Salzhaus (Frankfurt am Main)

Salzhaus on historiallinen rakennus Frankfurt am Main . Se muodostaa Frankfurtin kaupungintalon kompleksin koillisosan oikealla puolella Römerbergistä nähtynä .

Suolatalo rakennettiin alun perin noin 1600-luvulla, jossa oli runsaasti veistetty julkisivu päätypuolella, joten se ei ollut vain kaupungin tärkein siviilirakennus käsityön kannalta, vaan myös yksi renessanssin suurimmista saavutuksista saksankielisellä alueella. Tässä muodossa rakennus tuhoutui suurelta osin pommi-iskussa maaliskuussa 1944 . Vanhan rakennuksen pohja säilyi, yllä olevat kerrokset rakennettiin vuosina 1951/52 sodanjälkeisen ajan yksinkertaisella arkkitehtuurikielellä . Jälleenrakentamiseen historiallisen julkisivun oli keskusteltu vuonna 1980 aikana jälleenrakentamiseen itään linjan , mutta ei toteutettu. Siitä lähtien Frankfurtin ystävät ovat ottaneet tämän aiheen.

Suolatalon pääty on Römerbergia kohti, räystään pohjoispuolella oleva julkisivu ulottuu Braubachstrassea pitkin , joka erottaa Römerbergin Paulsplatzista . Etelässä rakennus rajoittuu Haus Frauensteiniin ja lännessä Haus Wanebachiin , johon se on ollut sisäisesti yhteydessä 1800-luvulta lähtien . Talon osoite on Römerberg 27 .

tarina

Ensimmäinen maininta 1500-luvulle saakka

Ensimmäinen maininta rakennuksesta palaa 5. toukokuuta 1324 päivättyyn asiakirjaan, jonka mukaan se, kuten naapuritalo, omisti tuohon aikaan Frankfurtin jalan patrianusperhe Wanebach . Vaikka se on vielä tunnettiin Haus zum Hohen Homperg , nimi jonka etymologia ei ole täysin selvitetty, se oli myös nimitystä suolaa talon eri asiakirjoissa 14. vuosisadalla, joka oli peräisin suolasta kaupasta , joka tapahtui täällä .

Suolamyynti oli kuninkaallinen hylly , niin kutsuttu suolaoikeus . Se varmisti kuninkaalle korkeat säännölliset tulot. Kautta leasing tai sitomista , The suola hylly vähitellen siirtynyt kaupunginvaltuustossa, ehkä myös suoraan käsiin riippumattomia kauppiaita. Todiste siitä, että suolakauppaa on tapahtunut missä tahansa muodossa talossa varhaisimmista ajoista lähtien, olivat talon holvikellariin integroidut suuret kivialtaat, jotka olivat siellä vielä 1900-luvun alussa. Lisäksi työn otsikko Selzer kanssa Werner Selzer vieressä Römer on mainittu ensimmäisen kerran vuonna 1300. Koska kasvava koko kaupungin oli myöhemmin muita "suola taloja" Frankfurtissa, jos tätä nimitystä ei tullut suosittu kielenkäytössä, kuten talon varten pelikaani kulmassa vanhankaupungin kadut Kleiner Hirschgraben ja Am Salzhaus .

On todennäköistä, että paketilla, joka tunnetaan yleisesti nimellä suolahuone, oli kaksi itsenäistä, vastaavasti hyvin kapeaa ristikkorakennetta 1700-luvun alkuun saakka . Tämän osoittavat molemmat Römerbergin kuvat eri vanhemmista kruunajaispäiväkirjoista ja Conrad Faberin vuodelta 1552 peräisin oleva kaupungin piirityssuunnitelma , joka näyttää kaksi päätyä rakennuksen sijainnissa . Lukuisten epätarkkuuksien vuoksi suunnitelma ei kuitenkaan ole kovin luotettava historiallinen näyttö. Tästä huolimatta kahden talon olemassaolo olisi ilmeisin selitys Haus zum Hohen Hompergin maininnalle samanaikaisesti varsinaisen suola-talon kanssa.

1500-luvun loppuun asti on olemassa vain kolme dokumentoitua viestiä, joilla on merkitystä rakennuksen historian kannalta. Vuonna 1387 suolatalon omisti Gelnhausenin kansalainen Heinrich Bredemann , joka myi sen Wigand Dagestelille saman vuoden 6. helmikuuta . Lisäksi vuosina 1417–1423 kokoontui ensimmäisen kerran vuonna 1407 mainittu Golden Forgen yhdistys , joka sai nimensä läheiseltä emoyhtiöltä osoitteella Neue Kräme 17 . Vuoden 1423 jälkeen he muuttivat viereiseen Frauensteinin taloon. Täällä Frauenstein-seurasta kehittyi toinen tärkeä patrianusyhdistys Frankfurtissa Alten Limpurg -yhdistyksen jälkeen . Varhaisimmalle aikakaudelle asti Frauensteiners nimitti kaupungin pormestarin kymmeniä kertoja.

Lähes 40 vuotta myöhemmin, noin vuonna 1460, tuolloin omistaja, Henne Brun , johti yksityistä velkavankia Salzhausissa. Luotonantajan pyynnöstä kaupunginvaltuusto pidätti maksukyvyttömät velalliset enintään neljän viikon ajan, minkä jälkeen velkoja sai jatkaa hänen säilöönottoa, kunnes velka maksettiin, tosin omalla kustannuksellaan. Tähän tarkoitukseen käytettiin yksityisiä vankiloita, jotka olivat yleisiä keskiaikaisessa Frankfurtissa ja joita säätelivät tarkat kunnalliset määräykset. Suolatalon vankila oli holvikellarissa, johon ilmeisesti oli rakennettu eräänlainen häkki puisten säleiden avulla.

Pormestari Kolerin upea talo

1600-luvun alussa suolatalon omisti Bingenistä tullut Christoph Andreas Koler , joka oli hankkinut huomattavan omaisuuden viinikaupan kautta . Luultavasti pian vuoden 1595 jälkeen hän oli suunnitellut talonsa kokonaan uudelleen myöhäisen renessanssin tyyliin , luultavasti jopa kokonaan uudelleen. Tämän vahvistaa läheinen tyylisuhde läheiseen Silberberg- taloon, vuodelta 1595 , kuvia nykyaikaisista kruunajaisten päiväkirjoista ja viimeistään Matthäus Merianin kaupungin kartta vuodelta 1628, jossa ainoa rakennus on suolahuone.

