George Silk

George Silk

George Silk (syntynyt Marraskuu 17, 1916 in Levin , Uusi-Seelanti , † Lokakuu 23, 2004 in Norwalk , Connecticut , USA ) oli yhdysvaltalainen sota ja urheilu valokuvaaja ja Uudesta-Seelannista peräisin joka avasi uusia teknisiä ja esteettisiä mahdollisuuksia kuin itseoppinut vuonna paina valokuvaus .

Elämä

nuoriso

Kodakin laatikkokamera

Poika puuseppä Stewart Silk ja hänen vaimonsa Jane George syntyi maaseudulla Levin on Uuden-Seelannin pohjois-saarella . Muutama vuosi myöhemmin perhe muutti Aucklandin metropoliin .

Siellä George valmistui Aucklandin lukiosta . Teini-ikäisenä valokuvauksesta oli jo tullut hänen harrastuksensa . Isosiskonsa Shelly oli 16-vuotias yhden legendaarisen Kodak - box kamerat lahjoittanut jolla hän mukaan hänen omien sanojensa mukaan täysin vailla klassisen malleja altistuminen - ja kuvantamisen tekniikkaa sekä elokuva kehitystä kokeiltu. Mutta hän ei ajatellut suoraan tehdä siitä todellista työtä. Hänen valokuvaustietonsa suositteli häntä ainakin ensimmäiselle työnantajalleen.

Aluksi hän työskenteli harjoittelijana, sitten 1934-1939 Aucklandin valokuvakaupan työntekijänä. Työnantaja kannusti häntä, tunnustuksena hänen lahjakkuutta, kokeilla kompakti kamerat , jotka olivat käytettävissä hänen liikkeessään - kuten Rolleiflex , Contax ja myös valmistettu Saksassa , Leica . Innostuneena urheilijana, joka otti aina kameran mukanaan kalastukseen , purjehduskilpailuihin , hiihtoon tai vuorikiipeilyyn , hän loi perustan myöhemmälle toiminnalleen ammattilaisvalokuvaajana.

Kuten monien muiden nuorten valokuvaajien kohdalla, toinen maailmansota toi hänen elämäänsä käänteen, jonka hän itse toi aktiivisesti. Mukaan hänen omien sanojensa, vaikka hän ei halua kiertää asepalvelukseen, hänellä oli vastenmielisyys on ampuma .

Amatöörista sotakuvaajaksi

Robert Gordon Menzies

Yksityinen George "Dick" Whittingtonin johtaa sairaalaan Papua Raphael Oimbari, joulukuu 1942

Ensin hän kokeili käsiään Uuden-Seelannin rekrytointitoimistossa . Mutta lyhyt lupaus "allekirjoita se täällä ja huomenna sinusta tulee valokuvaaja" johti pikemminkin epäluottamukseen.

Vuonna 1939 hän työnsi päättäväisesti parhaiden urheiluvalikoidensa kansion kainaloonsa ja matkusti Australiaan . Jos kaikki muu olisi epäonnistunut, hän olisi jopa harkinnut liittymistä säännölliseen Australian keisarilliseen joukkoon (AIF). Kävellessään epäröivästi Sydneyn läpi kolmen viikon ajan , hän ajoi pääkaupunkiin Canberraan ja veti pääministerin toimistoon . Yksityisen sihteerin Robert Gordon Menziesin vastaanottama jälkimmäinen päätti esitellä albumin pomolleen. Menzies puolestaan ​​esitti kuvat kabinettinsa jäsenille ja kehotti sihteeriä toteuttamaan kaikki jatkotoimet. Yllätyksekseen George Silk palkattiin välittömästi yhdeksi virallisista sotavalokuvaajista . Varustettu lipulla Melbourneen , hän tapasi John Maplestonen, johtajan elokuvaosaston Department of Information, ns "Cinema Branch" ulkoministeriössä. Maplestone sai hänet varustamaan yhtenäisillä ja lisäohjeilla tiedotustilaisuudessa . Pian jonkin aikaa myöhemmin hän matkusti höyrylaivalla Lähi-idän suuntaan . Vastuuhenkilöt olivat todennäköisesti tunnustaneet, että hänen kykynsä arvioida ajoitusta ja riskiä , mikä oli jo tuonut hänelle etuja alkuperäisessä ammatissaan , voisi palvella heitä hyvin propagandassa ja tavallisessa raportoinnissa.

