Kasteltu puutarhuri

Elokuva
Saksalainen otsikko Kasteltu puutarhuri
Alkuperäinen nimi L'Arroseur arrosé
Tuottajamaa Ranska
Julkaisuvuosi 1895
pituus 1 minuutti
Sauva
Johtaja Louis Lumière
tuotanto Louis Lumière
kamera Louis Lumière
ammatti
  • François Clerc: Puutarhuri
  • Benoît Duval: Poika

Kastellaan puutarhuri (tunnetaan myös kastellaan nurmikko sprinkleri ; alkuperäinen Ranskan otsikko: L'Arroseur arrosé ) on ranskalainen lyhytelokuva alkaen 1895. Se on yksi kymmenestä elokuvat elokuvan edelläkävijöitä Lumièren veljekset , joka on ensimmäinen julkinen esittäminen niiden kinematografi päällä 28. joulukuuta 1895 Paris Salon India du Grand Caféssa .

50 sekunnin pitkää nauhaa pidetään historian ensimmäisenä lavastettuna elokuvana ; visuaaliseen huumoriin perustuva juoni ennakoi slapstick-komedian kehittymistä , mutta toi myös jännityksen elementin uuteen elokuvamediaan. Vedetty puutarhuri kopioitiin usein elokuvahistorian alkuvuosina , ja elokuva oli myös mallina suurelle määrälle teoksia, joilla oli samanlaisia nokkia . Nykyään kasteltu puutarhuri on yksi varhaisen elokuvahistorian kuuluisimmista teoksista, vaikka fiktiivisen materiaalin elokuvamukautusta pidettiin pitkään epätyypillisenä Lumièren veljien työssä.

toiminta

Puutarhuri kastelee puutarhavuoteet vesiletkulla. Poika hiipii hänen huomaamatta ja astuu letkuun. Kun vesihuolto kuivui, puutarhuri tarkasti letkun. Sillä hetkellä poika nostaa jalkansa, vesi virtaa jälleen ja puutarhuri osuu kasvojen kasvoihin. Nauraa poika yrittää juosta pois, mutta puutarhuri saa hänet kiinni, johdattaa hänet takaisin paikalle ja piiskaa pyllyään.

Alkuperähistoria

Louis (oikealla) ja Auguste Lumière, 1895

Louis ja Auguste Lumière, jotka olivat Société Lumièrensa kanssa johtavia valokuvalevyjen tuottajia , hakivat patenttia 13. helmikuuta 1895 useiden kuukausien kehitystyön jälkeen elokuvakameralle , laitteelle, jota voitiin käyttää elokuvakamerana , kopiokoneena ja elokuvaprojektorina. He esittelivät keksinnön ensimmäisen kerran 22. maaliskuuta 1895 Pariisissa että Société d'Kannustaminen à l'Industrie Nationale . Esitystä varten he tuottivat melkein minuutin elokuvan Työntekijät lähtevät Lumière-teoksista , mikä aiheutti sensaatiota erikoisyleisössä. Keksinnöllään Lumièren veljet kilpailivat Thomas Alva Edisonin kanssa , jonka laboratorioissa kehitettiin filmikamera jo vuonna 1891 kinetografin kanssa ja joka oli tuottanut kaupallisesti elokuvia kinetoskoopille , kuvankatselulaitteelle , vuodesta 1893 lähtien .

Vaikka Edison otti elokuvansa kuvattu erityisesti rakennetussa elokuvastudiossa , Black Maria , Lumièren veljet, intohimoisina valokuvaajina, mieluummin työskentelivät ulkona. Vastauksena ensimmäiseen onnistuneeseen Cinématographe-esitykseen Lumières teki uusia elokuvia kotikaupungissaan Lyon ja Etelä-Ranskan La Ciotatin satamassa keväällä ja kesällä 1895 . Vain 50 sekunnin tallennuksillaan he dokumentoivat kohtauksia työmaailmasta, mutta myös jokapäiväisiä asioita, kuten pikkulasten ruokinta ( vauvan aamiainen ) . Ajoaika kalvojen vastasi maksimipituus filmiliuskojen 17 metriä, joka voitaisiin työntää elokuvataide.

Herman Vogelin kuvakertomusta L'Arroseuria pidetään kastellun puutarhurin kirjallisuusmallina (ote)

Keväällä 1895 nauhoitettu kaistale Vedetty puutarhuri on erityisessä asemassa Lumièren veljien ensimmäisten elokuvien joukossa. Päinvastoin kuin dokumenttitallenteissa (joita myöhemmin kutsuttiin ajankohtaisiksi ), tässä elokuvassa oli huolellisesti juoni . Mukaan omissa puheenvuoroissaan, Louis Lumière oli rekonstruoida temppu kanssa kasteli Puutarhuri , että hänen pikkuveljensä Edouard oli pelataan puutarhuri, kun hän oli kymmenen. Vastaavasti jäsennelty tarina on kuitenkin kuvattu useita kertoja sarjakuvissa . Suosittu kuvakertomus nimeltä L'Arroseur piirsi Hermann Vogel vuonna 1887 ; sarjakuva, joka on myös visuaalisesti hyvin samanlainen kuin elokuva, julkaisi vuonna 1889 ranskalainen valmistelija Christophe (Georges Colomb) otsikolla Histoire sans paroles - un Arroseur public .

