Siegesallee

Näkymä Siegesalleelle Königsplatzilta , noin 1900

Siegesallee, Lesser Uryn maalaus , 1920

Victory Boulevard (myös: Siegesallee ) oli keisari Wilhelm II. 1895 teettämästä ja rahoittaa Boulevard itäosassa Tiergarten vuonna Berlin , joka valmistui 1901 th 32 muistomerkit ja marmoria esitetään kaikkien Margrave ja vaaliruhtinas Brandenburgin ja kuninkaat Preussin on 1157-1888. Päähenkilöt olivat kaksi rintakuvat ihmisiä sivulle, jolla oli tärkeä rooli elämässä tai ajan kunkin hallitsijoita. 750 metriä pitkä katu antaa niin visuaalinen akseli välillä Königsplatz (alkaen 1926: Platz der Republik ), entinen sijainti Siegessäule , ja Kemperplatz kanssa Roland lähde . Koska sodanjälkeisinä vuosina ja jälkeläisten puiden eläintarhassa, on ollut tie, joka johtaa Straße des 17. Juni vastapäätä Neuvostoliiton muistomerkki osaksi Kleine Querallee, joka johtaa Kemperplatz. suuren eläintarhan kautta. Se rakennettiin puistokaduksi syksyllä 1873 - juuri ennen Voitonpylvään avajaisia.

Edustaja Avenue pidetään laaja työ historicism vuonna kuvataiteen . Monumentaalinen bulevardi oli kiistanalainen pian sen valmistumisen jälkeen, sillä kriitikot syytetään Wilhelm II haluavat korostaa keisarillisen väittävät valtaa imperiumin jonka ylistäen Hohenzollernin hallitsijoita. Osa Berliinin väestöstä hymyili veistoksille "Puppenallee".

Silloisen Charlottenburger Chausseen laajentamisen aikana itä-länsi-akselille ja voitonpylvään siirtämisen jälkeen Großer Sternille Siegesallee raivattiin ja 32 muistomerkkiä siirrettiin nykyiseen Große Sternalleeen. Toisessa maailmansodassa monet hahmot vaurioituivat. Osa (4/32) puuttuu. Osa sijoitettiin uusiin paikkoihin. Katu tasoitettiin ja loput muistomerkit haudattiin Bellevuen palatsin puistoon . Vuonna 1978 kaivetut luvut säilytetään, säilytetään ja restauroidaan Spandaun linnoituksessa . Luvut ovat olleet huhtikuusta 2016 lähtien osa uutta pysyvää näyttelyä ”Paljastettu. Berliini ja sen muistomerkit ”.

Ilmoitus ja tavoitteiden asettaminen

32 muistomerkkiryhmää kattoivat historiallisen kaaren Albrecht Karhusta, Brandenburgin markgrafiikan perustajasta vuonna 1157, ensimmäiseen Saksan keisari Wilhelm I: hen vuonna 1871, jota Wilhelm II korosti ensimmäisessä julkisessa ilmoituksessaan "pysyvistä kunniakoruista".

Wilhelm II: n puhe.1895

Siegesalleen suunnitelma 32 hahmoryhmän kanssa, 1902

Hän totesi 27. tammikuuta 1895, 36. syntymäpäivänään, muun muassa:

Poliittinen tavoite

Wilhelm II halusi käyttää bulevardia erottaakseen itsensä taiteen tuntijaksi ja suojelijaksi , kuten suuri vaaliruhtinas tuolloin , mikä oli tarkoitus nostaa keisarin mainetta . Lumoava bulevardi oli siten osa keisarillista pr -työtä , jonka pitäisi lisätä sen suosiota väestön keskuudessa. Taidehistorioitsija Uta Lehnertin nimittämä "Réclame Royale" , Siegesalleen perustamisen perusajatus oli "edustaa Brandenburgin ja Preussin historian kehitystä kansallisen yhtenäisyysidean toteuttamisen suuntaan" (→ Borussilaisuus ) ja Preussin historia Kirjassa Antaakseen kuville ilman sanoja vastauksen kysymykseen "miksi impulssi imperiumin" uudelleen perustamiseksi "tuli merkityksettömältä Markilta ja kaikilta Hohenzollernin talolta." Pääkaupunki Berliini korosti sen merkitystä valtakunnallisten muistomerkkien kanssa.

Samaan aikaan Wilhelm II ilmaisi mieltymyksensä historian muodille Siegesalleen kanssa . Vuonna 1901 bulevardin avauspuheessa, niin sanotussa "kourupuheessa", hän teki selväksi, että moderni taide tuntui hänestä inhottavalta. Puheen selkeyden vuoksi Wilhelm II: ta syytettiin halusta määrätä kuvataiteen suunta ylhäältä (katso alla: " Gutter Art "). Berliinissä noin vuonna 1900 toteutettujen muistomerkkihankkeiden laajuuden vuoksi osa väestöstä kutsui keisaria Denkmalwillyksi.

Toteutus ja rahoitus

32 ryhmää ja kaksi harhailijaa

Muistomerkki 5, jossa on Johann I: n ja Otto III: n kaksoispatsaat .

