Ivo Pogorelich

Ivo Pogorelich (2015)

Ivo Pogorelić ( Kroatia : Ivo Pogorelić , serbia : Иво Погорелић ; syntynyt Lokakuu 20, 1958 vuonna Belgradissa , Jugoslaviassa ) on Kroatian pianisti .

Pogorelichista tuli klassisen musiikin tähti 1980-luvun alussa . Hänen konserttinsa ja epätavalliset teoksen tulkintansa ovat jakaneet yleisön ja musiikkikriitikot tunnustetulla pianistisella hallinnalla uransa alusta nykypäivään ihailijoiksi ja epäilijöiksi.

Hän tuli tunnetuksi kautta skandaali: jotkut valamiesten klo 1980 kansainvälisessä Chopin kilpailu vuonna Varsovassa etääntyneet tuomariston päätös olla hyväksymättä Pogorelich osallistua viimeiselle kierrokselle. Nikita Magaloff , joka oli Martta Argerichin ja Paul Badura-Skodan tavoin yksi protestoivista tuomareista, selitti epätavallista askelta tuomariston sisäisen tiedon julkistamiseksi toteamalla, että Pogorelich soitti "korkeimmalla tasolla", "kuten tuskin kukaan muu nykyinen maailma voi ".

Elämä

koulutus

Ivo Pogorelić, poika kontrabasso pelaaja , aloitti piano harjoittelusta vuotiaana seitsemän Belgradissa. Hän jatkoi sitä vuonna 1970 Moskovan musiikkikoulussa Jevgeny Timakinin opiskelijana ja muutti sitten Moskovan Tšaikovski-konservatorioon opiskelemaan edelleen Vera Gornostajewan ja Jevgeni Malininin luokissa . Lokakuusta 1976 Pogorelichia opetti myös Aliza Kezeradze .

Pogorelich kuvaili kohtaamista Kezeradzen kanssa "käännekohtana" elämässään, koska hän joutui tuolloin taiteelliseen "umpikujaan", mutta se antoi hänelle uusia oivalluksia pianonsoiton ilmaisumahdollisuuksista. Hänen "käsityksensä ja lähestymistavansa pianoon" oli "täysin" muutettu heidän vaikutuksellaan. Hän määräsi pianistin, jonka kanssa hän oli naimisissa vuodesta 1980 kuolemaansa vuonna 1996, taiteelliseen "jatkokehitykseen ja ammatilliseen menestykseen".

Pianokilpailut

Vuonna 1978 Pogorelich voitti Alessandro Casagrande -kilpailun Ternissä Italiassa ja vuonna 1980 kansainvälisen musiikkikilpailun Montrealissa . Samana vuonna hän osallistui Varsovan Chopin-kilpailuun ja tuli tunnetuksi yhdessä yössä. Kilpailijana hän ei päässyt kolmannen kierroksen ulkopuolelle korkeimman nelinkertaisen, mutta myös nelinkertaisen pienimmän pistemäärän vuoksi, mikä aiheutti joitain tuomareita, mukaan lukien Magaloff ja Badura-Skoda julkisiin mielenosoituksiin. Martha Argerich oli niin vihainen, että jätti kilpailun tuomariston sanoilla "Hän on nero!" Luopumalla asemastaan ​​hän protestoi luokitusjärjestelmää vastaan, joka "antoi konservatiivisen tyylin puristeille mahdollisuuden pisteyttää joku, joka avasi täysin modernin ja uuden lähestymistavan Chopinin musiikkiin". Tästä skandaalista kerrottiin tiedotusvälineissä ympäri maailmaa. New York Timesin musiikkikriitikko Harold C.Schonberg oli samaa mieltä muiden asiantuntijoiden kanssa kapinallisten tuomariston jäsenten arvioinnissa ja kommentoi arvostavasti Pogorelichin kilpailukykyä: "Hän ei ottanut huomioon partituuria ja teki kaiken väärin. [...] hän on selvästi nero ”. "Loistavasti varustellun taiteilijan", jolle ei ole teknisiä rajoituksia, peli on "täynnä arkkitehtonisia, dynaamisia ja rytmisiä ääripäitä". Pogorelich, joka oli "kaikin tavoin epätavanomainen", oli pelottanut konservatiivisen tuomariston jäseniä, koska hän ei pitänyt kiinni esiintymisperinteestä.

Varsovan Music Society , organisaatio säilyttää muiston Chopin, järjesti konsertin Pogorelich lähdön jälkeen vakituisista kilpailusta, jolloin hän kuumeisesti piristi hänen enimmäkseen nuorta yleisöä. Konsertin jälkeen puolalaiset musiikkikriitikot kunnioittivat häntä erikoispalkinnolla poikkeuksellisen omaperäisestä pianistitaidostaan .

Helmikuussa 1981 Pogorelich äänitti ensimmäisen levynsä nimellä Chopin Recital Deutsche Grammophonille . Äänioperaattoria, jota mainostettiin nimellä Pogorelichin "Vastaus Varsovaan", myytiin Saksassa 20000 kertaa kuukauden kuluessa sen julkaisemisesta. Sitten musiikki-yhtiö allekirjoitti Pogorelichin.

