Marbriano de Orto

Marbriano de Orto (syntynyt Marbrianus Dujardin ; * noin 1460 in Tournai , † tammi-helmikuussa 1529 in Nivelles Belgian provinssissa Brabantin ) oli Ranskan ja Flanderin säveltäjä ja laulaja renessanssin .

Elää ja toimi

Marbriano de Orto oli avioton lapsi papin ja todennäköisesti saanut koulutusta jossakin kirkoista hänen koti hiippakunnan Tournai. Tournaierin kardinaali-piispa Ferry de Clunyn syyskuussa 1482 esittämästä pyynnöstä paavi Sixtus IV: lle (toimikausi 1471–1484) säveltäjä on nimetty ”Marbrianus de Orto Tornacensis civitatisiksi”; tätä pidetään todisteena sen alkuperästä. Nimi "de Orto" on Latinization on "Dujardin". Mainitun asiakirjan mukaan de Orto oli tuolloin kardinaalin luottamushenkilö ja pysyi hänen luonaan Roomassa kesäkuusta 1482 lähtien . Työnantajan odottamattoman kuoleman jälkeen lokakuussa 1483 de Orto vakuutti paavin kappelissa tämän vuoden joulukuussa ja oli sen jäsen vuoteen 1499 asti.

Paavin kappeli koostui 18-20 muusikosta, enimmäkseen flaameista , valloneista ja ranskalaisista, ja lauloi gregoriaanisia lauluja liturgian aikana ; polyfonista musiikkia esitettiin harvoin. Sitä laulettiin paitsi Sikstuksen kappelissa myös muissa kirkoissa, kun paavi juhli siellä, joskus yksityisissä huoneistoissaan. Tuolloin säveltäjät Gaspar van Weerbeke (1481–1489 ja uudelleen noin vuodesta 1499), Bertrandus Vaqueras (elinaika noin 1450–1507), Johannes de Stokem ja Josquin Desprez (syyskuu 1486–1494) olivat Marbrianin kollegoita de Orto.

Säveltäjä oli korkea suosioon paavia, erityisesti Innocent VIII (toimikausi 1484-1492), joka toimitti hänelle useita etuja , legitimized hänen syntymästään, myönsi hänelle vuosittaisen eläkkeeseen 1486 ja sen jälkeen 1489 sai hänet dekaani ja Abbey Sainte-Gertrude Nivelles. Aleksanteri VI: n paavin tiedonannon mukaan . (Toimikausi 1492-1503) 30. heinäkuuta 1496 vastarinnasta, joka aiheutti de Orton vuonna 1497 menevän Nivellesiin hakemaan itse virkaa ja aloittamaan viran. Vuonna 1487 hänestä tuli myös kanonilainen Cominesin kaupungissa . Hän muutti kuitenkin Roomasta Nivellesiin vasta vuoden 1499 jälkeen. De Orto oli läheisessä ja hyvin dokumentoidussa kosketuksessa tämän luostarin kanssa elämänsä loppuun asti, myös myöhemmän lähdönsä jälkeen; tämä meni käsi kädessä erityisen henkilökohtaisen omistautumisen kanssa St. Gertrudelle . Lukuisat säätiöt todistavat tästä; arvokkain näistä on pronssinen arkku pyhäinjäännösten varastointiin , joka näkyy edelleen kirkon transeptissa.

Säveltäjä saavutti huippunsa hänen taiteellisen uransa 1505. Kyseisenä vuonna venetsialainen musiikin julkaisija Ottavianosta dei Petrucci toi kokoelma massojen vain häntä, ns yksittäisten print otsikolla ”Misse de Orto”, jota pidetään erityisen kunnia voi. Lisäksi de Orto hyväksyttiin 24. toukokuuta 1505 tuomioistuin kappeli Duke Philip Fair of Kastilian (kuninkaaksi 1504-1506). Täällä de Orto oli muiden säveltäjien kollega tuomioistuimessa, e. B. Pierre de la Rue , Alexander Agricola , Nicolas Champion ja Antonius Divitis , mutta herttua nimitti hänet pian pääkappeliksi , johon liittyi myös huomattavasti korkeampi palkkio. Ehkä tämän korkean viran takia de Orto näyttää käytännössä lopettaneen säveltämisen seuraavalla kaudella.

