Walter Bruno Iltz

Walter Bruno Iltz, 1938

Walter Bruno Iltz (syntynyt Marraskuu 17, 1886 in Praust lähellä Danzigin ; † Marraskuu 5, 1965 in Tegernsee ) oli saksalainen teatteriohjaaja, ohjaaja ja näyttelijä.

Elämä

Walter Bruno Iltzin oli tarkoitus aloittaa farmaseuttinen ura, hän meni Müncheniin opiskelemaan vuonna 1907, mutta sitten hänestä tuli näyttelijä ja hän oli ensimmäistä kertaa lavalla Schweidnitzissä vuonna 1908 . Tätä seurasi sitoumuksia on Zittau kaupunginteatterissa (1909) että Ylistys teatterissa vuonna Breslau (1910-1913).

Vuosina 1913–1924 Iltz työskenteli kuninkaallisessa ja sitten vuodesta 1923 Dresdenin valtionteatterissa Karl Zeissin johdolla nuorena hahmona Maria Feinin ja Theodor Beckerin kanssa , missä hänestä tuli tunnetusti erinomainen puhuja ja Hugo. von Hofmannsthalin Jedermann ja Franz Moor Schillerin Die Räuber -elokuvassa vaikuttivat yhtä hyvin kuin Dauphin, Ferdinandina Kabale und Liebessa ja Hanns Johstin Kuningas - draaman nimiroolissa . Vuonna 1920 Iltz pelataan Raul maailman ensi- Walter Hasenclever n ekspressionistin draamaa Jenseits , ohjannut Berthold Viertel ja rinnalla Alice Verden, pelata jonka tarkoituksena oli "keksiä uuden ulottuvuuden ja kielen lavalla" ( Kurt Pinthus ) esityksessä, jonka kanssa Iltz ilmestyi jälleen Praise Theatre Breslaussa vuonna 1922. Max Brod omisti yhden näytelmä korkeus Feeling sarjassa ” nuorin Day ” julkaisema Kurt Wolff Verlag , joka sai kantaesityksensä 1918 Iltz Dresdenissä: ”Walter Bruno Iltz, erinomainen esiintyjä Orosmin.” 1921 Iltz oli omistautunut - Max Reinhardtin työn vaikutuksesta  - ja työskenteli sitten myös ohjaajana Dresdenin teatterissa. Iltzin ulkonäkö oli "nuorekas, energinen, vahvaa tahtoa, olemuksessaan jotain poikamaista". missä hän hämmästytti kollegoitaan "diktaattorilla", mutta menestyi hyvin.

Vuonna 1917 Iltz meni naimisiin sopraano Helena Forin (1884–1942) kanssa, joka tuli Dresdenin tuomioistuimen oopperaan vuonna 1911 ja pysyi talon jäsenenä vuoteen 1924 saakka. Vuonna 1914 hän lauloi Sieglinden Die Walküressa ja Kundry Parsifalissa Bayreuth-festivaalilla . Pari tutustui Siegfriediin ja Winifred Wagneriin työssään Bayreuthissa . Vuonna 1916 Iltzin vaimo lauloi Myrtoclen roolin Eugen d'Albertin oopperan Die toten Augen maailman ensi-iltana Dresdenin tuomioistuimen oopperassa . Poistuttuaan oopperalavalta neljäkymmentä koulutti näyttelijöitä eleiden pariin miehensä teattereissa Gerassa ja Düsseldorfissa. Monet aikakauslehdet ja päivittäiset sanomalehdet toivat kuvia häistä, varsinkin kun pari meni naimisiin Tegernseessä siellä tavanomaisella kansallispuvulla. Iltz-pari oli ystäviä saksalaisen asiantuntijan Oskar Walzelin kanssa Dresdenissä ollessaan .

Gera-teatteri

Geran Princely Court -teatteri , noin 1908 ( värillinen postikortti)

Vuodesta 1924-1927 Iltz oli pääjohtaja ruhtinasperheestä Reussian teatterissa vuonna Gera , ainutlaatuinen pala joukossa teatterit 1920: Vuoden republikaaninen kausi, Gera oli vaiheessa alle ruhtinaallinen suojelun literarily kiinnostunut prinssi Heinrich XLV, nimeltään "teatteri Prinssi ", kirjoittanut Ernst Barlach . alkaen ruhtinasperheestä of Reuss (joista Iltz teki dramaturgi) ja eivät saaneet tukea kaupungin tai valtion. Teatteri ei ollut ”yksityistyyppinen palatsilava”, vaan valtion teatteri, ooppera, draama, operetti ja tarjosi tilaa 1100 vierailijalle.

Iltz tunnettiin nykyaikaisena nuorena ohjaajana, hän oli ennakkoluuloton ja innostunut ja laittoi ohjelmaan lukuisia uusia kirjoittajia, kuten Ernst Barlachin ( Die Sündflut , 1925, omassa tuotannossaan, sekä Die gute Zeit , 1925 ja Der). arme Vetter , 1927), Bertolt Brecht ( mies on mies ), Arnolt Bronnen , Walter Hasenclever ( parempi herrasmies ), Georg Kaiser (3 kappaletta), Carl Zuckmayer ( Iloinen viinitarha , 1926, tekijän itse näyttämö) ja Fritz von Unruh . Iltzin johdolla tapahtui lukuisia maailman ensi-iltoja, mukaan lukien Alexander Lernet-Holenia ( Saul ), André Gide ( tuhlaajapoikaan paluu ), Denis Diderot ( onko hän hyvä? Onko hän huono? ), Rosso di San Secondo ( portaat , 1927), Bert Schiff ja Kiesau, oopperat Johann Staden , Georg Friedrich Händel ( Otto ja Theophano ), Manuel de Falla ( Lyhyt elämä , 1926), Roderich Mojsisovics von Mojsvár ( Taikuri , 1926) ja Vittorio Gnecchi ( Rosiera , 1927) ). Vuonna klassista ohjelmistoa, keskityttiin kappaleiksi Schiller ( The Maiden Orléans ), Shakespeare ( Venetsian kauppias ), Kleist , Lessing ( Nathan Viisas ) ja Goethen Clavigo sekä Calderon , Tšehov ja Büchner .