Kasteltu puutarhuri järjestettiin perhepuutarhurin François Clercin ja naapuruston puusepän Benoît Duvalin kanssa. Edouard Lumière ei itse ilmestynyt kameran eteen, koska häntä pidettiin liian nuorena tehtävään. Elokuva oli Plages La Ciotat yhdessä puutarhassa lumièreschen maa talo Clos -asetus lisätty, mikä vaatimat esiintyjät, sisällä kameran ottaman kuvan kentän liikkua.

Esityshistoria

Ohjelma ensimmäisistä elokuvanäytöksistä Salon India du Grand Caféssa

Ensimmäinen kastetun puutarhurin esitys tapahtui 10. kesäkuuta 1895, jolloin Louis ja Auguste Lumière esittivät ensimmäisen kerran valikoiman elokuviaan laajemmassa mittakaavassa Ranskan valokuvaajien liiton monipäiväisen kongressin aikana Lyonissa. Seuraavien kuukausien aikana järjestettiin Lumière-elokuvien yksityisiä näytöksiä valokuva- ja tiedeyhteisöjen jäsenille, myös Belgiassa ensimmäisen kerran marraskuussa 1895 . Kasteltu puutarhuri , joka ilmoitettiin tuolloin nimellä Le Jardinier (Puutarhuri), oli yksi elokuvista, joita esitettiin lähes kaikissa esityksissä. Raportit näistä tapahtumista erikoislehdissä herättivät suurta kiinnostusta elokuvaajaa kohtaan. Koska useita esityksiä on pyydetty, Lumières päätti valmistaa elokuvistaan ​​ensimmäisen kaupallisen näytöksen.

Antoine Lumière , Louisin ja Augusten isä, vuokrasi kellarihuoneen Grand Caféssa Pariisin Place de l'Opéra -kadulla ja valmisti siellä ensimmäisen esityksen. Ensimmäinen esitys pidettiin 28. joulukuuta 1895 teatterinoperaattoreiden ja lehdistön edustajien edessä. Kymmenen elokuvaa näytettiin neljännes tunnin sisällä; Perinteisen ohjelman mukaan Le Jardinier näytettiin kuudenneksi elokuvaksi. Yhteensä vain 33 maksavaa asiakasta ilmestyi 28. joulukuuta. Seuraavina päivinä kiinnostuneiden määrä kasvoi kuitenkin jatkuvasti, joten tammikuussa 1896 jopa 2500 katsojaa osallistui mielenosoituksiin joka päivä. Sisäänpääsymaksu oli 1 frangi .

Cinématographe-elokuvan rinnalle kehitettiin kilpailevia elokuvaprojektoreita Saksassa, Yhdysvalloissa ja Isossa-Britanniassa, mutta elokuvamaailman teknisen paremmuuden ja ammattimaisen markkinoinnin ansiosta Lumières saavutti järjestelmänsä ja muutaman kuukauden kuluessa siitä tuli maailman johtavia elokuvantuottajia. Vuonna 1896 elokuva otettiin käyttöön lukuisissa Euroopan maissa, Pohjois-Amerikassa, Meksikossa, Pohjois-Afrikassa, Intiassa, Japanissa ja Australiassa. Félicien Treweyn elokuvan ensimmäisessä näytöksessä Lontoossa 20. helmikuuta 1896 The Watering Gardener oli yksi elokuvista, jotka näytettiin englanninkielisellä otsikolla Watering the Gardener , kun taas elokuva näytettiin New Yorkin ensi-iltana 29. kesäkuuta 1896 nimellä The Gardener and the Paha poika ilmoitettiin. Kasteltu puutarhuri oli myös osa elokuvaohjelmaa ensimmäisissä elokuvanäytöksissä, jotka Ludwig Stollwerck järjesti Kölnissä huhtikuussa 1896 .

Elokuvakopioiden suuri kysyntä tarkoitti, että kasteltu puutarhuri jouduttiin nauhoittamaan uudelleen vähintään kaksi kertaa vuoteen 1897 mennessä, koska alkuperäiset negatiiviset tuotteet kuluivat liian nopeasti. Lumière-veljesten luetteloissa elokuva oli alkuperäisen Le jardinier -nimikkeen lisäksi myös Le jardinier et le petit espiegle , Arroseur et arrosé ja lopulta nyt yleisen otsikon L'Arroseur arrosé alla . Société Lumièren viimeinen luettelo ilmestyi vuonna 1905, jossa kasteltu puutarhuri esiteltiin elokuvana nro. 99 lueteltu.