Hänen pomonsa ja myöhempi ystävänsä siellä oli neljä vuotta vanhempi kuvaaja Damien Parer , joka pystyi jo katsomaan taaksepäin valokuvaajan ja operaattorin uraa kaupallisissa ja dokumenttielokuvissa. Parerin kautta välitetään tiedotustilaisuuden sisältö, jonka ylimmän pomosi antoi sinulle matkalla:

1. Rakentaa todellinen kuva australialaisesta sotilasta elokuvissa ja valokuvissa.
2. Tehdä hyviä elokuvan yksittäisiä rullia (1-10 minuuttia), jotka näyttävät syyn ja vaikutuksen [sic]. Jotain March of Time -ajattelun jälkeen, miksi olemme täällä ja mitä teemme pitkällä tähtäimellä, koska se vaikuttaa meihin Australiaan.
3. Pitää sanomalehdet ja lehtikioskit todella kuumien upeiden uutisten kera.

Tuolloin vallinneen käytännön mukaan ”still-valokuvia” käytettiin myös itse elokuvista sanomalehtiä varten , ja silkin tekemät valokuvat leikattiin väliin viikoittaisissa uutisraporteissa.

Tekniset laitteet että Parer oli ostanut, koostui Newman-Sinclair - filmikamerat , eli Graflex ja 35mm Contaxgehäusen että silkki laajakulma - ja teleobjektiiveissa alkoi. Kun molemmat ovat suorittaneet AIF: n armeijan peruskoulutuksen , he kehittivät läheisen yhteistyön kuvaamisen ja valokuvauksen alalla, minkä pitäisi olla esimerkillistä modernille sotavalokuvaukselle.

Super D Graflex

Ensimmäisen kampanjan aikana he eivät tuskin päässeet tarpeeksi lähelle etulinjaa , mutta jopa täällä he onnistuivat ottamaan useita suoria otoksia, jotka saivat positiivisen vastauksen kotona. Kuukausien koulutuksen ja lavan he joutuneet autiomaassa - asemasota jälleen piirtää satoja kilometrejä edestakaisin kasvoi, antamatta heille elintärkeitä mahdollisuuksia. Ainakin Parerilla oli mahdollisuus saada korkean profiilin pommituksia ja hän työskenteli ensin ABC: n toimittaja Chester Wilmotin kanssa, kun he tuottivat kansitarinaa Tobrukin piirityksestä .

Muutaman kuukauden kuluttua muuten luotettava silkki kehittyi positiivisessa mielessä todelliseksi epäonniseksi kaveriksi ("onnettomuusalttiille"). Kun hän huolimattomasti muutti kurssiaan kuorma-autollaan , hän löysi itsensä keskellä "ristiretkeläisten" hyökkäystä ja Sidi Rezeghin säiliötaistelua keskellä toimintaa.

Sekä Parer että Silk riitelivät usein yksikönsä uuden päällikön kanssa. Kapteenilla Frank Hurleyllä , ensimmäisen maailmansodan kameraveteraanilla , Silkin mielestä ei ollut mitään käsitystä kompaktikameroiden tarjoamista mahdollisuuksista raportoida. Nuoret kameramiehet inhoivat Hurleyn taipumusta poseerattuihin kuviin ja suosivat aitoja valokuvia. Neil McDonald myönsi, että hänen hylkäämisen Hurley oli hieman ankara. 50-luvun puolivälissä hän oli myös huolissaan heidän turvallisuudestaan. Toisaalta Silk ja Parer olisivat perustellusti korostaneet pienempien kameroiden tehokkuutta.

