Lars Sonck
Lars Eliel Sonck (syntynyt elokuu 10, 1870 in Kälviä , † Maaliskuu 14, 1956 in Helsinki ) oli tärkein arkkitehti kansallisromantiikan ja varhaisen modernismin vuonna Suomessa .
Elämä
Lars Eliel Sonck syntyi 10. elokuuta 1870 Kälviällä, Länsi-Suomessa. Vuonna 1878 hänen isänsä tuli pastori Finströmin kunta on Ahvenanmaalla , jossa perhe siirtyi sitten ja mitä Lars Eliel näki hänen oikea koti lähtien. Vanhempien sisarusten tapaan hän kävi ensin koulua Turussa . Kymmenen vuoden iässä hän siirtyi humanistiseen lukioon, mutta huonojen arvosanojen lisäksi nuori oppilas Sonck kaipasi ennen kaikkea maaseutukotiaan. Viiden lukuvuoden aikana hän läpäisi vain kolme tenttiä, minkä vuoksi hänen täytyi toistaa luokka muutaman kerran. Lopulta hän siirtyi moderniin ruotsinkieliseen kouluun, myös Turussa, jossa oppiminen oli hänelle paljon helpompaa, jotta hän voisi valmistua 18-vuotiaana. Valmistuttuaan Sonck ilmoittautui Helsingin ammattikorkeakouluun .
Kesällä 1892 hän oli vielä opiskelijana osallistunut Suomen muinaismuistomerkkien seuran retkelle , joka vei hänet Uudenmaan , Satakunnan ja Hämeen alueille . Tällä retkellä Sonck tutki ja piirsi 31 kirkkoa ja suuren määrän muita rakennuksia ja koristeita. Sonck valmistui arkkitehtuurininstituutista vuonna 1894 - luokkansa parhaimpana. Siitä lähtien Sonck Helsinki oli työpaikka yksityisen pankkirakennuksen ensimmäisessä kerroksessa sijaitsevassa toimistossa. Sonck rakasti viettää kesän Lasses-huvilassaan kotona Finströmissä.
Lars Sonckin ura kattaa 50 vuotta Suomen arkkitehtonista historiaa. Hänen ensimmäiset teoksensa ovat peräisin pohjoismaisen uusrenessanssin mestarin Höjerin viimeisistä merkittävistä rakennuksista . Sonckin viimeiset teokset valmistuivat, kun funktionalismi oli jo pääsemässä suomalaisen arkkitehtuurin puolelle. Vuosien varrella Sonck ja hänen toimistonsa suunnittelivat yli 150 valmistunutta rakennetta, lahjoitusta ja muuta projektia .
Sonck pysyi koko elämänsä ajan yksityisenä arkkitehtina, ja toisin kuin monet hänen kollegansa, hän ei opettanut ammattikorkeakoulussa. Hänen asiakaskuntaan kuului lähinnä ihmisiä, jotka tulivat hänen omasta sosiaalisesta taustastaan: ylemmästä keskiluokasta. Uransa alussa Sonck tunsi piirit Arkkitektiklubissa (arkkitehtiklubi), mutta hän ei ollut poliittisesti aktiivinen, kuten esim. B. Saarinen teki. Vuonna 1930 Suomen Arkkitehtiliitto etsi kolme luokkansa merkittävää edustajaa ensimmäisiksi kunniajäseniksi. He olivat Eliel Saarinen , Onni Tarjanne ja Lars Sonck. Vastaanottojuhlien aikana professori J. Sirén sanoi Sonckista: "Suomalaisen arkkitehtuurin energinen dramaturg, vertaansa vailla oleva harmaan graniitin ja tervapuun mestari." Arkkitehti Bertel Jung sanoi hänestä: "Taiteilijana hän on sellainen arkkitehti, että hän unohtaa tai laiminlyö usein yksityiskohdat, koristeet tai värit. Hänen mielestään koko ja osuus ovat tärkeimmät asiat. Sen vahvuus on sen rajoituksessa. "
Lars Sonck kuoli 14. maaliskuuta 1956 kolmen vuoden sairauden jälkeen Helsingissä; Hänet haudattiin pyynnöstä Finströmiin, kotiinsa, johon hän pysyi yhteydessä koko elämänsä ajan.