Vuosia Chopin-kilpailun jälkeen Pogorelich selitti, että Varsovan tapahtumat olivat "maagisia", mutta että hän on nyt iloinen siitä, että hysterian aika on takanaan. Hänen menestyksellään ei ole mitään tekemistä epäkeskisyyden kanssa, koska lehdistöt esittävät usein väärää tietoa. Varsovassa yleisö oli tulkinnut väärin hänen "asennettaan ja suhtautumistaan ​​Chopinin musiikkiin". Tuomariston päätös häiritsi häntä ja motivoi häntä, mutta hänen lähestymistavansa suuriin säveltäjiin ei jätä tilaa kompromisseille, hän yrittää päästä mahdollisimman lähelle heidän aikomuksiaan. Haastatteluissa ja dokumentti Miksi kilpailut Pogorelich tuo toistuvasti esiin myös sen poliittisen ulottuvuuden, johon hänen mielestään vuoden 1980 kilpailupäätös perustui. Varsovassa vuonna 2008 järjestetyn konsertin yhteydessä hän vaati, että "tuomariston tuolloin tekemän päätöksen pöytäkirja julkistetaan".

Ura

Ivo Pogorelich (2015)

Chopin-kilpailun 1980, Pogorelichin ensimmäisen levytyksen ja julkaistujen lehdistökuvien, joissa hän näytti olevan enemmän kuin ” uuden aallon rokkari” kuin klassisen genren muusikko, kiinnostus herätti paljon kiinnostusta klassisen pianomusiikin tavallisen yleisön ulkopuolella. Joachim Kaiser selitti, kuinka "kannustaa yleisöä ostamaan konserttilippuja" varattiin 1900-luvun jälkipuoliskolla "vain kolmelle vakavalle pianistille": " Wladimir Horowitz , Friedrich Gulda ja - Ivo Pogorelich". Median vastaus konsertteihin oli poikkeuksellisen innostunut. Nuori pianisti, joka sai "tyylikkään uneliaisuuden ja ylimielisyyden auran", pystyi "vaatimaan upeita maksuja" ja "odottamaan, että salit ovat aina loppuunmyytyjä". Pogorelich rajoitti itsensä pieneen ohjelmistoon. Kaiser löysi tämän "huolellisessa vastuuntunnossaan hienosta musiikista". Pogorelich puhuu "vain alkuperäisillä tulkinnoilla yleisölle".

Raportointi ei keskittynyt vain musiikkiesitykseen. Spiegelin yhteenvedossa 1980-luvun alun lehdistökatsauksista keskittyminen Pogorelichin ulkoisiin ominaisuuksiin käy selväksi. Lisäksi verrattiin muiden tyylilajien, kuten Kinskin , Wilden ja Nurejevin , kuuluisuuksiin . Independent jopa häntä kutsutaan " Mick Jagger on klassisen konsertti vaiheessa". Tällaiset mediaominaisuudet tekivät Pogorelichista ensimmäisen "klassisen kohtauksen poptähden". Pogorelich tuki tätä vaatimusta provosoivilla lausunnoilla: "Olen pianisti, josta kirjoitetaan eniten, saan arvostelun, kun pölyin flyygeliäni" ja kulkemalla uusia klassisen muusikon kannalta epätavallisia suhdetoimintatapoja. Muun muassa hän antoi itsensä kuvattu miesten muodin mallina lehdissä Esquire , Vogue ja Égoïste ja esiintynyt säännöllisesti televisiossa keskusteluvieraana. Saksassa hän oli Bio n Bahnhof , että tele-kuvitettu ja Willemsen n viikon . Isossa-Britanniassa Don Featherstone omisti hänelle South Bank Show -jakson ja näytti Pogorelichia kotona Skotlannin linnassaan Aliza Kazeradzen parissa. Sen jälkeen kun Pogorelich esiintyi Los Angelesissa Hollywood Bowlissa vuonna 1985 25 000 katsojan edessä, huhuttiin elokuvaroolista, jonka hän ottaisi Bo Derekin ja Josep Carrerasin rinnalle . Koska se on lähellä kansainvälistä korkeaa yhteiskuntaa , suihkukoneita ja rahojaloa , ei vain ominaisuusosio raportoitu . 1980-luvulla Pogorelich oli läsnä kaikessa mediassa bulevardiin asti . Tämän seurauksena hän saavutti tietoisuuden tason, jonka yksikään klassinen muusikko ei ole koskaan saavuttanut tässä laajuudessa. Pogorelich kommentoi, että yleisön huomio ei ole pianistille merkityksetöntä ja että hän itse korjaa kuvaansa, epäkeskeinen ja ylimielinen, kuten "lelu" nuorena. Negatiivisella attribuutiolla yhteiskunta voi helpommin hyväksyä "ylimääräisen henkilön" ja "antaa anteeksi menestyksen". Häntä ei kiinnosta miksi ihmiset tulevat hänen konsertteihinsa, vaan siitä, mitä he ottaisivat heiltä pois. Kaiser todisti, että Pogorelich ei ollut "vain eksentrinen" ja että hän oli hyvin tietoinen maineestaan. Musiikillisesti hän "ihailee asiaa", hän ottaa "jokaisen nuotin vakavasti". Yleisö arvostaa tätä "Pogorelich-ilmiöllä", "keskittyneellä, kiehtovalla, omistautuneella [em]" kuuntelulla. Musiikkikriitikko Helmut Mauró näkee alkuvuosiin nähden Pogorelichin ”todellisen vaikutuksen” pianopelissä. Hän selittää, että vakuuttava ei ollut vain Pogorelichin "loistava kätevyys [...] voimakkaasta urospuolisesta tassusta", mutta ennen kaikkea hänen pianistinen kykynsä "tiivistää keskittymistilaa siinä määrin, että se on energistä mietiskelyä ja lopulta ylitys ". Tuolloin Pogorelichin muukalaisuus "piiloutui hohdokkaasti" suodattimen houkuttelevan ja "nuorekkaan ulkonäön" kautta, mutta on silti edelleen valtava tähän päivään saakka "harkitsevalla ja luovalla itsepäisyydellä yhdessä taiteellisesti eletyn narsismin kanssa".

