Siellä tulee olemaan verta

Elokuva
Saksan otsikko Siellä tulee olemaan verta
Alkuperäinen otsikko Siellä tulee olemaan verta
Valmistusmaa Yhdysvallat
alkuperäinen kieli Englanti
Julkaisuvuosi 2007
pituus 158 minuuttia
Ikäluokitus FSK 12
JMK 14
Rod
Johtaja Paul Thomas Anderson
käsikirjoitus Paul Thomas Anderson
tuotantoa Paul Thomas Anderson,
Daniel Lupi,
Joanne Sellar
musiikkia Jonny Greenwood
kamera Robert Elswit
leikata Dylan Tichenor
ammatti
synkronointi

There Will Be Blood ([ ðɛɹ wɪlˠ bi blɐd ] ;. Dt about "There will be blood") on yhdysvaltalainen elokuvadraama vuodelta 2007 . Ohjaus Paul Thomas Anderson , joka myös kirjoitti käsikirjoituksen. Etelä -Kaliforniassa noin vuonna 1910 sijoittuva elokuva kertoo miehen elämästä, joka kovalla työllä, päättäväisyydellä ja häikäilemättömillä menetelmillä pääsee ylös pienestä mahdollisuudesta menestyvään öljy -yrittäjään ja multimiljonääriin. Samaan aikaan elokuva kuvaa hänen konfliktiaan ja vihamielisyyttään evankelisen saarnaajan kanssa, joka kamppailee hänen kanssaan vallasta ja vaikutusvallasta. Anderson kiisti, että elokuva olisi ymmärrettävä metaforina Yhdysvalloille ja nykyisyydelle. Siitä huolimatta kritiikki ymmärsi ensisijaisesti rikkauden huonon puolen ja öljyn, kapitalismin ja uskonnon välisen yhteyden Amerikassa teoksen aiheina. Pääroolia esittää Daniel Day-Lewis , jonka esitys on saanut useita palkintoja. Myös säveltäjä Jonny Greenwoodin avantgarde-konsepti sai paljon kiitosta .

Historiallinen upotus

1854 onnistui ensimmäistä kertaa sitten ns öljytuotteiden Petroleum on tarkempaa . Tämä korvasi Waltranin öljylamppujen pääpolttoaineena ja johti öljyntuotannon valtavaan nousuun. Yhdysvalloissa periaate oli, että luonnonvaroja voi louhia kuka tahansa, joka omistaa yllä olevan maan. Kun jossakin tuli tietoon, että öljyä oli löydetty, joukot öljynhakijoita kokoontuivat yleensä paikalle ja kokeilivat onneaan, usein hyvin pienillä tontilla. Toimitukset on nopeasti käytetty, mikä johtuu myös kokematon uuttamalla menetelmiä , ja öljy tutkimusmatkailijat siirtyi. Ilmiö toistettiin uusilla "mustan kullan" löytöillä. Ylituotanto ja niukkuus vuorottelevat ja johtivat raakaöljyn erittäin voimakkaaseen hintavaihteluun. John D.Rockefeller vakiinnutti markkinansa Standard Oililla tuomalla salaa jalostamot , rautatiet ja putkilinjat hallintaan. Suurina asiakkaina Standard Oil pystyi saamaan alennuksia rahtikustannuksista riippumattomilta rautateiltä. Jalostetut kilpailijat joko ostivat tai alittivat Standard Oil -alueensa saadakseen heidät konkurssiin. Se voisi määrätä hinnat riippumattomille tuottajille, jotka vetivät raakaöljyn maasta. Liiketoimintatapojensa vuoksi Yhdysvaltojen hallitsevaa yritystä vihattiin suuresti.

Myöhään 19th century alkoi sähkövalo öljyvalot tilalle, mutta keksintö polttomoottorin ja sen käyttöä ajoneuvoissa ja laivoissa lähti öljyn kysyntä turvota vahvempi kuin koskaan. Uusia, paljon suurempia tarvikkeita löydettiin Texasista ja Kaliforniasta noin vuonna 1900. Näissä osavaltioissa Standard Oilista riippumattomat tuottajat pystyivät vakiinnuttamaan asemansa integroimalla tuotannon, kuljetuksen ja jalostuksen, ja Kalifornia suojeli öljytalouttaan tulleilla. Union Oilista kehittyi siellä suurin toimija , ja Standard yritti saada jalansijaa Kalifornian öljyntuotannossa.

juoni

Vuonna 1898 hopeanetsijä Daniel Plainview kaivaa yksin kaivoksessa . Jopa murtunut jalka akseliin putoamisen jälkeen ei estä häntä noutamasta hopeakoruja ja vetämästä itseään seuraavaan kylään. Siitä lähtien hän ontuu. Neljä vuotta myöhemmin hän siirtyi öljyliiketoimintaan . Kourallinen työntekijöitä, hän sitoutuu onnistuneen testin poraa kuin mainari autiomaassa. Kun putoava puupalkki on tappanut miehen, Plainview ottaa vauvansa ja nostaa hänet rakastavasti lapsena.

Vuonna 1911 Daniel Plainview perustettiin öljymieheksi. Hänen päivittäinen liiketoimintansa koostuu pieniltä maanomistajilta halvalla varastamalla maata, jonka perusteella hän epäilee öljyä. Voidakseen heidän sydämensä helpommin hän esittelee itsensä luotettavana perheenjäsenenä ja leskenä ja ohittaa nyt kymmenvuotiaan oppilaansa HW: n biologisena poikanaan. Eräänä päivänä Paavalin sunnuntai ilmestyy paikalle ja myy hänelle tietonsa öljyvarastoista karjatilalla nälkää näkevässä Little Bostonin kaupungissa Etelä -Kaliforniassa, joka kuuluu hänen oletettavasti aavistamattomaan perheeseensä.

Plainview tarkastelee salaa maata ja tekee vanhasta sunnuntaista pienemmän tarjouksen, mutta Paavalin kaksoisveli Eli, tietäen öljystä, pitää isänsä valmiina myymään sen ja nostaa hintaa. Plainview aikoo hankkia loput kiinteistöt taatakseen talletuksen yksinoikeuden . Maalaamalla yhteisön eteen vision kastelusta, koulutuksesta ja vauraudesta, joka tulee öljyntuotannon myötä, hän saavuttaa maan myynnin. Eli, joka on vaikutusvaltainen saarnaajana kylässä, pyytää häntä antamaan taloudellisia lahjoituksia kirkolleen, mitä Plainview lupaa, mutta ei pidä. Samoin, vastoin alkuperäistä lupaustaan, hän täyttää Eelin pyynnön saada siunata kuljetinjärjestelmä ennen sen käyttöönottoa. Hän varmistaa, ettei Eelin isä sunnuntai lyö tyttärensä Mariaa, jos tämä ei rukoile. Hän katsoo halveksivasti kuin Eli vaiheissa näennäisesti ihmeellinen karkottamista hengen kanssa raivoissaan eleistä on jumalanpalvelus . Kun eräänä päivänä poraputki tappaa työntekijän, Eli käyttää sitä hyväkseen pyytääkseen rahaa kirkon rakentamiseen, mutta myös tällä kertaa hän antaa vain tyhjän lupauksen. Toinen onnettomuus tapahtuu, kun kaasuräjähdys nostaa kilven liekkeihin ja HW menettää kuulonsa. Kun Eli yrittää kerätä luvattua rahaa Plainview'lta, tämä lyö hänet ja panee hänet öljysäiliöön syytettynä siitä, että Eli ja hänen jumalansa eivät voineet suojella poikaansa.

Hieman myöhemmin ilmestyy mies, joka väittää olevansa Plainview'n kauan kadonnut velipuoli Henry. Aiemmin kulkuri ja usein vankilassa hän on nyt kuullut Plainview'n menestyksestä ja etsii työtä. Plainview tarjoaa hänelle joitain, lähettää kuurot HW: n, jonka kanssa hän ei enää voi selviytyä, sisäoppilaitokseen vastoin tahtoaan ja ottaa nyt "Henryn" mukaansa liikekokouksiinsa. "Henrystä" tulee hänen luotettu ystävä. He matkustavat tapaamiseen Standard Oilin edustajien kanssa , jotka tarjoavat Danielille paljon rahaa kehittyneestä öljykentästään ehdottaen, että hänellä olisi aikaa pojalleen. Plainview kieltää vihaisesti kaiken sekaantumisen hänen perheasioihinsa ja lähtee. Pian sen jälkeen hän teki sopimuksen Union Oilin kanssa , jolle hän toimitti öljyn putkilinjan kautta välttääkseen rautateiden korkeat rahtikustannukset. Epäilyksen vuoksi hän kohtaa "Henryn" yöllä paluumatkalla aseella. Hän oli ystäviä todellisen velipuolen kanssa, myöntää oletetun "Henryn" ja oletti hänen henkilöllisyytensä tuberkuloosikuolemansa jälkeen. Hän ei koskaan vahingoittanut Plainviewa, mutta oli hänen ystävänsä. Ilman sanaa Plainview ampuu ja hautaa miehen.

