitteet olivat kannettavia, ja yhteys Compagnie du Théâtrophone -verkkoon tehtiin liittämällä ne erityisiin pistorasioihin.

Vaihto Compagnie du Théâtrophone (noin 1892)

Houkuttelemiseksi säännöllisesti kuuntelijoita, rahakkeita varten kolikoilla toimiva theatrophones tarjottiin alennettuun liittymiä . Lisäksi yksityiset kotitaloudet voisivat käyttää teatteripuhelinta; 180 frangin vuosimaksut ja 15 frangin käyttömaksut suoritusta kohden olivat niin korkeat, että vain ylemmillä luokilla oli varaa tähän investointiin. Siitä huolimatta Compagnie du Théâtrophone pystyi voittamaan yli 1300 tilaajaa vuoteen 1893 mennessä. Kotitalouksien yhteyksien tapauksessa puhelinoperaattorit tekivät yhteyden haluttuun tapahtumapaikkaan Rue Louis-le- Grandiin perustetun Compagnie du Théâtrophone -keskuksen keskuksessa . Koska suorituskykyä voitiin aluksi lisätä vain lisäämällä mikrofonien (ja paristojen) määrää, esityksen mahdollisten kuuntelijoiden määrää rajoitti lavalle asennettujen mikrofonien määrä.

Ranskan ulkopuolella

Jo 1887 Pariisin oopperaesitys lähetettiin Brysseliin. Belgiassa kehitettiin tiheä teatteriverkosto, joten esityksiä lähetettiin puhelinlinjoilla Brysselistä Ostendiin . Lähetykset olivat niin suosittuja, että vuonna 1899 Giuseppe Verdi taisteli oopperansa Rigoletto lähetyksen kieltämisestä . Teatterin käyttöönotto Ruotsissa vuonna 1887 onnistui samalla tavalla . Tukholman esittelyjärjestelmä näytettiin ylpeänä valtion vieraille, kuten Saksin kuningas Albertille tai Saksan keisarille Wilhelm II: lle . Seuraavina vuosina Tukholman puhelinten nopean leviämisen ansiosta musiikkilähetykset löysivät kasvavan yleisön.

Viesti lukija puhelin Hírmondó

Saksassa ja Itävallassa teatterit olivat kuitenkin uteliaisuus. Ensimmäisten yritysten jälkeen Berliinissä ja Münchenissä Berliinin filharmonikkojen konsertit lähetettiin Berliinin Uraniassa vuoteen 1896 asti. Itävallassa teatteri oli Wienin musiikki- ja teatterinäyttelyn alla vuonna 1892 esitetyssä rotundassa , mutta sitä ei myöhemmin löydetty kaupallisesta käytöstä. Myös Yhdysvalloissa teatteri ei päässyt kokeiluvaiheen ulkopuolelle. In Budapest , Tivadar Puskás , joka oli auttanut perustanut Pariisin puhelinverkon 1880-luvun alussa, kehitti oman lähetyksen teknologia, Hírmondó puhelin , joka perustui theatrophone. Telephone Hírmondó ei pelkästään tarjonnut musiikkiesityksiä vuodesta 1893, vaan ennen kaikkea viimeisimmät uutiset, osakemarkkinat ja muut sanaohjelmat ja kehittyi siten menestyneimmäksi ja pitkäikäisimmäksi puhelinlehdeksi .

Teatterilla oli suurin menestys Ranskan ulkopuolella Isossa-Britanniassa, jossa sitä markkinoitiin nimellä Electrophone . Vuonna 1891 Pariisin oopperaesitys lähetettiin Lontooseen ensimmäistä kertaa . Samana vuonna kolikkokäyttöiset teatterit asennettiin Lontoon Savoy-hotelliin . Vuonna 1892 Universal Telephone Company asennettu teatterin kiertopalkinnon Augustus Harris on Royal Opera House at Covent Garden ja yksi Theatre Royal Drury Lane . In Crystal Palace koelaitos on perustettu, sekä musiikkiesityksiä Lontoosta kasvoi Liverpool ja Manchester lähetetään.