Parerin ja Silkin kannalta vaarojen todellinen laajuus kävi ilmi vasta sitten, kun Afrikan joukkojen erikoisjoukot pystyivät vangitsemaan Erwin Rommelin väliaikaisesti. Kymmenen päivän kuluttua he onnistuivat pakenemaan.

Kun molemmat myöhemmin lähetettiin joukkueeksi kiivaasti kiistellyssä Uudessa Guineassa , molemmat olivat teknisesti hienostuneita sotavalokuvaajia. Siellä Silkin piti onnistua "mestariteoksessaan" joulukuussa 1942 Kokoda-reitin 300 mailin pakotetun marssin jälkeen . Kenttäradalla hän kuvasi sokeutunutta australialaista sotilasta kävelykepillä, jota papuan käsi johtaa . Kuvalla, joka oli yksinkertainen, mutta koostumukseltaan virheetön, oli niin humanitaarinen viesti, joka ylitti rodurajat, että alun perin sensuroitu kuva kiinnitti Life- lehden tekijöiden huomion . Pian sen jälkeen sen päätoimittaja Wilson Hicks palkkasi uuden Seelannin ja julkaisi valokuvansa haavoittuneesta sotilasta ensimmäistä kertaa 8. maaliskuuta 1943 . Sotilas itse edustaa, joka oli toipunut alkuperäisestä vammoja, kuoli muutamaa viikkoa ennen vapauttamista on sotilaallinen sairaalassa vuonna lavantauti , mutta oli sen jälkeen kuvake taistelussa australialaiset ja uusiseelantilaiset vastaan Japani aggressiivisesti: Hieman myöhemmin palveli kuva Esimerkiksi etusivuna kirjassa ”The War in New Guinea: Official War Photographs of the Battle for Australia”, joka julkaistiin Sydneyssä saman vuoden toukokuussa .

Taistelutoiminta Peleliu

Silkkiin siirtyi Yhdysvaltoihin lehden kolmesta syystä erityisesti: jälkeen taistelujen Bunan vuonna Papua , hän oli vakavasti sairas kanssa malariaan ja halusi päästä ulos ja tropiikissa niin nopeasti kuin mahdollista , alkuperäisen sensuuri oli katkeroitunut hänen ja maksun sillä hänen työnsä, joka ylitti normaalin asepalveluksen, ei vastannut sovittuja sääntöjä. Parerilla, joka oli tällä välin vakavasti sairastunut punatautiin , oli myös kiistoja viranomaisten kanssa maksuista ja kuvan oikeuksista toipumisensa jälkeen, joten jonkin verran edestakaisin hän pystyi hyväksymään Paramount Newsin tarjouksen . Vaikka neuvottelut olivat vielä kesken, Parer kuoli syyskuun 16, 1944 kun Yhdysvaltain joukot nousivat maihin Peleliu . Hän oli käyttänyt säiliötä peitteenä ja oli menossa takaisin kuvaamaan merijalkaväen kasvoja, jotka etenivät, kun japanilainen konekivääri avasi tulen häneen. Hänen ystävänsä ja kollegansa Silkin oli kuitenkin selviydyttävä sodasta.

Elämän sotakirjeenvaihtaja

Silkin helmikuussa julkaistu kuva taustavalossa olevasta tiineestä lehmästä oli jo saanut "Elämän" toimittajat piristymään. Koska hän muisti sen George suosittuun Walt Disney - sarjakuva " The Story of Ferdinand " .

Tämän seurauksena Silkkiä käytettiin kaikilla rintamilla sodan aikana, joten kun hän oli toiminut Australian hallitukselle Pohjois-Afrikassa , Lähi-idässä , Kreikassa ja Kreetalla, hän työskenteli nyt myös "Elämän" palveluksessa Euroopassa , Japanissa ja Kiinassa .

Harvat aikakauden sota-valokuvaajat olivat olleet käytössä niin monessa paikassa ja selvisivät tästä vaarallisesta työstä.