Elokuvahistorioitsijan Alan Williamsin mukaan The Watered Gardener -versio, joka on nyt saatavana elokuva-arkistoissa ja DVD-levyillä, ei ole alkuperäinen versio vuodelta 1895, vaan uusi tallenne vuodelta 1896, joka levitettiin ensin nimellä Arroseur et arrosé . Francis Doublier , joka oli yksi ensimmäisistä maailmanlaajuisesti aktiivinen kamera operaattorit Société Lumière , oli vastuussa tästä tallennusta . Tuoreempien tutkimusten mukaan Lumière-instituutti kuitenkin listaa tunnetun version, jossa puutarhuri lyö kakun poikaa elokuvan lopussa, alkuperäisenä versiona vuodelta 1895 (luettelonumerolla 99-1). Lisäksi instituutilla on kaksi muuta versiota, joissa puutarhuri suihkuttaa poikaa märäksi, elokuvana nro. 99-2 ja 99-3.

vastaanotto

Nykyaikainen vastaanotto

Viikkolehti L'Illustration kertoo, kuinka elokuvateos toimii kastellun puutarhurin ennusteen perusteella
Erityinen mainosjuliste Cinématographe Lumièrelle

Lumièren veljesten varhaiset elokuvat eivät heidän aikalaisensa nähneet taideteoksina vaan pikemminkin teknisinä innovaatioina. Louis Lumière itse koki keksintönsä parannetuksi kronofotografiseksi järjestelmäksi, joten yleisö ei keskittynyt yksittäisiin elokuviin, vaan kokemukseen nähdä liikkuvia kuvia aiemmin tuntemattomassa laadussa. Elokuvahistorioitsijat Tom Gunning ja André Gaudreault loivat elokuvan vetovoima tämän elokuvamedian varhaisen vastaanoton . Pariisin toimittaja Henri de Parville osoitti huhtikuussa 1896 julkaistussa sanomalehtiartikkelissa suurempaa kiinnostusta taustalla oleviin yksityiskohtiin, kuten "tuulen puhaltamien lehtien vapinaan" kuin elokuvien varsinaiseen juoniin, joiden motiiveja hän vain listasi.

Venäläinen kirjailija Maksim Gorki , toisaalta, käsitellään yksityiskohtaisemmin elokuvista hän oli nähnyt klo seulonta kinematografi Lumière aikana Koko Venäjän teollisuus- ja käsityöt näyttely vuonna Nizhny Novgorod kesällä 1896. Hän kuvaili vierailun "Olin kuningaskunnan Varjojen eilen . " Gorkyn mielestä mustavalkoiset kuvat olivat häiritseviä ja masentavia. Häntä kiehtoi ja järkytti elokuvan The Watered Gardener valokuvan uskollisuus , jonka juoni hän kuvaili yksityiskohtaisesti ja totesi lopulta: "Katsoja uskoo, että hänkin roiskuu seuraavassa hetkessä ja ajaa tahattomasti takaisin."

Gorkyn sanomalehtiartikkeli on yksi harvoista nykyaikaisista raporteista, joissa käsitellään yksityiskohtaisemmin elokuvaa The Watered Gardener . Tästä huolimatta tämä elokuva otti merkittävän aseman cinématographe-vastaanotossa jo varhaisessa vaiheessa, ja märkänä ruiskutetun puutarhurin kuvalla oli korkea tunnustusarvo. Toukokuussa 1896 ranskalainen viikkolehti L'Illustration selitti, kuinka elokuvaprojektori toimii kastellun puutarhurin esityksen perusteella . Myös vuonna 1896, graafikko Marcellin Auzolle piirsi mainosjulisteneuvonta varten Société Lumière , joka esittää nauraa yleisö aikana suorituskykyä kastellaan Puutarhuri . Tämän grafiikan katsotaan olevan ensimmäinen elokuvajuliste, joka kuvaa yksittäisen elokuvan, vaikka tässä tapauksessa mainostettaisiin Cinématographe Lumière -tapahtumaa.

Vaikutus muihin elokuvantekijöihin

The Biter Bit , The Watered Gardenerin brittiläinen remake vuodelta 1899 (ote)

Vedetyn puutarhurin suuri suosio johti siihen, että tehtiin lukuisia jäljitelmiä ja uusia elokuvia, mikä puolestaan ​​lisäsi tietoisuutta elokuvamateriaalista. Kaikki 1890-luvun lopun suuret elokuvantuottajat ottivat ruiskutetun puutarhurin aiheen ja loivat oman kopionsa plagioinniksi ; elokuvan toimittajat Maurice Bardeché ja Robert Brasillach olivat jo vuonna 1935 Histoire du cinéma -ohjelmassaan todenneet , että elokuvan edelläkävijät olivat kaikki tehneet samat elokuvat. Vuonna 2006 elokuvahistorioitsija Jane M.Gaines listasi yli kymmenen versiota kastellusta puutarhurista , jotka tehtiin vuosina 1895-1898 Yhdysvalloissa, Isossa-Britanniassa ja Ranskassa.

