Sininen sametti (elokuva)

Sininen sametti ( englanniksi : "Sininen sametti"; vaihtoehtoinen nimi: Sininen sametti - Kielletyt näkymät ) on amerikkalainen surrealistinen trilleri vuodelta 1986 . Ohjannut David Lynch , joka kirjoitti myös käsikirjoituksen. Se kertoo yliopiston opiskelija Jeffrey Beaumontista, joka johdetaan idyllisen amerikkalaisen pikkukaupungin pinnan alle ja joutuu kohtaamaan väkivaltaa, korruptiota ja sadomasokistisia seksuaalisia käytäntöjä.

Elokuva sai positiivisen vastauksen julkaisunsa jälkeen, mutta aiheutti myös kiistoja ja jopa mielenosoituksia. Nykyään elokuva on saavuttanut kulttiaseman.

juoni

Koska hänen isänsä kärsi nikamamurtumasta, nuori Jeffrey Beaumont otti muutaman viikon vapaapäivän yliopistosta ja palasi kotikaupunkiinsa, rauhalliseen pieneen Lumbertonin kaupunkiin . Kukat kukkivat loistavien valkoisten puutarhan aidojen edessä, palomies aaltoilee mielellään ajon ohi.

Paluumatkalla sairaalasta, jossa Jeffrey vieraili isänsä luona, opiskelija löytää niittystä katkaistun ihmiskorvan. Hän luovuttaa sen etsivälle John Williamsille paikallisella poliisiasemalla. Käynnissä olevien tutkimusten takia jälkimmäinen ei halua kertoa hänelle mitään tietotilasta ja pyytää häntä olemaan hiljaa asiasta. Jeffrey päättää sitten nuorekas uteliaisuudesta tutkia tapauksen yksin.

Sandy, John Williamsin tytär, johtaa hänet yökerholaulajan Dorothy Vallensin polulle. Jeffrey naamioi itsensä tuhoajaksi ja pääsee siten heidän asuntoonsa. Vaikka Dorothyn häiritsee keltaisessa takissa oleva mies, hän varastaa asunnon avaimen. Hän murtautuu asunnolle avaimen kanssa ja piiloutuu kaappiin, kun Dorothy palaa odottamatta. Hän huomaa hänet ja haluaa nukkua hänen kanssaan, mutta ajaa hänet takaisin kaappiin, kun oveen koputetaan. Kaapissa hän todistaa, kuinka Frank Booth suorittaa seksuaalirituaalin Dorothylle ja saa tietää, että Frank on siepannut Dorothyn aviomiehen ja lapsen ja pitää heitä vankeudessa. Jeffreyn löytämä korva on Dorothyn aviomieheltä.

Jeffrey päättää saada lisätietoja Dorothyn perheen sieppaajista. Hän varjelee Frankia ja hänen kätensä ja ottaa niistä valokuvia. Keltaisen takin mies ilmestyy myös uudelleen. Lähistöllä, Frankin rikoskumppanit murhaa huumekauppiaan. Jeffrey menee Dorothyn luokse ja nukkuu hänen kanssaan. Osoittautuu, että hänellä on masokistisia tarpeita. Kun hän astuu ulos ovesta, hän tapaa Frankin ja hänen kumppaninsa. He pakottavat hänet ja Dorothyn nousemaan autoonsa. Ohitat laitoksen, jossa Dorothy ilmeisesti käy siepatun poikansa luona hetkeksi seuraavassa huoneessa. Frank ja hänen yhtä arvaamattomat toverinsa pelottavat nämä kaksi täysin. Matkan lopussa Frank voittaa Jeffreyn ylös ja jättää hänet makaamaan jonnekin Lumbertonin ulkopuolelle.

Kun Jeffrey herää seuraavana päivänä, hän menee Sandyn isän, poliisin, luokse kertomaan hänelle kokemuksistaan ​​ja näyttämään hänelle kuvia Frankista ja hänen miehistään. Mies, jolla on aina keltainen takki, osoittautuu poliisitarkastajan kollegaksi. Myöhemmin hän menee juhliin Sandyn kanssa, jossa he tunnustavat rakkautensa toisilleen. Juhlien jälkeen Sandyn entinen poikaystävä seuraa paria ja pysäyttää heidät Jeffreyn talossa. Kun hän yrittää kohdata Jeffreyn, he näkevät Dorothyn seisovan alastomana, loukkaantuneena ja itkevän talon edessä puutarhassa. Jeffrey ja Sandy ajavat Dorothyn Sandyn vanhempien taloon ja soittavat ambulanssiin.

Jeffrey menee vielä kerran Dorothyn asuntoon ja löytää Dorothyn kuolemaan kidutetun aviomiehen ja vakavasti loukkaantuneen poliisin keltaisessa takissa. Kun hän on lähdössä, hän näkee Frankin tulevan. Poliisin aseella hän piiloutuu taas kaapissa ja ampuu Frankin löydettyään hänet. Sen jälkeen rauhallinen palaa Jeffreyn elämään. Hänellä on suhde Sandyn kanssa, ja Dorothy on taas yhdessä lapsensa kanssa.

Alkuperähistoria

"Se alkoi laulu Blue Velvet by Bobby Vinton , julkaistiin 1964th Laulu antoi minulle ajatuksen salaisuudesta, joka oli piilotettu hiljaisen pikkukaupungin julkisivun takana ”, muistelee David Lynch, joka keksi sitten yhä enemmän ideoita, joista kertomus kehitettiin. Vintonin pop-kappale nousi ykköseksi Yhdysvaltain listalla ja tuli hänen tunnetuimmaksi kappaleeksi kansainvälisesti.