Rakennukset (valinta)
Puiset huvilat
Joitakin koristeellisia huviloita rakennettiin Suomeen 1800-luvun lopulla lähinnä Ruotsista Suomeen tulleen Theodor Policron Chiewitzin arkkityypin perusteella . Hänen huviloissa oli sekä sveitsiläisen maalaistalon että englantilaisen maalaistalon ominaisuuksia . Samanaikaisesti tämän tyyppisen huvilan ja sen nauhasta tehdyn puisen koristeen kanssa herätti innokas kiinnostus aitoa suomalaista arkkitehtuuria kohtaan Suomessa. Vuosisadan vaihteessa kansallisen, tyypillisesti suomalaisen arkkitehtonisen tyylin löytäminen oli arkkitehtien asialistalla.
Lars Sonck suunnitteli muutamia kymmeniä huviloita 1900-luvun alussa. Heidän joukossaan oli muutama puurunkorakenteinen kokeellinen rakennus, jossa oli laudaseinät, mutta lähinnä hän käytti maalaistaloissaan katkaisemattomia hirsiä. Alussa hänen puulankarakenteisissa huviloissaan oli runsaasti koristeita, joista osa oli karjalan aiheisia, ja joka ulottui kattoputkesta verannan profiloituihin pylväisiin, samoin kuin ikkunakehysten tai kattopalkkien ja ovien kaiverrukset. Ensi silmäyksellä Sonckin blokkihuvilat innoittivat ensisijaisesti Itä-Karjalan arkkitehtuurista. Pyöristetty puu, ulkoneva satulakatto, jossa on laaja räystäs ja hallitseva päätyarkkitehtuuri, sekä koristeellinen puun sorvaus- ja kaiverrustyö nähtiin ilmeisesti karjalaisen perusominaisuutena . Sonck käytti näitä vapaasti tai muutti huviloissaan. Lomakkeiden käsittelyssä oli erityispiirteitä, jotka osoittavat selvästi, että Sonck oli opiskellut myös perinteistä sveitsiläistä ja norjalaista kansanarkkitehtuuria.
Lasses Villa, Finström, 1895
Huvila osoittaa, että Sonck täytyi olla perehtynyt Karjalan ”alkuperäiseen suomalaiseen” arkkitehtuuriin. Huvilan puutarhapuolella sekä ulkonevalla parvekkeella ”Galdar” on selkeitä piirteitä siitä, mitä hän oli aiemmin opiskellut ja piirtänyt Karjalassa. Toisaalta karkeasta luonnonkivestä tehty pohja ja rakennuksen kulmiin sulautuva ulkoneva kulma osoittavat selvästi sveitsiläisen maalaistyylin alkuperän. Huvila on ihanteellisessa paikassa: toisella puolella, voimakkaasti koholla kallioisella rinteellä kohti ääntä , toisella puolella kohti tasaista metsäaluetta, polulla myöhemmin rakennetulle guesthouselle ja Sonckin kesästudioon. Lasses-huvilan rakennesuunnitelmat eivät ole enää saatavilla. Alkuperäinen huone oli todennäköisesti kaksi tai kolme olohuonetta sekä keittiö ja kaksi makuuhuonetta. Huvilan molemmin puolin oli veranta, jossa oli soikeat aukot, samanlaiset kuin härän silmät , mikä antoi laajan näkymän järvelle.