Kaudella 1925/26 avantgardistinen soolotanssija Yvonne Georgi oli Geran tanssiryhmän johtaja . Hän avasi työtä tanssin ilta koostuu arabian Suite mukaan Felix Petyrek (Georgi solistina), Saudades do Brazil , jonka Darius Milhaud ja Persian Ballet mukaan Egon Wellesz . Pian sitä ennen Vittorio Rietis tuli uudenvuodenaattona ensi-iltana Serge Diaghilevin Ballets Russes -tanssikomediassa Barabau . Esitys jopa houkutteli Berliinin kriitikot Geran luokse ja vieraili vierailulla Leipziger Schauspielhausissa ja Berliner Volksbühnessä . Vuonna 1926 Georgi koreografi Igor Stravinskyn Pulcinellan . Tanssiryhmä erotettiin kuitenkin "yleisen kiinnostuksen puutteen vuoksi", ja Yvonne Georgi muutti Hannoveriin.

Iltz oli nuorten kykyjen löytäjä ja matkusti Saksan läpi, missä hän osallistui pienten maakuntateatterien esityksiin ilmoittamatta ja tuntematta pitääkseen silmällä uusia nuoria kykyjä. Hans Otto , Paul Hoffmann , Oscar Fritz Schuh ja vuodesta 1927 nuori Bernhard Minetti työskentelivät Geran teatterissa ja Iltz tapasi näyttelijä Dorothea Neffin , joka soitti Kleistin Penthesileaa ja Suchneldaa Die Hermannsschlachtissa ja Iltz myöhemmin Saksan Volkstheaterissa vuonna. Wien sitoutunut.

Kaudella 1925/1926 teatteri Gerassa saavutti eniten kävijöitä 240 832 katsojalla.

Düsseldorfin kuntateatterit

Vuosina 1927–1937 Iltz oli Düsseldorfin kaupunginteatterien (ooppera, draama, operetti kahdessa talossa) pääjohtaja . Vuonna 1933 Schauspielhaus Düsseldorf (jonka perustivat vuonna 1904 Louise Dumont ja Gustav Lindemann ) otettiin pakolliseen vuokrasopimukseen ja Iltz asetettiin kansalaisjohtajan alaisuuteen. Lavastajat kuten Caspar Neherin , Hein Heckroth ja Traugott Müller työskenteli hänen kotiinsa , mutta myös näyttelijät Bruno Hübner , Will Quadflieg , Peter Luhr , Karl Paryla , Ludwig Schmitz , Hanne Mertens , Marieluise Claudius ja myöhemmin Wolfgang Langhoff ja Leon Askin , Kapellmeister Otto Ackermann ja 1928 ukrainalainen-juutalainen kapellimestari Jascha Horenstein ( Erich Kleiberin Iltziä oli suositeltu) ja vuodesta 1932 vanhempana johtajana Leopold Lindtberg (Lemberger), mitä Iltz johti juutalaisesta alkuperästä " Saksalaisen kulttuurin taisteluligasta". "ja NSDAP: tä syytettiin.

Schauspielhaus Düsseldorf Karl-Theodor-Strassella, Bernhard Sehringin rakentama 1904–1905; vuodesta 1933/34 Städtische Bühnenin toinen paikka, Düsseldorf

Horensteinin avulla Iltz pystyi kehittämään käsitystään avantgarden edistämisestä, yhteistyö osoittautui ihanteelliseksi, jotta musiikkiteatterille voitaisiin antaa oma profiili Berliinin Kroll-oopperan jäljittelyssä Otto Klempererin johdolla ja saavuttaa ylivoimainen alueellinen merkitys. Mutta jo ensimmäisellä kaudella Iltz toi esiin useita modernin oopperan ensi-iltoja, kaikki ohjasi Friedrich Schramm ja johtaja Hugo Balzer: Paul Hindemithin Cardillac (1927), Igor Stravinskyn Oedipus Rex (1928) ja Kurt Weillin Der Tsar antaa itsensä valokuvata (1928). Hindemith kirjoitti Iltz noin Cardillac : "Se oli vain suorituksesi Düsseldorfissa joka osoitti minulle, että 'Cardillac' voi selvitä säännöllisesti ooppera liiketoimintaa!" Vuonna 1929 uuden johtimen Jascha Horenstein esitteli itsensä kanssa kantaesitystä Jaromír Weinberger n Schwanda, The säkkipilli . Vuonna 1930 kantaesityksen Ernst Křenek n burleski operetti Painava tai Die Ehre der Nation , Jacques Iberts Angélique seurasi, samoin kuin näyttäviä suorituskykyä Wozzeck mukaan Alban Bergin (1930, läsnäollessa säveltäjä), josta Berg kirjoitti Iltz: "Olen enemmän tyytyväinen tähän yhteenvetoon kuin joihinkin ensi-iltoihin, kyllä, se saa minut ylpeäksi". Taiteellisesti ja taloudellisesti menestyksekäs kausi 1930/31 toi Manfred Gurlittin Sotilaat -elokuvan ensi-iltansa ( Jakob Michael Reinhold Lenzin draaman pohjalta , 1930) ja päättyi "Modern Opera Week" -nimellä "Modernin musiikin suurteokset". kolme iltaa Kuolleiden talosta : Leoš Janáček (ohjaaja: Iltz), Der Lindberghflug : Bertolt Brecht / Kurt Weill ja Igor Stravinskyn Sotilaan ja Wozzeckin tarina . Tätä seurasivat Hans Pfitznerin Das Herz (1931) ja Giuseppe Verdin Macbeth (1932) sekä Kurt Weillin takuu (teksti: Caspar Neher , kapellimestari: Horenstein, ohjaaja: Iltz, 1932), Hermann Reutterin tuhlaajapoika (perustuu on André Gide , 1933) ja maailman ensi Der Rossknecht (perustuu draama Rosse jonka Richard Billinger , 1933, jossa Erna Schlüter ) mukaan oopperan soolo valmentaja ja kapellimestari, Winfried Zillig , jonka Arnold Schönbergin Iltz oli henkilökohtaisesti suositella 1928. Ooppera oli lopetettava " vallan tarttumisen " jälkeen. Kaikki esitykset johti Jascha Horenstein. Jopa Berliinissä Düsseldorfin näyttämö nähtiin esimerkillisenä ja edistyksellisenä. Taiteellisten saavutusten ylistämisen lisäksi on jo puhuttu poliittisia ääniä, jotka näkivät Horensteinissa saksalaisen teatteriteollisuuden "juutalaisuuden".

