Una cosa rara

Oopperapäivät
Otsikko: Una cosa rara
Alkuperäinen versio librettosta, Wien 1786

Alkuperäinen versio librettosta, Wien 1786

Muoto: Dramma giocoso
kahdessa säädöksissä
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: Vicente Martín y Soler
Libretto : Lorenzo Da Ponte
Ensi-ilta: 17. marraskuuta 1786
Ensiesityspaikka: Teatteri linnan vieressä , Wien
Toistoaika: noin 3 tuntia
Toiminnan paikka ja aika: Adra, kylä Sierra Morenassa ( Kastilia ),
1490-luku
ihmiset
  • Isabella , Espanjan kuningatar , sopraano
  • Giovanni , Isabellan poika, espanjalainen Infanta , tenori
  • Corrado, Gran Scudiere, tenori
  • Lilla, vuoren asukas, sopraano
  • Ghita, vuoren asukas, sopraano
  • Lubino, vuoriasukas, Lillan rakastaja, baritoni
  • Tita, vuoriasukas, veli Lillas, rakastaja Ghitas, basso
  • Lisargo, Ghitasin veli, kylän Podestà , basso
  • Metsästäjien kuoro
  • Paimenten ja paimenien kuoro
  • Mykistä ihmiset

Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Harvinainen pudotus tai kauneus ja rehellisyys) on toinen viidestä drammi-giocosista, jotka syntyivät venetsialaisen Lorenzo Da Ponten ( libretto ) ja Valencian Vicente Martín y Solerin (musiikki) yhteistyöstä. Maailman ensi-ilta tapahtui Wienissä vuonna 1786 . Vaikka teos oli aikansa suurimpia näyttämömenestyksiä, työ unohdettiin myöhemmin pitkäksi aikaa.

Aikaisemmin libreton poliittiset lausunnot oli kalkittu. Siksi Ludwig Börne tunsi oopperan idyllisen puolen vain luonnettaessaan sitä vuonna 1819 seuraavasti:

”Vanhojen hyvien aikojen musiikkia, jota tuskin tunnemme tarpeeksi itkien. Kuinka hyödyllistä se on! Tunne virtaa iloisesti kukkaisten niittyjen välillä, syvä ja liikutettu tarpeeksi tukemaan sydäntä, ei niin myrskyinen, että upottaa sen. "

Esiintyminen

Pietro Bettelini :
Nancy Storace , 1788.

Una cosa rara -asiakas oli keisari Joseph II. , Joka Itävallan talon osavaltiossa toteutti uudistuksia valaistumisen hengessä, mikä hyödytti erityisesti maanviljelijöitä, jotka myös henkilökohtaisesti aatelisto ja porvaristo osallistuivat Burgtheateriin . Ensimmäisen yhteisen tuotannon Il burbero di buon cuore (joka perustuu Goldonin ranskankieliseen komediaan Le Bourru bienfaisant ) menestyksen jälkeen Da Ponte valitsi omien lausuntojensa mukaan oman kotimaansa mallin - komedian . säveltäjä ja hänen suojelija, Espanjan suurlähettilään vaimo Isabel de Llano La Luna de la Sierra (Kuu vuorille) , jonka Luis Vélez de Guevara (noin 1626). Tontin ydin löytyy kuitenkin myös muiden maiden teoksista. Materiaalin valinnassa oli todennäköisesti merkitystä myös sillä, että leski Joseph II tunsi vetovoimaa kansan tyttöjen puoleen, mutta hylkäsi muiden ruhtinaiden rakastajatar . Da Ponte laittoi libretton tunnuslauseen : "Rara est concordia formæ atque pudicitiæ".

Infante Giovannin mainosta vastustavaa kaunista Lillaa soitti italialais-brittiläinen sopraano Nancy Storace (1765-1817). Hänellä oli jo ollut Angelican johtava rooli Burbero di buon cuoressa . Da Ponte kirjoittaa säveltäjä Stephen Storacen sisaresta , jolle hän kirjoitti libreton Gli equivocille suunnilleen samaan aikaan : "Hän oli parhaimmillaan ja koko Wienin iloksi." Hänelle ja Martínille olisi kulunut vain kolmekymmentä. kukin päivä säveltää Una cosa rara loppuun.

Menestys ja oppiminen

Duet “Pace, mio ​​caro sposo”, pianon vähennys .

Da Ponten mukaan Wien ei ehkä ole koskaan ennen kuullut ”niin ihanaa, niin houkuttelevaa, niin uutta ja niin suosittua musiikkia”. Yleisö huusi iloisesti siitä, että keisari vaati talon sääntöjen vastaisesti duetin "Pace, mio ​​caro sposo" toistamista . Da Ponte jatkaa, että naiset pukeutuivat alla Cosa raraan ja palvoivat Martínia, mutta myös itseään: "Meillä olisi voinut olla enemmän rakkauden seikkailuja kuin kaikilla pyöreän pöydän ritarilla (...) Espanjalainen (...) hyötyi kaikin tavoin. "" Wienin suosikkilaulupelin "mukaan nimet olivat musta sideharso punaisilla silkkiraidoilla hattuihin ja huiveihin, väärennetyistä helmistä ja koralleista tehdyt kelloketjut ja fanit, joissa mainittiin duetti" josta on tullut kansanlaulu ". (Samanaikaisesti taantumukselliset naiset käyttivät mustaa ja punaista kultaa - Belgian kansallisia värejä , jotka Saksa myöhemmin hyväksyi ja joiden luokat vastustivat Joseph II: n uudistuksia.)