Arkkitehti Gustav Halmhuberin ja kuvanveistäjä Reinhold Begasin johdolla 27 kuvanveistäjää loivat 32 Brandenburgin ja Preussin hallitsijan patsasta vuosina 1895-1901, 2,75 metriä korkeita. Margraves, valitsijamiehet ja kuninkaat seisoivat keskellä puolipyöreää pohjaa, jota ympäröi penkki takana. Kaksi toissijaista hahmoa sovitettiin penkkiin ja jaettiin kolmeen osaan, katso Berliinin Siegesalleen hahmoryhmien luettelo . Siegesallee valmistui 18. joulukuuta 1901.

Ernst von Ihnen suunnitelman mukaan ryhmät 33 ja 34 lisättiin vuonna 1903 ja vuonna 1904 Preussin prinssi Wilhelmin patsas , josta tuli myöhemmin ensimmäinen keisari, vapaussotien univormussa, jonka loi Adolf Brütt. on yhteys myös Brüttin luomiin, Weiserissä vuonna 1906 valmistuneisiin keisari Wilhelmin muistokirkon Drew -reliefeihin .

Uta Lehnertin mukaan Siegesalleesta tuli ” Berliinin kuvanveistokoulun voimatesti ”, joka oli edustettuna kaikissa sen eri virtauksissa.

Kustannukset ja kivilajit

Kustannukset muistomerkkiryhmää kohden, eli kolme numeroa, jalusta ja penkki, olivat 50 000 markkaa eli  1,6 miljoonaa markkaa 32 ryhmälle (ostovoimalla nykypäivän valuutassa: noin 11,2 miljoonaa euroa). Wilhelm II otti hankkeen rahoituksen. Tavaransa tuottaman tulon lisäksi hän käytti osan budjetistaan ​​julkisista varoista. Siegesalleen maksu ei siis ollut pelkästään Hohenzollernin talon varassa , koska tosiasiallisesti käytettiin myös verorahoja. Myöhemmän kiistan ruhtinaiden pakkolunastuksesta vuonna 1926 oli tarkoitus osoittaa, kuinka vaikeaa oli erottaa julkiset varat keisarikunnasta ja yksityiset varat keisarillisesta perheestä. Lisäksi 1,6 miljoonan markan kustannukset eivät vielä sisältäneet infrastruktuuri- ja seurantakustannuksia , kuten tienrakennusta, valaistusta, puutarhan suunnittelua, huoltoa, puhdistusta tai vartiointia.

Taiteilijamaksu jokaisesta ryhmästä oli yhtenäinen henkilöstä ja maineesta riippumatta, 46 000 markkaa. Tästä summasta kuvanveistäjien oli maksettava kaikki materiaali-, työ- ja kuljetuskustannukset sekä kiviveistos . Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta kukaan kuvanveistäjä ei suorittanut marmoriteosta itse Reinhold Begasin harmitukseen, joka valitti katkerasti teknisestä kyvyttömyydestä. Pikemminkin kuvanveistäjät loivat savi- ja kipsi -malleja (ei säilyneet), jotka he olivat enimmäkseen toteuttaneet marmorista Berliinin työpajoissa. Vaikka kaupungin historioitsija Ernst Friedel , joka oli mukana valmisteluissa, oli ehdottanut pronssin käyttöä, osittain sen kestävyyden vuoksi, Wilhelm II valitsi Carraran marmorin . Odotettaessa, että italialaisilla asiantuntijoilla olisi paljon kokemusta tämän kiven käsittelystä ja kustannusten säästämiseksi, kuvanveistäjät antoivat tilaukset Berliinissä sijaitseville italialaisille työpajoille, kuten Carnevale ja Valentino Casal . Casal teki kaksitoista ryhmää yksin ja esitteli työtehtäviä selviytyäkseen tehtävistä. Kalliimmat saksalaiset kivimuurarit, joita sitoivat työehtosopimukset, protestoivat väkivaltaisesti niiden huomiotta jättämistä vastaan. Arkkitehtoniset osat sen sijaan suorittivat enimmäkseen saksalaiset kivimuurarit, mosaiikkityöt suorittivat tunnetut yritykset, kuten Puhl & Wagner . Johtavat arkkitehdit saivat 700 pistettä per ryhmä.

Hahmojen suunnittelu ja valinta

Luvut, pienet merkit ja niiden yksityiskohdat

Piispa Wigger Brandenburgista, karhu Albrecht , piispa Otto Bambergista ; Postikortti 1898, muistomerkkiryhmä 1

Patsaat Ascanians , Wittelsbachers , luxemburgilaiset ja Hohenzollers oli tukena kaksi pienempää rintakuvat kuvaa ihmisiä, jotka oli tärkeä rooli elämässä hallitsijoiden tai niiden aika. Esimerkiksi karhun Albrechtin tapauksessa se oli Brandenburgin piispa Wigger ja Bambergin piispa Otto . Hänen kummisetinsä Pribislaw-Heinrichin ja Lehninin luostarin ensimmäisen apotti Siboldin rinnat , jotka Otto I oli lahjoittanut, seisoivat hänen poikansa ja toisen Brandenburgin markkari Otto I : n rinnalla . Johann Gans zu Putlitz vähäisiä merkin Otto II , pitää Marienfließ luostarin vuonna Prignitzin sisään oikean kätensä ja Säädekirja hän antoi vasemmassa kädessään.