Horensteinin lähdön jälkeen natsien pakottamana vuonna 1933 Hugo Balzer palasi taloon yleisenä musiikkijohtajana, jonka ohjelmassa keskityttiin Richard Wagneriin, Mozartiin ja Richard Straussiin. Ohjelmassa Ariadne auf Naxos by Richard Straussin (1934, vuonna sarjoista Caspar Neherin ), Iltz järjesti Richard Wagnerin Tristan ja Isolde kanssa Erna Schlüterin ja Valkyyria , Mozartin Taikahuilu ja Jacques Offenbachin Hoffmannin kertomukset . Modernissa ohjelmistoon Ernst Křenek n burleski operetti Painava tai Die Ehre der Nation (1934) ja maailman ensi- Jörg Tilmann n kotimatkaa mukaan Ludwig Maurick (1935, sillä Alfred Rosenbergin ”NS-Kulturgemeinde”) esitettiin.

Vuonna 1929/30 Iltz, joka oli erityisen innostunut modernista baletista, allekirjoitti Labanin opiskelijan Ruth Loeserin taloon ensimmäiseksi soolotanssijaksi ja balettimestariksi ja työnsi siten yhdessä Aurèl Milloss Miholyin kanssa Düsseldorfin baletin nousun. Ensimmäistä kertaa yritettiin antaa esimerkillinen oopperatalon baletille "Düsseldorfin kaupungin tanssilavalle" itsenäinen taidelaji. Loeser koreografi Saudades do Brazil , jonka Darius Milhaud ja Suites I ja II pienelle orkesterille . Vuonna 1933 Ruth Loeser oli erotettava juutalaisena. Harald Kreutzberg , Niddy Impekoven , Yvonne Georgi , Gret Palucca ja Hanna Spohr esiintyivät Iltzin sarjassa “Saksalaiset mestaritanssijat” vuosina 1933/34 . Iltz kutsui myös Mary Wigmanin ja hänen tanssiryhmänsä "Saksan tanssifestivaali Berliinistä 1934" vierailevaan esitykseen taloonsa 19. helmikuuta 1935.

Iltz n teatteriesityksiä joskus palvellut enemmän poliittisia vaatimuksia, muun muassa Schlageter mukaan natsien näytelmäkirjailija Hanns Johst (varten ”Schlageter City” Düsseldorfin), pidoissa Jumalten jonka Paul Joseph Cremers (ensi-ilta) ja maailman ensi-ilta Goya draaman Genie ohne Volk von Viktor Warsitz elokuvasta “4. Reichstheaterwoche ”15. kesäkuuta 1937 Werner Krauss pääosassa sekä Hermann Burtes Katte , Friedrich Griese kylä komedia Die Schafschur (1934), Schillerin Wilhelm Tell , Goethen Egmont ja maailman ensi Pentheus jonka Hans Schwarz (1935 sarjat mennessä Caspar Neherin , jossa Peter Luhr ). 23. syyskuuta 1936 - ilmoitettiin koko valtakunnassa - Iltzin oma sovitus Christian Dietrich Grabben Die Hermannsschlachtin onnistuneesta näyttämöesityksestä ensi- iltansa. Iltz loi uuden, lyhennetyn kollaasin seteleistä Grabben kolmen päivän tapahtumasta. Düsseldorfissa näytelmä esitettiin ”Führer-draamana”, jota käytettiin avoimesti ja valitettavasti ajantasaistamaan nykyistä politiikkaa. Tämän lavastuksen jälkeen Gauamtsleiter Walter Steinecke teki 12 etsausta, jotka luovutettiin Adolf Hitlerille kirjan muodossa tammikuussa 1937. Tuotanto esitettiin myös juhlallisena päätelmänä "Grabbe-viikolle" 2. lokakuuta 1936 Detmoldissa, ja lehdistö suosii sitä yksimielisesti. " Reichstheaterkammerin " presidentti Rainer Schlösser onnitteli Iltziä "suuren teoksen valloittamisesta saksalaiselle teatterimaailmalle".

Ristiriita NSDAP: n kanssa

Maaliskuussa 1932 Iltz joutui ristiriitaan Kampfbund für Deutsche Kulturin kanssa, kun se vaati Kurt Weillin oopperan Die Bürgschaft poistamista. Huhtikuussa Gauleitung ja Düsseldorfin NSDAP nimeltään varten ”saksalainen pelin suunnitelma”, joka myös vaati Iltz ”laittaa Saksan taiteilijoiden ennen juutalaisten”: ”Haluamme saksalainen taiteilija, joka tuntee olevansa palvelija ja luoja Saksan kulttuuriomaisuuden . Olemme kyllästyneet näkemään parhaan saksalaisen taiteen taipuvan juutalaiseen tapaan. ”Iltz vastusti rohkeasti NSDAP: tä ja kielsi kaiken vaikutuksen. Yhdeksän sivun vastauksessa hän huomautti, että saksalaisen oopperataiteen mestariteoksia oli syntynyt yhteistyöstä juutalaisten kanssa, esimerkiksi Mozartin ja Da Ponten tai Nicolain ja Mosenthalin kanssa, ja kieltäytyi toteuttamasta NSDAP: n vaadittua "henkilöstöpolitiikkaa" hänen teatterissaan:

"Julkisesti tuetun lavan ohjelmiston on perustuttava yhtenäiseen tahtoon, ja se voi olla vain teatterin johtajan tahtoa [...]. Hänen odotetaan yhdistävän erikoisosaamisen ja näyttämökokemuksen puolueettomaan taiteelliseen tunteeseen ja todella puolueettomaan arvioon. Uskon itselleni, että olen säilyttänyt tämän puolueettomuuden. […] Vaikka olen periaatteessa sitä mieltä, että ulkomaalaiset ovat sitä mieltä, että saksalaiset joukot on suosittava samanarvoisissa ulkomaalaisissa, poikkeain teidän näkökulmastanne juutalaisten työllistämisen suhteen. [...] Tässä on eroja, joita jopa sokea antisemitismi, jota et itse edusta, tuskin kieltää, nimittäin erot juutalaisen demonin, joka on varmasti taistelun arvoinen, ja juutalaisen hengen välillä. Me kaikki olemme sidoksissa roduun ja ihmisiin, mutta henki ja tulee olemaan silti luonnonlakien rinnalla ja yläpuolella. Varsinkin lisääntymisalalla on lukuisia juutalaisia, jotka ovat omistautuneet saksalaiselle luonnolle vilpittömällä rakkaudella ja ihailulla ja jotka asettavat itsensä saksalaisten taideteosten palvelukseen. Erityisesti muukalaiset voivat tunnistaa olevamme parempia joissakin asioissa kuin me itse. "

- Walter Bruno Iltz: Vastaus NSDAP: n Gauleitung Düsseldorfin organisaatio-osastolle I, kilpailu- ja kulttuuriosastolle 28. huhtikuuta 1932

NSDAP: n lisäksi Iltz lähetti vastauksensa myös Saksan näyttämöliitolle ja Saksan johtajien kollegoille. Ernst Josef Aufricht onnitteli Iltziä: "Ihailen uskomattoman taitavaa ja puhdasta vastaustasi." Säveltäjä Kurt Weill kirjoitti: "Sinulla on aina ollut tarpeeksi henkilökohtaista vakaumusta ja henkilökohtaista rohkeutta toteuttaa taiteellisesti tärkeänä ja tarpeellisena pitämäsi." Tämän avoimen puolustuksen kautta Iltzin ja NSDAP: n välinen vihamielisyys lisääntyi juutalaisten kollegoidensa keskuudessa ja vallan takavarikoimalla vahvistui . Helmikuussa 1933 Iltziin kohdistettiin hyökkäys Düsseldorfin NSDAP: n uruissa, Volksparolessa , festivaalikonsertin yhteydessä Richard Wagnerin kuoleman 50-vuotispäivänä juutalaisen kapellimestarin Jascha Horensteinin vuoksi :

Valitettavasti herra Horenstein johti vihkimisen. Meidän on sanottava valitettavasti, koska on ennenkuulumatonta, että Düsseldorfin saksalainen teatteri ei löydä saksalaista kapellimestaria Wagner-juhliin, että hänen on tehtävä yhteistyötä Sascha (!) Horensteinin kanssa. (...) Pormestarin Lehrin ja pääjohtaja Iltzin on vielä sopeuduttava, muuten jonain päivänä on jollain tavalla varmistettava, että saksalainen henki ja saksalainen kulttuuri kaikilla saksalaisen Düsseldorfin osastoilla tulevat todella omiksi. Kritiikki keskittyi yhä enemmän Iltziin: '' Herra Iltz ei vieläkään ymmärtänyt ajan merkkejä eikä halunnut luopua rakkaastaan. Herr Iltzin, joka ei halunnut kuulla, kun oli vielä aikaa, on nyt katsottava, että se, mitä hän on laiminlyönyt tehdä omasta tahdostaan, toteutetaan hänen tahtonsa vastaisesti. Venäläisen juutalaisen Horensteinin täytyy kadota Düsseldorfin teatterista. "

- Alexander Schneider: Kuinka Düsseldorf juhlii Richard Wagneria. Skandaali . Julkaisussa: Volksparole , NSDAP : n urut, 13. helmikuuta 1933

Lopuksi 7. maaliskuuta 1933 SA-yksikkö piiritti Horensteinin johtaman Beethovenin Fidelion esitystä ja vaati kapellimestarin välitöntä poistamista. Horenstein joutui pakenemaan teatterista keskellä esitystä, hänelle annettiin lupa ja hänen täytyi lähteä Düsseldorfista. Häntä seurasi musiikkijohtaja Hugo Balzer . Gauleiter Friedrich Karl Florian kävi Iltziä vastaan ​​poliisitutkimuksia, ja Düsseldorfin kaupunginhallinto vaati huhtikuussa 1933 Reichin ministeriä Hermann Göringin erottamaan Iltzin, mutta hänet hylättiin. Iltzin liikkumavaraa toimitusjohtajana kuitenkin rajoitettiin ja kansallissosialistisesti ajatteleva dramaturgi Alexander Schneider, joka johti Völkischer Verlagin taide- ja kulttuuriosastoa, sekä toimittaja, joka oli hyökännyt häntä suositussa iskulauseessa. hänen puolellaan. Huolto-ohjeissa Iltzille annettiin vapaat kädet taiteellisessa mielessä yhdistettynä ehtoon, jonka mukaan aikataulun on täytettävä "kansallisen hallituksen" vaatimukset.

Vuonna 1933 juutalaisten yhtyeen jäsenten, kuten Leon Askenasy (Askin) , Leopold Lindtberg (Lemberger) ja Erwin Parker sekä tanssimestari Ruth Loeserin ja muiden juutalaisten näyttelijöiden ja laulajien oli lähdettävä Düsseldorfin teatterista; Bruno Hübner ja Wolfgang Langhoff olivat myös tulleet sietämätöntä kuin kommunistit. Iltz jätti näyttelemisen yhä useammin dramaturgilleen ja kääntyi toimialueelleen, oopperalle, jota hän mieluummin näytti teatterille ja konserteille. Propagandaministeri Joseph Goebbelsin (joka oli osallistunut kolmeen esitykseen Düsseldorfissa joulukuussa 1933) ja hänen suojaavan kätensä Iltzin kanssa Iltz valitti vuonna 1936 "resonanssittomasta ilmapiiristä".