Nagasaki atomipommi-iskun jälkeen

Hänelle hyvitetään ensimmäinen valokuva kuolleesta amerikkalaisesta sotilasta, jonka hän kuvasi ponttonissa, joka ylitti Rurin . Vaikka tämä aiheutti vakavaa ärsytystä Yhdysvalloissa , sillä ei ollut poliittisia seurauksia verrattuna amerikkalaiseen työhön Somaliassa . Kun Etelä-Ranskassa hän oli ainoa selviytyjä onnettomuudessa sotilaallinen liikenteen purjelentokone . Saksalaisessa sotateatterissa hän kärsi loukkaantumisista sirpaleista joen ylittäessä, ja uransa tahaton "huippupiste" voidaan nähdä yhtenä ensimmäisistä valokuvaajista, jotka työskentelivät japanilaisessa Nagasakin kaupungissa , jonka atomi tuhosi . pommi .

Sanojen mukaan hänen tyttärensä Georgina Silk silloinen 23-vuotias sinisilmäisesti ajatellut alussa työnsä että hän voisi osoittaa yleisölle kauhut sodan hänen tallenteet . Joten hän halusi estää uudet sodat, jos mahdollista.

Sodan jälkeen Silk työskenteli yhteensä 30 vuotta amerikkalaisen työnantajansa pysyvänä valokuvaajana, kunnes lehti lopetettiin viikkolehdenä vuonna 1973 . Silk työskenteli myös muissa lehdissä freelancerina. Monet hänen teoksistaan ​​ilmestyivät myös " Sports Illustrated " -lehdessä .

Palaa urheiluvalokuvaukseen

Päättymisen jälkeen toisen maailmansodan, silkki, joka oli pian tuntui enemmän kotonaan juoksuhaudoissa taistelukentällä kuin jokapäiväisessä elämässä, aluksi tuntui epävarma tyhjyyttä. Vuonna 1947 hän muutti Yhdysvaltoihin ja sai myös Yhdysvaltain kansalaisuuden. Samana vuonna hän avioitui Margery Grey Schieberin kanssa. Siitä lähtien he elivät Westport n Owenoke Park, lähellä Compo Beach, jossa molemmat kertoivat elinikäinen harrastus, urheilu purjehdusta .

Sotakokemusten liikuttama hän onnistui kuitenkin vetäytymään sotilaallisista konflikteista, koska hän oli jo ansainnut ansioita lahjakkaana urheiluvalokuvaajana . Nyt hän on tullut yksi parhaista optisen Toimittajat kaikenlaista seikkailu reportaaseja , urheilu- ja muita tapahtumia , kuten Oscar , poliittisia tapahtumia kuten Yhdysvaltain vaalikampanjaa. Hänen kuvansa olympialaisista , America's Cupista ja ”yksinkertaisista” lasten muotokuvista pidettiin 1950- ja 1960-luvuilla sekä alkuperäisinä että esteettisinä heidän kuvallisen ajatuksensa kannalta .

Silkki toimi erityisen hyvin myös seikkailuraporteissa. Aikana napatutkijoiden jonka Yhdysvaltain ilmavoimien vuonna 1952, hän oli ainoa valokuvaaja, joka sai osallistua asennuksen säähavaintoratkaisujen asemalle noin 160 kilometrin päässä pohjoisnavalta puolesta Life. Oikeiden tallennusten ottamiseksi vaadittiin sekä Silkkiä että sen materiaalia −60 celsiusasteessa. 12 kameran koteloa jäätyi.

tekniikkaa

George Silk tunnettiin teknisistä innovaatioistaan. Esimerkiksi hän asensi kamerat surffilaudoille , suksille tai aluksen maston päähän dramaattisen vaikutuksen lisäämiseksi. Tämä asetti kameran paikkoihin, joissa valokuvaaja ei olisi koskaan ollut, kertoi John Loengard, entinen Life-kuvankäsittelyohjelma.