Monumenttien ja rintakuvien pohjat oli osittain sisustettu yksityiskohtaisilla esityksillä. Kuvanveistäjä Max Unger esimerkiksi kuvasi Lehninin luostaria ja Oton unelmaa tämän luostarin perustamisesta Otto I: n tukikohdan reliefeillä (katso Otto I saadaksesi lisätietoja).

Myöhemmissä ryhmissä henkilökohtaiset suhteet päähenkilöiden ja heidän toissijaisten hahmojensa välillä eivät aina ole ilmeisiä. Kuvanveistäjä Joseph Uphues liittyi Friedrich Suureen, säveltäjä Johann Sebastian Bachiin , vaikka vanhalla Fritzillä oli paljon syvempi suhde hovimuusikkoonsa Carl Philipp Emanuel Bachiin . Friedrich Wilhelm II sai Immanuel Kantin Adolf Brüttiltä , vaikka Kantin 15 viimeistä elinvuotta leimasi jatkuvasti paheneva konflikti sensuuriviranomaisen kanssa, jonka Friedrich Wilhelm II oli antanut uudelle opetusministerille Wöllnerille . Karl Begas asetti Alexander von Humboldtin rintakuvan Friedrich Wilhelm IV: n patsaan viereen.

Suunnittele mielikuvituksen mukaan

Koska askaanilaisista ja muista sukupuolista ei ollut kuvia, ensimmäisten muistomerkkiryhmien suunnittelu tehtiin yksittäisten kuvanveistäjien mielikuvituksen ja mielikuvituksen mukaan. Esimerkiksi Walter Schott piirsi rohkean ja päättäväisen Karhun Albrechtin sotilasvälineisiin, joka miekkaansa nojaten pitää ristin ja potkaisee slaavilaista epäjumalia pölyssä jalalla . Tämän esityksen oli tarkoitus symboloida, että Albrecht pystyi monien epäonnistuneiden saksalaisten yritysten jälkeen lopulta voittamaan slaavilaiset heimot Zauchen ja Havellandin alueilla vuonna 1157 ja siten "antamaan kristillisen ristin voittaa slaavilaiset epäjumalat".

Nykyään tiedämme, että tämä kuva on vain osittain oikeutettu ensimmäiselle Brandenburgin markgraveralle. Koska Saksan valtion laajentuminen itään 1150 -luvulla, muutamaa poikkeusta lukuun ottamatta, oli suurelta osin veritöntä ja näiden alueiden kestävä vakauttaminen johtuu enemmän ensimmäisten askaanilaisten taitavasta diplomaattisesta ratkaisupolitiikasta.

Heinrich Zille on Wedigo von Plothon malli ryhmästä 9

Schott muotoili Albrechtin kasvojen piirteitä omasta päästä. Toissijaisille hahmoille piispat Wigger von Brandenburg ja Otto von Bamberg etsivät malleja sanomalehtimainonnasta. Noin 40 hakijan joukosta hän sanoi valinneensa "Brandenburgin kalastajan, viehättävän vanhan miehen" ja "lihavan Kölnin koperin Bambergiin". Koska hänellä oli ajatus "laihasta, puolinähtävästä papista" Brandenburgin kansalaiselta, koska Markissa ei ollut niin paljon syötävää, kun hän ajatteli Bambergin hyvinvoivaa koulutettua arkkipiispaa, erittäin rauhallinen ja pyöreä mies.

Heinrich Zille malli

Muutama vuosi ennen pääsyä Berliinin erottamiseen , jonka keisari piti mielessään ”kourupuheessaan” (ks. Alla), merkittävä graafikko Heinrich Zille esitti ystävänsä August Krausin mallin ritari Wedigo von Plothon rintakuvaan, tunnettiin talonpoikien teurastajana, tunnusti. Rintakuva oli pieni hahmo 1319/1320 lapsen Margraveralle . Kreuzzeitung nautti itse ruhtinaallisesti kertomuksessaan avajaisissa muistomerkki 22. maaliskuuta 1900:

Nykyaikainen kritiikki

Puppenallee ja Otto Lazy

Nykyaikainen kritiikki Siegesalleesta ilmaistiin erilaisista suunnista. In Berlin kansankielinen The Siegesallee pilkattiin kuin "Puppenallee". Tästä seuraa väärinkäsitys, joka voidaan usein osoittaa Berliinin kaupunkihistorian kuvauksissa, joiden mukaan yleinen lause " nukkeille " ulottuu Siegesalleelle. Lause on kuitenkin vanhempi ja viittasi alun perin pitkälle matkalle muinaisten jumalien hiekkakivipatsaille, jotka tunnetaan nimellä " nuket " ja jotka seisoivat Suurella tähdellä 1800 -luvun alkuun asti . Nimet, kuten "Marmorameer" ja "Nippes-Avenue", tekivät kierroksen Siegesalleen suhteen. Sen jälkeen, kun luvut olivat toisinaan vaurioituneet mukaan vandalist iskujen berliiniläisten loi termin ”Uusi Invalidenstrasse” loistavasta bulevardi, joka perustuu Invalidenstrasse .