Nancy Storacen lähdön jälkeen helmikuussa 1787 Una cosa rara palasi ohjelmistoon elokuussa Anna Morichellin (noin 1755–1800) johdolla Lillana. Viiden vuoden kuluessa se esitettiin 55 kertaa Burgtheaterissa - eri versioina. Käännös saksaksi vei sen jopa Leopoldstadt-teatterin 87 esityksen ennätysarvoon. Vuoteen 1810 asti tänään oli tuotanto 19 maassa - pelkästään Italiassa 29 kaupungissa - ja käännökset yhdeksälle kielelle. Sadat partituurit , libretti ja orkesterilohkot on säilynyt vastaavasti . Biografi Martínsin, argentiinalaisen musiikkitieteilijän Leonardo J. Waismanin mukaan nykyiset kaksi kokonaispainosta olisi korvattava tai ainakin täydennettävä.

juoni

Voidaan verrata oopperaa sokeroituun pilleriin. Kaunis musiikki on mukana juonessa, joka  tapahtuu eräänlaisessa arcadiassa  - Sierra Morenassa - mutta kuten Da Ponte Mozartille kirjoittamassaan libretissa, sillä on poliittinen räjähtävä voima: sankaritar on kunniakas tyttö sellaisista ihmisistä kuin Susanna in Le nozze di Figaro (1786, Beaumarchais'n jälkeen ) ja Zerlina Don Giovannissa (1787). Roistot ovat aatelisia, kuten kreivi Almaviva ja Don Giovanni, mukaan lukien kuninkaan poika, joka - toisin kuin kirjallisuusmalli - on jopa pääsyyllinen. Ooppera tuomitsee patriarkaatin The moraalittomuus aateliston , joka oletetaan oikeuden ensimmäinen yö , ja emäntä. Seuraava yhteenveto seuraa Waismanin tapaan oopperan alkuperäistä versiota Wienissä, joten se ei vastaa kumpaakaan olemassa olevasta äänitteestä.

1. teko

Guercino : Diana , 1658.

Kohtauksia 1-5 (Great Plains): Kuoro Metsästäjäin viittaa oopperan tekstityksen kun se kysyy Diana , jumalatar metsästää, kuu ja siveyttä, suojella kuningatar Isabella , joka on palaamassa päässä villisikametsällä :

"Salva, salva, o Dea de 'Boschi,
Lo splendor della Castiglia!
Salva lei, che a te somiglia
In bellezza, ed onestà! "

Suojele, suojele, oi metsän jumalatar
, Kastilian ylpeys !
Suojele niitä, jotka ovat samanarvoisia kuin sinä,
kauneudessa ja kunnioituksessa!

Isabella of Kastilian , noin 1490.

Hallitsija juhlii jälleennäkeminen hänen poikansa, Infante Giovanni , joka eksyi pensaikkoon. Nuori emäntä Lilla ryntää ja kerjää apua: hän rakastaa paimenta Lubino, mutta hänen veljensä Tita (joka käyttää holhous yli hänen) haluaa naimisiin pois Lisargo, Podestà on kylän. Murtamaan tahtonsa hän lukitsi hänet huoneeseensa, minkä jälkeen hän hyppäsi parvekkeelta. Kuningatar lupaa antaa hänelle mahdollisuuden mennä naimisiin rakastajansa kanssa. Hän antaa Gran Scudiere Corradolle Lillan suojelun. Tämä ärsytti Giovanniä, joka on naiivisten kaunottarien viehätyksestä ylivoimainen ja olisi halunnut ottaa tämän tehtävän itse. Hän yrittää epäonnistua flirttailla Lillan kanssa . Sitten hän ennustaa, että hänellä on edelleen ongelmia ruman vanhan Corradon kanssa. Yksinään taakseen jäävä lapsi laulaa:

"Più bianca del giglio,
Più fresca di rosa,
Bell'occhio, bel ciglio,
Vivace, graziosa -
La mano a un villano
La Lilla darà?

Alppien laitumet, raa'at
tähdet , Non fossi chi sono ...
Ma val più d'un trono
Si rara beltà. "

"Valkoisempi kuin lilja,
tuoreempi kuin ruusu,
kaunis silmä, kaunis otsa,
eloisa, siro -
ojentaa Lilla kätensä
kyläläiselle?

Julmat tähdet,
jos vain en olisi kuka olen ...
Mutta niin harvinainen kauneus
on kalliimpaa kuin valtaistuin. "

Sierra Morena , 1790.