"George wurde loistava urheiluvalokuvaaja katsomalla urheilua täysin uusista näkökulmista" ( "George oli loistava urheiluvalokuvaaja, tutkien urheilua täysin uusista näkökulmista" ) tarkoitti Silks Freudia ja entinen toimittaja Philip Kunhardt.

Uudessa-Seelannissa syntynyt hän on myös keksi sen , mitä hän kutsui "nauhakameraksi", jossa hän kehitti edelläkävijän nykyisille kilparadan valokuvakameroille vanhan levysoittimen käämitysmoottorin avulla. Hänen mallissaan valotettava elokuva siirtyi avoimen aukon ohi , mikä oudosti vääristeli esineitä pituudeltaan ja epätarkasti , kuten astigmatismissa , korostaakseen nopeuden ja liikkeen tunnetta. Hän käytti tätä tekniikkaa ensimmäisen kerran Kentucky Derbyssä vuonna 1958, mutta näitä äänitteitä tuskin huomattiin Amerikan ulkopuolella. Kuvat, jotka hän otti estesprintissä ja muissa yleisurheilukilpailuissa Yhdysvaltain karsinnoissa vuoden 1960 Rooman kesäolympialaisille , olivat kulmakivi, joka turvasi hänelle urheilufanien kollektiivisen muistin. Mutta hän käytti tätä tekniikkaa itse juhlistaakseen Halloweenin juhlien lapsia ja heidän leikkikavereitaan.

Hän kokeili myös nopeita salamalaitteita , panoraamakameroita , korkeita f-lukuja ja suljinnopeuksia. Hänet voidaan nähdä myös "Trapp-kameran" edelläkävijänä. Ottaa luontokuvia, hän asetti kameraa lasi laatikko , joka virrassa klo hirvi ylitys on Montana . Hieman kauemmin hän pysyi peitossa, kunnes viikkoa myöhemmin näkyi peura ja taimen , ja laukaisivat äänityksen kaukosäätimellä . Tämän menetelmän parannettuja menetelmiä, jotka silti vaativat tarkkailijan henkilökohtaista läsnäoloa, käytetään nyt biologiassa ja eläintieteessä harvinaisten eläinlajien tutkimiseen syrjäisillä alueilla.

Erinomaisia ​​töitä

Kohtauksen tuntevat pitävät hänen "Täydellistä kymmenen pisteen laskeutumistaan" (1962), dynaamista kuvaa sukelluksen korkeasta sukeltajasta ja abstraktimpaa vaikutelmaa head-to-head-kilpailusta Australian haastajien karsintakilpailussa. hänen parhaat kuvansa tästä luovasta ajasta - Yacht “Gretel” America's Cupille samana vuonna. Vuoden 1960 World Series -kuva on hieno esimerkki siitä, kuinka Silk voisi lähestyä urheilutapahtumaa. Uusi-Seelantilaisena baseball oli pysynyt jonkin verran vieraana jo 13 vuoden osavaltiossa olon jälkeen . Hänellä oli kuitenkin luonnollinen vastenmielisyys väkijoukkojen ja urheilustadionien suhteen, koska hän vihasi itse melua, mikä teki työn siellä melkein mahdottomaksi: "Vihasin stadioneja enkä voinut työskennellä kaikella melulla korvissani." Mutta hän löysi siihen asti epätavallisen ratkaisun. Kaukana stadionin yläpuolella , Pittsburghin yliopiston “Oppimisen katedraalin” katolla , hän ampui New York Yankeesin ja Pittsburgh Piratesin välisen pelin . Etualalla voit nähdä joitain katsojia, jotka myös katsovat loppupeliä etäisyydeltä, jolloin George asetti tapahtuman uudelle arvolle tällä vain näennäisesti kaukana olevalla näkökulmalla. Koska juuri sillä hetkellä peli nousi tasan, jos Pirates-pelaaja Bill Mazeroski onnistui arvostetulla ja ratkaisevalla kotikäynnillä . Muut valokuvaajat olisivat voineet nyt esittää kuvan, jonka Mazeroski voitti voitokkaasti kiertäessään kiertäessään tukikohtia tai hänen tiimiään juhlimassa häntä. Silkin dynaamisuuden ja urheilun tunteen ei kuitenkaan välttämättä pitänyt symboloida yksittäistä urheilijaa " sankareina ". Hänen tavoitteena oli vangita kyseisen urheilulajin olemus ja sen liikkeen tunne jälkipolville. Nykyään kuva on yksi amerikkalaisen baseballin merkittävimmistä visuaalisista asiakirjoista ja se on suosittu juliste - motiivi . Siksi Silkin lähestymistapa, joka ei aina vastannut asiakkaidensa jakamattomia suosionosoituksia, vahvisti sen ajattoman pätevyyden.

