Fanny Tacchinardi-Persiani

Fanny Tacchinardi-Persiani Amina La Sonnambula , maalaus Karl Bryullow , 1834

Fanny Tacchinardi-Persiani (s: Francesca Felicitan Maria Tacchinardi , myös: Fanny Persiani ; * Lokakuu 4, 1807 in Rome , † päivänä toukokuuta 3, 1867 vuonna Pariisi ) oli kuuluisa italialainen oopperalaulaja ( koloratuurisopraanolle ), joka oli erityisen ensimmäisenä tulkki of Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor meni musiikkihistoriaan.

Elämä

Hän oli Nicola Tacchinardin kolmas lapsi Angiola Tacchinardi syntynyt (1772-1859) ja Maria (?) 4. lokakuuta 1807 Roomassa ja Santa Maria ad Martyrsin kunnassa (6. lokakuuta Pantheon ) kastettu , mitä nyt kasteella merkintä Vatikaanin arkistoon on dokumentoitu. Vanhemmissa lähteissä (tähän päivään asti) 1812 on kuitenkin usein virheellisesti annettu syntymävuonna ja hänen haudallaan Neuilly-sur-Seinen perhekappelissa jopa 1814 syntymävuotena. Fanny syntyi niin sanotusti musiikilla: molemmat vanhemmat olivat oopperalaulajia, isä oli tuolloin kuuluisa tenori , joka antoi tyttärelleen täydellisen laulukoulutuksen, vaikka hän ei toivonut oopperauraa hänelle. Joskus hän kuitenkin pyysi heitä esiintymään konserteissa Toscanan suurherttuan hovissa .

Todennäköisesti vuonna 1827 Fanny tapasi säveltäjän Giuseppe Persiani , jonka kanssa hän avioitui kaksi vuotta myöhemmin, 5. elokuuta 1829 kirkossa Santi Simone e Giuda vuonna Firenzessä ; heillä oli ainoa poika Alessandro (syntynyt 15. elokuuta 1830). Asiaankuuluvissa tiedostoissa Fanny oli virallisesti listattu kotiäidiksi (” lavorante a casa ”) tuolloin .

Sinun ilmeisesti suunnittelemattomia oopperan debyytti hän teki sen aika suhteellisen myöhään, 24-vuotiaan, kun hän vuonna Livorno 21. heinäkuuta 1832, että estynyt Rosalbina Carradori Allan nimiroolin Giuseppe Fournier oopperan Francesca da Rimini astui vieressä Rosmunda Pisaroni kun Paolo.

Kun oli vielä esiintymisiä Padovassa ja San Samuele in Venetsia , oopperoiden mukaan Vaccaj ja Rossini , hän lauloi Amenaide Rossinin Tancredi 23. helmikuuta 1833 rinnalla Giuditta Pasta at La Fenice , ja pian sen jälkeen, 2. maaliskuuta 1833 rooli Adina Donizetin L'elisir d'amore , josta tuli yksi hänen "hevosistaan". Tästä alkoi loistava ura, joka vei hänet tuolloin kaikkiin Euroopan tärkeimpiin vaiheisiin.

Jo kesällä 1833 hän oli klo Teatro Carcano vuonna Milanossa , jossa hän lauloi naispääosan oopperan Danaossa uudelleen d'Argo (ensi-ilta: 1827) aviomiehensä Giuseppe Persiani - hän myös myöhemmin kannatti (yleensä ole erityisen onnistuneita ) työskentelee miehensä kanssa. Saman kauden aikana hän myös lauloi useita rooleja, jotka jäivät hänen tähti rooleja koko uransa: Amina in La Sonnambula ja Beatrice di Tendan by Vincenzo Bellini , Carolina Il matrimonio segreto jonka Domenico Cimarosa ja Rosa Le Cantatrici villane mukaan Fioravanti .

Fanny oli velkaa nimiroolin Donizetin Rosmonda d'Inghilterrassa , joka sai ensi-iltansa 27. helmikuuta 1834 ja jonka kumppanina oli kuuluisa Gilbert-Louis Duprez , isänsä ja Firenzen Teatro della Pergolan impresario Alessandro Lanarin sitoutumisesta. . Kuten tiedetään, Donizetti kehui Tacchinardien tarkkuutta ja täydellistä intonaatiota kirjeessään muutama kuukausi ennen ensi -iltaa , mutta kuvaili niitä myös "niin kylmäksi, niin kylmäksi ..." (" freddina freddina, ben precisa però, e intonatissima ", kirje Lanarille Milanosta, 28. lokakuuta 1833). Ei ole täysin selvää, valittiko hän (kuten yleensä oletetaan), että hän lauloi liian vähän tunteella tai ehkä hänellä oli ”kylmä” lauluääni (katso Chorleyn tuomio alla).