Maapallo, jonka Plainview ehdottomasti tarvitsee putkilinjan rakentamiseen, kuuluu herra Bandylle, joka on yksi Elin uskollisista kannattajista. Bandy ilmeisesti tietää "Henryn" murhasta ja vaatii Plainview'n liittyvän Eelin kirkkoon maansa vuokraamiseksi. Öljy Mies vastahakoisesti läpikäy kasteen rituaali edessä seurakunnan, mikä Eli käyttää nöyryyttää plainviews ja groteskisti lavastettu vaientaa hänen kasvoilleen. Plainview'n on myönnettävä kaikille, että hän hylkäsi lapsensa, mikä selvästi hämmentää häntä. Hän voi rakentaa linjan sitä varten. Vaikka hän antaa HW: n tulla takaisin sisäoppilaitoksesta, hän pysyy vieraana. Eli puolestaan ​​lähtee paikallisen kirkkonsa kasvun jälkeen tekemään lähetystyötä muilla öljyntuotantoalueilla.

Monia vuosia myöhemmin, vuonna 1927, Plainview asui yksin ja juomana vain yhden työntekijänsä kanssa suuressa kiinteistössä rannikolla, jossa oli oma keilarata. HW, joka on kasvanut aikuiseksi, on nyt naimisissa Eelin sisaren Maryn kanssa, ilmoittaa rakastavansa Plainviewa ja haluaa aloittaa oman yrityksen öljy -yrittäjänä Meksikossa. Plainview, joka pitää tätä maanpetoksena, pilkkaa häntä ja paljastaa, että HW ei ole hänen biologinen poikansa, vaan hyödyllinen löytö. Hän oli vähemmän kuin paskiainen. HW hyväksyy nämä vammat, toteaa olevansa iloinen siitä, ettei hänellä ole mitään Plainview'stä, ja lähtee. Plainview on edelleen vihainen ja jättänyt ilman HW: tä.

Muutamaa vuotta myöhemmin, suuren laman puhkeamisen jälkeen , Plainview saa odottamattoman vierailun Eli sunnuntailta. Saarnaaja salaa spekuloi kirkonsa omaisuudella ja menetti sen pörssikriisissä ; Hän etsii taloudellista pelastusta ja tarjoaa Plainview'lle maata, jonka hän uskoo olevan kehittymätön. Plainview käyttää tilaisuutta nöyryyttää Eli. Hän pyytää häntä sanomaan ääneen ja toistuvasti tunnustuksen ”Minä olen väärä profeetta ja Jumala on vain taikausko”. Sitten hän selittää pilkkaavasti saarnaajalle, että kyseinen maa on arvoton, koska hän oli kauan sitten kaivanut taustalla olevaa öljyä naapurikiinteistöistä. Alkoholilla ja vihan tunteella hän kiipeää voittoonsa ja vihaansa ja lopulta tappaa Eelin keilataululla . Kun kollega löytää hänet istumasta ruumiin vieressä, hän sanoo vain: "Olen valmis."

Tuotanto ja julkaisu

käsikirjoitus

Anderson kirjoitti tarinan kahden perheen välisestä erämaasta. Hän piti lähtöasemasta kovasti, mutta edistymisen osalta hän astui paikalle. Matkalla Eurooppaan hän tapasi Upton Sinclairin romaanin Öljy pienessä Lontoon kirjakaupassa ! (1927). Romaani on osittain innoittamana öljypohja Edward L.Dohenen elämästä . "[...] Minulla oli tarpeeksi hyviä asioita omasta tarinastani. Ja sitten kirjasta tuli kaikki tarvittavat näkökohdat, jotta se olisi täydellinen kokonaisuus. Siihen asti en vain ollut ymmärtänyt, mistä tarkalleen kirjoitin tarinassani. ”Hän sisälsi vain romaanin ensimmäiset 150–200 sivua, eikä hänellä ollut mitään hyötyä lopusta. Hänen mielestään oli hyödyllistä, että romaani ei ollut erityisen hyvä eikä tunnettu, koska suuria odotuksia ei ollut. Elokuvan arvostelijat havaitsivat myöhemmin, että se oli hyvin kaukana romaanista ja että elokuvassa oli enemmän eroja kuin sillä oli yhteistä; hän ei ollut omaksunut lähes mitään Sinclairin yhteiskunnallisesti kriittisistä huolenaiheista, korkeintaan romaanin ilmapiiristä.

Hankesuunnittelu

Paul Thomas Anderson (vasemmalla) ja Daniel Day-Lewis 2007

Anderson kuvitteli Daniel Day-Lewisin jo ihanteelliseksi näyttelijäksi käsikirjoitusta kirjoittaessaan . Hän ei uskaltanut lähestyä näyttelijää keskeneräisellä kirjalla, minkä vuoksi hän kirjoitti sen kaksi vuotta. "Tunsin samanlaisen lähestymistavan omaan työhönsä, samaan pakkomielle, samaan intohimoon." Itse asiassa molempien sanotaan heittävän koko sydämensä projekteihinsa. Anderson sai viimeisen elokuvansa päätökseen vuonna 2002, ja Day-Lewisilla oli vain neljä roolia edellisen kymmenen vuoden aikana. Brittiläinen näyttelijä kuvaili itseään laiskaksi ja sanoi haluavansa pysyä rytmissään, jotta hän ei menettäisi työn iloa.

Ensimmäinen yritys kerätä varoja hankkeeseen riippumatta suurista studioista epäonnistui ja kesällä 2005 suunniteltu kuvaus ammuttiin. Day-Lewis, joka oli jo tutkinut hänen luonnettaan ja öljyliiketoimintaansa, kieltäytyi muista tarjouksista ja pysyi edelleen selvänä. Vuoden 2006 alussa ilmoitettiin, että Paramountin studioelokuvaosasto Paramount Classics tuottaa elokuvan. Paramount ja Disney -konsernin omistama Miramax rahoittivat elokuvan, kuten useat muut hankkeet, 50 prosenttiin kumpikin ja jakoivat jakelun alueellisesti. Yhdysvaltojen jakeluoikeudet annettiin Paramount Vantagelle, muulle maailmalle Miramax.

Andersonin kirjoittaessa oli selvää, että tällaisella materiaalilla ei olisi suurta budjettia, joten hän asetti rajoituksia itselleen. Elokuva on pohjimmiltaan hänelle näyttämö, jonka kamera ulottuu maisemaan, joten kallis ja suuren näköinen seikkailuepos syntyy alhaisilla tuotantokustannuksilla. Vain polttavan öljykaivon järjestys oli hieman monimutkaisempi, mutta siihenkään ei kulunut yli viisi päivää. Elokuvan tuotannon arvioitiin maksavan 25 miljoonaa dollaria.

Vuoro

Ennen kuvaamista Anderson katsoi John Hustonin Sierra Madren aarre (1948) , seikkailun ahneista etsijöistä, jotka löytävät onnettomuuden ja kuoleman. Anderson raivosi Hustonin elokuvasta ja tunnusti sen vaikutuksen Siellä tulee verta. Vanhat dokumenttimateriaalit öljymiehistöistä töissä olivat hyödyllisiä. Kuvaukset alkoivat toukokuun puolivälissä 2006. Paul Dano palkattiin vain Paavalin sunnuntain pieneen tukirooliin. Pian ampumisen aloittamisen jälkeen näyttelijä, jonka piti näytellä Eli Sundaya, erotettiin ja rooli annettiin myös Danolle, joka näytteli nyt molempia veljiä.

Kuten kaikki muut Andersonin neljä muuta elokuvaa, Robert Elswit oli valaistusoperaattori 20 vuotta vanhempi . Anderson säilytti työskentelytavan, jossa hän antoi näyttelijöille paljon vapautta ja kokeili epätavallisia lähestymistapoja. Hän antoi asioiden mennä omalla painollaan, ja jos jokin ei ollut vakuuttavaa, hän pysähtyi ja aloitti uudelleen. Jotkut osallistujat, erityisesti kameramiehistön osat, jotka ovat tottuneet tarkkuuteen ja organisointiin, kamppailivat osallistuakseen ja vaihdettiin. Lisäksi harjoitukset ja tallenteet virtasivat toisiinsa, kuvakäsikirjoitusta ei ollut.