Siitä lähtien suolakodia pidettiin yhtenä Keski-Euroopan kauneimmista rakennuksista: toisaalta Römerbergin suuntaisen rakennuksen itäpuolelle rakennettiin Memmingenin kuvanveistäjä Johann Michael Hocheisenin oletettavasti holistisia veistettyjä koruja, jotka pysyivät hyvin harvinaisia ​​renessanssin aikana. Pohjoisen julkisivu, joka oli tuolloin kapeaa Wedelgassea vastapäätä, oli toisaalta rapattu ja koristeltu freskoilla, jotka ottivat aiheen kreikkalaisesta mytologiasta ja Raamatusta .

Römerbergin puoleinen julkisivu maalattiin myös Frankfurtin väreillä punaisella, valkoisella ja kullalla, kuten kädenvärinen kuparikaiverrus Joseph I: n kruunauspäiväkirjasta vuodelta 1705 osoittaa, ja se osoittautui myös maalijäämien löytämisessä rakennuksen kunnostuksen aikana 1800-luvun lopulla. . Legendan mukaan puu muuttui mustaksi, kun Kolerin vaimo kuoli ja julkisivu ripustettiin perinteisesti mustilla liinoilla hautajaisiin. Tämä on kuitenkin ristiriidassa sen kanssa, että hänen vaimonsa kuoli vuonna 1613. Todellinen tausta värien mahdolliseen tarkoitukselliseen huuhtoutumiseen löytyy todennäköisesti 1700-luvun jälkipuoliskon klassisista ponnisteluista, jolloin puutaloille yritettiin usein antaa kivirakennusten ulkonäkö.

Aikana Fettmilch kansannousun , Koler liittyi kapinallinen killat ja tuli juniori pormestari vuonna 1612. Kun vuoden 1614 aikana kansannousun loppu, jonka tueksi hän oli menettänyt melkein kaiken omaisuuden, pakeni kaupungista ja pääsi siten rangaistuksesta. Vuonna 1616 hän lopulta meni konkurssiin ja palasi kotikaupunkiinsa, jossa hän kääntyi katoliseen uskoon ja työskenteli luostarin ylläpitäjänä kuolemaansa saakka.

Kolerin aikakauden jälkeen 1800-luvulle saakka

Suolatalon historiasta seuraavien kahden vuosisadan aikana tiedetään vähän. Edustavan suunnittelunsa, tilavien kellareidensa, pohjakerroksessa olevan myymälän saatavuuden ja viimeisenä mutta ei vähäisimpänä sijaintinsa ansiosta Römerbergissä, se oli melkein yksinomaan varakkaiden Frankfurtin kauppiasperheiden omistuksessa.

On historiallista näyttöä siitä, että rikas silkki- ja kangaskauppias Melchior Sultzer kuoli Salzhausissa vuonna 1637 ja että vuonna 1718 Friedrich Freyer perusti taloon sukkakaupan , joka oli tuolloin suurin laatuaan Frankfurtissa. Liiketoiminnan menestyksen vuoksi hänellä oli pian suuret työpajat Offenbachissa ja Hanaussa, ja kuollessaan vuonna 1752 hän jätti leskensä valtavan omaisuuden, 212 000 Reichstalerin, kanssa.

Kaupungin omistus ja kunnostus

1. toukokuuta 1843 kaupunki osti talon 32 000 kullalle viimeiseltä omistajalta, kansalaisleskeltä Sara Catharina Lindheimerilta . Pitkäaikainen Lindheimer-perhe oli u. a. liittyvät Goethe-perheeseen. Yhdessä viereisen Frauenstein-talon kanssa, joka hankittiin samana vuonna, suola-talo integroitiin Römerin ympärillä olevaan rakennuskompleksiin . Haus zum Wedelin purku vuonna 1866 , joka oli reunustanut sitä pohjoiseen vuosisatojen ajan, asetti sen myös uuteen kaupunkikontekstiin, kun kerran upeasti sisustettu pohjoispuoli tuli näkyviin.

Vuosina 1887-1888 saneerauksesta, josta oli tällöin tullut kiireellinen tarve, puututtiin kaupungin rakennustarkastajan Adolf Kochin johdolla . Ensimmäisen kerroksen tammipaneelien modulaarinen rakenne helpotti niiden irrottamista ja viemistä puusepän- ja kuvanveistäjien työpajoihin , joissa ne kunnostettiin huolella. Todettiin, että rakennuksen edellisen remontin aikana, vuoden 1707 jälkeinen päätymerkintä, vaurioituneet alueet oli korvattu kuusilla .

Tämä myöhemmin virheelliseksi todettu menettely oli edelleen pahentanut puun etenevän mätän ongelmaa ja korostanut staattisesta näkökulmasta rungon rakentamista vääriin paikkoihin. Seurauksia, murtuneita palkkia koko rakenteeseen, oli torjuttu niitatuilla metallinauhoilla tai niiden alle sijoitetuilla lisäpalkkeilla. Siksi kantavat elementit oli vaihdettava kokonaan monissa paikoissa. Talon paikoissa, joissa oli ainehäviöitä, se täytettiin tammi-siruista ja erilaisista lisäaineista valmistetulla kitillä, ja vastaavat osat veistettiin.

Rakennuksen pohjoisrannan freskot olivat saneerattuna kunnostustöiden aikana niin pahasti, että niitä ei päätetty palauttaa vaan korvata kokonaan. Kun yksityiskohtaiset luonnokset kuvista oli tehty, vanha rappaus poistettiin ja vaihdettiin kokonaan. Uusi kipsi levitettiin rungon yli venytettyyn galvanoituun metalliverkkoon tulevaisuuden säävaurioiden estämiseksi. Aiemmin dokumentoidut kuvat maalattiin pysyvillä mineraalimaaleilla vasta sen jälkeen, kun kipsi oli kuivunut noin vuoden kesästä 1887-1888 ja osoittautunut vahvuudeksi . Lopuksi päätyä ympäröivä lehdet, joista oli vähän jäljellä, kopioitiin jäännöksistä ja korvattiin kokonaan.