Kohtaukset 6–12 (katu): Tita ja Ghita syyttävät toisiaan uskottomuudesta talon edessä, johon Lilla vangittiin. Tämä huolimatta siitä, että näiden kahden on tarkoitus mennä naimisiin tänään Podestàn ja Lillan kanssa. Sitten Lubino ilmestyy ja kutsuu rakastajaansa:

”Lilla mia, dove be gita?
Lilla bella, kyyhkynen?
Non t'asconder, o mia vita,
O bel sol degli occhi miei! "

”Lilla, minne menet?
Kaunis Lilla, missä olet?
Älä peitä itseäsi, oi elämäni,
oi kaunis silmäni aurinko! "

Kun hän kohtelee Titaa, Tita tunnistaa lukitsevansa sisarensa. Sitten Lubino potkaisee talon oveen. Sisällä hän kuitenkin löytää verhon, jonka Lilla menetti, kun hän hyppäsi parvekkeelta. Hän kuvittelee, että hänet tapettiin prosessin aikana, ja muistuttaa Masettoa Don Giovannissa ja vannoo koston Titalle ja Podestàlle koomisessa liioittelussa:

”Vo da l'infami viscere
Strappar agli empi il cor.
Vo farli a brani, a brani
E dar per cibo ai cani
L'ossa e le carni lor. "

”Haluan
repiä jumalattomien sydämet kirotusta suolesta .
Haluan murskata heidät tuhanteen kappaleeseen
ja heittää heidän luunsa ja lihansa
koirille syömään . "

Väliintulolla Ghita estää Lubinon tappamasta Titaa. Mutta hän myös sääli häntä, kun Podestà pidättää hänet ja pyytää sulhasta antamaan Lillan valita miehensä vapaasti. Kuten uistin, Aria ”PURCHE tu m'ami” ( laulama Olha Viytiv on YouTubessa ) , hän lupaa Tita iloa rakkautta, kuten Zerlina tekivät turpaan Masetto:

"Tällä hetkellä
Di mele io torno,
E in questo giorno
L'hai da provar."

"Hetken kuluttua
olen taas hunaja,
ja tänään
sinun pitäisi maistaa sitä."

Hän tietää, että tällä lupauksella hän muuttaa hänet "lampaaksi tai pikemminkin kaniksi".

Rakastajatar ( François-Hubert Drouais : rouva du Barry ).

Kohtaukset 13–18 (eteinen): Ghita on kiirehtinyt Lillan luokse rukoilemaan kuningattaria hänen puolestaan. Tässä kohtauksessa käy erityisen selväksi, että Lilla ei ole hyveiden sankaritar, vaan henkilö, jolla on vahvuudet ja heikkoudet: Hän syyttää ystäväänsä siitä, että hän on estänyt avioliittonsa Lubinon kanssa kauneuden kateudesta. Kun Ghita yrittää muistuttaa häntä siitä, että juuri hän auttoi aloittamaan suhteen, Lilla sulkee hänet pois:

"Via, brutta stolida,
ei kaukana schiamazzi!"

"Pois, ruma hanhi,
älä puhu!"

Kuningatar puolustaa Ghitaa ja lupaa jälleen Lillalle, että hänen toiveensa toteutetaan. Mutta hän uskoo, että Lubino ei halua tietää mitään enemmän hänestä ja valittaa:

"Dolce mi parve un dì,
Un dì mi piacque amor,
Ma non è più so,
Ma non mi piace ancor."

"Se näytti minulle kerran makealta,
kerran pidin rakkaudesta,
mutta se ei ole enää sellaista,
mutta en enää pidä siitä."

Scudiere lukitsee itsensä Lillan kanssa toteuttaakseen Infantesta käskyn, joka on täysin päinvastainen kuin kuningatar : Vaikka hän vapisee halusta kaunottarien läsnäollessa, hän yrittää suostutella häntä tulemaan isäntänsä rakastajaksi. Kun Lilla vastaa, ettei hän rakasta Giovania, tämä tulee piilosta ja sanoo uhkaavasti, että mitä tahansa hän kieltäytyy hänen pyyntöistään - nimittäin oikeudesta ensimmäiseen yöhön - hän voisi myös pakottaa. Corrado katoaa sitten kaappiin . Pikkulasten kutistuu uhkailusta ja yrittää sen sijaan turhaan ostaa Lillan suosion kukkarolla, sormuksella ja kellolla. Lopuksi hän ehdottaa hänelle, että hänestä tulisi hänen virallinen rakastajatar:

"Proteggerò Lubin, farò che andiate
Per le vie di Madrid ricca di gemme,
Con un bell'equipaggio,
Con forieri e stallier, mostrata a ditto
Per l'amica del Prence."

"Olen holhota Lubino ja varmista
, että ajat läpi Madrid koristavat jalokiviä ,
kaunis varustuskustannusten ,
jossa courtiers ja vakaa mestareiden ,
ja että olet viittasi sillä prinssin ystävä."

Kuulet Lubinon äänen, joka on vapauttanut itsensä ja haluaa nähdä Lillan, mutta Podestà pidättää hänet. Kun Giovanni avaa oven, Lilla vetäytyy Corradoon takahuoneeseen. Jopa Infante tykkää kilpailijansa rehellisistä kasvoista. Kuningatar käskee Lubinon irrottaa. Lilla tulee ulos kabinetista tekemään tämän itse. Mutta hänen mielestään hänet on pettynyt eikä häntä voida koskettaa. Hänen mustasukkaisuutensa rauhoittamiseksi hän saa hänet uskomaan, että hän ei ole koskaan ollut yksin Infanten kanssa. Kuningatar takaa Lubino Lillan uskollisuuden ja käskee heidän mennä naimisiin Titan ja Gitan kanssa. Hän antaa Podestàlle anteeksi. Kuusi laulaa:

”Voi kvantti ja sì bel giubilo,
Voi kvantti alletta e piace!
Di pura gioja e pace
Sorgente ognor sarà. "

”Kuinka mukavaa on ilahduttaa niin,
mikä ilo on, mikä ilo!
Nyt rauha ja ilo määräävät
loppupäivämme. "

Pikkulapset ja Scudiere ovat kuitenkin hiljaa.