Suuren yleisön kiinnostus mielenosoitukset johtivat perustamiseen elektrofoni Oy 1895 , joka tarjosi yksityisasiakkaille asennuksen järjestelmän kodeissaan £ 5  vuosimaksua 10 £. Electrophone- ohjelmassa oli 18 paikkaa, ja kirkkopalveluja lähetettiin myös sunnuntaisin. Vuosisadan vaihteessa Electrophone Ltd. 600 tilaajaa, mukaan lukien kuningatar Victoria .

Teatrofonista ja elektrofonista tuli modernin maailman ruumiillistuma. Vaikka portugalilainen kirjailija José Maria Eça de Queiroz kuvasi postuumisti julkaistussa romaanissa Stadt und Gebirg ironisella sävyllä, kuinka hienoa Pariisin yhteiskunta käytti teatteria viihdyttämiseen, Jules Verne kuvasi utopistisessa romaanissaan Die Propellerinsel vuodelta 1895, kuinka teatterikonserttien avulla lähetetään merikaapeleiden kautta kelluvaan kaupunkiin, jossa asuu miljardöörejä. Brittiläinen kirjailija Ouida kuvaili vuonna 1897 julkaistussa novellissaan The Massarenes hahmoa ”maailman modernina naisena. Niin kallista kuin rauta ja monimutkainen kuin teatteri. "

Teatteri 1900-luvun alussa

Electrophone Salon Lontoossa, noin vuonna 1901

Valtion puhelinverkon laajentuessa myös teatterin käyttäjien määrä kasvoi. Oli mahdollista kuunnella Compagnie du Théâtrophone -lähetyksiä ilman lisävastaanotinta normaalin puhelimen kautta pienestä lisenssimaksusta, mutta stereofoninen vastaanotto ei enää ollut mahdollista. Kotitaloudet, joilla on vain yksi puhelinyhteys, eivät voineet vastaanottaa puheluita teatterin lähetyksen aikana.

Sveitsiläinen valmistaja E. Paillard kutsui vuonna 1899 yksinomaista fonografimalliaan Théâtrophone. Sen jälkeen, kun gramofoni oli vakiinnuttanut asemansa uudenaikaisena mediana 1900-luvun alussa , teatterin yleisö muuttui yhä vaativammaksi. Suurin puute oli vahvistusvaihtoehdon puuttuminen. Elektroniputki vasta kokeiluasteella. Ensimmäiset mekaaniset puhelinvahvistimet, kuten vuonna 1910 käyttöön otettu Brownian rele , kytkivät toisen hiilimikrofonin linjaan, mikä teki signaalin vääristymästä ja tyypillisestä melusta musiikin lähetyksille. Kirjailija Marcel Proust , joka oli ollut teatterin tilaaja vuodesta 1911, kirjoitti, että hän erehtyi kerran levottoman teatterin yleisön musiikkikappaleeksi tauon aikana huonon äänenlaadun takia. Toisaalta hän oli niin innostunut teatteritrofonilla katsellusta Claude Debussyn oopperan Pelléas et Mélisande esityksestä, että Proust suositteli tätä teosta ystävilleen.

Sekä Ranskassa että Isossa-Britanniassa tehtiin upeita kampanjoita uusien asiakkaiden houkuttelemiseksi. 21. toukokuuta 1913 esitettiin Lontoossa Wagnerin Tristan und Isolde esitys Pariisin oopperasta, kun taas Lontoon Alhambra-teatterin ohjelma siirrettiin samanaikaisesti Pariisiin. Tämä tapahtuma aiheutti sensaation etenkin Lontoossa, ja sillä oli siten haluttu vaikutus. Tilaajien määrä nousi yli 2 000: een ja jatkoi kasvuaan, kun ensimmäisen maailmansodan puhkeamisen jälkeen tuhannet ihmiset peruuttivat normaalin puhelinyhteytensä ja käyttivät sen sijaan elektrofonilla kuuntelemaan musiikkihallien ohjelmia ”kotitulen äärellä”. . Edessä olevat brittiläiset sotilaat tunsivat myös elektrofonin periaatteen, Times kertoi joulukuussa 1914, että kaivannossa olevat sotilaat nauttivat gramofonitallenteista, jotka lähetettiin kahdeksan mailin etäisyydellä kenttäpuhelimella .