Tarinan toiminta kesti kuitenkin jonkin aikaa, ja Lynch kirjoitti neljä luonnosta käsikirjoituksesta useiden vuosien ajan. Jo ennen kuin hän aloitti ensimmäisen elokuvansa Eraserhead, 1970-luvun alussa, hän onnistui lopulta luomaan version, joka oli hänen näkökulmastaan ​​elokuvallinen. Nuori ohjaaja ei kuitenkaan löytänyt tuottajaa, joka olisi halukas investoimaan tähän järjettömään tarinaan.

David Lynch , kirjailija ja ohjaaja (1990).

Joten projekti oli odotustilassa, ja Lynch ohjasi ensin The Elephant Manin ja tieteiskirjallisuuselokuvan The Desert Planet , jonka rahoitti suurelta osin riippumaton tuottaja Dino De Laurentiis . De Laurentiis oli tullut hyvin toimeen Lynchin kanssa heidän työskennellessään yhdessä ja antanut hänelle lopulta mahdollisuuden toteuttaa Blue Velvet , etenkin koska hän tunsi tarinan mahdollisuuden hyötyä yhtä eksistentiaalisesti syvällisten elokuvien, kuten The Outsider, yleisön menestyksestä (1983) tai Rumble Fish (1983), kirjoittanut Francis Ford Coppola .

Kuvaamisen oli määrä alkaa tammikuussa 1985. Mutta pian kävi ilmi, että rahaa ei ollut tarpeeksi, minkä vuoksi de Laurentiis ehdotti Lynchille leikkaamaan palkkaa ja budjettia. Vastineeksi hän antoi hänelle taiteellisen hallinnan. Lynch hyväksyi hänelle tärkeän taiteellisen vapauden, oikeuden lopulliseen leikkaukseen ja lupauksen, että tuottajat eivät enää puutu asiaan.

Hahmoja heittäessään Lynchillä oli mielessään kolme erityistä näyttelijää: Helen Mirren tai Hanna Schygulla Dorothy Vallensina ja Val Kilmer Jeffrey Beaumontina. Kuitenkin, kun Schygulla kieltäytyi lukemasta käsikirjoituksen ja Lynch tutustui Isabella Rosselliniin vastaanotossa New Yorkissa , hän pyysi häntä hyväksymään roolin. Hän luki käsikirjoituksen läpi yhdessä yössä ja ilmoitti hänelle välittömästi, että hän ottaisi mielellään roolin. Joten Helen Mirren oli poissa pelistä. Kilmer, kuten Schygulla, hylkäsi käsikirjoituksen "pornografisten kohtausten" vuoksi. Lynch päätyi valitsemaan Kyle MacLachlanin , jonka kanssa hän oli työskennellyt Duneilla . Lynch takaa: "Luulen, että hän on täydellinen Jeffreyn rooliin, koska hänessä on jotain viattomia. Hän on myös utelias. "

Kuvaaminen alkoi 10. helmikuuta 1986 ja jatkui 22. huhtikuuta 1986. Elokuva ammuttiin Dino de Laurentiisin tuotantoyhtiön studiokompleksissa Wilmingtonissa, Pohjois-Carolinassa. "Äänielokuvistoja oli korkeintaan yksi, ja hän [de Laurentiis] rakensi uusia nopeasti," Lynch muistelee haastattelussa. ”Betoniperusta, neljä seinää vedetty ylös ja kansi päällä. (...) Et todellakaan voisi kutsua heitä äänielokuvistudioiksi. Mutta saimme sellaisen, joka ei ollut liian huono Blue Velvetille . Dinon yritys halusi tulla julkiseksi, olimme pienin tuotanto, joten heidän ei tarvinnut kiinnittää meihin mitään huomiota. Tunsimme olomme täysin vapaiksi. ”Tuotantokustannukset olivat lopulta 6 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria.

Lavastus

Värit

Blue Velvet -ohjelmassa David Lynch pelaa erittäin voimakkaasti väreillä, etenkin sinisellä, punaisella ja valkoisella. Elokuvan alussa oleva tummansininen samettiverho paljastaa idyllisen pikkukaupungin, jossa se näyttää kirkkaan sinisen taivaan, liian valkoisen puutarhan aidan ja upeat punaiset ruusut. Nämä kolme väriä löytyvät myös Yhdysvaltojen lipusta, ja johtopäätös on ilmeinen: Tämä pieni kaupunki voi edustaa monia amerikkalaisia ​​pikkukaupunkeja tai koko maata. Tämä värikolmio kulkee koko elokuvan läpi, mutta toimii ja toimii parhaiten alussa ja lopussa: ” Talon edessä olevien ruusujen punainen, veren, naisen huulten punainen; taivaan sininen, samettiverho, yö, Dorothyn silmäluomet; puutarhan aidan valkoisuus, Sandyn vaatteet, valo. ”Sandy ja hänen vaaleat värivaihtelut edustavat myös viattomia, puhtaita. Toinen tämän postikorttiidyllin värillinen näkökohta on se, että joidenkin ruusujen keltainen luo eräänlaisen varoitussignaalin. Kuten liikennevalo, joka raivaa tien sukellukselle tämän oletetun idyllin pinnan alle: punainen, keltainen, vihreä.