2. teko

Kuinka Ghita näkee miehet ( Goya : The Straw Doll , 1791/92, yksityiskohta).

Kohtaukset 1–6 (maalaistalo): Hääjen jälkeen Lubino ja Tita menevät ostamaan lahjoja, joilla he haluavat yllättää vaimonsa. Samaan aikaan Ghita suostuttelee Lillaa, että naimisissa olevana naisena hänen ei enää tarvitse kääntää Infantea pois. Mutta hän neuvoo häntä antamaan hänen hämmentää saadakseen mahdollisimman monta lahjaa. Sitten hän näyttää hänelle arvokkaan kauluksen, jonka hänen on tarkoitus tuoda, ja kukkaron, jolla lapsi osti hänelle kytkentäpalvelut . Vuosisadastaan ​​- mikä tietysti tarkoittaa kahdeksastoista - hän laulaa:

"Femmine amabili,
Non vi lagnate,
In questo secolo
Voi siete nate
Per ben dagli uomini
Farvi servir."

"Ihastuttavat naiset,
älä valittakaa:
tällä vuosisadalla
olette syntynyt
miesten palvelemaan hyvin
."

Mutta Lilla, joka ei halua tietää mitään Infanten lahjasta, on ristiriidassa hänen kanssaan sanoilla:

"Femmine amabili,
Non vi fidate,
In ogni secolo
Voi siete nate
Per ben degli uomini
Farvi sentir."

"Ihastuttavat naiset,
älä luota siihen:
Joka vuosisata
sinulle on syntynyt
tunne, että olet
miesten hyvä (omaisuus)."

Corrado kehottaa Ghitaa jatkamaan yrittää suostutella häntä. Jos Lilla antaa periksi Infanten vetoomukselle, hän haluaa kiristää myös häntä tekemään omansa.

Kohtaukset 7-10 (eteinen): Kun Joseph II välttää ylellisyyttä , kuningatar laulaa Sierran kehuja :

"Chi mai dirìa che in questi rozzi tetti
E sotto queste pastorali spoglie
Tanta virtù, tanta onestà s'accoglie?"

"On vaikea uskoa, että näissä yksinkertaisissa mökeissä
ja näiden paimenen
vaatteiden alla yhdistyy niin paljon hyveellisyyttä, niin paljon kunnioitettavuutta!"

Siksi hallitsija leikkii ajatuksella luopua valtaistuimesta ja vetäytyä tänne. Poikasi päättää kuitenkin osallistua tulevaan hääjuhliin ja käyttää sitten oikeutta ensimmäiseen yöhön . Mutta koska hänellä on edelleen katumus, Scudiere väittää:

"(...) spesso la donna nega
Ad amante che prega Quello
che internamente, tai brama, tai
jumala Ch'ei prenda colla forza, o colla frode."

"(...) nainen kieltää usein anomisen
rakastajan siitä,
mitä hän haluaa tai nauttii sisäisesti:
hänet otetaan voimalla tai ovelalla."

Kohtaukset 11–13 (katu): Lillalla ja Ghitalla ei ole uutisia aviomiehistään, kunnes on pimeä yö. He uskovat lopulta, että nämä ovat palaamassa. Paikallaan he kuitenkin halaavat viittaansa käärittyjä Infantea ja Scudierea. Naiset tunnistavat petoksen heti, mutta Lubino ja Tita näkevät heidät kaukaa. Joten he huijaavat heitä ajattelemaan, että he olivat puhuneet kotiin palaavien maanviljelijöiden kanssa.

Sieppaus ( Goya : Maja huppuilla, 1777, yksityiskohta).

Kohtaukset 14–16 (maalaistalo): Kaksi paria istuu yhdessä illalliselle, mutta miehet ovat menettäneet ruokahalunsa. He kuulustelevat naisia ​​tapahtuneesta. Lopuksi Ghita löi Titan kasvot - tietäen hyvin, että hän ei pidä tätä tuulenpurkausta häntä vastaan ​​pitkään. Uhri nurisee, putoaa ajoittain italian kielestä espanjaksi, hän haluaa haastaa tämän "murhanhimoisen noian" kaksintaisteluun tai puolestaan ​​huijata. Lubin huokaa: ”Vain hullu mies menee naimisiin kauniin naisen kanssa!” Lilla yrittää tuoda mustasukkaisen mielensä:

"Gli affanni sofferti,
o caro, rammenta
E allora paventa
Di mia fedeltà!"

"Muista, rakkain,
mitä olen käynyt läpi (sinulle),
ja epäile sitten edelleen
uskollisuuteni!"