Loistavan uran alkunsa jälkeen Pogorelich esiintyi musiikkielämänsä kahden ensimmäisen vuosikymmenen aikana kaikissa maailman suurimmissa konserttisaleissa ja soitti tunnetuimpien orkesterien, kuten yhdessä Bostonin sinfoniaorkesterin , Lontoon sinfoniaorkesterin , Chicagon sinfoniaorkesterin , Wienin ja Berliinin filharmonikkojen kanssa . Hän rajoitti itsensä noin 60 konserttiin vuodessa hänen "Art vie aikaa" mukaan. Pogorelich ei edelleen herättänyt kiihkeää paitsi pianonsoinnissaan myös kommentoimalla muita muusikoita. Haastatteluissa hän kritisoi muun muassa. Swjatoslaw Richter , Glenn Gould , Vladimir Horowitz, Luciano Pavarotti ja painokkaasti Herbert von Karajan , jota hän kuvaili "taiteelliseksi raunioiksi". "Kiistanalainen näppäimistöleijona", jolle musiikkikriitikot osoittivat suosivan äärimmäisyyttä, oli pudonnut Wienissä vuonna 1984 orkesteriharjoituksessa Tšaikovskin ensimmäiselle pianokonsertolle kapellimestarin kanssa tempo-ajatusten vuoksi. Seuraavaksi ilmoitettu konsertti tapahtui ilman Pogorelichia.

1990-luvun puolivälissä Pogorelich vetäytyi yhä useammin säännöllisestä konserttitoiminnasta. Toisaalta sisällissota rasitti häntä kotimaassaan serbialaisesta äidistä ja kroatialaisesta isästä poikana, ja toisaalta hänen oli taisteltava terveysongelmien kanssa. Vaimon kuoleman jälkeen sairaudesta vuonna 1996 hän sanoi luopuneensa konsertista kokonaan, koska hän ei kestänyt koskettaa pianoa ja tarvitsi aikaa luovuutensa palauttamiseksi. 1990-luvun lopulla Pogorelich palasi konserttilavalle osallistumaan hyväntekeväisyyskonsertteihin rikki kotimaansa sosiaali- ja kulttuurilaitoksille . Koska UNESCO erityinen suurlähettiläs, hän konsertoi ympäri maailmaa ja kerännyt lahjoituksia rakentamiseen äidin ja lapsen sairaalaan Sarajevossa . Samalla tavalla hän kampanjoi tuhoutuneen Dubrovnikin ja hyväntekeväisyysjärjestöjen historiallisen jälleenrakennuksen puolesta . Pogorelich kertoi lehdistölle, että hänen kotimaassaan esiintyneet ihmiset kärsivät ihmisistä ja että hänen katsominen oli mahdotonta.

Vuonna 1999 ja säännöllisesti vuodesta 2003 eteenpäin Pogorelich esiintyi jälleen vieras esiintymisillä Saksan konserttilavoilla. Aikaisempien vuosien tapaan hän oli sitoutunut nuorisotyöhön ja elvytti nuorten taiteilijoiden mainostamisfestivaalin Bad Wörishofenissa , jonka hän perusti vuonna 1989 ja joka pidettiin vuosittain vuoteen 1996 asti yhden kauden ajan. Pogorelich oli jo perustanut Kroatiaan 1980-luvun puolivälissä säätiön, joka tukee ja mainostaa lahjakkaita nuoria muusikoita monin tavoin, ja aloitti pianokilpailun Pasadenassa vuonna 1993 , jossa hän esiintyi "palkintorahojen nimimiehenä ja sponsorina". . Vuonna 2006 hän antoi konsertin ”lupaavan nuoren orkesterin” Junge Philharmonie Thüringenin kanssa Weimarin taidenäyttelyssä. Hän on kunniapuheenjohtaja vuotuisen Manhattanin International Music Competition vuonna Carnegie Hall , joka järjestettiin ensimmäisen kerran vuonna 2016 ja jossa Pogorelich debytoi 1981. Toisinaan Pogorelich tarjoaa mestarikursseja nuorille muusikoille .

Pogorelich on konsertoinut Euroopan ja Itä-Aasian näyttämöillä vuodesta 2010 ja esiintyy säännöllisesti orkesteri- ja soolo-ohjelmien kanssa. Joulukuussa 2017 hänet kuultiin ensimmäistä kertaa 28 vuoden poissaolon jälkeen kotikaupungissaan Belgradissa. Hänellä on tapana pelata itseään lavalla vapaa-ajan vaatteissa muutama minuutti ennen konsertin alkua, kun yleisö on myöntänyt ja käyttänyt partituureja konserttiensa aikana .

Keväällä 2015 Deutsche Grammophon julkaisi Pogorelichin äänitteet julkaisuvuosilta 1981-1997 . Nämä 12 levytystä ovat edelleen "myydyimpiä levy-yhtiön pianokatalogista" nykypäivään saakka. Toukokuussa 2015 CD kokoelman sai ” Golden Tuning Fork ” Ranskan musiikkilehti Diapason . Marraskuussa 2016 Idagio, Internet-klassisen musiikin foorumi, julkaisi ensimmäisen kerran monen kuukauden äänityksen Pogorelichista vuoden 1998 jälkeen Beethovenin teoksilla. Huhtikuussa 2019 Pogorelich allekirjoitti levytyssopimuksen Sony Classicalin kanssa .