Elokuvan alussa Jeffreyn ympäristö on pääosin "sinertymätöntä", esimerkiksi kun hän ajaa punaisella autolla, jossa on valkoiset istuimet, kun hän ottaa Sandyn koulusta. Viimeistään tässä kohtauksessa käy selväksi, että " sininen puuttuu vielä hänestä, yökokemus ". Dorothy on alusta lähtien ollut yhteydessä siniseen, ja kun hän lopulta lähestyy Jeffreyä samettisinaisessa kylpytakissaan, opiskelijan kohtaaminen "alamaailman ja seksuaalisuuden" kanssa on alkanut. Elokuvan otsikko Sininen sametti voidaan siten ymmärtää myös metaforana: ” Sametti on termi rahalle ja varallisuudelle; sininen sametti tarkoittaa rahaa, joka tehdään yöllä, rahaa, joka ansaitaan intohimolla ja seksuaalisuudella. "

symboliikka

Värien lisäksi Lynch in Blue Velvet lataa myös symbolisesti muita asioita. Kun ensimmäisen kohtauksen lopussa kamera laskeutuu, ajaa nurmikon alle maahan ja elokuvia, jotka hämmentävät " hirviöitä, kovakuoriaisia ​​ja matelijoita ", katsojalle tulee selväksi, että tämä on merkki Jeffreyn tulevasta "matkasta" helvetti". Pienet, rasvat hyönteiset Frankin ja Dorothyn tulevan alamaailman symbolina. Hyönteismotiivia käytetään edelleen koko elokuvassa. Frankin pää inhalaatiomaskissa näyttää hyönteisen päätä, Jeffreyn löytämä korva on peitetty hyönteisillä, ja elokuvan viimeisessä kohtauksessa robinilla on hyönteinen nokassaan. Itse matkustava sammas symboloi rakkauden voittoa pahasta, alamaailmasta.

Jeffreyn löytämä katkaistu korva korvataan myös symbolisesti. Se edustaa Jeffreyn alkukauhua; se näyttää hänelle tien alamaailmaan (mikä käy selvästi ilmi korvan jäljityslaitteesta), toisaalta tämä katkaistu korva on " muovinen symboli absoluuttisesta antautumisesta [...], jossa Dorothyn aviomies on ". . ” Sieppauksen seurauksena hänen egoraja kutistuu ruumiinsa ulkopuolelle, kaikki muu otetaan häneltä, kuten jokainen sieppauksen uhri. Hänen maailmansa on kokonaan vallannut Frank Booth, hän on täysin hänen vaikutuksensa alla. "Ja viimeistään kun kamera työntää Jeffreyn korvasta elokuvan lopussa, katsoja tietää, että matka helvettiin on ohi.

Ääniraita

Erityisen silmiinpistävää on vanhempien pop-kappaleiden toistuva esiintyminen elokuvassa. Kappale Blue Velvet ei vain antanut otsikkoa, vaan esiintyy myös sekä Bobby Vintonin alkuperäisessä versiossa että Isabella Rossellinin laulamassa uudessa versiossa elokuvassa. Vaikka rakkauslaulu, Lynchin värisymbolismin mukaan, sininen symboloi vaaraa, joka lepotilassa on tämän pikkukaupungin alamaailmassa. Ei ole mitään, että Dorothy Blue Velvet laulaa yökerhossa ja käyttää sinistä yöpaitaa Frankin tekemien seksuaalisten nöyryytysten aikana, josta Frank myöhemmin repii palat ja ottaa ne mukanaan. Lisäksi Blue Velvet , Roy Orbison: n kappaleen In Dreams ( ”Candy Värilliset Clown”, 1964) on myös tärkeä tärkeä tehtävä: se on Frank Booth lempilaulu ja suoritetaan Huulisynkroni jonka naismaista huumekauppias Ben. Myöhemmin Frank lyö Jeffreyn In Dreamsin äänelle - Frank näyttää kuin paha painajainen yöllä, kuin paha hiekkamies . Frank lupaa myös Jeffreyn lähettämään hänelle "rakkauskirjeen", ellei hän pysy kaukana Dorothysta - rakkauskirjeillä Frank tarkoittaa, että hän tappaisi Jeffreyn. Kun Jeffrey myöhemmin tulee asunnon, jossa Dorothy on tappanut miehensä, ilmeisesti tappoi Frank, valheita, laulu Love Letters by Ketty Lester voidaan kuullaan sopivasti . Tässä murhassa Frank lähetti "rakkauskirjeen".

Blue Velvet , Love Letters ja In Dreams ovat kaikki vanhempia pop-kappaleita 1950-luvulta ja 1960-luvun alusta. Ne sopivat näennäisesti vaarattomaan Lumbertoniin, jossa - vaikka elokuva sijoittuu nykypäivään, 1980-luvulle - aika on ilmeisesti pysähtynyt hieman. Ne ovat itse asiassa positiivisia ja romanttisia rakkauslauluja, mutta Frank muutti ne pahaksi ja vääristi ne.

Blue Velvet -elokuvamusiikista vastasi säveltäjä Angelo Badalamenti , jolla on myös pienoiskoossa esiintyminen elokuvassa pianistina yökerhossa. David Lynch pyysi Badalamentia, että musiikin tulisi olla "kuin Shostakovich , hyvin venäläinen, tehdä siitä erittäin kaunis, mutta myös tumma ja hieman pelottava". Lynch ja Badalamenti kirjoittivat kappaleen Mysteries of yhdessä lauluna Sandyn ja Jeffreyn väliseen rakkaussuhteeseen. Rakkaus .