Kun Ghita voi vihdoin palvella, kuulet kitaran ääniä ulkopuolelta. Pikkulasten serenadit Lilla , joka muistuttaa Don Giovannin aariaa "Deh, vieni alla finestra" :

“Non farmi più languire, o vita mia,
Lasciami un po 'veder quel viso bello!
Se ti vien voglia di saper ch'io sia,
Guardati in mezzo il cor, ch'io vivo in quello! "

"Älä anna minun enää kaatua, elämäni,
anna minun nähdä kauniit kasvosi hieman!
Jos haluat tietää kuka olen,
katso suoraan sydämeen, siellä asun! "

Tämän suuttumuksen suuttumana Lubino ja Tita törmäävät talosta. Naiset myös varustavat itsensä viitteillä ja miekoilla ja kiirehtivät niiden jälkeen.

Kohtaukset 17–19 (katu): Osoittaakseen uskollisuutensa Lila ja Ghita seisovat suojatusti aviomiehensä edessä, kun he kohtaavat Podestàn ja Scudiereen kanssa pimeässä. Vauva lopettaa taistelun paljastamalla itsensä.

Ennen kuin häiriötekijät lähtevät, Corrado antaa talon oven pudota lukkoon niin, että sen asukkaat lukitaan. Lubino ja Tita kiirehtivät Infanten jälkeen valittamaan siitä, mikä antaa Scudiereen mahdollisuuden lähestyä Lillaa. Hänen suunnitelmansa siepata hänet joidenkin kätyrien avulla epäonnistuu naisten vastustuksen ja Lubinon paluun takia.

Vaikka Ghita etsii Titaa, Lilla onnistuu vihdoin vakuuttamaan Lubinon siitä, että hän on uskollinen hänelle "liian suuresta kauneudestaan" huolimatta. Näiden kahden äänet sulautuvat duettoon, jonka Joseph II oli toistanut ( kreivi Zinzendorf puolestaan ​​piti sitä haitallisena nuorille):

"Pace, caro mio sposo!" -
"Pace, mio ​​dolce amore!" -
"Non sarai più geloso?" -
"Ei, non sarò, mio ​​core." -
"Mi vorrai semper ...?" - "Bene" -
"Mi sarai semper ...?" - "Amante" -
"Son la tua sola ...?" - "Speme" -
"Ti serberai ..." - "Costante" -

"Vieni tra i lacci miei!
Stringi, mio ​​caro ben!
L'anima mia tu sei.
Ti vo morir nel sen. "

"Rauha, rakas sulhaseni!" -
"Rauha, rakas rakkaani!" -
"Etkö ole enää kateellinen?" -
"Ei, varmasti ei, sydämeni." -
"Oletko aina ...?" - "Hyvä . "-
" Tuletko aina ...? "-" Rakkaus. "-
" Olenko ainoa sinun ainoasi ...? "-" Toivo. "-
" Ja minä pysyn kanssasi ... "-" Uskollinen. "-

" Tule minun käsivarret!
Pidä minua lähellä, kulta!
Olet sieluni.
Haluan kuolla rintaasi. "

Harmonian vastakohta vallitsee toisen pariskunnan kanssa: kun Tita löytää kauluksen ja kukkaron Ghitan taskusta, jonka hän sai Infantelta, hän on tappamassa hänet. Lilla tuo ystävänsä turvaan, kun Lubino ryntää kuningattaren luokse Titan kanssa raportoimaan tapahtuneesta.

Seguidilla ( Goya : Tanssi Manzanaresin rannalla , 1777, yksityiskohta).

Kohtaukset 20–23 (maisema): Isabella valmistautuu jatkamaan keskeytettyä metsästystä. Vauva seuraa heitä. Tita toimittaa hänelle lahjat, jotka hän löysi Gitan luota. Valtaistuimen perillisellä ei ole rohkeutta myöntää, että hän halusi vietellä Lillaa. Hänen vihjeensä mukaan Scudiere ottaa syytteen itsestään, minkä jälkeen kuningatar erotti hänet ja karkotti Espanjasta. Pitääkseen itsensä vaarattomana hän laittaa kauluksen ja kukkaron taskuunsa.

Pukeutunut kuten Majas ja kitaransoiton, Lilla Ghita sanoa laulu kiittää Isabella palauttamiseksi hänen kunniakseen. Infanttia kohti he käyttäytyvät luonnollisesti ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut, suutelevat häntä ja antavat hänen suudella sinua otsaan. Ghita laulaa Seguidillaa , jossa hän vertaa kuningattaren lähtöä auringonlaskuun ja tanssii Lilla Lubinon kanssa. Sitten Ghita tanssii Titan kanssa Lillan laulua varten. Lilla ja Ghita häpeävät Infanttia, joka haluaa hiipiä pois pyytämällä anteeksiantoaan ja pakottaen heidät julistamaan "kunnioitettavuusmalleja". Ooppera päättyy metsästettäville majesteeteille.

Epäselvä onnellinen loppu antoi Burgtheater-teatterin yleisölle mahdollisuuden ajaa kotiin innokkaasti Martínin musiikkia huolimatta Ancien Régimen moraalisen korruption librettoa koskevasta epäilemättömästä kritiikistä .