Otto laiska lepää , karikatyyri Jüttner työhön Adolf Brütt on Lustige Blätter , 1899

Kriittiset ja satiiriset paperit, kuten Kladderadatsch , Simplicissimus tai Lustige Blätter, ottivat aiheen kiitollisena vastaan. Erityisesti Otto Laiskan kuvaus Baijerin Wittelsbachin talosta inspiroi karikaturisteja. Adolf Brütt oli kuvannut markkari 1365–1373 "melko löysässä asennossa ja roikkuvilla silmäluomilla, lyhyesti typerillä kasvoilla". Jotkut baijerilaiset, jotka epäilivät, että preussilainen taiteilija voisi olla pilkkaa, pitivät tätä huolenaiheena.

Runoilijat ja kirjailijat rimoivat sarkastisia jakeita, kuten Christian Morgenstern , nelirivisellä Neo-Berliinillä tai kiviä leivän sijasta . Arno Holz satirized Avenue hänen Niepepiep-vuoropuhelun der Blechschmiede (1902), joka oli kriittisesti Kaiser, ja muutti sen ironisesti on Timbuktu myöhemmissä Saksan Runoilija Jubilee (1923) . Heinrich Mann pilkkaa romaaninsa Der Untertan (1914/1918) kuudennessa luvussa ihmisten valintaa ja sitoutuneita taiteilijoita. Kun Hans Ostwald valitsi kokoelmaansa nimikkeen Lieder aus dem Rinnstein , hän käsitteli Wilhelm II: n avauspuheen taiteen käsitteen ja siten ilmaistun maailmankuvan satiirisesti. Struwwelpeter keskijalustalla on hauska, kuten John Elsas kuvasi häntä sivulla 411 ja kirjoitti seuraavan jakeen: ”Siegs-Alleessa lyön vetoa siitä / panit Struwelpeterin päälle / pojan, joka on kääntynyt ylös / ja valloittanut koko maailma / Joten kerron teille / että pidän: / niin suuri / voiton sankari. "

Nykytaide kriitikot arvioivat kolmeen ryhmään 11 , jonka Emil von Görtz , 14 jonka Eugen Boermel ja 22 vuoteen Norbert Pfretzschner erityisen onnistunut .

Gutter art

Siegesalleen avajaisissa 18. joulukuuta 1901 pidetyllä "kourupuheella" keisari tehosti kriittisiä reaktioita. Hänen näkemyksensä siitä, että taiteellinen modernismi on laskeutunut "kouruun", koska se kuvaa kurjuutta vieläkin kammottavammin kuin se on, on käännetty niin sanottuja nykyaikaisia ​​suuntauksia ja virtauksia vastaan . Myöhempi julkaisu piti tämän puheen, jossa keisari korosti selvästi taidemakuaan, virallinen huomautus. "Taide, joka uhmaa kuvailemiani lakeja ja esteitä, ei ole enää taidetta, vaan tuote, kauppa [...]" Median negatiivinen kaiku varmisti, että Wilhelm II oli huolissaan "pysyvän" maineestaan. Kunniakorujen oli tarjottava. Siitä huolimatta: "Siegesallee -kokeilua olisi pidettävä onnistuneena, Kaiser ilmoitti, että sen tekemä vaikutelma oli erittäin ylivoimainen, ja valtava kunnioitus saksalaista kuvanveistoa kohtaan oli tuntuva kaikkialla."

Sillä impressionistien ja modernistien mainittiin, kuten Max Liebermann , Käthe Kollwitz , Heinrich Zille , Max Slevogt , Lovis Korintin , Hans Baluschek tai muut jäsenet myöhemmin Berliinin Secession , Wilhelm II: n lausuma eteni "eräänlaiseen hyväksymisleima", koska se "nimitti jonkun, joka ei kuulu viralliseen tuomioistuimen taiteeseen, vaan avantgardiin ".

Teknistä kritiikkiä

Kuvernööri Busso VII von Alvensleben , sivukuva ryhmästä 18

Tekninen kritiikki tätä saksalaista veistosta kohtaan oli enimmäkseen ankaraa. Monet nykyaikaisiin suuntauksiin kääntyneet taiteilijat pitivät työtovereidensa työtä mielikuvituksettomana ja vaihdettavana ylistyksenä kehittämättä kuvattujen arvovaltojen ominaispiirteitä. Taidekriitikko ja toimittaja Karl Scheffler antoi tuomitsevan tuomion :

Taidekriitikko Max Osbornille vain Adolf Brüttin suosittu Otto Laiska -patsas erottui taiteellisesta laadustaan ​​kaavamaisesta kuvitussarjasta, joka muuten osoitti, että "suurten koristejärjestelmien vanha taide oli tuhoutunut noin vuonna 1900 […] . Siegesallee [...] on samalla heijastus koko aikakaudesta [...], joka koski enemmän määrää kuin laatua, joka tyydytti toistamaan uskollisesti mutta hengellisesti kaikkien aikaisempien aikojen taidemuodot ja tyylimotiivit [. ..] "

Kriitikot tutkivat pitkälti hahmojen varustelutietoja, kuten panssaria ja takkeja, historiallisesti hyvin tutkittuina ja sopivina. Kaikesta pilkasta huolimatta berliiniläiset vierailivat Siegesalleella suurella joukolla ja nukkeista kehittyi suosittu matkailukohde.