Fanny Tacchinardi-Persiani Lucian roolissa Lucia di Lammermoorissa (Lontoossa 1838)

Sitten hän meni Teatro San Carlo vuonna Napolissa , jossa hän lauloi muun muassa Zerlina vuonna Mozartin Don Giovannin ja Giulietta vuonna Bellinin I Capuleti ei Montecchi .

Lyhyen kihlauksen jälkeen Genovassa Donizetti sävelsi hänelle elämänsä kuuluisimman roolin Napolissa: nimiroolin Lucia di Lammermoorissa , jonka hän lauloi ensimmäisen kerran 26. syyskuuta 1835 San Carlossa Gilbert Duprezin ja Domenicon rinnalla Cosselli . Tällä Fanny Tacchinardi oli vihdoin saavuttanut " primadonna assoluta " -aseman vakiintuneiden tähtien, kuten Giuseppina Ronzi de Begnisin ja Maria Malibranin rinnalla .
Tacchinardi muutti myöhemmin roolin Lucia mukaan oman maun ja hänen suorituskykyä Venetsiassa vuonna 1836 (läsnäollessa Donizetti) korvannut alkuperäisen suorituskykyä aria kanssa Cavatine Perché non ho del Vento alkaen Rosmonda d'Inghilterra, joka oli myös kokoonpanossa hänen jonka jälkeen debyyttinsä Théâtre-Italia in Paris , on vihdoin päässyt Donizettin ranskankielinen versio oopperan (vuodesta 1838).

Donizetti sävelsi hänelle myös Pia de 'Tolomein (Venetsia 1837) nimiroolin ja muutamaa vuotta myöhemmin Linda di Chamounix'n kuuluisan esitysaarian "Oh luce di quest'anima" , jonka hän esitti ensimmäisen kerran marraskuussa 17, 1842 lauloi Théâtre-Italienissa.

Vuonna 1837 Tacchinardi-Persiani kiersivät ensin Kärntnertortheater vuonna Wienissä , jossa hän oli nimittänyt Imperial kamarilaulaja jälkeen ilmaantuvat Lucia ja Elvira I puritani , ja sieltä Pariisiin. Siellä hän debytoi 7. marraskuuta 1837 La sonnambula . Menestyminen ja hänen palkat Pariisissa oli niin suuri, että hän lopulta asettui sinne ja, kuten hänen kollegansa Giulian Grisi , myös tehdään joka vuosi Covent Garden in Lontoo 1837-1849 , jossa hän sai myös valtavia summia rahaa. Hänen ohjelmistoonsa tänä aikana kuuluivat Bellinin ja Donizetin oopperoista jo mainittujen vakioroolien lisäksi Mozartin Le Nozze di Figaron kreivitär ja Così fan tutte , Fiordiligi , nimirooli Donizetin Adeliassa ja Rosina Rossinin Il barbieressä. di Siviglia , missä kohtaus oppitunnin toisessa näytöksessä hän yleensä asetettu Maria Malibran n muunnelmia Nel AK più non mi sento päässä Paisiello n La Molinara . Hän lauloi myös johtavia naisrooleja miehensä oopperoissa, erityisesti nimiroolia hänen menestyneimmässä oopperassaan Ines de Castro , joka tarkistettiin hänen äänensä vuoksi , joka on alun perin kirjoitettu Maria Malibranille vuonna 1835 ja elvytettiin 24. joulukuuta 1839 Théâtre-Italienissa (Odéonissa). Hänen kaksi viimeistä oopperaansa, Semiseria Il fantasma (ensi -ilta 14. joulukuuta 1843 Pariisissa) ja L'orfana savoiarda (ensi -ilta 25. heinäkuuta 1846 Circon Madridissa ), eivät voineet pelastaa Fannyn osallistumista epäonnistumiseen.

