Il Muzio Scevola

Työtiedot
Alkuperäinen nimi: Il Muzio Scevola
Hampurin esitysten libretton otsikkosivu, 1723

Hampurin esitysten libretton otsikkosivu, 1723

Muoto: Opera-sarja
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: Filippo Amadei (1. tanssi ), Giovanni Bononcini (2. tanssi ), Georg Friedrich Händel (3. tanssi)
Libretto : Paolo Antonio Rolli
Ensi-ilta: 15. huhtikuuta 1721
Ensiesityspaikka: King's Theatre , Haymarket, Lontoo
Toistoaika: tuntematon
Toiminnan paikka ja aika: Rooma ja sen ympäristö, 508 eKr Chr.
ihmiset

Il Muzio Scevola ( HWV 13) on ooppera ( Dramma per musica ) kolmessa näytöksessä, ensi-iltansa Lontoossa 1721, musiikin esittäjinä Filippo Amadei (1. näytös), Giovanni Bononcini (2. näytös) ja Georg Friedrich Händel (3. näytös).

Esiintyminen

Perustamisen jälkeen ja Royal Academy of Music (ns ensimmäinen ooppera-Akatemia) vuonna 1719 ja Händelin ensimmäinen koostumukseen panos sitä, Radamisto seuraavana vuonna, oli aluksi käynnistämään uudelleen alussa toisen kauden, joka kesti marraskuusta 1720 heinäkuu 1721 Radamisto , kun oopperajohdon suunnitelmat epätavallisesta projektista olivat muotoutumassa: oletettavasti ajan säästämiseksi, ooppera, Il Muzio Scevola , oli tarkoitus myöntää kolmelle säveltäjälle. Tätä tarkoitusta varten Paolo Antonio Rollin teksti jaettiin tekoihin arpomalla ja jokaisen säveltäjän annettiin kirjoittaa oma alkusoittonsa teokselleen . Ensimmäisen näytöksen sai Filippo Amadei, joka tunnetaan nimellä “Pippo” (tunnetaan myös nimellä Filippo Mattei), Haymarket-teatterin ensimmäinen sellisti , toinen Giovanni Bononcini ja kolmas Handel, “… qui l'a emporté haut à la main ”(” ... joka helposti voittanut kaksi muuta”, sanoi Chamberlain n Prince of Wales , Friedrich Ernst von Fabrice ). Tämä outo ratkaisu ruokki jo olemassa olevaa kilpailua Oopperakorkeakoulun säveltäjien välillä ja paheni tilannetta kauden edetessä.

libretto

Kaikki yritykset löytää malli, jota Paolo Antonio Rolli mahdollisesti käyttää libretoonsa, ovat toistaiseksi epäonnistuneet. Materiaali on ollut erittäin suosittu, koska Nicolò Minato- toi Il Mutio Scevola vuonna Venetsiassa vuonna 1665 kanssa musiikkia Francesco Cavalli . Lisäjärjestelyt tekivät runoilijat Silvio Stampiglia ja Agostino Piovene . Myös Händel löysi materiaalin luultavasti Hampurissa, kun Friedrich Christian Bressand oli kirjoittanut saksankielisen tekstin, jonka Reinhard Keizer oli jo säveltänyt vuonna 1695 ja Johann Mattheson vuonna 1702 ja esiintynyt siellä.

Ehkä Rolli kirjoitti librettonsa Titus Liviuksen kirjoittaman aineiston alkuperäisen lähteen perusteella: Ab urbe condita . Joka tapauksessa hän merkitsi tekstikohdat, jotka hän käänsi suoraan Liviusin historiallisesta lähteestä, mukaan lukien Horatius Coclesin puhe , joka oli 507 eKr. Chr: n sanotaan yksinään puolustaneen Roomaan johtavaa Tiberin siltaa etruskeja vastaan , kun taas roomalaiset purkivat sillan hänen takanaan. Jumalien avulla, uidessaan täydessä panssarissa, hän pääsi toiselle rannalle ja pääsi turvallisesti Roomaan.