Ihmisten valinnan kritiikki

Suunnittelun lisäksi kyseenalaistettiin usein esitettyjen ihmisten valinta ja ryhmien kokoonpano. Esimerkiksi Heinrich II: n (Lapsi) -patsaan sisällyttäminen , joka oli viimeinen Askanin markkari, ei saanut pysyvää merkitystä Brandenburgin alueen historian aikana hänen kahden "hallituskautensa" aikana 1319/1320 iässä yhdestätoista. Kriitikot totesivat, että August Krauksen suunnittelema ryhmä olisi laskettava taiteelliselta kannalta menestyneempien teosten joukkoon. Berliinissä vieraileva ranskalainen sellisti Paul Bazelaire toimi mallina poikamaiselle markgraveralle . Tähän ryhmään kuuluu Zille -muotokuva Wedigo von Plothon toissijaisessa hahmossa.

Ryhmä 15, jossa on kuvernööri Elisabethin muotokuva

Se, että yhtäkään naista ei kuvattu sankarillisten veistosten joukossa, oli ymmärtämätön, koska esimerkiksi valitsija Sophie Charlotte tai kuningatar Luise olivat suosittuja ja vaikuttivat merkittävästi enemmän valtakunnan kehitykseen kuin monet kuvatut henkilöt . Kuten Uta Lehnert raportoi, Siegesalleen historiallisen ohjelman päällikkö, historioitsija ja Preussin salaisen valtionarkiston presidentti Reinhold Koser pahoitteli, että "ei pitäisi ottaa huomioon naisia, muuten hän olisi halunnut" jalo, älykäs ja kaunis vaimo " Otto "ehdotti".

Siegesalleessa toteutettiin yksi muotokuva naisesta: Brandenburgin ensimmäinen valitsija Elisabeth löysi tilaa marmoripenkin selästä ryhmässä 15 - helpotus osoitti hänen rukoilevan miehensä Friedrich I : n jalkojen juurella .

Siegesalleen muistomerkkien jalat

Keisarin toivoma "Réclame Royale" -niminen huomio annettiin Siegesalleelle suurelta osin huolimatta siitä, että kritiikki lopulta lisäsi huomiota. Hanke toteutti myös kansanopetuksen toivotun vaikutuksen, kun historia muuttui kiveksi, mikä maamerkkinä toi väestön lähemmäksi tietoisuutta omasta menneisyydestään. Koululuokat ottivat bulevardin retkikohteeksi ohjelmaansa, ja oppilaiden täytyi muistaa hahmot järjestyksessään ja siten niiden historiallinen luokitus.

Otto Schroederin "Tuskin tarpeeksi" ja keisari Wilhelm II. "Hämmästyttävän järkevä": kommentit yhden Primaner -esseen aiheesta "Muistomerkkien jalat"

Vuonna 1901, professori Otto Schröder , joka on "ironinen-altis pedagogina" varten saksan ja kreikan klo Joachimsthalschen Gymnasium , Hohenzollernien lukion , oli ensisijainen koulu opiskelijoiden essee lukuihin Siegesallee. Teema oli: Siegesalleen muistomerkkien jalat . Neljä näistä esseistä teki historiaa, koska ne tulivat Wilhelm II: lle ja keisari itse arvioi ne henkilökohtaisesti - joissakin tapauksissa hyvin eri tavalla kuin opettajien sensuuri - ja annettiin marginaalisia muistiinpanoja. Vuonna Hohenzollern Museo säilytettävä lukituissa ja jo unohtanut, esseet olivat jälkeen toisen maailmansodan vuonna keskusarkisto Merseburgin löysivät vuonna 1960 Rudolf Mr. kaupungin julkaistu (salanimellä R. E. Hardt).

Oppilaiden tehtävänä oli päätellä luonteensa kivihallitsijoiden asennosta. Oppilas Walter Zehbe kirjoitti Otto V: lle: "Hänen heikot polvet, jotka uhkaavat romahtaa kehon painon alla, todistavat täydellisestä energian puutteesta." Ajatukset huolestuttavat edelleen virheitä. Tuskin tarpeeksi ”, keisari totesi lempeästi:” Subprimanille, erittäin järkevä tällaiselle aiheelle! W. ”Lehnertin mukaan tämä keisarin ystävällinen huomautus samoin kuin muut osittain humoristiset huomautukset osoittavat, että Wilhelm II ei ottanut esseitä niin vakavasti,” kuin jotkut hänen arvostelijoistaan ​​haluaisivat meidän uskovan ”, ja että hän ymmärtää Primaaneiden epävarma tehtävä.

