Rheingoldin viinitalo

Weinhaus Rheingold vuonna Berliinissä oli suuri ravintola kuuluva Aschinger ryhmän, jossa jopa 4000 vierasta olisi voitu harkita samanaikaisesti. Rakennuksen lähellä Potsdamer Platz on pahoin vaurioitunut vuonna liittoutuneiden pommitusten aikana toisen maailmansodan ja rauniot purettiin 1950-luvun alussa.

Teräsrunkorakennus , joka rakennettiin vuosina 1905-1907 arkkitehti Bruno Schmitzin suunnitelmien mukaan , oli tarkoitettu merkitsemään Aschinger-yhtiön pääsyä korkealaatuiseen gastronomiaan konserttisalina, johon on liitetty kokoushuoneita ja viiniravintola. Lisäliikenteen välttämiseksi jo ruuhkaisella Potsdamer Platzilla rakennuksen käyttö rajoitettiin puhtaaseen catering-liiketoimintaan. Vaikeat rakennustyöt yhdistettynä pohjaveden tason laskemiseen ja naapuritalojen kalliiseen turvaamiseen herättivät päivittäisen lehdistön kiinnostuksen.

Nykyaikainen arkkitehtuurilehdistö kertoi melkein innostuneesti uudesta rakennuksesta vuonna 1907. Monumentaalinen julkisivu Bellevuestrasse kanssa kohokuvat kuvanveistäjä Franz Metzner sai paljon huomiota - luokitellaan usein synonyymi Alfred Messelin n julkisivu läheisen Wertheimin tavaratalo on Leipziger Platz . Neljätoista salin ylelliset sisätilat, osittain eksoottisia, osittain keskiajan innoittamia, loivat jokaisessa huoneessa erilaisen ilmapiirin, ja niiden pitäisi antaa kävijöiden uppoutua monenlaisiin maailmoihin.

Taloudellisesti arvostettu rakennus oli Aschingerin epäonnistuminen. Vuosikymmenien riittämättömän kannattavuuden jälkeen ryhmä myi lopulta aiemmin sodan vuoksi suljetun viinitalon Deutsche Reichspostille vuonna 1943 . Samana vuonna kompleksi kärsi vakavia vahinkoja Berliinin ilmahyökkäyksissä . Rauni, joka luokitellaan pystytettäväksi uudelleen, revittiin 1950-luvun alussa. Potsdamer Platzin uudelleenrakentamisen jälkeen entisen Rheingold-viinitalon alue on olennaisesti jaettu thebahn- tornilla , suljetulla Potsdamer Straßella ja Kollhoff-tornilla .

Aschingers - rakentajia visioilla

Aschinger's Bierquelle , jonka veljekset Carl ja August Aschinger perustivat vuonna 1892 , kävi kauppaa nimellä Aschinger's Bierquelle AG nimellä perheomisteinen osakeyhtiö , jonka osakepääoma oli kolme miljoonaa markkaa vuodesta 1900 lähtien . Kasvaneet ja menestyneet "Bierquellenin" kanssa - seisovat olutsalit halpojen aterioiden kanssa - Aschingerit etsivät pääsyä korkealaatuisempaan gastronomiaan vuodesta 1905 lähtien. Yrityksen uudelleennimeäminen joulukuussa 1906 Aschingerin Aktien-Gesellschaftiksi kuvaa myös pyrkimyksiä päästä eroon halvan oluen lähdekuvasta ja avata uusia liiketoiminta-alueita. Ensimmäisen askeleen tässä laajennuksessa otettiin ostamalla vanha hotelli Fürstenhof Potsdamer Platzilta. Vuonna 1905 järjestetyn arkkitehtuurikilpailun jälkeen rakennettiin 1906 - marraskuu 1907 edellisen rakennuksen sijalle upea uusi rakennus ylellisillä kalusteilla, ottaen huomioon jo hankitut naapurikiinteistöt.

Konserttisali viereisillä kokoushuoneilla ja ravintola oli tarkoitus täydentää laajennusta. Vuonna 1905 yhtiö hankki myös useita liitettyjä kiinteistöjä Bellevuestrasse ja Potsdamer Strasse lähellä Potsdamer Platzia. Yrityksen omistajat pystyivät voittamaan suunnittelussa arkkitehdin Bruno Schmitzin , joka tunnettiin ensisijaisesti monumenteistaan, kuten Kyffhäuser-muistomerkki tai Saksan kulma . Hän oli jo ratkaissut siihen liittyvän rakennustehtävän vuonna 1903 kaupungin Rosengarten- festivaalihallin kanssa Mannheimissa . Berliiniin suunniteltu konserttisali on nimetty Richard Wagnerin oopperan Das Rheingold mukaan , joka on Der Ring des Nibelungen -syklin ensimmäinen osa . Arkkitehtikriitikko Hans Schliepmann välitti rakentajien ja arkkitehtien alkuperäiset aikomukset Berliner Architekturwelt -lehdessä : Suunnitelma oli "sali arvostetuimmille konserttiesityksille", "eräänlainen" laatikko "todella korkeimmalle Berliinin yhteiskunnalle". . Maximilian Rapsilber kuvasi rakentajien suuria odotuksia Der Profanbau -lehdessä : "[...] kun otetaan huomioon, että Berliinissä suurta menestystä voi saada aikaan vain todella suurenmoinen yritys", hän vaati, "naiivisti sanottuna, kaikkein kaunis talo Berliinissä omana, riippumatta siitä, mitä se maksaa. "

sijainti

Potsdamer Platzin ympärillä oleva alue muutti luonnettaan useita kertoja Berliinin kehittyessä asuinalueesta suureksi kaupungiksi. Esikaupunkien kehitys syrjäytti edelliset maalaistalot 1820-luvulta . Tämä väistyi tyylikkäisiin kerrostaloihin ja huviloihin vuosina 1850-1870, jolloin Potsdamer Platz sivukaduineen tuli varakkaiden berliiniläisten suosituimmaksi asuinalueeksi. Keskeinen sijainti lähellä hallitusaluetta Wilhelmstrassella ja Potsdamer Bahnhofissa lisäsi alueen houkuttelevuutta imperiumin perustamisen jälkeen vuonna 1871, mutta johti myös toimistotilojen, hallintorakennusten sekä hotellien ja ravintoloiden siirtämiseen asuintiloihin. Monet näistä rakennuksista rakennettiin 1890-luvun ja ensimmäisen maailmansodan välillä .

Rheingold-viinitalon rakentamiseksi Aschinger-yritys osti tontit osoitteesta Bellevuestraße 19, 19a ja Potsdamer Straße 3, vain muutaman metrin päässä Potsdamer Platzilta, vuonna 1905 Potsdamer Strasse, Alte Potsdamer Strasse. Hieman myöhemmin toinen suuri hotelli, Grand Hôtel Esplanade, rakennettiin viereiseen kiinteistöön Bellevuestrasse 17-18a .

Kolmen paketin yhteenlaskettu pinta-ala oli 5044,67 neliömetriä. Pienen paketin seurauksena kiinteistö oli huonosti leikattu ja kulmikas, vain 54 metriä leveä etupuoli Bellevuestrasse-alueella mahdollisti edustavan julkisivusuunnittelun, Potsdamer Strasse-kadun etuosa 21 metrin päässä ei sopinut tähän. Aschinger maksoi kuitenkin huomattavan kauppahinnan, yhteensä neljä miljoonaa markkaa. Potsdamer Strassella sijaitsevaan kiinteistöön rakennettiin viisikerroksinen kerrostalo, kun taas Bellevuestrasse-paketit arkkitehti Christian August Hahnemannin "Anker Residenssillä" ja saman arkkitehdin uudelleen rakentama Bellevuestrasse 19 osoittivat edelleen tyypillistä kehitystä 1850-luvulla. .

Käyttömuutos rakennusmääräysten vuoksi

Kiinteistön korkeaan kauppahintaan sitoutuneen pääoman pitäisi tuottaa nopeaa tuottoa, ja uuden rakennuksen rakentamisajan tulisi siksi olla mahdollisimman lyhyt. Rakentamisen nopeuttamiseksi asiakas toimitti kaksi alustavaa hanketta, jotka rakennuspoliisi hyväksyi kolmen tai neljän viikon kuluessa. Itse hankkeen hyväksyminen kesti yhdeksän kuukautta "huolimatta kaikkien vastuullisten viranomaisten suurimmasta ja armollisimmasta harkinnasta". Projektin vielä tutkinnan aikana toimitettu lisäys vaati vielä yhdeksän kuukautta - olosuhteet, jotka Der Profanbau -lehden mielestä osoittivat tarvetta Berliinin rakennuspoliisijärjestyksen uudistamiseen .

Aschinger-yritykselle hyväksyntä oli sidottu raskas taakka. Rakennuspoliisi pelkäsi suunnitellun konserttisalin lisäävän liikennettä entisestään jo ylikuormitetulla Potsdamer Platzilla. Kukkuraksi, siellä oli jo tapahtuma paikalla muodossa Künstlerhaus on yhdistyksen Berliinin Artists in Bellevuestrasse 3, vastapäätä suunnitellun konserttisalin. Rakennuspoliisi antoi sen käyttää vain ravintolana. Painos koski lähinnä Bellevuestrassen siipeä, joka oli tarkoitettu konserttisaliksi. Suunnittelu oli kuitenkin jo liian pitkälle tapahtunut suurten muutosten tekemiseksi, ja alkuperäinen Rheingold-käsitys säilyi pitkälti, vaikka konserttisaliosaa jouduttiin käyttämään myös catering-tarkoituksiin. Lisäksi suunniteltu laajentaminen Vossstraße on Tiergartenin antoi rakennuksen omistajan ja jotkut arkkitehtuurin kriitikot toivovat, että helpotus Potsdamer Platz mitätöisi käyttörajoitukset ja että talo voisi vielä palvella alkuperäistä tarkoitustaan.

Rakennusvaihe

Rakennustyöt alkoivat marraskuun puolivälissä 1905 Bellevuestrassen purku- ja kaivaustöillä, minkä jälkeen perustukset rakennettiin . Muuraus voidaan aloittaa jo siellä helmikuussa 1906. Samanaikaisesti tehtiin perustustyöt Potsdamer Straße 3: n kiinteistössä, jossa myös talon sisäisen voimalaitoksen koneelliset perustukset oli asetettava. Tämä työ valmistui toukokuussa 1906.

Perustukset, kuten rakennusyhtiö Wayss & Freytagin tekemät maanrakennustyöt , olivat vaikeita pohjaveden tason ja kiinteistön sisäänrakennetun sijainnin välttämättömän alentamisen vuoksi, ja ne kuluttivat lähes 500 000 markkaa. Ensinnäkin kaivokuoppa kaivettiin pohjaveden tasolle noin 3,1 metrin syvyydessä. 65 neljän tuuman (noin 10 cm) imukaivoa, porattu viisi metriä kaikilta puolilta ja ulottuen 7,5 metrin syvyyteen kaivannon pohjasta, sisälsi nousevan pohjaveden. Pohjavesipöydän tasolla oleva pääkeräysputki, jonka halkaisija oli 250 millimetriä, liitettiin toisaalta kaivoon ja toisaalta sähkökäyttöiseen keskipakopumppuun vaakasuorien putkijonojen kautta . Tämä imi pohjaveden kaivosta pääkeräysputkeen ja nosti sen kadun tasolle, jossa se valui kunnalliseen viemärijärjestelmään. Pohjaveden tasoa laskettiin kahdessa vaiheessa: ensin 3,20 metriä tavallisissa kellariperustuksissa ja sitten 4,60 metriä koneen perustuksissa. Laskeutuneessa peilissä oli noin 90 senttimetrin turvavara, jotta rakennustyömaa ei tulvi heti pumpun vikatilanteessa. Silti pumpun vika tulvi työmaalle useita kertoja, mikä aiheutti vikoja yhteensä seitsemän työpäivää. Pohjaveden tason alentamisjärjestelmä oli toiminnassa seitsemän kuukautta, kunnes perustuksen betonilaatta ympäröivillä seinillä käytti pohjaveden kelluvuutta vastaista vastapainetta.