Sillä välin hän teki myös useita kiertueita, kuten konserttikiertueen Belgian ja Reininmaan läpi vuonna 1841 kuuluisan tenorin Rubinin kanssa , missä prinssi Metternich kutsui heidät Johannisbergin linnaansa. Kesäkuussa 1846 Tacchinardi oli väliaikaisesti palannut Italiaan ja lauloi Rosaa Giovanni Pacinin La fidanzata corsa -esityksissä Napolin Teatro San Carlossa . 1850–51 hän meni Pietariin Giulia Grisin ja tenori Marion kanssa . 1854–55 hän lauloi Bolognan ja Torinon oopperataloissa .

Tacchinardi-Persianin viimeinen dokumentoitu esiintyminen oli vuonna 1859 Pariisin Théâtre-Italienissa, joka korvasi Rosina Pencon Zerlinana Don Giovannissa .

Sitten hän asui miehensä ja poikansa kanssa Neuillyssä lähellä Pariisia ja antoi yksityisiä laulutunteja. Hän kuoli aivovaltimon aneurysman 3. toukokuuta 1867 ja hänet haudattiin perheen hauta Neuilly hautausmaalla.

Florentine säveltäjä, musiikki teoreetikko ja opettaja Guido Tacchinardi (1840-1917) oli nuorempi velipuoli Fanny Tacchinardi hänen isänsä kolmas avioliitto.

Ääni ja laulu

Fanny Persiani Rosinan roolissa Il barbiere di Sivigliassa , 1840

Fanny Tacchinardi-Persiani pidetään usein prototyyppi korkea, lyyrinen koloratuurisopraanolle ( sopraano lirico-leggero ) yhdessä Laure Cinti-Damoreau ja Henriette Sontag . Ei ollut harvinaista, että hänen lauluaan verrattiin linnun tai satakielen lauluun ( Alexandre Dumas , 1835) tai ensimmäisen luokan viulistin , jopa Paganinin, musiikilliseen täydellisyyteen .

Théophile Gautier kuuli hänet Luciana Pariisissa joulukuussa 1837 ja kuvasi hänen ääntään seuraavasti:

"... siinä on poikkeuksellinen tilavuus , yllättävä makeus ja värähtely; [...] se menee vaivattomasti korkeisiin d '' 'ja f' ''. Madame Persianin tekniikka on turvallista, kattavaa ja moitteetonta. Se on yksityiskohtaisesti sama täydellisyys, sama fioriturin täyttymys kuin Madame Damoreaussa , sillä erolla, että rouva Damoreaun on hallittava vain melko heikko ääni ja että rouva Persiani hallitsee ja johtaa poikkeuksellisen voimakasta elintä hämmästyttävän helposti. "

- Théophile Gautier

Sen pituudesta Ciarlantini huomautti, että Donizetti muutti Adinan aarian "Prendi, per me sei libero" Fanny Tacchinardiksi L'elisir d' amoren Pariisin ensi -iltaan 17. tammikuuta 1839 korostaen keskimmäistä lauluääntä alkuperäiseen versioon verrattuna. , joiden kokonaisympyrä on alhaisesta c e '' '' (toim. Latte, Pariisi 1839); Kun se julkaistiin, tästä versiosta puhuttiin frontespizissä nimellä "Aria mezzosopraanolle " (" air pour mezzo soprano ") (!).

Noin vuotta myöhemmin, vuonna 1840, Léonin ja Marie Escudierin mukaan hänen lauluäänensä vaihteli matalasta b: stä, jonka hän tuotti "erittäin lujasti", korkeaseen e '' '; lisäksi siinä oli "... joustavuutta ja joustavuutta ilman yhtäläisyyttä".

Mitä tulee äänen sointiin ja kokoon, on ristiriitaisia ​​lausuntoja. Kun hän teki englanninkielisen debyyttinsä Luciana 5. huhtikuuta 1838, kriitikko kuvaili hänen ääntään "... ilman paljon äänenvoimakkuutta, mutta selkeä, joustava, puhdas". Kriittinen englantilaisen musiikin tuntija Henry F. Chorley ei pitänyt Persianin lauluääntä erityisen miellyttävänä, vaan liian "terävänä ja lävistävänä " ("terävänä ja lävistävänä "), joka "ei koskaan sulautunut helposti muihin ääniin". Sitä enemmän hän ihaili hänen teknistä täydellisyyttä ja virtuoosisuutta, hänen musiikillista makuaan ja hänen mielikuvitustaan koristeissa , joita hän aina lauloi ilmeellä :