Kasteltu puutarhuri oli Lumièren veljien ensimmäinen elokuva, jonka Edison oli kopioinut; luultavasti remake Edisonin Vitascope- projektorilla näytettiin ennen elokuvan esittelyä ensimmäisen kerran Yhdysvalloissa. Toinen kastellun puutarhurin versio luotiin Yhdysvalloissa vuonna 1896 J. Stuart Blacktonin toimesta . Isossa-Britanniassa on dokumentoitu George Albert Smithin ( puutarhuri letkulla tai ilkikurinen poika , 1896), Birt Acres ( A Surrey Garden , 1896) ja Bamforth & Company ( The Biter Bit , 1899) kopiot .

Ranskassa sekä Georges Méliès että Alice Guy tekivät kopioita kastellusta puutarhurista uransa alkuvaiheessa . Molemmat tunsivat Lumièren veljien elokuvat jo varhaisesta iästä alkaen; Méliès oli yksi 33 vierailijasta ensimmäisessä elokuvanäytöksessä Intian salonissa ; Alice Guy oli läsnä Cinématographen ensimmäisessä näytöksessä 22. maaliskuuta 1895. Guy ampui useita sovituksia Lumieren teoksista Gaumontille , mukaan lukien L'Arroseur arrosé vuoden 1898 alussa . Mélièsin L'Arroseur vuodelta 1896 oli hänen kuudes ohjaustyö; hän otti myös aiheen vuonna 1903 julkaistussa elokuvassa Un malheur n'arrive jamais seul , joka elokuvahistorioitsija Richard Abelin mukaan näyttää kunnianosoitukselta Lumière-elokuvalle. Saksalaisen elokuvan edelläkävijä Oskar Messter myi myös elokuvan Factory Exit myötä oman versionsa kastellusta puutarhurista , jossa hän yhdisti komedian Lumièren teoksista lähtevien työntekijöiden kanssa .

Erilaisten jäljitelmien lisäksi kasteltu puutarhuri oli inspiraation kohteena suurelle määrälle elokuvia, jotka esittivät samalla tavalla lavastettuja kepposia. Toiminta oli pääosin samanlainen perusrakenteeltaan, mutta vastasi yleisön odotuksia. Tapaa, jolla kepponen esiintyminen oli tärkeämpää kuin varsinainen nokke. Elokuvahistorioitsija Tom Gunningin mukaan kehitettiin erillinen ilkikurinen elokuva, joka oli yksi tärkeimmistä elokuvalajeista vuosina 1896-1905 . Varsinkin Yhdysvalloissa tehtiin lukuisia lyhytkomedioita, joissa rosvoilla oli johtava rooli. Otsikot, kuten Elämäkerrat Paha poika ja köyhä vanha isoisä vuodelta 1897 tai Edisonin Kauheat lapset vuodelta 1906, muotoilivat "pahojen poikien" kuvan, joka vuodesta 1910 löysi itsensä myös länsimaisessa genressä.

Motiivi puutarhurin ruiskutuksesta märkä puutarhaletkulla pysyi läsnä elokuvakomediassa seuraavina vuosikymmeninä. 1910-luvun alun elämäkerrat ja Vitagraphs- komediat poikkesivat juoniltaan vähän varhaisen elokuvahistorian teoksista. Mack Sennett, jonka ura alkoi Biograph, johtajana Keystone Studios , kääntyi näitä yksinkertaisia komedioita osaksi erittäin onnistunut slapstick elokuvien kanssa Keystone Kops ja tähdet kuten Mabel Normand ja Charles Chaplin . Elokuvan teoreetikko Gerald mastosta kakun taistelee Keystone komedioista ovat suoraa kehitystä Gag kasteltava Gardener . Vuonna 1914 Chaplin ei kuitenkaan kyennyt voittamaan Normandia ja Sennettiä ajatuksella ajatuksesta sisällyttää puutarhaletku lyhytelokuvan Mabel at the Wheel juoniin .

Brittiläinen elokuvantekijä Malcolm Le Grice loi modernin remake kastellaan Puutarhuri vuonna 1974 kanssa kokeellisen lyhytelokuvan jälkeen Lumière - L'Arroseur arrosé . Muita viittauksia on vesitetty Puutarhuri löytyy François Truffaut n lyhytelokuva Die Unschämten , vuonna David Lynchin trilleri Blue Velvet ja episodi videovalon Puheenjohtaja animaatiosarja Simpsonit .

Elokuvahistoriallinen arviointi

Luokittelu tyylilajiksi

Vaikka Louisia ja Auguste Lumièreä ei missään nimessä voida pitää elokuvan tai elokuvan keksijöinä, heidän panoksensa elokuvateoksen luomiseen elokuvastutkimuksessa on kiistaton. Elokuvahistorioitsija David A. Cookille elokuvanelokuva merkitsi "elokuvan esihistoriallisen kohokohdan" . Kastellun puutarhurin katsotaan olevan " pelielokuvan syntymäaika" ja - Siegfried Kracauerin mukaan - sitä voidaan pitää "kaikkien myöhempien elokuvaharrastusten ytimenä ja arkkityyppinä " . Vaikka aiemmin oli hauskoja elokuvia, kuten William KL Dicksonin Edisonille vuonna 1894 kuvaama Fred Ottin aivastus , näillä elokuvilla ei ollut juoni. Elokuvatutkija Corinna Müllerille Toisaalta kasteltu puutarhuri täyttää "elokuvallisen kertomuksen tosiasian " .

