Hall of Fame (München)
Hall of Fame on kolmen siivekäs doorilainen pylväiden halli suunnitellut by Leo von Klenze puolesta kuningas Ludvig I Baijerin reunalla Isar rinteen yläpuolella Theresienwiese vuonna Münchenissä . Se on rakennettu vuosina 1843–1853 yhdessä Baijerin patsaan kanssa ja muodostaa sen kanssa rakenteellisen yksikön. Yhtye on suljettu osasta Baijerin puistoa .
Halli on 68 metriä leveä ja 32 metriä syvä. Sen räystäskorkeus on 16 metriä ja se seisoo 4,3 metriä korkealla, hieman kaltevalla pohjalla. Kattoa tukee 48 etupilaria (korkeus 6,95 metriä, halkaisija 1,25 metriä) ja takaseinä. Sali rakennettiin Kelheimin kalkkikivestä .
Kuningas Ludwig halusi rakennuksellaan ja tärkeiden baijerilaisten ihmisten rintakuvilla esitellä Baijerin omakuvan - etenkin Pfalzin , Franconian ja Schwaben " heimoista " , jotka tulivat vasta vanhaan Baijeriin noin vuoden 1800 paikkeilla . Baijerin monumentaalisen patsaan yhteydessä hän pyrki tunnustamaan "uuden Baijerin kulttuurisen arvokkuuden " ja "tekemään siitä hedelmällisen uuden, koko Baijerin valtion arvolle". Omistuksessa luki: "Tunnustuksena Baijerin ansioista ja maineesta tämän salin rakensi Baijerin kuningas Ludwig I".
Historia kuuluisan salin alkuperästä
Historiallinen tausta
Ludwig I: n nuoret muokkauivat toisaalta Napoleonin ja toisaalta Itävallan vallanvaatimukset , jolloin Wittelsbachin perhe oli leikkikalu näiden kahden suurvallan välillä. Vuoteen 1805 asti, jolloin Napoleon "vapautti" Münchenin kolmannessa koalitiosodassa ja teki Ludwigin isän Maximilianin kuninkaaksi, Baijeri oli toistuvasti sodan teatteri, jolla oli tuhoisia seurauksia maalle. Baijeri pääsi todella rauhan vaiheeseen vasta Napoleonin tappion jälkeen Leipzigin taistelussa vuonna 1813.
Tätä taustaa vasten Ludwig ajatteli jo "kaikkien heimojen baijerilaista" ja "suurempaa saksalaista kansaa" kruununprinssinä . Nämä motiivit ja tavoitteet motivoituneita hänet tekemään useita rakennushankkeita kansallisia monumentteja, kuten perustuslaillista sarakkeen vuonna Gaibach (1828), The Walhalla yläpuolella Tonavan välillä Regensburgin ja Donaustauf (1842), Hall of Fame Münchenissä (1853) ja Liberation Hall at Kelheim (1863)), jotka kaikki kuningas rahoitetaan yksityisesti ja jotka muotonsa ja sisältö, tarkoitus ja vastaanotto, muodostavat taiteellinen ja poliittisia yksikkö, vaikka kaikki sisäisiä ristiriitoja, on ainutlaatuinen Saksassa.
Ludwig, joka seurasi isäänsä kuninkaan valtaistuimelle kuolemansa jälkeen vuonna 1825, tunsi olevansa läheisessä yhteydessä Kreikkaan, oli kiihkeä antiikin Kreikan ihailija ja halusi muuttaa pääkaupunginsa Münchenin "Isar Ateenaksi". Tätä silmällä pitäen hänellä oli useita monumentaalisia rakennuksia ja muistomerkkejä klassismityyppisissä muunnoksissa, jotka Baijerin kanssa rakennettiin kuuluisuuden salin eteen, etenkin Müncheniin . Tunnetuimpia näistä rakennuksista ovat Königsplatzilla (vuodesta 1815) esiintyvä yhtye Propylaean , Glyptothekin ja Antikensammlungin kanssa (1848), Karolinenplatzin obeliski (1833), Feldherrnhalle (1844) ja Siegestor (1850). Ludwigin toinen poika Otto julistettiin Kreikan kuninkaaksi vuonna 1832 .