Kunnianosoitukset

Pitkän uransa aikana uusi-seelantilainen on saanut lukuisia palkintoja, kuten tunnetun "Vuoden aikakauslehden valokuvaajan" National Press Photographers Associationilta, Missourin yliopistolta tai sen journalismin puheenjohtajalta ja World Book Encyclopedialta neljä peräkkäistä vuotta. New York Art Directors Club. Vuosien 1960 ja 1964 välillä pidettiin hänen työnsä menestynein. Hänen teoksiaan löytyy lukuisista gallerioista ja museoista ympäri maailmaa.

kuolema

87-vuotiaana George Silk kuoli 23. lokakuuta 2004 lähellä kotiaan Norwalkin sairaalassa Connecticutissa sepelvaltimoiden kaventumisen komplikaatioihin . Elämänsä viimeisinä vuosina hänen terveytensä oli jo vakavasti heikentynyt. Hän jätti jälkeensä vaimonsa Margeryn, tyttäret Georginan ja Shellyn, poikansa Stuartin, kahdeksan lastenlasta ja veljensä Ivanin.

Arvostus

Vuonna valokuvaaja piireissä puhutaan on symbioosi tai runoutta välillä fyysistä kuria ja ihmisen pyrkimyksestä täydellisyyteen osalta urheiluun aihe . Tästä näkökulmasta katsottuna Silk oli lopullinen urheiluvalokuvaaja. Näennäisesti laajakulmakuvista ja korkean teknologian kameroista tunnettu hän esitti uusia esteettisiä vaatimuksia ammatissaan. Hän pyrki sisällyttämään kuvaansa aina katsojan, joka usein kysyi itseltä kysymyksen teknisestä toteutuksesta.

Kuten Silk itse sanoi, hän rakasti itse olla mukana kuvatapahtumassa ja halusi välittää tämän onnistuneesti katsojalle: "Pidin osallistua valokuviin kohteisiin ."

Hänen kuolemavuotensa aikana hänen kunniakseen uusittiin valokuvanäyttely vuodelta 2000 Sydneyssä , jota tukivat taloudellisesti Time Incorporated New York ja Nikon . Näyttelyesineet olivat saatavissa "Australian kansallisgalleriasta", "Elämägalleriasta" ja "George Silkin galleriasta".

John Loengardin tuomion mukaan Silk ei ollut ”operaattori”, toisin sanoen sodan johtaja . Robert Capa ja Margaret Bourke-White olivat kuitenkin ”toimijoita”. He näkivät "suuren" kuvan ja tekivät siitä "sodan" lavastuksessaan . Mutta George halusi vain olla "siellä, voittaa pelkonsa ja näyttää ihmisille, millainen sota todella oli" (Loengard)

Muut

George Silk oli kuuluisa ammattimaisuudessa huumoristaan . Joulukuussa 1972 hän oli Nepalissa ottamassa valokuvasarjoja Himalajan alueen urheilukentistä, kun hän sai uusia viestejä asiakkaaltaan. Vuosipäivän "That Was the Life" (1977) mukaan Silk soitti takaisin vääristyneellä äänellä: "Viestisi toimitettiin vain silpomalla. Lähettäkää 1,5 miljoonaa dollaria lisäkustannuksiin. "