"" Tiberine pater, "inquit", te sancte precor, haec arma et hunc militem propitio flumine accipias. ""

"Isä Tiberinus", hän huusi, "pyydän kunnioittavasti sinua, hyväksy nämä aseet ja tämä soturi ystävällisesti virtaasi!" "

- Titus Livius : Ab urbe condita. Rooma tai Patavium , noin 30 eaa. Chr.

Rolli jättää alkuperäisen latinankielisen tekstin melkein koskemattomaksi ja muodostaessaan italiaksi muodostaa siitä dramaattisen ja metrisesti vakuuttavan arian, jolla on niin suuri painoarvo, että se muodostaa arvokkaan päätelmän ensimmäiselle näytökselle:

Oi Padre Tevere! O santo Nume!
Tu con propizio Amico fiume
quest'armi accogli, questo guerrier.

> Oi Isä Tiber! Oi pyhä jumaluus!
Sinä, ystävä River, hyväksy
nämä aseet, nämä soturit. "

Kuten Horatius Coclesin sillan puolustuksessa, Livius käyttää kirjoituksissaan myös Gaius Mucius Scaevolan ja Cloeliasin rohkeita tekoja antaakseen roomalaisille hyveille, kuten uskollisuudelle, voittotaholle , kuoleman halveksimiselle ja rohkeudelle heidän asianmukaisen paikkansa työssä. Rolli sisällytti nämä tarinat oopperatilaansa, samoin kuin etruskien klusiumin kuningas Lars Porsenna, joka eteni Roomaan Rooman kuninkaan Tarquinius Superbusin (510 eKr.) Kaatumisen jälkeen ja piiritti kaupunkia (508 eaa.) .) takaisin siirtymään joutuneiden valtaistuin. Rolli selittää ihailunsa ja sitoutumistaan ​​roomalaisiin rakkaudella Cloeliaan. Keskeinen kohtaus, jossa Scaevola venyttää oikean kätensä avotuleksi Porsennan silmien edessä ja polttaa sen ilman, että Scaevola osoittaa kipua, käännetään kirjaimellisesti Livystä. Viisi seitsemästä libreton ihmisestä mainitaan Livyssä, vain Porsennan tytär Irene ja hänen uskonsa Fidalma ovat keksineet Rolli.

Hän sävelsi oopperan kolmannen näytelmän maaliskuussa 1721. Lopussa hän totesi partituurissaan: ”Hieno. GFH | London 23 maaliskuu 1721. ”Toisin kuin Theatre Royal Covent Garden määritelty vuonna Handel Works Directory by Bernd Baselt sijaintipaikaksi ilta, tämä tapahtui 15. huhtikuuta 1721 kuten tavallista, Kuninkaan teatterissa Haymarket. Covent Garden -teatteri avattiin vasta vuonna 1732.

Ensiesityksen näyttelijät:

Tällä kaudella Il Muzio Scevolaa soitettiin kymmenen kertaa 7. kesäkuuta asti, ja se lisättiin ohjelmaan uudelleen kolmeen esitykseen kaudella seuraavan vuoden 1722/23 jälkeen. Sen sijaan Fidalman rooli peruutettiin ja Lucio Tarquinion rooli perustettiin bassoäänelle. Antamien tietojen mukaan Otto Erich Deutsch noin kolme esitystä marraskuussa 1721 edustaa virhettä määrä vuoden: Mitä tarkoitetaan ovat samoja esityksiä, jotka todella tapahtui marraskuussa 1722.

Tammikuussa 1723 Georg Philipp Telemann sen teen on Hampurin Gänsemarktin Opera otsikolla Mutius Scaevola kuusi kertaa puhtaasti saksankielistä, allegorinen prologi jonka Reinhard Keizer , kun taas kolme näytöstä oopperan esiteltiin tavalla epätavallista Hampurin teatterin eli vain italiaksi olivat.