Pogorelich n ohjelmisto vaihtelee päässä barokki että klassisen ja romanttisen aikoja 20-luvulla. Tähän päivään asti hän on pysynyt uskollisena postulaatilleen alkuvuosista opiskellessaan rajoitettua määrää sävellystyötä intensiivisesti pitkään. Pogorelich asuu Luganossa .

vaikutus

Pogorelich tunnetaan hänen "idiosyncratic mannerist tyyli tulkinta " klassisen pianosävellyksiä, joka ylittää "rajat uskollisuuden työtä " kannalta tempo . "Dynaamisten sääntöjen" yksilöllisen suunnittelun ja alkuperäisen sävellyksen ajoituksen avulla hän luo "epätavallisen voimakkaita kontrasteja" ja "hienovaraisia ​​vivahteita" " sävyväridynamiikasta ". Hän "ei näe itseään partituurin todellisena asianajajana, vaan etsii sen takana olevaa olemusta" ja jota "ehkä säveltäjä ei edes tiennyt". Hänen radikaaleja tulkintojaan kuvataan siksi joko kokemukseksi tai määräämiseksi, "nerokkaaksi" tai "keskustelemattomaksi". "Vieroitustekniikat, joilla Pogorelich esittää alkuperäisiä teoksia" herättää toistuvasti kysymyksen konserttiarvioinneissa: "Kuinka paljon luovuutta vapautta tulkki voi ottaa?"

Pogorelichin vuoden 2015 johdanto- ohjelma polarisoitui edellisten vuosien tapaan, ja musiikkikriitikot ottivat sen vastaan ​​hyvin eri tavalla. Guardian kutsui luentonsa "säälittävä" ja "syvästi epämusikaalinen". Vuonna Süddeutsche Zeitung , toisaalta, sama ohjelma sai arvosanan ”kovaa savea kiviä, kasataan molemmin käsin muodostaa vuoristossa expressionistic visuaalisen voiman” ja Pogorelich kuvattiin vastakohta ”avain viehätys” tai ”kohteliaisuus taiteilija ”. Hänen taiteensa on "kohtaaminen taiteen, virkistysprosessin, [...] ymmärtämisen ja elvyttämisen" äänimaailman, vanhojen mestareiden "ajattelun ja tunteen" kanssa.

Työtulkintojensa ansiosta Pogorelichia palvovat melkein rituaalisesti hänen säännölliset yleisönsä, "nuoret ja sydämeltään pianon ystävät". Pogorelich on "suurimpien pianistien radikaalin ja mielenkiintoisin ajattelija", "klassisen sirkuksen grandioosi vastakohta", hänen konserttinsa "täydellisen vapauden taide". Hänen "perustavanlaatuisen epäluottamuksensa sävellysohjeisiin" vuoksi Pogorelichin tulkinnat "saisivat musiikin ajattelemaan itseään".

Hänen mestaruutensa korkeimmista teknisistä vaikeuksista tunnustetaan yleisesti, etenkin Maurice Ravelin Gaspard de la nuit -sarjan ja Islamej von Balakirewin kanssa, jota hän suosittelee edelleen tähän päivään saakka . "Loistavana teknikkona" hänellä on "kaikki kosketusvivahteet".

Nauhoitukset (valinta)

Äänitteet

DVD-levyt

  • Ivo Pogorelichin johdanto-osan kappale. Bach - Scarlatti - Beethoven. JS Bach: Englantilaiset sviitit nro 2 a-molli BWV 807 ja nro 3 g-molli BWV 808. D. Scarlatti: Sonaatit C-duuri K.487, E-duuri K.20, E-molli K.98, g -Moll K.450, d-molli K.1, C-duuri K.159. Beethoven: Pianosonaatti nro 11 , Eliselle . (Deutsche Grammophon, 2005. Bach-äänitys, Vicenza, Italia lokakuussa 1986, Scarlatti- ja Beethoven-äänitteet Schloss Eckartsaussa , Itävallassa tammikuussa 1987.)
  • Ivo Pogorelich Castello Reale Di Racconigissa. Chopin - Haydn - Mozart. Chopin: Poloneesi nro 2, s-molli, op.40, pianosonaatti nro 3 , Nocturn nro 2, es-duuri, op.55, alkusoitto s-molli, op.45, Hayden: sonaatti, s-duuri , Liesi. XVI: 46. Mozart: Sonaatti nro 11 A-duuri KV 331. (Deutsche Grammophon, 2007. Nauhoitettu Torinossa, Italiassa huhti- ja toukokuussa 1987.)
  • Ivo Pogorelich - KAPPALE - Beethoven / Chopin / Scriabin. Chopin: Sonaatti nro 2 h-molli, poloneesi f-molli , Preludes nro 21 B-duuri, op.28 . Beethoven: pianosonaatti nro 27 op.90 , pianosonaatti nro 32 c- moll op.111 , Alexander Scriabin: etüüdi nro 2 f-molli op.8, Deux Poémes f-duuri ja d-duuri op.32 . ( Naxos , 2009. Kuva otettu Villa Contarinissa , Italiassa 2.-14.8.1987.)