Komea Philip aloitti toisen matkansa Espanjaan tuomioistuimellaan 10. tammikuuta 1506, tällä kertaa meritse, laulajilla ja instrumentalisteilla oli oma alus. Kuitenkin 13. tammikuuta myrsky ajoi osan laivastosta, mukaan lukien muusikoiden alus, Falmouthiin Englannin lounaisrannikolle. On hyvin todennäköistä, että tänä vaarallisena aikana Marbriano de Orto lupasi kääntää Saint Gertruden elämäkerran latinasta ranskaksi. Kun laivasto saapui lopulta Luoteis-Espanjan satamakaupunkiin A Coruñaan 27. huhtikuuta , herttua muutti Burgosiin Valladolidin kautta perustamaan kesäasuntonsa. Täällä hän kuitenkin sairastui vakavasti kuumeeseen ja kuoli lopulta 26. syyskuuta 1506, minkä jälkeen hänen tuomioistuimen orkesterinsa hajosi, jotkut muusikot palasivat Burgundiaan , ja toiset hänen leski ja seuraaja Johanna otti haltuunsa, mukaan lukien de Orto. Johanna, lempinimeltään "hullu", otti isänsä pois vallasta kaksi vuotta myöhemmin ja vangittiin, minkä seurauksena myös tämä tuomioistuimen orkesteri hajosi elokuussa 1508 ja säveltäjä lähti Espanjasta.

Brysselin tuomioistuimessa itävaltalainen Margaret johti edelleen alaikäisen arkkiherttua Karlin ja myöhemmin keisari Charles V: n hallituskautta . Here de Orto auttoi aluksi tuomioistuimen orkesterin uudelleenjärjestelyssä; Vuodelta 1509 peräisin olevan asiakirjan mukaan hänet nimitettiin pääkappeliiniksi vuodesta 1510 ja vuorotellen tässä toimistossa tietyn Anthoine de Berghesin kanssa vuoteen 1517 asti. Tämä muutos liittyi residenssiin tehtäviin muissa kirkoissa, kun hän oli aktiivinen Canon on Notre-Damen katedraali in Antwerpenissä (Frauenkirche.Lähistöllä) peräisin 1510 ja saman tehtävän Saint-Gudule Brysselissä 1513. Keisari Kaarle V: n matkalla Espanjaan vuonna 1517 de Orto ilmeisesti tuli tietystä kr. van Stappen edustettuna. Vaikka hänen nimensä on yliviivattu 21. kesäkuuta maksuluettelossa, hän toimi toisen asiakirjan mukaan edelleen "Charlesin kanslerina ja ensimmäisenä kappelina". Ei ole varmaa, osallistuiko hän edelleen työnantajan matkalle Englantiin vuonna 1522; periaatteessa hänet vapautettiin siitä iän vuoksi. Marbriano de Orto vietti vanhuuden Nivellesissä; hän kuoli siellä tammikuussa tai helmikuussa 1529 ja hänet haudattiin lähellä Sainte-Gertruden kirkkoa. Hänen hautakivensä näkyi täällä vuoteen 1940 asti, jolloin kirkko tuhoutui osittain sodan aikana.

merkitys

Petruccin henkilökohtainen painos vuodelta 1505, joka sisältää viisi säveltäjän kuudesta perinteisestä massasta, on keskeisen tärkeää de Orton sävellysten välittämisessä; muut tärkeät käsikirjoitusten ryhmät liittyvät läheisesti hänen paavin ja keisarillisiin Habsburgin mestareihin. Hänen massansa näyttävät hänen aikansa ja tyylilajille tyypillisen sävellystaidon korkealla tasolla ja ovat kaikki cantus firmus -tyyppiä (vrt. Yksi varhaisimmista massoista on kanoninen massa “Ad fugam”, joka on kirjoitettu vähän ennen vuotta 1490 eikä ole Petruccin kokoelmassa. Tyyliltään se perustuu myös Ockeghem- sukupolven tyyliin sen taipumuksella kohti pieniä rakenteita ja laajalla melodialla . Lähinnä sitä on massa "L'homme armé", joka lainaa tunnettua kansanlaulua lyhennetyssä versiossa, vrt. Enimmäkseen tenorissa , eri ajoituksina, pienennyksinä ja transpositioina , kuten Josquin-sukupolvelle tyypillistä. Sen sijaan hänen ”La belle se sied” -massassaan vertailua kohdellaan vapaammin. Täällä 1200-luvun melodia on ajoittain koristeltu , mutta pääasiassa jäljitelty ; tämä massa on havaittavissa myös värillisen ja usein sointurakenteensa vuoksi. "J'ay pris amours" -massassa de Orto on ainoa, joka käyttää tätä anonyymia sanaa 1500-luvulla erittäin suosittua massaa varten. Alkuperäisen tenori ja yläääni ovat pääosin lineaarisia, joskus kuten vrt. melodian rakenne kokonaan syrjään, joten sävellystä ei voida kuvata parodiamassana sanan todellisessa merkityksessä. ”Petita-camusette” -messut ovat nimensä ansiosta sen vuoksi, että ”Mi-mi-motiivi” on sattumanvaraisesti samankaltainen kuin Petrucci-chanson- Petita-camusette . Koska tälle melodialle ei ole viitteitä, nimityksen katsotaan olevan virheellinen. Pikemminkin tässä pisin Mass de Ortos -käsittelyssä viidesosien kaksinkertainen harppaus käsitellään ja kuorolainaukset ovat etualalla, minkä vuoksi tämä massa voidaan luokitella esim. Johannes Ockeghemin tai Matthaeus Pipelaren mietintösarjaan . Lopuksi, ”Missa dominicalis” eri koraali melodiat selittäen ja Credo kaksi eri Credo melodiaa yhdistetään toisiinsa.