Teemat ja motiivit

Väkivalta / sadismi

In Blue Velvet , uhanalaisuuden on idylli, normaalisuus (järjestelmän) on thematized yhdellä numerolla. Se on psykopaatti Frank Booth joka uhkaa tämän järjestelmän ja erityisesti perheen osajärjestelmän. Se on vastakohta rauhalliselle, porvarilliselle, perhekeskeiselle järjestelmälle; hän on väkivaltainen ja sadistinen. " Järjestelmän vaara häneltä on erityisen vakava, koska hän sekoittaa uhrinsa myös väkivaltaan ja sen himoon viruksen tavoin. Jeffrey, sankari, ja Dorothy ovat aluksi tahattoman uhreja tämän himokkaalle väkivallalle, mutta lopulta itse hyökkäävät. Vikaton järjestelmä palautettiin vasta Frankin kuoleman jälkeen - onko se kestävä, on toinen kysymys. Huolimatta mahdollisuudesta, että parantuneen järjestelmän liioiteltu esitys voisi olla vain huijaus, elokuva väittää, että " järjestelmän vakauttaminen tapahtuu poistamalla vaarallinen yksilö. "

Kun Jeffrey piiloutuu kaapissa ja seuraa Frankia hänen seksuaalisen väkivaltaansa aikana Dorothyn kanssa, se on puhdasta tirkistelyä . Tämä opiskelijan tirkistelijä-näkökulma puolestaan ​​tekee katsojalle selväksi oman asemansa tirkistelijänä. Grimm sanoo myös: " Tämä estää tämän väkivallan kohtaamisen tavanomaisen ja suoran kulutuksen. Lopuksi, Blue Velvet -tapahtuma toimii esimerkkinä tyylitellystä väkivallan kuvauksesta , jossa Jeffrey tapaa ammutun Gordonin tai Keltaisen miehen murhatun Don Vallensin kanssa Dorothyn asunnossa. Hahmojen järjestelyn ja Gordonin groteskin käytöksen kautta väkivallan kohtaus, viimeistään rentouttavan ekstradegeetisen musiikin alkaessa , näyttää tyylitetyltä ja siten 'heikennetyksi'. "

Oidipaaliset tähtikuviot

Elokuva kuvaa useita edipaalisia tähtikuvioita hyvin monimutkaisen suhteen eri hahmojen välillä .

Eri edipaaliset tähtikuviot ilmaistaan ​​pääasiassa monimutkaisessa järjestyksessä Dorothyn asunnossa, kun Frank raiskasi Dorothyn ja Jeffrey tarkkailee häntä. Jeffrey on osa poissaolevaa poikaa Dorothylle, joka nukkuu äidin kanssa ja ampuu isän (Frank). Lisäksi Jeffrey palaa Lumbertoniin paitsi käymään isänsä luona sairaalassa, että ottamaan haltuunsa hänen liiketoimintansa ottaen epäsuorasti isänsä paikalle. Frank itse istuu myös toisaalta Dorothyn aviomiehen Donin istuttamalla 'kastroimalla' hänet leikkaamalla korvaansa, ja toisaalta hän näkee itsensä Dorothyn pojana (" Vauva haluaa vittu "). Joten hän on isä ja poika (Don ja Donny) samanaikaisesti, mikä todennäköisesti selittää tosiasian, että heillä on sama etunimi. Hän sanoo Jeffreylle elokuvan jossakin vaiheessa: " Olemme molemmat samanlaisia ".

Kun Mike, Sandyn entinen poikaystävä, yrittää hyökätä Jeffreylle, alasti, selvästi raiskattu Dorothy ilmestyy yhtäkkiä. Mike ensimmäinen reaktio: " Kuka se on, äitisi? Toinen kohtaus, joka viittaa tähän Oidipuksen tähdistöön.

Unelmakuviot

Lynchin elokuvan sijoitus näyttää silmiinpistäviä kontrasteja, jotka kehittyvät elokuvan aikana siten, että rakenteellinen samankaltaisuus unelmamaisemien kanssa on ilmeinen.

Erään tulkinnan mukaan Lumberton on 'epävakaa' paikka, joka vertaa pienen kaupungin elementtejä suurkaupungin osiin. Elokuvan aikana paikka, joka alun perin esitettiin pieneksi kaupungiksi, laajenee. Dorothyn vuokra-asunto kerrostalona, ​​jossa on vähintään seitsemän kerrosta, suuri poliisiasema sekä laajat teollisuus- ja tehdasalueet tuskin vastaavat alussa esitettyä pienkaupungin ympäristöä. Eikä kukaan Lumbertonissa näytä tuntevan Jeffreyä ja hänen isäänsä, vaikka hän tekee hyvää liiketoimintaa. Jeffrey ja Sandy tutustuvat toisiinsa vain olosuhteiden vuoksi naapureistaan ​​huolimatta. Germanisti ja elokuvantutkija Maurice Lahde päättelee: ”Väitetysti pienessä kaupungissa vallitsee kaupunkien nimettömyys, sen asukkaat eivät tunne toisiaan eivätkä ole kiinnostuneita toisistaan. "

Sinisen sametin kohtaukset eivät ole "todellisia" paikkoja, jotka esitetään katsojalle elokuvassa, vaan paikkoja, jotka "syntyvät" ensimmäisellä otoksella ja kehittyvät kuvasta toiseen. ”Näissä maisemissa on sitten hyvin outoja, outoja ja myös epämuodostuneita hahmoja, joihin Lynch osoittaa huomiota lyhyen ajan, ennen kuin antaa heidän sitten kaatua ja lopulta kadota. Tämä elementti löytyy jokaisesta Lynch-elokuvasta. Sijainen Gordon on yksi näistä merkeistä on Blue Velvet . Hän seisoo edelleen pystyasennossa kuolemaan johtaneen päävamman kanssa, mikä saa hänet näyttämään erittäin groteskilta. Sokea mies, joka seisoo jäykästi puun alla Jeffreyn ensimmäisellä yökävelyllä Blue Velvetissä, kuvataan täysin liikkumattomana ja saavuttaa siten saman vaikutuksen.