Noin vuonna 1890 kunnan työntekijät muuttivat suolahuoneeseen, joka loistaa jälleen vanhassa loistossaan. Aluksi sotilastoimikunta ja osa tilastotoimistosta oli täällä, vähän myöhemmin kunnan terveysosaston toimistot.

Tuho toisen maailmansodan aikana

Aikana toisen maailmansodan , kävi ilmi heinäkuussa 1942 mennessä, että Frankfurtin myös tullut kohde raskaiden pommitusten. Suuri osa Frankfurtin vanhankaupungin historiallisesti merkittävistä rakennuksista dokumentoitiin ja kiinteät taidemuseot muurattiin tai siirrettiin uudelleen. Tähän sisältyivät kaikki suolatalon irrotettavat helpotuspaneelit - vain tosiasiallisen puutalorakennuksen kantaviin palkkiin työstetyt kaiverrukset piti jäädä paikalle.

Ensimmäinen raskas pommi-isku osui kaupungin keskustaan ​​5. lokakuuta 1943. Sytyttävät pommit tuhosivat roomalaisen sisätilan ja Kansansalin . Naapurimaiden suolahuone säästettiin aluksi. 18. maaliskuuta 1944 noin 750 lentokonetta hyökkäsi itään keskustaan. Jälleen suolahuone pysyi ehjänä, vaikka kadun vastakkaisella puolella oleva Paulskirche iski ja paloi kokonaan.

Raskain ilmahyökkäys iski vanhaankaupunkiin 22. maaliskuuta. Yli seitsemän tuhatta rakennusta tuhoutui tai vahingoittui pahoin. Suolatalo iski myös tulipommien vaikutuksesta ja paloi. Koko sisustus menetettiin, kivikellarista oli jäljellä vain jäänteitä.

Jälleenrakentaminen ja nykyisyys

Vuonna 1946 raunioiden poisto alkoi vanhassakaupungissa. Vuoteen 1950 mennessä raunio ja rauniot olivat kadonneet kokonaan. Vasta vuonna 1952 vanhakaupungille vuonna 1945 määrätty rakennuskielto kumottiin. Sillä välin oli tehty päätös nykyaikaisen jälleenrakennuksen puolesta, joka perustui tuolloin kaupunkisuunnittelun ajatuksiin. Toukokuussa 1952 vanhankaupungin rakentaminen alkoi, ja vuonna 1954 se oli olennaisesti täydellinen.

Nopeasta jälleenrakennuksesta huolimatta noin vuonna 1950 käytiin vakava keskustelu suolatalon mahdollisen jälleenrakennuksen eduista ja haitoista. Veistetyn julkisivun merkityksettömiä osia oli säästetty, ja Braubachstrassen julkisivumaalausten lähteet olivat verrattain hyvät vasta muutama vuosikymmen sitten tehtyjen kunnostustöiden vuoksi. Toisaalta siellä oli arkkitehtoninen elin ja myös suuri osa politiikkaa, joka suhtautui vihamielisesti ”romanttisen historiallisuuteen” ( lordipormestari Kurt Blaum ), ja materiaaleista ja rahoituksesta oli edelleen pulaa.

Suurin osa alun perin toimitetuista suunnitelmista suunnitteli suolahuoneelle yksinkertaisia ​​ja halpoja kubistisia rakennuksia, joita poliitikot päättivät tammikuussa 1951 vastustaa päätyrakenteita säilyttääkseen Römerbergin ulkonäön symmetrian. Kiista tosi-to-alkuperäisen jälleenrakentamiseen Rooman monimutkaisten kestivät toukokuuhun 1951, jolloin käsite arkkitehdit Otto Apel , Rudolf Letocha , William Rohrer ja Martin Herdt oli hyväksytty lopullisesti kunnanvaltuusto jälkeen muutamia muutoksia.

Vanhankaupungin jälleenrakentaminen, jota jatkettiin ilman yleissuunnitelmaa ja joka on muotoillut Frankfurtin keskustan kuvan suureksi osaksi tähän päivään saakka, on jättänyt enimmäkseen yksinkertaisia ​​toiminnallisia rakennuksia ilman mitään tunnustamisarvoa. Syksyllä 1952 valmistunut "uusi suolahuone" on sitä vastoin pieni joukko 1950-luvun alun rakennuksia, joita on pidettävä talon sisäisinä taiteellisina aikoina ensisijaisesti aineellisten rajoitusten perusteella. Tähän ryhmään kuuluvat esimerkiksi Junior-Haus (1951) Kaiserplatzilla , Chemag-Haus (1952) Senckenberg-Anlagessa tai Rundschau-Haus (1953) Große Eschenheimer Straßen ja Stiftstraßen kulmassa, jälkimmäisen kanssa Vuonna 2004 se purettiin muistomerkin asemasta huolimatta .

Jopa näiden upeiden rakennusten joukossa paikan historian huomioiminen on harvinaisuus. Näin ei ole Salzhausissa: alkuperäisestä pohjakerroksesta, joka otettiin edellisestä rakennuksesta, uudessa rakennuksessa käytetyistä saaliista , perinteisestä, liuskekivellä päällystetystä päätykatosta sekä teräsbetonirakenteen rakenteesta ja mittakaavasta, mainitaan kaikki historiallinen malli. Ornamentiikka ja seinämaalaus symboloi jälleenrakentamiseen kaupungin pohjoispuolella pidetään tärkeänä uuden luominen sodanjälkeisen ajan. Tällä tavalla luotu identiteetti liittyy myös suoraan myöhään goottilaisen Frankfurtin vanhankaupungin tyypillisiin piirteisiin , joissa kukin rakennus voidaan tunnistaa yksilöksi huolimatta sen pääosin yksinkertaisesta ulkoasusta . Roomalaisen rakennuksen julkisivu viiden päätyineen oli siis jälleen kerran Frankfurtin symboli jälleenrakennuksen jälkeen.

Alkuperäinen historiallinen rakennus ei ole kadonnut kaupungin kollektiivisesta muistista tähän päivään saakka. 1980-luvulla kansalaisuudella yritettiin rakentaa suolatila alkuperäisen suuntaisesti osana Römerbergin itärivin jälleenrakennusta, joka epäonnistui vain rahan puutteen vuoksi.