Villa Ainola, Järvenpää, 1904
→ Katso myös: Ainola
Ainolan järven Tuusulanjärven suunniteltiin Suomen säveltäjä Jean Sibelius . Se rakennettiin etelään kapenevalle kiviselle harjalle, jonka pohjoispuolella oli pääsisäänkäynti, Sibeliuksen työhuone ja keittiö. Eteläpuolella oli ruokasali ja kirjasto . Ainolalla oli rakennusten suorat reunat, kallioon kaiverretut kellarit ja talonmiehen huone. Katto on jyrkkä ja monimutkainen, peitetty pystysuoraan järjestetyllä vyöruusulla. Pohjakerroksessa oli neljä huonetta, ylemmän kerroksen työhuone ja makuuhuoneet valmistuivat vasta vuosia myöhemmin. Huoneen asettelussa näkyy Sonckin käsitys epäsäännöllisestä leikkauksesta, mutta tasapainoisessa harmoniassa . Kulmat, joissa valo putoaa sisälle, luovat hillityn, miellyttävän ilmapiirin . Lisäksi Villa Ainolassa on sauna , puukato puukiuille ja pieni talli . Vaikutukset Ainolan suunnittelun suunnitteluun ovat vähemmän autenttisesti suomalaisia kuin ne perustuvat Englannin ja Yhdysvaltojen arkkitehtuuriin , joka tuolloin toistuvasti inspiroi erityisesti ruotsalaisia arkkitehteja. Sonckin puuhuviloista voidaan sanoa, että niillä on vaikutteita useista suunnista, jotka ovat melko monimutkaisia. Vaikka ne näyttävät lopulta tyypillisesti suomalaisilta tai kansallisesti romanttisilta, Sonck on ottanut esiin ja käsitellyt monia kansainvälisiä ideoita, jotka voitaisiin helposti integroida Suomen pohjoismaiseen arkkitehtoniseen maisemaan ja saada aikaan tasapainoinen kokonaiskuva.
Kirkot
Noin vuonna 1900 kirkkoarkkitehtuurissa tehtiin joitakin peruskorjauksia. Tämä koski sekä huoneen rakennetta, tilavuusjärjestelyä, rakennusmateriaaleja että yksilöllisiä muotokuvioita. Protestanttinen kirkko oli tehnyt uusgoottilaisessa sen parempana arkkitehtuuria , ja tämä tyyli hallitsee kirkkoarkkitehtuurin kunnes vuosisadan vaihteessa. Ihmiset alkoivat kuitenkin käyttää goottilaista yhä vapaammin eivätkä välttäneet esittämästä romaanisia elementtejä ja motiiveja. Kirkko , jossa oli usein laivaa ja tornia , joka vaihteli usein eri tavoin, rakennettiin erityisen usein . Sisustuksen rakentamisessa oli tärkeää, että pastori oli helposti nähtävissä ja kuultavissa jokaisesta rivistä. Välit tukien tulisi pitää mahdollisimman suurena, ja kirkko itse tulisi olla noin neliön. Vuonna Suomessa nämä innovaatiot , jotka esiteltiin saksaksi , Englanti ja amerikkalainen kirkon piireissä, oli ilmeisesti tiedoksi tarkasti läpi Saksan kirkkoarkkitehtuurin ja erilaisten julkaisujen .
Erityinen suhteellisuudentaju käytettiin sopivaksi kirkkojen harmonisesti ympäristöönsä tai suunnitella ne korostavat kaupunkikuvaan . Pyrkimys koko yhtyeen maalaukselliseen vaikutukseen saavutettiin myös suunnittelemalla kirkkojen ympäristö yksityiskohtaisesti. Ulkoisen ulkonäön tärkein piirre oli kuitenkin epäsymmetria . Se koski sekä rakennusten volyymijärjestelyä että ikkunointia. Päätorni sijoitettiin usein keskiakselin sivulle, ja muut tornit voivat olla eri korkeuksia. Pinnat päädyn katon olivat yleensä katkaistu poikittainen päätyihin tai rivien päätyjä. Koko yhtye oli tarkoitus antaa vaikutelman, että rakennus oli vähitellen rakennettu vuosisatojen kuluessa.