Myös Ranskassa kiinnostus teatterifoniin oli edelleen korkea. Vuonna 1914 Hotel Wagramissa oli kaikissa huoneissa teatterit. Huolimatta yhä herkempiä mikrofoneja, Compagnie du Théâtrophone saavutti pian kapasiteettinsa rajat. Tilaajien määrää oli rajoitettava, koska vaiheissa käytettävien mikrofonien lukumäärä ja suorituskyky eivät enää riitä vastaamaan kysyntään. Vasta vuoden 1923 jälkeen osallistujien määrä, jotka pystyivät kuuntelemaan esitystä, lisääntyivät huomattavasti teknisten parannusten myötä. Ensimmäiset putkivahvistimet mahdollistivat tuotannon lisäämisen lisäämättä mikrofonien määrää. Vuoteen 1930 mennessä kuulokkeet korvattiin yhä enemmän kaiuttimilla , jotta yli 300 kuuntelijaa voitaisiin yhdistää yhteen oopperaesitykseen samanaikaisesti.

Kilpailu radiosta

Teatterin sanomalehden mainos vuodelta 1927

Teatterin suuri suosio 1920-luvun lopulla oli yllättävää, koska se oli lähettänyt säännöllisiä radio-ohjelmia Pariisissa vuodesta 1921 lähtien. Tilanne oli erilainen Lontoossa. Vaikka 1920- luvulla käyttöön otetun Marconi- aseman ensimmäiset lähetykset eivät olleet kilpailua elektrofonista tavallisten asemien epäonnistumisten takia , vakava vastustaja syntyi perustamalla BBC vuoden 1922 lopulla.

Jo vuonna 1910 amerikkalainen keksijä Lee De Forest oli yrittänyt lähettää langattomasti teatteriin perustuvaa Metropolitan Opera -oopperaa . Lähetyksen laatu oli kuitenkin pettymys, koska detektorivastaanottimet olivat tuolloin yleisiä, joita oli vaikea säätää ja joiden selektiivisyys oli heikko. Vasta tehokkaan audiovastaanottimen käyttöönoton myötä 1910-luvun lopulla musiikkiohjelmat voitiin lähettää hyväksyttävällä laadulla. Kun oopperaesitys lähetettiin ensimmäistä kertaa radiossa Lontoossa 8. tammikuuta 1923, Electrophone Ltd reagoi rauhallisesti, koska oletettiin, että kestää kauan ennen kuin radio pystyy saavuttamaan elektrofonin teknisen kirkkauden. Itse asiassa elektrofonin loppu tuli kahden vuoden sisällä; 30. kesäkuuta 1925 toiminta lopetettiin.

Muissa maissa musiikin lähettäminen puhelimitse oli saavuttanut hyväksynnän vaihtelevalla menestyksellä, mutta radio myös syrjäytti sen vähitellen (katso radion historia ). Useissa Euroopan maissa perustettiin salonkeja nimellä Pathéphone , joissa tarjottiin musiikkitallenteita levyiltä puhelinlinjoilla. Vastaava järjestelmä, jossa oli äänitteitä, oli olemassa Yhdysvalloissa vuodesta 1910. Kaksi vuotta myöhemmin, perustuu Unkarin puhelin Hírmondó , The New Jersey Puhelin Herald perustettiin Yhdysvalloissa, oma puhelin sanomalehti , mutta se jäi lyhyeksi. Italiassa perustettiin jo vuonna 1910 puhelinlehti l'Araldo Telefonico , joka siirtyi puhelimesta langattomaan lähetykseen vuonna 1922 ja myöhemmin tuli osa RAI: ta . Ruotsissa 1900-luvun alussa musiikkilähetykset normaalin puhelinverkon kautta olivat hyvin suosittuja, joten vuonna 1915 noin 10 000 Tukholman seurasi Ruotsin lastenpäivän konserttia samanaikaisesti puhelimitse. Säännölliset lähetykset jatkuivat vuoteen 1925, minkä jälkeen radio otti tämän tehtävän haltuunsa.