Frankfurtin Historisches Museum -messuissa joulukuussa 2004 järjestetty katkelmanäyttely osoitti myös, että toisessa maailmansodassa ei ole menetetty niin paljon rakennusrakennetta kuin yleensä oletetaan - noin 60% julkisivusta on edelleen varastossa ehjinä kaupunkilehdissä. Vuonna 2008 julkaistiin asiakirjat Spolien der Frankfurt Altstadt asiakirjoista, jotka koskivat tärkeiden Frankfurtin kaupunkitalojen suunnitellun jälleenrakennuksen teknisen kaupungintalon alueella, joka on tarkoitus purkaa vuonna 2009 . Se näyttää myös ensimmäistä kertaa inventaariosuunnitelman suolahuoneen säilyneistä julkisivuosista, jotka tutkimuksen mukaan "on tarkoitus sisällyttää historiallisen museon uuteen rakennukseen erinomaisina pilauksina" .

Heinäkuun alussa 2008 kaupunginvaltuutettu Edwin Schwarz kehotti lehdistöä kutsumaan Frankfurtin ja sen ympäristössä asukkaita ilmoittamaan mahdollisista yksityisomistuksessa olevista vanhankaupungin puolalaisista. Tässä yhteydessä toisen talon säilytetyn alkuperäisen osan olemassaolo tuli tunnetuksi toukokuussa 2009. Se on veistetty tammivalu, jossa on munapalkkiprofiili ja joka alun perin istui ensimmäisen kerroksen ikkunoiden alla.

Nykyään kaupungin suolahuone toimii hallintorakennuksena. Pohjakerroksessa on matkailuneuvontakeskus.

arkkitehtuuri

1600-luvulta toiseen maailmansotaan

Kivi pohjakerros

Kuten useimmat aikoinaan Frankfurtin vanhankaupungin rakennukset , suolahuone rakennettiin massiiviseen pohjakerrokseen, joka oli valmistettu punaisesta päähiekkakivestä . Koska rakennus on ainoa osa, joka on säilynyt lähes kokonaan nykypäivään, se paljastaa edelleen Frankfurtin kivimuuraus mestaruuden . Toinen piirre, jota rakennuksella on yhteistä muiden Frankfurtin rakennusten kanssa, jotka kuuluvat tyylikauteen ja ovat suurelta osin kadonneet (esim. Goldene Waage ), on se, että pohjakerros on hajotettu pelihalleihin, joissa on runsaasti koristeltuja kaaria. Välillä staattisesti merkittävät pylväät juoksevat ytimiin , joihin alunperin puiset yläkerrokset lepäivät.

Sen itäpuolella rakennuksen edessä Römerberg on kaksi arcade kaaria kolme pilaria, on puoli Braubachstrasse ja Paulsplatz on viisi arcade kaaria kuusi pilaria. Pylväät on koristeltu kaksirivisinä vuorotellen korkeita ja tasaisia timanttilohkoja ; pohjan ullakkoprofilointia , joka löytyy myös pääkaupungista , jatketaan sisäpintoihin. Mikä on huomattava noin ohut peräpeilin levy lepää päällä pääoman on, että timantti pinnoite on myös jatkui sisäpinnat pilareiden.

Kaaria Römerberg Etu, joka ulottuu taistelija taistelija, on koristeltu sisäpuolelta koriste paneelit on hampaan leikkaus , jonka jälkeen muna kiinni ulkopuolella; yksinkertaisemmin suunnitellulla pohjoispuolella on näkyvissä vain hampaan profiili. Kaarevien peltojen kattoikkunat olivat kerran koristeltu takorautaristikoilla, jotka valmistettiin läpikotaisin koristeellisilla koristeilla, jotka nykyään näkyvät huomattavasti yksinkertaistetussa muodossa. Tietojen puuttuessa voimme vain olettaa, että rakennuksen putoavat osat sulivat tai vahingoittuivat korjaamattomasti niiden yläpuolella vuonna 1944 palaneen rakennuksen osien palamisen aiheuttaman valtavan lämmön seurauksena.

Corbelit eroavat myös suunnittelustaan ​​rakennuksen itä- ja pohjoispuolella, mutta eivät erinomaisella ammattitaidollaan. Pohjoisella puolella on suorakulmainen runko profiloidun peitelevyn alla, jonka eteen on sijoitettu vahva voluutti sivusuunnassa acanthus-lehtien koristeella, etupuolella on ihmisen tai leijonan pää ; toisen vuorottelukonsolin alla, jossa on oma peitelevy. Römerbergin itäpuolella on toisaalta kaksi pylvästä, joissa yksinkertaisen peitelevyn alla näkyy neljännesympyrän muotoinen runko, jossa on ihmisen pää, joka on rakennettu alaosaan, jossa on akantteja, hampaiden leikkauksia ja hedelmiä. Aikalle tyypillisessä erittäin massiivisessa kulmakorissa hyödynnetään myös renessanssin muotokanonia rikkaalla koristeellisella koristeellaan , merkittävällä yläosalla on satyyri-naamiot hedelmien välillä. Jälkimmäiset toistavat rypäleen motiivin uudestaan ja uudestaan , selkeä viittaus epäiltyyn rakentajaan, joka oli saanut omaisuutensa viinikaupan kautta .

Puoli-puutalo

Rakennuksen puurunkoinen osa nousi kivisen pohjakerroksen yläpuolelle kahdessa pohjoiseen ja itään ulottuvassa yläkerroksessa ja kolmessa päätykerroksessa. Rakennus oli 22 m korkea pohjakerroksesta päätyyn, mutta mitattuna sen laajimmasta kohdasta, ts. Ensimmäisen kerroksen tasosta itäpuolella Römerbergin suuntaan, vain 10 m. Se, että pelkästään kattorakenne muodosti melkein puolet rakennuksen kokonaiskorkeudesta, korosti sitä, että rikkaista renessanssikoristeista huolimatta ydin oli vielä myöhään goottilainen .

Sen jälkeen kun naapurimaiden Haus zum Wedel purettiin vuonna 1866, rakennus teki hieman vino vaikutelman. Objektiivisesti tämä johtui siitä, että ylemmät kerrokset ulkonivat vain pohjoiseen ilman korvausta (rakennettu) eteläpuolella, ja kokonaisrakenne oli vääntynyt hyvin vähän vuosisatojen ajan. Ilmeinen kaupunkiriippuvuus naapuritalosta viittaa siihen, että se rakennettiin samaan aikaan, ellei aiemmin. Matthäus Merianin kaupungin yksityiskohtainen suunnitelma vuodelta 1628, jossa Haus zum Wedeliä ei voida nähdä, osoittaa sen sijaan, että se rakennettiin vasta 1700-luvun toisella kolmanneksella.