Muutettu kiinteistö vaati naapurirakennusten turvaamista päätyjen tukemisen ja naapuritalojen perustusten alittamisen muodossa. Laskeutumista ja halkeamia, myös pohjaveden laskun seurauksena, ei kuitenkaan voitu täysin välttää. Päivittäinen lehdistö kertoi siitä sensaatiomaisissa artikkeleissa "Talon romahdus Potsdamer Platzilla". Vakavin tapaus, jossa kellarikerros repi Potsdamer Strasse 4: n talon sivusiivessä, johti siihen, että poliisi tukki talon romahtamisvaaran vuoksi. Rakennustöitä voitiin jatkaa vasta ylimääräisten suojatoimien jälkeen. Talon omistaja sai korvausta 30000 markkaa vahingoista, mutta oli purkanut talon pian sen jälkeen kiinteistön uudelleenrakentamiseksi, kuten oli todennäköisesti suunniteltu kauan.

Talon Potsdamer Str 3 vaaditaan erityisiä varotoimia rakennustyömaalla itse. Vuokralaiset myös haara mainontaa retkikunta Berliner Lokal-Anzeiger oli pitkäaikaisia vuokrasopimuksia, joille he vaativat vastaavasti suuri summia. Lopuksi Aschinger-yritys onnistui pääsemään sopimukseen talon kellarin, pohjakerroksen ja ensimmäisen kerroksen vuokralaisten kanssa, mikä mahdollisti vanhan talon osittaisen purkamisen. Vanha sivusiipi ja talon länsiosa toiseen kerrokseen purettiin vähitellen, samalla kun uusi rakennus kasvoi. Vanhan talon ylemmät kerrokset leijuivat monimutkaisen rakennustyömaan päällä, vahvistettu vetotangoilla , ikkuna- ja ovien jäykisteillä ja lukemattomilla tuilla.

Tiukka aikataulu aiheutti usein yövuorojen tekemisen. Rakennushallinnon oli myös taisteltava keskeytyksistä. Aivan alussa muurareiden lakko keskeytti kaiken rakentamisen, ja marmorityöntekijät keskeyttivät työn kahdeksan viikkoa ennen suunniteltua avaamista. He vaativat 25 prosenttia enemmän palkkoja ja yövuoroista luopumista - tietäen hyvin, että rakentamisen oikea-aikainen valmistuminen riippui lähinnä heistä. Toteuttavan yrityksen työntekijät saapuivat lopulta belgialaisista tehtaistaan ​​suorittamaan työn loppuun.

Kaikista haitoista huolimatta kuori valmistui heinäkuussa 1906 ja rakentaminen valmistui helmikuun alkuun 1907. Aukko oli alun perin määrä tapahtua 27. tammikuuta, syntymäpäivä Kaiser Wilhelm II , mutta ei toteutettu vasta 6. helmikuuta 1907. nykyarkkitehtuurin lehdistö ylisti lyhyt rakennusaika on 14 ¹ / ₂   kuukauden ennätys näkyvissä vaikeasta perustustyöstä ja työn rikkaudesta Sisustus.

Noin 4,5 miljoonan markan kertyneet rakennuskustannukset (oikaistuna ostovoimalla nykypäivän valuutassa: noin 27,86 miljoonaa euroa) ylittivät merkittävästi alun perin lasketut 3,5 miljoonaa markkaa. Syynä kustannusten nousuun olivat muutokset suunnittelussa ja "hienoimpien rakennusmateriaalien" sisätyöt, jotka olivat suunniteltua kalliimpia. Yksityisasiakkaalle huomattavat rakennuskustannukset on havainnollistettu vertailemalla vuonna 1897 valmistuneen keisari Wilhelmin kansallisen muistomerkin neljän miljoonan markan ja valmistuneen Berliinin vanhan talon seitsemän miljoonan markan rakennuskustannuksia . vuonna 1911 .

Deutsche Bauzeitung laskettu kustannukset 560 markkaa neliömetriä kohti kuorirakenne, kuten perustan ja 940 markkaa sisustus-. Suljetun tilan kuutiometri maksoi yhteensä 55,60 markkaa, josta 20,80 markkaa meni kuorirakenteeseen mukaan lukien perustus ja 34,80 markkaa sisätöihin.

Rakennuksen kuvaus

Bruno Schmitz jakoi rakennuksen mitat kolmeen siiveen. Suunnitellun, kolmesta suurimman konserttisalin salirakennus jatkui Bellevuestrasse-tietä pitkin ja liittyi saumattomasti naapurikiinteistöjen kehitykseen. Potsdamer Straßen ravintolasiipi lävisti alemman kerroksen olemassa olevan eturakennuksen. Oikeassa kulmassa Potsdamer Strasseen nähden se seurasi alun perin kiinteistön lounaisrajaa ja ulottui viereiseen Grand Hotel Esplanaden lohkoon . Liitossiipi, jota käytetään myös ateriapalvelussa, yhdisti kaksi muuta siipeä. Aloittaen suorasta kulmasta salirakennuksen keskiakselista, se tapasi Potsdamer Strassen siiven vinosta kulmasta rotundan välittäen taitavasti eri akselien välillä. Sääntöjenvastaisesti leikatun kiinteistön jäljellä olevien alueiden sisäpihat olivat joissakin tapauksissa kehittyneempiä kesällä ravintoloiden jatkeeksi ja joissakin tapauksissa puhtaiksi maatiloiksi.

• 

  Pohjakerroksen suunnitelma

• 

  Aulatilan pohjapiirros

• 

  Puolikerroksen pohjapiirros

Rakennuspoliisin määräykset, joiden mukaan sisäpihoilla oli oltava kulkutie, ja asiakkaan toive, että Bellevuestrasse - Potsdamer Strasse -kerrokset ovat mahdollisimman yhtenäisiä, määrittivät rakennuskompleksin vaakarakenteen. Koska käytävä ei saa häiritä Bellevuestrassen edustavaa julkisivua, kaikkiin sisäpihoihin oli päästävä Potsdamer Strasselta. Tätä varten tarvittavat käytävät edellyttivät liitosrakenteen ylittämistä kahdesti, ja ne olisivat estäneet jatkuvan pohjakerroksen. Schmitz löysi ratkaisun siinä, että toisaalta hän laski kahden kehitettävän pihan tasoa puolella kerroksella katutasoon verrattuna ja toisaalta nosti yhdistävän siiven pohjakerroksen tasoa ja Potsdamer Straßen siiven takaosassa puoli kerrosta. Käytävät eivät vain onnistuneet ilman ongelmia - alakerrassa korotettujen salien alla oli tilaa ylimääräisille huoneille. Sisällä olevat portaat välittivät eri tasoja ja loivat mielenkiintoisia käytäviä, kuten “Punainen sali”. Yhdessä varsinaisten portaikkojen kanssa ne antoivat kävijöille mahdollisuuden kävellä monipuolisesti suunnitelluissa huonekokonaisuuksissa pohjakerroksessa, aula- ja galleriakerroksessa monin eri tavoin.

Neljän tai viiden kerroksen teräsrunkorakennus progressiivisella julkisivullaan Bellevuestrasseella lupasi vastaavasti modernin sisustuksen. Tämä tehtiin kuitenkin melko konservatiivisen, koristeluun suuntautuneen näkökulman mukaan. Hän löysi motiiveja lähinnä samannimisen oopperan Rheingold ja muita oopperoita Wagnerin tetralogian , mutta myös integroitu keskiajan ja eksoottisia koristeita ja muita legendoja osaksi erikoinen fuusio myyttinen ja kansallisten symboliikka kanssa jugend elementtejä.

Kalliit ja jalot rakennusmateriaalit, harvinaiset marmorityypit ja arvokkaat puut loivat ylellisen tunnelman "Berliinin kauneimmalle talolle" . Aschinger-yhtiö kiinnitti jo työhönsä suurta painoarvoa - teloittajayritysten joukossa tuomioistuimessa oli silmiinpistävä määrä välittäjiä, joista monet olivat mukana Berliinin kaupunginpalatsin kunnostuksessa Wilhelm II: n johdolla.

Hallirakennus Bellevuestrasse

Julkisivu Bellevuestrasse

Kaksi risalitin kaltaista , 5,3 metriä leveää portaikkokuistia, jotka ulkonivat 3,5 metriä kohti rakennuslinjaa, kehystivät viisiakselisen pääjulkisivun Bellevuestrasse-kadulla . Sen olennaisesti puolipyöreä pohjapiirros rikkoi etupuolelta koverat syvennykset . Pohjakerroksessa kolmiomaisilla päätyillä peitetyt portaalit johtivat terassilta salirakennuksen pylvässaliin. Kahdessa ylemmässä kerroksessa kivipylväillä jaetut ikkunat valaisivat takaportaita. Kuparista valmistettu kellon muotoinen kupolikatto sulki risaliitit päärungon alapuolelle.

Vahva ja sileä seinä pilaria , kuten muualla ashlar julkisivun valmistettu frankenilaista kuori kalkkikivi , jaettu 53,21 metriä pitkä edessä pystysuunnassa. Vaakatasoa korostettiin kapeammalla, yhden metrin leveällä kaarella pohjakerroksen yläpuolella ja hieman leveämmällä reunakaarella mezzaninen yläpuolella 1,2 metrin korkeudella. Yläreunan keskelle kullatulla metallikirjaimella kiinnitetty teksti "WEINHAUS RHEINGOLD" mainosti ravintolaa huomaamattomasti. Näiden reunojen ulkopuolelta voitiin lukea aularakennuksen sisempi jako alakerraan, vaatesäilytykseen ja salin kerrokseen.

Jatkuvan yli kaareutuva kaarroksen segmenttimuoto , joka on jaettu salin lattian suurilla ikkunoilla, kutsuttiin arkkitehtikriitikoksi Hans Schliepmanniksi "julkisivun tehokkaimmaksi hetkeksi". Tämän ratkaisun sysäys oli Bellevuestrasse-rakennuksen julkisivun korkeus, jonka rakennusviranomaiset vaativat ja pakotti Bruno Schmitzin siirtämään suunnitellun konserttisalin holvikatto ylimpään kerrokseen. Tämän ansiosta hän pystyi saattamaan päärungon sääntöjen mukaiseksi ja vain kaarevat ikkunat päättyivät sen yläpuolelle. Alunperin kuparilla päällystetty katto seurasi ylhäältä. Oletettavasti "oudosti suunniteltu ja välttämättä osa kokonaisvaikutelmaa" kuparikatto katosi vain muutaman vuoden kuluttua rakentamisen valmistumisesta metallirahoituksena ensimmäisen maailmansodan aikana. 1920-luvun valokuvissa näkyy vasta kaakeloitu katto, jossa on suurikokoinen "WEINHAUS RHEINGOLD" -teksti valkoisilla tiileillä. Schmitz käytti samaa aihetta kanssa kaari-ikkunat murtaa tärkein räystään toisen kerran vuonna 1910 hänen kilpailun suunnittelu Reiss museon vuonna Mannheim .

• 

  Julkisivun helpotus Bellevuestrasse-kadulla

• 

  Relief turhamaisuus

• 

  Relief- taide

• 

  Relief- musiikki

• 

  Relief- kauneus

Pylväiden ja reunusten tektonisten arkkityyppisten muotojen monumentaalinen voima vaati sopivia arkkitehtonisia veistoksia. Kahdeksan korkean reliefin paneelia, joissa on allegorisia esityksiä, kuten turhamaisuus , taide , musiikki tai kauneus , salin lattian 3,0 metrin leveiden ikkunoiden välillä ja kuistin vasemmalla ja oikealla puolella, on luonut kuvanveistäjä Franz Metzner , jonka kanssa Bruno Schmitz jo työskenteli kansojen taistelun muistomerkin parissa Leipzigissä . Allegorinen merkitys näyttää kuitenkin olevan liioittelua. Hans Schliepmann näkee Deutsche Kunst und Decoration -lehden "atlanttiset hahmot edellä mainituissa helpotustäytteissä" vain ilmaisuna kantamisen, tunkeutumisen räjähtävän voiman ", taiteilija haluaa" ilmaista ristiriidan tuen ja kuorman välillä fyysisen, lihaksellisen pelin kautta ”. Muutama vuosi myöhemmin, Berliner Architekturweltin erikoispainoksessa Bruno Schmitzin 55. syntymäpäivänä vuonna 1913, hän korosti jälleen Rheingold-julkisivun merkitystä, jolle ilmestyi "uusi koristeellinen motiivi, ihmismuotojen puhtaasti koristeellinen käyttö". ja muotoili yleisöä ensimmäistä kertaa termille "lihaskoriste".