Kaivostyöni vaarat eivät pysähtyneet kuvausryhmään: Teksasin vanhassa kaivoksessa, jossa he ampuivat elokuvan avauksen, Day-Lewis suoritti putoamisen itse ja mursi kylkiluunsa. Lukuun ottamatta digitaalisesti syntynyttä räjähdystä, palavan derrikin kohtaus luotiin pyroteknisesti. Kuumassa auringossa kuukausia ollut torni paloi suunniteltua nopeammin, ja monet suunnitellut tallennukset peruutettiin. Silti Anderson oli tyytyväinen sarjaan.

Etelä -Kaliforniassa sijaitsevan elokuvan maisemakuvat otettiin pääasiassa Marfassa, Texasissa . Tämä on sama karjatila, jota käytettiin Giants -öljyn draaman (1956) puitteina. Paikalle on ominaista se, että seisot kukkulalla etkä näe mitään mihinkään suuntaan. Greystone Mansion in Beverly Hills , joka oli aikoinaan rakennettu öljyn yrittäjä Edward Doheny , käytettiin koska kuvauspaikkana lopullista sekvenssit elokuvan, joka näyttää vanhat Plainview hänen estate . Anderson ja varustaja Jack Fisk olivat iloisia kiinteistön neroista . Valokuvissa käytetty ”öljy” on metyyliselluloosaa, joka on mustaksi värjätty elintarvikkeilla ja vaaraton maisemalle . Luotot ilmoittivat, että elokuvan tuotanto kompensointien ansiosta CO 2 oli neutraali.

julkaisu

Ammatillinen lehdistö kyseenalaisti tuotannon myyntikelpoisuuden ennen elokuvan julkaisua. Yhdysvaltalainen elokuva-alan lehti Variety huomautti, että kaksi ja puoli tuntia, itsenäisesti tuotetut, mieslähtöiset elokuvat eivät olleet aiemmin menestyneet. Maailman ensi -ilta pidettiin 27. syyskuuta 2007 vasta Fantastic Fest -elokuvafestivaalilla Austinissa , Texasissa . Elokuva julkaistiin Yhdysvaltojen teattereissa 26. joulukuuta 2007. Se osallistui Berlinale 2008 -kilpailuun ja juoksi 14. helmikuuta 2008 Saksassa ja Itävallassa. Elokuva tavoitti 151 000 saksalaista elokuvan katsojaa ja keräsi maailmanlaajuisesti 76 miljoonaa dollaria, joista 40 Pohjois -Amerikassa.

Tyylilliset laitteet

musiikkia

Elokuvaan äskettäin kirjoitetut musiikkikappaleet sävelsi englantilainen muusikko ja säveltäjä Jonny Greenwood , Radiohead -yhtyeen kitaristi . Olemassa olevat kappaleet käytetään Pärtin Fratres sellolle ja pianolle (1977), kolmas liikkeen Brahmsin " Viulukonsertto D-duuri ja osia Greenwood Popcorn superhet vastaanotin (2004). Musiikkikonsepti muistutti György Ligettin , Krzysztof Pendereckin , Philip Glassin , Michael Nymanin , Tōru Takemitsun tai Aaron Coplandin suurempia teoksia . He kuvailivat tyyliä avantgarde-sinfoniseksi, atonaaliseksi ja usein toistuvaksi.

Anderson ja Greenwood halusivat rajoittua peliaikalaitteisiin. Säveltäjä oppi tuon ajan amerikkalaista kirkkomusiikkia . Syrjäisillä, eristetyillä yhteisöillä oli usein vain pieniä kamariryhmiä, joten hän tarjosi osan ääniraidasta kamarikappaleita ; loput hän teki orkesteriteoksilla . Molemmat sopivat häiritsevänsä yleisöä epäjohdonmukaisuuksilla, epäröinneillä ja epätäydellisyyksillä musiikilla, joka on vialla, mikä viittaa siihen, että jotain pimeää on meneillään. Sitä sanottiin myrkylliseksi motiiviksi, dissonantiksi, pitkäaikaisiksi ääniksi, jotka lupaavat katastrofia, kuten ulvovat hälytyssireenit, aavemainen surina, ja ahdistavina, vääristyneinä ääniin, melkein huutoina, jotka korostavat Plainview'lle ominaista vaaraa, kidutusta ja itsetuhoa. Heti alusta alkaen sellot ja kontrabasso menivät vatsasi kuoppaan ja asettivat yleisön nöyrään asemaan. Musiikki auttaa poistamaan kuvatun lähtökauden optimismin, luo laajaa epämukavuutta ja kertoo yleisölle, että elokuvassa toimii maanalaisia ​​voimia.

Arvioidessaan elokuvamusiikki-CD: tä elokuva-dienst arvioi musiikin poikkeukseksi "vihaiseksi, ärsyttäväksi ristiriitaiseksi sen kanssa, mutta samalla koskettavaksi, todellisuudessa kuulumattomana". Variety havaitsi, että se syvensi elokuvan tunnelmia ja merkityksiä ja antoi heille enemmän mysteeriä, oli tutkivaa ja rohkeaa ja puolestaan ​​korosti elokuvan vakavuutta. Cinema musica havaitsi, että uusi oli korkealaatuinen ja että perinteistä käytettiin innovatiivisesti ja harmonisesti integroituna. Emotionaalisessa musiikissa on paljon syvyyttä, se on erinomainen, "yksi vuoden epätavallisimmista sävellyksistä" ja voi esiintyä elokuvasta riippumatta.

kuva

Elokuva kuvattiin anamorfisesti filmimateriaalille kuvasuhteella 2,40: 1 . Elswit käytti Pathé -kameran linssiä vuodelta 1910, jonka Anderson oli ostanut vuosia sitten, hyvin vähän asetuksia, esimerkiksi kun Plainview ajoi junaa, jossa oli HW . Lukuisat asetukset näyttävät lukuja ja maisemia joko alhaalta tai vahvoilla valvojat . Esitetty maa on karu, paljas ja autio ja tekee ihmisistä pieniä. Elokuvakommentti sanoi, että öljykentän historialliset mökit, väliaikaiset rakennukset ja tilat olivat täydellisesti kopioituja, koristelemattomia ja niiden voimakas eloisuus värin, rakenteen ja tarkasti mitatun huomiota herättävän yksityiskohdan ansiosta. Sillä Cahiers du Cinéma , on selvää, että päättäjät etsivät suuria kuvia: leveä formaatti yhdistyy suuri tilat ja kasvoja. Mukaan Positif Tämä monialainen kasvoja kanssa valtaville maiseman johtaa, kuten eeppinen, lakkaamatta kosmisesta intiimi. Valaistus, joka korostaa mustaa, harmaata ja tummanruskeaa ja luo vaikutelman, että päähenkilö ei koskaan poistunut kaivoista myöhemmin liikemiehenä, on usein kyseenalainen. Tupakoiva, palava naarmu luo myös helvetillisen ilmapiirin maanpinnan yläpuolelle. Säveltäessään keilahallin viimeistä kohtausta Anderson keskittyi joidenkin Stanley Kubrickin elokuvien otosten symmetriaan ja uhkailuun ; kuva kaappaa huoneen lattiasta kattoon. Sight & Sound piti näiden sisätilojen aiheuttamaa tyylikkyyttä työn suurimpana puutteena.

Lavastus ja dramaturgia

There Will Be Blood on hyvin erilainen kuin Andersonin aikaisemmat elokuvat, jotka esittivät hahmoyhtyeitä nykyajan Los Angelesissa. Monet näkivät tässä teoksessa siirtymisen postmodernismista ja itsetietoisesta auteurismista takaisin klassiseen kerronnan muotoon, elokuvateatterin pakkomielteen lopettamisen, lainausten rajoitusten poistamisen ja siten alan laajentamisen. Teos ei ole länsimainen, eeppinen eikä tragedia, mutta siinä on elementtejä kaikista näistä tyylilajeista. Ohjaaja kertoi tarinan hyvin suoraan, ilman ironiaa ja tyylillisiä erityispiirteitä, sanottiin, ilman melodraamaa, lakonisella sävyllä, enimmäkseen harkittua ja meditatiivista, jota keskeytti karkeat vihanpurkaukset, hulluus ja hahmot. Anderson halusi olla mahdollisimman yksinkertainen ja proosalinen: ”Toivon, että tämän elokuvan ainoa tyyli on Daniel Plainviewin” tyyli ”. Hänen näkökulmastaan ​​elokuvantekijän ei pitäisi lisätä tähän mitään tyylillistä. Sinun on yritettävä noudattaa tämän miehen asemaa ja kunnianhimoa ja kurinalaisuutta parhaalla mahdollisella tavalla. "

Muutama kysymys, joista Plainview haluaa olla hiljaa, jättää kertomuksen auki ja yleisö pimeässä HW: n alkuperästä - on edelleen epäselvää, oliko mies, joka joutui onnettomuuteen vuonna 1902, hänen isänsä, mitään ei tiedetä äidistä ja aivan yhtä vähän siitä, mitä Plainview oli Vuonna 1927 kehotettiin väittämään, että HW oli paskiainen. Ja kun Eli ilmestyy ensimmäistä kertaa, Plainview ja HW ovat yhtä hämmästyneitä kuin yleisö: Olipa Eli Sunday Paavalin kaksoset tai Eli huijaa jotakuta, elokuva ei koskaan vastaa tyydytykseen.