Pariisissa teatteritrofoni kesti seitsemän vuotta kauemmin. Lisäparannukset kaiutinjärjestelmään varmistivat, että se pystyi pysymään mukana radion kehityksessä ja että molemmat järjestelmät olivat olemassa rinnakkain. Itse asiassa radiossa käytettiin alkuvuosina samaa tekniikkaa live-tapahtumien tallentamiseen kuin teatterissa. Ja vuonna 1930 Compagnie du Théâtrophone -yrityksen presidentti oli edelleen vakuuttunut siitä, että teatteri oli yksinkertaisin ja luotettavin tekniikka äänen siirtämiseksi. Mutta radion riippumattomuus kiinteistä linjoista lähetystä varten oli viime kädessä ratkaiseva, ja äänielokuvan myötä syntyi kilpailu, joka tarjosi yleisölle myös äänen lisäksi kuvia. Lisäksi yhtiö joutui maksamaan niin suuria tekijänoikeusmaksut on SACEM ettei se ollut enää kilpailukykyinen. Vuoden 1932 lopussa Compagnie du Théâtrophone joutui antautumaan ja lopetti, kuten aikaisemmin, Electrophone Ltd. heidän palveluksestaan.

Samanlaisia ​​tekniikoita peräkkäin

Unkarin puhelin Hírmondó pysyi puhelinpohjaisena tieto- ja viihdemediana pitkään radion läpimurron jälkeen; tämän puhelinlehden ohjelma jatkui 1940-luvulle saakka. Sveitsissä puhelinlähetystä käytettiin vuodesta 1931 vuoristoalueiden toimittamiseen radio-ohjelmilla. Kuten teknisiä parannuksia, matalan taajuuden siirto korvattiin suurtaajuinen siirtojohto ( johto radio yli pitkä aalto ) on 1940 . Tämä mahdollisti radio-ohjelmien vastaanottamisen samalla linjalla puhelun rinnalla. Ainoastaan ISDN: n ja ADSL: n käyttöönotto lopetti tämän tekniikan. Lankaradio oli levinnyt Saksassa toisen maailmansodan aikana ja pian sen jälkeen; Italiassa sitä käytetään edelleen filodiffuusiona .

Vaikka teatterin tekniikka unohdettaisiin nopeasti, ajatus tästä viihdeohjelmien jakelukanavasta ja markkinoinnista säilyi pitkään. Teatteri oli ensimmäinen väline, joka osoitti kotiviihteen taloudelliset mahdollisuudet . Joissakin sairaaloissa kirkkopalveluja tarjotaan edelleen kotipuhelimella, ja nykypäivän mediatutkijat näkevät Clément Aderin vision musiikkilatauksissa .

Teatteriesitysten suora lähetys oli myös osa radion ja television alkuaikaa saksankielisissä maissa . Koska nämä tiedotusvälineet ovat vapautuneet itsestään huomion kiinnittämiseksi huomiota varten, teatteriesitysten lähettämistä ilman "mediaan sopivaa" käsittelyä on vältetty.

Teatterin perinne elvytettiin vuonna 2005 Dial-a-Diva -hankkeella , joka tarjosi musiikkiesityksiä puhelimitse maailmanlaajuisesti. Hanke on osa Stavangerin 08 taiteen ohjelmaa Euroopan kulttuuripääkaupunki Stavanger vuonna 2008. Lissabonin Teatro Nacional de São Carlos myös muistutti perinnettä yleisradio oopperan ilta satu by Emmanuel Nunes elää 14 Portugalin teattereissa ja elokuvateatterit Tammikuu 2008 anna. Vuonna heinäkuussa 2008 Bayreuthissa lähettää suorituskykyä kuin suoraa lähetystä Internetissä iskulause: " Richard Wagnerin visiosta tulee totta."