Pyhä Mikaeli, Turku, 1905
Vuonna 1894, kun vielä opiskelija , Sonck voitti kilpailun ja suunnitella Pyhän Mikaelin kirkko Turun . Hänen suunnitelmansa oli kolmen käytävän pitkä laiva , jonka pituus oli 39 metriä ja korkeus 21 metriä. Kriitikot pelkäsivät, että yksi tuskin ymmärtää pastori koska ulottuvuuden huoneen takana riveihin . Suunnittelu, varsinkin goottilainen , sivusuunnassa offset-torni, antoi kuitenkin positiivisen vaikutelman tuomaristolle . Kun Sonck tilattiin kiinnittää rakennussuunnitelmien , Sonck oli tarkistettava ja muuttaa hänen suunnittelu useita kertoja, koska siellä oli aina jotain valittamista puolelta hänen asiakkaidensa , niin että lopulta, kun kirkko valmistui vuonna 1905, hän oli melko turhautunut, että sen alkuperäisestä suunnittelusta ei ollut paljon jäljellä. Hän huomasi myös, että hänen kirkkonsa ei saanut haluamaansa tiheää kaupunkikehitystä.
Sonck työskenteli arkkitehtien Max Frelanderin ja Valter Jungin kanssa suunnittelussa ja sisustuksessa . Mitä sen yleistä ulkonäkö, Michaelskirche edustaa uusgoottilaistyylinen on myöhään 19th century . Viehättävä vaikutus on luonut tornit eri uksilla tärkein torni on sijoitettu puolelle tärkein pääty , rivi poikittaisten päätyjen että hajottaa rakenne , sekä lukuisia sivutuet ja kappeli kaltaisia lisäyksiä, jotka ympäröivät monikulmainen kuoro . Monivärisiä vaikutus on luotu yhdistämällä punainen Ruotsin tiiliä on julkisivu , tummat Norja katto liuskekivi , vaaleanpunainen graniitti vyöhykkeet ja nauha ja kapealla koriste että rakenne tiiliseinää. Alkuperäistä graniittia käytettiin erityisesti tukipintojen kaltevissa osissa ja joissakin etukolmioissa. Suomalaista vuolukiveä käytettiin ikkunanpuitteissa .
Sisätilojen kirkko on kolmilaivainen ja kesti kanssa tähti holvit, joita tukevat massiivinen graniittipylväästä. Holvimaalauksessa jugendtyylinen koriste yhdistetään myöhäiskeskiaikaisia suomalaisia kalkkimaalauksia muistuttaviin lehtijoihin .
Pyhän Johanneksen kirkko / Tampereen tuomiokirkko, 1907
→ Katso myös: Tampereen tuomiokirkko
Johanneksen kirkko on Tampereen , nykypäivän katedraali tunnetaan varsinaisessa tekstissä Sonck. Karkealla graniittijulkisivullaan, epäsymmetrisillä volyymijärjestelyillä ja lähes neliönmuotoisella kirkon sisätilalla se edustaa tyypillisesti suomalaisen kirkkoarkkitehtuurin uutta suuntaa. Kunnan arkkitehtuurikilpailu on 1899/1900 määrättiin, että kirkon pitäisi rakennettu tiili , graniittia tai molempia materiaaleja. Torni ja hillitty koriste-elementtejä olivat muita perusteita. Seurakunta suunnitteli kirkkoonsa "evankelisen temppelin" luonnetta.