Otsikko tulee Vanhasta testamentista , 2. Moos. 7:19: "... että koko Egyptin maassa olisi verta". Hän ilmoittaa, että Plainview kohtaa jotain muuta kuin mitä hän etsii. Vuosina 1898 ja 1902 asetetut avausjaksot kestävät yhdessä lähes neljännes tunnin, eivätkä vaadi dialogia. Sanallinen hiljaisuus, tummat kuvat, jotka eivät salli Plainview'n kasvojen näkemistä, ja ei-naturalistinen musiikki peittävät hänen sosiaalisen identiteettinsä. Pääpaino on työssä, työkaluissa, resursseissa. Lähikuvia käytettäessä ne koskevat asioita, eivät ihmisiä, ja tekevät selväksi, mistä Plainviewin ajattelussa on kyse. Tämä johdanto välittää heti päähenkilön luonteen: ettei hän ole tavallinen kuolevainen, että hän on päättäväinen ja pysäyttämätön toteuttamaan suunnitelmiaan pelottavassa ympäristössä. Jotkut näkivät lavastus yhtäläisyyksiä Will Will Be Bloodin ja Kubrickin vuoden 2001 elokuvan (1968) avausten välillä . Maisema ja ääniraita loivat " darwinilaisen jatkuvuuden" Kubrickin murhaavien apinoiden ja Daniel Plainview'n välille ja antoivat öljylle Kubrickin mustan obeliskin salaperäisen voiman.

Seuraavat kaksi tuntia Plainview jatkoi päättäväisyyttään moraalin tai sosiaalisten tapojen estämättä. Anderson "tarttuu yleisöönsä mahdollisimman nopeasti, ja sitten kohtaus kohtauksesta hän kiristää ruuvit tiukemmin". Jos hänen aikaisemmissa teoksissaan, kuten Magnoliassa ja Boogie Nightsissa, oli vielä katarsishetkiä, joiden jälkeen toivo puhkesi, tämä puuttuu kokonaan. Tarinan jatkoa leimaa Plainviewin ja Eelin kaksintaistelu, pitkä sarja keskinäisiä nöyryytyksiä. Kuten halkeama, sanoi New York Times , jännitteitä realismin ja teatraalinen spektaakkeli kulkee kalvon ja antaa sille valtavan levottomuuksia. Karismaattinen Plainview houkuttelee ja torjuu jatkuvasti ihmistä.

Päähenkilön esitys

Daniel Day-Lewisin roolien yhteinen nimittäjä, kuten Hedden (2008) havaitsi, on ulkopuolisuus, vieraantuminen, oli se sitten sosiaalista, poliittista, fyysistä tai psykologista. Plainview ei ole poikkeus. Hän ei kestä olla yksilö yhteiskunnassa ja nähdä esteitä muissa ihmisissä, joita on vältettävä. Että muilla ihmisillä on oman tahtonsa vihata häntä. Hän liikuttaa alaleukaansa ja näyttää pureskelevan jotain - luultavasti tupakkaa, ehkä hän puristaa hampaitaan ärtyneenä muiden ihmisten poskelle päästäkseen tielleen. Hänen ei tarvitse uhata ketään avoimesti, koska hänen läsnäolonsa sinänsä on uhkaava; nyrkistä ulkonäköön ja hymystä sanomaan - kaikki on ase. Hänen hidas, lähes hypnoottinen ääntämisensä paljastaa, että hän tietää tarkalleen mitä haluaa eikä salli häliseviä tunteita. "Jokainen hänen lausumansa on ilmeisesti valmistautunut, ja jokaista vastausta edeltää hiljainen tahti, jossa harkitaan huolellisesti, kuinka parhaiten saavutetaan se, mitä on tarkoitus." Useat anglosaksiset kriitikot väittivät vahvan samankaltaisuuden Day-Lewisin puheen ja Johanneksen puheen välillä. Huston roolissaan Chinatownissa (1974). Huolellisesti muotoiltu, synkkä, arvovaltainen sanakirja on "täysin mahdollista" tai "ilmeistä", että Huston teki mallin. Day-Lewis paljasti, että hän oli kuunnellut Hustonia etsiessään vanhoja amerikkalaisia ​​ääniä ja myönsi, että hän oli saattanut ottaa häneltä liikaa.

Tulkintoja

Ensi -illan jälkeen Anderson korosti lukuisissa keskusteluissa, että tarinan kehittämisessä hän oli keskittynyt kaikkein alkeellisimpaan: kahden miehen väliseen vaistomaiseen taisteluun. Juoni ei ole nimenomaan amerikkalainen eikä se koske öljyä, kapitalismia tai uskontoa. Vaikka hän asuu vuonna 2007 eikä ole tyhmä, hän jätti Sinclairin romaanin poliittiset näkökohdat pois, koska kirjat sopivat siihen paremmin kuin elokuvat. Useimmat poliittiset elokuvat ovat tylsiä, joten hän vältti ehdottomasti poliittista elokuvaa, joka käsittelee asioita suoraan. Hän halusi olla konkreettinen, nöyrä ja maassa, eikä saarnata, vain näyttää "kahden röyhkeyden rypistymistä".

Useat kriitikot totesivat, että elokuva ei käsittele avoimesti kysymyksiä, se ei ole didaktinen eikä sitä tarvitse herättää. Hän ei leiki ajankohtaisuudella eikä pakota katsojaa viittaamaan siihen, mutta materiaali on vertauskuvallista.

Vaurauden kirous

Paha henki päästetään pullosta: "Plainview on kuin hirviö, joka poraa ja poraa, kunnes paholainen löytää tiensä ylöspäin." Luonto kostaa tekemästään väkivallasta tekemällä ihmisistä vihamielisempiä. Aivan kuten saduissa sankareiden on luovutettava sielustaan ​​saamastaan ​​rikkaudesta, Plainview maksaa kylmällä tunteella, koska nykyiset kilpailijat ja kateelliset ihmiset pakottavat hänet epäluuloisuuteen, joka eristää hänet muiden ihmisten kiintymyksestä. Äärimmäisenä sosiopaattina hän tuhoaa päättäväisesti kaikki siteet muihin ihmisiin. Hän kaipaa perhesiteitä yhtä paljon kuin ne ovat vastahakoisia hänelle. Sellaisena kuin hän on, hän voi esiintyä perheenjäsenenä vain "tahrattoman hedelmöityksen" ansiosta perhonen ansiosta .

Plainview ei kuitenkaan ole hirviö. Vaikka Eeli altistaa hänet kasteelle, hän taistelee nöyryytystä vastaan. Riippumattomana öljyntuottajana häntä ärsyttävät myös voimakkaat yritykset, jotka aikovat ostaa hänet. Isyys näyttää olevan ainoa hänen suhteistaan, jota sopimukset eivät muokkaa. Huolimatta hänen karkeista sanoistaan ​​HW: lle elokuvan lopussa, hän puhui, nauroi, ryntäsi ja selitti maailmaa kasvatuspojalleen lapsuudessa liian usein, jotta tämä käyttäytyminen olisi ollut epärehellistä.

Anderson näki vähän eroa öljytutkijoiden ja elokuvantekijöiden välillä: sekä porattuja että porattuja tietämättä, mitä he kohtaavat. Ja jokaisen, joka haluaa tehdä elokuvan, on juorutettava ja vakuutettava ihmiset rahoittamaan se; manipuloiva kieli ei ole hänelle vieras. Hän ymmärsi turhautumisen, joka joutui antamaan puolet kovasta työstä saadusta liikevaihdosta liikenteeseen. Jokainen, joka kuvaa elokuvan studiolle, tekee kaiken työn ja studio kerää kaikki rahat. Hän ei nähnyt päähenkilössä hirviötä ja tunnusti myötätuntoa heidän kunnianhimolleen ja selviytymistahdolleen. Ensimmäiset öljynetsijät olivat aloittaneet kullan ja hopean etsijöinä, ja siirtyessään öljyliiketoimintaan heidän oli pakko puhua ihmisten kanssa myyjinä paljon enemmän kuin mitä heidän halunsa yksin työskennellä vastaisi. Anderson piti teosta kauhuelokuvana ja suunnitteli osittain Plainview'n kreivi Draculan jälkeen . Öljyä voidaan pitää maan verenä, jota laiha Plainview juhlii, ja sitä eräänlaisena kuolleena, joka on haudattu kaivokseen onnettomuuden seurauksena ja josta kukaan ei tiedä, miten se palasi elävien joukkoon myöhemmin.