Pelkästään catering-liiketoiminnan käytön rajoittamisen seurauksena terassi osoittautui paljon suuremmaksi kuin alkuperäiset mallit. Erityisesti myöhemmin kiinnitetyt telttakatot - jotka on jo piirretty julkisivupiirroksessa - heikentävät kapean Bellevuestrasse-alueen etunäkymää.

Pylvässali

Pylvässali kattoi suurimman osan pohjakerroksesta noin 700 m²: n pinta-alalla. Hallirakennuksen pohjakerroksen ensimmäiseen huoneeseen mahtui kävijöiden vaatehuone ja varmistettiin pääsy Rheingold-viinitalon muihin huoneisiin. Kahdessa sisäänkäynnissä Bellevuestrasse-salissa, joka oli salin päässä, suljettiin kaksi symmetristä, kolmiaseista portaikkoa, jotka johtivat viinitalon ylempiin huoneisiin ja laajensivat tilaa kahdella gallerialla noin puolivälissä. Keskellä salia portaat johtivat yhdistävän rakennuksen huoneisiin.

Neljä pylväririviä jakoi huoneen, joka on 5,2 metriä korkea alueeseen verrattuna, leveämpään keskilaivaan ja kahteen kapeaan käytävään. Pylväät olivat osa pylväsjärjestelmää, joka kulki koko Bellevuestrasse-rakennuksen läpi ja tuki Kaisersaalin lattiaa käytävän kerroksessa.

Pylväiden ulkorivien ja ulkoseinien välissä 3,2 metriä korkeat puupaneelit erottivat kerrossänkyisiä alueita. Pylväät ja seinät oli verhottu syvän ruskeaan ruusupuuhun , paikoin koristeellisilla koristeellisilla muilla eksoottisilla puilla. Kimbel & Friederichsen , keisarin toimittaja tuomioistuimelle , toimitti nämä kaapinvalmistustyöt . Kuvanveistäjä Hermann Feuerhahn loi kerrosseinien "mestarilliset kaiverrukset", jotka " sisältävät Bacchian-aiheisia motiiveja", sekä pylväiden pronssi-reliefit . Vaaleanharmaa täplikäs kipsikatto erottui tehokkaasti puun syvänruskeasta. Terassille päin olevat suuret ikkunat valaisivat huonetta ja ne voidaan upottaa maahan kesällä. Kun oli pimeää, kynttilän muotoiset kynttilät ja hehkulamppurivit kattoon loivat "ylenpalttisen valon tulvan".

Vaatehuoneen eteinen

Pukuhuoneen yläpuolella oleva sali otti jälleen koko kerroksen lukuun ottamatta portaita ja wc-tiloja, joihin pääsee portaikkoista. Alkuperäisessä suunnitelmien huone piti olla narikka konsertti-kävijöistä kuin aula , mutta voisi myös tehdä saman toiminnon juhlille suuressa juhlasalissa samassa kerroksessa. Jälkeen suunnittelun muutos, Aschinger perustaa kahvila ja Americain baarin siellä. Valtavalle huoneelle annettiin vain 2,80 metrin korkeus alkuperäisen suunnittelun melko toissijaisen tarkoituksen vuoksi. Kuten pylvässalissa, neljä pylväsriviä jäsenteli huoneen, joka tuki keisarillisen salin lattiaa. Kreikan cipolliinimarmori ja Skyros- marmorikatteet peittivät pylväät ja marmorilaatat peittivät lattiaa. Pylvässalin marmoriportaat päättyivät valtavan huoneen päähän. He löysivät jatkoaan neljällä yksittäisellä portaalla pitkillä sivuilla, jotka päättyivät keisarillisen salin sivugallerioiden alle.

Keisarillinen sali

Hallin kerroksessa - 9,45 metriä Bellevuestrasse-tason yläpuolella - oli "Kaisersaal", joka oli "koko rakennuskompleksin kruunuosa". Talon suurin huone, 17,46 metriä leveä ja 35,0 metriä pitkä, suunniteltiin alun perin konsertteihin ja tapahtumiin. Rakennuspoliisin määrittelemän konseptimuutoksen jälkeen se toimi ravintolana, jossa oli yli 1000 paikkaa.

Suurten litteiden kasettien ja puomien kullatulla stukki- nivellyllä holvilla ulottui noin 11,2 metriä korkea sali pituussuunnassa ja heijastui laajasti ristikon teräsrakenteeseen. Bruno Schmitz oli valinnut kaksinkertaisen rakenteen, jotta sitä voitaisiin käyttää konserttisalina. Lanka-kipsistä tehdyn näkyvän sisäkuoren takana oli ulompi, tulenkestävä tiilikuori. Lukuisat aukot sisäkatossa antoivat äänen päästä kattojen väliseen onteloon, jonka oli tarkoitus toimia resonanssikappaleena . Poistoilma poistui myös samojen aukkojen kautta. Kaksi riviä viidestä suuresta metallikruunusta ja keskiaikaisen muotoisesta värillisestä kristallilasista roikkui katosta.

Holvikaarien yläpuolella olevia holveja ei, kuten tavallista, leikattu pääholviin ompeleina . Ainoastaan ​​tynnyrivarren palkit jatkuivat pylväisiin, kun taas seinän pinnat kohotettiin pystysuoraan viillettyjen holvien yläpuolelle ja peitettiin vaakasuoraan. Schmitz suunnitteli seinäpinnat ilmeikkäillä avainkiveillä , joita molempia reunustaa kaksi ristikkomitaliaalia ritarikuvilla - molemmat on suunnitellut Franz Metzner.

Hallin kerroksessa käytävä ympäröi Kaisersaalia kaikilta neljältä puolelta. Vaatesäilön portaat sekä etu- ja sisäpuolen portaat johtivat siihen pitkiltä sivuilta. Alemmilla kapeilla sivuilla oli myös aputiloja, kuten wc-tilat tai ravintolan buffet-pöydät . Parvella, joka on 3,65 metriä korkeampi, Kaisersaal laajeni sisällyttämään nämä alueet pitkille sivuille, kun taas galleria työntyi noin metrin sisään saliin. Gallerian kullanvärinen kaide rakennettiin kaareiksi sen eteen sijoitetuista pronssista ritarikuvista.

Kahdella kapealla puolella oli kaksi piippuholvilla holvattua kuoppaa, joihin mahtui orkesterilaatikko ylimmän kerroksen korkeuteen. Kullan mosaiikit orkesterin markkinaraon neljällä valtava heraldinen kotkaa toimittamia Puhl & Wagner yrityksen välillä Berlin-Neukölln . Pihan puolella oli kaksi sivuhuonetta. Heidän ullakolla olevia kollegoitaan käytettiin soittimien säilyttämiseen naapurimaiden orkesterilaatikoiden kanssa.

Neljä keisarillista hahmoa - Kaarle Suuren ja Otto Suuren sekä Barbarossan ja Wilhelm I: n - kehystivät itä- ja länsipuolen markkinarakoja konsoleissa. Hahmot, muut Franz Metznerin teokset, jotka G. Knodt toteutti Frankfurtissa, merkitsivät jälleen Der Profanbau -lehden "taiteellisen hankkeen äärirajaa ylittämättä kuitenkaan sitä". Ja edelleen: "Näyttää siltä, ​​että Karl ja Otto Suuren, Friedrich Barbarossan ja keisari Wilhelmin ruumiit vedetään sarkofageista ja naulattiin siellä olevaan seinään."

Yhtenä talon harvoista huoneista huoneelle annettiin parkettilattia . Alemmat seinäpinnat peittivät suuret liekit, kellertävän ruskehtavia Faune-de-Sienne-marmoria , jotka keskeytettiin jahdetusta pronssista valmistettujen ilmanottoaukkojen korkeiden suorakulmaisten ritilöiden avulla. Yläseinän pinnat peitettiin harmaalla Napoleonin marmorilla, joka nimettiin Napoleonin harmaan takin mukaan .

Määrittävät materiaalit marmori, kullattu stukki ja pronssi johtivat "todella jättimäiseen tai majesteettiseen tilavaikutukseen", jolla oli "juhlallinen ja mystisesti sävytetty loisto". Deutsche Bauzeitung puhui "viime aikojen tärkeimmistä salisovista" ja sisällytti vertailuun nimenomaisesti Berliinin kaupunginpalatsin "Valkoisen salin" , joka rakennettiin uudelleen vuosina 1892–1902 arkkitehti Ernst von Ihnen keskeytyksillä . Aschingerin arvostusobjekti voisi siis helposti kilpailla keisarin asuintalon palatsin kanssa.

Siiven rakentaminen Potsdamer Strasselle

Julkisivu Potsdamer Strassella

Toisin kuin Bellevuestrasse, Bruno Schmitzillä oli vain rajoitetut suunnitteluvaihtoehdot Potsdamer Strassen julkisivulle, koska vanha talo pystyttiin purkamaan vain osittain vuokralaisten takia. Uudistussuunnittelu rajoittui uuden rakennuksen alueeseen, ts. Julkisivun vasempaan alaosaan toiseen kerrokseen asti ja sisäpihalle kulkevan alueen yläpuolelle.

Schmitz käytti hienostuneita ja värillisiä materiaaleja, kuten pronssia, kuparia ja marmoria, erottamaan viinitalon julkisivuosan melko neutraalista julkisivusta ikkunariveineen ja yksinkertaisella rappauksellaan. Rheingold-viinitalon sisäänkäynti ja käytävä kehystivät yksitoista metriä korkeat pylväät, jotka oli verhottu vihreään, liekehtivään valkoiseen marmoriin. Pohjakerroksesta toiseen kerrokseen kulkevien pylväiden marmorin toimitti marmoriteollisuuden osakeyhtiö Kiefer Berliinissä. Sen yläpuolella, noin 1,1 metriä leveällä reunakivellä, julkisivua koko julkisivun pituudessa, 22,5 metriä, juoksi kuparimerkintä "RHEINGOLD". Bruno Schmitz liuotti pylväiden välisen alueen suuriksi ikkunoiksi, joissa oli pronssikehykset ja kapeat tangot, astuen eteenpäin kuin erkkeri ikkuna sisäänkäynnin yläpuolella . Berliinin uutuus oli kaksoishissijärjestelmä, joka kuljetti vieraat suoraan vasemmalle ja oikealle toiselle kerrokselle upotetun sisäänkäynnin edessä.

Arkkitehtuurikriitikot ja toimittajat pitivät tätä julkisivua vuonna 1907 väliaikaisena ja välttämättömänä. Hans Schliepmann jopa puolustaa arkkitehtiä sanoilla: "Jopa jumala ei olisi voinut luoda taideteosta sellaisesta talosta, jossa kauheimmat yritysmerkit ovat valitettavasti vain liian hyvin dokumentoineet oikeuden huutaa vuosia.", varmasti myös taloudellisen menestyksen puutteen seurauksena. Joka tapauksessa ulkoisesti tämä julkisivu poikkesi juurikaan vuosisadan vaihteen jälkeisistä lukuisista peruskorjauksista, joissa vanhoille kauppataloille annettiin alakerrassa modernit julkisivut, vaikka tässä tapauksessa julkisivun takana todella piilotettaisiin uusi rakennus. Arkkitehtuurihistorioitsija Julius Posener näkee rinnakkaisuuksia tämän Potsdamer Strasse -julkisivun ja itävaltalaisten arkkitehtien Josef Hoffmannin ja Koloman Moserin vuonna 1906 suunnitellun bentwood-yrityksen Jacob & Josef Kohnin liiketilojen julkisivun Leipziger Strasse 40 : n julkisivun kanssa .