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ b Robert Hawes: Radio Art . Green Wood Publishing, Lontoo 1991, ISBN 1-872532-29-2 , s.24 .
  2. ^ Carl Dahlhaus, Sieghart Döhring (toim.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , 4. osa, München: Piper 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s.164
  3. ↑ Anton A.Huurdeman: Televiestinnän maailmanlaajuinen historia . Wiley-Interscience, Hoboken 2003, ISBN 0-471-20505-2 , s.182 .
  4. ^ Charles Henry Cochrane: Nykyaikaisen mekanismin ihmeet: yhteenveto viimeaikaisesta edistymisestä mekaanisissa, fysikaalisissa ja tekniikan prosesseissa . JB Lippincott Company, Philadelphia 1896, s. 396-397. Muut lähteet mainitsevat 10, 12, 14 tai 80 mikrofonia.
  5. ^ A b c Théodore du Moncel: Pariisin oopperan puhelin . Julkaisussa: Scientific American , 31. joulukuuta 1881, s. 422-423; luettu 9. maaliskuuta 2008.
  6. ^ Carl Friedrich Baumann: Valoa teatterissa. Argandin lampusta hehkulampun ajovaloihin , Steiner, Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05248-8 , s.98 .
  7. ^ Marvin: Kun vanhat tekniikat olivat uusia , s.209.
  8. ↑ Victor Hugo: Valitsee vues. Matkamuistoja, journaux, cahiers. 1849-1885 .
  9. ^ Vanessa R.Schwartz: Spectacular Realities: Early Mass Culture in Fin-de-Siècle Paris . University of California Press, Berkeley 1998, ISBN 0-520-22168-0 , s.115 .
  10. ^ Scientific American : Opera by Telephone, 14. kesäkuuta 1884, s. 373; luettu 6. maaliskuuta 2008.
  11. ↑ a b c K.V. Tahvanainen, stereofoninen musiikki puhelimitse.
  12. ^ Teatteripuhelin. Sähköinsinööri päivätty 30. elokuuta 1889; luettu 5. maaliskuuta 2008.
  13. B a b M.Perron : Le -atrofoni. Julkaisussa: Le Magasin pittoresque. Année 60, 1 ser. 2, T. 10, Pariisi 1892, s.180-181.
  14. B a b M.Testavin: L'Organisation actuelle du théâtrophone. Julkaisussa: Annales des postes, sähkeet ja puhelimet. Tammikuu 1930, s.27.
  15. ^ André Lange: Stratégies de la musique. Mardaga, Bryssel 1986, ISBN 2-87009-264-4 , s.117 .
  16. ↑ Hubert Reitterer, Vlasta Reittererová: Miscellanea Smetaniana. Julkaisussa: Miscellanea theatralia: Sborník Adolfu Scherlovi k osmdesátinám Divadelní ústav, Praha 2005, ISBN 80-7008-180-5 , s. 360–387.
  17. ↑ Etsitään, teatteri. Sähkökatsaus 5. heinäkuuta 1890; luettu 6. maaliskuuta 2008.
  18. B a b Luca Gábor, Magda Gíró-Szász: Puhelintiedotusautomaatti. Unkarin yleisradioyhtiö, Budapest 1993, ISBN 963-7058-05-2 .
  19. ↑ P.J. Povey, R.A.J. Earl: Maailman vintage-puhelimet. Peter Peregrinus, Lontoo 1988, ISBN 0-86341-140-1 , s.67 .
  20. ↑ José Maria Eça de Queiroz : kaupunki ja vuoret in Gutenbergin-DE projekti
  21. Ules Jules Verne: Potkurisaari. (PDF; 12,3 Mt) Arno Schmidtin viitekirjastossa.
  22. ^ Moderni nainen maailmassa. Yhtä kallista kuin rautapäällystetty ja yhtä monimutkainen kuin teatteri. Lainattu André Langelta: Histoire de la Television ( Memento 6. joulukuuta 2007 Internet-arkistossa ).
  23. ↑ http://www.radiophonomania.ch/ctheatrophone.htm , luettu 1.5.2008
  24. ↑ http://www.douglas-self.com/MUSEUM/COMMS/mechamp/mechamp.htm , käytetty 24. elokuuta 2008.
  25. ^ William C.Carter: Marcel Proust: Elämä . Yale University Press, New Haven 2000, ISBN 0-300-08145-6 , s.497-499 .
  26. ↑ Tim Crook: Radiodraama , s.19.
  27. ↑ Daily Mail, 4. huhtikuuta 1916, lainattu Tim Cookilta: Radio Drama , s.18.
  28. ↑ The Times, 16. joulukuuta 1914, lainattu Tim Cookilta: Radio Drama , s.20.
  29. ↑ Jim McPherson: Ennen tapaamista: Radiooopperan pioneeripäivät . Julkaisussa: Opera Quarterly . Vuosikerta 16, nro 1, 2000, sivut 5-23.
  30. ^ The Times : Viihde langattomasti: tulevaisuuden elektroni, 10. tammikuuta 1923; luettu 10. maaliskuuta 2008.
  31. ^ Gert J.Almind: Coin-Op-puhelinlinjamusiikki . Tanskan Jukebox-arkisto ; luettu 18. maaliskuuta 2008.
  32. ↑ Suosittu mekaniikka: Phonograph-valinta puhelimitse . Popular Mechanics , huhtikuu 1910, s.489-490; luettu 18. maaliskuuta 2008.
  33. ^ G.C.B. Rowe: Lähetys vuonna 1912 . Julkaisussa: Radio News , kesäkuu 1925, s.2219-2220; luettu 18. maaliskuuta 2008.
  34. ^ Comitato Guglielmo Marconi International: Le origini della radiodiffusione Italiassa , käyty 13. maaliskuuta 2008.
  35. ^ Aika : "Lindbergh" ja "Verilöyly!" 31. joulukuuta 1928; luettu 18. maaliskuuta 2008.
  36. ↑ Patrice Carre: Le téléphone, entre public et privé, ou la mise en scène d'une technika, käyty 1.5.2008.
  37. ↑ Paul Collins: Theatrophone - 19th-luvulla iPod. Uusi tutkija 2008; 2638:
  38. ↑ televisiossa katso esimerkiksi: Doris Rosenstein: "Theater im Fernsehen". Saksan liittotasavallan televisiolähetysten historian vaiherakenteen käsite (1953–1989). Julkaisussa: Helmut Kreuzer , Helmut Schanze (toim.): Televisio Saksan liittotasavallassa. Aikakaudet - caesuras - aikakaudet (= Siegen-sarja. Osa 104). Winter, Heidelberg 1991, ISBN 3-533-04369-X , sivut 76-93.
  39. ↑ Dial-a-Diva-kotisivu ( Memento 31. toukokuuta 2008 Internet-arkistossa ), käyty 27. huhtikuuta 2008.
  40. ↑ Peter P. Pachl: muistutuksen mitään ja kaiken  ( sivu voi enää kutsua ylös , etsiä web arkistoista )  Info: Linkkiä automaattisesti merkitty vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. @ 1@ 2Malli: Dead Link / www.nmz.de   . Julkaisussa: Neue Musikzeitung , osa 57, nro 3, 2008, s.45 .
  41. ↑ Suoratoisto ensi-illasta ”Die Meistersinger von Nürnberg” ( Memento 15. heinäkuuta 2008 Internet-arkistossa ), katsottu 15. heinäkuuta 2008.