Palkinnot (valinta)

  • 1978: 1. palkinto Casagranden kilpailussa Ternissä, Italiassa
  • 1980: 1. palkinto kansainvälisessä musiikkikilpailussa Montrealissa
  • 1980: poikkeuksellisen omaperäinen pianistitaito , puolalaisen musiikkikriitikon erikoispalkinto
  • 1981: Orlando (Kroatian kansallinen TV- ja radiopalkinto parhaasta esityksestä Dubrovnikin kesäfestivaaleilla)
  • 1993: Abrassador palkinnon Excellence Worldwide Church of God , Pasadena.
  • 1985: Vladimir Nazor -palkinto Kroatian kulttuuriministeriöltä
  • 1990: ruusuke Penguin Guide to Äänitetty Klassinen musiikki tallennukseen Piano Sonata nro 6 A-duuri op. 82 Sergei Prokofjew.
  • 1997: Porin-palkinto elinikäisestä saavutuksesta (Kroatian kansallinen musiikkipalkinto)
  • 1997: ECHO Klassik kategoriassa instrumentalisti Vuoden tallennukseen kuvia näyttelystä mukaan Modest Musorgskin
  • 1999: Kroatian aamutähden järjestys Marko Marulićin kasvoilla
  • 2002: Milka Trnina -palkinto Kroatian muusikoiden yhdistykseltä
  • 2015: Kultainen virityshaarukka ranskalaisesta musiikkilehdestä Diapason
  • 2016: Prinssi Branimirin käsky kauluksella

Kirjallisuus (valinta)

  • David Dubal: Heijastuksia näppäimistöltä: konserttipianistin maailma. Summit Books, New York 1981, ISBN 978-0-671-49240-3 . (Englanti)
  • Joachim Kaiser : Suuria pianisteja aikanamme. 5. laajennettu painos, Piper Verlag, München 1982, ISBN 3-492-02810-1 .
  • Harold C.Schonberg : Suuret pianistit. 1. päivitetty nidottu painos. Simon & Schuster, New York 1987, ISBN 978-0-671-63837-5 . (Englanti)
  • Clauspeter Koscielny: julkaisussa: Orpheus (Toim.) Nide 16: Ivo Pogorelich. Viileä aistillisuudella. Clauspeter Koscielny Verlag, Berliini 1988, s. 179 ja sitä seuraavat, ISSN  0932-6111
  • Klaus Umbach : Setelisonaatti . Miljoonan dollarin peli klassikolla. Ullstein Verlag, Berliini 1990, ISBN 3-550-06450-0 .
  • Elysa March: Suuret nykyaikaiset pianistit puhuvat puolestaan. Dover Publications, New York 1991, ISBN 978-0-486-26695-4 . (Englanti)
  • Ivo Pogorelich: julkaisussa: Frankfurter Allgemeine Magazin (Toim.): Miksi suuret pianistit tarvitsevat roolimalleja? Frankfurter Allgemeine Zeitung , Frankfurt 1998.
  • Christoph Rueger (Toim.): Harenbergin pianomusiikkiopas. Harenberg Verlag, Dortmund 1998, ISBN 978-3-611-00679-1 .
  • Brockhaus-musiikki. Ihmiset, aikakaudet, tekniset termit. 2. painos. FA Brockhaus, Mannheim 2001, ISBN 978-3-7653-0374-6 .
  • Vladimir Arsenijević, Đorđe Matić, Iris Adrić: Leksikon YU mitologije. Postscriptum, Zagreb and Rende, Belgrad 2004, ISBN 953-99584-0-7 . (Kroatia)
  • Hanno Rinke: revitty. Päiväkirja kirjeillä. European Publishing House, Hampuri 2008, ISBN 978-3-434-50625-6 .
  • Jürgen Otten: Nykypäivän suuret pianistit: Yksityiskohtaisen sanakirjan avulla. Henschel Verlag, Berliini 2009, ISBN 978-3-89487-530-5 .
  • YuanpuÌ Chao, Ivo Pogorelich, YoÌ Morioka: Pianisuto ga kataru: gendai no sekaiteki pianisutotachi tono taiwa. (Kansainvälinen nimi: Värit mustan ja valkoisen välillä. ) Tankobon Softcover, Tankōbon 2014, ISBN 978-4-87198-584-0 . (Japanilainen)
  • Stephen Siek: Sanakirja modernille pianistille. Rowman & Littlefield, Lontoo 2016, ISBN 978-0-8108-8879-1 . (Englanti)

Elokuvat (valinta)