”Hän oli niin laulajan mestari kuin harvat naiset ovat olleet meidän aikanamme tai milloin tahansa. ... Hänen äänensä on kehitetty äärimmilleen. Jokainen hahmo hänen kuviostaan ​​näytti vaikuttaneen hänen lauluunsa. Mitään ei jätetty pois - mikään ei pidättänyt. Se ei ollut koskaan huolimaton, koskaan epätäydellinen; ... "" Hän paransi kaikkia kuviteltavia kohtia täydellisyyteen - paitsi ... hänen trillinsä , joka saattaa olla epäselvä ja ohut. Kaukojen välien hyökkäyksessä - nousevana koko seteliryhmien läpi asteikon korkeimpiin nuotteihin asti - hän oli ilman kilpailijoita. Hänen vaihtelutaitonsa oli myös loistava. Kun pyysi encore (toistoa; Toimittajan huomautus), hän harvoin toisti cabaletta ilman muutoksia tai lisääntymistä kirkkaimmillaan. "

- Henry F. Chorley

Mielenkiintoinen, vaikkakin lyhyt, tuomio on saatu Felix Mendelssohnilta , joka saksalaisena tuli aivan eri musiikkimaailmasta: ”No, pidän Madame Persianista kovasti. Hän on kauttaaltaan taiteilija ja laulaa niin vakavasti - ja hänen äänessään on niin miellyttävä, katkera sävy. "

Persianin ohjelmisto koostui pääasiassa semiseria - ( La sonnambula , I puritani , Linda di Chamounix ja muut) ja buffa -oopperat ( L'elisir d'amore , Don Pasquale , Il barbiere di Siviglia ja muut), mutta hän lauloi myös traagisia rooleja, sikäli kuin ne sopivat hänen äänensä, ulkonäkönsä ja bel canto -ideaalinsa kanssa (esim. Donizetin hänelle luomat roolit, kuten Lucia di Lammermoor , Bellinin Beatrice di Tenda ja Ines de Castro von Persiani), välttivät painokkaasti dramaattisia rooleja, kuten Bellinin Norma (joka ulkoisesti ei olisi vastannut häntä ollenkaan ja ulottuu myös hieman liian syvälle) tai Verdin hybridiroolit .

Rullat Fanny Tacchinardi-Persianille

Esitetään vain osia, jotka on sävelletty suoraan Fanny Tacchinardi-Persianin äänelle ja jotka hän lauloi maailmanesityksessä (= "WP"); muut tärkeät roolit on mainittu edellä tekstissä. Täällä nimetään myös mielenkiintoisimmat lavakumppanit. Koska uusien italialaisten oopperojen ensi -iltoja pidettiin pääasiassa Italiassa itsessään ja hänen uransa vuodesta 1837 lähtien lähes yksinomaan Pariisissa ja Lontoossa, hän loi uusia rooleja lähes vain uransa alkuvaiheessa. Lista ei väitä olevansa täydellinen.

kirjallisuus

  • Giorgio Appolonia: Fanny Tacchinardi-Persiani. Julkaisussa: Donizetti Society Newsletter. 67, helmikuu 1996.
  • William Ashbrook: Suosittu menestys, kriitikot ja maine: Lucia di Lammermoorin ja Belisarion varhainen ura. Julkaisussa: Cambridge Opera Journal. (1990) 2, Cambridge University Press, s. 65-81.
  • William Ashbrook, Fulvio Lo Presti: Donizetti: La Vita. EDT / Musica, Torino 1986, ISBN 88-7063-041-2 .
  • Henry Fothergill Chorley: Chapter Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145-152. (Uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  • Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), nide 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  • Paola Ciarlantini: Giuseppe Persiani ja Fanny Tacchinardi: Due Protagonisti del Melodramma Romantica. Il Lavoro Ed., Bologna 1988, ISBN 88-7663-176-3 . (= Il Lavoro editoriale 1988)
  • George T. Ferris: Fanny Persiani , julkaisussa: Great singers , Vol. II (“ Second Series, Malibran to Titiens ”), D. Appleton & Co, New York, 1879, s. 141–159. Online -Internet -arkistossa (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  • R. Mancini, J.-J. Rouvereux: Leopéra -opas, musiikin välttämätön osa. Fayard, Pariisi 1986, ISBN 2-213-01563-5
  • Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , julkaisussa: Dizionario biografico dei più celebri poeti and artists melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono julkaisussa Italia dal 1800 al 1860 , E.Dalmazzo, Torino, 1860, s.514-515. Online -Internet -arkistossa (italiaksi; katsottu 25. heinäkuuta 2021)

nettilinkit

Commons : Fanny Tacchinardi Persiani  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
  • Persiani, Fanny julkaisussa: WorldCat Identities (käytetty 25. heinäkuuta 2021)