esihistoria
Ajatus Hall of Fameen kypsyi pitkällä prosessilla. Jopa kruununprinssi Ludwig kehitti suunnitelman isänmaallisen muistomerkin pystyttämisestä Münchenin kuninkaalliseen paikkaan. 25. heinäkuuta 1809 hän pyysi taidemaalaria ja galleriatarkastajaa Johann Georg von Dillisä pyytämään historioitsijaa Lorenz Westenrieder laatimaan luettelon "suurista" baijerilaisista kaikista luokista ja ammateista. Vuonna 1824 Ludwig kirjoitti muistiinpanon, jonka mukaan hän oli jo valinnut Theresienwiesen yläpuolella olevan rinteen reunan baijerilaiselle kuuluisuudelle.
Noin kaksi vuosikymmentä myöhemmin, toukokuussa 1828, runoilija ja silloinen baijerilainen sisäministeri Eduard von Schenk esitteli nyt kruunatulle Ludwigille toisen luettelon kuuluisista baijerilaisista, jotka täydensivät Freiherr von Hofmayrin olemassa olevaa luetteloa .
Arkkitehtuurikilpailu
Helmikuussa 1833 Ludwig ilmoitti kilpailun rakennushankkeesta. Friedrich von Gärtner , Leo von Klenze , Joseph Daniel Ohlmüller ja Georg Friedrich Ziebland kutsuttiin osallistumaan . Kilpailun tarkoituksena oli alun perin kerätä alustavia ideoita Hall of Fame -suunnittelusta, minkä vuoksi vain keskeiset projektitiedot määriteltiin tarjouskilpailussa: Halli tulisi rakentaa Theresienwiesen yläpuolelle ja tarjota tilaa noin 200 rintakuvalle.
Toisin kuin vuonna 1814 järjestetyssä Walhallan tarjouskilpailussa , jossa nimenomaisesti vaadittiin suorakaiteen muotoista pylväskäytävää, Hall of Fame -hankkeen kilpailuohjelmassa ei määrätty ensisijaista arkkitehtonista tyyliä, ainoa vaatimus oli: "Tämä rakennus on olla kopio Walhallasta, koska siellä oli myös monia Dorian temppeleitä, ei kopiota Parthenonista . Tämä säännös ei sulkenut pois rinnakkaisen Walhalla-projektin klassistista arkkitehtonista tyyliä, mutta vaikuttaa järkevältä olettaa, että arkkitehteja tulisi kannustaa ehdottamaan erilaista arkkitehtonista tyyliä. Koska neljän osanottajan mallit on pitkälti säilynyt, se tarjoaa mielenkiintoisen kuvan Hall of Fame -historian alkuperästä.
Alkuosa: Romantiikka vai klassismi?
Suunnitteluvaiheen varten Hall of Fame samaan aikaan taiteellisen välistä keskustelua klassisisteista, toisaalta, joka tunsi liitetty sen estetiikkaa ja kreikkalaisten ja roomalaisten antiikin , ja romantiikan, toisaalta, jotka perustuvat niiden taiteellisen ilmaisun muodollisesta kieli keskiajalla .
Tämä kiista puhkesi 1800-luvun alussa Vapaussotien ja Wienin kongressin jälkeen vuonna 1814 ja saavutti huippunsa 1830-luvulla. Monissa tapauksissa kiista juontui erilaisista poliittisista näkemyksistä: Kun Saksan kansallinen liike oli menettänyt Napoleonin heteronomian vastarintaa yhdistävän tekijän vapaussotien jälkeen , nationalistinen leiri hajosi ja siitä lähtien myös taidemaailma jakautui. : vaikka klassisisteista Feeling sitoutunut sen valistuksen ihannetta kulttuurin kansakunnan romantikkojen yhdistivät kansakunnan kanssa termejä kuten ihmiset , uskonto , historia ja perinteet .