kirjallisuus

  • Danièle Laster: Splendidurs et misères du "théâtrophone" . Julkaisussa: Romantisme No. 41, 1983, s. 74-78. (Ranskan kieli)
  • Karl Väinö Tahvanainen: Stereofoninen musiikki puhelimitse , alunperin julkaistu Jan-Erik Petersson (Punainen): Tekniska museets årsbok , Daedalus, Tukholma 1987. (ruotsi)
  • Carolyn Marvin: Kun vanhat teknologiat olivat uusia: ajattelua sähköisestä viestinnästä myöhään yhdeksästoista vuosisata , Oxford University Press, New York 1988, ISBN 0-19-504468-1 , s.209-212 . (Englanti)
  • Catherine Bertho-Lavenir: Innovaatiotekniikka et société du spectacle: le théâtrophone à l'Exposition de 1889 . Julkaisussa: Le Mouompan social No. 149, 1989, s. 59-69. (Ranskan kieli)
  • Tim Crook: Radiodraama . Routledge, Lontoo 1999, ISBN 0-415-21602-8 , s.15-20 . (Englanti)
  • Paul Collins: Teatrofoni - 1800-luvun iPod . Julkaisussa: New Scientist , nro 2638, 12. tammikuuta 2008. (englanti)

nettilinkit