Kun Iltzin toimitusjohtaja Düsseldorfissa päättyi vuonna 1937, kaupunginhallinto kieltäytyi jatkamasta sitä, hänen tilalleen tuli puolueen jäsen Otto Krauss ja hänen piti mennä Stuttgartiin johtajana, mutta Düsseldorfin "ristikuvat" estivät tämän. NSDAP. Düsseldorfin pormestari Hans Wagenführ antoi Joseph Goebbelsille , joka päiväkirjastaan ​​havaitsi, että Iltzin "viranomaiset kohtelivat siellä huonosti", ja jopa puuttui asiaan puhelimitse syynä sille, miksi Iltz oli "suosinut" uudistamista. Juutalaiset ja kommunistit ”kansallissosialismia vastaan. Düsseldorfin ja Pempelfortin haara kielsi Iltzin pääsyn NSDAP : iin joulukuussa 1937, koska häntä syytettiin "liberaalimarksistisista asenteista" ja että hän ei ollut riittävästi "saattanut itsensä sopusointuun natsien hengen kanssa".

Tällä ”Reichsfestspiele” Heidelberg vuonna 1937 Iltz lavastettu Shakespearen Romeo ja Julia (ja Gisela Uhlen , Lina Carstens , René Deltgen , lavastus: Traugott Müller ).

Saksalainen Volkstheater Wien

(Entinen saksalainen) Volkstheater Wienissä, 2017

Vuonna 1938 Iltzista tuli Wienin Deutsches Volkstheaterin , saksankielisen alueen suurimman puhuteatterin, johtaja , joka oli ensimmäinen teatteri, joka integroitiin natsien vapaa-ajan ohjelmaan " Kraft durch Freude ". Kansansosialistisen hallinnon toiveiden mukaan kansallisteatterin tulisi palvella massakulutusta. Iltz onnistui luomaan taloon rauhallisen ilmapiirin ja jopa suojelemaan yhtyeään sodan aikana. Näyttelijöiden aikana Iltz otti jopa huomioon, minkä yhtyeen jäsenten oli esitettävä missä kappaleissa. Hän otti mukaan O. W. Fischerin , Curd Jürgensin , Gert Fröben , Paul Hubschmidin , myöhemmin Judith Holzmeisterin ja Inge Konradin sekä Dorothea Neffin , Annie Rosarin , Lotte Langin , Karl Skraupin ja Robert Lindnerin . Myöhempi ohjaaja Leon Epp soitti Nestroys Eine Juxissa, jonka haluaa tehdä itsensä vuonna 1938, ja työskenteli myös ohjaajana. Nuori Gustav Manker (myöhemmin myös talon johtaja) palkattiin lavastajaksi ja sai ensimmäisen ohjaustehtävänsä vuonna 1942.

Iltz tiesi luoda ohjelman, joka liittyi wieniläiseen perinteeseen, eikä samalla ärsyttänyt hallitsijoita, jotka odottivat linjan uskollista propagandateatteria. Iltz päätti, mitkä ohjaajat voidaan "odottaa" mitä kappaleita. Trendikappaleita esittivät pääasiassa hän itse, Walter Ullmann ja painokkaasti kansallissosialistinen ylijohtaja Erhard Siedel, ja vuodesta 1942 lähtien ohjaajalle ja näyttelijälle Günther Haenelille annettiin "korkealaatuisia kirjallisia teoksia". Iltz-osaston muutaman viime vuoden aikana Haenelin ohjauksessa nähtiin jopa esityksiä, jotka osoittivat selkeää vastustusta hallitukselle. Tämä johtui Iltzin sisäisestä johtamistyylistä, joka houkutteli Haenelin Siedelin lähdön jälkeen, jonka ympärille pian kokoontui joukko taiteilijoita, jotka vastustivat natsijärjestelmää ja jotka olivat myös varovasti valmiita ilmaisemaan tämän lavalla. Nykyajan todistajat kuten Inge Konradi , Gustav Manker ja Judith Holzmeister olivat yhtä mieltä siitä, että tämä aikomus oli myös mahdollista toteuttaa käytännössä.

Günther Haenel n tuotannoissa G. B. Shaw'n Die heilige Johanna (1943) ja Ferdinand Raimund n maaginen satu Timantti Ghost kuningas (1944), sekä Gustav Manker n lavastus , muotoilivat tunnistettavissa teatraalinen vastus varten tarkkaavainen katsojille , jotka Iltz siedetty. In der Diamant des Geisterkönig (huhtikuu 1944) Haenel ja Manker keksi parodia eri tyylillinen yksityiskohtia nykypäivän natsi Saksan "maa totuuden ja tiukka custom", jossa vain valehtelijoita voidaan todella löytyy. Manker n lavastus mainittu uusklassinen natsi arkkitehtuuri , maa totuus ilmestyi lavastus kuin liioiteltu ”lopullinen versio kansallissosialistisen paratiisi”. Pukujen tyyli ja ulkonäkö muotoilevat myös BDM-tyttöjä, joilla on pitkät vaaleat punokset ja saksalaisen keskuksen eroaminen sekä Hitler Youth . Veritatiuksen esiintyjä Karl Kalwoda esitti jopa rohkean tulkintansa Adolf Hitlerin parodiana.