Kuorihalli

Muschelsaal oli 2,2 metriä Potsdamer Strasse -tason alapuolella. 7,65 metriä leveä ja 17,28 metriä pitkä sali oli siiven takana. Vierailijat pääsivät siihen leveän portaikon kautta, joka oli kehystetty kultaisilla mosaiikeilla galleriasalista, tai käytävän kautta, joka johti yhdistävän siiven "kivihalliin". Rakennuksen perustusten sijainnin mukaan Bruno Schmitz valitsi raskaat rakenteet. Johann Odorico -yhtiön toimittaman marmorimosaiikkilattian yläpuolelle sijoitettu suuri tynnyriholvi ulottui huoneeseen pituussuunnassa ja nousi huipulla noin 3,7 metrin korkeuteen. Holvin sivulle leikatut kieliseinät ja ikkunat paljastivat raskaan holvin lankakipsirakenteena. Ikkunat voidaan upottaa kokonaan lattiaan ja lämpimällä säällä laajentaa sali taiteellisesti suunniteltuun sisäpihalle. Yksinkertainen, pieni kiillotetusta kalkkikivestä valmistettu seinälähde viimeisessä takaseinämän poikkiseinässä oli huoneen ainoa veistoksellinen sisustus. Sen takana oli naisten wc ja sivuportaat. Halli sai nimensä kuorista, jotka peittivät holvit ja seinät yhdessä vihertävän ja ruskehtavan punaisilla kimaltelevilla lasipaneeleilla. Nämä ruiskutukset suoritti münchenilainen C.Ule -yritys , kun taas portaat ja seinien marmoriset sokkelit toimitti Berliinin Aktiengesellschaft für Marmorindustrie Kiefer . Tynnyriholvi ja suoraan maasta nousevat inkrustaatiot muistuttivat kriitikoita 1600- tai 1700-luvulta peräisin olevan huvipalatsin luolasta, mutta myös krypan tai vankilan arkkitehtuurin raskaudesta . "Värikkäistä lasijoista peräisin oleva viileä kullan kimalteleva loisto" ja "satu taikansa" voitaisiin yhdistää myös Peer Gyntin "Gnome King's Throne Roomiin" .

Eteinen Potsdamer Strassella

Eteinen ulottui kaikkiin kolmeen kerrokseen, joita Weinhaus käytti Potsdamer Strassen eturakennuksessa. Vierailijoille oli useita mahdollisuuksia päästä viinitalon saliin. Berliinissä uutta oli julkisivun kuvauksessa mainittu kaksinkertainen hissijärjestelmä, jonka toimitti Berliinin Carl Flohrin konetehdas , joka kuljetti vieraita suoraan kadulta kahteen ylempään kerrokseen. Jos kävijät tulivat taloon pyöröoven kautta, tyylikkäästi kaareva portaikko avasi ylemmät kerrokset. Mosaiikkilattia peitti ensimmäisen kerroksen lattian, seinät ja portaat oli verhottu pähkinällä ja jaettu neliöihin vaaleammalla puulla.

Gallerian huone

Ensimmäinen restaurointihuone, johon kävijät menivät Potsdamer Strasseelta, oli pohjakerroksen "galleriatila". 7,92 metriä leveä ja 19 metriä pitkä sali, jonka korkeus on noin 7,4 metriä, ulottuu kahden kerroksen läpi eteishallina. 4,5 metrin korkuinen galleria, johon pääsee vain eteisestä eikä itse huoneesta, antoi salille nimen. Schmitz suunniteltu sisätilojen sali puun suorittaa puuseppä Otto Salzmann & Sohn in Berlin-Kreuzberg . Seinien kiillotettu, tummanruskea-punainen ruusupuu, jossa on monivärisistä puista ja helmiäisistä tehdyt upotekoristeet, vastakohtana vaaleammalle, liekilliselle koivupuulle, joka peitti puupylväät, gallerian ja katon sileät peitteet. Pylväille annettiin huomaamattomampia veistoskoruja kullattujen reliefien muodossa Hermann Feuerhahn. Lasitetut seinät erottivat gallerian salista ja suojaivat yläkerrassa istuvia vieraita savulta ja vedolta. Huoneen takaosan muodosti tummasta marmorista valmistettu portaikko, joka vastasi tehokkaasti Johann Odorico -yhtiön tekemiä kultaisia ​​mosaiikkeja seinillä ja jousia . Keskimmäinen portaikko johti alas "Kuorihalliin", kaksi ulompaa portaikkoa "Mahonki-saliin". Kaiverretut keltaiset ikkunat, jotka on koristeltu kukka-seppeleillä, antoivat "salille tunnelman, jota ei voida kuvitella sympaattisemmin".

Mahonki-sali

Seuraavaan "mahonkihalliin", 1,84 metriä Potsdamer Strasse -tason yläpuolella, pääsi galleriasalista kaksilentoportaiden kautta. Yhteys yhdistävän rakennuksen rotundaan oli samalla tasolla. Halli sai nimensä tummasta, viininpunaisenvärisestä mahonkista tehdystä seinä- ja kattopaneelista , jonka valmisti W. Kümmelin huonekalutehdas Berliinissä. Seinäpylväät, joissa on volute- kirjaimet, jäsensivät 7,92 metriä leveän ja noin 27 metriä pitkän huoneen erottamalla 4,8 metriä leveät aukot pitkien sivujen ikkunoissa. Keskeinen koriste-elementti oli luonnollisen kokoinen puinen reliefi Franz Metzner huoneen kapealla takaseinällä, jota korosti edellinen koriste . Se osoitti "sukupuolien rakkauselämän, joka on merkitty siten, että lempikynsillä oleva kiusallinen nainen ja vuohen jaloilla vaeltava kiimainen mies istuu sen edessä, yhteisen rumuuden fantomi, synnin lapsi". Hermann Feuerhahn osallistui myös huoneen koristeluun, johon sisältyivät katossa olevat "runolliset symbolit" ja pitkittäisseinien "eksoottiset esitykset".

Ebony-sali

”Ebony Hall” ulottui vaatehuoneen lattialle Potsdamer Strassen lähes koko siiven pituudelle. Galleriatilan ja sen gallerian pohjakerroksen ylimääräinen korkeus tarkoitti, että puolet yllä olevasta eebenpuuhuoneesta oli noin 1,8 metriä korkeampi kuin vastaava mahonkihuoneen yläpuolella. Salin kaksi puoliskoa, joiden korkeus on 3,6 ja 3,9 metriä ja joiden korkeus on hieman erilainen, yhdistivät leveät portaat. Pääsali aulaan oli Potsdamer Straßen eteisen ja alemman rotundin kautta, mutta sinne pääsi myös galleriasalin galleriasta kahden portaikon kautta. Pilarin ulkonevat tilaan, verhottu Indonesian eebenpuu valmistettu Makassar , erotettiin venepaikkoja 4,8 metriä leveä ja jaettu pitkänomainen huone. "Ebony Hallissa" Schmitz teki ilman veistosuunnittelua, salin "sanoinkuvaamattomalle aatelistolle" oli tunnusomaista pylväs ja seinäverhoilu, joka oli valmistettu jaloista Makassarin eebenpuuista "oudosti lämpimästä ja pehmeästä sävystä", katto hopeaharjalla maalaus ja hienostuneet kynttilänjalat Baccarat Crystal Manufactory . Georg Kuhnert Yhtiö Berliinissä suorittaa kaapista-työn tekemistä.

Yhdistävä siipi

Yhdistävä siipi yhdisti Bellevuestraßen salirakennuksen Potsdamer Straßen siipeen. Se johti salin keskiakselilla Potsdamer Strasse -siipeen, jossa rotunda välitti eri akseleiden välillä. Pohjakerrosta korotettiin puolikerroksisesti verrattuna kadun pinta-aloihin, jotta rakennusviranomaisten vaatimat käytävät voisivat ylittää yhdistävän siiven kahdesti ja tarjota kävijöille jatkuvan kerroksen Potsdamerista Bellevuestrasseen. Siipi käytettiin yksinomaan gastronomisiin tarkoituksiin, ja sen ylimmässä kerroksessa oli oma keittiö ravintoloidensa toimittamiseksi.

Kiinteistön sisällä, sen vierekkäiset sisäpihat vastapäätä olevat julkisivut olivat yksinkertaisesti suunniteltuja ja vastanneet kadun siipien takaosaa. Kaikkien pihojen lattiat peitettiin liukumattomilla aallotetuilla laatoilla, ja Grand Hôtel Esplanadea kohti oleva sisäpiha suunniteltiin lyhdyillä, joissa oli huolella suunnitellut mastot, koska se toimi lämpimällä säällä viereisten salien jatkeena ulkopuolelle. Ruukkukasvit , kuten taatelipalmut ja laakerinpuut, istuttivat sisäpihan vehreään.

Kivihalli

Kivi sali , jota kutsutaan myös Wotansaal tai Odinsaal oli 2,20 metriä alapuolella Bellevuestrasse. Voitaisiin pääsee portaikon pilarista saliin päärakennuksen Bellevuestrasse ja oli yhteys kuoren saliin siiven Potsdamer Strasse tasolla kautta rotunda . Noin 3,7 metrin alempi salin korkeus ja paksummat seinät, joiden täytyi ottaa huomioon yllä olevien salien paino, saivat Bruno Schmitzin käyttämään raskaita holveja. Holvi, joka näytti kasvavan suoraan maasta, lepäsi jättimäisillä myyttisillä päillä holvin hihnojen edessä. Metzner loi myös samanlainen lähtee kohti kryptassa muistomerkki on taistelun Nations Leipzigissa. Raskas, massiivinen rakenne oli vain teeskennelty, mutta sen takana oli piilotettu lankakipsirakenne. Holvi- ja seinäpinnat peitettiin Johann Odorico -yhtiön tekemillä inkrustaatioilla geometrisilla koristeilla, jotka oli valmistettu harmaista Tonavan kivistä, jotka oli painettu sementtiin, ja tummemmista liuskekappaleista . Tämä muotoilu perustui luolan arkkitehtuuri renessanssin ja barokin , mutta oli myös muistuttaa maurien pintakoristeita. Lukuisat holviin upotetut hehkulamput kuvioiden väliin muodostivat eräänlaisen tähtitaivaan. Taiteellisesti suunnitellun marmorimosaiikkilattian toimitti myös Johann Odorico -yhtiö . Suuret kaarevat ikkunat, jotka voidaan laskea lattiaan, voitaisiin avata taiteellisesti suunnitellulle sisäpihalle kesällä.

Punainen sali

Punainen sali pohjakerroksessa, toinen taidokkaasti suunniteltu siirtyminen huone , oli 1,85 metriä kadun tasolla Bellevuestrasse. Noin neljän metrin korkea huone sai nimensä punaisesta silkistä tai punaisesta sametista tehdyistä seinäpäällysteistä punertavasta padoukipuusta tehtyjen nivelpylväiden välillä . Kulta- tai hopeakatto, jossa on satuaiheita, ulottui huoneeseen. Huone sai vaimeaa valoa kahdesta maalari August Ungerin suunnittelemasta lasiikkunasta, jonka toteutti Berliinin August Wichmannin lasimaalausstudio . Alun perin suunnitellun konserttisalin käyttötavan mukaisesti he esittivät allegorioita musiikkitempoista Adagio ja Andante sekä Allegro ja Furioso .

Kaksilentoportaikko johti päärakennuksen alempaan pylvässaliin , johon se ulottui pitkän sivun keskelle. Rheingoldbrunnen nousi portaikon alustalle ja molemmilta puolilta selvästi näkyväksi "kompleksin näyttelyesineeksi" "talon pääsymboliksi" . Kuvanveistäjä Franz Metzner kuvitteli kolme Reinin tyttäriä, jotka seisoivat vihreän marmorikulhon reunalla pitäen Nibelungen- kasettia kohotetuissa käsissä . Kuten muutkin Metznerin teokset, hänen merenneitonsa muuttuivat vuosisadan vaihteen jälkeen nykyisistä akateemisista kauneuden ihanteista. Kriitikko Maximilian Rapsilber todisti "viileän sydämen, katkeran, kulmallisen merenneidon" "todella kauhistuttavaksi korkeudeksi, jotta yksikään kuolevainen ei vaalia halua heihin". Pronssi patsaat valettu G. Knodt valimon vuonna Frankfurt am Main .

Aarre saattoi olla sähköisesti valaistu sisäpuolelta, ja yhdessä marmorikulhosta nousevan vesisuihkun kanssa syntyi vaikutuksia "ikään kuin nestemäinen kulta olisi pelannut liekkejä".

Onyx Hall

Onyxsaal nimettiin seinäpaneelit tehty Onyx marmori , joka peitti seinät ja pilarit. 230 neliömetrin suorakulmainen huone oli neljä metriä korkea, ja yläpuolisen "juhlasalin" kieliseiniksi suunnitellut tuet muodostivat viisi aukkoa kummallekin pitkälle sivulle. Vaikka länsipuolella kaikki kapealle mahtuivat suuret, kapean kehyksen ikkunat, kolme itäpuolen kapealla olevaa kanavaa yhdistettiin käytävillä viereiseen huoneeseen. Tässä ullakolla sijaitsevan keittiön ruoka pääsi ravintolaan kaksitoista ruokahississä ja yhdessä tavarahississä. Alkuvuoden valokuvissa on noin 50 pöytää, joista jokainen on asetettu neljälle hengelle.