Jo Walhallaa suunniteltaessa klassismin puolustaja Leo von Klenze riideli romanttisesti vaikuttaneiden rakentajien Peter Corneliuksen ja Karl Friedrich Schinkelin kanssa , jotka olivat sitä mieltä, että Saksan kansallismonumentin on oltava tyypillisesti saksalaisen arkkitehtonisen tyylin - ja goottilainen. tyyliä pidettiin sellaisena - ja piti klassisten tyylielementtien käyttöä petoksena. Cornelius kommentoi Klenzen Walhallan suunnitelmia vuonna 1820 seuraavasti: "Kun tulemme suunnitteluun, herää kysymys, miksi saksalaisen ja ainoan saksalaisen muistomerkin pitäisi olla niin ehdottoman kreikkalainen?" Klenze puolestaan näki " koristeiden mittaamaton kerääntyminen ja goottilaisessa mielessä se oli "käsityön voitto taiteesta". Uusgoottilainen tyyli ei siis ole taide, vaan puhtaasti manuaalinen ja tekninen liioittelu. Ainoastaan klassisessa musiikissa Klenze näki "todella kauniin", joka "seisoo korkealla kaiken historiallisen ja suositun yläpuolella". Hänen mielestään tämä arkkitehtoninen tyyli on vain inhimillinen ja ajaton.
Kilpailussa Hall of Fameen tämä ei ollut vain uusi taiteellinen ja arkkitehtoninen, vaan myös ideologinen ja poliittinen keskustelu.
Luonnokset
- Gärtner suunnitteli pyöreän rakennuksen, joka oli tarkoitus varustaa kupolilla . Hänen suunnitelmansa ovat hyvin samankaltaiset kuin myöhemmin Kelheimin lähellä oleva Vapautushalli . Classic malleja toimi inspiraation; hänen sali, jossa on pyöreä aukko zeniitti kupolin on, sen laajimmassa merkityksessä, jäljitelmä Pantheon in Rome .
- Oikeusarkkitehtina Klenze tiesi Ludwigin suunnitelmista kauan ennen kilpailijoitaan. Kolmantena hallituspäivänään kuningas päästää arkkitehdin suunnitelmiinsa.Klenze tunsi myös Ludwigin ideat ja tarjouskilpailun aikana hän nautti lisäetusta tutustumalla kilpailijoidensa yksityiskohtaisiin malleihin. Hänen ehdotuksensa Hall of Fameen itse ei ollut periaatteessa uusi. Samoin kuin Walhallassa, hän ehdotti doorilaista pylvässalia , tällä kertaa U-muotoisella pohjapiirroksella. Uutta ja epätavallista oli kuitenkin hänen ehdotuksensa sijoittaa salin eteen valtava veistos, jonka pitäisi symboloida Baijerin isänmaata allegoriana . Ympäröivän rakennuksen tulisi olla melko pieni ja toimia vain kehystävänä arkkitehtuurina.
- Ohlmüller oli aloittanut uransa klassisten ja vastasi rakentamisessa Glyptothek Münchenin Klenze kuin rakennusmestari . Hall of Fame -suunnitteluvaiheessa hänestä oli tullut innokas uusgoottilaisen kannattaja . Hänen tärkein työ, uusgoottisessa Mariahilfkirche päälle Mariahilfplatz alapuolella Nockherberg München oli jo rakenteilla aikaan Hall of Fame oli tarjouskilpailutettavien. Hänen suunnitelmansa Hall of Fame on myös selkeä sitoutuminen goottilaiseen. Hän suunnitteli kahdeksankulmaisen salin terävillä holvilla korkealle sokkelille, johon seitsemän kappelia oli tarkoitus liittyä. Ohlmüller halusi laittaa Ludwig I -patsaan keskelle salia. Jokaisessa kappelissa tulisi olla ammattitaitoinen ryhmä kunnioitettavia ihmisiä, mutta heidän ei pitäisi olla edustettuna klassisella tavalla rintakuvana, mutta historiallisesti perinteisissä vaatteissaan.