Julkisivu Braubachstrasselle

Pohjoisella pitkällä puolella viereisen kapean Wedelgassen tai nykyään Braubachstrassen edessä puurakenteiden puu pysyi veistämättä molemmissa kerroksissa. Sen sijaan rakennuksen puutavara oli piilotettu kokonaan kipsin alle, mutta koristeltu yhtä rikkaasti kuin itäpuolinen julkisivu freskojen muodossa . Yksiväristen kuvien välissä, joita levitettiin medaljonin muotoisilla kentillä ja pidettiin harmaina, alueen animoivat maalatut kukkien ja hedelmien koristeelliset värit punaisilla sävyillä.

Varsinainen rakenne osoitti, että ensimmäisessä kerroksessa oli seitsemän ja yksitoista oikeanpuoleista ikkunaa porrastettuna järjestettyinä säännöllisin välein korvakkeisiin toisen kerroksen ulkonevan kynnyksen alle . Tässä, kuten ensimmäisessä kerroksessa, oli jälleen seitsemän ikkunaa, mutta ne siirtyivät akselin ympäri vasemmalle. Ensimmäistä ylintä kerrosta valaisi viisi hieman suurempaa, kaksi yläkertaa kuusi pientä makuusalia kukin .

Kuvaesitysten edestä katsottuna järjestely oli seuraava: yksi vasemmalle ja oikealle toisen kerroksen ikkunoiden alapuolelle, kaksi vasemmalle samalla korkeudella kuin ensimmäisen kerroksen ikkunat, ja näiden kahden alapuolella vasemmalle ja kahdelle oikealle. Freskot osoitti kuvioita kreikkalaisesta mytologiasta sekä siitä Aeneis ja Virgil .

Yksityiskohtaisesti motiivit olivat edellä luetellussa järjestyksessä:

• uhri Isaac kun enkeli oli juuri tuo jumalallisen viestin Abraham ;
• Kain ja Abel ;
• Galathea ja Poseidon ;
• Metsässä nukkuva Endymion , jonka Selene lähestyy katsomaan häntä;
• Herakles , kentauri Nessuksen tappaminen;
• Liberation Andromeda, taottu kalliolla, jonka Perseus ;
• Paris kanssa omena Eriksen , noin antaa tuomionsa kauneuden kolmen jumalattaria Hera , Athena ja Aphrodite seisoi hänen edessään ;
• ja lopuksi Troijan tuli Aeneasin edessä , joka kantaa hänen vanhaa isäänsä Anchisesia selällään ja hänen poikansa Ascanius pakenee.

Kreikkalaisen mytologian sekoittaminen raamatullisiin motiiveihin viittaa siihen, että entiset kuvat olivat hieman vanhempia kuin jälkimmäiset. Kirkko tai myöhempi omistaja loukkaantui puhtaasti pakanallisiin motiiveihin, vaikka sitä ei ole dokumentoitu suolahuoneen erityistapauksessa, mutta vastaavissa tapauksissa Frankfurtin rakennuksen historiassa. Vastaavasti nämä kaksi raamatullista motiivia on voitu lisätä myöhemmin.

Tämän oletuksen tukee se tosiasia, että nämä kaksi raamatullista motiivia olivat niin korkealla rakennuksessa, että niitä tuskin näkyi lattiatasolta kapealla ja pimeällä Wedelgassella . Se on myös ristiriidassa suunnitteluperiaatteen kanssa, jota talossa muuten noudatetaan, erityisesti veistetyssä julkisivussa, jotta yksityiskohtien vähennys lisääntyisi etäisyydellä lattiasta. Talon pohjoispuolta voitiin kuitenkin nähdä uudelleen alkuperäisessä muodossaan vasta sen jälkeen, kun Haus zum Wedel purettiin vuonna 1866 ja sen freskot jälleenrakennettiin käyttämällä säilötyt maalijäämät (katso historiallinen osa).

Julkisivu Römerbergille

Römerbergin puoleisen ristikkorakenteen kapea itäpuoli oli holistisesti koristeltu rikkailla kaiverruksilla. Ensimmäisen kerroksen rakenne poikkesi yllä olevista kerroksista. Tämä kävi ilmeisimmin kuuden ikkunan läpi, jotka olivat paitsi epäsäännöllisesti, mutta myös kolmessa eri koossa. Lisäksi veistos ripustettiin varsinaisen rakenteen eteen, eikä se, kuten muissa kerroksissa, toimi veistoksena täytteenä saumattomasti veistettyyn rakenteeseen.

Ikkunapään muodosti friisi, jossa oli kuusi puupaneelia, jotka esittivät seuraavat motiivit vasemmalta oikealle: kevät , kesä , kaksi puttiä renkaalla (avioliiton symbolina), kaksi putti kukilla (lasten symbolina), syksy ja talvi . Esitysten välissä oli edelleen rulla- ja liitoslevyjä sekä yläpuolella ikkunoiden välissä. Paneelit, jotka täyttivät kerroksen oikeassa ja vasemmassa reunassa olevat hieman leveämmät huoneet, suunniteltiin hieman tarkemmin. Ihmisen puoli-luvut ulkoneva lehtien sisään rullattu ja nostatti päät , suorakulmainen kehystetty asteikolla koriste.

Talon koilliskulmaa koristeli naishahmo, joka oli kiinnitetty ensimmäisen kerroksen yläosaan ja muistutti voimakkaasti aluksen figuuria sen rakentamisajankohdasta lähtien. Se oli erittäin korkealaatuista ja sen suloisissa muodoissaan voidaan katsoa olevan 1700-luvun alku, mutta talon ainoa elementti ei ollut valmistettu tammesta , vaan veistetty lehmusta .