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ a b Kasteen merkinnän mukaan: Liber baptizatorum della parrocchia di S. Pietro in Vaticano in: Archivio storico della parrocchia della basilica di S. Pietro , c. 292v, laki 6. lokakuuta 1807, Vatikaani / Rooma. Tässä jälkeen: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  3. ↑ Ferris mainitsee jopa vuoden 1818, ilmeisesti huomaamatta, kuinka järjetöntä tämä on suhteessa muihin elämäntapahtumiin, erityisesti avioliittoon, joka - vuotta myöhässä - hän ainakin vuodelta 1830! George T. Ferris: Fanny Persiani , julkaisussa: Great Singers , Vol. II (“ Second Series, Malibran to Titiens ”), D. Appleton & Co, New York, 1879, s. 141–159; täällä: s. 143. Online Internet -arkistossa (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  4. ↑ Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , julkaisussa: Dizionario biografico dei più celebri poeti and artists melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono julkaisussa Italia dal 1800 al 1860 , E. Dalmazzo, Torino, 1860, s. 514-515; täällä: s. 514. Online -Internet -arkistossa (italiaksi; katsottu 25. heinäkuuta 2021)
  5. ↑ George T. Ferris: Fanny Persiani , julkaisussa: Great singers , Vol. II (“ Second Series, Malibran to Titiens ”), D. Appleton & Co, New York, 1879, s. 141–159; täällä: s.153 f. Online Internet -arkistossa (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  6. ^ La fidanzata corsa (Giovanni Pacini) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  7. ↑ Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , julkaisussa: Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, ... , E. Dalmazzo, Torino, 1860, s. 514-515; täällä: s. 515. Online -Internet -arkistossa (italiaksi; katsottu 25. heinäkuuta 2021)
  8. ↑ Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Nicola . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  9. ↑ Chorley nimeää sekä Sontagin että Cinti-Damoreaun. Henry F. Chorley: Chapter Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145-152; täällä: s. 149. (uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online -osoitteessa: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  10. ↑ Théophile Gautier vertasi heitä Cinti-Damoreaun kanssa vuonna 1837, katso alla oleva lainaus ja: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), nide 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021).
  11. ↑ "Hän kuului samaan kouluun kuin Sontag, ei vain luonteensa puolesta, vaan kaikissa sympatioissaan ja sukulaisuuksissaan ...". George T. Ferris: Fanny Persiani , julkaisussa: Great Singers , Vol. II (“ Second Series, Malibran to Titiens ”), D. Appleton & Co, New York, 1879, s. 141–159; täällä: s. 150. Online -Internet -arkistossa (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  12. ↑ George T. Ferris: Fanny Persiani , julkaisussa: Great Singers , Vol. II (“ Second Series, Malibran to Titiens ”), D. Appleton & Co, New York, 1879, s. 141–159; täällä: s. 148. Online -Internet -arkistossa (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  13. ^ "Jokainen nuottijoukko oli jaettu ja hän ilmaisi sen niin tarkasti kuin parhaat viulistit (jolla on aksentin lahja) tuo hänen kumarrukseen." Tässä jälkeen: Henry F. Chorley: Luku Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145–152; täällä: s. 148. (uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online -osoitteessa: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  14. ↑ "Fa col canto quel che Paganini fa col violino ..." (italialainen käännös englanninkielisestä alkuperäisestä julkaisussa: The Musical review and record of music science, Literature and Intelligence , 1838, nro 50, s. 60). Tässä jälkeen: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  15. ↑ ”epätavallinen ylimääräinen, epätasainen ja värähtelemätön; [...] elle va ilman töitä jusqu'au ré et au fa aigus. La méthode de madame Persiani est sûre, iso, irrotettava. C'est la même perfection de détail, le même fini de fioriture que madame Damoreau, à cette différence près que madame Damoreau n'a à gouverner qu'une voix assez faible, et que madame Persiani maîtrise et dirige avec une ihailtava helpot ja organe d'une puissance extraordinaire. "(julkaisussa: Histoire de l'art dramatique , Paris 1858, I, s.80 )