- Lopuksi, Ziebland tuskin otti huomioon kilpailun eritelmiä suunnitellessaan Hall of Fame -hallia. Hän ehdotti doorilainen pylväiden halli , jotka poikkesivat siitä Walhalla vain suhteen sen mitat ja kupolin rakenne. Ei tiedetä, keskusteltiinko sen luonnoksesta edelleen sen toimittamisen jälkeen.
Ludwig I päätti maaliskuussa 1834 pääasiassa kustannussyistä Gärtner-, Ohlmüller- ja Ziebland-hankkeita vastaan ja käski Klenzen rakentamaan Hall of Fame -hallin. Epäilemättä valtava patsas teki hänelle erityisen vaikutuksen Klenzen suunnittelusta, koska niin suurta veistosta ei ollut toteutettu muinaisista ajoista lähtien. Imarteltua ajatuksesta pystyttää patsaat yhtä mahtaviksi kuin ihaillut muinaiset hallitsijat, Ludwig I kirjoitti hänen päätöksensä jälkeen Klenzen suunnittelun puolesta: "Vain Nero ja minä voimme rakentaa sellaisia kolosseja."
Suoritus ja varusteet
Yhtye oli itse rakennettu 1843 ja 1853 , ja Hall of Fame rakennettu mukaan Klenze ajatuksia, kun Baijerin Germanized romanttisessa mielessä jonka Ludwig Schwanthaler , joka osoittaa hahmon Bearskin . Hänellä on rauhan miekka, ja hänen puolellaan on leijona voiman ominaisuutena.
74 kunnioitettavan ihmisen rintakuvat sijoitettiin Hall of Fameen vuonna 1853 , ja kymmenen uutta lisättiin vuonna 1868. Vuonna 1888 Ludwig I: n 100-vuotisjuhlien kunniaksi kuninkaan rintakuva asetettiin kuulahallin keskiseinän keskelle, mukaan lukien kilpi, jossa oli teksti: KUNINGAS LUDWIG I JULKISTAA Hänen 100. syntymäpäivänsä, kiitollinen kunnia.
20. vuosisata
Aikana toisen maailmansodan , Hall of Fame oli osuma yksi ilmahyökkäykset Münchenin 1944. Vuonna 1966 Baijerin ministerineuvosto päätti kuninkaallisen lahjoittajan tahdon mukaisesti pitää paitsi Hall of Fame -museon museona, myös jatkaa sitä siten, että baijerilaiset henkilöt, jotka ovat palvelleet ihmisiä ja valtiota tulisi edelleen kunnioittaa näyttämällä rintakuvia. Tämän päätöksen myötä sodan rauniot jälleenrakennettiin, mikä korjataan sitten Münchenin olympialaisten vuonna 1972 ja avattiin uudelleen 26. lokakuuta säilyneillä ja palautetuilla rintakuvilla.
Osa vaurioituneista rintakuvista on palautettu tai luotu uudelleen kuvista, kun taas toiset menetetään ikuisesti. Myöskään Walhallaan otettujen ihmisten rintakuvia ei ole korvattu . Vuosina 1972, 1976 ja 1987 pystytettiin yhteensä 17 uutta rintakuvaa.
3. huhtikuuta 2000 myös seuraavat henkilöt kunnioitettiin rintakuvilla: Georg Britting , runoilija (1891–1964); Kirjailija Lena Christ (1881–1920); Johann Michael Fischer , rakennusmestari (1692–1766); Karl Amadeus Hartmann , säveltäjä (1905–1963); Claus Graf Schenk von Stauffenberg , vastahävittäjä (1907–1944); Heinrich Wieland , kemisti (1877–1957) ja Klara Ziegler , näyttelijä (1844–1909).