Elokuvahistorioitsija Lisa Trahair kuvasi Vedetyssä puutarhurissa kolme osaa, jotka määrittivät komediaelokuvan tyylin seuraavina vuosina: kerronnan rakenne, nokka ja mekanismi laukaisun laukaisemiseksi (tässä puutarhaletku). Filologi Wladimir Proppin pohjalta Noël Burch määritteli juoni- alku- , jatko- ja päättymisosat kertomuselokuvan vähimmäisvaatimuksina. nämä täyttävät kasteltu puutarhuri . Koska puute montage , kuitenkin, mukaan Roger Odin, yksi voi vain puhua , joka ulkoisen kerronnan rakenne. Romanisti Hans-Jürgen Lüsebrink puolestaan ​​näkee kastellussa puutarhurissa ensimmäiset "eeppis-kerronta" rakenteet , jotka luonnehtivat varhaisia ​​ranskalaisia ​​elokuvia ja sen suhdetta kirjallisuuteen. Elokuvan innoittamana Vogelin ja Kolumbin kuvakertomusten vuoksi Vesipuutarhaajaa pidetään myös historian ensimmäisenä kirjallisuuden ja koomisen elokuvan sovituksena .

Visuaalisen temppun lavastamisen lisäksi The Watered Gardener onnistui tuomaan jännityksen dramaattiseksi väliaineeksi elokuvassa. Vaikka se ei ole elokuva on Hitchcock - trilleri , mutta jännite syntyy siitä, että katsoja on tietoa etulyöntiasema hyväuskoinen puutarhuri. Jännitys purkautuu lopulta elokuvan koomisen hetkessä. Louis Lumière noudatti ensimmäistä jännityssääntöä valitsemalla pitkät laukaukset asetuskooksi : "Kerro katsojalle kaikki tosiasiat" .

Jännitys syntyy myös kysymyksestä, pystyykö puutarhuri tarttumaan rosvoon. Juotettu puutarhuri sisältää siis osan jahtauselokuvista , filmoiduista jahtauksista, jotka kehittyivät yhdeksi varhaisen elokuvan suosituimmista genreistä vuosina 1904-1907. Elokuvatutkija Thomas Elsaesserille syntyy toinen jännityksen hetki kysymyksestä, voidaanko toiminta suorittaa elokuvan pituuden sisällä, jonka elokuvamateriaali ennalta määritteli. Tämän seurauksena varhaisilla Lumière-elokuvilla oli klassisen kerrontaelokuvasta tuttu " lähtölaskenta " .

Tyylikäs arviointi

Koska kastellulla puutarhurilla on selvästi tunnistettavissa oleva kuvitteellinen sisältö, Siegfried Kracauerin kaltaiset elokuvahistorioitsijat katsoivat elokuvan "olemattomaksi" Lumière-veljesten työlle. Teoksen arvioinnissa on kuitenkin tapahtunut 1970-luvulta lähtien muutos, joka Thomas Elsaesserin mielestä merkitsee Lumière-elokuvien "uudelleentulkintaa". Lumièrejä ei enää pidetä yksinomaan kertomattomien, dokumenttielokuvien tekijöinä, mutta niitä pidetään niin sanotussa "uudessa elokuvahistoriassa" "realististen illuusioiden" luojina . Elokuvakamera sijoitettiin paitsi kastellussa puutarhurissa myös näkymissä ja ajankohtaisissa elokuvissa siten, että "huolellisesti tehtyjen päätösten ansiosta looginen kertomusrakenne voidaan välittää". Vedetyn puutarhurin tontin lavastus vastasi todellisuuden huolellista esittämistä Lumièren teoksista lähtevien työntekijöiden dokumenttisissa näkemyksissä .

Alkupuolelta lähtien elokuvia Société Lumière ammuttiin vuonna kuvaelma tyyliin ilman panorointia kameran , käytettävissä näkökenttä oli käytettävä optimaalisesti. Vuonna kastellaan Gardener , The mise-en-scène (suunnittelu, koostumus) on erityisen hyvin harkittu. Elokuvan hahmojen siksakliikkeiden huolellisesti laaditun koreografian avulla Louis Lumière onnistui tutkimaan teknisten mahdollisuuksien laajuutta. Kuvakehyksen rajoitus ilmenee erityisesti siitä, että puutarhurin on vedettävä poika kuvaan kurittamaan häntä. Mukaan Thomas Elsaesser voit milloin basted puutarhurit puhuvat kaksoisrunko: on aika, jonka kuluessa toiminta tapahtuu välttämätöntä , ja alueellinen kehys pois juoni ei tapahtuvat voi .