Näyttelijä Inge Konradi kunnioitti Walter Bruno Iltzin liberaalin kannan merkitystä natsien aikana Deutsches Volkstheaterin johtajana ja suhtautumistaan ​​yhtyeeseen:

"Se, että Volkstheater oli meille saari, on kiitos Walter Bruno Iltzin suuresta sitoutumisesta ja rohkeudesta. Sinun pitäisi itse asiassa laittaa se korokkeelle, koska se oli suosittu teatterin hengenpelastaja. Hänellä on ollut monia stressaavia taiteilijoita talossaan, suojellut heitä sodan kautta ja saavuttanut monia pysyviä tehtäviä. Hän tiesi tarkalleen, minkä riskin hän otti, kun hän käski Haenelin ohjaamaan elokuvia Die heilige Johanna ja Der Diamant des Geisterkönig. Hänen henkilökohtainen rohkeutensa on harvinaista. "

- Inge Konradi: Walter Bruno Iltz Deutsches Volkstheaterissa . Julkaisussa: Evelyn Schreiner (Toim.): 100 vuotta suosittua teatteria. Teatteri, aika, historia. Nuoret ja ihmiset, Wien 1989

Iltz avasi 7. lokakuuta 1938 Schillerin Die Räuberin omalla johdolla ja Gustav Mankerin lavassuunnittelulla Hans Frankin (Karl), Robert Valbergin ( Graf Moor), Karl Skraupin (Schufterle), Paul Hubschmidin (Hermann) ja OW Fischer (Kosinsky). Hän järjesti myös tämä pala Heidelberg Reichsfestspiele 1939 version mukaan Iltz ja Max Mell , Rochus Gliese oli taiteellinen neuvonantaja , jossa Paul Hoffmann (Franz), Liselotte Schreiner (Amalie), Eduard Wandrey (Sveitsin) ja Will Quadflieg (Kosinsky) . Walter Bruno Iltz järjesti ohjelmiston Deutsches Volkstheaterissa täsmälleen Berliinin julkisen valaistumisen ja propagandan ministeriön "valtakunnan dramaturgian" mukaisesti : Ensimmäisen kauden 21 ensi- illasta 3 oli klassikoita, 4 trendikappaletta, 7 saksalaista nykydraamaa , enimmäkseen komedioita, 5 vanhempaa kappaletta ja 2 ulkomaalaista teosta. Neljä maailman ensiesitystä ja kaksi ensi-iltaa osoittavat Iltzin kunnianhimoa uusille kappaleille.

Iltz avasi toisen kauden - viisikymmentä vuotta Deutsches Volkstheaterin olemassaolon jälkeen - maailman ensi-iltana Rudolf Kremserin historiallisen draaman Der Komet , jossa OW Fischer Sachsenin vaaleissa Moritz, Curd Jürgens Brandenburgin vaaleissa ja Gert Fröbe Margrave Brandenburg. Deutsches Volkstheaterin 50-vuotisjuhlavuoden kunniaksi Iltz järjesti helmikuussa 1940 Franz Grillparzerin itävaltalaisen draaman Kuningas Ottokarin Glück und Enden . Sen yhteydessä on Grillparzer festivaaliviikon vuonna 1941, Iltz lavastettu Franz Grillparzers Uskollinen palvelija herraansa kanssa Eduard Wandrey , Dorothea Neff ja O. W. Fischer. 22-vuotias Judith Holzmeister teki debyyttinsä Deutsches Volkstheaterissa Schillerin Orleansin neitona maaliskuussa 1942 Iltzin johdolla , O. W. Fischer soitti Lionelia ja Egon von Jordan soitti Dauphinia. Iltzin lavastus näki näytelmässä vähemmän kansallista draamaa kuin uskonnollinen legenda. Kanssa Friedrich Hebbel Demetrius O. W. Fischer nimiroolissa on johtajan Walter Bruno Iltz tapasi vuonna 1942 henkilökohtaisen toiveen, jonka hän oli haettava at "Empire draama" noin erityistä lupaa, koska sillä hyökkäyksen Venäjän , kaikki venäläiset agentit olivat kiellettyjä. Gustav Manker käytti näyttämön kaltevuutta Wienissä ensimmäistä kertaa tässä tuotannossa .

Walter Bruno Iltz -osaston viimeisten kahden vuoden aikana repertuaari Deutsches Volkstheaterissa muuttui, Iltz osoitti enemmän rohkeutta ja sitoutumista natsien normien ulkopuolella. Uudet saksalaiset huonolaatuisemmat kappaleet katosivat ohjelmistosta korkeamman kirjallisen laadun omaavien teosten hyväksi, vaikkakin kiistanalaisempia puolueissa. Iltz käytti kahta taipumusta vuodessa alibina.

Sodan vuoksi Saksan valtakunnassa yleisen teatterikiellon aikana Saksan kansallisteatteri suljettiin 1. syyskuuta 1944.

sodan jälkeen

Braunschweigin valtionteatteri , 2006

Sodan jälkeen, vuosina 1946–1947, Iltzista tuli Nürnbergin teatterin johtaja . Hänen työsopimuksensa oli voimassa 31. elokuuta 1947 saakka, mutta Yhdysvaltain armeijan hallitus peruutti Iltzin alun perin myöntämän lisenssin 15. helmikuuta 1947, kun se tuli tunnetuksi. Iltz "Wienissä oli paljastetun natsiteatterin johtaja", vaikka armeijan hallitus alun perin katsoi tämän olevan "ammattimaisesti kiinnostuneiden ja poliittisesti syytettyjen ihmisten tekemiä machinointeja".

Nürnbergin Spruchkammerin käsittely Iltziä vastaan ​​"kansallissosialismista ja militarismista vapautumisesta annetun lain perusteella" keskeytettiin vuonna 1947, koska todettiin, ettei hän "ollut koskaan kampanjoinut puolueen puolesta propagandistisessa mielessä". Vuonna 1949 Iltz oli vapautettu vuonna denazification prosessiin ja hän todistaa, että hän oli ottanut ”rohkea kannanotto” on ” juutalaiskysymyksessä ”:

"I. haki jäsenyyttä NSDAP: iin 28. marraskuuta 1937, joka hylättiin 31. lokakuuta 1938. NSDAP: hen ei ollut muita syyttäviä siteitä. I. otti rohkean kannan juutalaiskysymykseen. Wienissä ollessaan hän yritti pitää mahdollisuuksien mukaan natsien hengen poissa KdF: n vaiheista. Nürnbergin Spruchkammerissa käytävä menettely keskeytettiin toteamalla, että asianomainen ei koskaan tuntenut myötätuntoa puolueen kanssa. "

- Hannoverin kaupungin kulttuurityöntekijöiden pääkontaktikomitea R / H 4561 Kult., Hannover, 7. huhtikuuta 1949