nettilinkit

Commons : Ivo Pogorelich  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. B a b Arkadiusz Luba: Pianisti täynnä temperamenttia. Deutschlandradio Kultur , 12. maaliskuuta 2015, luettu 6. marraskuuta 2015 .
  2. ↑ David Dubal: Heijastuksia näppäimistöltä: konserttipianistin maailma. Summit Books, New York 1981, ISBN 978-0-671-49240-3 , s.293-299. (Englanti) Haastattelu pianisti Ivo Pogorelichin kanssa .
  3. ↑ Teddy Hoersch: Ivo Pogorelich . Klassinen punk? Julkaisussa: Näppäimistöt , numero 2/1987.
  4. ↑ Bernhard Holland: Syttyvyys ja virtuoosi ovat Pogorelichin tavaramerkkejä. The New York Times , 16. helmikuuta 1986, käytti 3. heinäkuuta 2015 .
  5. B a b Elizabeth Pond: Pianisti Pogorelich. Christian Science Monitor , 27. elokuuta 1981, käytti 31. lokakuuta 2015 (englanniksi): "Tämä oli käännekohta."
  6. ↑ Haggai Hitron: leikkii kyyneliin. Haaretz , 9. maaliskuuta 2010, käyty 31. lokakuuta 2015 (englanniksi): "Kun Aliza tuli elämääni, olin 17 ja umpikujassa pianotutkintoni kanssa."
  7. ^ A b c Heinz Josef Herbort: "Nykypäivän taiteilijoiden ongelma: he eivät toimi tarpeeksi". Haluan olla yleisöni . Julkaisussa: Die Zeit , nro 21/1981
  8. ^ Daniel B. Wood: Ivo Pogorelich: ristiriitojen ratkaisu hyväillen pianoa. Christian Science Monitor , 23. marraskuuta 1984, käyty 31. lokakuuta 2015 (englanniksi): "[…] näkemykseni ja lähestymistapani pianoon."
  9. B a b c d Manuel Brug: Olen erittäin tiukan kasvatuksen tulos. Julkaisussa: Die Welt , 21. elokuuta 2006; luettu 4. tammikuuta 2015.
  10. ↑ Bernhard Holland: Syttyvyys ja virtuoosi ovat Pogorelichin tavaramerkkejä. The New York Times , 16. helmikuuta 1986, käytti 3. heinäkuuta 2015 : “Mr. Pogorelich kiittää häntä myöhemmästä kehityksestään ja menestyksestään. "
  11. ^ Piano-sonaatti h-molli, op. 35 mov. 3. Marche funèbre. Lento. Kolmas vaihe, lokakuu 1980. julkaisussa: YouTube . Fryderyk Chopin -instituutti, 4. joulukuuta 2015, vieraili 16. helmikuuta 2016 .
  12. ^ Piano-sonaatti h-molli, op. 35 mov. 1 hauta. Doppio movimento. Kolmas vaihe, lokakuu 1980. julkaisussa: YouTube. Fryderyk Chopin -instituutti, 18. joulukuuta 2015, vieraili 16. helmikuuta 2016 .
  13. ^ Zdenko Antic: Jugoslavian pianisti: Mies "joka tappoi Chopinin". (Ei enää saatavilla verkossa.) Julkaisussa: Open Society Archives at Central European University . Radio Free Europe . Tutkimus- ja analyysiosasto, 11. marraskuuta 1980, arkistoitu alkuperäisestä 2. huhtikuuta 2015 ; luettu 24. maaliskuuta 2015 .
  14. ↑ a b c Klaus Umbach : Haluan jättää jälkeni kuten Tito . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 29 , 1981 ( verkossa ).
  15. ↑ Douglas Kennedy: Vuodesta ihmelapsi Guardian Angel. Julkaisussa: The Independent . 19. toukokuuta 1995, käyty 10. lokakuuta 2015 (englanniksi): ”Hän ei ottanut huomioon pisteitä ja teki kaiken väärin. Paitsi yhtä asiaa: hän on selvästi nero. "
  16. ^ Harold C.Schonberg: Virtuoosi kokoelma New Yorkin kappaleita. The New York Times , 2. marraskuuta 1984, vieraili 7. heinäkuuta 2017 : ”Pogorelich on epätavallinen kaikilta osin. [...] hänen soittonsa on täynnä arkkitehtonisia, dynaamisia ja rytmisiä ääripäitä. [...] loistavasti varustettu esiintyjä "
  17. ↑ Barbara H.Seemann: Fryderyk Chopin -seura. vs. Puola, käyty 31. lokakuuta 2015 .
  18. B a b c d Donna Perlmutter: Pogorelich: Pianisti tekee sen tiensä. Los Angeles Times , 17. helmikuuta 1986, käyty 31. lokakuuta 2015 .
  19. ↑ Sabine Tomzig: Rolls- Roycessa koulutukseen. Hamburger Abendblatt , 15. tammikuuta 1982, luettu 31. lokakuuta 2015 .
  20. ↑ Christophe Huss: Ivo Pogorelich, l'Icare du piano. Le Devoir , 2. toukokuuta 2015, käytetty 31. lokakuuta 2015 (ranska).
  21. ↑ Ted Weiner & Don Lee: Jakso 65: Ivo Pogorelichin outo tapaus. Julkaisussa: Radio Chopin. WDAV: n klassinen julkinen radio, käyty 31. lokakuuta 2015 (englanti): "Vuonna 1980 ihmiset tulkitsivat väärin asennettani ja lähestymistapaani Chopinin musiikkiin"
  22. ↑ Nero vai Jest? The Warsaw Voice , 3. syyskuuta 2008, käytettiin 10. lokakuuta 2015 .
  23. ↑ Kiistanalainen pianisti Pogorelich palaa takaisin. Julkaisussa: YouTube . Agence France-Presse , 14. maaliskuuta 2015, luettu 29. maaliskuuta 2015 .
  24. ↑ a b ukkosen herkkä ääni. The Telegraph , 21. huhtikuuta 1999, käyty 10. lokakuuta 2015 .
  25. Ian Pianisti Pogorelich haluaa palata Varsovan skandaaliin. Klassik.com , 21. elokuuta 2008, luettu 31. lokakuuta 2015 .