Ensimmäinen moderni tuotanto saksankielisessä tekstiversiossa, jonka on kirjoittanut Rudolf Steglich, pidettiin 9. kesäkuuta 1928 Essenissä Rudolf Schulz-Dornburgin musiikillisella johdolla. Kuitenkin vain Handelin kolmas näytös (yhdessä Johann Sebastian Bachin draaman per musica The Phoebus ja Pan BWV 201 välinen riita ) kanssa suoritettiin täällä. Lyhennetyssä muodossa (versio: Anthony Ford) kaikki kolme näytöstä voitiin kuulla 23. marraskuuta 1977 Oxfordissa . Denis Midgley Arnold oli musiikillinen johtaja. Ensimmäinen konsertti suorituskykyä Händelin lain (jossa otteita Bononcini toinen teko) vuonna historiallinen tuotto käytännössä oli 5. lokakuuta 1992. Merkin Concert Hall on New Yorkin kanssa Brewer Baroque kamariorkesterin johdolla Rudolph Palmer yhteydessä alla CD-tuotanto. Kaikkia kolmea näytöstä ei ole koskaan toistettu alkuperäisessä muodossaan nykyaikana, mutta se olisi vain puhtaasti museoideo, koska musiikin laatu kolmessa näytöksessä on hyvin erilainen.

toiminta

Historiallinen ja kirjallinen tausta

Painetun libreton ”Argomentossa” (”alustava huomautus”) Rolli viittaa Titus Liviuksen laajan roomalaisen historiallisen teoksen Ab urbe condita ( Kaupungin perustamisesta ) toiseen kirjaan, luvut 10–13 . Siinä Rooman mytologisesta varhaishistoriasta kuvatut tapahtumat muodostavat historiallisen taustan Muzio Scevolan ja Clelian väliselle kuvitteelliselle rakkaustarinalle (jolla Livyn tapauksessa ei ole muuta tekemistä keskenään kuin että molemmat olisivat olleet Porsennan vankeja): viimeisen roomalais-etruskien karkottaminen Kuningas Tarquinius Superbus vuonna 509 eKr EKr., Joka merkitsi Rooman kuninkaallisen vallan päättymistä ja Rooman tasavallan alkua sekä Porsennan yritystä vuonna 508 eKr. Vallata Rooma uudelleen tyrannan Tarquinius Superbusille.

ensimmäinen teko

Pitkään jatkuneen vallan väärinkäytön vuoksi etruskien tyranni Tarquinio erotettiin Rooman valtaistuimelta ja karkotettiin. Hän liittoutui naapurimaiden Etrurian kuninkaan Porsennan kanssa valloittaakseen Rooman ja palauttaakseen voimansa yhdessä hänen kanssaan. Hän haluaa myös Porsennan tyttären, prinsessa Irenen, olevan hänen vaimonsa. Porsennasin yritys saada Tarquinio palata takaisin neuvotteluissa Roman Orazion kanssa epäonnistuu. Sota on väistämätöntä. Porsenna sammuu. Samaan aikaan Irene pysäyttää Orazion. Koska hän inhoaa Tarquiniota eikä hänellä ole kiinnostusta mennä naimisiin hänen kanssaan, hän vakuuttaa Orazion avustaan ​​etruskien torjunnassa. Kun hänen luottamusmiehensä Fidalma huomaa heti, Irene rakastui nuoreen roomalaiseen upseeriin ensi silmäyksellä. Orazio on vaikuttunut myös sen kauneudesta.

Etruskien vastaisen sodan takia Muzio pitää puheensa sotilaille Rooman foorumilla . Hänen rakastajansa Clelia vakuuttaa hänelle myös haluavansa puolustaa Rooman vapautta. Tämän jälkeen hän saa Muziosta käskyn puolustaa Janus-kukkulaa yhdessä muiden roomalaisten neitsyiden kanssa . Kun trumpettisignaali ilmoittaa lähestyvän taistelun, Clelia pyytää jumalia auttamaan sankariaan.