Lahde kirjoittaa myös: " Koska puute kerronnan logiikkaa olennaisena piirteenä unelmia voisit, kuvailevat itseään kaikki elokuvat David Lynch tyypillisenä unelma kertomusten: Lähes aina toimia loogisten murtumien ja epäuskottava siroteltaisiin välissä ." Niin vailla Sininen Sametti sitten varsinkin minkä tahansa narratiivisen logiikan viimeisten 30 minuutin aikana.

vastaanotto

Julkaisu ja katsaukset

lähde	luokitus
Mädät tomaatit
kriitikko
yleisö
Metakriittinen
kriitikko
yleisö
IMDb

Kun Blue Velvet osuma teattereihin vuonna Yhdysvalloissa 19. syyskuuta 1986 Amerikan kriitikot olivat innostuneita (92%: n mielipiteitä Rotten Tomaatit ovat positiivisia).

Janet Maslin että New York Times , joka äänesti kalvosta listan 10 parasta elokuvaa 1986, oli hyvin vaikuttunut mukaan Blue Velvet ja erityisesti kehui toimii esityksiä Dennis Hopper ja Isabella Rossellini. Hän kutsui elokuvaa " välittömäksi kulttiklassikoksi ". Sheila Benson Los Angeles Timesista sanoi, että elokuva oli kaikkein loistavin häiritsevä elokuva, joka on koskaan tapahtunut pienessä amerikkalaisessa kaupungissa. Hän kirjoitti myös, että Blue Velvet oli " kauhistuttava ja visionäärinen ". Vuonna Chicago Tribune 19. syyskuuta, 1986 Gene Siskel oli sitä mieltä, että elokuva oli voimakas, lumoavaa trilleri, joka oli mestari vangitseva katsojan valkokankaalle. Kriitikko James Berardinelli kehui elokuvaa myös Lynchin tähän mennessä parhaaksi teokseksi ja antoi Blue Velvetille neljä neljästä mahdollisesta tähdestä. Roger Ebert oli yksi harvoista kriitikoista, jotka arvioivat elokuvan negatiivisesti ja olivat inhottavia seksi- ja väkivaltaistunnoista.

Huolimatta näistä enimmäkseen positiivisista arvosteluista Yhdysvalloissa, elokuvaa kritisoitiin voimakkaasti eri puolilta. Dorothyn ja Frankin kohtausten takia Blue Velvetiä syytettiin naisten ihmisarvon loukkaamisesta ja " naispuolisen kuvan piirtämisestä naisista, jotka tiesivät vain pyhien tai huorien napaisuuden ".

Isabella Rossellini ja David Lynch vuoden 1990 Cannesin kansainvälisellä elokuvajuhlilla.

Feministinen elokuvantekijä Lizzi Borden puolusti Lynchin elokuvaa The Village Voice -artikkelissa . Hän kirjoitti: ” Sininen sametti on minulle yksi vaikuttavimmista ja älykkäimmistä elokuvista viime vuosina. [...] Sinisen sametin groteskiset asiat [...] esitetään pikemminkin kliinisellä kuin veriroiskeella. Tässä ovat Dalí ja Buñuel , ei Cronenberg tai Peckinpah . Epäilen, että ihmiset todella järkyttyvät seksuaalisesta väkivallasta - elokuvan tutkimista sadomasokistisista käytännöistä. Lynch onnistuu nerokkaasti antamaan meille kokea kielletyn seksin vaarallisen jännityksen. Hämmästyttävä asia kohtauksessa, jossa Jeffrey osuu Dorothyyn, on tunteiden vaihtelu, jonka tämä hetki herättää hänessä - ja meissä. "

Venetsian elokuvajuhlat Gianluigi Rondin johdolla kieltäytyivät näyttämästä elokuvaa, koska se " loistavan Roberto Rossellinin maine saastuttaa ". "Saastuttaja", hänen tyttärensä Isabella Rossellini, ei moittinut itseään ja puolusti elokuvaa jälleen. Lontoon ensi-iltana oli myös kiista: Elokuvan edessä järjestettiin mielenosoitus elokuvaa ja sen naiskuvaa vastaan. Lynch haastattelussa mieltä elokuvan sisällön kritiikistä: ”Jotain sellaista on haitallista. Älkäämme huijaako itseämme. Kun tutustut yhden näistä artikkeleista, voit kertoa, mihin koira on haudattu. Näet kuinka hän ajattelee ja millainen ihminen se on. Sitten tiedät, mistä tuomio tulee, eikä se enää rasita sinua niin paljon. Etkä kunnioita näitä ihmisiä, mutta ymmärrät, että he eivät voi pitää tällaisesta elokuvasta. Mutta et tapa kaikkia ja riimi jotain. Mihin rakentava kritiikki on kadonnut? Nykyään on vain arvosteluja tai ylistyslauluja, ja olet jo seuraavassa. "