Baijerin hallitus päätti 15. tammikuuta 2007 hyväksyä Bertolt Brechtin , Werner Heisenbergin , Franz von Lenbachin , Emmy Noetherin , Carl Orffin ja Baijerin Therese-prinsessan . Hänen rintakuvansa paljastettiin 22. huhtikuuta 2009.
Kunnioitettavien henkilöiden valinta perustuu Baijerin ministerineuvoston päätökseen Baijerin kulttuuriministeriön , Baijerin kuvataideakatemian , Baijerin tiedeakatemian , Baijerin palatsin hallinnon asiantuntijakomitean äänestyksen jälkeen. The House of Baijerin historian , The Baijerin valtiovarainministeriö ja LMU . Veistostyön myöntämisen suorittaa valtion rakennushallinto samojen sääntöjen mukaisesti kuin minkä tahansa muun rakennushankkeen; palatsin hallinto seuraa prosessia rakentamisen kannalta, koska se vaikuttaa myös muistomerkkien suojelualueeseen, joka kuuluu sen vastuualueeseen.
Rintakuvat
Rintakuvat pitäisi ja olisi edelleen näyttää yhtä elävä kuin mahdollista, mikä on tai on suhteellisen helppoa ihmisille, jotka ovat vielä elossa tai äskettäin kuollut. Historialliset luvut toistettiin käyttämällä olemassa olevia kuvia tai kuvauksia. Ludwig I: lle, kuten Walhallalle, rintakuvien tarkkuus oli henkilökohtainen huolenaihe, kuten erilaiset kirjeenvaihdot osoittavat.
Varhaisten rintakuvien valinta heijastaa Ludwig I: n poliittisia ja kasvatuksellisia aikomuksia. Yhtäältä frankien , Baijerin Pfalzin ja Swabian kohdennetun valinnan kautta näiden uusien Baijerin "heimojen" isänmaallisia tunteita, jotka tulivat Baijeriin vasta vuoden 1800 jälkeen, oli vahvistettava. Yli puolet alusta asti pystytetyistä rintakuvista kunnioittaa ihmisiä uudesta Baijerista, keskittyen erityisesti Nürnbergin ja Augsburgin kaupunkeihin . Toisaalta valitut luvut esittävät niitä filosofian, teologian, taiteen ja tieteen näkökohtia, jotka Ludwig Halusin tuoda lähemmäksi kansaansa.
Seuraavassa luettelossa olevien nimien ja lyhenteiden sekä työnimikkeiden kirjoitusasu seuraa rintakuvia. (Luetteloiden järjestys: vasemmalta oikealle.)
Vasen siipi
- Muistolippu vuonna 1944 tuhotuista rintakuvista, joita ei alun perin kunnostettu tai jäljennetty
- WOLFGANG MILLER , RAKENNUSMESTERI
- ALEX V. HASLANG Bayer. KOMENTAJA
- JOH. GEORG HERWARTH , VALTAMIES
- JOH. KRISTILLINEN. FRH. V. SAARISTAMINEN , STATEMAN
- Hans Carl Graf V. THÜNGEN , KENTÄN MARSHAL
- JOH. BAPT. HOMANN , SCHOLAR
- NIC. TÄSSÄ. PERUSTAMINEN , SCHOLAR
- JOH. KRISTILLINEN. GATTERER , HISTORIIKKA
- SIMON SCHMID , KB GEISTL. RATH, keksijä
Vasen sivuseinä
- MARTIN SCHONGAUER , MAALARI
- MARTIN BEHAIM , SCHOLAR