Rooman ulkopuolella sijaitsevalla kenttäleirillä Porsenna valmistautuu kaupungin lähestyvään myrskyyn. Kun Irene yrittää varoittaa häntä Rooman armeijan paremmuudesta, Porsenna taistelee takaisin ja ilmoittaa olevansa varma syystä.

Lähellä Pons Subliciusta - Tiberin yli kulkevaa siltaa - Clelia, jota ei voida tunnistaa sotilaan panssarissa, yllättyy Porsennasta, joka luulee olevansa vihollisen soturi. Kyseessä on kaksintaistelu, jossa Clelia menettää kypäränsä ja Porsenna tunnistaa naisen. Hän rakastuu häneen välittömästi ja haluaa kauniiden silmiensä vuoksi lopettaa sodan Roomaa vastaan ​​välittömästi. Clelia on vaikuttunut hänen jaloista sanoistaan, kun Muzio ilmestyy ja lähettää hänet takaisin kaupunkiin, koska se on hänelle liian vaarallista taistelukentällä. Ei ilman ristiriitoja, Clelia lähtee joka tapauksessa.

Orazio ilmestyy ilmoituksella, että etruskit ovat edenneet pitkälle ja uhkaavat nyt Roomaa. Hän lähettää Muzion pois sulkemaan puolustuslinjat uudelleen. Orazio on jäljessä vain kahden seuralaisen kanssa puolustamaan siltaa yksin. Paljon suurempaa määrää hyökkääviä etruskeja vastaan ​​hän onnistuu pitämään heidät poissa sillasta, kun taas roomalaiset repivät sillan hänen takanaan, jotta vihollisen olisi mahdotonta ylittää Tiber. Sitten Orazio hyppää jokeen ja saavuttaa toisen rannan uimalla.

Toinen teko

Mucius Scaevola Porsennan edessä. Hans Baldung , 1531

Vaikka Irene huolehtii Oraziosta, Fidalma ilmestyy uutisena onnellisesta pelastuksestaan. Sitten Irene pyytää isäänsä lopettamaan julman Tarquinion ja etruskien tukemisen. Se tekee Porsennasta huomaavaisen, vaikka hänen ajatuksensa olisivat lähinnä Clelian kanssa.

Nuori roomalainen kenraali Muzio haluaa nyt todistaa olevansa tarpeeksi rohkea vaarantamaan henkensä Rooman puolesta. Hän kiittää Orazion rohkeutta ja ilmoittaa samalla haluavansa mennä etruskiksi naamioituneeseen vihollisen leiriin murhasta Porsennaa. Vaikka Orazio päästää hänet irti huolimatta Irenen kohtalosta, Clelia pitää häntä pelossa. Muzio on kuitenkin päättänyt ottaa kaiken vaaran riippumatta siitä, kuinka suuri se palvelee Rooman vapautta. Kuningas Tarquinio ilmestyy laiturille, jossa on useita arvokkaita edustamaan joukkojaan. Hän kehottaa epäröivää Porsennaa marssimaan lopulta Roomaan. Kun Tarquinio lähti, Porsenna halusi kunnioittaa joitain sotilaita heidän rohkeudestaan. Heidän joukossaan on etruskiksi naamioitu Muzio. Mutta hän ei tunne Porsennaa ja puukottaa väärää henkilöä. Porsennan pidätettyä hänet hän kuulusteli häntä ja Muzio ilmoitti ylpeänä olevansa valmis kuolemaan Rooman vapauden puolesta eikä pelännyt fyysistä kipua. Kun Porsenna uhkaa häntä vaarnalla, Muzio polttaa oikean kätensä mielenosoituksella uhrialttarin tulessa osoittamatta kipua. Siitä lähtien häntä ja hänen perhettään on kutsuttu "Scevolaksi" ("vasenkätiseksi"). Nuoren miehen rohkeus on niin vaikuttunut Porsennasta, että hän antaa hänelle vapauden. Tämän jälkeen Muzio tarjoaa hänelle ystävyytensä ja päästää hänet roomalaisten suunnitelmiin.