Elokuva avattiin Saksan liittotasavallassa 12. helmikuuta 1987. Kuten Yhdysvalloissa, kriitikot olivat innostuneita. Franz Everschor mistä elokuva-Dienst tuli seuraavaan johtopäätökseen: "monitulkintainen elokuva, että sen räikeä tunkeutumista tumma ihmisen syvyydet, käsittelee kyseenalainen luonne perinteisten maailmankatsomusten". Dennis Hopper soitti psykopaattia niin uskomattoman uskottavaksi, että pelkäät häntä, sanoi Stephen Locke epd Filmistä . Hän kiitti myös näyttelijöiden ” säälimätöntä sitoutumista ” ja Lynchin henkilökohtaista kertomustyyliä. Jopa Hellmuth Karasek peilin nostetaan Isabella Rossellini edustus Dorothy ulos myönteisesti ja vertasi niitä äitinsä Ingrid Bergman . Claudius Seidl Süddeutsche Zeitungista uskoi, että ohjaaja täytti symbolinsa merkityksellä, kunnes se räjähti. ” Lastut osuivat suoraan katsojan silmiin. Lynch puhaltaa myrskyllä ​​tavanomaiset elokuvamerkit ja ylittää kaikki puolustuskantamme ”, alla kerrotaan. Sininen sametti on niin häiritsevä, koska ohjaaja ei toimi salaisena liittolaisena, vaan katsojan julistettuna vastustajana. Seidl päätyi siihen tulokseen, että ” elokuvan katsojan yksinäisyys ” häiritsee katsojaa.

Huolimatta myönteisistä arvosteluista Yhdysvalloissa ja Saksassa, yleisö pysyi poissa, mutta tämä ei estänyt elokuvaa tulemasta kulttielokuvaksi. Fischer jopa kirjoittaa: ” Uusi kahdeksankymmentäluvun kulttielokuva syntyi. " Blue Velvet nauttii edelleen korkean profiilin elokuva-arvosteluissa: Se on" 1000 parasta elokuvaa "-luettelossa He Shoot Pictures, eikö vain? nauhoitettu, jonka luomiseksi arvioitiin yli 9000 luetteloa elokuvakatselmuksista. Vuonna 2020 Blue Velvet sijoittui 85. sijalle, parempi Lynchin teosten joukossa, vain Mulholland Drive - Street of Darkness on siellä .

tulkinta

Kuten monet David Lynch -elokuvat, Sininen sametti sallii täysin erilaiset tulkinnat. Useat näistä erilaisista tulkinnoista on esitetty tässä.

Esimerkiksi elokuva tulkittiin Jeffreyn uneksi, jonka isä leijuu elämän ja kuoleman välillä, tai sairaalahoitoon joutuneen isän unelmana. Georg Seeßlen perusteli toista vaihtoehtoa seuraavasti: “ [Isä], joka on oudossa jälleenrakennuksessa Rakenna "aaveensa" Frank hänen yhtä aavemaisen vaimonsa, Dorothyn, päälle pelotellakseen tai jopa satuttaakseen poikaa, joka niin halukkaasti ottaa vastaan ​​työnsä puutarhassa ja kaupassa. "Harkituksi otettiin myös ajatus siitä, että koko juoni oli vain poliisin lavastus, koska vain Jeffreyn kaltainen naiivi pystyi tekemään eräänlaista koulutustyötä, johon poliisi ei ole kykenevä yhdessä pahan kanssa. " Viimeisissä kohtauksissa saatat jopa ajatella, että poliisi toi Jeffreyn ja Frankin tarkoituksellisesti yhteen (vaikka et olisi ollut käytettävissä oikeaan aikaan) pakottaakseen Jeffreyn ampumaan symbolisen presidentin Frankin, Frankin. tappaja, Frank, viisikymmentäluvun haamu ”.

Slavoj Žižekin tulkinta menee aivan eri suuntaan: ” Hän [Žižek] lähtee sen naisen masennuksesta, joka on saattanut menettää todellisen aviomiehensä (tai jopa oikean lapsensa). Ehkä kaikki on lavastusta, jotta Dorothy ei uppoutuisi täydelliseen masennukseen. "

Seeßlen analysoi ja tulkitsee myös Dorothyn ja Frankin välisen sekvenssin asunnossa: ” Ensivaikutelma: Mies nauttii naisen nöyryytyksestä ja raivoissaan omien roolimuutostensa vauvasta ja miehestä. Toinen vaikutelma: Mutta ehkä tämä mies järjestää tätä peliä vain siksi, että nainen rakastaa sitä, koska hän voi tehdä hänestä onnellisen tällä ja vain tällä tavalla. Kolmas vaikutelma: Ehkä tämä mies ja tämä nainen lavastavat kohtauksen pojalle kaapissa; tarkkailemalla he löytävät onnen yhdessä. Neljäs vaikutelma: katsojat, jotka ovat käyneet läpi kaikki kolme mahdollisuutta, tunnistavat oman osallistumisensa perheiden ja seksuaalisuuden, väkivallan ja katseen samanaikaiseen pelaamiseen. "