Vuosina 1947-1951 Iltz toimi Braunschweigin valtionteatterin johtajana ja teki "Braunschweigin ihmeenä" teatterista Länsi-Saksan suosituimman teatterin. 14. marraskuuta 1950 taiteellinen johtaja Iltz ilmoitti ylimmälle osastolleen, ettei hän pidä mitään merkitystä sopimuksen mahdolliselle tarkoitetulle jatkamiselle ja esitti syyn musiikkijohtaja Eugen Szenkarin kanssa esiintyviin pätevyysongelmiin : "Koska minulta puuttui mahdollisuus tehtäväni taiteellisena johtajana tulla. "

Düsseldorfin kaupunginvaltuusto toi 1951 Walter Bruno Iltz Düsseldorf, hän oli "vaiheessa Düsseldorf Kunnan" nimitetty kuka, milloin Gustaf oli rajoitettu 1951 perusta "uutta draamaa-Gesellschaft mbH" puhutussa teatteri ja johtaja Düsseldorfin Teatteri oli. 6. huhtikuuta 1951 allekirjoitettiin sopimus Bruno Walter Iltzin kanssa Städtische Bühnenin pääjohtajana. Iltziä pidettiin "väliaikaisena ratkaisuna", mutta se teki "kiinteästä musiikkiteatterista mielenkiintoisilla aksentteilla". Iltz kiinnitti enemmän huomiota tanssiteatteriin ja kiinnitti jälleen kuuluisan koreografin Yvonne Georgin , joka viipyi talossa kolme vuodenaikaa ja harjoitti yhteensä 13 balettia. Hänen ensimmäinen teokset 1951 olivat Francis Poulencin Les animaux modèles (koristaa Marcel Escoffier) ja Carl Orffin Carmina Burana, ja myöhemmin loistava täytäntöönpano on Hector Berliozin Fantastinen sinfonia . Tärkeitä ooppera ensi-illat olivat kantaesitti Igor Stravinskyn Rake edistymisestä (kapellimestari: Heinrich Hollreiser ) ja Hans Werner Henze n baletti ooppera Boulevard Solitude (Yvonne Georgi), vietetään Salome , jonka Richard Straussin (alle Eugen Szenkar , jossa Inge Borkh ), The maailman ensi-ilta Jurriaan Andriessenin balettikomediassa Das Goldfischglas (1952) ja vuonna 1953 kaksinkertainen ilta Béla Bartókin Duke Bluebeard -linnan ja Stravinskyn Le sacre du printempsin kanssa (vasta toinen esitys Saksassa, koreografi Yvonne Georgi).

Vuonna 1956 Walter Bruno Iltz vetäytyi teatterista ikärajan saavuttamisen jälkeen, mutta myös hänen ohjelmistonsa hyökkäysten vuoksi. Tämä mahdollisti Düsseldorfin musiikkiteatterin ja balettialueen yleisen uudelleenjärjestelyn, mikä johti kahden kaupungin kumppanuuteen Düsseldorfin ja Duisburgin ( Deutsche Oper am Rhein ) välillä.

Iltz kuoli vuonna 1965 vähän ennen 79-vuotiaita maalaistalollaan "Iltzenhof" Ylä-Baijerin Tegernsee am Tegernsee -alueella . Hän oli naimisissa laulajan Käthe (Katharina) Königsin kanssa toisen kerran.