Jopa vanhuudessa hän vielä otti pysäytyskuvia varten Oscar-palkittu elokuva ” Kaunis mieli ” ja Russell Crowe , joka oli tavallaan muistuma hänen alkuja valokuvaajana, koska hän oli kerran ”vielä valokuvaaja” varten Documentary Australiassa. Ohjaaja Harold Ramis kiitti häntä myös elokuvansa Reine Nervensache ansioissa . Ei tiedetä, missä ominaisuudessa hän oli mukana elokuvassa.

Lainausmerkit

• "George oli erinomaisen monipuolinen - hän oli tyytyväinen kaikkiin aiheisiin, teknisiin tai ihmisiin (...). Hän oli myös rakastettavasti ketterä, suurempi kuin elämänhahmo, joka murtautuisi "Waltzing Matildaan" vain pienimmällä tekosyyllä. " (Barbara Baker Burrows, kuvatoimittaja, Life) ( saksa : " George oli ihanan monipuolinen - hän tunsi kaikki onko se luonteeltaan tekninen vai inhimillinen. (...) Hän oli myös aseistariisuntaan ristiriitaisella tavalla, ylenpalttinen persoonallisuus, joka alkoi laulaa "Waltzing Matildaa" jopa kaikkein haavoittuvimmalla tekosivulla. " )
• "Jätin koulun 14-vuotiaana. Minulla ei ollut tietoa klassikoista tai siitä, kuinka maalarit käyttivät valoa ja vastaavia. Mayby se oli jo minussa. "

Suurimmat teokset (valinta)

• Suosikkini lehmä. Kevät Uudessa-Seelannissa, 1942
• Yksityinen George “Dick” Whittington, johtaja Raphael Oimbari, Uusi-Guinea, 1942
• Ruotsin olympiakisojen hyppääjä, Gunhild Larking, Melbourne, 1956
• Vasaraheittäjä, Yhdysvaltain radan joukkueen olympiakisat, Palo Alto, Kalifornia, 1960
• Lapseni ja heidän ystävänsä pukeutuneet Halloween-pukuihin, 1960
• World Series, Pittsburgh , 1960
• Fawn ja kirjolohi, Madison-joen sivujoki, Montana, 1961
• 'Täydellinen kymmenen pisteen lasku', Kathy Flicker, Dillon Gym Pool, Princetonin yliopisto, 1962
• Gretel ja Weatherly, Newportin ulkopuolella, America's Cup -kokeilut, 1962

kirjallisuus

• Los Angeles Times , 28. lokakuuta 2004, George Silk , 87, Life Magazine Chronicled WWII, kirjoittanut Myrna Oliver.
• John Loengard: Elämävalokuvaajat : mitä he näkivät , Bullfinch / Little Brown 1998, 456 s., ISBN 0821225189 .
• MacDonald, Neil / Brune, Peter: 200 laukausta: Damien Parer, George Silk ja australialaiset olivat Uudessa Guineassa . St. Leonards, NSW: Allen & Unwin, 1999.-x, 197 Sivumäärä, ISBN 1-86448-912-X .
• Nekrologi: KUOLI - George Silk . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 45 , 2004, s. 222 ( verkossa - 30. lokakuuta 2004 ). 
• Sabine, Patricia: Sotahetkellä voimakas muisti ikuisesti. Kuva-essee . Julkaisussa: Wartime Issue. 29. 2005 (= Australian sotamuistomerkin aikakauslehti ).
• Uusi-Guinean sota: Viralliset sotavalokuvat Australian taistelusta . Sydney 1943.