Kirkon melkein neliömäisessä pohjapiirroksessa on kolme navetta . Yksi vaikeimmista suunnitteluongelmista oli, että vaikka halusit kirkkoon yli 2000 paikkaa, taloudelliset resurssit olivat riittämättömiä tällaiseen kokoon. Sonck ratkaisi tämän alueellisen ongelman suunnittelemalla tilavia gallerioita, jotka ympäröivät kirkon sisätiloja kolmelta puolelta. Tuloksena oli ensisijaisesti leveä, matala huone, josta vain päälaivan suuri tähtikolvi nousee korkeammalle. Ulkopuolelle on ominaista viehättävä, moniosainen strukturoitu volyymijärjestely , jossa on kolme eripituista tornia ja lukuisia päätyjä , mikä peittää kirkon perusrakenteen pitkänä tornina. Toisaalta seinä- ja kattopintojen käsittely on tasaista ja muodot ovat yksinkertaisia ja toistuvia. Seinän pinnat on valmistettu vaaleanharmaasta graniitista Uudestaupunkista . Ikkunoiden ja ovien aukot on kehystetty samalla harmaalla graniitilla kuin seinän pinnat; itse kehyksiä ei ole erityisesti korostettu. Tämä yhdistää seinäpinnat ja saa ikkunat näyttämään yksinkertaisina aukkoina massiivisessa seinässä . Katon pinnat ja tornit on peitetty paikallisilla punaisilla laatoilla; tornien muoto on pohjimmiltaan sama kuin Pyhän Mikaelin kirkossa.
Sisustus hallitsee valtava tähti holvissa kanssa jänneväli on 16 metriä tuettu kahteen graniitti pilariin . Sen ääriviivat seuraavat gallerian kaiteita ja edistävät siten tilan keskittymistä alttarille . Leveät galleriat ja käytävät pysyvät suhteellisen varjossa. Valter Jung suunnitteli sisustuksen, freskot ja lasimaalaukset ovat peräisin Hugo Simbergiltä , suuri alttarifresko on Magnus Enckelliltä . Vuonna 1902 Sonck voitti kilpailun kehittämiseen kaupunginosan alueella kirkon, mutta täälläkin ”keskiaikainen” kaupunginosa ei tullut on, koska hän halusi.
Kallion kirkko, Helsinki, 1912
Kallion kirkko oli kolmas kirkko, jonka Lars Sonck suunnitteli. Kuten Michaels ja Johannes kirkot, Kallion kirkko sijaitsee myös ulkopuolella historiallisen keskustan ja Helsinki vuonna Kallion kaupunginosassa , joka kasvoi nopeasti myöhään 19th century ja oli enimmäkseen asuu jäsenet työväenluokan . Vuoden 1906 alussa Helsingin kirkkoneuvosto ilmoitti kilpailun uudesta kirkosta. Kilpailu haastoi osanottajat suunnittelemaan rakennuksen, joka oli sopusoinnussa evankelis-luterilaisen jumalanpalveluksen kanssa . Lisäksi rakennuksen tulisi täyttää ajan tarpeet ja henki, vaikka sen sallittiin rikkoa perinteisiä perinteitä . Sonck voitti kilpailun kahdella lähetetyllä mallilla . Hän nimesi ensimmäisen Damaskoksen mukaan , se koostui suorakaiteen muotoisesta suunnitelmasta, jossa oli useita erillisiä toissijaisia rakennuksia. Ulkopuolella tulisi olla hallitseva massiivinen, keskitetysti sijoitettu torni .
Toisella Huss- nimisellä suunnittelulla Sonck sai sopimuksen kirkon rakentamisesta. Tämä suunnitelma oli lähes suorakaiteen muotoinen, ristin muotoinen pohjapiirros, jossa on pitkä keskilaivan kanssa kuoro , torni ja alaulokkeiden molemmin puolin. Holvissa tärkeimmät keskilaivan piti alun perin olla kolme korkeaa kaaria , joka päättyi kupoli , mutta Sonck korvasi tämän suoralla tynnyriholvi . Rakennustyön aikana hän muutti tornin huipun ja korvasi harjakatolla on apsis pyöreä, kaareva katto . Julkisivumateriaaliksi jäi, kuten Johanneksen kirkko, karkeasti käsitelty graniitti , mutta kaikki oli Kallion kirkon epäsymmetria luovuttu. Tuloksena on tiukasti symmetrinen arkkitehtuuri, jolla on vaikuttava ulkonäkö keskitetyllä akselilla . Kirkko seisoo kukkulalla , jolla useiden katujen näköyhteydet virtaavat, mikä lisää sen voimakasta vaikutusta. Suurin osa graniittijulkisivuista on valmistettu karkeasti veistetystä kivestä . Kirkko vastasi tyyliteltyjen muoto-aiheiden ja koristeiden kanssa , myös graniitista, suunnitteluvaiheessa yleisiä ajatuksia. Suunnittelukilpailun tuomaristo puhui "ääriviivojen kauneudesta, rauhasta ja monumentaalisuudesta".