Pyreneiden suuret, vaalean vihertävän keltaiset onyx-laatat erottelivat tehokkaasti niiden tumman pronssin ympärillä. Pronssifriisi - vuorotellen lävistettyjä neliöitä, joissa kivi oli näkyvissä, ja yksinkertaisilla kuvioilla täytetyt pronssi-neliöt erottivat tämän alueen yläseinän vyöhykkeestä. Kuvanveistäjä Hermann Feuerhahn peitti tukipylväiden pitkät sivut stukkireliefeillä aiheesta "Vuodenajan runous" keväällä , kesällä , syksyllä ja talvella sekä kuvaamalla neljä elementtiä: tulta, vettä, ilmaa ja maata. ja Rheingold-viinitalon tunnus. Etupuolella pronssista valmistetut valaisimet yhdessä kahden neliömäisen hopeakattokruunun kanssa Lorrainen kristallivalmistajan Baccaratista antoivat tunnelmallisen valaistuksen. Seinien yläosa ja katto pidettiin vaaleankeltaisella kivisävyllä.

Sen jälkeen, kun kävijät olivat kävelleet "Onyx-saliin" melko pimeiden, osittain ikkunattomien ja siksi vain keinotekoisesti valaistujen huoneiden jälkeen, huone näytti kirkkaalta ja iloiselta valoisien materiaalien ja suurten ikkunoiden ja lukuisien lamppujen kautta otetun hyvän valaistuksen vuoksi. Lehdessä Der Profanbau puhui ”hohtavan kunniaa” ja ”samppanja tuulella”.

Juhlasali

Suurin huone väli siipi oli bankettihuoneessa on narikka kerroksessa , 6,25 metriä korkeammalla Bellevuestrasse. Se liitettiin päärakennuksen pylvässaliin eteisen kautta, jossa käytävän vasemmalle ja oikealle puolelle johtavat portaat johtivat "juhlasalin" gallerioihin. Huoneen toisessa päässä kävijät tulivat rotundaan.

Pituussuunnassa kaksikerroksisen tilan yli kaareva katto piippuholvin muodossa. Ompeleen korkit leikattiin sivusuunnassa korkeiden holvisten ikkunoiden yläpuolelle, jonka kärki oli 9,2 metriä maanpinnan yläpuolella. Melko stukkityö barokkia muistuttavissa muodoissa peitti harmaavalkoisen rapatun katon.

Holvin alkuun asti melkein musta vesitammi peitti seinät yksinkertaisilla, yksinkertaisilla muodoilla. Bruno Schmitz valitsi myös saman puun gallerioiden parvekkeille yksinkertaisilla, kompakteilla, pylväiden väliin ulottuvilla peiteillä. Yläseinien pinnat pidettiin vaaleankeltaisella kivisävyllä.

Kapeiden seinien sisäänkäyntialueet koostuivat harmaasta, eloisasta sveitsiläisestä Cipollinosta tehdyistä portaalimaisista kiinnikkeistä , "joiden halkeamat avattiin vasta kaksi vuotta sitten". Hermann Feuerhahnin pronssinen helpotus Hagen Reinin tyttärien kanssa asetettiin gallerian käytävän yläpuolelle rotundan suuntaan . Brünhilden taika tuli koristi käytävää kohti päärakennusta . Molemmat helpotukset teki G. Knodt Frankfurtissa.

Huone sai valonsa päivän aikana lukuisista ikkunoista, jotka koostuivat erivärisistä suorakulmaisista lasikappaleista, joista joissakin oli kuvaannollisia esityksiä. Pimeässä kaksi valoa korkkia ja pylvässarjaa valaisivat salia.

rotunda

Rotunda , monikerroksisen sylinterimäisen rakenne, jonka säde on 6,15 metriä, joka on kytketty välituote ruoansulatuskanavan ruoansulatuskanavan Potsdamer Str yhteisenä ja, sen pyöreä pohjapiirros, välittämän välillä akuutti-kulma siivet.

Keittiön kerroksen tasolla, jo 1,75 metriä Potsdamer Strasse -tason alapuolella, käytävä ylitti rotundan. Se johti Potsdamer Strassen maatilan pihalta kiinteistön sisäpihalle, jonka tuliseinä oli taiteellisesti suunniteltu Grand Hôtel Esplanadea vasten . 3,2 metriä korkeaa tilaa käytettiin vain käytävinä poikkeustapauksissa. Lähinnä se kytketty Muschelsaal siivessä Potsdamer Strasse kanssa Wotansaal välituotteiden rakennuksessa. Näiden vierekkäisten salien tasoero kompensoitiin kolmella askeleella. Uloskäynti johti myös portaikkoon, joka avasi kaikki välirakennuksen kerrokset.

Pohjakerroksen alempi rotunda suunniteltiin myös siirtymähuoneeksi. Toisaalta 4,0 metriä korkea huone yhdisti välirakennuksen onyx-salin Potsdamer Straßen siiven mahonkihalliin . Toisaalta kaksi kaarevaa portaata johti pitkin ulkoseiniä johti vaatehuoneeseen. Portaat alkoi ”mahonki Hall” ja olivat vain näkyvä rotunda takana koristeellisen käsiteltiin säleistä tehty rakenne lähes musta vesi tammea. Portaat peittivät myös kaksi ikkunaa, joten alempi rotunda sai hilasta vain portaista heikkoa valoa. Zentralblatt der Bauverwaltung raportoitiin ”outo geometrinen maalaus rappauspinnoissa, joka muistuttaa kangas päällysteet” ja punainen-musta katto täsmäsi myös huone, joka on tunnettu siitä, että jyrkästi värien välillä.

Rotundassa oli ravintola vaatehuoneen lattialla, jossa portaat päättyivät. Potsdamer Strassen siiven viereisen "Ebony Hall" -suunnittelun perusteella 3,6 metriä korkealle huoneelle annettiin eebenpuuseinät. Hopeanharmaa katto peitti hieman maalilla kohotetun kampa-kipsi-kuvion. Bellevuestrasse-suuntaan seurasi "juhlasali". Kaksi ikkunaa valaisi melkein ”vakavan, monumentaalisen” huoneen.

Sininen rotunda hallissa lattialle pääsivät vierailijoita joko galleria juhlasali kautta tai portaikon vieressä rotunda. Koska Potsdamer Strassen siivessä ei ollut muita salia, vain keittiö, huoneessa ei ollut tehtävää kulkea läpi. Bruno Schmitz suunnitteli "pienille erityisjuhlille tarkoitetun huoneen".

Ympyräpylväät jakoivat kaksikerroksisen, 7,6 metriä korkean huoneen, jonka peitti sinimaalattu tasainen kupoli, jossa oli suuri kultainen ruusuke. Kahdeksan valkoista marmoripylvästä päättyi valtaviin ihmisen päihin, joita kruunattiin sähkövaloilla. Heillä oli noin kolme metriä korkea galleria. Parapetin koristeli kirjailija Emil Jacobsen :

Jacobsen kirjoitti myös sanat ja jakeet, jotka koristivat seiniä koristeellisilla kirjasimilla muissa huoneissa, kuten salirakennuksen "pylvässali". Kupolin, seinäpinnat ja peitteen on suunnitellut taidemaalari August Unger. Huone "hillityssä sinivihreässä valaistuksessa" muistutti Bauwesen-lehteä "esihistoriallisesta epäjumalien temppelistä ", kun taas Der Profanbau -lehdelle oli "Isiksen temppelin salaperäinen käyttäytyminen".

Apu- ja kodinhoitohuoneet

Kallis kiinteistö vaati suurinta mahdollista hyödyntämistä rakennusmääräysten sallimissa rajoissa. Restaurointihuoneille varattu pinta-ala vastasi suunnilleen apu- ja aputilojen pinta-alaa. Suurin osa lisä- ja kodinhoitohuoneista oli kellarissa ja ullakkohuoneissa, jotka eivät olleet kovin houkuttelevia asiakkaan tiloissa. Tämän valtavan tilavaatimuksen kattamiseksi Rheingold-viinitalo oli yksi ensimmäisistä suurista rakennuksista Berliinin keskustassa, jossa oli kaksi täysin käyttökelpoista kellarikerrosta.

• 

  Kellarin pohjapiirros

• 

  Keittiön kerroksen pohjapiirros

• 

  Ullakkokerros

Alemman kellarikerroksen lattia oli 5,50 metriä katutason alapuolella, pohjaveden pinta oli 3,15 metriä, mikä tarkoittaa, että kellari oli 2,35 metriä pohjavedessä. Alareunassa 90 senttimetrin paksuinen, osittain rautaa sisältävä betonilaatta, joka on suljettu 20 millimetrin paksuisella eristekerroksella, joka on valmistettu kolmesta kerroksesta liimattua bitumikartonkia ja päällystetty kuumalla goudronimassalla . Vastaava bitumipahvieriste, joka on nostettu sivuseinillä jopa 30 senttimetrin korkeudella pohjaveden pinnasta, tiivistetty sivulta tunkeutuvaa pohjavettä vastaan.

Kellarihuoneet jatkuivat kiinteistön rajoihin. Kylmävarastojen lisäksi alakerrassa oli pääasiassa aputiloja, joissa oli teknisiä laitteita, kuten lämmityskattila, pumppuhuone tai generaattoreiden öljytila. Potsdamer Strassea vastapäätä oleva konehuone, jonka 28 metriä pitkä ja 4,50 metriä leveä koneen pohja oli 1,4 metriä alempi kuin kellarin lattia, ulottui toiseen kellarikerrokseen, johon suunnitelmissa viitataan keittiön lattia. Kolme pihaa, jotka on upotettu vastapäätä katutasoa, leikataan keittiön lattiaan. Bellevuestrassen siiven alla oleva alue jaettiin viinitalon pääkeittiöllä ja viinikellarilla, johon mahtui seitsemän miljoonaa pulloa viiniä.

Keittiöt

Rheingold-viinitalossa oli kolme keittiöjärjestelmää, yksi kutakin komponenttia kohden. Bellevuestrasse-rakennuksen keittiö oli toimitettavien ravintoloiden alapuolella sijaitsevassa keittiön kerroksessa. Talon suurin keittiöjärjestelmä, joka on hyvin varustettu yksitoista keittokoneella , kuudella suurella painekattilalla, lukuisilla grilleillä ja lämmityskaapeilla, ulottui noin kahteen kolmasosaan käytävän ala-alasta. Se tarvitsi myös erityistiloja, kuten leivonnaisen sekä kuparin ja hopean pesuhuoneet. 25 ruokailu hissit, joista osa on lämmitetty sähköllä kuumennuskierukat estää elintarvikkeiden Jäähdytyksen kuljettaa ruokaa eri ravintoloita siipi Bellevuestrasse, kuten ”Kaisersaal”. Weinhaus Rheingoldin keittiöissä työskenteli avajaisvuonna 137 henkilöä, joista 70 työskenteli pääkeittiössä. Potsdamer Strassen liitäntärakennuksen ja sivusiiven salien toimitukseen tarkoitetut keittiöt sijaitsivat ullakolla sijaitsevien vastaavien ravintoloiden yläpuolella ja aulan kerroksessa, joihin ne olivat yhteydessä myös ruokahisseillä. Pienempien salien ja pienemmän vieraiden määrän ollessa vastaavasti pienemmät, ne, kuten pääkeittiö, varustettiin hygieenisesti valkoisilla laattalevyillä, pylväillä ja katoilla, kun taas lattia peitettiin sileillä, vaaleanvärisillä laatoilla.

Kylmät huoneet

Seitsemän pääjäähdytystilaa pilaantuvien elintarvikkeiden, kuten lihan, kalan, siipikarjan, voin, juuston ja vihannesten, varastointiin kattoi kellarissa noin 160 m²: n pinta-alan. Kolmen keittiön päivittäiset tarpeet säilytettiin kymmenessä ylimääräisessä kylmähuoneessa, joista jokaisen pinta-ala oli 15-20 neliömetriä itse keittiöissä. Kyllästetyt korkkipaneelit eristivät kylmät huoneet ympäristöstä. Sen seinät, katot ja lattiat oli vuorattu valkoisilla laatoilla. Kylmä tuotettiin puristamalla jäähdytys kone toimittaa mukaan elokuu Borsig in Berlin-Tegel , käyttäen rikkidioksidia kuin kylmäaineen . Korkkipäällysteinen putkijärjestelmä levitti -12 ° C: seen jäähdytetyn suolaveden kellarista erilaisiin kylmähuoneisiin, joiden lämpötila asetettiin +2 ja +6 ° C välillä ruoan tyypistä riippuen. Jäähdytyskone tuotti myös kaksi tonnia jäätä päivässä viinitalon eri ravintoloiden tarpeisiin.