kohteita

• Lintujen suunta: palapelit taivaalla. Julkaisussa: Geo-Magazin. Hampuri 1979, 10, s. 90-106. Kuvia Uta Henschelin raportista. ISSN  0342-8311

nettilinkit

• Galleria. Australian kansallisgalleria, arkistoitu alkuperäisestä 11. syyskuuta 2007 ; käytetty 23. lokakuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana). 
• Galleria mainitun näyttelyn kuuluisimmista urheiluvaloista ( Memento 11. syyskuuta 2007 Internet-arkistossa )
• Uutiset, nekrologit - Westporter George Silk, kuuluisan elämän valokuvaaja, kuoli 87-vuotiaana . Julkaisussa: Westport Now . Westport Media, 26. lokakuuta 2004 ( verkossa [käytetty 21. joulukuuta 2015]). 
• Kuva kaatuneesta amerikkalaisesta sotilasta
• Epätavallinen näkökulma maailmansarjaan Pittsburghissa vuonna 1960
• Ilmakuva Hiroshimasta atomipommituksen jälkeen. (GIF (143 kB)) San Diegon yliopisto, arkistoitu alkuperäisestä 4. tammikuuta 2004 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana). 

Yksittäiset todisteet

1. ↑ lainattu: Neil MacDonald, Peter Brune: 200 kuvaa. Damien Parer, George Silk ja australialaiset sodassa Uudessa Guineassa , Allen & Unwin, St.Leonards, NSW 1999, s.9
2. ↑ lainattu: MacDonald, Neil / Brune, Peter: 200 kuvaa: Damien Parer, George Silk ja australialaiset sodassa Uudessa Guineassa , St. Leonards, NSW: Allen & Unwin, 1999, s.8.
3. ↑ George Silk: Sokea sotilas . Julkaisussa: LIFE Magazine , 8. maaliskuuta 1943. Haettu 15. tammikuuta 2012.
4. ^ ^{A b} David Walker: Muistiinpanona : George Silk, 87. pdnonline Photo District -uutiset, 28. lokakuuta 2004, arkistoitu alkuperäisestä 15. maaliskuuta 2005 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
5. ^ Gale Group: Moderni valokuvaus , Valokuvauspubi. Corp. 1989, s. 59
6. ^ Gale Group: Moderni valokuvaus , Valokuvauspubi. Corp. 1989, s. 94
7. ^ Valo ja elokuva, Time-Life Books 1970, s.216
8. ↑ Michael Shapiro: Clutch Shot Clinches Fall Classic. Smithsonian Magazine, arkistoitu alkuperäisestä 15. elokuuta 2004 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
9. ↑ George Silk. Candace Perich -galleria, arkistoitu alkuperäisestä 26. joulukuuta 2004 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
10. ↑ german.imdb.com
11. ↑ George Silk julkaisussa: John Loengard: Elämävalokuvaajat: mitä he näkivät , Bullfinch / Little Brown 1998, s.14
12. Sil George Silk: Lempilehmeni. Kevät Uudessa-Seelannissa. Australian kansallisgalleria, 1942, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
13. ↑ George Silk: Ruotsin olympiakisojen hyppääjä, Gunhild Larking. Australian kansallisgalleria, 1956, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
14. Sil George Silk: Vasaraheittäjä, Yhdysvaltain radan joukkueen olympiakisat, Palo Alto, Kalifornia. Australian kansallisgalleria, 1960, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
15. Sil George Silk: Halloween. Australian kansallisgalleria, 1960, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
16. ↑ George Silk: Fawn ja kirjolohi, Madison-joen sivujoki, Montana. Australian kansallisgalleria, 1961, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
17. ↑ George Silk: 'Täydellinen kymmenen pisteen lasku', Kathy Flicker, Dillon Gym Pool, Princetonin yliopisto. Australian kansallisgalleria, 1962, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  
18. Sil George Silk: Gretel ja Weatherly, Newportin ulkopuolella, America's Cup -kilpailut. Australian kansallisgalleria, 1962, arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2007 ; käytetty 15. elokuuta 2014 (englanniksi, alkuperäinen verkkosivusto ei ole enää saatavana).  

Tämä versio lisättiin luettavien artikkelien luetteloon 25. elokuuta 2005 .