Suurin osa de Orton muista pyhistä teoksista juontaa juurensa hänen aikaansa paavin kappelissa. Tämän bändin tyypilliset esiintymisperinteet erityisellä tekstiversiolla, koraalikäsittelyllä ja soinnun merkintöjen kohdennetulla tavalla löytyvät näistä sävellyksistä; Tähän sisältyy myös yleinen tyylinen suuntautuminen Johannes Ockeghemiin ja Johannes Regisiin . Sen sijaan melko kompakti "Ave Maria", jonka Petruccin kokoelma "Odhecaton A" avaa, on vähemmän tiukasti linjassa. Motetteja de Ortos osoittavat jälleen Cantus firmus tekniikkaa. Teos "Salve regis mater" on annettu nimettömästi ja juhlii paavi Aleksanteri VI: n kruunajaisia . vuonna 1492 ja lasketaan epäilyttävän tekijän teoksiin. Toinen käsikirjoitus (CS 15) sisältää virsisarjan , jonka osat kuuluvat Guillaume Dufaylle , Josquinille ja de Ortolle.

Niistä maallinen töitä, hänen asettaminen Dido n pahoitella in Vergiliuksen Aeneis ’Dulces exuviae’, ansaitsee erityistä huomiota. Se on ainoa säveltäjän teos, joka on itävaltalaisen Margaretin chanson-kokoelmassa ja voidaan sen vuoksi osoittaa hänen aikaansa tässä Habsburgin hovissa. Tekstin asettaminen on yksi varhaisimmista sarjassa toisia Josquin, Johannes Ghiselin , Jean Mouton , Adrian Willaert , Jacobus Arcadelt ja Orlando di Lasso ja on ominaista hetket ilmaisun, kuten haikea fryyginen kirkon avaimen ja dissonance rikas käyttö kromaattinen vaikutuksia. Muut maalliset kappaleet ovat enimmäkseen vapaita chansoneja, tai rondeaux'ja, kuten "Venus tu m'a pris", "D'ung aultre amer" ja "Fors seulement" tapauksissa, joista kaksi jälkimmäistä ottavat haltuunsa Ockeghem-mallin yläosan. ja "Venus" on burgundilaistyylinen. Teoksessa "Et il ya trois dames a Paris" homofonisten kappaleiden käyttö Pariisin chansoneissa ennakoi siten tyyliltään 1500-lukua. Viimeksi mainitun erikoistapauksen lisäksi Marbriano de Orton sanansonityyliä voidaan kuvata erittäin edistykselliseksi sen ristiriitaisen hienostuneisuuden, satunnaisen kaanonien käytön ja taipumuksen vuoksi sanojen tulkintaan.

Toimii

Koko painos: Marbriano de Orto. Opera omnia , toimittaja N. Davison, Moretonhampstead 2005