Laivan yli kulkee suuri tynnyrivarasto, jolle galleriat avautuvat useiden kaarien alla. Vaikka pohjapiirros on melkein suorakaiteen muotoinen, kuten Johanneskirchessä, kirkon tiukka aksiaalinen symmetria antaa vaikutelman pitkänomaisesta arkkitehtuurista. Tätä vaikutelmaa vahvistaa suora laiva ja alamaiset galleriat. Ilmapiiri eroaa Johanneskirche vaikutuksen kautta värillinen päivänvalon ja harva koristelun, joka koostuu olennaisesti maalattu taiteen ja neljä kipsi reliefit mukaan Sigrid af Forselles . Jean Sibelius sävelsi erityinen melodia varten kellopeli ja torni kelloja . Saarnatuolin sijainti kirkon keskiakselilla, kuoron ja alttarin yläpuolella , johon portaat johtavat alttarin taakse, on omaperäinen . Elin on vasemmalla alttarin.
Turun Mikaelin kirkko yhdistää pääosin kansainvälisen uusgoottilaisuuden joihinkin jugendtyylisiin piirteisiin . Tampereen Pyhän Johanneksen kirkko perustuu osittain Pyhän Mikaelin kirkolle , mutta viittaa myös Suomen keskiaikaiseen kirkkoarkkitehtuuriin. Kallion kirkko puolestaan on täysin itsenäinen rakenne, joka ei perustu mihinkään historialliseen tyyliin . Aikaisemmat lomakkeet voidaan tunnistaa vain määrien jakautumisen perusteella ; niin oli Sigurd Frosteruksen mielestä Kallion kirkko muistuttaa egyptiläistä sfinksiä .
Kaupunkitoimistorakennukset
Suomen ensimmäiset toimistorakennukset rakennettiin vuosisadan vaihteessa Helsinkiin. Suomessa oli uutta rakentaa rakennuksia vain yritystarkoituksiin ja ilman asuntoja. Ensimmäiset suuret vakuutusyhtiöiden toimistorakennukset rakennettiin Helsinkiin vasta 1910-luvun alussa. Luonnonkivi julkisivumateriaalina oli tuolloin melkein tullut normi. Sitä pidettiin luotettavuuden, vakauden ja turvallisuuden symbolina. Lisäksi vain suurilla yrityksillä oli varaa tähän kalliiseen rakennusmateriaaliin. Erityisesti pankkien rakentaminen oli vilkasta; Suurin osa pankeista ja säästöpankeista rakensi uuden tai ensimmäisen liikerakennuksensa Helsinkiin vuosisadan vaihteessa.