Instrumentointi

Oopperan orkesterijärjestys sisältää seuraavat soittimet:

Viittaus kaulusasiaan

On syytä mainita, että lahja, joka Prince Lilla haluaa tehdä, jotta aiheena kaulakoru asia muistuttaa 1785-86 - timantti Collier , The Cardinal Rohan Queen Marie-Antoinette , suosikki sisar Joseph II, ostettu .. Viimeinen Strasbourgin prinssi-piispa, joka tunnetaan bon vivantina , erotettiin Ranskan Grand Almosier -yrityksestä ja karkotettiin. Mutta kaulus oli poissa.

Lainannut Mozart

Una cosa rara korvataan ensimmäinen tuote välistä yhteistyötä Da Ponte ja Mozartin Figaron häiden , mistä Burgtheaterista repertuaariin. Imperial-Royal yleisiä ja runoilija Cornelius von Ayrenhoff kirjoitti:

”(…) Musiikki on kaikin keinoin ihanin harmonia, jonka olen koskaan kuullut. Tässä oopperassa Martin jättää kaikki italialaiset säveltäjät äänen ja makeuden suhteen. "

Seuraavassa yhteinen työ Da Pontes Martín, luotu 1787 - allegoria poistamisen luostareiden Joseph II otsikko L'arbore di Diana  - jumalatar siveyden näyttää henkilökohtaisesti, mutta edellyttää Amore, The jumala rakkauden . Da Ponte ja Mozart käsittelivät aatelisten viettelijöiden teemaa vuonna 1787 Don Giovannissa , naisten uskollisuutta vuonna 1790 Così-faneissa . Vuonna finaalissa on Don Giovannin melodia sekstetti ”Voi quanto un sì bel giubilo” -kortti kuten lainaus pelataan jonka näyttämömusiikki , joka Leporello selittää sanoilla ”Bravi! Cosa rara! "Kommentoi. Vuonna 1790 Schikaneder ja Schak kirjoittivat saksankielisen jatkeen teokselle The Fall Is Still Far Rarer tai The Plagued Husbands .

Sillä välin , Martin oli kutsuttu ja Pietari jonka Katariina II . Hänen on vuonna 1798 syntyneet viimeisen ooppera La Festa del villaggio, Leonardo J. Waisman kutsui hänen paras, muistuttaa paitsi kohtaus Espanjan Una cosa rara: Kersantti Lope rakastaa kyläläinen Laura, mutta hänen veljensä Giannotto yksinkertainen ajattelevien Alcalde Basilio luvataan. Kylän omistajana markiisi haluaa mennä naimisiin joidenkin tyttöjen kanssa tulevalla kyläfestivaalilla . Samankaltaisten takertumisten jälkeen kuin Una cosa rarassa , Laura onnistuu saamaan hänet antamaan Lope vaimolleen. Mutta täysin vastakohtana Da Pontelle, libretisti Ferdinando Moretti ylisti ( Venäjällä erityisen taaksepäin) aristokraattista hallintoa.

kirjallisuus

Diskografia

  • Jordi Savall . La Capella Reial de Catalunya , Le Concert des Nations. Maria Angeles Peters (Isabella), Ernesto Palacio (Giovanni), Francesc Garrigosa (Corrado), Montserrat Figueras (Lilla), Gloria Fabuel (Ghita), Iñaki Fresán (Lubino), Fernando Belaza Leoz (Tita), Stefano Palatchi (Lisargo). Suora äänitys, Barcelona 1991. Astrée E 8760, 1991 (3 CD-levyä).
  • Giancarlo Andretta . Coro e Orchestra del Teatro La Fenice ( Venetsia ). Cinzia Forte (Isabella), Luigi Petroni (Giovanni), Luca Dordolo (Corrado), Rachele Stanisci (Lilla), Yolanda Auyanet (Ghita), Lorenzo Regazzo (Lubino), Bruno de Simone (Tita), Pietro Vultaggio (Lisargo). Suora äänitys, Orvieto 1999. Mondo Musica 22250, 2000 (3 CD-levyä).
  • Harmony- musiikki: Joan Enric Lluna. Kuutuulet. Harmonia Mundi , 2008.

Video

nettilinkit

Commons : Una cosa rara  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset viitteet ja kommentit