Hahmojen historia ja Odysseia

Ehdotus purkamisesta marraskuun vallankumouksessa

Jotkut ryhmät vaurioitui vuonna marraskuu vallankumouksen. Lukuisilla jalustilla oli kirjoituksia suurilla, veripunaisilla kirjaimilla, kuten "kansan sortaja" ja "Sotilaat, älä murhaa". Sotilaiden neuvosto Hans Paasche ehdotti, että Siegesallee voidaan purettiin toimeenpanevan neuvoston työläisten ja sotilaiden neuvostot Suur Berliinissä . Kurt Tucholsky kysyi joulukuussa 1918 salanimellään Theobald Tiger Ulk -lehdessä runossa Bruch :

Vaikka USPD kannatti työntekijöiden ja sotilasneuvostojen johtokunnan purkamista, sosialistien enemmistön veto varmisti Siegesalleen säilymisen.

Natsien suunnittelu ja hautaaminen

Aikana aika kansallissosialismin , Albert Speer n suunnitelmia varten ” maailman pääkaupunki Germania ” harkitsi pohjois-etelä-suunnassa ”Germanias” on Siegesallee reitillä. Osana kaupunkien uudistamista Großer Sternin voitonpylväs, jota ympäröivät Bismarckin , Albrecht von Roonsin ja Helmuth Karl Bernhard von Moltkesin muistomerkit, piti muodostaa "toisen valtakunnan foorumin", toisin sanoen Imperiumi. Lisäksi Siegesalleen muistomerkit siirrettiin toukokuusta 1938 Große Sternalleelle , joka haarautui jalankulkutieksi Großer Sternistä kaakkoon, ja nyt sitä kutsuttiin "Neue Siegesallee" ja sen Richard Wagnerin monumentti oli de de vue . Foorumikompleksin avajaisissa Adolf Hitlerin 50. syntymäpäivän kunniaksi 20. huhtikuuta 1939 Siegesalleen patsaat reunustivat jo Neue Siegesalleen.

Patsaat linnoituksen museon sisäpihalla , elokuu 2009, ennen restaurointia

Toisessa maailmansodassa osa luvuista vaurioitui, osa on sittemmin kadonnut. Vuonna 1947 voimakkaasti vaurioituneita ja edelleen olemassa olevia hahmoja käytettiin taustana elokuvalle Berliner Ballade . Sodan paluumuuttaja Otto Normalverbrauch (näyttelijä Gert Fröbe ) kulkee Berliinin raunioiden läpi, lepää Siegesalleella ja tervehtii reflektiivisesti joitain hahmoja. Vähän myöhemmin, samana vuonna, liittoutuneiden komento määräsi kadun tasoituksen. Sen reitti entisen Avenue, risteyksessä Siegesallee kanssa itä-länsi-akselilla ( Straße des 17. Juni ), The Red Army oli Neuvostoliiton muistomerkki rakennettu täsmälleen keskellä vuonna 1945 , joka tarkoituksellisesti suljettu sen kulkuun. Puiston reitti tasoitettiin ja muutettiin tunnistamattomaksi istuttamalla. Tarkka reitti on rekonstruoitu vuodesta 2006, ja siitä lähtien se on ollut kävelyreitti Straße des 17. Junin ja Kemperplatzin välissä .

Lukuun ottamatta monumentteja Albrecht Bear ja Friedrich Wilhelm IV. , Jotka pystytettiin vuonna Spandau Citadel , monumentteja alun perin siirrettiin Bellevue Palace kunnes sitten valtion kuraattori Hinnerk Scheper oli heidät haudattiin palatsin puistossa suojaa vuonna 1954 .

Kaivaukset, lapidarium, Spandaun linnoitus

Jäljellä olevat luvut kaivetaan jälleen 1978 osana Save monumentteja kampanja ja suurimmaksi osaksi, väliaikaisesti sijoitettu kiviveistos- in Berlin-Kreuzberg (26 patsaita ja 40 rintakuvaa). Freiherr von Steinin marmorinen rintakuva tuli Spandauer Mönchgasseen, jotkut hahmot olivat yksityisomistuksessa tai julkisia laitoksia. 13. syyskuuta 2005 ryhmät Margrave Otto der Faule ja Friedrich Wilhelm II. Kun Adolf Brütt ja Kaiser Wilhelm I mukaan Reinhold Begas väliaikaisesti löytänyt uuden paikan edessä uudessa siivessä Charlottenburgin palatsi osana näyttelyä Keisarit ja Median voima .

Restoration puhdistus testi rintakuva Johann Gans Edlen Herr zu Putlitz alkaen ryhmä 3 , elokuu 2009

Toukokuussa 2009 26 patsaata ja 40 rintakuvaa, jotka Berliinin kaupunki myi lapidary oli raskas kuljetus toteutettu Spandau Citadel ja kunnostettu . 29. huhtikuuta 2016 lähtien ne on paljastettu linnoituksessa osana uutta pysyvää näyttelyä. Berliini ja sen monumentit . Euroopan aluekehitysrahastosta (EAKR) ja EU: n ja Saksan Lottery säätiön kummallakin on kuusi miljoonaa euroa valmistukseen lehden (talon 8) ja perustamalla perusnäyttelyn .