Puhelinyhtiön talo, Helsinki, 1905
Vuonna 1903 Lars Sonck sai Helsingin puhelinyhtiön talon suunnittelusopimuksen. Kiinnostavaa tässä rakennuksessa on karkeasti työstetystä graniitista tehty ilmeikäs, massiivinen julkisivu . Kadulta näkyvä arkkitehtuuri ja sen jyrkät katot, jotka on valmistettu vaaleanvärisistä laatoista, ja tornit muodostivat itsenäisen kokonaisuuden. Suurten kivilohkojen lisäksi julkisivulle oli välttämätöntä kahden erivärisen graniittityypin ilmeinen satunnainen yhdistelmä seinän pinnoilla. Kolmas julkisivumateriaali oli vaaleaa, tasaisesti työstettyä vuolukiveä , joka korostaa erityisesti rakennuksen vaakasuoria viivoja. Vaakasuoruutta lisätään ryhmittelemällä ikkunat nauhanmuotoisiin riveihin. Ikkuna-alueiden vuolukiviosissa on kaiverrettuja, geometrisesti tyyliteltyjä koristeita, joissa on kukkakuvioita, jotka voidaan tunnistaa vain läheltä. Julkisivusuunnittelulla on paljon yhteistä Tampereen katedraalin kanssa , mukaan lukien kolmiomaisen muodon tai pyöreän ikkunan käyttö. Sonckin tavoitteena oli käsitellä epäsymmetriaa, runsaasti muunnelmia ja vahvaa tekstuuria kurinalaisesti ja tasapainoisesti.
Puhelinyhtiön rakennuksessa oli tarkoitus olla toimistot, teknologiatilat ja huoneistot. Rakennuksen toiminnan suhteen Suomessa ei ollut arkkitehtuuria, joka olisi voinut toimia mallina. Ennen suunnitteluprosessin alkua vuonna 1901 Sonck matkusti ulkomaille etsimään inspiraatiota rakennukselleen.
Sonckin lähestymistapa tähän uudentyyppiseen rakennukseen oli tietyssä mielessä ristiriitainen: Arkkitehtonisesti Sonckin suunnittelu oli korkealaatuista ja edusti kaupunkikuvan myönteistä laajennusta, toisaalta sen maalaismainen ulkopinta ei millään tavoin ehdottanut uutta viestintätekniikkaa ; yksi tuntui muistuttavan enemmän keskiajaa . KS Kallio esitti näin: "Rakennuksen seinien karkea graniittipinta, jossa syvällä istuvat ikkunat näyttävät luolan sisäänkäynniltä, luovat oudon ja arkaaisen vaikutelman modernille puhelinkeskukselle." Ainoa piirre, joka antaa johtopäätökset rakennuksen toiminnasta, on lyhyt Eräikkunan yläpuolella oleva "tekninen" koristeellinen friisi. Koko ikkuna-alue on melko pieni verrattuna seinäkokoihin ja ulkonevan tornin korostamaan rakennustilavuuteen on linnamainen ulkonäkö. Sonckin etsimät mallit Etelä-Euroopan keskiaikaisista kaupunkimaisemista heijastuvat erityisesti hänen ensimmäisiin luonnoksiinsa vuodelta 1903. Siellä hän asetti tornin kauas päärakennuksesta ja ulottui jalkakäytävälle, mikä olisi antanut rakennukselle valtavan vaikutuksen kadun näköyhteyttä pitkin .
Rakennuksen eri tilojen ja käyttöjärjestelmien mukauttamiseksi tarvitaan melkein labyrinttinen pohjapiirros. Portaikko on ominaista, ja siitä pääsee ulkopuolelta kaarevan sisäänkäynnin kautta ja sitä elävöittää erityyppiset ulkoikkunat.
Suomen Asuntolainaliitto, Helsinki, 1909
Vuonna 1907 Lars Sonck suunnitteli rakennuksen Suomen Hypoteekkiliitolle . Rakennuksen ilme oli Sonckille uusi, mutta merkittävä myös muulle suomalaiselle nykyaikaiselle arkkitehtuurille. Se merkitsi Eira-sairaalan ja puhelinyhtiön rakennuksen epäsymmetrisen ulkonäön hylkäämistä kohti symmetrisesti suunniteltuja julkisivuja, joissa oli voimakkaasti korostettu etupylväs . Sonckin julkisivu oli täysin uuden suuntauksen mukainen, joka kääntyi pois 1900-luvun ensimmäisten vuosien vapaasta suunnittelusta ja suosi näin symmetristä, tiukasti rakennettua julkisivua. Hypoteekkiliiton rakennuksessa vapaasti seisova julkisivupylväs sai uutta kiinnostusta sen jälkeen, kun se oli mennyt muodista vuosisadan vaihteen myrskyisinä vuosina.