Höyrypesula

Kaikki talon pyykit pestiin ja silitettiin omassa höyrypesussa. Käytetyt pöytäliinat saapuivat kellarissa sijaitsevaan pyykinkeräyspisteeseen ruokasalissa olevien pentujen kautta. Sieltä se meni pesutilaan ja siihen liittyvään pyykkikauppaan Potsdamer Strassen sivusiiven kolmannessa kerroksessa gallerian korkeudella. Tekniset laitteet huoneissa verhottu valkoisilla laatat toimitti H. Timm Berliinissä, joista neljä suurta pesurumpujen kolme pesula sentrifugeja ja kaksi silityskoneille . Toiminnan edellyttämä höyry toimitettiin kellarissa sijaitsevan kattilahuoneen matalapaineisilla höyrykattiloilla .

Tekniset tilat

Viinitalon koko aiheutti jo erityisiä vaatimuksia teknisille laitteille. Lisäksi siellä oli kellari, joka sijaitsi syvällä pohjavedessä ja asiakkaan halu käyttää taloa mahdollisimman riippumatta ulkoisista vaikutuksista. Taloudellisista syistä käyttökustannukset tulisi pitää mahdollisimman pieninä - esimerkiksi karkeiden laskelmien mukaan pelkästään sähkövalaistuksen vuotuiset kustannukset ovat noin 55 000 markkaa. Rheingold-viinitalolla oli siis oma kaivo ja se tuotti itse sähkön, ja generaattoreiden hukkalämpöä käytettiin myös veden lämmittämiseen.

Sähköjärjestelmät

Kolme tasavirta-shuntidynamo tuotti sähkövirran 5212 tantaalilampulle , 544 hiilikuituhehkulampun kynttilälampulle ja 51 kaarivalaisimelle sekä lukuisten pumppujen, puhaltimien, matkustaja- ja tavarahissien sekä jääkoneiden toiminnalle. koneet, joista jokaisella oli 204  kilowattia tehoa , joista kukin oli suoraan kytketty dieselmoottoriin. Valaistusjärjestelmän ja generaattorit valmisti Siemens-Schuckert-Werke GmbH Berliinissä. Maschinenfabrik Augsburg toimitetaan kolmen nelisylinterinen dieselmoottori 300  hv , pyörii 175 kierrosta minuutissa. Koneet oli sijoitettu Potsdamer Strassen siiven alla olevaan konekellariin. Kahdeksan metriä leveä, 35 metriä pitkä ja viisi metriä korkea huone oli 5,5 metriä katutason alapuolella, mutta sai suoraa päivänvaloa pitkällä puolella olevan kahden metrin leveän valosakselin kautta. 13 kuutiometrin polttoainesäiliö sijaitsi suoraan konekellarin vieressä pihan sisäänkäynnin alla. Sähköjärjestelmiin sisältyi myös 125 elementistä koostuva akku, joka oli sijoitettu kahteen kellarihuoneeseen, joista jokaisen pinta-ala oli 60 neliömetriä. Yhdistettynä koneiden kanssa rinnakkain käytön aikana ne kompensoivat generaattoreiden ja linjaverkon jännitteen vaihtelut ja pystyivät toimittamaan talolle sähköä melkein kolme tuntia koneiden vikaantumisen jälkeen. Tämä järjestelmä on toimittanut Akkumulatoren-Aktien-Gesellschaft in Hagen . Sähköjohdot, joiden jännite oli 220  volttia , olivat näkyvissä rullissa sivutiloissa, kuten keittiöissä, kellareissa tai ullakolla kipsin yläpuolella.

Kylmä- ja lämminvesijärjestelmät

Kaksi Potsdamer Strassen kiinteistön syvää kaivoa pumpasi pohjaveden 48 metrin syvyydestä. Sähkökäyttöinen korkea paine keskipako pumppu kanssa syöttönopeudella 1200  litraa per minuutti pumpataan rautapitoinen vesi, kuten koko Berliinin alue, kautta rauta poistojärjestelmä ullakolle kaksi kylmän veden säiliöt edellä, joista jokaisella on kapasiteetti kahdeksan kuutiometriä. Sieltä jakelu tapahtui koko talossa. Toinen pumppu toimi varana ja kelluva kosketuslaite keskeytti pumpun toimituksen, kun molemmat säiliöt olivat täynnä. Jos itse tuotettu määrä ei vastannut kysyntää, kaupunkiverkon vesi lisäsi kysyntää.

Kuten varhainen esimerkki sähkön ja lämmön, jäähdytysveden suuren dieselmoottorin järjestelmää käytettiin tuottamaan kuumaa vettä . Vesi lämmitettiin noin 80 ° C: seen ja virtasi kahteen kellarissa olevaan galvanoituun, yhteensä 60 kuutiometrin kuumavesivarastoon. Sieltä korkeapaineinen keskipakopumppu pumpasi lämpimän veden ullakolle lämminvesisäiliöihin. Jäähdytysvesi ei kyennyt koko kysyntään - loput kuumasta vedestä tuotettiin tavanomaisella kattilalla Potsdamer Strassen sisäpihan alla olevassa kattilahuoneessa.

viemäröinti

Kellarin osan syvä sijainti kunnallisen viemärin tason alapuolella vaati erityisiä varotoimia. Toisaalta sitä ei ollut mahdollista saada luonnollisen kaltevuuden kautta, ja toisaalta Bellevuestrasse-kanava, joka oli nopeasti ylikuormitettu sateisella säällä, uhkasi valua veden alla olevan suuren keittiön maanalaisessa keittiötasossa.

Jos automaattiset takaiskuventtiilit sulkeutuivat Bellevuestrassen kunnallisen viemäriverkoston ollessa ylikuormitettu, talon jätevedet valuivat viemäriin pääviemäriputkia korkeammilla hätäputkilla . Tämä keräsi vettä samanaikaisesti viemärijärjestelmää syvemmällä sijaitsevilta kellarialueilta, kuten kuumavesisäiliöiden ylivuotovesi tai kellariportaiden läpi tunkeutunut sadevesi. Keskipakopumppu kuljetti veden syvennyksestä vähemmän ruuhkaiseen kanavaan Potsdamer Strassella. Järjestelmät toimitti Allgemeine Städt-Reinigungsgesellschaft mbH Berliinissä.

Lämmitys ja ilmanvaihto

Matalapaineisen höyrylämmityksen kattilahuone sijaitsi Potsdamer Strasse -laitoksen pihan alla. Kuusesta höyrykattilasta koostuva kivihiilikäyttöinen järjestelmä jaettiin kahteen ryhmään, joista suurinta neljällä kattilalla käytettiin yksinomaan höyryn tuottamiseen lämmitykseen. Pienempi ryhmä, jossa oli kaksi kattilaa, tuotti höyryä keittiöihin ja pesutilaan, mutta lämmitys kytkettiin päälle tarvittaessa.

Lämmitysjärjestelmä mitoitettiin siten, että se tuotti vain noin 80 prosenttia 20 ° C: n sisäisen lämpötilan edellyttämästä lämmöstä. Ilmanvaihto toimitti lopputarpeen lämmöstä. Tämän lämmityksen ja ilmanvaihdon yhdistämisen takia myös ilmanvaihtojärjestelmä oli pidettävä jatkuvasti toiminnassa. Tämä puolestaan ​​varmisti riittävän ilmanvaihdon Rheingold-viinitalon huoneissa.

Palauttaminen huoneissa oli paineen ilmanvaihto , jossa raikas ja tarvittaessa ilman esilämmitystä joutui huoneeseen - 20 kuutiometriä vieras ja tunti. Keittiöissä ja saniteettitiloissa, joissa ilma uusittiin viisi kertaa tunnissa, imutuuletus estää pahojen hajujen leviämisen. Kolme tuuletinta Potsdamer Strasse -kaupunkipihan alla olevassa kellarissa imi raikasta ulkoilmaa. Pihan lattiaan rakennettu 40 neliömetrin koksisuodatin vapautti raikkaan ilman pölystä ja tuhoeläimistä. Kolmessa lämmityskammiossa, yksi kutakin puhallinta varten ja eri lämpötiloissa, ilma voitaisiin lämmittää uurretuilla lämmityselementeillä. Sekoittamalla eri lämpötilojen lämmin ilma, tarvittaessa myös kylmään ilmaan, ilma voidaan asettaa haluttuun lämpötilaan ennen kuin se virtaa huoneisiin ilmanvaihtokanavien kautta. Schmitz integroi tuuletuskanavan aukot älykkäästi yksittäisten huoneiden arkkitehtuuriin. Koko lämmitys- ja ilmanvaihtojärjestelmää, jonka toimittaja on David Grove Berliinissä, voitiin ohjata keskitetysti kellarissa sijaitsevasta keskusvalvomosta.

kritiikki

Saksalaisen nykyaikaisen arkkitehtuuripainon pääpiirteet raportoivat uudesta rakennuksesta positiivisesti, joskus melkein innostuneesti. Esimerkiksi Deutsche Bauzeitung näki Rheingoldin viinitalon "yhtenä nykypäivän tärkeimmistä arkkitehtonisista luomuksista, suuren menestyksen ja voitokkaan luovan voiman teoksena". Berliinin arkkitehtuuri World lasketaan rakennuksen Alfred Messelin n lähistöllä Wertheimin tavaratalo on Leipziger Platz kuin yksi ”paras rakennukset aikamme”. Der Profanbau -lehden mielestä Rheingold-viinitalo oli Messelin tavaratalorakentamisen "täyspainoinen vastine", joka tekisi samoin termille "Aschinger" kuin Messelbau "Wertheim-termille" ja yleensä viinin jalostamiseksi. tavaratalo". Jos Deutsche Bauzeitung ei "ollut tietoinen mistään viimeaikaisesta ulkomaisesta luomuksesta, joka olisi lähellä Rheingoldia", rakennusta ei sitä vastoin tunnustettu nykyajan ulkomaalaisessa arkkitehtuuripainossa. Vossische Zeitung kehui uuden rakennuksen vuonna 1907 on "lumoava uudenvuoden läsnä että Aschinger yhteiskunta tuo pääkaupunki Reich", Rheingold viini talo on "ainutlaatuinen ja vertaansa vailla koko maan."

Aschinger-yhtiön kulttuurinen sitoutuminen tunnustettiin myös - joskus pyyhkäisemällä "oluen lähteillä", joista "yhtäkkiä upeita kultajokia korkeinta taidetta varten" virtaa - ja heidän valintansa arkkitehdiksi Bruno Schmitz, joka "on kultamosaiikkia täynnä olevan, romanisoivan - bysanttilaisen keisarillisen salin mauttomuus syödä Münchenin olutta ja makkaraa, kuten meillä on jo Berliinissä, [...] ei olisi koskaan osallistunut.

Toisaalta ristiriita Rheingold-viinitalon kunnianhimoisen taiteellisen suunnittelun ja sen melko profaanisen käytön välillä suurena ravintolana sai kritiikkiä . Ranskalainen toimittaja Jules Huret vieraili äskettäin avatussa talossa matkallaan Saksaan Berliiniin ja kysyi vuonna 1909 julkaistussa matkaraportissaan :

Hän tunnusti pyrkimykset luoda muotoilu sanoilla:

Jo vuonna 1909, kuuluisa taidepaikka -sarjan 43. niteessä, taidekriitikko Max Osborn mainitsi Rheingold-viinitalon, jossa oli yleiskatsaus Berliinin taiteen historiaan, "sen juhlallinen rintama (Franz Metznerin helpotuskuvilla) ja upeat sisätilat, vaikkakin vain erinomaiset, koska niiden erinomainen käsittely todellisissa materiaaleissa ei ole talon ammatin mukaista ”.