Clelia on hyvin huolissaan rakastajastaan ​​Muziosta, kun hän tulee etruskien saattajan kanssa ja kertoo mitä tapahtui. Clelia ei halua vain jättää taistelut miesten tehtäväksi, vaan hän johtaa joukot itse taisteluun hyökätä ja tappaa Tarquinio. Mutta hän epäonnistuu Porsennan takia, joka ottaa hänet ja Orazion vangiksi ja tarjoaa roomalaisille aselepon, jos Cleliasta tulee hänen vaimonsa. Muzio lähetetään Roomaan neuvottelijaksi, mutta etruskit vangitsevat Orazion ja Clelian. Joten Muzion ja Clelian on erotettava toistaiseksi ja hyvästeltävä täynnä toivoa ja rakkautta.

Kolmas teko

Porsenna tarjoaa nyt viehättävän vanginsa avioliiton. Hän epäröi, mutta hylkää hänet sanomalla rakastavansa jotakuta muuta. Koska Porsenna ei tiedä kuka "toinen" on, hän pyytää Muziosta apua Clelian voittamiseksi. Tämä iskee Muzion ytimeen, mutta hänen ystävyytensä saa hänet tuntemaan velvollisuutensa auttaa Porsennaa, vaikka kyse on hänen rakkaastaan. Katkerana rakkautensa kevytmielisestä luopumisesta, Clelia on valmis uhraamaan itsensä kokonaan Rooman hyväksi ja menemään naimisiin Porsennan kanssa.

Tiberin rannalla Clelia odottaa Porsennaa ja Muzioa, jotka hän kutsui kirjeellä. Mutta ennen kuin molemmat ovat hänen kanssaan, hän heittää itsensä Tiberiin ja saavuttaa turvallisen roomalaisen pankin uimalla. Clelian pakeneminen saa Porsennan vihaiseksi ja vaatii, että Muzio tuo hänet takaisin. Muzio ehdottaa, että Porsennan tulisi toistaa rauhantarjous Rooman senaatissa ja vaatia Clelian palauttamista. Hän on samaa mieltä. Kun he ovat lähteneet, ilmestyy Irene ja Fidalma, joita Tarquinio hyökkää nyt. Kun yritetään ottaa Iren väkisin, Orazio reitittää hänet. Orazio lähtee Roomaan Irenen kanssa.

Muzio on nyt Porsennan mukana senaatissa. Tällä Capitol ne täyttävät Clelia, joka on yhä vihainen Muzio väitetty petos: hän on nyt valmis menemään naimisiin Porsennan. Mutta Porsenna on tajunnut, että Muzio ja Clelia todella rakastavat toisiaan ja luopuvat heistä. Kun Porsenna lopulta saa tietää kaiken totuuden Ireneltä ja Oraziosta siitä, mikä on roisto Tarquinio, hän päättää allekirjoittaa ehdoton aselepo Rooman kanssa. Hän antaa myös suostumuksensa tyttärensä Irenen, etruskien valtaistuimen perillisen, avioliittoon Roman Orazion kanssa. Jokainen juhlii onnellista loppua.

musiikkia

  • Säveltäjät

  • Ensimmäisen näytelmän sävelsi 46-vuotias Amadei, nimeltään “Pippo”.

  • Bononcini, 51-vuotias, kirjoitti toisen näytelmän.

  • Kolmannen näytelmän musiikki tulee 36-vuotiaalta Händeliltä.

Händelin kolmannen näytelmän otsikko on: Ouverture pour Act 3 de Muzio, ja se koostuu ranskalaisen tyylin alkusoittosta , kaksitoista aariasta , duetosta , kolmesta säestyksestä , sinfoniasta ja viimeisestä kuorosta, joka on tarkoitettu solistiyhtyeelle.