  26. ↑ Donna Perlmutter: Pogorelich: Pianisti tekee sen tiensä. Los Angeles Times , 17. helmikuuta 1986, käyty 1. marraskuuta 2015 (englanniksi): "[...] muistuttaa uuden aallon rokkeria enemmän kuin klassista taiteilijaa".
  27. B a b c d Joachim Kaiser: Suuria pianisteja aikanamme. Piper Verlag, München 2017, ISBN 978-3-492-97735-7 . (E-kirja)
  28. ↑ Sabine Tomzig: Debyytti Hampurissa suosiotaan. Hamburger Abendblatt , 12. tammikuuta 1982, käyty 10. lokakuuta 2015 .
  29. Jos Hans Josef Herbort: Whiz-poika filosofina . Julkaisussa: Die Zeit , nro 5/1984
  30. ↑ Douglas Kennedy: Vuodesta ihmelapsi Guardian Angel. The Independent , 19. toukokuuta 1995, pääsi 10. lokakuuta 2015 (englanniksi): "[...] konserttialustan Mick Jagger."
  31. B a b Klaus Umbach: Puhdistettu pelastaja. Kulturmagazin des Westens , 2009, käyty 6. lokakuuta 2015 .
  32. ^ Anthony Tommasini: Pianon Moody Dionysus. The New York Times , 1.6.2006, käyty 9. heinäkuuta 2017 (englanniksi): "Olen maailman kirjoitetuin pianisti, [...] saan arvostelun, kun puhdistan pianoni pölyn "
  33. ^ B Klaus Umbach : Narcissus kuten Goldfinger . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 48 , 1986 ( online ).
  34. ↑ Joachim Kaiser: Ivo Pogorelich on vähitellen nuori. Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung , 12. kesäkuuta 1985, sivu 12.
  35. ↑ a b c Helmut Mauró : Munkki pianistin turkissa. Süddeutsche Zeitung , 17. maaliskuuta 2003, luettu 22. maaliskuuta 2015 .
  36. ^ Helmut Mauró : hermosota . Ivo Pogorelich osuu Chopiniin ja pilkkoo Lisztin. Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung , 20. lokakuuta 2011.
  37. ↑ Jürgen A.Stein : Kiepottelu fakseilla. Julkaisussa: NZZ Folio . Joulukuu 1992. Haettu 6. toukokuuta 2017 .
  38. ^ Justo Romero: "Karajan aikakausi una ruina artística". El País , 6. huhtikuuta 1990, käyty 16. tammikuuta 2016 (espanja): "Karajan era una ruina artística."
  39. ↑ Jürgen Otten: Tanssi köydellä. Berliner Zeitung , 9. kesäkuuta 1994, luettu 16. tammikuuta 2016 .
  40. ↑ Lucas Wiegelmann: "Herbert von Karajan tiesi, että kello tikitteli ". Die Welt , 16. heinäkuuta 2014, käytetty 16. tammikuuta 2016 .
  41. ↑ John Cunningham: Selviytymisen avain. Guardian , 7. toukokuuta 1999, käytti 8. lokakuuta 2012 .
  42. ^ Josef Manhart: Pianisti Ivo Pogorelich. Alkuperäisyydestä omaperäisyyteen. Julkaisussa: Fono Forum , marraskuu 1997.
  43. ^ Pogorelich-konsertti Zürichissä. (Ei enää saatavana verkossa.) Sveitsin radio ja televisio , 26. helmikuuta 2000, arkistoitu alkuperäisestä 21. syyskuuta 2016 ; luettu 21. syyskuuta 2016 .
  44. ↑ Michael Church: Klassinen: Kun poseurista tulee vakava. Independent , 16. huhtikuuta 1999, vieraili 10. lokakuuta 2015 .
  45. ^ Rika Wettstein: Ivo Pogorelich. Baden-Baden, luettu 17. syyskuuta 2016 .
  46. ↑ Jan Brachmann: Kova ja hiljainen ei pidä sekoittaa. Berliner Zeitung , 19. maaliskuuta 2003, luettu 10. lokakuuta 2015 .
  47. ^ Carolin Kober: Etu-konsertti. Ivo Pogorelich on täysin onnellinen. Augsburger Allgemeine , 17. syyskuuta 2008, luettu 10. lokakuuta 2015 .
  48. ^ Ivo Pogorelichin säätiö perustettu. Neue Musikzeitung , 16. kesäkuuta 2003, käyty 10. lokakuuta 2015 .
  49. B a b Patricia Boccadoro: Keskustelu Ivo Pogorelichin kanssa. Culturekiosque Magazine, 3. joulukuuta 2014, avattu 10. tammikuuta 2016 .
  50. ↑ Kalle Burmester: "Olen erittäin laiska". Hamburger Abendblatt , 6. huhtikuuta 1992, käyty 10. lokakuuta 2015 .
  51. ↑ Max Nyffeler: Valaistuminen ja sen varjo. Neue Zürcher Zeitung , 22. syyskuuta 2006, luettu 1. marraskuuta 2015 .
  52. ^ Ensimmäinen Manhattanin kansainvälinen musiikkikilpailu. Manhattanin kansainvälinen musiikkikilpailu, käyty 3. maaliskuuta 2016 .
  53. ↑ Donal Henahan: PIANISTI: Ivo Pogorelić Carnegie. The New York Times , 20. toukokuuta 1981, käyty 23. syyskuuta 2016 .
  54. ↑ Suđić: Simfonijski orkestar RTS-a i Pogorelić večeras tragaju za vrhunskom umetnošću. Radio-Televizija Srbije , 16. joulukuuta 2017, katsottu 17. joulukuuta 2017 (serbokroatia).
  55. ^ Robert Fraunholzer: Nimet, uutiset, herkut : Uutisia kulissien takaa. Rondo , 2014, käyty 6. toukokuuta 2017 (painos 1/2014).
  56. ^ Bertrand Boissard: Ivo Pogorelich: le retour du roi. Julkaisussa: Diapason . 11. joulukuuta 2013, käytetty 15. heinäkuuta 2017 (ranska).
  57. ^ Ivo Pogorelich. Täydelliset äänitykset. Deutsche Grammophon , käyty 11. lokakuuta 2015 .