Monet historiallisista öljymiehistä eivät voineet lopettaa öljyn etsimistä, vaikka he olisivat ansainneet liikaa vaurautta. Anderson oli tutkinut heidän tarinansa: Harvat olivat onnellisia, heidän tarinansa skandaaleista, lahjonnasta, onnettomuuksista, kuolemista ja rikkoutuneista perheistä ovat samankaltaisia. He kaikki olivat erittäin kunnianhimoisia, saavuttivat tavoitteensa ja vaurautensa, mutta eivät kyenneet hillitsemään tätä pyrkimystä. Useat kriitikot puhuivat eräästä yrittäjästä, joka on tarkoitettu suurelle vauraudelle, mutta tuomittu olemaan nauttimatta siitä. Hänen ainoa olemassaolonsa tarkoitus on työ. Hahmo Plainviews löysi myös yhdysvaltalaisen yrittäjän arkkityypin, "jossain Scrooge McDuckin ensimmäisen ansaitun risteilijän ja Bill Gatesin autotalliyrityksen välissä ". Maan myytti ja alkuperä on "liikemies, joka on velkaa uransa vain itselleen ja pettämättömien viattomuus". Elokuva käsittelee edistystä ja inhimillistä tyyppiä, joka ajaa sitä eteenpäin - supermies Nietzschen mielikuvituksen mukaan.

Los Angeles Times huomautti, että kerronta edetessä Plainview n kylmyys, välinpitämättömyys ja halveksuntaa ihmisten lisääntynyt. Hän liittää lausunnon työhön, jonka mukaan juuri liike -elämän ja uskonnon johtajat tekevät itselleen, kun he kieltävät ihmisyyden itsessään ja yliarvioivat vaurauden ja vallan. Time vihjasi: "Mitä kertoo Anderson, että meillä on irvikuva jonka luopumista korvaamaton luonnonrikkauksia tämän kansakunnan vero, paratiisi maan päällä hyväksi itsekkään materialismin." Arvostelijat aika yrittää elokuvan tukeen hänen näkemyksensä siitä, että kapitalismi on jättänyt luottonsa pois. Andersonin kieltämisestä huolimatta se on elokuva "kapitalismista, joka on rikollista, hyvinvoinnista, joka on ilotonta ja kasvusta, josta on tullut fetissi". Elokuva on ristiriidassa uhratun elämän ja aineellisen hyödyn kanssa. Anderson kysyy myös veren ja öljyn arvosta ja hinnasta sekä keskinäisestä vaihdettavuudesta. Georg Seeßlen huomautti Plainview'n moraalisesta epäselvyydestä: hän huijaa maanviljelijöitä, mutta samalla johtaa heidät pois kurjuudesta nykyaikaan.

Lukuisia vertailuja tehtiin klassikkoelokuviin Citizen Kane (1940), Giganten (1956) ja Chinatown (1974), joissa uraauurtavat, häikäilemättömät yrittäjät tasoittavat tiensä. Olipa Plainview vain äärimmäisen eksentrinen tai suoraan hullu, hänen kehityksensä on samanlainen kuin Kane: Yksinäiseen palatsiin lukittu, hän joutuu syyllisyyden, hulluuden ja alkoholismin uhriksi.

Uskonto vastaan ​​kapitalismi

Se on julkaissut teoksen Will Will Be Blood julkaisemalla monia rinnakkaisuuksia nykypäivään: Yhdysvaltojen geostrategiset öljyetut ja siten suurvaltojen asenne suuryritysten ja vahvan evankelisen fundamentalismin kanssa. Ahneus ja usko, kirkko ja kapitalismi ovat Spiegel Onlinen mukaan edelleen amerikkalaisen yhteiskunnan liikkeellepaneva voima. Süddeutsche Zeitung muotoili hyvin samalla tavalla, että öljy, usko, kapitalismi ja kirkko ovat ”Amerikan peruskaava yleensä”. Hän näkee erään maan historian: ”Alussa on vain hiekkaa, kiviä ja rasvaisia ​​tavaroita, jotka lähtevät maasta. Lopulta on teollisuus, maa, jossa on kaupunkeja ja kirkkoja. ”The New York Times luki elokuvan luvuksi suureen kansalliseen löytö- ja valloitushistoriaan. Se oli eeppinen amerikkalainen painajainen, kauhistuttava ennustus tulevasta Amerikan vuosisadasta.

Jotkut kriitikot totesivat samankaltaisuuksia kahden vastustajan välillä. Plainview saarnaa uutta evankeliumia, jonka toinen myyjä haastaa pian. Eli kunnioittaa samaa fetissiä kuin Plainview: "Hän kaivaa ahneesti hämmentyneisiin sieluihin hurskaan ajattelutavan maitoa ja johtaa itsensä taivaalliseen lunastettuun maalliseksi saaliseksi." Katsomme, kuinka yrittäjyys ja uskonnollisuus rappeutuvat ahneuteen ja charlataniaan . Cahiers du Cinéma ymmärretty Plainviews kapitalismin ja Eli uskonnon olevan olennaisesti samat - kaksi pakkomielteet, joista ne Plainviews osoittautuvat vahvempi, koska se on määritetty ja radikaalimpia sen puute tunteita. Lopulta, kun hän on katkaissut itsensä kaikista isällisistä, veljellisistä ja ystävällisistä siteistä, hän on vapaa siinä mielessä, että voi olla vapaa uusliberalismin alaisuudessa . Muut kriitikot havaitsivat, että tapa, jolla HW: n väitetty isä levitti öljynjälkiä taaperoiden kasvoille, sai aikaan pyhän voitelun tai kasteen. Siellä on epäpyhä kolminaisuus öljystä, rahasta ja uskonnosta. Mutta ei ole salaisuus eikä uutta, että öljy ajaa jotkut ihmiset hulluksi tai että uskontoa käytetään poliittisena tai taloudellisena vipuna. Sight & Sound sanoi, että Anderson saattaa kuvata fundamentalistista uskontoa ja saalistusliiketoimintaa taakana Amerikan harteille, mutta näkee heidät kilpailijoina eikä liittolaisina. Hänen psykologinen ja fyysinen kamppailunsa Los Angeles Timesin mukaan on pelkkää barbaarisuutta. Tagesspiegelissä näki kahakoita välillä Plainview ja sunnuntaina kuin raamatullinen kaksintaistelu pahan ja pahan välillä ”inhimillisesti konkurssiin ja pirullisen tekopyhä”. Der Spiegel kutsui nauhaa "eräänlaiseksi" Dallasiksi "intellektuelleille".

Kyse on löytämisestä ja valloittamisesta: isät, pojat, veljet taistelevat miesvaltakamppailuja ankarassa, karkeassa maailmassa. Naiset ovat lähes kokonaan poissa, ja poraus- ja kirkotornit nousevat taivaalle fallisena vertauksena. Anderson kuvaili sitä kilpakisaksi, jossa selvitettiin, kenellä oli pidempi. Hänen olisi ollut synti liittää rakkaustarina elokuvaan.

Arvostelijat kriitikolta

Joitakin Yhdysvaltain arvosteluja

Variety piti elokuvamusiikkia poikkeuksellisen omaperäisenä ja 1800 -lukua vastaavia vuoropuheluita merkittävinä, jotka ovat hieman teatraalisia ja muodollisia, selkeämpiä ja tarkempia kuin nykyään puhutaan. Day-Lewis oli täysin sitoutunut hahmoonsa. Muut kasvot näyttivät nousevan esiin nykyaikaisesta valokuvasta, Paul Dano kattoi kaiken kohteliaasta kunnioituksesta vaahtomaiseen iloksi, ja HW -näyttelijä Freasier oli upea. Käsityön ja tekniikan kannalta kalvo tarjoaa parasta laatua. Kuitenkin Variety toteaa, että luonne Plainview avustaja Fletcher on liian vähän mukana kerronta, ja loppu voidaan sekava. Hollywood Reporter ylisti tehokkaan suorituskyvyn Day-Lewis ja sanoi, että filmi kehitetään vetää alusta loppuun, joka vähitellen ja yhä kauhu vetää meidät katkera maailmankuvasta päähenkilö.