Hän lainasi arian A chi vive de speranza (nro 12) temaattisen materiaalin hänen Hampurin vanhan ystävänsä ja kilpailijansa Johann Matthesonin oopperasta Porsenna . Tämä viittaa tähän teoksessa Critica musica (1722):

”Opera Porsennassa, sävellykselläni, sellaisena kuin se esitettiin täällä 20 vuotta sitten / ja jota seurasi Händeli / ohjauksessani / on aaria, jonka avaus = sanat: Haluan suudella näitä poskia. Saattaa olla, että Händel ei ehkä ole pitänyt melodiasta epätasaisesti, sillä se ei ollut vain hänen Agrippinassaan, kuten se tuli esiin Italiassa; mutta myös toisessa uudessa oopperassa, joka tehtiin äskettäin Engellandissa / ja joka koskee Mutio Scaevolaa / vain samaa modulaatiota, melkein huomautus ennen nuottia / suositeltavaa. "

- Johann Mattheson : Critica Musica , Hampuri 1722

Samassa käsikirjoituksen, hän osoittaa myös, että musiikki on Aria Lungo Pensar e dubitar (nro 1) palaa Antonio Lotti n aaria Bramo aver kohden più Goder hänen oopperan Giove vuonna Argo (1717).

Kolme säveltäjää ovat luovuttaneet oopperan kokonaan alkuperäisessä muodossaan , mutta se on esitetty vain kerran modernilla aikakaudella Oxfordissa vuonna 1977, vaikkakin lyhennettynä, kaikkien kolmen näytöksen kanssa. Amadein ensimmäisen näytelmän musiikki kuultiin uudestaan ​​toistaiseksi, kun taas Bononcinin toisen näytelmän voitiin kuulla muutaman kerran. Tähän mennessä ainoassa CD-tuotannossa (1991) tämä sisältyy vain osiin. Tältä osin voidaan olettaa, että tuomioistuinmies Friedrich Ernst von Fabrice (katso edellä) arvioi oikein näiden kolmen teon laadulliset erot.

Orkesteri (kolmas näytös)

Kaksi oboa , fagotti , kaksi trumpettia , kaksi sarvea , jouset, basso-jatko (viulukello, luuttu, cembalo).

Diskografia

  • Newport Classic NPD 85540-2 (1991): D'Anna Fortunato (Muzio), Julianne Baird (Clelia), John Ostendorf (Porsenna), Jennifer Lane (Irene), Andrea Matthews (Fidalma), Erie Mills (Orazio), Frederick Urrey (Tarquinio)
Panimobarokkikamariorkesteri; Ohjaaja Rudolph Palmer (92 min, osat 2. näytöksestä, 3. näytös)

kirjallisuus

nettilinkit

Commons : Muzio Scevola (Händeli)  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ^ Tarquinio Vallese: Paolo Rolli Inghilterrassa. Kustantamo Albrighi, Segati & C., Milano 1938, s. 210 ja sitä seuraavat.
  2. ^ Halle Handel Editionin hallinnan muokkaus: Asiakirjat elämästä ja työstä. Julkaisussa: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s.99 .
  3. ↑ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Elämäkerta (= Insel-Taschenbuch 2655). Kääntäjä englannista Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.142 .
  4. ↑ b c d e Silke Leopold: Handel. Oopperat. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 256 ja sitä seuraavat.
  5. ↑ Titus Livius: Alkuperäinen teksti Ab urbe condita 2,10,9
  6. ↑ Titus Livius: Rooman historia. Osa 1. Latinasta Konrad Heusinger , Vieweg-Verlag, Braunschweig 1821
  7. ^ Otto Erich Deutsch: Händeli: dokumenttielämäkerta. Adam ja Charles Black, Lontoo 1955, Reprint Da Capo Press, 1974, ISBN 978-0-306-70624-0 , s.129 .
  8. ^ A b Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelin oopperat 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s.374 f.
  9. ^ Johann Mattheson: Critica Musica d. i. Perusteellisesti oikea tutkimus ja arviointi ... Ensimmäinen pala. Hampuri 1722, s.71.