Toisesta kerroksesta veistetty julkisivu ilmestyi yhtenäisenä muotoiluna ja ennen kaikkea symmetrisesti päätyyn asti . Toisin kuin edellisessä kerroksessa, kaiverruksia ei ripustettu rungon eteen, vaan ne integroitiin suoraan julkisivuun. Kuten rakennuksen peruskorjaus 1800-luvun lopulla osoitti, osastot täytettiin perinteisesti savella , mutta niitä ei rapattu. Sen sijaan se täytettiin massiivisilla, 10 cm paksuilla tammilevyillä niin, että koko julkisivu esitettiin sitten yhtenäisessä syvyydessä. Sitten puupinta, joka on nyt jaettu tasaisesti palkeiksi ja osastoiksi, veistettiin paikan päällä. Rakennuksen ristikkorakenteinen rakenne näytettiin tässä vastaavasti, mikä on harvoin tunnistettavissa vanhoista valokuvista, varsinkin kun julkisivu on kunnostettu käsityön erinomaisen laadun ja veistostöiden saumattoman suorittamisen vuoksi.

Toisen kerroksen alareunassa oli kaksi sulkulevyä, jotka peittivät palkkipäät ja kynnyksen, ja jotka oli koristeltu lehtijousilla ja vieritystiedoilla. Kuusi ikkunaa oli kulma- ja keskipylväät sekä sisäpylväät, jotka oli jaettu tasaisesti lattialle. Kummatkin ikkunalaudat jatkoivat kolmen ikkunan koko leveyttä, ja vain keskeinen mullion keskeytti ne. Edellä mainittujen elementtien kaiverrukset olivat enimmäkseen vieritystyötä, laakeriruusukkeita ja acanthus-aiheita ; ikkunoiden ja pylväiden välissä olevilla kapeilla pelloilla nousi antiikkimaljakoita. Ainoastaan ​​rintakehän alueilla oli myös leijonapäitä, timanttikumpuja ja rakentajan ja hänen vaimonsa rintakuvia . Nämä muovielementit naulattiin myöhemmin tammilevyihin.

Vahva reunus , joka on koristeltu runsaasti helmitangolla , hampaiden leikkauksella, koristeellisilla friiseillä ja vieritystyöllä , erotti päätypohjan toisesta kerroksesta. Puinen laatta merkinnällä 1707 Renovatum sijoitettiin reunuksen keskelle viittaukseksi edelliseen remonttiin . Karniisi oli käänteisen puolisuunnikkaan muotoinen, niin että sen yläpuoliset ulkopäät ulkonivat rakennuksen koko leveyden. Nousevan pylvään aikana tämä erottuva piirre toistettiin neljä kertaa. Välissä olevat kulmapellot olivat jyrkästi S-muotoisia ja koristeltu myös vieritystyökaluilla.

Jokaisen päätykerroksen yläpuolella oli toinen hampaanleikkausprofiili, joka seurasi reunan kaarevia kulmakenttiä ja rullasi kierteeksi alaosassa. Piilolattian ikkunoiden alapuolella, kuten edellisissä kerroksissakin, oli koristeellisia tammikonsoleita, joissa oli muovisia timanttipalkkeja tai leijonanpäitä; vuorotellen vieritystyö tai helmikoristelu ikkunoiden välisiin pylväisiin. Kokonaisvaltainen, upea ulkonäkö rakennus valmistui jonka koristekaistaleet leikattu pellistä, kullattu ja ympäri piirretyn päädystä, joka näytti kuin pitsireunus .

Ensimmäisen ja yllä olevien kerrosten väliset erot ovat toisinaan johtaneet oletukseen, että suolahuone ei ollut uusi rakennus, vaan yhden tai useamman edellisen rakennuksen muunnos. Syynä oli ensimmäisen kerroksen näkyvästi muovinen, " barokkityyppinen " käsittely verrattuna muuhun taloon, samoin kuin sen epäsäännöllinen ikkunajärjestely.

Kuitenkin, koska koko rakentaminen toisesta kerroksesta sovitettiin täydellisesti veistettyihin koristeisiin, pohdittiin korkeintaan myöhempää pohjakerroksen päällystystä, johon koristeet ripustettiin ja siten teoriassa olisi voinut olla myöhempi lisäys. Toinen osoitus tästä on maalauksen jäännösten löytäminen paneelin alla 1880-luvun restauroinnin aikana. Kerrosten läheinen tyylinen suhde pienistä eroista huolimatta ja asiakkaan Kolerin varhainen poissaolo teki mahdottomaksi, jos sellaisia ​​oli, yli 10 vuotta kahden rakennusvaiheen välillä.

Toisen maailmansodan jälkeen

Sodanjälkeinen "suolatalo" on moderni teräsbetonirakennus edellisen rakennuksen säilyneessä pohjakerroksessa. Kaiken kaikkiaan rakennuksessa on viisi kerrosta, jotka sijaitsevat pohjakerroksessa, kolme ylempää kerrosta ja ullakko sisätiloissa ja väärin Ertenin jakama katto.

Jotta Römerbergin julkisivun historiallisten kivirakennusten mittasuhteet eivät häiriintyisi, rakennus, kuten naapurimaiden Frauenstein-talo samalta ajalta, on melkein samalla korkeudella kuin historiallinen suolatalo. Sen edelleen hyvin goottilainen luonne - rikkaista renessanssikoristeista huolimatta - menetettiin jälleenrakennuksen aikana. Historiallisessa Salzhausissa katto vei melkein puolet räystään koko korkeudesta, sodanjälkeisessä rakennuksessa se oli alle kolmasosa rakennuksen kokonaiskorkeudesta. Kuten ulkopuolinen näkymä paljastaa, mittasuhteita muutettiin uuden täysikerroksisen tilan luomiseksi.

Rakennuksen sisustus on kuitenkin epätavallisen rikas rakennusaikana. Ikkunoiden alapuolella, talon jokaisessa kerroksessa ja puolella neljä, on kalkkikivipäällyste , Braubachstrasselle päin olevan sivun itäisen kolmanneksen peittää taiteilija Wilhelm Geißlerin lasimosaiikki, joka ulottuu kolmeen täyteen kerrokseen . Sen on tarkoitus symboloida sodan jälkeistä optimismin ja optimismin henkeä ja osoittaa feeniksin motiivi tuhkasta . Vain vähän mielikuvitusta voidaan tulkita myös kaupungin heraldinen eläin , joka näyttää nousevan kuvan raunioista.