The Los Angeles Times päätti, että Day-Lewis pelasi niin korkealla tasolla, että kannattajat heikkenivät; vain Dano ja Freasier pystyivät seisomaan häntä vastaan. Moraalinen pala kuvattiin upeasti, vakuuttavilla maisemilla. "Tämä ei ole kaunis elokuva". Öljymiehen ja saarnaajan välinen taistelu etenee riittävän ääriliikkeiden ja groteskin väkivallan avulla järkyttämään useimpia katsojia. Hienovaraisuuden ja hahmojen piirtämisen kannalta elokuva on rajallinen, minkä Los Angeles Times katsoi sosialistisen motivaation omaavaksi romaaniksi ja elokuvan taipumukseksi viedä kaikki, myös hahmot, äärimmäisyyksiin. Tämä on laitoksen todellisten vahvuuksien haittapuoli. New York Times löytyi Anderson kertoi tarinan raamatulliset mittasuhteet noin ahneus ja kateus. Tämä on hänen läpimurtonsa, koska hänen elokuvansa sisältää vihdoin sen, mitä hänen aiemmista puuttui: suuri aihe. Kerronta on johdonmukaista, se saa vauhtia ja aiheuttaa sietämätöntä jännitystä. Day-Lewisin esitys on yksi kaikkien aikojen parhaista; hän näyttää miehittäneen jokaisen solun Plainview -muodossa ja täyttää heidät niin paljon vihaa, että melkein räjähtää. Viikoittainen Time -aikakauslehti sanoi, että se oli yksi amerikkalaisimmista elokuvista, joka on koskaan tehty, ja se oli kauniisti kuvattu. Daniel Day-Lewis esittää Plainview'ta jyrkästi; Nerokas asia siinä on, että hän näyttää ajan ja kärsivällisyyden avulla, kuinka hulluus korvaa alkuperäisen järjen, kuten Plainview'ssa. Erityisesti lopulta hän tarjoaa räjähtävimmän ja unohtumattoman esityksen, joka on koskaan nähty näytöllä. Paul Dano on myös erinomainen.

Saksan kielen kritiikki

Saksankieliset elokuvakriitikot pitivät ylistäviä sanoja musiikkiyhdistelmästä, joka kuului "vaikuttavimpaan" tai "epätavallisimpaan ja häiritsevimpään", joka oli kuultu elokuvateatterissa pitkään, oli "erittäin kunnianhimoinen" tai "loistava". Vuonna muuten innostunut tarkastelun, ainoa heikko kohta , että elokuva-dienst oli, että jokainen laukaus oli ahne eeppinen koon ja Spiegel arvioijat löytänyt pitkä laukausta tuskin siedettävä, koska heidän ”rasittava taiteellinen tahto”. Muut arvostelut puhuivat "esteettisestä mestariteoksesta", "kuvatehokkaasta taustasta", jossa oli mahtavia, "suorastaan ​​massiivisia kuvia", raakoja, massiivisia, arkaaisia, jyliseviä ja massiivisia. Siellä oli muita arvosteluja elokuvasta kokonaisuutena ja toisia ”suuresta tarinasta”, joka paljasti paljon valtaa. "Viitta elokuvahistorian puhaltaa väkivaltaisesti täällä", sanoi Tobias Kniebe vuonna Süddeutsche Zeitung , työ oli "yksi noista suurista ja häiritsee kokemuksia". Jotkut arvostelut, esimerkiksi epd -elokuvissa ja muualla maailmassa , pitivät vertailua Citizen Kaneen ja muihin klassikoihin sopivina. Spiegel Online arvioi, että tämän elokuvan palan tuottamisen on täytynyt olla uuvuttava saavutus. Elämää suurempia hahmoja ja tilanteita ovat "vaikuttavia, hienoja, väsyttäviä ja jälleen mahtavia", oli Tagesspiegel ja Berliner Zeitung totesivat: "Joskus ehkä hieman liian ylevää, liian voimakasta." Cinema sertifioi elokuvan irtotavarana ja hieman ylimääräinen pituus. Samoin maailma havaitsi, että hän oli heikompi viimeisen puolen tunnin aikana. Mukaan Taz , Anderson osoittaa hyvää tunnetta visuaalinen, fyysinen käyttö maiseman ja toimijoiden lavastus. Sillä Spiegel Online hän kertoo mahtipontinen tavalla, joskus hieman liian eleginen.

Vaikka Tagesspiegel koki Plainviewin ja Eli Sundayn väliset taistelut sekä kiehtoviksi että vastenmielisiksi, Cinema kaipasi tunteiden keskipistettä hahmojen keskuudessa. Tuomiossa on Tagesspiegelissä , Day-Lewisin ja Dano suorituskyky on ehdottomasti kiitettävä; he antavat hahmoilleen erittäin selkeitä piirustuksia. Maailma kuvattu päähenkilön pelityylin erittäin fyysinen ja hallitseva, polvet niin iso ja samalla järjetön, että aika hän on "upea". Mukaan EPD Film , hän hankkii hänen luonteensa kanssa ”valtava voima, hyvää ja huonoa”. Spiegel , Standard ja Cinema löysivät ne kuitenkin käyttäytyneinä, korotettuina tai liian tyyliteltyinä karikatyyreinä.

Palkinnot

Daniel Day-Lewis sai 2008 Golden Globe varten Paras miespääosa - Draama ; teos oli ehdolla parhaan elokuvan draamaksi . Yhteensä Day-Lewis sai 32 ehdokkuutta Film Awards ja voitti sen 30 American Film Institute lasketa There Will Be Blood kymmenen parasta teoksia vuonna 2007. Berlinale 2008 oli There Will Be Blood , kaksi Silver Bears : lisäksi Ohjaus oli Greenwoods Musicille myönnetty erinomainen taiteellinen panos. Elokuva sai myös kaksi Academy Awards for paras miespääosa (Daniel Day-Lewis) ja parhaasta kuvauksesta . Ehdokkuuden tapauksessa se pysyi kategorioissa paras elokuva , paras ohjaaja , paras sovitettu käsikirjoitus , paras leikkaus , paras äänieditointi ja paras tuotantosuunnittelu . Lisäksi sekä César että David di Donatello ehdottivat elokuvan parhaaksi ulkomaiseksi elokuvaksi . ”There Will Be Blood” sai Grand Prix de la FIPRESCI kuin elokuva vuonna 2008 .

Taulukko katsaus palkinnoista

hinta kategoria Ehdokas tulos 
80. Oscar -palkinnot Paras elokuva Paul Thomas Anderson , Daniel Lupi , JoAnne Sellar Ehdolla
Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Ehdolla
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras sovitettu käsikirjoitus Paul Thomas Anderson Ehdolla
Paras "Art Direction" Jack Fisk , Jim Erickson Ehdolla
Paras kamera Robert Elswit Voitti
Paras leikkaus Dylan Tichenor Ehdolla
Paras äänen editointi Matthew Wood , Christopher Scarabosio Ehdolla
American Film Institute Awards Top 10 elokuvaa
Austin Film Critics Association Awards 2007 Top 10 elokuvaa Ensimmäinen sija
Paras elokuva Voitti
Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Voitti
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras kamera Robert Elswit Voitti
Paras tulos Jonny Greenwood Voitti
Australian Film Critics Association Paras ulkomaalainen elokuva Voitti
BAFTA -palkinnot Paras elokuva Ehdolla
Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Ehdolla
Paras sovitettu käsikirjoitus Paul Thomas Anderson Ehdolla
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras miessivuosa Paul Dano Ehdolla
Paras tulos Jonny Greenwood Ehdolla
Paras tuotantosuunnittelu Jack Fisk, Jim Erickson Ehdolla
Paras kamera Robert Elswit Ehdolla
Paras ääni Matthew Wood Ehdolla
Broadcast Film Critics Association Awards 2007 Paras elokuva Ehdolla
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras musiikki Jonny Greenwood Voitti
Amerikan johtajien kilta Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Ehdolla
Golden Globe -palkinto Paras näyttelijä (draama) Daniel Day-Lewis Voitti
Paras elokuva (draama) Ehdolla
Los Angelesin elokuvakriitikkojen liiton palkinnot Paras elokuva Voitti
Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Voitti
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras käsikirjoitus Paul Thomas Anderson Toinen
Paras kamera Robert Elswit Toinen
Paras tuotantosuunnittelu Jack Fisk Voitti
Paras musiikki Jonny Greenwood Toinen
Kansallinen elokuvakriitikkojen seura Paras elokuva Voitti
Paras ohjaaja Paul Thomas Anderson Voitti
Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Paras käsikirjoitus Paul Thomas Anderson Ehdolla
Paras kamera Robert Elswit Voitti
Näyttelijäkillan palkinto Paras näyttelijä Daniel Day-Lewis Voitti
Writers Guild of America -palkinto Paras sovitettu käsikirjoitus Paul Thomas Anderson Ehdolla
Tuottaja Guild of America Awards Paras elokuva Ehdolla
American Society of Cinematographers Awards Paras kamera Robert Elswit Voitti
Syndicat Français de la Critique de Cinéma et des Films de Télévision Paras ulkomaalainen elokuva Voitti

Vuonna 2016 There Will Be Blood sijoittui kolmanneksi BBC: n kyselyssä, jossa oli mukana 2000 -luvun 100 tärkeintä elokuvaa .