Joitakin aikalaisia ​​häiritsi Franz Metznerin ei- naturalistinen , koristeellinen käsittely ihmiskehoon. Deutsche Bauzeitung ilmoiteta, esimerkiksi, että ”hänen taidekäsitykseen kohtasi vahvin ristiriita perinteisen maun”. Jos rakennushallinnon Zentralblatt osoitti ymmärtävänsä "tietyn epämiellyttävän tunteen", jonka "raiskattu ruumis" loi, muut asiantuntijakriitikot etääntyivät siitä. Niin kirjoitti Theodor Heuss , josta myöhemmin tuli ensimmäinen Saksan uuden Bauzeitungin presidentti ja aikakriitikko : "En ole törmännyt minuun, että miehet, jotka olivat siellä puusta tai muusta pylväiden ja seinien materiaalista, kaadetaan ja että loppujen lopuksi pirstaleinen ja kyseenalainen Hän kiitti Schmitzin pyrkimyksiä elvyttää "veistos arkkitehtuurissa" rakennuksen ulkoisessa suunnittelussa ja Rheingoldin viinitalon, erityisesti "Kaisersaalin" suurissa huoneissa. Pienempien kaappien ja salien osalta "monumentaaliveistos toimii väkivaltaisesti ja taakana" ja "veistoksen liian suuri koko" murskata tilan.

Arkkitehtuurihistorioitsija Julius Posener vertasi myös Rheingold-viinitaloa Messelin Wertheimin tavarataloon vuonna 1977 julkaisussa Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin 1889–1918 . Hän todisti Rheingoldin julkisivun olevan korkealaatuisempaa ja modernempaa - ”Ainoastaan ​​Messelin Leipzigin katu oli polulla, joka jatkui. Rheingoldfront edustaa saavutetun taidetason kauneinta ilmaisua, joten se on enemmän polun lopussa. "

Aschingerin arvostusomaisuus ei ole kannattavaa

Ryhmän euforia 6. helmikuuta 1907 tapahtuneen avaamisen jälkeen antoi nopeasti aihetta huoleen toimintaprosessien ongelmista ja kustannusten kattamisen puutteesta Rheingoldin viinitalossa. Jo heinäkuussa 1907 Carl Aschinger pyysi veljeään Augustia siirtymään uudelleen operatiiviseen liiketoimintaan, vaikka Aschingerin osakeyhtiön hallintoneuvoston jäsenenä hänen piti suorittaa vain valvontatehtäviä ja edustustoimintoja. August Aschinger totesi muistiossaan, että "Rheingoldin taloudellinen puoli [...] oli yksinkertaisesti taloudellisesti mahdotonta" ja "itse asiassa oli syönyt muita yrityksiä". "Tämän talon käyttöönotto oli elämäni suurin tehtävä." Ongelmat aiheuttivat esimerkiksi Rheingold-viinitalon ylisuuren laajennuksen. Ruoka jäähtyi matkalla vieraille huolimatta sähkölämmitteisistä ruokahisseistä. Jos ravintolassa vieraili yli 3000 vierasta, keittiöt saavuttivat kapasiteettirajansa. Pitkät odotusajat ja haaleat tai jopa kylmät astiat eivät olleet hyvä mainos Aschinger-konsernin näyttelyesineelle eivätkä myöskään hyvä perusta asiakaskunnan rakentamiselle. Asentamalla ylimääräisiä keittiöitä ja kodinhoitohuoneita vuonna 1907, todennäköisesti yhdistettynä palvelun parantamiseen , August Aschinger pystyi ratkaisemaan toimintaprosessien ongelmat.

Ansiotilanne pysyi heikkona, mutta myynti ei tuskin kattanut käyttökustannuksia. Tämän heikon tulotilanteen vuoksi kiinteistön ja rakennuksen korkeat investointikustannukset eivät maksaneet. Ravintolaliiketoiminnan alkuperäinen laskelma oli jo vanhentunut, kun Rheingold-viinitalo avattiin rakennusviranomaisten tilaaman käyttötarkoituksen muutoksen ja miljoonan markan rakennuskustannusten seurauksena. Siellä Aschinger oli laskenut "hieman korkeammilla viinihinnoilla" ja "halpoja ja hyviä ruoka-annoksia perushintaan 0,80 ja 1,30" ja 3800 paikkaa. Aschinger-ryhmän Rheingold-viinitalon heikko myynnin tuotto on esimerkki tammikuun 1911 luvuista. 30 "olutlähdettä" saavutti 160 000 markan voiton 1,1 miljoonan markan myynnistä ja siten 14,6 prosentin tuoton. . Rheingold viiniä talon, toisaalta, saavutettu voitto 15000 markkaa, jonka liikevaihto on 300000 markkaa ja siten vain viiden prosentin myynnin tuotto, eli noin kolmannes. Ryhmä oli sijoittanut paremmin läheiseen Hotel Fürstenhofiin Potsdamer Platzilla, jossa kannattavuus nousi 22,2 prosenttiin 30000 markan voiton ja 135000 markan liikevaihdon perusteella.

Carl Aschingerin nekrologi Deutsche Gastwirthe-Zeitungissa 8. toukokuuta 1909 antaa kuvan Rheingoldin viinitalon jatkuvasta epäonnistumisesta. Vieraita ei ollut jatkuvasti paljon, ja käyttöaste oli kohtuullisen tyydyttävä vain sunnuntaisin, joten suurin osa auloista oli suljettu viikon aikana. Keittiö ja kellari eivät olleet "parissa" ja jäivät kilpailusta jälkeen. Niin korkeatasoisesti rakennettu ravintola ei voinut voittaa Berliinin keski- tai ylemmää luokkaa tavallisina vierailijoina, ja siitä tuli turistibaari. Vuonna 1909 Griebenin Berliinin ja sen lähialueiden matkaopas suositteli Rheingold-viinitaloa "erittäin tyylikkääksi viini- ja olutravintolaksi". Vuonna 1910 Baedekers Berlin ja sen lähialue luokittelivat baarin "ei niin vaativiin" viiniravintoloihin, mutta mainitsivat Potsdamer Platz -kiertueella "Bruno Schmitzin rakentaman upeasti sisustetun Rheingold-viinitalon F. Metznerin veistoksilla" . Koska Rheingold-viinitalo ei ollut riittävän kannattava matkailukohde, se oli muuten niin menestyvän Aschinger-ryhmän taloudellinen virhe.

Sotien välinen aika

Ensimmäisen maailmansodan jälkeisinä vaikeina aikoina ryhmä harkitsi Rheingold-viinitalon myyntiä vuonna 1919. Mutta hallintoneuvoston jo hyväksymät myyntisuunnitelmat, joiden piti tuoda 15 miljoonaa markkaa, eivät tuottaneet tulosta. Vuonna Empire nykyaikaiset laitteet Weinhaus Rheingold niiden Jugendstilanklängen pidettiin vanhentunut päättymisen jälkeen toisen maailmansodan. 1920-luvun alussa Griebenin matkaopas viittasi iltakonsertteihin, ja vuodesta 1922 tanssi- ja kabareetapahtumien piti lisätä paikan houkuttelevuutta. Menestys oli tulossa myös, ja konsernin johtoryhmä esitti vuonna 1928 eroavalla tavalla, että Weinhaus Rheingold "ei tuskin kata hänen kulujaan, saati sitten olla kysymyksen ansioita". Globaalin talouskriisin myötä tilanne pahensi vuonna 1930, koska Tulojen takia muiden Aschinger-yhtiöiden Rheingold-viinitalon ristisubventointi lakkasi ja konserni joutui vakaviin taloudellisiin vaikeuksiin vuonna 1931. Rheingoldin viinitalo pysyi täysin suljettuna vuosina 1931/1932, eikä sitä enää mainittu Baedekerin Berliinissä ja sen ympäristössä vuonna 1933. Vuodesta 1935 eteenpäin Berliiniin " Kraft durch Freude " ( Kraft through Ioy ) -järjestön kanssa matkustaneet lukuisat kiertueryhmät ja isänmaallisten yhdistysten järjestämät tapahtumat toivat jonkin verran parempaa kapasiteettia. Aikana toisen maailmansodan , Rheingold viini talossa toimi majoitus joukot, mutta toimintaa jouduttiin keskeyttämään talvella 1940 puutteen vuoksi hiiltä.

Myynti ja tuhoaminen

Tammikuussa 1943 Berliner Börsen-Zeitungin raportti Aschinger-yhtiön suunnitelmista myydä Rheingold-viinitalo herätti useiden Reichin ministeriöiden kiinnostuksen. Omaisuus oli lähellä uutta, arvostetun pohjois-etelä-akselilla in Albert Speer n suunnitelmia varten maailman pääkaupunki Germania . Berliinin valtionarkistossa säilytetyn Aschinger-ryhmän asiakirja-aineistoissa on alustava sopimus valtiovarainministeriön kanssa, jossa myyntihinnaksi asetettiin kuusi miljoonaa markkaa . Deutsche Reichspost voitti lopulta tarjouksen vuonna 1943 . Rakennus kärsi vakavista vaurioista pommituksissa samana vuonna, ja 250 000 Reichsmarkin arvoisen viinitalon varasto, joka varastoitiin myyntiin, poltettiin hyökkäyksessä keväällä 1944.

Vuoden 1945 rakennusvahinkokartan mukaan rakennus oli "vaurioitunut, mutta kunnostettava", mutta Rheingoldin viinitalon rauniot poistettiin nopeasti ensimmäisinä sodanjälkeisinä vuosina. Valokuvat osoittavat puhdistetun omaisuuden jo 1950-luvun alussa. Berliinin muurin rakentamisen jälkeen vuonna 1961, Linkstrasse, joka oli laajennettu Bellevuestrasse-alueelle ohittamaan Potsdamer Platz, jolle ei ole pääsyä, juoksi autiomaahan. Potsdamer Straße, joka muutettiin vuonna 1966 Länsi-Berliinin osavaltion kirjaston uudeksi rakennukseksi , päättyi myös tähän laajennukseen , myös entisen Rheingold-viinitalon tontille.

Saksan jälleenyhdistymisen jälkeen Potsdamer Platz rakennettiin uudelleen tilanteeseen. Vaikka Linkstrassen laajennus peruutettiin, Potsdamer Strasse, joka kulkee Potsdamer Platzille, jakaa omaisuuden. BahnTower seisoo nyt suunnilleen Bellevuestrasse- salihuoneen sijainnissa, kun taas vastakkaisella puolella oleva Kollhoff-torni vie muun muassa Potsdamer Strasse -hotellin entisen rakennuksen alueen.

kirjallisuus

• Alexander Koch: Professori Bruno Schmitzin talo Rheingold Berlin. (Kochin monografiat XIII), Alexander Kochin kustantamo, Darmstadt, ei vuotta (1907).
• Brüstlein: Rheingold-viinitalo Berliinissä. Julkaisussa: Zentralblatt der Bauverwaltung. 27. vuosi 1907.
  • Nro 29 (6. huhtikuuta 1907) ( digitoitu versio), s. 198–202 (1. osa),
  • Nro 31 (13. huhtikuuta 1907) ( digitoitu versio), s. 210–213 (2. osa)
• Karl-Heinz Glaser: Aschingerin ”Bierquellen” valloittaa Berliinin. Viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.83-99 .
• Hermann Hinderer: Weinhaus Rheingold. Julkaisussa: Rakentaja. 5. vuosi 1907, numero 7, s. 73–84, s. 87–91.
• Karl-Heinz Hüter: Arkkitehtuuri Berliinissä. Kohlhammer, Stuttgart 1988, ISBN 3-17-009732-6 , s.46-48 .
• Theodor Heuss : Rheingold, kirjoittanut Bruno Schmitz. Julkaisussa: Neudeutsche Bauzeitung , 3. vuosi 1907, s.145–148 .
• Leon yövalo : Weinhaus Rheingold Berliinissä. Julkaisussa: Berliner Architekturwelt. 10. vuosi 1907/1908, numero 1 (huhtikuusta 1907) ( digitalisoitu 13 kB), s. 5–40.
• Julius Posener : Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin: Wilhelm II: n ikä. Prestel, München 1979, ISBN 3-7913-0419-4 , s. 85, s. 100-105.
• Maximilian Rapsilber: Rheingoldin viinitalo. Julkaisussa: Der Profanbau , 3. vuosi 1907, s. 94–100, s. 105–108, s. 117–119, s. 138–143.
• Hans Schliepmann: Bruno Schmitz (=  XIII. Berliinin arkkitehtuurimaailman erikoisnumero ). Ernst Wasmuth, Berliini 1913, s. VIII.
• Hans Schliepmann: "Rheingold-talo" Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset esitteet nykyaikaisesta maalauksesta, veistoksesta, arkkitehtuurista, kotitaiteesta ja naisten taiteellisesta työstä , vuosi 1907, s. 1–60.
• Aktien-Gesellschaft Aschingerin Rheingold-viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung , osa 41, 1907, s. 85–89, s. 111–112, s. 121–125, s. 257–259, s. 261–265, s. 269–273.
• Metallityöt Rheingold-, Bellevue- ja Potsdamer Strasse -viiniravintolassa Berliinissä. Julkaisussa: Bautechnische Zeitschrift , 23. vuosi, 1908, s. 107, s. 196–200.