kirjallisuus

Yksittäiset viitteet ja kommentit

  1. ↑ a b c Saksan näyttämön vuosikirja . Kausi 1966/67. Saksalaisten näyttämöjäsenten osuuskunta, Saksan näyttämöyhdistys , FA Günther & Sohn, Hampuri 1967
  2. ↑ Düsseldorfin kaupunginarkisto, V 71568
  3. ↑ Ludwika Gajek: Breslaun draama päivittäisen lehdistön peilissä . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden 2008
  4. ↑ Heinz Schöffler (toim.): Nuorin päivä . Aikakirjan kirjasto . Osa 57. Faksinumero. Scheffler, Frankfurt am Main, 1970 (osa 1) ja 1972 (osa 2)
  5. ^ A b Oskar Walzel : Kasvu ja muutos. Elämän muistoja . Erich Schmidt Verlag, Berliini 1956
  6. B a b Ulrich Bubrowski (Toim.): Ernst Barlachin draama ” Köyhä serkku ”. Pääsy, kritiikki. Vaikutus. Piper, München 1988
  7. ↑ Deutsches Bühnen-Jahrbuch , 1926, s. 351 (Gera, Reussisches Theater, näyttelijä- ja musiikkijohtajat).
  8. ↑ Horst Koegler, Yvonne Georgi: Teatteri tänään -sarja . Friedrich Verlag Hannover 1963
  9. ↑ Walter Bruno Iltz vuonna Munzinger arkisto ( artiklan alkuun vapaasti käytettävissä)
  10. ^ Klaus Völker: Bernhard Minetti. Oma olemassaolo on teatterielämääni . Propylaea, Berliini 2004, ISBN 978-3-549-07215-8
  11. ↑ Erich Kleiber , joka oli musiikillinen pääohjaaja Düsseldorfissa kaudella 1921/1922, esitti ”Berliner Gruppen” ja Wienin koulun sävellyksiä kamarikonsertissa osana 52. Tonkünstlerfestia, mukaan lukien Horensteinin kappaleita. Martin Thrun: Uusi musiikki saksalaisessa musiikkielämässä vuoteen 1933 asti . Bonn, 1995. osa 2
  12. ^ Heinrich Riemenschneider: Düsseldorfin kaupungin teatterihistoria . 2 nidettä.
  13. B a b Jascha Horenstein, elämäkerta (englanti)
  14. ↑ Ulrich Krempel: Alussa: nuori Reininmaa . Kunnan taidegalleria Düsseldorf, 1985
  15. ↑ Theatre of the World: Lehti koko teatterikulttuurille , osa 1, Tiefland-Verlag, 1937
  16. ↑ Julia Freifrau Hiller von Gaertringen: Aikansa ainoa völkisch-visionääri. Tartu "Hermannsschlacht" -teatteriin . llb-detmold.de
  17. ↑ Hermannsschlachtilta . Lemgo, undr. (1937). Fol. 12 mont. Alkuperäiset etsaukset: Walter Steinecke. 20 tekstiarkkia Olwd. kultaleimalla. - Bergmann 1954 (antaa 13 etsausta).
  18. ^ Central State Archives Potsdam, Reichin propaganda- ja valistusministeriö, osa 141.
  19. ^ Kirje 8. lokakuuta 1936, Berliinin liittovaltion arkisto, entinen valtion keskusarkisto, omistukset: Reichin julkisen valaistumisen ja propagandaministeriö, osa 141.
  20. ^ A b Barbara Suchy: Juutalaiset muusikot, säveltäjät ja musiikkitieteilijät Düsseldorfissa ja maastamuutossa . Julkaisussa: Juutalaisten taiteilijoiden ja tutkijoiden karkottaminen Düsseldorfista 1933–1945 . Heinrich Heinen yliopisto, Düsseldorf, Droste, 1998
  21. ↑ Jakob Bracht: Düsseldorfin kuntateatterien draama 1933–1945 . Pro gradu, Berliini 1992
  22. ^ Kulttuurityöntekijöiden pääkontaktikomitea, Hannover, 7. huhtikuuta 1949
  23. ↑ Winfried Hartkopf, Winrich Meiszies, Michael Matzigkeit: Tase Düsseldorf '45 : Kulttuuri ja yhteiskunta vuodesta 1933 sodan jälkeiseen aikaan . Grupello, 1992
  24. ↑ Düsseldorfin kaupunginarkisto IV b11. Julkaisussa: Christoph Guddorf: Konsertti ja ooppera Düsseldorfissa kansallissosialistien kulttuuripolitiikan alaisuudessa . Diplomityö, Osnabrück 2006
  25. ^ NSDAP: n 13. helmikuuta 1939 päivätty kirje Joseph Goebbelsille, Berliinin Bundesarchiv, entinen valtion keskusarkisto, omistukset: Reichin julkisen valaistumisen ja propagandan ministeriö, osa 141.
  26. ↑ David Farneth, Elmar Juchem, Dave Stein: Kurt Weill: elämä kuvissa ja asiakirjoissa . 2000
  27. ↑ Volksparole , NSDAP: n urut 13. helmikuuta 1933
  28. ↑ Kapellimestari Jascha Horensteinin työstä Düsseldorfissa (1928–1933) . (PDF; 1,34 Mt)
  29. ^ A b Hans-Peter Görgen: Düsseldorf ja kansallissosialismi . Gouder ja Hansen, 1969
  30. ↑ Oliver Rathkolb : Saksan kansallisteatteri Walter Bruno Iltzin johdolla . Julkaisussa: Uskollinen johtajalle ja lahjakas Jumala. ÖBV, Wien 1991, ISBN 3-215-07490-7
  31. ^ Kirje päivätty 22. marraskuuta 1936, Berliinin liittovaltion arkisto, entinen valtion keskusarkisto, omistukset: Reichin julkisen valaistumisen ja propagandaministeriö, osa 141.
  32. ^ Joseph Goebbels , päiväkirja 5. helmikuuta 1937, julkaisussa: Die Tagebücher , Saur, München 2001
  33. ^ A b Paulus Manker : Teatterimies Gustav Manker . Amalthea, Wien, 2010, ISBN 978-3-85002-738-0 manker.at
  34. ↑ Irene Löwy: Kulttuuripolitiikka kansallissosialismissa vuosina 1938–1945 Saksan kansanteatterin esimerkillä Wienissä . Diplomityö, Wien 2010
  35. ^ Susanne Gruber-Hauk: Wienin kansallisteatteri vuosina 1889-1987 sosiaalisessa kontekstissa . Diplomityö, Wien 2008
  36. ↑ Dietrich Hübsch: Das Volkstheater 1889–1966 . Julkaisussa: Maske and Kothurn , 13, Böhlau, Wien 1967
  37. B a b c d Evelyn Schreiner (Toim.): 100 vuotta suosittua teatteria. Teatteri, aika, historia. Jugend und Volk, Wien 1989, ISBN 3-224-10713-8 .
  38. ↑ Clemens Wachter: Kulttuuri Nürnbergissä, 1945–1950: kulttuuripolitiikka, kulttuurielämä ja kaupungin kuva natsidiktatuurin lopun ja 50-luvun vaurauden välillä . Korn ja Berg, 1999
  39. ^ Spruchkammer III Nürnbergin piiristä, III / 1546, 11. huhtikuuta 1947
  40. ↑ denazification -Hauptausschuss kulttuurialan työntekijöille, Hannover 7. huhtikuuta 1949
  41. ↑ Konkurssi taloudellisesta tilanteesta huolimatta . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 3 , 1951 ( verkossa ).
  42. ^ A b Wolfgang Horn, Rolf Willhardt: Rheinische Symphonie: 700 vuotta musiikkia Düsseldorfissa . G.Horn, 1987
  43. ↑ Hans Hubert Schieffer, Hermann-Josef Müller, Jutta Scholl: Uusi musiikki Düsseldorfissa vuodesta 1945, panos musiikkihistoriaan ja kaupungin musiikkielämään . Düsseldorfin kaupungin kirjastojen musiikkikirjasto, 1998
  44. ↑ Düsseldorfer Stadtchronik 1951
  45. ↑ Valmistettu raunioista, teatteri Saksassa toisen maailmansodan jälkeen . Teatterihistorian seura, Berliini 1991
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Iltz, Walter Bruno
LYHYT KUVAUS Saksalainen teatterin ohjaaja, ohjaaja ja näyttelijä
SYNTYMÄAIKA 17. marraskuuta 1886
SYNTYMÄPAIKKA Praust lähellä Danzigia
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 5. marraskuuta 1965
KUOLEMAN PAIKKA Tegernsee