Julkisivun ilmeisin motiivi on selvästi pylvässarja useiden ovi- ja ikkunakaarien yli pohjakerroksessa. Pylväikkö on rajattu kiinteillä julkisivuseinillä vasemmalta ja oikealta puolelta. Kolmiulotteisen sarakerivin järjestys on vähemmän klassinen kuin egyptiläinen . Koristeelliset pääkaupungit johtavat melko epäklassisella tavalla eräänlaiseen ullakkoon . Julkisivu koostuu sileästä, kevyestä graniitista Uudenkaupungista, ja se on vaihteleva, mutta symmetrinen.
Asuntolainayhdistysrakennus rakennettiin kaupallisiin tarkoituksiin, ja alun perin siinä oli useita pankkeja. Kapeiden, mutta syvien kiinteistöjen vuoksi julkisivu on melko kapea, minkä vuoksi Sonckilla oli vähän tilaa ikkunoille. Kolmannen kerroksen kadun puolella hän turvautui kattoikkunaan, jotta se ei murtaisi pylväskuvan yläpuolella olevan suuren alueen läpi. Lähes symmetrinen pohjapiirros vastaa samalla symmetristä julkisivua. Päivänvalon suuntaamiseksi huoneisiin Sonck suunnitteli keskiosan melko kapeaksi (ei leveämmäksi kuin pääportaikko), jotta sen viereen sijoitettaisiin suuri sali, jossa oli suuri kattoikkuna. Tähän saliin päästiin suoraan holvatun sisäänkäynnin kautta. Sisustus sekä julkisivun koristelu tulevat David Frölander ja Sigurd Frosteruksen . Osa sisustuksesta on hiljattain kunnostettu, mutta suuri osa alkuperäisestä sisustuksesta on tuskin siellä. Viereisten rakennusten koko ja korkeus antavat vain käsityksen Hypoteekkiliiton rakennuksen alun perin monumentaalisesta vaikutuksesta.
Yksittäiset todisteet
kirjallisuus
- Dennis Sharp: Illustrated Encyclopedia of Architects and Architecture , New York: Quatro Publishing, 1991. ISBN 0-8230-2539-X , s.145
- Paula Kivinen: "Lars Sonckin elämä", julkaisussa: Suomen arkkitehtuurimuseo (toim.): Lars Sonck, 1870-1956, arkkitehti . Helsinki 1981, s.7--12
- Paula Kivinen: "Varhainen aika - kansallinen romantiikka 1894-1907", julkaisussa: Suomen arkkitehtuurimuseo (toim.): Lars Sonck, 1870-1956, arkkitehti . Helsinki 1981, s. 13-62
- Korvenmaa, Pekka: "Lars Sonckin arkkitehtuuri 1905-1945", julkaisussa: Suomen arkkitehtuurimuseo (toim.): Lars Sonck, 1870-1956, arkkitehti . Helsinki 1981, s. 63-125
- Riitta Nikula: rakennettu maisema. Suomen arkkitehtuuri yhdellä silmäyksellä . Helsinki 1993. ISBN 9511125354
- Adolph Stiller (toim.): Suomi: Arkkitehtuuri 1900-luvulla . Salzburg 2002
nettilinkit
| henkilökohtaiset tiedot | |
|---|---|
| SUKUNIMI | Sonck, Lars |
| VAIHTOEHTOISET NIMET | Sonck, Lars Eliel (koko nimi) |
| LYHYT KUVAUS | Suomalainen kansallisen romantiikan arkkitehti |
| SYNTYMÄAIKA | 10. elokuuta 1870 |
| SYNTYMÄPAIKKA | Kälviä |
| KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ | 14. maaliskuuta 1956 |
| Kuoleman paikka | Helsinki |