Saksan elokuva- ja media -arviointi FBW Wiesbadenissa antoi elokuvalle erityisen arvokkaan.

kirjallisuus

  • Anne Gielsvik: Musta veri: verta tulee . Julkaisussa: Robert Burgoyne (Toim.): Epic Film in World Culture . Routledge, New York 2011, s. 296-312.
  • Gregory Allen Phips: Maidon tekeminen pirtelöksi: Upton Sinclairin öljyn mukauttaminen! PT Andersonin kappaleeseen Will Will Be Blood . Julkaisussa: Literature Film Quarterly 43: 1, 2015, s. 34–45.
  • Christopher Sharrett: Amerikan auringonlasku: Ei maata vanhoille miehille, verta tulee ja hämärän lännen kysymys . Julkaisussa: Christopher Sharett et ai. (Toim.): Popping Culture . Pearson, New York 2010, s. 261-268.
  • Upton Sinclair : Öljyä! Roman (Alkuperäinen nimi: Oil! ). Saksa, kirjoittanut Otto Wilck . Yksittäisten painosten teossarjassa . 16.-18. Tuhannet. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1992, 644 sivua, ISBN 3-499-15810-8 .
  • Jason Sperb: Blossoms and Blood: Postmodern mediakulttuuri ja Paul Thomas Andersonin elokuvat . University of Texas Press, Austin 2013.
  • Daniel Sullivan: Kuolema, rikkaus ja syyllisyys: Analyysi verestä . Teoksessa: Daniel Sullivan ja Jeff Greenberg (toim.): Kuolema klassisessa ja nykyaikaisessa elokuvassa: Fade to Black . Palgrave Macmillan, New York 2013, s.119-134.

keskusteluja

  • Paul Thomas Andersonin kanssa General-Anzeigerissa (Bonn), 14. helmikuuta 2008, s. 27: "Me todella ansaitsimme yksitoista Oscaria"
  • Paul Thomas Andersonin kanssa Hamburger Abendblattissa, 14. helmikuuta 2008, s. 9: hattu päähän, hattu pois. Pilli: kyllä ​​vai ei?
  • Paul Thomas Andersonin kanssa Süddeutsche Zeitungissa, 8. helmikuuta 2008: Katolisuus on käsienpesu seksin jälkeen
  • Daniel Day-Lewisin kanssa Frankfurter Rundschaussa 20. helmikuuta 2008, s.21: "Tykkään hulluksi menemisestä"