- ADAM KRAFT, SCULPTOR
- Konrad CELTIS , runoilija & SCHOOL
- JOHN Tritheim , ABT U. -TUTKIJA
- MICHAEL WOLGEMUT , MAALARI
- HANNS HOLBEIN D. AELTERE , MAALARI
- WILIBALD PIRKHEIMER , SCHOLAR
- NÄYTÄ STOSSIT , KUVAN LUOVA
- ALBERT ALTORFFER , MAALARI
- HANS BURGKMAIR , MAALARI
- JOHANN ECK , JUMALAN KOULU
- CONRAD PEUTINGER , SCHOLAR
Keskiseinä
- LEONHARD V. ECK , CANZLER
- PETER APIAN , OPISKELIJA
- LUCAS MÜLLER GEN. CRANACH D. AE. , MAALAUS
- KRISTOF AMBERGER , MAALARI
- HANS JACOB FUGGER , TAIDEN KERÄJÄ JA KOULU
- HANS SACHS , runoilija
- ROLAND DE LATTRE Kutsui ORLANDO DI LASSO , TONSETER
- Christopher Schwartz , maalari
- PETER CANISIUS , JUMALAN KOULU
- PETER De Witte KUTSUU CANDID ARTISTI
- JOH. THERKLAS LASKU V. TILLY , BAYER. ARMIAKomentaja
- GODFRIED HEINRICH GRAF ZU PAPPENHEIM (Yleistä)
- ELIAS HOLL , RAKENNUSMESTARI
- FRHR. FRANZ V. ARMU , BAVARIAN KENTTÄHERRA
- CHRISTOPH SCHEINER , PAPI JA KOULU
- BARTHOLOMÄUS HOLZHAUSER , Pappi
- JOHANN V. Mandl , STAATSMANN (ks Hebertshausen )
- JAKOB BALDE , PRIEST U. -RUUMARI
- JOACHIM SANDRART , MAALARI
- CASPAR VON SCHMITT , STATEMAN
- ANDREAS-SUSI , MAALARI
- HADRIAN VAN DER WERFF , MAALARI
- FRANZ BEICH , MAALARI
- BALTHASAR NEUMANN , RAKENNUSMESTARI
- KUNINGAS LUDWIG I. 100- SYNTYMÄPÄIVÄNÄ, KIITOS KUNTA
- TIG. FRHR. VON KREITTMAYR , VICE CANZLER (katso salaisen neuvoston kansleri )
- LASTEN SIEGMUND V. HAIMHAUSEN , PRES. D. AKAD. D. SCIENCE, asianajaja, yrittäjä (mukaan lukien Porzellanmanufaktur Nymphenburg ) ja Baijerin tiedeakatemian perustajajohtaja
- MICH.IGNATZ SCHMIDT , HISTORIKIRJOITtaja
- IOSEPH VOGLER , TONSETZER
- BENIAMIN THOMPSON RUMFORDIN MÄÄRÄ , (valtiomies ja tutkija)
- JEAN PAUL FRIEDERICH RICHTER , KIRJOITtaja
- GEORG V. REICHENBACH , MEKANIIKKA
- IOS. V. FRAUNHOFER , OPTINEN
- LORENZ VON WESTENRIEDER , HISTORIIKKA
- IOH. MINÄ. V. purjehtija , piispa
- ALOIS SENEFELDER , litografian keksijä
- LASKE ELOKUU V. PLATEN , runoilija
- FRANZ P: V: KAAPPI , NATURALISTI
- PRINCE KARL WREDE , KENTÄN MARSHAL
- DANIEL OHLMÜLLER , RAKENNUSMESTARI
- FRANZ V. BAADER , MAAILMANLAAJUINEN
- EDUARD V. SCHENK , runoilija
- IOSEPH PSCHORR , GROSSBRAUER (katso Hacker-Pschorr )
- FRIEDRICH V. GAERTNER , RAKENNUSMESTERI
- LUDW. V. SCHWANTHALER , SCULPTOR
- FRANZ XAVER GABELSBERGER , keksijä d. SAKSAN STENOGRAFIA
- CARL ROTTMANN , MAALARI
- IOHANN ANDREAS SCHMELLER , SCHMELLER
- GEORG SIMON OHM , SCHOLAR
Palkin päällä:
- CARL ORFF , säveltäjä (rintakuva paljastettiin 22. huhtikuuta 2009)
- WERNER HEISENBERG , FYSIIKKI (rintakuva paljastettiin 22. huhtikuuta 2009)