Restaurointi ja esittely pysyvässä näyttelyssä vuodesta 2016

Palauttamisen aikana kadonneita osia, kuten katkenneita aseita, päätä tai lisävarusteita, kuten kadonneita miekkoja, ei korvattu. Työ käsitti lähinnä siivousta ja kivien säilyttämistä . Vaikka patsaat, jotka on säilytetty lapidariumin sisätiloissa, ovat suhteellisen hyvin säilyneet, pihalla suojaamattomat rinnat ovat paljon haalistuneempia. Asiantuntija ja restaurointipäällikkö Thomas Propp aloitti elokuussa 2009 ensimmäiset rintakuvan kunnostustyöt. Patsaiden pohjat ja arkkitehtoniset osat (penkit, rondelit) on tuhottu vähäisiä jäänteitä lukuun ottamatta.

Jotta voitaisiin antaa käsitys vuonna 2016 avatun pysyvän näyttelyn kokonaisista ryhmistä, Friedrich I: n ympärillä oleva muistomerkkiryhmä 26 toistettiin alkuperäisessä järjestyksessään yhdeksän metriä pitkällä puolipyöreällä marmoripenkillä jalustalla. Historiallisen koristeen, kuten akanthus friisin takana penkillä tai kotkan penkin poskissa, jälleenrakentamisesta luopui. Pimeässä huoneessa kesäpäivää vuonna 1907 simuloidaan kangaspaneeleilla, linnunlaululla, hevosten jyskyttämisellä ja ukkosmyrskyllä. Vierailijat voivat kokea lavastuksen istuessaan penkillä. Lähes kaikkia entisen Siegesalleen näyttelyitä voi koskettaa.

kirjallisuus

• Helmut Caspar (toim.): Hohenzollernin jalat, tulkittu käyttäen Siegesalleen stillkuvia Primaner-esseissä vuodesta 1901, ja hänen majesteettinsa keisari Wilhelm II: n marginaalimuistiinpanot. Berlin Edition, Berlin 2001, ISBN 3-8148-0086-9 , 128 s.
• Jürgen Schütte, Peter Sprengel (toim.): Berliinin modernismi 1885–1914 . Reclam-Verlag, Ditzingen 2000, ISBN 978-3-15-008359-8 , UB 8359.
• Jan von Flocken : Siegesallee. Brandenburgin ja Preussin historian polulla . Kai Homilius Verlag , Berliini 2001, ISBN 3-89706-899-0 .
• Richard George (toim.): Hei hyvä Brandenburg aina! Historiallisia ja kulttuurisia kuvia Markin menneisyydestä ja vanhasta Berliinistä suuren vaaliruhtinaan kuolemaan asti . Julkaisija W.Paulin Nachf. Jerosch & Dünnhaupt, Berliini 1900.
• Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee. Réclame Royale . Dietrich Reimer Verlag, Berliini 1998, ISBN 3-496-01189-0 .
• Otto Nagel : H.Zille . Saksan taideakatemian julkaisu. Henschelverlag, Berliini 1970.
• Max Osborn : Berliini (= Famous Art Places , osa 43). 179 kuvaa. Julkaisija E.A. Seemann, Leipzig 1909.
• Siegesallee. Virallinen opas still -kuvaryhmien läpi. Tilannesuunnitelma ja keisari Wilhelm II: n esipuhe, Koserin teksti Sternfeldin avulla. Julkaistu kuninkaallisen opetusministeriön aloitteesta, Berliini, Oldenbourg noin 1900.
• Cornelius Steckner: Vanhusten säästävyys . Kulttuurinen ja teknologinen muutos vuosien 1871 ja 1914 välillä kuvanveistäjä Adolf Brüttin suunnittelussa. Kustantaja Peter D.Lang, Frankfurt / M. ja Bern 1981, s. 47-52, ISBN 3-8204-6897-8 .
• Cornelius Steckner: Kuvanveistäjä Adolf Brütt. Schleswig-Holstein. Berliini. Weimar. Omaelämäkerta ja luettelo raisonné. (Schleswig-Holsteinin osavaltion kirjaston kirjoitukset. Toim. Dieter Lohmeier. Nide 9), Westholsteinische Verlagsanstalt Boyens & Co., Heide 1989. ISBN 3-8042-0479-1 (s. 182–191; s. 172–176) .

nettilinkit

• Jürgen Luh (luento): Siegesalleen miesten historia. Dynastinen omakuva Wilhelmine Saksassa . Marraskuuta 2014.
• Valokuvakokoelma Haus Doornilta .