Käsitellessään kuvakehyksen rajoituksia Lumièren veljekset esittävät "itsensä heijastavan ilmeen" . Keskitetyn kuvan koostumuksen määrittelyt jätettiin tietoisesti huomiotta, joten puutarhuri näkyy alussa kuvan vasemmalla puoliskolla. Kuitenkin kasteltava Puutarhuri - kuten monet muut elokuvat Lumière veljekset - on symmetria juoni; varsinkin elokuvan myöhemmissä versioissa on "heijastus", jossa puutarhuri ei enää lyö poikaa, vaan myös roiskuttaa häntä märkä. Heijastuksen ja kääntämisen motiiviin viitataan jo alkuperäisessä nimessä Arroseur arrosé (analoginen käännös: The pour bower ). Myös kuvakehys, johon juoni on upotettu, on symmetrinen. Viimeinen kuva vastaa tarkalleen elokuvan alkua, puutarhurin järjestys on palautettu.

kirjallisuus

  • Georges Sadoul : Louis Lumière . Seghers, Pariisi 1964.
  • Tom Gunning: Hullut koneet haarautuneiden polkujen puutarhassa: Pahoinpitelyt ja amerikkalaisen elokuvakomedian alkuperä . Teoksessa: Kristine Brunovska Karnick, Henry Jenkins (Toim.): Klassinen Hollywood-komedia . Routledge, New York 1995, ISBN 0-415-90640-7 , sivut 88-105.
  • Thomas Elsaesser : Elokuvahistoria ja varhainen elokuva: mediamuutoksen arkeologia . painoksen teksti + kritik, München 2002, ISBN 3-88377-696-3 .