Lopuksi kuvanveistäjä Johann Michael Hocheisenin vuodelta 1595 peräisin olevat kuusi puupaneelia sisällytettiin Römerbergin uuteen rinteeseen alkuperäisen rakennuksen ensimmäisen kerroksen sijaan. Ne sijaitsevat pareittain talon eteläisimmän tai vasemman puolen alapuolella olevalle tarkkailijalle, ja ne antavat silti hyvän kuvan historiallisen suolatalon korkeasta laadusta.

Sisustus

Jo 1800-luvulla talon sisustus tarjosi vain vähän poikkeuksellista: alkuperäisistä kalusteista oli säilynyt vain takka ja 1700-luvun portaat, jotka oli koristeltu veistämällä ja kääntämällä . Kun palomuuri on purettu , goottilainen seinämaalaus oli löydetty remontin aikana 1880-luvulla . Se näytti nais- ja mieshahmoa pelaavan shakkia ja kolmannen mieshahmon soittavan kielisoitinta. Kuva kopioitiin, ja sen huonon kunnon vuoksi sitä ei pidetty säilyttämisen arvoisena, ja se revittiin tuliseinän kanssa.

Toisessa maailmansodassa muutamat laitteet lopulta tuhoutuivat holvatun kellarin jälleenrakennuksen yhteydessä, joka muistutti edelleen suolan myyntiä. Vasta suolatilaa koskevassa näyttelyssä vuonna 2004 tuli tiedoksi, että sodan aiheuttamat vahingot olivat paljastaneet lisää goottilaisia ​​seinämaalauksia takapäähän. Myös nämä, jotka olivat erityisen kivuliaita taiteellisesta historiallisesta näkökulmasta, poistettiin uuden rakennuksen hyväksi.

Sodanjälkeisen rakennuksen sisätilat on suunniteltu yksinkertaisimmilla toiminnallisilla muodoilla, eikä niissä ole mitään merkittävää.

Luokittelu ja vastaavat rakennukset

Veistettyjä koristeita on löydetty puutavara-rakennuksista, erityisesti Ala-Saksan alueelta, goottilaisesta kaudesta lähtien. Renessanssin alkaessa ne levisivät Keski- ja Ylä-Saksaan 1500-luvulta eteenpäin ja saavuttivat luovan huippunsa 1600-luvun alussa.

Pohjois-Saksan keskukset olivat pääasiassa Braunschweigissa , Halberstadtissa ja Hildesheimissa , mutta eteläisen Saksan levinneisyysalue oli pääasiassa Keski-Reinin alueella . Suolatalon kaltaiset täydelliset veistetyt julkisivut ovat edelleen harvinaisuus täälläkin. Syy tähän on luultavasti etsittävä myös pääasiassa renessanssin vaikutteista, jotka samaan aikaan aiheuttivat hitaan kääntymisen puutalorakennuksista asuinpaikkana väestöryhmille, jotka voisivat taloudellisesti tukea tällaista monimutkaista suunnittelua.

Frankfurtin suolahuone ei ollut harvinaisuus paitsi koko saksalaisessa puutalorakennuksessa, myös erityisesti itse kaupungissa.Gootilla oli erittäin pitkä loppu Frankfurtissa, joka säteili 1700-luvun alkupuolelle, renessanssi otettiin vastaan ​​vain hyvin varovaisesti ja koruja paheksuttiin väestön keskuudessa. Muutamat rikkaasti sisustetut puutavararakennukset tulivat melkein yksinomaan maahanmuuttajilta, joiden oli siis enimmäkseen kohdeltava konservatiivisia kansalaisia.

Tätä taustaa vasten suolahuoneen esiintyminen edustavassa muodossaan, jota tuskin voidaan lisätä, voidaan luokitella ehdottomaksi harvinaisuudeksi Frankfurtin arkkitehtuurihistoriaan. Taidehistorioitsija Fried Lübbecke kirjoitti vuonna 1924 tämän ylittämisen merkityksestä : ”[Koko] Römerbergin julkisivu pylvääseen asti on peitetty arvokkailla tammikaiverruksilla. Ne kuuluvat teknisesti ja taiteellisesti täydelliseen koko Saksan renessanssiin. Myöhäisen goottilaisen karheuden myötä eteläisen muodon selkeys yhdistetään harmoniaksi, joka on harvinaista pohjoisessa. "

Laadun suhteen historialliseen Salzhausiin on parhaiten verrattavissa samalla upeasti uudistettu Kammerzellhaus Strasbourgissa vuonna 1589 , joka sitä vastoin selviytyi paitsi Ranskan ja Saksan sodasta , myös molemmat maailmansodat vahingoittumattomina. Sen toteutus eroaa kuitenkin niin paljon, että se ei todennäköisesti vaikuttanut Frankfurtin rakennuksen tyyliin. Vertailukelpoinen on myös Idstein im Taunusissa vuonna 1615 rakennettu Killingerhaus , jonka veistetty julkisivu on samankaltainen, mutta joka on tyyliltään erilainen eikä näytä noudattavan yleistä ikonografista käsitettä.

Vasta kun Kolmikymmenvuotinen sota oli Krummel'sche Haus rakennettu vuonna Wernigerode vuonna 1674 , rakenne ja muotoilu, joka on niin selvästi muistuttaa Salzhaus että se oli todennäköisesti vaikuttanut siihen. Rakennus ei kuitenkaan saavuta aivan entisen mallin laatua ja kokoa. Toinen esimerkki suuremmasta Harz alue on Eickesche Haus in Einbeck , rakennettiin vuosina 1612 ja 1614 , jonka rikas veistetty julkisivu, vaikka se ei ulotu koko talon, seuraa humanisti koulutettu kokonaiskonsepti ja on epätavallinen laatua koko kaupungin. Rakenteellisia sukulaisia, jotka ovat enemmän tai vähemmän kaukaisia, voi silti esiintyä koko matalan saksalaisen puutavaran levitysalueella, huolimatta valtavista sotatappioista. a. vuonna Hildesheim ja Braunschweig , kuten rekonstruoitu esimerkiksi entinen kaupunki on Wedekindhaus alkaen 1598.