- BERTOLT BRECHT , POET (rintakuva paljastettiin 22. huhtikuuta 2009)
- EMMY NOETHER , matemaatikko (rintakuva paljastettiin 22. huhtikuuta 2009)
- TÄMÄ PRINTSESSI V.BAYERN , TUTKIJA (rintakuva paljastettu 22. huhtikuuta 2009)
- FRANZ VON LENBACH , PAINTER (rintakuva paljastettu 22. huhtikuuta 2009)
- KARL AMADEUS HARTMANN , Säveltäjä (rintakuva paljastettiin 3. huhtikuuta 2000)
- HEINRICH WIELAND , KEMISTI (rintakuva paljastettiin 3. huhtikuuta 2000)
- CLAUS GRAF SCHENK V. STAUFFENBERG , RESISTANCE FIGHTER (rintakuva paljastettu 3. huhtikuuta 2000)
- GEORG BRITTING , DICHTER (Max Wagnerin rintakuva, paljastettu 3. huhtikuuta 2000)
- LENA CHRIST , WRITER (Martin Kargruberin rintakuva, paljastettu 3. huhtikuuta 2000)
Oikea sivuseinä
- Heinrich von Hess , taidemaalari
- Leo von Klenze , rakennusmestari
- Peter von Cornelius , taidemaalari
- Ferdinand von Miller , malmipyörä (rintakuva paljastettiin 1914)
- Christoph Dientzenhofer , rakennusmestari
- Wilhelm Leibl , taidemaalari
- Rudolf Diesel , insinööri
- Ludwig Thoma , kirjailija
- Siegmund Riezler , historioitsija
- Oskar von Miller , sähköinsinööri
- IGNAZ GÜNTHER , kuvanveistäjä
- FRIEDRICH KOENIG , keksijä
- MAXIMILIAN JOSEPH MONTGELAS , valtiomies
Palkin päällä:
- CLARA ZIEGLER , ACTRESS (rintakuva paljastettiin 3. huhtikuuta 2000)
- JOHANN MICHAEL FISCHER , RAKENNUSMESTARI (rintakuva paljastettu 3. huhtikuuta 2000)
- ARNOLD SOMMERFELD , fyysikko
- RICHARD WILLSTÄTTER , kemisti
- ADOLF VON HILDEBRAND , kuvanveistäjä
- CARL SPITZWEG , taidemaalari
- HANS FREIHERR VON UND ZU AUFSESS , Germanisches Nationalmuseumin perustaja
- WILHELM JOSEF BEHR , valtiosääntöopettaja
- FRANZ ERWEIN SCHÖNBORNIN LÄÄNNÖ , kirjaaja
- FRANZ MARC , taidemaalari
- SEBASTIAN KNEIPP , pastori
Oikean siiven seinä
- Muistolippu rintakuvista, jotka tuhoutuivat vuonna 1944 ihmisistä, jotka otettiin Walhallaan ja joiden rintakuvia ei sen vuoksi palautettu tai rakennettu uudelleen Hall of Fameen
- JOHANN REICHLIN , SCHOLAR
- FRANZ V. Sickingen Knight
- ALBERT DUERER , MAALARI
- Georg V. Frundsberg , LANDSKNECHT
- PETER FISCHER , TAITEILIJA ERZISSÄ
- JOH. TURMAIR-GEN. AVENTIN , HISTORIKA
- HANS HOLBEIN DJ , MAALARI
- JOH. CHRISTOPH V. GLUCK *, ÄÄNIRUNAAJA
- PAISTETTU. WILH. V. SCHELLING , MAAILMANLAAJUINEN
* Gluckin oikea nimi oli Christoph Willibald . Oletettavasti väärä nimi Joh. Siirrettiin Gluckin rintakehästä Münchenin asuinpaikkaan , jota kutsuttiin virheellisesti myös nimellä Johann Christoph v. Gluck on merkitty.