Mitä tulee muurahaisia että säkissä on leikkaus korvan löytämät Jeffrey niityllä, ohjaaja David Lynch kiinnittää motiivisen rinnastuksia surrealistinen elokuva Andalusialainen koira, jonka elokuvantekijän Luis Buñuel ja taidemaalari Salvador , joka perustuu tulkintoihin kuuluvat eräiden elokuva kriitikot Dalí alkaen 1929. Muurahaisia, jotka hyökkäävät ihmisen käteen, esiintyy myös andalusialaisessa koirassa . Lynchille katkaistu korva edustaa metaforista porttia toiseen outoon maailmaan. Elokuvan alastomista kohtauksista, joita näyttelijä Isabella Rossellinin mukaan tarkoituksella ei ole tarkoitettu eroottiseksi ja houkuttelevaksi, näyttelijä Rossellini vertaa elokuvan nauhoituksia roolistaan Jos he ovat täysin alastomia, Dorothy Vallens on raakuudessaan ja julmuudessaan brittiläisen taidemaalari Francis Baconin maalausten kanssa , koska Dorothy on loppujen lopuksi raiskattu ja nöyryytetty nainen. Alastomuus jotain vastenmielistä. Rossellini ajattelee erityisesti niitä taidemaalarin kuvia, joissa taiteilija Bacon kuvaa teurastettuja leikattuja lehmänpuolikkaita, kuten hänen maalauksensa, jonka nimi on Kuva lihalla vuodelta 1954. Lapsuudessaan David Lynch tapasi kadulla alaston naisen veljensä kanssa joka yhtäkkiä ylitti poikien polun, minkä jälkeen Lynch ja hänen veljensä pelästyivät ja alkoivat itkeä. Ohjaaja Lynch antoi tämän kokemuksen virrata ilmakehään kohtaukseen, jossa Dorothy seisoo pimeydessä täysin alasti ja loukkaantuneena Jeffreyn perheen valkoisen talon edessä. "Davidin tarina muistutti minua Nick Útin valokuvasta tytöstä, joka paloi kuoliaaksi napalmin hyökkäyksessä Vietnamissa : hän kävelee kadulla alasti, avuttomuuden ele. Sillä hetkellä Dorothy on rikki. Hän on alareunassa", näyttelijä Isabella Rossellini vuonna 2002 julkaistussa dokumentissa Mysteries of Love , joka sisältyy Blue Velvet DVD: n bonusmateriaaliin .

Palkinnot

Blue Velvetille on myönnetty yhteensä 22 elokuvapalkintoa, kuten Los Angeles Film Critics Association Award tai National Society of Film Critics Award, ja se on nimitetty 12 muulle, mukaan lukien David Lynch parhaan ohjaajan Oscarille . Seuraava luettelo antaa yleiskuvan eri palkinnoista ja ehdokkaista.

synkronointi

Saksankielisen version äänitti Interopa Film GmbH Berlin . Mina Kindl vastasi vuoropuhelukirjasta ja vuoropuhelun suunnasta.

kirjallisuus

Toissijainen kirjallisuus

• Michael Atkinson: Sininen sametti, British Film Institute, Lontoo 1997, ISBN 0-85170-559-6 .
• Youri Deschamps: Sininen sametti. David Lynch. Éditions du Cèfal, Liège 2004, ISBN 2-87130-123-9 .
• Georg Seeßlen : David Lynch ja hänen elokuvansa. Schüren, Marburg 2003, ISBN 3-89472-345-9 .
• Chris Rodley (Toim.): Lynch on Lynch. Kirjoittajien kustantamo, Frankfurt am Main 1998, ISBN 3-88661-200-7 .
• Eckhard Pabst (Toim.): Outo maailma - David Lynchin maailmankaikkeus. Ludwig, Kiel 1998, ISBN 3-9805480-6-6 .
• Robert Fischer : David Lynch - Sielun pimeä puoli. Heyne, München 1997, ISBN 978-3-453-05240-6 .
• Hans-Joachim Neumann: Sininen sametti. Julkaisussa: Encyclopedia of Fantastic Films. Osa 1: Films AB. Corian, Meitingen 1986-2010, ISBN 978-3-89048-400-6 , sivut 1-10.
• Helen Donlon: David Lynch. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berliini 2008, ISBN 978-3-89602-801-3 .

Arvostelut

• Franz Everschor : Sininen sametti . Julkaisussa: film-dienst 4/1987. Sivu 89
• Stephen Locke: Sininen sametti . Julkaisussa: epd film 2/1987. Sivu 30
• Claudius Seidl : Elokuvan katsojan yksinäisyys - Blue Velvet, David Lynchin kauhuelokuva . Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung, 13. helmikuuta 1987. Sivu 35
• Hellmuth Karasek : Yöajo amerikkalaisen unelman läpi : Der Spiegel 7/1987. Sivut 176–177
• Saksalainen elokuva- ja media-arvio FBW Wiesbadenissa myönsi elokuvalle arvonimen.

nettilinkit

• Blue Velvet on Internet Movie Database (Englanti)
• Blue Velvet atRotten Tomatoes(englanti)
• Blue Velvet on online-elokuvan tietokanta
• Arvostelun A. Thomas (filmzentrale)
• Jerome Philipp Schäfer: David Lynchin "Sininen sametti" -aloitussarja