  1. ↑ ylin pilttuu mestari . Koska "scudo" tarkoittaa heraldinen kilpi , Corrado voidaan nähdä personifikaatio moraalisesti vioittunut jalo.
  2. ↑ Lily (puhtauden symboli).
  3. ↑ Da Ponte viittaa Lilla Ghita kuin "Serrane" , linjassa Espanjan , Lubino ja Tita kuin "Serrani".
  4. ↑ Gretchen.
  5. ^ Italianized nimi päähenkilö Opéra-Comique Annette et Lubin Adolphe Blaise ja Justine Favart (1762), joka perustuu tarina samannimiseen Jean-François Marmontel .
  6. ↑ Baptisti.
  7. ^ Tuomari. Vastaa espanjalaista Alcaldea tai Corregidoria.
  8. ↑ Nykyaikainen käännös " hyve ", joka vastaisi italialaista "virtù" -tekniikkaa, asettaa Lillan liian kirkkaaseen valoon.
  9. ↑ Da Ponte työskenteli Wienissä vuodesta 1781, Martín vuodesta 1785. Yhdessä he kirjoittivat myös Il burbero di buon cuore (Wien, 1786), L'arbore di Diana (Wien, 1787), La capricciosa corretta ja L'isola del piacere (molemmat). Lontoo, 1795).
  10. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solerin ooppera “Una cosa rara”. (...) Hildesheim 2001, s.13.
  11. ↑ Ludwig Börne: Täydelliset kirjoitukset. Muokannut Inge ja Peter Rippmann. Osa 1, Darmstadt 1964, s.381 f.
  12. ↑ Vrt. Roman Rózdolski: Josef II : n suuri vero- ja maatalousuudistus. Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (saksa). Kun keisarin tuberkuloosi on saavuttanut viimeisen vaiheensa, sen sanotaan seisovan Hofburgin muurilla : "Talonpoika-Jumala, kansalaisten vaikeudet, aateliston pilkat ovat kuolemassa." (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., Julkaisussa : Österreich zur Keisari Joseph II : n aika, Wien 1980, s.279–281, lainaus: s.279)
  13. ↑ Da Ponte todisti keisarin "valitun maun musiikin ja kuvataiteen alalla". Vrt. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…), 2. painos, 1. osa, 2. osa, Nuova-Jork 1829, s. 72: “Era egli d'un gusto squisito fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti "
  14. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…), 2. painos, 1. osa, osa 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: “(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier and soggietto Spagnuolo (...) "
  15. ↑ Comedia famosa de la Luna de la Sierra. Julkaisussa: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, s. 175–222 ( digitoitu versiohttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.cervantesvirtual.com%2Fobra%2Fla-luna-de-la-sierra%2F~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ kaksipuolinen% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Koska Ponte kirjoitti näytelmän, joka puolestaan peräisin tragikomedia Peribáñaz y el de Comendador Ocana on Lope de Vega (1614) innoittamana on virheellisesti Calderon on.
  16. ↑ Jos esimerkiksi "dramaattinen tarina" Kuningas ja Miller Mansfield Robert Dodsley (1737), että komedia La partie de Chasse de Henri IV Charles COLLE, että Opéra-Comique Le Roi et le Fermier by Michel -Jean Sedaine ja Pierre-Alexandre Monsigny (molemmat 1762), että dramma giocoso Il uudelleen alla caccia jonka Carlo Goldoni ja Baldassare Galuppi (1763) ja Singspiel Die Jagd by Christian Felix Weisse ja Johann Adam Hiller (1770). Vrt. Leonardo J.Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s.281 , alaviite 16.
  17. ↑ Vrt. Gustav Gugitz: Josef II. Und die Frauen, julkaisussa: Neues Wiener Tagblatt, 27. tammikuuta 1935, s. 23 f. 3. helmikuuta 1935, s. 23. Infante verrataan Joseph II: een ja kuningatar Maria Theresiaan , kuten Mary Hunter tekee ( Opera Buffan kulttuuri Mozartin Wienissä, Viihteen poetiikka, Princeton University Press , Princeton 1999, P 78) on kestämätön. Vrt. Leonardo J.Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s.286 , huomautus 26.
  18. ↑ Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Käännetty: "Kauneuden yhteys vaatimattomuuteen on harvinainen asia." Infante toistaa tämän italiaksi käyttäen "onestadea" "pudicitiaan". (2. kohtaus, kohtaus 9)
  19. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...), 2. painos, 1. osa, 2. osa, Nuova-Jork 1829, s. 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
  20. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...), 2. painos, 1. osa, 2. osa, Nuova-Jork 1829, s.91.
  21. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…), 2. painos, 1. osa, 2. osa, Nuova-Jork 1829, s. 92: ”una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
  22. ↑ Lilla ja Lubino, 2. teko, kohtaus 19. alku duetto on kuvattu vuonna muotokuva säveltäjä, jonka Jakob Adam jälkeen Joseph Kreutzinger .
  23. ↑ Martín oli ilmeisesti lyhyt.
  24. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...), 2. painos, 1. osa, osa 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (..) .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
  25. ↑ Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), lokakuu 1787, s.351 f. (Wien, 30. elokuuta).
  26. ↑ Martín oli jo työskennellyt Morichellin kanssa Madridissa. Myöhemmin hänestä tuli hänen suosikki laulaja. Katso Dorothea Link: Anna Morichelli, Vicente Martín y Solerin mestarilaulaja. 2010 ( digitoitu versiohttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% 0A ~ SZ% 3D ~ kaksipuolinen% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