kirjallisuus

• Arkkitehtien ja insinöörien yhdistys (Toim.): Frankfurt am Main ja sen rakennukset . Yhdistyksen itsejulkaisu, Frankfurt am Main 1886
• Johann Georg Battonn: Paikallinen kuvaus Frankfurt am Mainista - osa IV . Historia- ja antiikkiliitto Frankfurt am Mainissa, Frankfurt am Main 1866, s. 142–143
• Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Saksan arkkitehtuurin sotakohteet - tappiot, vahingot, jälleenrakennus - 2. osa etelässä . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s.812
• Georg Hartmann, Fried Lübbecke (Toim.): Alt-Frankfurt. Perintö . Verlag Sauer ja Auvermann, Glashütten 1971, s. 72-77
• Hermann Heimpel: Suolatalo Römerbergissä . Julkaisussa: Frankfurter Verkehrsverein (Toim.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 152–156
• Historiallinen museo esittelee veistämisen taidetta "suolatalosta" . Julkaisussa: Frankfurter Allgemeine: Zeitung for Germany (toim.), Frankfurt am Main 9. marraskuuta 2004
• Walter Sage: Kulttuurikeskus Frankfurtissa a. M. kolmenkymmenen vuoden sodan loppuun saakka. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s. 96–99
• Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 239–245

Huomautukset

1. ^ Project Salzhaus: Frankfurtin ystävät , katsottu 28. syyskuuta 2016
2. ↑ Painettu täyspitkänä Johann Friedrich Boehmer, Friedrich Lau: Urkundenbuch der Reichsstadt Frankfurt . Osa II 1314-1340. J. Baer & Co, Frankfurt am Main 1901–1905, s. 194, 195, todistus nro 251
3. ↑ Dokumentoidut raportit siitä, kuinka suolahylly tuli kuninkaalta kaupunkiin, eivät ole säilyneet. Fried Lübbecken (julkaisussa: Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer ja Auvermann, Glashütten 1971, s. 73) mukaan se vuokrattiin tai pantattiin neuvostolle Hermann Heimpelin (julkaisussa: Das Salzhaus am Römerberg . : Frankfurter Verkehrsverein (Toim.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 152) suolakauppa Frankfurtissa ei koskaan ollut kunnallinen monopoli, vaan sitä harjoittivat riippumattomat kauppiaat, joiden oli kuitenkin maksettava erityinen suolavero neuvostolle .
4. ^ Karl-kirjat: Frankfurtin kaupungin ammatit a. M. keskiajalla . BG Teubner, Leipzig 1914, s.112
5. ^ ^{A b c} Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s.239
6. ↑ Johann Georg Battonn: Orjakertomukset Frankfurt - Osa IV . Historia- ja antiikkiliitto Frankfurt am Mainissa, Frankfurt am Main 1866, s.143
7. ^ Hermann Heimpel: Suolahuone Römerbergissä . Julkaisussa: Frankfurter Verkehrsverein (Toim.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s.152, 153
8. ↑ ^{a b c d} Hermann Heimpel: Suolatalo Römerbergissä . Julkaisussa: Frankfurter Verkehrsverein (Toim.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s.153
9. ^ Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. Perintö . Verlag Sauer ja Auvermann, Glashütten 1971, s. 73, 74
10. ^ ^{A b} Walter Sage: Kulttuurikeskus Frankfurtissa a. M. kolmenkymmenen vuoden sodan loppuun saakka. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s.99
11. ^ ^{A b c d} Frankfurter Allgemeine: Sanomalehti Saksalle , 9. marraskuuta 2004, Rhein-Main-Zeitung
12. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s.240
13. ^ Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. Perintö . Verlag Sauer ja Auvermann, Glashütten 1971, s.76
14. ↑ Ostosopimus Frankfurt am Mainin kaupunkihistorian instituutissa, talodokumenttien luettelo, allekirjoitus 1.795
15. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s.244
16. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s.238
17. ↑ Carl Wolffin, Rudolf Jungin suunnitelmien mukaan: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main - 2. osa, maalliset rakennukset . Selbstverlag / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 239–245 ja nykyiset osoitekirjat
18. ^ Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Menetys, vahinko, uudelleenrakentaminen. Osa II: Süd, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s.812
19. ^ ^{A b} Hermann Meinert, Theo Derlam: Das Frankfurter Rathaus. Sen historia ja jälleenrakennus . Waldemar Kramer Verlag, Frankfurt am Main 1952, s.34
20. ^ Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Menetys, vahinko, uudelleenrakentaminen. Osa I: Nord, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. LII
21. ↑ Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Suunnittelualue - Dom Römer. Vanhankaupungin Spolia 1. Historialliseen museoon tallennettujen Frankfurtin kaupunkitalojen alkuperäisten osien dokumentointi . Kaupunkisuunnittelutoimisto, Frankfurt am Main 2008, s.7.
22. ↑ Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Suunnittelualue - Dom Römer. Spolia vanhankaupungin 2. Spolia yksityisomistuksessa. Dokumentaatio Frankfurtin kaupunkitalojen yksityisomistuksessa olevista alkuperäisosista . Kaupunkisuunnittelutoimisto, Frankfurt am Main 2008, s.101.
23. ^ Hermann Heimpel: Suolatalo Römerbergissä . Julkaisussa: Frankfurter Verkehrsverein (Toim.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s.156
24. ↑ Ei ollut niin paljon hyvästit vuonna FAZ 27. syyskuuta 2014 sivu B6
25. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: Frankfurt am Mainin arkkitehtoniset muistomerkit - 2. osa, maalliset rakennukset . Oma julkaisu / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s.244, 245
26. ^ Fried Lübbecke, Paul Wolff (Ill.): Alt-Frankfurt. Uusi jakso. Verlag Englert & Schlosser, Frankfurt am Main 1924, s.26, 27

nettilinkit

• Suola talo. altfrankfurt.com
• Frankfurt am Main ilmasodassa
• Näkymä katedraalista tuhoutuneeseen Römerbergiin , Paul Wolffin värivalokuvat kesällä 1944
• Vanhankaupungin jälleenrakennus vuonna 1952 ( Memento 17. kesäkuuta 2013 Internet-arkistossa )
• FAZ-artikkeli u: lla. a. uusia faktoja suolahuoneen todellisesta säilyttämisestä
• Hessenin muistomerkkien suojelun toimisto (toim.): Römer / Altes Rathaus, Salzhaus und Haus Frauenstein julkaisussa: DenkXweb, Hessenin kulttuurimonumenttien online-painos

50.110833333333 8.6819444444444Koordinaatit: 50 ° 6 '39'  N , 8 ° 40 '55'  E

Tämä artikkeli lisättiin tässä versiossa loistavien artikkelien luetteloon 31. heinäkuuta 2008 .