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Release todistus varten Blue Velvet . Elokuva-alan vapaaehtoinen itsesääntely , lokakuu 2004 (PDF; testinumero: 57509-a V / DVD).
2. B ^{a b} Fischer: David Lynch - Sielun pimeä puoli s.136
3. ↑ ^{a b c d e} saksalainen DVD : Blue Velvet , Specials - Documentation Mysteries of Love
4. ↑ Donlon: David Lynchin s. 72
5. ^ Neumann: Sininen sametti . Julkaisussa: Fantastisten elokuvien tietosanakirja. Osa 1 (Films AB) s.5
6. ^ Neumann: Sininen sametti . Julkaisussa: Fantastisten elokuvien tietosanakirja. Osa 1 (Films AB) s.6
7. ↑ ^{a b} Fischer: David Lynch - Sielun pimeä sivu s.109
8. ↑ Rodley: Lynch on Lynch, s.183
9. ^ Trivia for Blue Velvet. Julkaisussa: Internet Movie Database . Haettu 5. lokakuuta 2010 . 
10. ↑ Rodley: Lynch on Lynch, s.182
11. ↑ ^{a b} Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuvansa s. 80
12. ↑ ^b Stephen Locke: Blue Velvet . Julkaisussa: epd film 2/1987. S. 30
13. ↑ Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuviaan, s. 82
14. ↑ ^b Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuviaan s. 81
15. ↑ ^b Claudius Seidl: yksinäisyyttä elokuvissakävijä - Blue Velvet, kauhuelokuva David Lynch . Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung, 13. helmikuuta 1987, s.35
16. B ^{a b} Hellmuth Karasek: Yömatka amerikkalaisen unelman läpi In: Der Spiegel 7/1987. S. 177
17. ↑ Saksalaisessa kopioinnissa käytetään robineja muuttavien sammasien sijaan. Tämä on käännösvirhe, alkuperäinen nimi "robin" ei Pohjois-Amerikan merkityksessä "Robin", vaan Euraasian ja Afrikan merkityksen "robin" (käännetty sana "robin" "ilmaisessa sanakirjassa") merkityksessä. Haettu 20. huhtikuuta 2015 mennessä .  )
18. ^ Atkinson, Michael: Nyt on pimeää: Lapsen unelma David Lynchin sinisessä sametissa. ”Kohtalokas nainen: miesten ahdistuksen lähteitä amerikkalaisessa film Noirissa . Madison: British Film Institute, 1997. s. 144-155. ISBN 0-671-64810-1 .
19. ↑ Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuviaan, s. 83
20. B ^{a b} Bähr, Ulrich: Taiteellinen vapaus ja tuhoava voima : Outo maailma - David Lynchin universumi s.185
21. B ^{a b} Hän käytti sinistä samettia ( muistoesitys 8. toukokuuta 2017 Internet-arkistossa )
22. ↑ Michael Chinon: "Sininen sametti". British Film Institute, Lontoo: 89, 1995
23. B ^{a b} Grimm, Petra: Narratiiviset väkivallastrategiat : Outo maailma - David Lynchin universumi s. 115f
24. ↑ ^b Grimm, Petra: Narratiivinen strategiat väkivallan sisään: outo maailma - maailmankaikkeus David Lynchin s. 120
25. B ^{a b} Fischer: David Lynch - Sielun pimeä sivu s.125
26. ↑ Fischer: David Lynch - Sielun pimeä puoli s. 128
27. ↑ ^{b c} Lähde, Maurice: David Lynchin elokuvista unelma kokemuksia kaupungista: outo maailma - maailmankaikkeus David Lynchin s. 99
28. ↑ ^b Lähde, Maurice: David Lynchin elokuvista unelma kokemuksia kaupungista: outo maailma - maailmankaikkeus David Lynchin s. 100
29. ↑ Lähde, Maurice: David Lynchin elokuvista unelma kokemuksia kaupungista: outo maailma - maailmankaikkeus David Lynchin s. 102
30. ↑ ^{a b c} Sininen sametti. Julkaisussa: Rottentomatoes. Haettu 5. lokakuuta 2010 . 
31. ↑ ^b Blue Velvet klo Metacritic , näytetty 13 maaliskuu 2015
32. ↑ Sininen sametti. Julkaisussa: Internet Movie Database . Haettu 12. heinäkuuta 2013 . 
33. ↑ Janet Maslin : Sininen sametti, Eksentrisen komedia. Julkaisussa: The New York Times . Haettu 17. marraskuuta 2010 . 
34. ^ Sheila Benson: Sininen sametti (1986). Julkaisussa: Metacritic (vetoaa LAT-artikkeliin). Haettu 17. marraskuuta 2010 . 
35. ^ Gene Siskel: Sinisen sametin kriitikot. Julkaisussa: Metacritic (siteerattu Chicago Tribune -artikkeli ). Haettu 19. marraskuuta 2010 . 
36. ↑ James Berardinelli: Katsaus: Blue Velvet. Julkaisussa: Reelviews . Haettu 19. marraskuuta 2010 . 
37. ↑ Roger Ebert: Sininen sametti. Julkaisussa: rogerebert.com. Haettu 19. marraskuuta 2010 . 
38. ↑ Fischer: David Lynch - Sielun pimeä sivu s.134
39. ↑ Borden, Lizzi lainasi: David Lynch - Sielun pimeä puoli, s. 134f.
40. ↑ ^{a b} Fischer: David Lynch - Sielun pimeä sivu s.135
41. ↑ Rodley: Lynch on Lynch, s.203
42. ↑ David Lynch lainasi julkaisussa: Lynch Lynchissä s.203
43. ^ Franz Everschor: Sininen sametti . Julkaisussa: film-dienst 4/1987. S. 89
44. ↑ David Lynch TSPDT, käyty 10. huhtikuuta 2021st
45. ↑ ^b Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuviaan s. 90
46. ↑ Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuviaan s. 91
47. ↑ Seeßlen: David Lynch ja hänen elokuvansa s. 94f
48. ↑ Videohaastattelu ohjaajan David Lynchin kanssa, dokumenttielokuva Rakkauden mysteerit (luku Pathfinder ), tuottaja ja ohjaaja: Jeffrey Schwarz, 71 minuuttia, 2002, sisältyy DVD Blue Velvet -materiaaliin , Twentieth (20th) Century Fox (Home) Viihde Saksa), Frankfurt am Main + Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) + Cine Project
49. ↑ Videohaastattelu näyttelijä Isabella Rossellinin kanssa, dokumenttielokuva Rakkauden mysteerit (Kapitel He, Nachbar! ), Tuottaja ja ohjaaja: Jeffrey Schwarz, 71 minuuttia, 2002, sisältyy DVD Blue Velvet -materiaaliin , Twentieth (20th) Century Fox (Kotiviihde Saksa), Frankfurt am Main + Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) + Cine-projekti
50. ^ Sinisen sametin palkinnot. Julkaisussa: Internet Movie Database. Haettu 24. marraskuuta 2012 . 
51. ↑ ^b Blue Velvet on Saksan synkroninen tiedosto . Haettu 7. maaliskuuta 2009