  58. ↑ a b c Matthias Nöther: Ivo Pogorelich - kapinallinen pianisti. Berliner Morgenpost , 2. tammikuuta 2014, luettu 6. lokakuuta 2015 .
  59. ↑ Les Diapason d'Or. Julkaisussa: Diapason . Haettu 9. lokakuuta 2015 (ranska).
  60. ↑ Ei kotelo CD-hyllylle. Fono Forum , 1. marraskuuta 2016, luettu 3. marraskuuta 2016 .
  61. ^ Ivo Pogorelich. Sony Classical ilmoittaa yksinomaisen pitkäaikaisen äänityssopimuksen. Sony Classical, 4. huhtikuuta 2019, luettu 12. huhtikuuta 2019 .
  62. ↑ Douglas Kennedy: Vuodesta ihmelapsi Guardian Angel. Independent , 19. toukokuuta 1995, vieraili 9. heinäkuuta 2017 .
  63. ↑ Gerhard Schroth: Pohjimmiltaan. Ivo Pogorelich on armottomasti johdonmukainen Kurhaus Wiesbadenissa. Julkaisussa: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 18. heinäkuuta 2005.
  64. ^ Heinz Josef Herbort: Ivo Pogorelich ja uusi kuva vanhasta purosta. Yllätyksiä, tapahtumia . Julkaisussa: Die Zeit , nro 50/1986
  65. ^ Walter Dobner : Konzerthaus: Bootit ja kippis kauhistuttaville. Die Presse , 30. toukokuuta 2010, luettu 6. lokakuuta 2015 .
  66. ↑ Walter Weidringer: Pogorelichin rikkoutunut pianopeili . Die Presse , 13. lokakuuta 2010, luettu 16. tammikuuta 2016 .
  67. ^ Felix Stephan : Provosoiva piano-ilta Filharmoniassa. Berliner Morgenpost , 10. marraskuuta 2016, luettu 6. tammikuuta 2017 .
  68. ↑ Andrew Clements: Ivo Pogorelich -katsaus - kurja, syvästi musikaali tapaus. Guardian , 25. helmikuuta 2015, käytti 6. lokakuuta 2015 : "[...] kurja, syvästi musikaali tapaus."
  69. ↑ Helmut Mauró : Ivo Pogorelich romanttisten pianokummitusten välimaailmassa . Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung , 18. helmikuuta 2015.
  70. ↑ Reinhard J.Brembeck: Profeetta. Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung , 21. maaliskuuta 2003.
  71. ^ Adrain Prechtel: Pogorelich pelaa paholaista vastaan ​​Münchenissä. Iltalehti , 24. lokakuuta 2015, avattu 9. lokakuuta 2015 .
  72. B a b Sven Ingold: Vaikea mestari. Die Welt digital, 9. elokuuta 2016, luettu 9. elokuuta 2016 .
  73. ^ Matthias Kornemann: Gaspard de la nuit. Ivo Pogorelich. Rondo , luettu 9. lokakuuta 2015 .
  74. ^ Günter Berard: Pogorelich pelaa uudelleen. Hamburger Abendblatt , 26. maaliskuuta 2008, luettu 1. marraskuuta 2015 .
  75. ↑ Walter Dobner: Vapautettu eksentrinen pianon kohdalla. Die Presse , 7. lokakuuta 2015, luettu 9. lokakuuta 2015 .
  76. ^ Historia. Dubrovnik Summer Festival -sivusto, käyty 31. lokakuuta 2015 .
  77. ^ David Hulme: Pianisti, jonka puheenjohtaja on palkinnut nuorisokoulutusprojekteista. (PDF) julkaisussa: Herbert W. Armstrong.org. Jumalan kirkon maailmanlaajuiset uutiset , 26. tammikuuta 1993, avattu 27. elokuuta 2018 .
  78. ↑ Dobitnici "Nagrade Vladimir Nazor" od 1959. do 2005. Kroatian kulttuuriministeriön verkkosivusto, käyty 31. lokakuuta 2015 (kroatia).
  79. ^ Edward Greenfield, Robert Layton, Ivan March: Pingviinien opas CD-levyille. 3. painos, Penguin Books , Lontoo 1990. ISBN 978-0-14-046887-8 . (Englanti)
  80. ↑ Dobitnici nagrada za životno Delo. National Croatian Music Prize -sivusto, käyty 31. lokakuuta 2015 (kroatia).
  81. ↑ GEMA News 156 - Echo Classic Awards 1997. (PDF) (Ei enää saatavana verkossa.) Gema , marraskuu 1997, arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016 ; Haettu 9. lokakuuta 2015 .
  82. ^ Ivo Pogorelić. Večernji-luettelo , käyty 10. joulukuuta 2015 (kroatia).
  83. ↑ nagrada Milka Trnina. (Ei enää saatavana verkossa.) Kroatian muusikoiden yhdistyksen verkkosivusto, arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016 ; käytetty 31. lokakuuta 2015 (kroatia).
  84. ↑ Branimir Pofuk: Odlikovanje Pogoreliću, Gavranu, Domjanu i akademiku Bašiću. Večernji-luettelo , 16. elokuuta 2016, käytetty 20. elokuuta 2016 (kroatia).
  85. ^ Elysa March: Suuret nykyaikaiset pianistit puhuvat puolestaan . Dover Publications, New York, 1991, s. 220 ( Google-teoshaun kokoteksti - USA ).
  86. ↑ orđe Matić: YU-mitologia. Pogorelić, Ivo. Postscriptum ja Rende, katsottu 11. syyskuuta 2016 (kroatia).
  87. ↑ Stephen Siek: Sanakirja modernille pianistille . Rowman & Littlefield, Lontoo, 2016, s. 302 ( Google-teoshaun kokoteksti ).
Tämä versio lisättiin luettavien artikkelien luetteloon 16. marraskuuta 2015 .
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Pogorelich, Ivo
VAIHTOEHTOISET NIMET Pogorelić, Ivo
LYHYT KUVAUS Jugoslavian pianisti
SYNTYMÄAIKA 20. lokakuuta 1958
SYNTYMÄPAIKKA Belgrad