Uteliaisuudet
Vuonna Münchenin Residence , joka on suurelta osin tuntemattomia marmori rintakuva Wolfgang Amadeus Mozart voidaan nähdä, mikä Ludwig oli tilattu kruununprinssi ja joka oli todennäköisesti tarkoitettu myös yksi hänen Hall of Fame projekteja. Tuolloin rintakuvaa ei kuitenkaan asetettu julkisesti esille, mahdollisesti siksi, että perinteiden mukaan Mozartin leski Constanze ei tunnistanut lapsenvahvistinta kuolleeksi ensimmäiseksi aviomiehekseen vieraillessaan Münchenissä vuonna 1835. Joten kuva pysyi alun perin kuninkaallisessa yksityisomistuksessa, vuonna 1959 se myytiin Baijerin palatsin hallinnolle ja muutti sinne vain vuosikymmenien ajan, kunnes se saatettiin yleisön saataville Mozart-vuoden 2006 yhteydessä.
Diplomityönsä yhteydessä ja protestoidessaan miespuolisten rintakuvien "vallitsevuutta" vastaan taideopiskelija mallinneli oman rintansa kipsiin marraskuussa 2006 ja pystytti sen salaa Hall of Fameen. Hallinto huomasi hänet vasta seitsemän kuukauden kuluttua mediaraportin seurauksena, joten rintakuva poistettiin.
Katso myös
asiaa tukevat dokumentit
- ↑ a b c d e Hans-Michael Körner: Baijerin valtio ja historia 1800-luvulla . Munich, Beck, 1992, ISBN 3-406-10497-5 , s. 194 ja sitä seuraavat.
- ^ Christian Schaaf: Hall of Fame ja Baijeri Münchenissä erityisenä valtion kansallisena muistomerkkinä. (PDF-lataus) Lehtityö, esitelty Ludwig Maximilians -yliopiston historiallisessa seminaarissa Münchenissä, modernin ja nykyaikaisen historian laitoksessa, syvennetyssä seminaarissa Johannes Paulmannin kanssa: Esillä oleva kansa. Omakuvat kansasta 1800- ja 1900-luvuilla, talvikausi 2000/2001
- ↑ Michael Georg Conrad: Münchenin Ludwigsfestin muistoksi (1888)
- ↑ Baijerin palatsin hallinto : Tuntematon Mozartin rintakuva nähdään jälleen ensimmäistä kertaa , lehdistötiedote 13. helmikuuta 2006
- ↑ painopiste: ... eikä kukaan huomannut , 11. kesäkuuta 2007
- ↑ Nyt: "Lisäksi aloin romahtaa" , 5. kesäkuuta 2007 - Haastattelu taiteilijan kanssa
kirjallisuus
- CFL Förster: Hall of Fame Münchenissä ja Baijerissa, suunnitellut ja toteuttanut Leo von Klenze , Allgemeine Bauzeitung, 1855, s.73-78
- Adrian von Buttlar: Leo von Klenzen luonnokset Baijerin kuuluisuuden saliin , julkaisussa: Architectura I, 1985, s. 13–32 (viitteillä)
- Adrian von Buttlar: Die Bayerische Ruhmeshalle, München 1833-1853 , näyttelyluettelossa: Romantiikka ja restaurointi , Münchner Stadtmuseum, 1987
- Manfred F.Fischer, Sabine Heym (toimittaja): Hall of Fame ja Baijeri. Virallinen johtaja . 3. painos. Baijerin valtion palatsien, puutarhojen ja järvien hallinto, München 2009, ISBN 978-3-932982-91-0 .
nettilinkit
- Baijerin palatsin hallinto kuuluisuudelle
Koordinaatit: 48 ° 7 ′ 50.8 ″ N , 11 ° 32 ′ 44.4 ″ E