  16. ↑ "Elle se pose avec une grande fermeté"
  17. ↑ "Ajoutez à cela une souplesse et une flexibilité sans égales" (Léon ja Marie Escudier: Études sur les Biographiques chanteurs contemporains , Pariisi 1840, s. 132 ja sitä seuraavat sivut). Tässä jälkeen: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  18. ↑ "... senza un gran volume su di, ma chiaro, flessibile, puro". Tässä jälkeen: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . Julkaisussa: Raffaele Romanelli (Toim.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volume 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rooma, 2019 (italia; katsottu 24. heinäkuuta 2021)
  19. ↑ "... joka ... ei koskaan sekoittunut mielellään muihin ääniin". Tässä jälkeen: Henry F. Chorley: Luku Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145–152; täällä: s. 152. (Uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online -osoitteessa: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  20. ↑ "... aina yrittää heittää ilmeen hänen kirjontaansa ja kukoistaa ...". Henry F. Chorley: Chapter Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145-152; täällä: s. 148 (maku: "... hänen makunsa ...") ja s. 149 (ilmaisu: katso lainaus). (Uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  21. ↑ "Hän oli niin laulamisen rakastajatar kuin harvat naiset meillä tai milloin tahansa. ... Hänen äänensä kehitettiin hänen kykyjensä mukaan. Jokaisella kehyksen kuidulla näytti olevan osansa hänen laulamisessaan. Mikään ei jäänyt pois - mikään ei pidätellyt. Hän ei ollut koskaan huolimaton, ei koskaan keskeneräinen; ... "
  22. ↑ "... Kaikki mahdolliset kohdat olivat täydellisiä - hänen ravistelunsa, ..., lukuun ottamatta, joita voidaan pitää epäselvinä ja ohuina. Väliaikahyökkäyksessä, joka oli kaukana toisistaan ​​- nousemalla ylös useita nuottiryhmiä ylöspäin asteikon korkeimpiin nuotteihin - hän oli vertaansa vailla. Myös hänen lajikkeensa oli suuri. Kun hän oli encored , hän harvoin toisti cabaletta ilman joitakin muutoksia tai lisälaite hänen kirkkaimmillaan. "
  23. ^ Henry F. Chorley: Chapter Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145-152; täällä: s. 146-147 ja s. 151. (Uudelleenjulkaisu: Horizon Press, New York 1983) Online-osoitteessa: Google-Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  24. ^ "No, pidän rouva Persianista, rakas. Hän on niin perusteellinen taiteilija ja laulaa niin hartaasti - ja hänen äänessään on niin miellyttävä, katkera sävy. ” Tässä jälkeen: Henry F. Chorley: Luku Madame Persiani , julkaisussa: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 145–152; täällä: s. 152. (Uusintapainos: Horizon Press, New York 1983) Online -osoitteessa: Google Books (englanti; käytetty 25. heinäkuuta 2021)
  25. ^ I promessi sposi (Luigi Gervasi) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  26. ^ Olen incogniti (Giuseppe Bornaccini) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  27. ^ Rosmonda d'Inghilterra (Gaetano Donizetti) Bolognan yliopiston Corago -tietojärjestelmässä
  28. ↑ Il supposto sposo (Vincenzo Fioravanti) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  29. ↑ La sposa (Egisto Vignozzi) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  30. ↑ Un matrimonio per ragione (Giuseppe Staffa) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  31. ↑ L 'orfana russa (Pietro Raimondi) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  32. ^ Lara (Henri de Ruolz) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  33. ^ Il disertore per amore (Luigi Ricci) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
  34. ^ Pia de 'Tolomei (Gaetano Donizetti) Bolognan yliopiston Coragon tietojärjestelmässä
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Tacchinardi-Persiani, Fanny
VAIHTOEHTOISET NIMET Tacchinardi, Francesca Felicita Maria (tyttönimi); Tacchinardi, Fanny; Persiani, Fanny
LYHYT KUVAUS Italialainen oopperalaulaja (coloratura soprano)
SYNTYMÄPÄIVÄ 4. lokakuuta 1807
SYNTYMÄPAIKKA Rooma
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 3. toukokuuta 1867
KUOLEMAN PAIKKA Pariisi