nettilinkit

Huomautuksia ja yksittäisiä viitteitä

  1. ^ Rémi Fournier Lanzoni: Ranskalainen elokuva: alusta nykypäivään . Continuum International Publishing, New York 2002, ISBN 0-8264-1399-4 , s.28 .
  2. ^ Louis Lumièren edustaja à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale . Julkaisussa: Bulletin du Photo-Club de Paris. Ei. 51, huhtikuu 1895, s. 125-126.
  3. ↑ Thomas Elsaesser: Elokuvahistoria ja varhainen elokuva , s.57 .
  4. ^ Georges Sadoul: Louis Lumière , s.106 .
  5. ^ Georges Sadoul: Louis Lumière , s.53 .
  6. ^ Donald Crafton: Ennen Mikkiä: Animaatioelokuva 1898-1928 . MIT Press, Cambridge 1982, ISBN 0-262-03083-7 , s. 37-39.
  7. ^ Georges Sadoul: Lumière - viimeinen haastattelu . Julkaisussa: Sight & Sound . Ei. 66, osa 17, kesä 1948, s. 70.
  8. ↑ katso luettelo kaikista Lumière-instituutin esityksistä ( Memento 11. helmikuuta 2009 Internet-arkistossa )
  9. ↑ André Gay toimitti ensimmäisen yksityiskohtaisen kuvauksen elokuvamenetelmästä heinäkuussa 1895 artikkelissa Le Cinématographe de MM. Auguste et Louis Lumière . Julkaisussa: Revue générale des sciences pures et appliquées. 6e Année, ei. 14. heinäkuuta 30, 1895, s. 609-648.
  10. ^ Deac Rossell: Elävät kuvat: elokuvien alkuperä . New Yorkin valtionyliopisto, Albany 1998, ISBN 0-7914-3767-1 , s. 132-135.
  11. ^ Robert Pearson: Varhainen elokuva . Julkaisussa: Geoffrey Nowell-Smith (Toim.): Maailman elokuvateatterin Oxfordin historia . Oxford University Press, Oxford 1996. ISBN 0-19-874242-8 , s.14 .
  12. ^ Erik Barnouw: Dokumentti: Tietokirjallisuuden historia . Oxford University Press, New York 1993, ISBN 0-19-507898-5 , s.11 .
  13. ^ Rachael Low: Brittiläisen elokuvan historia. Osa I: Brittiläisen elokuvan historia 1896-1906 . Routledge, Lontoo 1997, ISBN 0-415-15451-0 , s.44 .
  14. ^ Charles Musser: Elokuvan ilmaantuminen: Amerikkalainen näyttö vuoteen 1907 . University of California Press, Berkeley 1994, ISBN 0-520-08533-7 , s.138 .
  15. ↑ Guido Marc Pruys: Elokuvan synkronoinnin retoriikka: Kuinka ulkomaisia ​​elokuvia sensuroidaan, muutetaan ja katsotaan Saksassa . Narr, Tübingen 1997, ISBN 3-8233-4283-5 , s.140 .
  16. ↑ Jeebesh Bagchi, Lawrence Liang, Ravi Sundaram, Sudhir Krishnaswamy (Toim.): Contested Commons / Publes: The Public Record . Sarai-ohjelma, Delhi 2005, ISBN 81-901429-6-8 , s.44 .
  17. ^ Georges Sadoul: Louis Lumière , s.152 .
  18. ^ Alan Williams: Kuvien tasavalta: Ranskalaisen elokuvan historia . Harvard University Press, Cambridge 1992, ISBN 0-674-76267-3 , s.408 .
  19. ↑ b c Jane M. Gaines: Early Cineman kukoistus kopiointi: liian monta kopiota L'Arroseur arrosé (Sen waterer kasteltava) . Julkaisussa: Cultural Studies Vuosikerta 20, Nro. 2/3, maaliskuu / toukokuu 2006, s.227-244.
  20. ↑ b Thomas Elsaesser: Elokuvahistoria ja varhainen elokuva , s. 56.
  21. ^ Tom Gunning: Hullut koneet haaroituspolkujen puutarhassa, s.88 .
  22. ↑ Tom Gunning: Elokuvateatteri: Varhainen elokuva, sen katsoja ja avantgarde . Julkaisussa: Robert Stam, Toby Miller (Toim.): Elokuva ja teoria: Antologia . Blackwell, Malden 2000, ISBN 0-631-20625-6 , s.229-235.
  23. ^ Henri de Parville: Le Cinématographe . Julkaisussa: Les Annales politiques et littéraires , 26. huhtikuuta 1896, s. 269–270.
  24. ↑ Maxim Gorki (salanimi: IM Pacatus): Beglye zametki. Sinematografi Lyum'era . Julkaisussa: Nizhegorodskii listok , 4. heinäkuuta 1896.
  25. ↑ lainattu Siegfried Kracauer : elokuvan teoria . Suhrkamp, ​​Frankfurt am. M. 1964, s. 69.
  26. ↑ L'Illustration, nro 2779, 54e Année, 30. toukokuuta 1896, s.441–456.
  27. ↑ Jean Jacques Meusy: Cinémas de France, 1894-1918: Une histoire en images . Arcadia Éditions, Pariisi 2009, ISBN 978-2-913019-61-4 , s.201 .
  28. ↑ Maurice Bardèche, Robert Brasillach: Histoire du cinema . Denoël, Pariisi 1935, s.15.
  29. ^ Charles Musser: Edison Motion Pictures, 1890-1900: Annotated Filmography . Smithsonian Institution Press, Washington 1997, ISBN 8-886-15507-7 , s.221 .
  30. ^ A b Charles Musser: Elokuvan ilmaantuminen: Amerikkalainen näyttö vuoteen 1907 . University of California Press, Berkeley 1994, ISBN 0-520-08533-7 , s.141 .
  31. ^ Rachael Low: Brittiläisen elokuvan historia. Osa I: Brittiläisen elokuvan historia 1896-1906 . Routledge, Lontoo 1997, ISBN 0-415-15451-0 , s.30 .
  32. ^ John Barnes: Elokuvan alku Englannissa, 1894-1901 . University of Exeter Press, Exeter 1998, ISBN 0-85989-564-5 , s.225 .
  33. ^ Simon Popple, Joe Kember: Early Cinema: Tehdasportista unelmatehtaaseen . Wallflower, Lontoo 2004, ISBN 1-903364-58-2 , s.35 .
  34. ^ Alison McMahan: Alice Guy Blaché: Elokuvan kadonnut visionääri . Continuum, New York 2002, ISBN 0-8264-5158-6 , s.23 .
  35. ^ Richard Abel: Ciné menee kaupunkiin: Ranskan elokuvateatteri 1896-1914 . University of California Press, Berkeley 1998, ISBN 0-520-07936-1 , s.90 .