Yksilöllisiä todisteita

1. ↑ Berliinin kartta 1: 5000 (K5 - väripainos): aiemmin Siegesallee
2. ↑ Sieges Alleyn muistomerkit. Haettu 24. marraskuuta 2018 . 
3. ↑ Lainaus Uta Lehnertiltä: Der Kaiser und die Siegesallee , s. 22. Ilmoitus tehtiin 27. tammikuuta 1895 Saksan valtakunnan lehdessä ja Preussin osavaltion virallisessa lehdessä.
4. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s. 17, 52 f.
5. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat, s.22 .
6. ↑ Cornelius Steckner: Die Sparsamkeit der Alten , s.47-52 .
7. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s.92 .
8. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat , s. 31 f.
9. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s. 65, 68, 81–85.
10. ↑ Vastaavasti Richard George: n lainatun Gustav Albrechtin jälkeen: Hie hyvä Brandenburg alleweg! , S.48.
11. ↑ Lainaus Helmut Casparilta: Hohenzollernin jalat, s.34 .
12. ↑ Lainaus Otto Nagel : H. Zille , s. 80 f.
13. ^ BR verkossa: Tieto ja koulutus ( Muisto 27. kesäkuuta 2006 Internet -arkistossa ). Katso kriittinen arvostelu aiheesta: Katharina Raabe, Ingke Brodersen (toim.): Das Große Berlinbuch . Rowohlt Berlin, Berlin 1998, ISBN 3-87134-329-3- Kurt Wernicke: Katharina Raabe / Ingke Brodersen (toim.) Suuri Berliinin kirja . Julkaisussa: Berliinin kuukausilehti ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Numero 4, 1999, ISSN  0944-5560 , s. 101-103, tässä s. 102 ( luise-berlin.de ). 
14. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat, s.56 .
15. ^ Christian Morgenstern: Neo-Berliini .
16. ↑ Kivet leivän sijasta .
17. ↑ Klaus M. Rarisch: Niepepiep. Runoilija vastoin hänen keisari , tekstistä tinsmiths vuonna Gutenberg projektin .
18. ↑ Heinz Vogel (toim.): Heinrich Hoffmann tapaa John Elsasin. Heinrich Hoffmann -yhdistyksen näyttely e. V. Frankfurt am Mainissa sijaitsevan Struwwelpeter -museon 25 -vuotispäivän kunniaksi. Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main 2001, s. 8, ISBN 3-921606-38-1 .
19. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s.
20. ↑ Lainaus: Die Berliner Moderne 1885–1914 , s. 571.
21. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat, s.110 .
22. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat , s.
23. ^ Karl Scheffler: Moderni arkkitehtuuri . Leipzig 1907, lainattu Helmut Casparilta: Hohenzollernin jalat, s.103 .
24. ↑ Max Osborn: H.Zille , s.258 f.
25. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat , s. 32 ja passim.
26. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee . S. 64, huomautus 2.
27. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat, s.26 .
28. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s. 15–22.
29. ↑ Dieter Hildebrandt alustavassa huomautuksessa: Helmut Caspar: Hohenzollernin jalat, s.10 .
30. ↑ Lainauksia Helmut Casparilta Hohenzollernin jalat , s. 84–85
31. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s. 276.
32. ^ Theobald Tiger (= Kurt Tucholsky ): Bruch (runo). In: Josh . Nro 50, 13. joulukuuta 1918. korruptio on Siegesallee jotta voittaa Allee vei Tucholsky voi tietoisesti ennen, joka tapauksessa voitto Avenue vitsi-Originaltext: Josh, nro 50, 1918, Heidelbergin yliopiston kirjasto digitaalinen. . Koska kyseessä on runo, on myös mahdollista, että Tucholsky jätti "e": n pois metrisistä ja rytmisistä syistä. Tucholskin mainitsema Uusi järvi sijaitsee suuressa eläintarhassa .
33. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ja Siegesallee , s. 319.
34. ↑ Grieben -matkaopas, nide 25: Berliini ja ympäröivä alue. Pieni painos. Grieben, Berliini 1941, s.91
35. ↑ Berliinin piiritoimisto: julkistettu. Berliini ja sen muistomerkit. . Katso avauspäivä "Uutiset".
36. ^ Rainer W. Aikana: Margraves palaa Spandaulle. Julkaisussa: Der Tagesspiegel , 7. toukokuuta 2009 Tagesspiegel verkossa ; berlin.de Spandau Press Archive Lehdistötiedote 29. huhtikuuta 2009: "Kutsu valokuvaistuntoon ja lehdistötilaisuuteen 6. toukokuuta 2009".
37. ↑ Matkalla Spandaussa kuvia hahmojen kuljetuksesta.
38. ^ Thomas Propp: Siegesallee Berlin; Spandaun linnoitus ( Memento 4. maaliskuuta 2016 Internet -arkistossa )
39. ↑ Uwe Aulich: Lenin koskettaa. Julkaisussa: Berliner Zeitung , 28. huhtikuuta 2016, s.12.

52,514166666667 13,37205Koordinaatit: 52 ° 30 ′ 51 ″  N , 13 ° 22 ′ 19.4 ″  it

	Tämä artikkeli on saatavilla äänitiedostona:
	Tallenna | Tiedot  | 44:10 min (20,1 Mt) Puhutun tekstin teksti (6. tammikuuta 2015)
	Lisätietoja puhutusta Wikipediasta