Tarkista peili

positiivinen

Pikemminkin positiivinen

Sekoitettu

Pikemminkin negatiivinen

nettilinkit

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Julkaisutodistus kappaleesta Will Will Be Blood . Elokuva-alan vapaaehtoinen itsesääntely , joulukuu 2007 (PDF; testinumero: 112 628 K).
  2. ↑ Ikäraja varten There Will Be Blood . Nuorten mediakomissio .
  3. ↑ Maugeri, Leonardo: Öljyn ikä. Maailman kiistanalaisimman resurssin mytologia, historia ja tulevaisuus. Praeger, Westport CT 2006, ISBN 0-275-99008-7 , s. 3-18; Yergin, Daniel: Palkinto. Eeppinen etsintä öljyä, rahaa ja valtaa. Simon & Schuster, New York 1991, ISBN 0-671-50248-4 , s. 29-55 ja 78-95
  4. ↑ a b c d e f g h American Cinematographer , tammikuu 2008, s. 36–55, Stephen Pizzello: Blood for oil
  5. ↑ a b c Richard Schickel: Veri tulee: Amerikkalainen tragedia. Julkaisussa: Time . 24. joulukuuta 2007, käytetty 6. toukokuuta 2009 .
  6. ↑ a b c d Uwe Mies: Tulee verta . Julkaisussa: General-Anzeiger (Bonn) . 14. helmikuuta 2008, s. 27 ( online [käytetty 6. toukokuuta 2009] Paul Thomas Andersonin haastattelu). "Tarina kahden miehen" There Will Be Blood ( Memento toukokuusta 8, 2014 Internet Archive )
  7. ↑ a b La joie de creuser et de dynamiter . Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 10 (keskustelu PT Andersonin kanssa).
  8. ↑ a b c d e f g h i j k l La joie de creuser et de dynamiter . Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 10-14 (PT Andersonin haastattelu).
  9. ↑ a b c d e f g h i Manohla Dargis : Amerikan alkukantainen, taottu veren ja öljyn upokkaaseen. Julkaisussa: New York Times . 26. joulukuuta 2007, käytetty 6. toukokuuta 2009 .
  10. ↑ a b c d e f Nick James : Musta kulta . Julkaisussa: Sight & Sound . Helmikuu 2008, s. 30-34 .
  11. ↑ a b c d e f g Yann Tobin: Vaikuttava! Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 7-9 .
  12. ↑ a b Cahiers du cinéma , maaliskuu 2008, s. 12-15, kirjoittanut Eugenio Renzi: Des patries grandes et petites
  13. ↑ Los Angeles Times , 26. joulukuuta 2007
  14. ↑ Laulaja ja dynamiikka . Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 12 (keskustelu PT Andersonin kanssa).
  15. ↑ Rüdiger Sturm: "Olen vain huijari" . Julkaisussa: Welt am Sonntag . 10. helmikuuta 2008 ( online [käytetty 22. heinäkuuta 2012] Daniel Day-Lewisin haastattelu).
  16. ↑ Variety , 17. tammikuuta 2006: 'Veren' himo Parille ja Miramaxille
  17. ↑ a b c d e f g h Jörg Häntzschel: Katolisuus on käsienpesu seksin jälkeen. Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung . 17. toukokuuta 2010, käytetty 13. syyskuuta 2019 ( Paul Thomas Andersonin haastattelu ).
  18. ↑ Keskustelu Andersonin kanssa Hamburger Abendblattissa, 14. helmikuuta 2008, s.9
  19. ^ IMDb for There Will Be Blood , käytetty 20. joulukuuta 2007
  20. ↑ a b c d taz , 8. helmikuuta 2008, s.28 , kirjoittanut Cristina Nord: The Great Boom in Little Boston
  21. ↑ Los Angeles Times, 27. joulukuuta 2007: 'Verityö': kartanon mysteerin kaivaminen ; katso myös harhaanjohtavia mainintoja - Doheny ei asunut tässä kiinteistössä itse, vain hänen poikansa - julkaisussa American Cinematographer, tammikuu 2008, s.46
  22. ↑ a b Yann Tobin: Vaikuttava! Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 8 .
  23. ↑ a b c d Lars-Olav Beier, Martin Wolf: Veri ja kukat . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 6 , 2008, s. 136 ( verkossa - 2. helmikuuta 2008 ).
  24. ↑ Juhlista hyviä aikoja . Julkaisussa: Sight & Sound . Helmikuu 2008, s. 9 .
  25. ↑ a b c d e f Variety , 1. marraskuuta 2007, Todd McCarthy: Siellä tulee verta
  26. ↑ Will Will Be Bloodin ensi -iltapäivämäärät , katsottu 7. tammikuuta 2008
  27. ↑ Insidekino , 122 Saksan menestyneimmistä elokuvista vuonna 2008. Käytetty 25. heinäkuuta 2009
  28. ^ Box office mojo , käytetty 30. huhtikuuta 2009
  29. ↑ a b Cinema Musica nro 11, numero 1/2008, s. 97, kirjoittanut David Serong
  30. ↑ a b c d e Film Comment , Vol. 44, Issue 1, tammikuu / helmikuu 2008, s. 24–27, kirjoittanut Kent Jones
  31. ↑ a b c d e f g h i j Adams, Michael: There will be blood, julkaisussa: Magill's Cinema Annual 2008. Gale, Detroit 2008, ISBN 1-55862-611-5 , s.392-395
  32. ↑ a b c d film-dienst No. 6/2008, s. 13, Jörg Gerle: "Villi, törkeä: Jonny Greenwood"
  33. ↑ a b Musta kulta . Julkaisussa: Sight & Sound . Helmikuu 2008, s. 34 (Jonny Greenwoodin haastattelu).
  34. ↑ a b c epd Elokuva nro 3/2008, s.39 , Sabine Horst
  35. ↑ a b c d e f g h Jan Schulz-Ojala: Pimeä elämä, synkkä kuolema . Julkaisussa: Der Tagesspiegel . 8. helmikuuta 2008, s. 28 .
  36. ↑ a b c d e f g h Thomas Assheuer : Kapitalismin hulluus. Julkaisussa: Die Zeit , 7. helmikuuta 2008.
  37. ↑ taz , 8. helmikuuta 2008, s.28 : Big Boom in Little Boston
  38. ↑ a b c d e f Los Angeles Times, 26. joulukuuta 2007, Kenneth Turanin arvostelu: Will Will Be Blood
  39. ↑ a b c d e f John DeFore: Veri tulee. Julkaisussa: The Hollywood Reporter . 1. lokakuuta 2007, arkistoitu alkuperäisestä 29. huhtikuuta 2008 ; katsottu 6. toukokuuta 2009 .
  40. ↑ a b Cahiers du cinéma , maaliskuu 2008, s. 9–11, Stéphane Delorme: Désirs de grandeur
  41. ↑ a b c Verena Lueken: Olen öljymies . Julkaisussa: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 9. helmikuuta 2008, s. 33 .
  42. ↑ a b c d e Andrew Hedden: Ulkopuolinen. Teemoja Daniel Day-Lewisin teoksesta. Julkaisussa: Cineaste , Spring 2008, s. 8–13
  43. ↑ Cineaste , Vuosikerta 34, Nro 2, Kevät 2009, s.
  44. ↑ a b Cineaste, Vol. 34, Issue 2, Spring 2009, s.41–42, kirjoittanut Kenneth Dancyger: Editing for subtext
  45. ↑ a b c d Tobias Kniebe: Öljy on vettä paksumpaa . In: SZ -Berlinale -lisäosa . 17. toukokuuta 2010 ( verkossa [käytetty 28. kesäkuuta 2021]).
  46. ^ The New York Times, 26. joulukuuta 2007; Elokuvakommentti, tammi / helmikuu 2008, s.26; Variety, 1. marraskuuta 2007; Hedden 2008, s. 8; Aika, 24. joulukuuta 2007; Adams, Michael: Tulee verta, julkaisussa: Magill's Cinema Annual 2008, s.392-395
  47. ↑ kenraali-Anzeiger (Bonn), 14. helmikuuta 2008, s. 27 ( Siellä tulee verta ( muistio 8. toukokuuta 2014 Internet-arkistossa )); julkaisussa Hamburger Abendblatt, 14. helmikuuta 2008, s. 9; julkaisussa Sight & Sound , helmikuu 2008, s.33
  48. ↑ Adams 2008, s. 392-395
  49. ↑ a b c d e f g h i Hanns-Georg Rodek : Elokuva, kuten ”Citizen Kane” In: Die Welt , 8. helmikuuta 2008.
  50. ↑ a b c d e Andreas Borcholte: Usko, ahneus ja röyhkeys . Julkaisussa: Spiegel Online . 8. helmikuuta 2008, käytetty 6. toukokuuta 2009 .
  51. ↑ a b c Paul Thomas Andersonin haastattelu . Julkaisussa: Sight & Sound . Helmikuuta 2008.
  52. ↑ American Cinematographer, tammikuu 2008, s.36-37; Katso kauhuelokuvasta myös vastaava lausunto: La joie de creuser et de dynamiter . Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 11 (keskustelu PT Andersonin kanssa).
  53. ^ Daniel Yergin: Palkinto. Eeppinen etsintä öljyä, rahaa ja valtaa. Simon & Schuster, New York 1991, ISBN 0-671-50248-4 , s.88
  54. ↑ Die Zeit, 7. helmikuuta 2008, Thomas Assheuerin arvostelusta; Adams 2008, s. 394, vasen sarake
  55. ↑ a b c d e f Anke Westphal: Gesalbte Gier In: Berliner Zeitung , 9. helmikuuta 2008, s.27 .
  56. ↑ a b c d film-dienst No. 4/2008, s. 27–28, kirjoittanut Rüdiger Suchsland
  57. ↑ Georg Seeßlen: Katsaus verestä elokuvassa filmzentrale.de
  58. ↑ Nick James: Musta kulta . Julkaisussa: Sight & Sound . Helmikuu 2008, s. 32 .
  59. ↑ a b c d Isabella Reicher: verta, hikeä - ja öljyä . Julkaisussa: Der Standard , 8. helmikuuta 2008, s.5
  60. ↑ Samassa mielessä Berliner Zeitung , 9. helmikuuta 2008, s.27
  61. ↑ Los Angeles Times, 26. joulukuuta 2007, kritiikissä, jonka mukaan Eli ei ole hurskaampi kuin Plainview
  62. ↑ Berliner Zeitung, 9. helmikuuta 2008, kirjoittaa väärin, että se on Plainview, voide
  63. ^ Variety, 1. marraskuuta 2007
  64. ↑ Yann Tobin: Vaikuttava! Julkaisussa: Positif . Maaliskuuta 2008, s. 9 .
  65. ↑ a b c d Elokuva nro 3/2008, s. 68, kirjoittanut Heiko Rosner
  66. ↑ Sabine Horst: Siellä tulee verta : epd -elokuva nro 3/2008, s.39
  67. ↑ Ehdokkaat - 80. vuosittainen Oscar -palkinto. Elokuvataide- ja tiedeakatemia, arkistoitu alkuperäisestä 23. tammikuuta 2008 ; Haettu 22. tammikuuta 2008 .
  68. ↑ Ei maata vanhoille miehille, Juno valittiin AFI: n vuoden kymmenen parhaan joukkoon. Julkaisussa: CBC . 17. joulukuuta 2007, katsottu 31. joulukuuta 2007 .
  69. ^ Stuart Oldham: Austin Film Critics piirtää 'Blood'. Julkaisussa: Variety . 18. joulukuuta 2007, arkistoitu alkuperäisestä 22. joulukuuta 2007 ; Haettu 19. tammikuuta 2008 .
  70. ↑ MUSTA PALVELI NÄYTTÄÄ UUDELLEEN AFCA FILM -PALKINNOILLA 2008 - MEDIA RELEASE. AFCA , arkistoitu alkuperäisestä 29. huhtikuuta 2009 ; Haettu 3. tammikuuta 2011 .
  71. ↑ BAFTA -elokuvapalkinnon voittajat vuonna 2008. (Ei enää saatavilla verkossa.) British Academy of Film and Television Arts, arkistoitu alkuperäisestä 9. maaliskuuta 2012 ; Haettu 19. helmikuuta 2008 .
  72. ^ Coenin maa Critics 'Choice Awards. Julkaisussa: BBC News . 8. tammikuuta 2008, käytetty 8. tammikuuta 2008 .
  73. ^ Directors Guild julkistaa ehdokkuudet. Julkaisussa: Silicon Rope. 20. joulukuuta 2007, katsottu 31. joulukuuta 2007 .
  74. ↑ 2007 Golden Globe -ehdokkaat ja voittajat. Hollywood Foreign Press Association, käytetty 19. helmikuuta 2008 .
  75. ↑ Jeff Giles: Will Will Blood, No Country for Old Men Top Critics's Awards: New York, LA, Boston ja DC: n kirjurit kunnioittavat vuoden 2007 parasta. Julkaisussa: Rotten Tomatoes . Flixter , 10. joulukuuta 2007, käytetty 22. joulukuuta 2007 .
  76. ↑ Eugene Hernandez: ”Siellä tulee verta” johtaa National Society of Film Critics Awards -palkinnot: paras elokuva, ohjaaja, näyttelijä, elokuva. Julkaisussa: indieWIRE . 5. tammikuuta 2008; arkistoitu alkuperäisestä 7. tammikuuta 2008 ; Haettu 5. tammikuuta 2008 .
  77. ↑ Viimeinen 14. vuosittainen SAG -palkintojen saajan lehdistötiedote. Screen Actors Guild , 27. tammikuuta 2008, arkistoitu alkuperäisestä 6. syyskuuta 2008 ; Haettu 27. tammikuuta 2008 .
  78. ↑ 2007 Oscar: Kirjailijakilta kutsuu palkintonsa. Emanuel Levy , käytetty 3. tammikuuta 2011 .
  79. ^ Producers Guild of America -palkinto parhaasta teatterielokuvasta. eNotes , käytetty 3. tammikuuta 2011 .
  80. ^ ASC -palkinnot erinomaisista saavutuksista elokuvissa. (Ei enää saatavilla verkossa.) ASC , arkistoitu alkuperäisestä 29. joulukuuta 2010 ; Haettu 3. tammikuuta 2011 .