  36. ↑ Martin Loiperdinger: Oskar Messter: elokuva pioneeri keisarillisen ajan . Stroemfeld, Frankfurt am Main 1994, ISBN 3-87877-762-0 , s. 40-41.
  37. ^ Charles Musser: Elokuvan ilmaantuminen: Amerikkalainen näyttö vuoteen 1907 . University of California Press, Berkeley 1994, ISBN 0-520-08533-7 , s. 5-6.
  38. ^ Tom Gunning: Hullut koneet haaroituspolkujen puutarhassa, s.89 .
  39. ↑ Murray Pomerance, Frances Ward Gate: Missä pojat ovat: maskuliinisuuden ja nuoruuden elokuvateatterit . Wayne State University Press, Detroit 2005, ISBN 0-8143-3115-7 , s.4 .
  40. ^ Rob King: Hauska tehdas: Keystone-elokuvayhtiö ja massakulttuurin syntyminen . University of California Press, Berkeley 2009, ISBN 978-0-520-25537-1 , s.41-42.
  41. ↑ Gerald Mast: Koominen mieli: Komedia ja elokuvat . University of Chicago Press, Chicago 1973, ISBN 0-226-50978-8 , s.51 .
  42. Rob David Robinson: Chaplin. Hänen elämänsä, taiteensa . Diogenes, Zurich 1993, ISBN 3-257-22571-7 , s. 153.
  43. ^ David Bordwell : Elokuvatyylin historiasta . Harvard University Press, Cambridge, 1997, ISBN 0-674-63428-4 , s.103 .
  44. ↑ David Nicholls: François Truffaut . BT Batsford, Lontoo 1993, ISBN 0-7134-6694-4 , s.29 .
  45. ↑ Jürgen Felix: Moderni elokuvateoria . Bender, Mainz 2007, ISBN 978-3-9806528-1-0 , s.59 .
  46. ^ Entry elokuva yhteydet on Internet Movie Database (näytetty 27 syyskuu 2012).
  47. ^ David A. Cook: Kertomuselokuvan historia . Norton, New York 2004, ISBN 0-393-97868-0 , s.12 .
  48. ↑ Hans-Jürgen Lüsebrink: Ranskan kulttuuri- ja mediatutkimus. Johdanto . Narr, Tübingen 2004, ISBN 3-8233-4963-5 , s.114 .
  49. ^ Siegfried Kracauer : Elokuvan teoria . Suhrkamp, ​​Frankfurt am. M. 1964, s. 57.
  50. ↑ Gerald Mast: Koominen mieli: Komedia ja elokuvat . University of Chicago Press, Chicago 1973, ISBN 0-226-50978-8 , sivut 31-32.
  51. ^ Corinna Müller: Saksan varhainen elokuva: muodollinen, taloudellinen ja kulttuurinen kehitys 1907–1912 . Metzler, Stuttgart 1994, ISBN 3-476-01256-5 , s.5 .
  52. ↑ Lisa Trahair: Filosofian komedia: Järki ja hölynpöly varhaisessa elokuvamajassa . New Yorkin valtionyliopisto, Albany 2007, ISBN 978-0-7914-7247-7 , s.69 .
  53. ^ Noël Burch: Elämä noille varjoille . University of California Press, Berkeley 1990, ISBN 0-520-07143-3 , s.159 .
  54. ^ Roger Odin : Varhainen elokuva- ja elokuvateoria . Julkaisussa: André Gaudreault, Nicolas Dulac, Santiago Hidalgo (toim.): Companion to Early Cinema . Wiley-Blackwell, New York 2012, ISBN 978-1-4443-3231-5 , s.230-231.
  55. ↑ Hans-Jürgen Lüsebrink: Ranskan kulttuuri- ja mediatutkimus. Johdanto . Narr, Tübingen 2004, ISBN 3-8233-4963-5 , s.218 .
  56. ↑ William Guynn: Reittitoveri elokuvahistoriaan . Routledge, Lontoo 2011, ISBN 0-203-84153-0 , s.141 .
  57. ^ Frank Kessler: vetovoima, jännitys, elokuvamuoto . Julkaisussa: montage / av , 2.2.1993, s.119.
  58. ^ Charles Derry: Jännittävä trilleri: Elokuvat Alfred Hitchcockin varjossa . McFarland, Jefferson 1988, ISBN 0-7864-1208-9 , s.34 .
  59. ^ Noël Burch: Elämä noille varjoille . University of California Press, Berkeley 1990, ISBN 0-520-07143-3 , s.149 .
  60. ^ André Gaudreault: Platonista Lumièreen: Narration and Monstration in Literature and Cinema . University of Toronto Press, Toronto 2009, ISBN 978-0-8020-9885-6 , s.15-16.
  61. B a b Thomas Elsaesser: Näytetään todellisuutta: Varhainen elokuva Lumièresin merkin alla . Julkaisussa: Ursula von Keitz, Kay Hoffmann (toim.): Dokumenttikatkan käytäntö: Kaunokirjallisuuselokuva ja tietokirjallisuus totuusväitteiden ja ilmaisevan objektiivisuuden välillä 1895–1945 . Schüren, Marburg 2001. ISBN 3-89472-328-9 , s.38 .
  62. ^ Siegfried Kracauer: Elokuvan teoria . Suhrkamp, ​​Frankfurt am. M. 1964, s. 58.
  63. ↑ Tom Gunning: vetovoimaelokuva: varhainen elokuva, sen katsoja ja avantgarde . Julkaisussa: Robert Stam, Toby Miller (Toim.): Elokuva ja teoria: Antologia . Blackwell, Malden 2000, ISBN 0-631-20625-6 , s.230 .
  64. ↑ b Thomas Elsaesser: Elokuvahistoria ja varhainen elokuva , s. 58.
  65. ^ André Gaudreault: Platonista Lumièreen: Narration and Monstration in Literature and Cinema . University of Toronto Press, Toronto 2009, ISBN 978-0-8020-9885-6 , s.14 .
  66. ^ Daniel Fritsch: Georg Simmel elokuvissa: Varhaisen elokuvan sosiologia ja modernin seikkailu . transkriptio, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8376-1315-5 , s. 114-117.
  67. ↑ Michael Chanan: unelma, joka potkaisee: elokuvan esihistoria ja alkuvuodet Britanniassa . Routledge, Lontoo 1996, ISBN 0-415-11750-X , s.28 .
  68. ↑ Thomas Elsaesser: Elokuvahistoria ja varhainen elokuva , s.63.
  69. ^ Marshall Deutelbaum: Rakenteellinen kuviointi Lumière-elokuvissa . Julkaisussa: John L.Fell (Toim.): Elokuva ennen Griffithiä . University of California Press, Berkeley 1983, ISBN 0-520-04738-9 , s.309 .
Tämä artikkeli lisättiin loistavien artikkelien luetteloon 27. marraskuuta 2012 tässä versiossa .