• Massat ja massojen osat (ellei toisin mainita, neljä osaa)
  • Missa dominicalis
  • Missa "J'ay pris amours" (annettu kahdella uskontunnustuksella)
  • Missa "La belle se sied"
  • Missa "L'homme armé"
  • Missa "Petita camusetta" (ke ke)
  • Missa ("ad fugam")
  • Kyrie "kunniaksi beatissime virginis"
  • Credo "Le serviteur"
  • Credo viisi ääntä
• Motetit
  • ”Ave Maria gratia plena” neljällä äänellä
  • “Ave Maria mater gracie” viidelle äänelle
  • ”Da pacem Domine” viidelle äänelle
  • "Descendi in ortum meum" neljälle äänelle (fragmentti, superius menetetty)
  • "Domine non secundum" neljällä äänellä
• Muut liturgiset teokset (kaikki neljälle äänelle)
  • "Valitus Jeremie profeetta"
  • "Lucis Creator Optime"
  • "Ut queant laxis" (jae 2, "Nuncius celso": Guillaume Dufayn musiikki)
• Chansons
  • "D'ung aultre amer" neljälle äänelle
  • "Et il ya trois nimittää Pariisin" ("Les troys filles de Paris") neljälle äänelle
  • "Forul seulement" neljälle äänelle
  • "Je ne suis runoilija" neljälle äänelle (Bassus hävisi, mutta todennäköisesti tenorin kanssa kaanonissa)
  • ”Mon mary m'a diffamée” neljällä äänellä
  • "Se je perdu mon amy" neljälle äänelle
  • "Venus tu m'a pris" kolmelle äänelle
• Muut maalliset lauseet
  • "Dulces exuviae" neljälle äänelle (Teksti: Virgil, Aeneis IV, 651–654)
  • "La mi la sol" neljälle äänelle (ilman tekstiä)
• Teokset, joiden de Orton kirjoittajana epäillään
  • "Salve regis mater" / "Hic est sacerdos" (Aleksanteri VI: n kruunajaiset 26. elokuuta 1492, tuntematon)
  • "Fama malum" (tuntematon)
  • "Impulsus eversus sum" ( Joannes de Horto totesi)
  • "Je cuide se ce temps me dure" (eri käsikirjoituksissa "De Orte", "Congiet" ja "Japart")

Kirjallisuus (valinta)

• Orto, Mabriano . Julkaisussa: Wolfgang Ruf , Annette van Dyck-Hemming (Toim.): Riemann Musiklexikon . 13. päivitetty ja päivitetty painos. nauha 4 : Niss - Schwa . Schott, Mainz 2012, ISBN 978-3-7957-0006-5 , s. 80 . 
• R. Gerber: Roomalaiset laulusyklit 1400-luvun lopulla. Julkaisussa: Archives for Musicology nro 12, 1955, sivut 40–73
• Martin Picker: Itävallan Margueriten Chanson-albumit , Berkeley 1965
• R. Miller: Marbriano de Orton musiikkiteokset , väitöskirja Indiana 1974 (University Microfilms International, Ann Arbor / Michigan nro 7501726)
• M.Duggan: Kuningatar Joanna ja hänen muusikkonsa. Julkaisussa: Musica disciplina nro 30, 1976, s. 73-95
• AB Skei: "Dulces exuviae": Didon viimeisten sanojen renessanssiasetukset. Julkaisussa: The Music Review No. 37, 1976, sivut 77-91
• R. Sherr : Illibata Dei Neitsyt Nutrix ja Josquinin roomalainen tyyli. Julkaisussa: Journal of the American Musicological Society No. 40, 1988, s.443-464
• Martin Picker: Marbriano de Orton ura noin 1450–1529. Julkaisussa: Collectanea II. Tutkimuksia paavin kappelin historiasta, toimittaja Bernhard Janz, Vatikaani 1994, sivut 529–557, ISBN 88–210–0655–7
• H. Kellman (toimittaja): Petrus Alamiren valtiovarainministeriö, musiikki ja taide Flanderin tuomioistuimen käsikirjoituksissa 1500–1535 , Gent / Amsterdam 1999
• Jesse Rodin: Marbrianus de Orto Roomassa. Julkaisussa: Early Music Band 37 (2009), numero 1, sivu 149, doi: 10.1093 / em / can142 .

nettilinkit

• Teoksia ja noin Marbriano de Orto  että Saksan digitaalisen kirjaston
• Nuotit ja äänitiedostoja Marbrianus de Orto on International Music Score Kirjastoyhteistyö
• Nuotteja on julkista mukaan Marbrianus de Orto on Choral Public Domain kirjasto - ChoralWiki (Englanti)
• Martin Picker:  Orto, Marbrianus de. Julkaisussa: Grove Music Online (englanti; tilaus vaaditaan).

turvota

1. ^ Klaus Pietschmann :  Orto, Marbrianus de. Julkaisussa: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä . Toinen painos, henkilökohtainen osa, osa 12 (Mercadante - Paix). Bärenreiter / Metzler, Kassel ym. 2004, ISBN 3-7618-1122-5 , sp. 1440–1443 ( verkkopainos , tilaaminen vaaditaan täydelliseen käyttöön)
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (toim.): Musiikin suuri sanasto. Osa 6: Nabakov - Rampal. Herder, Freiburg im Breisgau ja muut 1981, ISBN 3-451-18056-1 .