nettilinkit

• Suunnittelupiirrokset TU Berliinin arkkitehtuurimuseossa
• Weinhaus Rheingold osoitteessa potsdamer-platz.org

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Hans Schliepmann: Bruno Schmitz; XIII. Berliner Architekturweltin erikoisnumero Hans Schliepmannin tekstillä. Verlag Ernst Wasmuth, Berliini 1913, s. VIII.
2. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 95.
3. ^ Jörg Müller: Potsdamer Platz Berliinissä. Keskustorin historiaan. Technische Universität Berlin, Berliini 1990, ISBN 3-7983-1339-3 , s. 30/31.
4. ↑ Bellevuestrasse 19, 19a . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1905, osa 3, s.52 (edellinen omistaja; 19a: rakennustyömaa).
   Bellevuestrasse 19, 20 . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1906, osa 3, s.54 (Aschingerin oluen lähde).
5. ^ Potsdamer Strasse 3 . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1905, osa 3, s. 565 (edellinen omistaja).
   Potsdamer Strasse 3 . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1906, osa 3, s. 595 (Aschingerin oluen lähde).
6. ^ Potsdamer Strasse 3 . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1937, osa 4, s.661 .
   Potsdamer Strasse 8 . Julkaisussa: Berliner Adreßbuch , 1938, osa 4, s.679 .
7. B ^{a b c} Hermann Hinderer. Julkaisussa: Rakentaja. 5 (1907), s. 73.
8. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 139/140.
9. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 98.
10. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.3.
11. ↑ ^{a b c} Aktien-Gesellschaft Aschingerin ”Rheingold” -viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung. 1907, s. 110.
12. ^ ^{A b c d e f} Aktien-Gesellschaft Aschingerin "Rheingold" -viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung. 1907, s. 262.
13. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Hermann Hinderer, julkaisussa: Der Baumeister. 5 (1907), s. 74.
14. ↑ ^{a b} Hermann Hinderer. Julkaisussa: Rakentaja. 5 (1907), s. 78.
15. ↑ Tästä huolimatta Deutsche Bauzeitung valmistuu rakennuksen valmistumisesta tammikuun puoliväliin 1907, vrt. Deutsche Bauzeitung , 1907, s. 110.
16. B ^{a b c d e} E. Carlotta Vossische Zeitungin (nro 1/1907) neljännessä lisäyksessä .
17. B ^{a b c} Hermann Hinderer. Julkaisussa: Rakentaja. 5 (1907), s. 91.
18. ↑ ^{a b c} Zentralblatt der Bauverwaltung, 27 (1907), s. 199.
19. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittain ilmestyvät numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle Darmstadt 1907, s.8.
20. ^ Julius Posener: Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin: Wilhelm II: n ikä. Prestel, München 1979, ISBN 3-7913-0419-4 .
21. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittain ilmestyvät numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.9.
22. ↑ Hans Schliepmann: Bruno Schmitz; XIII. Berliner Architekturweltin erikoisnumero Hans Schliepmannin tekstillä. Verlag Ernst Wasmuth, Berliini 1913, s. VIII.
23. ↑ ^{a b c d e f g} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 107.
24. ↑ ^{a b c d e} “Rheingold” -talo Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittain ilmestyvät numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.30.
25. ↑ ^{a b c d e} Deutsche Bauzeitung 1907, s.122 .
26. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Zentralblatt der Bauverwaltung, 27 (1907), s. 210.
27. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.42.
28. ↑ Maximilian Rapsilber: Rheingoldin viinitalo. Maallinen rakennus 1907, s. 107/108.
29. ↑ Zentralblatt der Bauverwaltung, 27 (1907), s. 211.
30. ^ Talo "Rheingold" Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.7.
31. ↑ Julius Posener: Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin: Wilhelm II: n ikä. Prestel, München 1979, ISBN 3-7913-0419-4 , s. 99 ja 14. Kuva julkisivusta osoitteessa Leipziger Straße 40 .
32. ↑ Zentralblatt der Bauverwaltung, 27 (1907), s. 198.
33. ↑ ^{a b c d} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 99.
34. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.44.
35. ^ Talo "Rheingold" Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.43.
36. B ^{a b} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 142.
37. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 139.
38. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 141.
39. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 89.
40. B ^{a b} Maximilian rapsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 140.
41. ↑ ^{a b} Deutsche Bauzeitung 1907, s. 269.
42. ↑ Rotundan päärakentaja-osa.
43. ↑ ^{a b c d e f g h} Maximilian Rapsilber, julkaisussa: Der Profanbau. 3 (1907), s. 100.
44. ↑ ^{a b c d e} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 106.
45. ↑ ^{a b} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.32.
46. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 105.
47. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 110.
48. ^ Talo "Rheingold" Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.34.
49. ↑ ^{a b c} Talo “Rheingold” Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittain ilmestyvät numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.33.
50. ^ Julius Posener: Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin: Wilhelmin ikä
51. ^ Aktien-Gesellschaft Aschingerin "Rheingold" -viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung. 1907, s. 121.
52. ↑ Zentralblatt der Bauverwaltung 37 . 1917, nro 81/82, s.510.
53. ↑ Maximilian Rapsilber, julkaisussa: Der Profanbau. 3 (1907), s. 96.
54. ↑ ^{a b c d e} Hermann Hinderer. Julkaisussa: Rakentaja. 5 (1907), s. 90.
55. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 108.
56. B ^{a b} Maximilian rapsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 90.
57. B ^{a b} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 87.
58. B ^{a b} Hermann Hinderer, julkaisussa: Der Baumeister , 5 (1907), s.89.
59. B ^{a b} Maximilian rypsihope. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 115.
60. ↑ Maximilian Rapsilber, julkaisussa: Der Profanbau. 3 (1907), s. 118.
61. ↑ Hermann Hinderer. Julkaisussa: Rakentaja. 5 (1907), s. 88.
62. ^ Aktien-Gesellschaft Aschingerin "Rheingold" -viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung. 1907, s. 85.
63. ^ Leon yövalo: Weinhaus Rheingold Berliinissä. Julkaisussa: Berliner Architekturwelt, 10 (1908), s.6.
64. ↑ Maximilian-rypsin hopea. Julkaisussa: Profanbau. 3 (1907), s. 94/95.
65. ↑ ^{a b} Aktien-Gesellschaft Aschingerin Rheingold-viinitalon uusi rakennus Bellevue- ja Potsdamer Strasse -alueilla Berliinissä. Julkaisussa: Deutsche Bauzeitung. 1907, s. 270.
66. ↑ Ei mainittu The Architectural Review -katsauksessa. Boston, syntynyt vuosina 1907, 1908 ja 1909.
67. ↑ Ei mainintaa L'architectessa: revue mensuelle de l'art arkkitehti ancien et moderne / publ. Sous les auspices de la Société des Architectes Diplomés par le Gouvernement. Pariisi, ISSN  0766-5490 , vuodet 1907, 1908 ja 1909.
68. ↑ Ei mainittu Akatemian arkkitehtuurissa ja arkkitehtuurikatsauksessa. Lontoo, vuodet 1907, 1908 ja 1909.
69. ^ Talo "Rheingold" Berliinissä. Bruno Schmitzin mestariteos. Julkaisussa: Saksalainen taide ja sisustus. Kuvitetut kuukausittaiset numerot nykyaikaiselle maalaukselle, veistokselle, arkkitehtuurille, kotitaiteelle ja naisten taiteelliselle työlle. Darmstadt 1907, s.1.
70. ↑ Jules Huret: En Allemagne: Berliini. Fasquelle, Pariisi 1909, s.65.
71. ↑ Jules Huret: En Allemagne: Berliini. Fasquelle, Pariisi 1909, s. 65/66.
72. ^ Max Ostborn: Berliini. Kuuluisia taidepaikkoja. Osa 43. Seemann, Leipzig 1909, s.270.
73. ^ ^{A b} Theodor Heuss: Rheingold, kirjoittanut Bruno Schmitz. Julkaisussa: Neudeutsche Bauzeitung. 3 (1907), s. 145.
74. ^ Theodor Heuss: Rheingold, kirjoittanut Bruno Schmitz. Julkaisussa: Neudeutsche Bauzeitung. 3 (1907), s. 146.
75. ↑ Julius Posener: Berliini matkalla uuteen arkkitehtuuriin: Wilhelm II: n ikä. Prestel, München 1979, ISBN 3-7913-0419-4 , s.102 .
76. ↑ Karl-Heinz Glaser: Aschingerin Bierquellen valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.95 .
77. ↑ Karl-Heinz Glaserin lainaama August Aschingerin käsinkirjoitettu muistiinpano: Aschingerin “Bierquellen” valloittaa Berliinin: Oberderdingenin viinikaupungista tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.95 .
78. ↑ Karl-Heinz Glaser: Aschingerin Bierquellen valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.96 .
79. ↑ Karl-Heinz Glaseriin perustuvat luvut: Aschingerin “Bierquellen” valloittaa Berliinin: Oberderdingenin viinikaupungista tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.96 .
80. ↑ Deutsche Gastwirthe-Zeitung 8. toukokuuta, lainattu Karl-Heinz Glaserilta : Aschingerin “Bierquellen” valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.96 .
81. ↑ Griebenin Berliinin ja sen lähialueiden matkaopas, Verlag Albert Goldschmidt, Berliini 1909, s.24.
82. ↑ Baedekers Berliini ja Potsdam . Leipzig 1910, s.8.
83. ↑ Baedekers Berliini ja Potsdam . Leipzig 1910, s.168.
84. B ^{a b} Karl-Heinz Glaser: Aschingerin ”Bierquellen” valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.97 .
85. ↑ Baldur Köster: Berliiniläiset ravintolat vuosisadan vaihteesta ensimmäiseen maailmansotaan. Väitöskirja, TU Berliini 1964, s.34.
86. ↑ Griebenin matkaopas Berliiniin. Pieni painos, Verlag Albert Goldschmidt, Berliini 1920, s. 13 / Griebenin matkaopas Berliinille ja lähialueelle. Verlag Albert Goldschmidt, Berliini 1922, s.28.
87. ↑ lainattu Karl-Heinz Glaserilta : Aschingerin “Bierquellen” valloittaa Berliinin: Oberderdingenin viinikaupungista tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.97 .
88. ↑ Baedekers Berliini ja Potsdam . pieni painos, Leipzig 1933.
89. B ^{a b} Karl-Heinz Glaser: Aschingerin “Bierquellen” valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.99 .
90. ^ Apuvarastoryhmän A etsiminen 225 Aschinger-ryhmä. ( Memento 4. maaliskuuta 2016 Internet-arkistossa ; PDF; 1,5 Mt) Landesarchiv Berlin, s.123.
91. ↑ Rheingoldin viinitalo . In: District sanastossa Luisenstädtischer Bildungsverein
92. ^ Rheingold-viinitalon rauniot (kuvan vasemmalla puolella) noin 1946 .
93. ↑ Karl-Heinz Glaser: Aschingerin Bierquellen valloittaa Berliinin: viinikaupungista Oberderdingenistä tulevaan pääkaupunkiin. Verlag Regionalkultur, Heidelberg, 2004, ISBN 3-89735-291-5 , s.131.
94. ^ Jörg Müller: Potsdamer Platz Berliinissä. Keskustorin historiaan. Technische Universität Berlin, Berliini 1990, ISBN 3-7983-1339-3 , s.55 .

Tämä artikkeli lisättiin tässä versiossa loistavien artikkelien luetteloon 26. toukokuuta 2009 .

52,509519444444 13,37515Koordinaatit: 52 ° 30 ′ 34.3 "  N , 13 ° 22 ′ 30.5"  E