  27. ↑ Ainoastaan ​​Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il terzo gode sekä Paisiellos Il barbiere di Siviglia ja Il re Teodoro Veneziassa saivat suuremman määrän samana ajanjaksona . Osa esityksistä tapahtui teatterissa Kärntnertorin vieressä , jota sama yhtye soitti .
  28. ↑ Peter Branscombe : Mozart ja aikansa teatteri, julkaisussa H. C. Robbins Landon (Toim.): Das Mozart-Kompendium (…), München 1999, s. 419–431, tässä: s. 428–431.
  29. ↑ Belgia, Tanska, Saksa, Ranska, Iso-Britannia, Italia, Liettua, Alankomaat, Itävalta, Puola, Portugali, Romania, Venäjä, Sveitsi, Slovakia, Slovenia, Espanja, Tšekki, Unkari.
  30. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solerin ooppera "Una cosa rara" (...) Hildesheim 2001, s. 124, 158, 425-430.
  31. ^ By Gerhard Allroggen ( G. Henle Verlag , Munchen 1990) ja Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid 2001).
  32. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s.277 f.
  33. ↑ Vuonna 1767 Johann Kaspar Thürriegel päässä Baijerin oli saanut toimiluvan sekä taloudellisen kehityksen että vuoristoalueen ja tämän jälkeen ratkaissut tuhat perhettä Sveitsistä ja lukuisat saksalaiset siellä.
  34. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 288 f.
  35. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s.278–281.
  36. ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso oikeassa asennossa. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. Wienissä Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitoitu versiohttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% SZ% 3D ~ kaksipuolinen% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
  37. ↑ Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
  38. ↑ Kohtaus 1.
  39. ↑ Pikkulapset: "Amico, hai vista mai
    Fanciulla più gentile di costei?"
    Corrado: "Non ha beltà la Spagna uguale a lei." (Kohtaus 4)
  40. ↑ Kohtaus 5.
  41. ↑ Kohtaus 7.
  42. ↑ Masetto Don Giovanni: "(...) Vo 'farlo Cento Brani ..." (2 teko, kohtauksen 5)
  43. ↑ Kohtaus 9.
  44. ↑ Aria “Vedrai, carino” (2. kohtaus, kohtaus 6). Katso Leonardo J.Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s.310 .
  45. ↑ Kohtaus 11.
  46. ↑ Lubino: "Un agnello divento, anzi un coniglio." (Kohtaus 12)
  47. ↑ Katso Leonardo J.Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s.288 .
  48. ↑ Kohtaus 13.
  49. ↑ Kohtaus 14.
  50. ↑ "Ma sapete, ch'io posso
    A forza aver quel che per grazia or chiedo." (Kohtaus 14)
  51. ↑ italialainen "doppie", kuten kaksinkertaisia Louisdoreita kutsuttiin.
  52. ↑ Kohtaus 14.
  53. ↑ Kohtaus 18.
  54. ↑ italialainen "collana". Materiaalia ei ole määritelty, mutta timanttikaulakoru voidaan ajatella.
  55. ↑ Kohtaus 3.
  56. ↑ Kohtaus 4. Loppu myöhemmin määritelty:
    "Per ben dagli uomini
    Farvi istruir."
  57. ↑ Kohtaus 8.
  58. ↑ Kohtaus 9.
  59. ↑ Esimerkiksi "por la vida de mi padre" eikä "sulla vita di mio padre". (Kohtaus 14)
  60. ↑ "Pazzo quell'uom che bella moglie prende!" (Kohtaus 15)
  61. ↑ Kohtaus 15.
  62. ↑ Kohtaus 16.
  63. ^ Dorothea Link: Kansallisen tuomioistuimen teatteri Mozartin Wienissä, lähteet ja asiakirjat 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, s. 286 (17. tammikuuta 1787).
  64. ↑ Kohtaus 19.
  65. ↑ Tita ja Lubino mainitsivat päinvastaisessa järjestyksessä (kohtaus 22), koska nämä kaksi eivät tunnista kauluksen arvoa.
  66. ↑ Ajatus siitä, että ruhtinaat velkaa tilin vain Jumala liittynyt kanssa Jumalan armon .
  67. ↑ Madridin alemman luokan jäsenet pukeutuvat kansanperinteeseen .
  68. ↑ “Poika esempi di bellezza!
    Poika esempi di onestà! "(Kohtaus 23)
  69. ↑ Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. Julkaisussa: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Osa 3: Teokset. Henze - Massine. Piper, München / Zürich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 703-704.
  70. Noz Le nozze di Figaro toi sen vain yhdeksään esitykseen, joista vain yksi Una cosa rara -esityksen jälkeen . Tämä, vaikka Nancy Storace miehitti myös naispääosan (Susanna).
  71. ↑ Cornelius von Ayrenhoff kaiserl. kuninkaallinen Kenraalimajurit, kaikki toimii. Osa 4, Wien / Leipzig 1789 ( digitoitu versiohttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D5K5LAAAAcAAJ%26pg%3DPA233%26dq%3D%2522da%2Bponte%2522%26hl%3Dde%26sa%3DX%26ved%3D0ahUKEwjbgp7Wwdwd%Hp 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ kaksipuolinen% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 233 f. (Wien, 31. tammikuuta 1788)
  72. ↑ Vrt. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...), 2. painos, 1. osa, 2. osa, Nuova-Jork 1829, s.102.
  73. ↑ 1. teko, kohtaus 18.
  74. ↑ Leonardo J.Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, s.120 , 381.
  75. ↑ päätöslauselma lyhenne: " Nomen nominandum poetae arcani." ( "Nimi anonyymi runoilija on sijoitettu tähän, ".) Jos epäilet Memorie di Lorenzo da Ponte (...) 2. painos, 1. tilavuus, osa 2, Nuova-Jork 1829, s. 93 f., Libretton kirjoittaja olisi piiloutunut vain tämän lyhenteen taakse, koska hän halusi pelata temppua vastustajiaan Abate Casti ja kreivi Rosenberg vastaan .